(完整版)唐代纹样演示
唐代-纹饰-纹样-特点-介绍
图（10.2）金银器上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
图（10.3）唐纺织品上的宝相花纹
图（10.4）唐织锦上的宝相花
图（10.5）唐织锦上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
宝相花可称得上是中国与西方意匠的经典之作，是唐代花齐纹样的代表之一，花丼纹 样中的佼佼者之一。它在雍容广阔的唐朝气派的背景下产生，拥有汉朝铜镜中适合造 型的严谨，而且还拥有中国古老的神蒂纹样中花形的某些特征，还拥有来自罗马繁复 的风格特征。总体来说唐代的宝相花遵循着“十”字基准圆形福射这一结构规律，但 此花在唐朝一代千变万化，絢丽多彩还呈现出明显的阶段性特征。花中多留有空地， 纹样较为简洁大方、衡称、形象秀丽活拨。布局结构严谨细腻，布局与空间保持规整、 等量的状态，稳定中又可见流动。构图均衡而稳定，所以显得细密精致、井然有序。
图（10.6）
图（10.7）
图（10.8）
十、唐代纹饰特点 • 纹饰
大唐文化以开放的姿态吸取容纳诸多异域风采，与外来文化相互 吸收、融化、调和并趋于一体化，当时的艺术家们也喜欢表现外来 题材还有外国的神和圣者，并吸收着他们那些与自己不同的创作风 格与手法。唐代的图案艺术达到了一个前所未有的辉煌时期，因其 水平之高，与同时代的唐诗、书法绘画具有同等的历史地位。
云纹
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的装饰纹样， 其结构随时代、地域不同而略有变化。目前，明 确的唐代兽面纹玉器尚未见确定，仅见西安何家 村唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开口处嵌有 相对的金兽面。这对玉锡向我们提供了唐代兽面 纹的典型样式，其兽面形状介于汉代兽面与宋代 仿古兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴，有排牙， 如意形鼻，重眉，眉上有较长的阴线纹。这一兽 面纹样式也可在识别唐代玉雕动物时参考。
[面料知识]唐代织锦装饰纹样
![[面料知识]唐代织锦装饰纹样](https://img.taocdn.com/s3/m/2fab6630f111f18583d05a1c.png)
[面料知识]唐代织锦装饰纹样2012-4-19 10:18:33锦是以两种以上的彩色丝线显花的多重丝织物(现称为缎子织)，质地厚重，是丝绸中最为鲜艳华美的产品。
唐代的锦，在艺术上有经锦、纬锦的区别。
经锦是汉魏以来的传统技法，是用二层或三层经线夹纬的织法，形成一种经畦纹组织。
纬锦是唐代从西方纺织技术吸收过来的，大约开始于武则天当政前后，是利用多重多色的纬线织出花纹，虽然织机比较复杂，但操作方便，且纬线可以随时改换，因此能织出比经锦更繁复的花纹及宽幅的织品。
而且能充分显示丝线的光泽，使唐代丝绸更为灵活多变的纹样、更加丰富多彩的色调与丝线美丽的光泽交相辉映，创造出如琵琶袋牡丹锦（图1）这样富丽堂皇的织物。
图1一、唐代织锦装饰纹样的造型特征联珠纹（图2）是萨珊波斯朝最流行的纹样，在西方艺术东进的大潮中被唐代接纳为装饰艺术元素，成为唐代织锦纹样中最具有代表性的一种，非常盛行。
它由连续的圆珠构成，时而成条带状，排列在主纹或织物的边缘，时而做菱格形，其内填以花卉，更常见的是围成珠圈环绕主纹。
主纹多系适合于圆的图形，常有鸟、鹿、猪头、花朵、鸭、鸳鸯等等。
其形象往往相当程式化、抽象化。
在唐织锦中，联珠纹代替了汉锦中那种卷云和各种鸟兽横贯全幅、前后连续的布局法，而以联珠圆圈分隔成各个花纹单元。
图2团窠纹，就是现在所称的团花，唐代丝织中的一种新产品。
是把单位纹样组合成圆形，并按米字格（或井字）骨骼作规则散点排列的纹样形式。
通常在四个团窠纹之间的空间，缀饰以忍冬纹向四面伸展，所以被称为“四出忍冬”。
纹样风格受波斯纹饰影响较大，样式十分丰富。
它常以宝相花为团花的主题，其中宝相花的构成综合了牡丹、菊花等花卉特征，造型富丽堂皇、丰满工整。
现存实物有新疆吐鲁番阿斯塔那出土的唐代“红地宝相花纹”锦。
花瓣重叠繁复，富丽而优美，体现盛唐风采。
对称纹，多用动物组成左右相对的格式，这也是唐代流行的一种花纹。
采用的动物有：孔雀、鸟、龙、羊、鹿、狮、熊、天马、骆驼等。
5种唐代玉器装饰纹样，收藏鉴定一定要看
5种唐代玉器装饰纹样，收藏鉴定一定要看隋、唐、五代玉器常见的纹饰有人物纹、兽纹、龙纹、鸟凤纹、花果植物纹、云纹、飞天纹，及与这些饰纹作复合与辅助的乐器纹、珍宝奇物纹、器纹、龙珠纹及服饰纹等。
1.人物纹人物纹有汉人纹和胡人纹两种。
汉人纹以一件椭圆玉杯上饰的六组人物为典型代表。
人物髻发无冠，着宽衣束腰长衣，呈盘腿而坐状，有魏晋士大夫不重仪表，崇尚清高，饮酒作乐的逸士风度，用细如发丝的单条阴线刻饰更显飘逸。
这些饰纹的共同特点是：一、所琢刻的都是汉族为主的人物;二、主要线条皆用细小流畅单阴线为饰纹;三、所饰的人形虽有的发无冠，有的头戴冠帽，但皆身着宽袖束腰长衣。
椭圆形人物纹玉杯胡人纹多刻画在玉带板上。
这类饰纹的特征是，所饰人纹皆为西域各族的男性，卷发或八分发，不戴冠帽，深圆目，高鼻，有留胡须者亦有无胡须者，身着窄袖紧身束腰衣，足穿尖头靴，肩披云带;所饰人物皆有动作，多为奏乐、献宝、舞蹈;所饰纹图的整体是浅浮雕(又称剔地阳纹或隐起)人物的五官及服饰、器物纹等则用粗短、平行或略作放射状、较密的直条阴线纹表现，绝少是用镂雕法琢制的。
胡人舞玉带板弹琵琶胡人纹玉带板2.兽纹兽纹主要刻饰在玉带板等器物上，特点是:一、多为猛兽，有狮子、老虎、猪、熊等，以及食草的鹿纹等;二、饰纹手法与上述胡人纹相似，亦浅浮雕加线刻而为但饰纹较人物纹简单，仅饰五官及毛发的局部;三、写实并有动感。
以陕西何家村窖藏出土的一副15块饰兽纹带板最为精美和典型。
狮纹长方形玉带板3.鸟纹唐代鸟纹较多，常见的有神话中的凤鸟和现实中的孔雀、雁、绶带、鸳鸯、鹤和鸠等。
除浅浮雕加线刻而成外，亦有用镂雕加线刻琢制者，所见亦有如下共同特点:一、多成对出现，形态相似，鸟首相对;二、所有玉鸟不论其飞或立，均多双翅展开;三、若单独为饰的鸟纹，多口中衔一折枝花，或有的立于花枝上，或舞于花丛中;四、皆以平行粗短的阴线刻琢羽翅纹。
镂雕双凤踩莲玉佩4.龙纹此期龙纹所饰者有玉璧、玉盘、玉盒、玉带板和贵重的佩饰等。
唐代艺术中的纹饰 PPT
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 3、牡丹纹
唐代幵元时期世人的欣赏眼光转向了更为广阔的自然花卉，装饰风格由较为抽象的向写实性转 变。在尘相花向牡丹花演变的初期，牡丹纹的花瓣依然还保持着宝相花对花瓣抽象的变异处理， 但又具有了牡丹纹花瓣独特的云曲叠晕的某些造型如图（10.6）。开元稍后的这一时期的牡丹 纹的突出特点是花头肥短，复层花瓣，花瓣边缘是云曲瓣。花形丰满，体现其世人所赋予的 “富贵”的内涵。但此时的牡丹纹与虫相花比较起来，相对宝相花来说更加趋向写实一些，受 到海石榴纹的一些影响，可又比海石榴纹的瓣形要短些，而且翻卷的幅度要小些如图（10.7）。 到了晚唐时期牡丹纹在团花构图的框架内呈“S”状布局，如图(10.8)。
唐代联珠纹
4
唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
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唐代服饰的装饰纹样
2、宝相花纹
由盛开的花朵，花的瓣片，含苞 欲放的花，花的蓓蕾和叶子等自 然素材，按放射对称的规律重新 组合而成的装饰花纹。灵感来自 金属珠宝镶嵌的工艺美及多种花 的自然美。
唐代宝相花纹
13
唐代服饰的装饰纹样
3、瑞锦纹
由雪花的自然形态加工成多 面放射对称的装饰形态，寓 "瑞雪兆丰年"的吉祥含义。
唐代-纹饰-纹样-特点-介绍
要点三
风景纹样中的构图简洁明了，通过山 水的远近、虚实等变化表现出自然之 美。此外，唐代纹饰中的构图还常常 与文字、图案等元素相结合，形成独 特的艺术风格和装饰效果。
04
CATALOGUE
唐代纹饰的应用
服饰纹饰
总结词
丰富多样，华丽精致
详细描述
唐代服饰纹饰种类繁多，包括植物、动物、人物、几何图形等，设计华丽，工艺精湛。这些纹饰多用于官服、士 人服饰以及民间节日庆典服饰，展现出唐代社会的繁荣与文化自信。
文化影响
唐代文化深受儒家思想的影响，注重 礼仪、秩序和和谐之美。
同时，唐代文化还吸收了外来文化的 元素，如佛教、伊斯兰教等，形成了 独特的艺术风格。
社会环境
唐代社会经济发展达到了巅峰，文化艺术也取得了巨大的成 就。
唐代社会风气开放，文化交流频繁，为纹饰的发展提供了广 阔的舞台。
02
CATALOGUE
唐代纹饰对后世的纹样设计产生了深 远的影响，其独特的艺术风格和设计 理念被广泛应用于建筑、服饰、工艺 品等领域。
唐代纹饰对世界艺术的发展也产生了 影响，成为东方艺术的代表之一，对 世界艺术的发展产生了积极的影响。
THANKS
感谢观看
伟与华丽。
工艺品纹饰
总结词
细腻精美，富有创意
VS
详细描述
唐代工艺品纹饰融合了多种艺术风格，包 括金银器、玉器、陶瓷等。这些纹饰设计 精巧，工艺精湛，富有创意，展现了唐代 工艺的高度发展。它们不仅是实用的物品 ，更是具有艺术价值的珍品。
05
CATALOGUE
唐代纹饰的价值与影响
艺术价值
唐代纹饰具有极高的艺术价值，其纹样设计独特，色彩丰富，工艺精湛，展现出 唐代独特的审美观念和艺术风格。
唐代仕女图妆容发式
质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美 腰节线
掩乳高腰线 乳下高腰线 自然腰
上身无内衣，披纱罗
唐后期
长： 拖地 丰： 多幅为佳 ６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色
石榴红 深红、杏黄、绛紫、月 青、草绿 间色裙
4）半臂与披帛
半臂
最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐少 短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少 数套穿
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美
。
Step1：将头发梳成双马尾于头顶。两马尾不可分得远，靠近些。(PS： 此款发型更适合发量多的MM。) Step2：将每股马尾分成三等份，注意发量尽可能相近
Step3：如图所示，以其中一等分为基准，将另一等分绕一个竖立的环， 第三分围绕这两份绕圈，绕弯头发，然后固定住。
四、军事服装
仗用外织还皮战隋 用于形品有甲的 的实美制绢之，唐 装战观成布外主胄 束只，的甲，要 。能但铠。唐是甲 图作没甲绢代铁 为为有，布铠甲 胄武防它甲甲和 唐 甲将御结是中皮 代 穿平能构用比甲 胄 戴时力比绢较。 甲 展服，较布常除 ， 示饰故轻一用铁 用 图或不巧类的甲 于 。仪能，纺，和 实
1)短襦
领型
圆、方、斜、直、鸡心领
袒领：盛唐：不穿内衣 高千《赠美人》 “粉胸半掩疑暗玉” 袖
宽窄时尚 盛唐后：日趋加宽 文宗诏曰：严禁大 于一尺三寸。但“人多怨之”
2)衫
丝帛单衣，质地轻软
大袖纱罗 半透明→代替襦袄 红、浅红、淡赭、浅绿 金银彩绣
唐代缠枝纹形式语言研究PPT25页
三
国内外研究现状及主要观点
三、与郭廉夫先生、丁涛先生、诸葛凯先生的《中 国纹样辞典》中对缠枝纹如下定义：“缠枝纹，古代
纹样样式之一，又称‘穿枝纹’、‘串枝纹’、‘卷草纹’、
‘蔓藤纹’，日本习惯称‘唐草’。”这类观点在期刊论 文中出现的最多，笔者认为这种将缠枝纹与卷草纹 划为一类而又未给出判定依据的说法是比较模糊的， 这也将削弱研究结果的有效性。
二
研究目的及意义
探索中国传统缠枝纹样的符号寓意 ；
色彩、图形和构图的解读
历史的文本性
探究中国传统缠枝纹产生的根源与发展规律 ；
形式、风格的转变
艺术形式与人们审美取向
艺术形式与人们思想状况
对中国传统缠枝纹样的形式美的思考；
构成形式、演变规律的转变
灵活适应性和旺盛生命力的根本所在 为现代艺术设计提供思路
二Leabharlann 研究目的及意义■研究唐代缠枝纹样的形式语言具有文本辅助意义
通过对该时期缠枝纹样的艺术图像形式研 究，可以帮助我们从一个更新更全面的视野来了 解唐代独特的文化内涵、时代特征以及审美取向。 因为事实上，艺术图像可以像文字一样可以记载 和传递时代信息，并辅助文字资料提供更鲜活可 靠的信息。
二
研究目的及意义
二
研究目的及意义
■研究唐代缠枝纹样的形式语言具有现实借鉴意义
缠枝纹能够在不同的 地区和时间里得到广泛的 运用，得益于其极富生命 力的构成形式和灵活的适 应性，现代社会也需要这 种形式灵活、融合性强、 具有广泛认同感的艺术表 现形式。
三
国内外研究现状及主要观点
国内知名学者对该时期纹样相关的著作
齐东方先生 田自秉先生 郭廉夫、丁涛、诸葛凯先生 雷圭元先生
三
解析唐代人物绘画服饰中的团形纹样
2、表现手法：在表现手法方面，可以借鉴唐代传统服饰图案纹样的构图、 色彩和线条等特点。例如，采用对称、均衡的构图方式，运用明艳的色彩搭配以 及细腻的线条表现，能够使插画更具层次感和立体感。
3、色彩运用：唐代传统服饰图案纹样中的色彩运用独具特色，如红、黄、 绿等鲜艳的色彩搭配。在插画创作中，可以借鉴这种色彩搭配方式，同时根据现 代审美观念进行适当的调整，以创造出更加符合现代审美的插画作品。
解析唐代人物绘画服饰中的团形纹 样
01 一、背景介绍
目录
02 二、团形纹样的分类
03
三、团形纹样的表现 方式
04
四、团形纹样的文化 内涵
05 五、现代应用
06 参考内容
唐代是中国历史上一个繁荣昌盛的时期，其人物绘画艺术也取得了极高的成 就。绘画作品中，服饰上的团形纹样作为重要的装饰元素，为人物形象增添了丰 富的视觉效果。本次演示将从背景介绍、团形纹样的分类、表现方式、文化内涵 以及现代应用等方面，全面解析唐代人物绘画服饰中的团形纹样。
三、团形纹样的表现方式
1、绘制步骤
团形纹样的绘制步骤通常为：首先勾勒出纹样的外形，然后填充内部纹路， 最后进行色彩渲染。在绘制过程中，画家们注重对细节的刻画，使团形纹样更加 精致美观。
2、色彩运用
唐代人物绘画服饰中的团形纹样运用了丰富的色彩，包括红、黄、蓝、绿等。 画家们常使用对比鲜明的色彩来增加纹样的视觉冲击力，如红与绿、黄与紫等。 此外，画家们还善于运用色彩的深浅、明暗来表现纹样的立体感。
佛教在唐代得到了广泛的传播和发展，因此团形纹样中经常出现佛教元素， 如莲花、飞天等。这些纹样既起到了装饰作用，又体现了当时人们对宗教信仰的 尊崇。
3、习俗
团形纹样还传递了当时的习俗和文化信息。例如，宝相花是一种富有富贵之 气的纹样，体现了唐代人们对富足生活的追求；波浪形的曲线纹样则反映了唐代 人们对流动美学的崇尚。
秦汉三国魏晋南北朝纹样PPT精选文档
动物纹样
牛纹、熊纹、兔纹
谢谢观看
关。
莲花纹
用莲花题材做纹样，在战国 的染器绢帛的纹样上均可以 找到他的踪迹。但是，莲花 纹饰的与丰富和发展，还是 从魏晋南北朝开始的，这与 印度佛教传入中国有很大关 系。莫高窟中大小佛的石刻 底座，均刻有莲花瓣纹。
忍冬
纹
忍冬是蔓生植物，俗称金 银花。忍冬纹即类似忍冬 花植物的花纹。东汉末期 开始出现，南北朝时期最 流行，因它越冬而不死， 所以被大量运用在佛教上， 比作人的灵魂不灭，轮回 永生。以后有广泛运用于 绘画和雕刻等艺术品的雕
每个朝代的纹样都是 历史的一面镜子，绝 不仅仅是对自然界的 简单临摹，还体现了 艺术发展的规律和人
们的精神取向。
秦朝至南北朝的 装饰纹样
秦汉的时期（前221年—220年） 云气纹·动物纹·植物文·文字纹
三国两晋南朝北时期（220年—589年） 忍冬纹、狮子纹、莲花纹、树纹、八
宝纹、飞天纹、鹿纹
秦汉时期是中国封建社会的上
云气纹
汉魏时期流行的主要花纹 之一。它的特点是用流畅 的圆涡形线条组成的图案。
寓意是高升和如意，出
现的根本原因是人类对自 然的崇尚和对神仙的崇拜。
云 气 纹
丝 绸 上 的 云 气 纹
漆 器 上 的 云 气 纹
凤 纹
龙纹传说龙的出现与水有关，用龙的 形象象征水神。凤纹是最美的纹饰， 特征是有上扬飞舞的羽翼。因此在青 铜器中，龙的图卷和立体形象有更多 出现。
汉代石刻构图中， 把上下左右和对角 线，结合构成一个 有多方位的空间
汉代 南京砖画
竹林七贤
中国魏晋时期七位 名士（嵇康、阮籍、 山涛、向秀、刘伶、 王戎及阮咸）的合 称。
邓县画像 砖
唐代织锦团窠纹分析及其创新设计
唐代织锦团窠纹分析及其创新设计唐代团窠纹是流⾏于唐代建筑、佛幡、壁画、织锦上的⼀种典型装饰纹样[1],不仅是唐代政治、经济、⽂化发展的重要映射者,也是丝绸之路贸易发展的历史见证者与物质承担者。
研究唐代团窠纹的造型特征和审美规律唐代团窠纹主要是西部外族的汉地联珠纹演变⽽来[2],形式受波斯萨珊王朝(公元226—640年)及当时出⼝贸易适销样式的影响,盛⾏于北朝⾄唐代中期。
当下,针对唐代团窠纹的研究主要结合考古实物中的影像资料与史书本⽂在前⼈的研究基础上,利⽤分裂语法和形状⽂法对唐代团窠纹样形体进⾏解构分析和再设计,从历史⽂化中汲取营养,将唐代团窠纹的造型特征与现代设计形式相融合,不仅有利于强化现代产品的⽂化内涵和时代根基, 1 唐代织锦团窠纹特征提取1.1 唐代织锦团窠纹典型特征唐代团窠纹是唐代常⽤于丝绸上的⼀种重要纹样,将单位纹样联结成为圆形或近似圆形的整体形状,按照⼀定的格式⾻架进⾏散点排列,内⽅外圆、主次分明、章彩奇丽、特⾊鲜明,体现了古代“天圆地⽅”的哲学思想。
施⼯⼈员的素质与⽔利⽔电⼯程的发展有着直接联系，提⾼施⼯⼈员的⽔平与素质是促进⽔利⽔电⼯程发展的重要基础。
应加强对施⼯⼈员进⾏技能培训，提⾼其综合素质。
唐代经济繁荣昌盛,⽂化开放、兼容并包、不断创新,形成了丰富迷⼈的装饰⽂化,成为民族⽂化的重要代表。
在丝绸之路不断发展的过程中,团窠纹样风格收到波斯纹饰风格的影响,以联珠、飞禽⾛兽、花卉植物等元素为代织锦团窠纹主要由外环纹样要素和中⼼纹样要素两部分组成,如图1所⽰。
图1 唐代织锦团窠纹要素Fig.1 Elements of Tuanke pattern in Tang dynasty brocade外环纹样称为窠环,代表着具有圆形纹样轨迹和特定图案范围的环形纹样,以联珠环、花草环、⽂字环等为主要样式,由⼀个或多个元素按照⼀定规律进⾏环绕排列。
其圆形构造与环内的中⼼纹样相互呼应,呈现出饱满、圆敢,对⿅象征着仕途顺遂、爱情美好。
敦煌壁画中的唐代图案
（2）卷瓣花纹藻井
中 唐 第 360 窟 卷 瓣 莲 花 纹 狮 子 藻 井
中 唐 第
231 窟 卷 瓣 莲 花 纹 狮 子 藻 井 图
（３）平瓣莲花纹藻井
中 唐 第 359 窟 平 瓣 莲 花 纹 狮 子 藻 井
中 唐 第
197 窟 平 瓣 莲 花 纹 藻 井 图
盛唐是敦煌石窟图案的鼎盛时期，各种纹样发展 趋于完美，色彩富丽，绘制精美。纹样的组合发展到 一个新的高峰。藻井作为窟顶华盖的形式，结构已经 定型，即由藻井井心莲花，井外边饰和垂幔三部分组 成，藻井周边纹样以卷草纹，团花纹为主体，垂幔相 对简略！发展到后期卷草纹逐渐丰富，垂幔变得华丽 大气！为我们勾勒了一个美丽丰富的莲花世界！
中 唐 第
180 窟 茶 花 文 藻 井 图
中 唐 第 ２０１ 窟 石 榴 茶 花 纹 藻 井 图
中 唐 第
159 窟 莲 花 茶 花 纹 藻 井 图
补充：在石窟装饰纹样发展这个角度来看，茶花文源自盛唐的百花 卷草纹样，在茶花卷草纹中已经有了雏形，如刚刚提到的１４８窟。 茶花纹是盛唐后期到中唐的流行纹样，除了敦煌石窟以外，在国内 其他地方也发现这一时期的茶花文！
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窟
窟
石
缠
榴
枝
茶
千
花
佛
卷
纹
草边纹饰来自晚唐 第196窟藻井边沿局部丰富装饰
晚 唐 第 １２ 窟 藻 井 花 边
总
结
唐代是敦煌图案的繁荣时期，唐代图案经历 了从成熟到鼎盛，再到转变的不同历史阶段，纹 样富于变化，内容非常丰富。其中尤以藻井图案， 各类卷草纹图案为代表，纹样华丽，色彩丰富。 值得我们深入研究和借鉴！
唐代艺术中的纹饰PPT课件
CHENLI
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完
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唐代玉饰的装饰纹样
（4）花、鸟纹：目前见到的唐代玉器及其他工艺品中，以花乌纹出现为多。齐国太夫人墓出 土的作品亦以花鸟纹为多。花叶纹的种类很多，见有牡丹花、多瓣团花、荷、野菊等多种。一 些花瓣呈圆形而内凹，一些花瓣边缘饰短密的细阴刻线。花蕊的表示也很有特点。呈桃状，或 椭圆形饰网络纹，或为三角形见饰细阴线，还有其他多种表现方法。花叶以大尖叶为多，呈相 叠的“人”字形排列，叶中心往往有一个锥形梗，边缘有细密的短阴线。有些花叶似银杏叶而
唐代联珠纹
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唐代纹饰特点
唐代典型植物纹样的种类 1、宝相花
宝相花纹不是自然界中单一的某一种自然植物的花舟纹样，而是莲花、石權、牡 丹、等多种自然形态的花朵揉合在一起并且以四向对称放射或多向对称放射的形式经 过艺术处理，使之趋于理想化、图案化、具有独特装饰性而形成的一种纹样，就像鸟 中之凤或神异的龙纹一样集众美于一身。也是一种独具我国民族特色、应用范围广泛 的吉祥植物纹样，多用于铜镜、金银器、织锦、壁画、陶瓷装饰之中如图（10.1）到 （10.2）就是宝相花纹在不同载体上的应用。
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唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的 装饰纹样，其结构随时代、地域不同 而略有变化。目前，明确的唐代兽面 纹玉器尚未见确定，仅见西安何家村 唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开 口处嵌有相对的金兽面。这对玉锡向 我们提供了唐代兽面纹的典型样式， 其兽面形状介于汉代兽面与宋代仿古 兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴， 有排牙，如意形鼻，重眉，眉上有较 长的阴线纹。这一兽面纹样式也可在 识别唐代玉雕动物时参考。
隋唐宋元时期的常见玉器纹样
隋唐宋元时期的常见玉器纹样隋唐宋元时期的常见玉器纹样一、胡人伎乐纹唐代与其装饰纹样，以阴刻线和剔地浅浮雕表现，图案分两种，一种为胡人盘腿而坐，吹奏各种乐器或和唱；另一种为胡人舞蹈于园毯之上。
常装饰与玉带跨等带饰上。
玉饮酒胡人纹带板，唐，长4.5cm，宽4.1cm，厚0.8cm。
带板为白玉制，近似正方形，略厚，四边呈坡状。
中部琢一胡人坐于毯上，项下缀饰物，左手扶膝，右手举杯，一长帛在脑后飘舞，两端从腋下穿过。
带板背面无花纹，四角各有一对穿孔，并有阴镌“十一六”3字。
此作品为成组玉带饰中的一件，所雕胡人大眼高鼻，卷发后披，窄衣细袖。
唐时，中亚地区的波斯人大量进入内陆，他们信奉祅教，把中亚的宗教及生活习俗带入我国。
此件带板上的图案表现了当时大唐与异域文化的交融。
二、云纹唐宋玉器装饰纹样，以剔地浅浮雕或透雕表现。
唐代云纹图案有两类，一类为多齿骨朵云，云头似“凸”字形团状，其后有一条须状云尾；另一类为似“品”字形，其后亦带有云尾。
宋代云纹图案有三类，第一类带“S”形云尾，是经唐代云纹演变而来，但云头略有变化，或呈有齿的团状，或为卷向两侧的的漩状；第二类为灵芝式云，整体近似腰圆形，边沿或有齿；第三类为如意形垂云，云头似如意，多个组成图案，无云尾。
常装饰于玉佩饰和器皿上。
三、鸟纹唐宋玉器装饰纹样，以阴刻线、剔地浅浮雕、高浮雕或透雕表现。
唐代鸟的眼睛呈三角形，翅宽而短，翅尖前翘或指向身后，翅上有细长的阴刻饰线，尾如花叶的排列。
宋代鸟纹中常见衔花绶带鸟、大雁和孔雀。
绶带鸟的鸟眼为圆坑形或阴刻三角形，翅则以一折翅，一伸翅最为常见；大雁为细颈，昂首，展翅，翅略向上方伸展，且有前后两排阴线表示羽毛；孔雀眼睛为阴刻小坑，尾翎仅几枝，其上多以半月形坑洞配以边沿的细阴刻线表示孔洞，翅上以细阴线为羽。
常装饰与玉佩饰和器皿上。
玉花鸟纹梳，唐，长10.5cm，宽3.5cm，厚0.4cm。
梳玉色白中略青，半圆形，薄片状。
外弧饰镂空花鸟纹，中部为3朵花，两侧各有一鸟。
唐朝服装的纹样简介PPT(71张)
宝相花最早的
母体为莲花。
这些花纹，都离 不开一个“圆” 字，外形多是正 圆，花瓣圆润丰 满．这是唐代图 案造型十分鲜明 的特征.
这些纹样即使在 现在的社会中， 服装设计这方面 都是一种很重要 的元素。
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由雪花的自然形态加工成多面放 射对称的装饰形态，寓"瑞雪兆丰 年"的吉祥含义
瑞
锦
散
纹
点
式
小
簇 花
取花叶的自然形做成对称形小
、 小
簇花，作散点排立。流行于盛
朵 花
唐。
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鸟衔花草纹
枝穿花
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-整套男装
三
大 类
-胡服
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例如在宫廷、在闺房，并不是走在大街小巷都穿着袒胸装、透 视装，毕竟唐代社会仍然处在中国封建社会的一个顶峰阶段， 汉民族的礼仪、制度对服饰仍然具有约束作用。
我们今天 看到的反 映唐代女 性开放服 饰的绘画 《簪花仕 女图》、 《虢国夫 人游春 图》，其 实所反映 的还是特 定的环 境——宫 廷。
《簪花仕女图》
由 盛 开 的 花 朵 ， 花 的 瓣 片 ，
纹样基本骨骼为平排连续的圆形组成作
宝
用性骨骼，圆周饰联珠作边饰，圆心饰
(完整word版)中国传统纹样在各个时代的特征
1。
在夏商西周的基础变化上，更加程式化和抽象化。
这一时期的纹样由最初的祭司和礼器作用转向实用，摒弃了前代的怪兽纹,由原来的以鸟兽纹，几何纹为主转向了以表现现实生活的纹样为主。
2.由商代的“祭”和周代的“礼”渐渐转向现实生活，反映现实生活的题材越来越多。
如宴饮、狩猎、舞乐、攻战等.3.流行纹样。
主要有：蟠螭纹、蟠虺纹、攻战纹、渔猎纹、小几何纹饰中的锦勾连纹、锦塔形纹等等。
四．秦汉时代的纹样特征该时期的纹样多构图紧凑，既写实又夸张，注重气势的描绘，纹样质朴但具有动感.汉代的纹样风格细腻、色彩丰富,常用数个动物合体穿插、盘叠,或植物体共生,构成了龙飞凤舞的形式美。
代表纹样。
龙凤纹、流云纹、各种动物纹及四神纹、铭文、几何纹、汉锦茱萸纹。
五．魏晋南北朝时代的纹样特征这一时期的纹样种类与前代答题相同，但在一些细节上出现了变化。
圆形或方形对称图形中填充动物或植物的纹样图案十分普遍。
传统纹样受佛教文化的影响较深，纹样的题材很多，内容大都与佛经有关。
代表纹。
狮子纹、忍冬纹、八宝纹、莲花纹、玉鸟纹、鹿纹、飞天纹及禽兽、经络、树纹等。
六．隋唐时代的纹样特征隋唐时代随着国家的统一,社会的相对稳定和经济、文化的高度繁荣以及中外经济、文化交流的日益频繁，而获得了长足的进步和巨大的发展。
图案纹样前代亦有大的发展，花鸟题材不断增多。
隋代岁采用朵花，卷叶纹样，并将之巧妙地穿插,交替排列,组成不通图案。
唐代纹样整体造型体现出丰满圆润、奔放流畅的风格特点，以生活类居多，并且花卉纹样取代了动物纹样的主流地位.1.丰富多样的装饰题材（一）在瓷器方面。
其装饰纹样有几何纹、植物纹、人物纹和动物纹之分，手法多采用印花等。
（二）在染织和丝织方面.色彩斑斓，纹饰多样，明快大方，别具一格。
花鸟、联珠团花和缠枝www。
纹样的创造,极大地丰富了两汉以来的装饰传统。
多以羊、马及龙、凤为题，纹饰设计，新颖别致一富有生气.（三）在佛教植物装饰纹样方面。
（卷草纹）：卷草纹又称蔓草纹，它吸收了宝相花和缠枝花的特点，因其卷曲状的花草纹样而得名，是传统装饰纹样之（宝相纹）：宝相花本为佛教中的一种代表性装饰纹样，佛教中用“宝相庄严”一词称谓佛相,因此得名宝相花。
唐代纹样演示 ppt课件
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缠 枝 纹 象 耳 香 炉 缠 枝 纹 瑞 兽 四 瓣 银 杯
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团花纹
当时盛行的另一种图案就是团花图案，团花纹样是一种外 圈为圆形或适合成圆形的纹样，花纹呈四周放射或旋转式 纹样。其图形饱满匀称，内容丰富多彩，使图形产生合理 的空间层次，极富装饰性
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瑞锦纹
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唐朝图案纹样
唐朝流行的图案纹样可分为：联珠纹，宝相花纹，团 巢纹，卷草纹，主要表现在唐朝金银器，唐锦，瓷器 及建筑装饰等
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联珠纹
联珠纹，又称“连珠纹”、“毬路纹”，中国传统装饰纹样之一。 新石器时代彩陶中已有之，盛行于唐代 。 图案的形式是在大圈中装饰环状圆点串珠，圈内装饰对称或单个 的纹样。这种图案较明显地受波斯装饰艺术的影响，是传统图案 吸收外来文化艺术营养的结果。
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小组成员： 李涛 孙雨雨 田东妮
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缠枝宝相花文锦织袍
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缠枝纹以植物的枝杆或蔓藤 作骨架，向上下、左右延伸， 形成波线式的二方连续或四 方连续，循环往复，变化无 穷。缠枝莲、缠枝牡丹、缠 枝草蔓均属此类。缠枝纹以 牡丹组成的称“缠枝牡丹”； 以莲花、葡萄组成的称“缠 枝莲”和“缠枝葡萄”；以 人物和鸟兽组成的称“人物 鸟兽缠枝纹”。
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