套曲曲式思维在赋格中的开拓性应用——以巴赫《平均律钢琴曲集》

乐本质的深入研究 、 探索 ， 可将此 曲定义为 “ 变奏式二重赋 格
下 面按 照铺 排的顺序 对这首 二重 赋格 的结构 进行 详细
分析：
联结” 。这个定义的依据主要 体现 在内部结构 的铺排特性 方
面 。巴赫将这首在“ 曲集 ” 的四十八首赋格 中排位第 一 的庞
赋格 Ｉ 呈示部 （ １ — ２ ３小节） 赋格 Ｉ 是以Ｔ ｌ的原始 体 为基础 ， 与， Ｉ ２交 汇融 合式 陈 述、 展开 、 再现而共同构建 的完 整赋格。
变奏构成 的连接句 ， 调性 转入 ｇ小调 ， 以功 能性衔接 主调 ｇ 小调 的完 整 Ｔ １ 进入 。此 次进入 的 Ｔ １ 结 束点在第 １ ７小 节。
与之直接相连 的 １ ７— ２ ３小 节是经 过变 奏 的 １ 、 ２与补 充呈示 的Ｔ １在 ｇ主调的纵向结合陈述。赋格 Ｉ的呈示部 结束于第
赋格 Ｉ 展开部（ ２ ３～ ４ ５小节）
关 于“ 变奏式二重赋格联结 ” 的整体结 构特征先 以简括
［ 收稿 日 期］ ２ ０ １ ５ — ０ ７ — １ ０ ［ 作者简介 ］ 翟纬经（ １ ９ ８ ３ 一 ） ， 女， 辽宁沈 阳人 ， 博士 、 沈 阳音乐学院
作曲系讲师 。（ 沈阳 １ １ ０ ０ ０ ３ ）
赋格作为 复调音乐 中达到顶峰 的体裁 ， 其结构 布局是属
于无定型规则 的结构类型 ， 它 可以随着 艺术表现 的需 要进行 创造性 的设计 。但从赋格的深层结构 ， 也就是能够 构成赋格 体裁 的核心原则基本都具有三步性特 征 ， 即呈示 性 、 展 开性 、
变奏式二重赋格联结 ： 套曲曲式思维 ）
Ｔ １ 单独 陈述后 ， 第 ５小节 ｄ小调完全答题 与 原始体 部分对 比结合进入 。第 ９～１ ３小节是 由两个 主题 交汇 融合
大结构按照套曲的原则设 计成 三首相 对完 整的二重 赋格 联
结体 。三首赋格各 自均有其 呈示部 、 展 开部与 再现部 ， 由此 显示 了作为赋格的典型特征 ； 而当它们联结 为一个有 机整体 时， 又体现 出套 曲的结构特征 。 三首相对完整 的赋格 中两个 主题是 共 同的。巴赫运 用
１ １ ６
赋格 Ｉ 的展开 部开 始于第 ２ ３— ３ ３小 节的第 一 间插段 。
间插 段 的调 性 为 ｃ 一 ｇ 一 ｄ五 度 关 系 发 展 逻 辑 。运 用 卡 农
加对 比的三声部复调结构作为载体 ， 对两个 主题 进行交汇 融 合式变 奏发展 。间插段 与其后 紧密相 连的 Ｆ大调 Ｔ ｌ的进
与之结合 的低声 部在 他 进入后 的两小节 时间距离以 ｄ音为 轴， 由 Ａ音开始上行等音程 的半 音级进 构成倒 影式 紧接 段 。 中声部 以 ｇ小调 的 自然调 式为 基础 起 着调 性 的支 持作 用 。 正因为此次 的进入所具 有 的多元 化综合 调式 特性 ， 才使
其成为展开部的结构成分 。
第８ ３— ９ ７小节 ， 这个 长达 ｌ ４小节 的结 构成分 是 由固定 低音与两个主题交汇融合而成 的变奏式 紧接段 。
赫的《 平均律钢琴曲集》 第 Ⅱ卷 中的第 １ ８首 《 ｇ 小 调赋 格》
是将 套曲的曲式思维与赋格 的结构原则相融合 的实例 。
奏技法陈述 、 展 重叠式呈示 、 展
展 开、 再现 开
、
再 现
开、 再 现
一
、
套 曲式 二 重 赋 格 的 整 体 结 构 特 征
《 ｇ 小调赋格》 其整体结 构的设计 十分独 特。根据对 音
当代 音 乐 ２ ０ １ ５年 ８月 号
Ｍ ｏＤＥＲＮ Ｍ ＵＳ Ｉ Ｃ
套 曲 曲式 思 维 在赋 格 中 的开拓 性应 用
以 巴赫《 平 均律 钢 琴 曲集》 第１ Ｉ 卷第 １ ８首 为例
翟 纬经
［ 摘
要］ 与套曲曲式相 融合 的赋格 ， 是 将套曲的 曲式思维与赋格 结构 原则及 陈述方式 融为一体 的综
合 形式。本 文以巴赫的《 平均律钢琴 曲集》 第 Ⅱ卷 第 １ ８首《 ｇ小调赋 格》 作为研 究对 象， 通过 对其 整体 结构
特征及具体创作手 法的分析 解读 ， 以阐释 巴赫如 何将 两种 结构原 则加 以结合 ， 旨在 开拓赋 格 写作 的应 用
领域 。
［ 关键 词］ 巴赫 ； 赋格 ； 套曲式； 变奏式二重赋 格联 结 ； 综合调 式 中图分类号 ： Ｊ ６ ５ 文献标志码 ： Ａ 文章编号 ： ｌ Ｏ Ｏ ７ — ２ ２ ３ ３ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ８ — ０ ｌ ｌ ６ — ０ ５ 图式加 以归纳 ：
赋格 Ｉ 赋格 Ｉ Ｉ 赋格 ｌ Ｉ １ 结 尾
再 现性 。正是 由于这一体裁特征 ， 赋格 常与其他体 裁融合形
成综合形 式 ， 这种融合的因素包含 了两种体 裁的特性 。如 巴
Ｔ ｌ原始体 为基 他 原 始 体 为 础 交 汇融 合 的 基础 Ｔ ｌ 为基础 变奏 技 法 陈 述 、 源自交 汇 融 合 的 变 ， Ｉ ２
翟纬经 ： 套 曲 曲 式思 维 在赋 格 中 的开 拓 性 应 用
人， 在第 ３ ３小节开端处相重叠 。其后 与 Ｔ １紧密相 连的第二 间插段在 Ｂ大调 自然调 式基 础上 ， 将两个主题材料 交汇融合
变奏发展 ， 进一步强化 了调式对 比的展开性功能特质 。 赋格 Ｉ 再现部 （ ４ ５～ ６ １ 小节 ） 紧接第二间插段延伸 出的向属调 ｄ 小调 的转 调环节 ， 第 ４ ５～ ４ ９小节 高声部进 入的属调 ｄ小调答 １ ， 从结 构平衡角 度
交汇融合的方式陈述 、 展开 ， 于是又形成变奏性 特征 ， 使这首
宏大 的赋格呈现 出另 一鲜 明特性——这就 是运用 高度 集 中 的两个 主题材料进行 丰富 多样 的变化 ， 发 展出形象 鲜 明、 感 情深厚 的音乐语 言及创新性 的复调技法 。
２ ３小节 Ｖ 一Ｉ 的结构功能划分点。