浅谈张爱玲的童年少年经历与其创作的悲剧意识
论张爱玲小说悲剧、孤独意识
论张爱玲小说悲剧、孤独意识摘要：张爱玲的小说有一种孤独意识。
这种孤独表现在人物灵魂的无所依托，他们寻求不到和谐与爱。
张爱玲也是一个具有强烈悲剧意识的作家，她直面残酷的生活，将目光投注于在痛苦和困难中挣扎的人们，讲述这些苦难灵魂的悲剧生活，展示出一幕幕震撼的人生悲剧。
通过对张爱玲作品人物的分析得出，形成她的这种文学个性的原因有两点：一是童年的独特经历，未曾得到充分的父母的爱，二是特定时期上海的独特文化，从而形成她对时代、文明、人生的悲观认识，使她的作品具有一种荒凉感和虚无感，散发出浓厚的悲剧、孤独意识，呈现出一种苍凉的美学风格。
关键词：悲剧孤独意识张爱玲一、张爱玲小说的悲剧意识1.苍凉悲怆的悲剧意识张爱玲笔下的人生，始终衬着一种凄怆悲凉底色——尘世的喧嚣烦人生命的琐屑卑微、存在的惨伤沉落、命运的不可理喻，凝聚生成层层叠叠的挫败感、失落感、荒诞感、苍凉感，无所不在地笼罩着她的每一个故事和每一个人物，这是张爱玲作为一个敏感自省的现代人，对个体生命历程中的生存寂寞和生存痛苦以及生存恐怖的深刻感悟，也是她对生命悲剧性的理性认知。
她不动声色地讲述着现代人一个又一个在黑暗中坠落毁灭的凄凉故事，还这个无聊而又无奈的世界以无奈而又无聊的本来面目，渲染着不安与恐惧、凄惶与惨伤的气氛，悲从中来。
其小说由此标示出一种以苍凉悲怆为特征的悲剧美。
2．鲜明的悲剧个体在《沉香屑：第一炉香》中初次出场的葛薇龙，是一个纯洁浪漫积极向上的女学生。
父母因经济困顿要离港回大陆，她为了完成学业，决定向富有的孀居姑母梁太太请求资助，却不料自投罗网被姑母拉下了水，成为替姑母引钓男性的诱饵，从此开始一步步坠入幻灭和堕落，在现实面前步步退后，最后到彻底死了心。
这其中的每一步退让，都是原来愿望缩小之后的再缩小，但不幸的是，这一再缩小的愿望，却每一次都被证实依然属于过分的奢求。
《倾城之恋》中的白流苏，她第一次离婚后也还是有爱情向往的，但面对严峻的家庭经济压力，追求爱情对她来说简直就是愚不可及的奢望，抓住一个男人再次走进婚姻以解决经济问题才是最要紧的，她选中了范柳原开始主动出击。
张爱玲小说中悲剧意识探析
无 论 是 以 什 么 样 的 方 式 ，还 是 以 标 准 化 的 定 义 ，张爱玲都可 堪为中国现代史上40年代一位富 有传奇 色 彩 的 女 作 家 ，她如同一 颗璀璨之星在现代文坛上熠熠发 光 。回首张爱玲坎坷的一生，淋漓 尽致地演泽了一段凄美的传奇故 事 ，品读其作品也能深刻体会到 她 悲 剧 的 一 生 。她 以 独 特 的 视 角 ， 体 察 世 间 情 感 ，付诸于笔端上的 文字更多 的 是 悲 剧 色 彩 ，其包裹 的悲剧感叙述着一个个悲剧传 奇 ，致使在其作品中充分感受到 作家浓厚的悲剧意识无处不在。
2.凄凉色彩的使用 张 爱 玲 曾 说 过 ：“我不喜欢壮 烈 。我是喜欢悲 壮 ,更 喜 欢 苍 凉 。 壮 烈 只 有 力 ，没 有 美 ，似乎缺少人 性 。悲剧则如大红大绿的配色，是 一 种 强 烈 的 对 照 。但它的刺激性 还 是 大 于 启 发 性 。苍凉之所以有 更 深 长 的 回 味 ，就因为它像葱绿 配 桃 红 ，是一种参差的对照。”®M
苍凉命运的象征者。“月 亮 ”是张 爱玲作品中使用最频繁的一个意 象 。月亮不仅象征了女性的悲剧 命 运 ，而且象征了作者的悲剧意 识 。在《金锁记》中一开篇就写到： “三 十 年 前 的 上 海 ，一个有月亮的 晚 上 ......我 们 也 许 没 赶 上 看 见 三 十 年 前 的 月 亮 ......然 而 隔 着 三 十 年 的 辛 苦 路 往 回 看 ，再好的月色 也不免带 点 凄 凉 。”®小说以月亮 开 篇 ，这 里 的 “月 亮 ”带上了岁月 的 沧 桑 感 ，奠定了小说凄凉的基 调 。在小说的结尾同样也写到了 月 亮 ：“三十年前的月亮早已沉了 下 去 。三十年前的人也死了，然而 三十年前的故事还没有完— 完 不 了 。”®ft后,这里的“月亮”意味 着曹七巧的世界随着生命的谢幕 而 结 束 ，并 且 结 尾 的 “月 亮 ”呼应 了 开 头 ，锁 定 了 小 说 的 整 体 氛 围 ， 使小说的意蕴更加深刻。因 此 ，这 些独特而又丰富的意象正好与主 人公的悲剧情感是不谋而合的， 张爱玲正是通过作品中的这些意 象的刻画传达给读者一种悲凉的 感受。
浅谈张爱玲的童年少年经历与其创作的悲剧意识
浅谈张爱玲的童年少年经历一张爱玲的童年生活1920年代的上海，是十里洋场，灯红酒绿、觥筹交错，好一派富贵景象。
但在这宁静的繁华中其实蕴藏着深深的危机，时代的大变革将在其中发生裂变，这一隅的宁静渐渐地只是表面的装饰了。
1920年的初秋微雨初凉，张爱玲降生了，父母为她取了个小名，叫小煐。
她的生活也许就像这天气一样，一开始就带着降色的沉哀。
张爱玲生在民国，无缘得见外曾祖父李鸿章、祖父张佩纶等辈在时代的洪流中弄潮的风姿，她对生活、对世界的最开始的感受来自家庭。
而家庭给她的最早的印象是父母之间的不和谐，这对她后来人生的影响之大是难以想像的。
张爱玲的父亲张廷重一生落寞守成、碌碌无为，与在史书上留名的李鸿章、张佩纶等的辉煌生涯形成强烈反差。
张廷重生于1896年，没多久清朝就灭亡了，他成了一个出身豪门贵族、身带“皇”气的遗少。
他拼命玩乐，过着腐化堕落的生活，在醇酒妇人中碌碌一生。
他身上的恶习，如赌博、抽大烟、嫖妓、养姨太太等等，不一而足。
而张爱玲的母亲黄素琼虽然出身传统的官宦世家，思想上却因为清末民初民主自由气氛和五四风潮的熏染而极为开化，是那个时代的新女性。
她虽也缠过脚，但籍着开化的思想，“踏着这双三寸金莲横跨两个时代”（《对照记》），从清朝走到了民国，走向了现代。
此可见，张爱玲的父母之间是非常不和谐的，他们之间的对立不仅仅是生活方式的差异，更是思想意识的分歧，这也是他们后来分道扬镳的根源。
黄素琼并不甘于被不幸的婚姻完全束缚住，她要去寻求属于自己的自由天地。
1924年，张廷重的妹妹张茂渊要出国留学，黄素琼借口小姑需要监护便偕同出国了。
她自己更名为黄逸梵，成为中国第一代出走的“娜拉”。
那时，张爱玲4岁，她将从此失去母爱。
生活在这样一个家庭里，张爱玲的童年生活注定是苍凉、冷漠的。
张爱玲清楚地记得，母亲临别那天上船前还伏在竹床上痛哭，爱玲站在母亲的竹床前看她哭得如此伤心，感到手足无措，却没有哭。
这一幕深深地刻在了张爱玲童真的心灵里，多年后她这样回忆童年时对母亲的感情：“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。
论张爱玲小说中的悲剧意识
论张爱玲小说中的悲剧意识作者：夏雪来源：《大东方》2019年第09期摘要：作为现代“最优秀最重要的作家”张爱玲用她那细腻的笔触描绘了一幅幅苍凉图卷，其中流露出的悲剧意识具有重要的文化价值和意义，值得我们细细探讨。
本文立意于张爱玲小说中挥之不去的悲剧意蕴，在对作品内容、形式的体现及其个人、社会和文化等根源分析把握的基础上，从悲剧意识的产生的根源、悲剧主人公、悲剧意识的体现三个方面深入细致地分析了张爱玲小说中的悲剧意识。
关键词：张爱玲;小说;悲剧意识一、张爱玲悲剧意识的根源海德格尔认为悲剧意识是人的精神沦落和毁灭，是“世界的黑暗化”“精神的阉割、瓦解、荒废、奴役、误解”是生存虚无之境的精神态度。
外在的虚无映射着内在孤独的灵魂。
张爱玲的孤独是强者的孤独，是“灵魂背对着凡俗的诸种诱惑与上苍，与万物的虔诚交流”。
造成其孤独的原因有以下三个方面：1.个人的不幸遭遇张爱玲出生于一个日趋没落的封建大家族，从小就见证了旧家族的低沉萎靡和昏暗，父母感情破裂，母亲远走欧洲，留下自己跟颓废的父亲和恶毒的后母浑浑噩噩地度日，爱的缺失和肉体上的折磨使张爱玲的童年蒙上了挥之不去的阴影，长大后必然要经历的男女爱情也没眷顾到她，令她“低到尘埃里”的胡兰成移情别恋，浇灭了她的一腔热情。
之后，张爱玲在美国遇到了第二任丈夫赖雅，没多久赖雅便卧病在床，张爱玲彻底陷入悲剧的泥淖中。
这位尝试相信爱的女作家在肝肠寸断之后终于变得超脱、达观，用洞名一切的双眼俯视世间的悲欢成败，以其所经历的人生苦涩为底蕴，谱写世人的悲剧传奇。
2.时代的影响战争年代硝烟弥漫，炮火连天，生命的意义荡然无存，文化价值也遭到泯灭，时代总会过去，但人的生命，传承了千年的文化将永远留在过去，这是人类的悲哀，也是一个时代的悲哀。
深处乱世的张爱玲深刻的认识到了这一点，她所描绘的战争世界像“一只硕大无朋的箱子，拍地关上了盖。
数不清的罗愁绮恨，全关在里面了。
”这是一种无论怎样挣扎都难以逃脱的悲剧状态，是张爱玲对生存悲剧的深切洞察。
国家开放大学电大汉语言文学本科毕业论文《浅谈张爱玲及其作品的悲剧意识》
中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育汉语言专业毕业论文浅谈张爱玲及其作品的悲剧意识姓名：学校：学号：指导教师：定稿日期：摘要张爱玲小说的创作大多取材于上海、香港的上层社会，社会内容不够宽广，却开拓了现代文学的题材领域。
这些作品，既以中国古典小说为根柢，又突出运用了西方现代派心理描写技巧，并将两者融合于一体，形成颇具特色的个人风格。
张爱玲小说中的人物是她对当时社会观察体验凝结的结果，其中更有着深刻的个人及文化，社会原因的笼罩和影响，从而形成了其小说独特的悲情的艺术审美感。
其小说也折射出作者复杂的心灵，也决定了作者对人性的悲观，对历史的悲观，对现实点的悲观。
那不是淡淡的哀愁，也不是美丽的忧伤，而是令人彻骨的冰凉的悲观。
关键词：张爱玲作品悲剧意识目录内容摘要 (1)关键词 (1)一、张爱玲及作品悲剧的原因 (3)（一）、家庭生活 (3)（二）、时代与现实 (3)(三）个人情感 (3)二、张爱玲小说的悲剧意识 (4)（一）、张爱玲小说的悲剧特点表现在她对人性的探索中 (4)（二）、张爱玲小说的悲剧特点表现在她对情爱的描写上 (4)(三)、张爱玲小说的悲剧特点表现在她对人生的写照上 (5)结论 (6)参考文献 (6)浅谈张爱玲及其作品的悲剧意识张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的传奇。
同时，张爱玲在中国新文学史上，又是一个异数。
四十年代初的横空出世，犹如一颗灿烂的彗星划过天空，让人目眩。
说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。
文字在她的笔下，才真正有了生命，直钻进你的心里去。
张爱玲的小说是小说，张爱玲本身也是一本小说。
读她的小说首先要了解她本人。
张爱玲（1920.9——1995.9）原名张瑛。
原籍河北丰润，生于上海。
童年在北京、天津度过，1929年迁回上海。
1930年改名为张爱玲。
张爱玲小说的悲剧意识
张爱玲小说的悲剧意识导语：张爱玲是一个极具悲剧意识的作家，她用她仿佛与生俱来的，挥之不去的悲剧意识，为我们述说着一个又一个带着浓重悲凉色彩的故事，用她近乎冷酷的方式为我们呈现出一个麻木荒凉的世界。
在中国现代文学史上，张爱玲是一个谜一样的作家，在短短的两三年间，她奇迹般的以令读者耳目一新的“传奇”小说和“流言”散文而成为上海沦陷区新起作家中最耀眼的一位。
她的小说集历史与现代，文明与野蛮，善与恶，新与旧，雅与俗于一体，构成了一幅雅俗共赏的艺术画卷。
一、满目疮痍的人性世界我们从张爱玲的作品中看到的是她的彻底的悲观主义，挥之不去的悲剧意识。
她为我们述说着一个又一个带着浓重悲凉色彩的故事，用她近乎冷酷的方式为我们呈现出一个麻木荒凉的世界，刻画了有着丑陋内心的世间伪君子和被畸形的社会所毁灭的女性，揭示了人生的孤独漂浮和生命的虚无幻灭。
在张爱玲笔下的不同阶层的人物，都有着缺失的人性，心灵仿佛久久照耀不到明媚的阳光，从而散发出一股湿腻腻的、令人作呕的臭味。
这些人的心是那么的阴暗，心房上长满了厚厚的深绿的苔藓，早已寻不见那鲜红的，热血的，澎湃的心脏。
(一)建立在亲情上的人性废墟亲情在中国人的观念里是温馨而温暖的、能触及每个人心底最柔软的地方，但是在张爱玲的小说中，亲情被颠覆了，被分解成人类自私、残酷和虚伪的个体。
在她的笔下，很少见到人伦亲情的温馨，温暖的颜色已经被人类最阴暗残忍的黑暗面所掩埋。
满目的凄凉和凋落，惊心的算计与阴谋，构筑了废墟一样的亲情世界。
《十八春》里的亲情沦丧可谓表现到了极至，曼璐为了自己的利益，居然狠心设计让自己的妹妹曼帧落入祝鸿才的虎口，促成祝鸿才强暴了曼帧后，又将妹妹曼帧锁在屋中，临死前还以自己的病为由求曼帧嫁给鸿才照顾孩子荣宝。
曼帧由于曼璐的残忍绝情和陷害，陷于无尽的痛苦与绝望之中，曼璐把曼桢的牺牲当作对她以前为供养家庭、被逼做舞女的一种回报。
(二)男权世界的伪善和崩塌张爱玲笔下的男性形象是丰富多彩的，无论是封建没落家族中精神残缺委靡的男性形象，还是灵魂扭曲、病态的男性形象，大都崇尚金钱、玩弄女性，庸俗卑琐、昏聩无能，他们都寡于情、陋于质、趋于利。
深入分析张爱玲
一、活得寂寞—张爱玲生平 活得寂寞—生平经历
1、七岁开始创作. 2、中学毕业时,因与后母冲突,遭父亲毒打 监禁空屋,连患痢疾也不肯替她请医生,不准 让人替她送药,这段监禁的日子对张爱玲的 写作有重大的影响 3、搬去与母亲同住,并在母亲的指导下,考 取了伦敦大学,但是因为第二次世界大战欧 战爆发,所以改入香港大学. 1941年因日本 战事辍学回上海.
三、写作风格：大雅又大俗， 传统又现代
• 继承了传统古典小说的创作手法和韵味；
• 受鸳鸯蝴蝶派代表人物张恨水和新文学实 力派代表老舍创作“通俗化”的影响，她 的作品又体现出世俗化和通俗化的特点。 尤其她在通俗的情调中加入了西方的文化 元素，这使得她的作品又具有了现代的气 息。
三、写作风格：专注男女情感书写
人物介绍
• 范柳原 ◎自小生长于英国,华侨富商与交际花的私生子.
◎有钱有闲,情场老手但也有着孤独与自怜
◎吃喝嫖赌样样都来的翩翩绅士,独无意婚姻 。
◎原与流苏之妹宝络相亲,但在其眼中流苏为难得碰 上真正的中国女人
《倾城之恋》梗概
故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻， 身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。偶然认识了多金 潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当倾城之恋做赌注，远赴香港，博取 范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。两个情场高手斗法的场 地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港 时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏，在生死交关时， 两人才得以真心相见，许下天长地久的诺言。
经典语录
• 1、一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质. 这就是为什么爱情小说永远受人欢迎 — 不论古今 中外都一样. 2、最讨厌的是自以为有学问的女人和自以为生得 漂亮的男人. • 3、书是最好的朋友.唯一的缺点是使我近视加深, 但还是值得的. • 4、很多女人因为心里不快乐,才浪费,是一种补偿 作用。 • 5、我喜欢我四岁的时候怀疑一切的眼光.
论张爱玲小说的悲剧意识
论张爱玲小说的悲剧意识论张爱玲小说的悲剧意识“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。
”我看那是最悲哀的一首诗，生与死与别高，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小、多么小！可是我偏要说：“我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。
”——张爱玲张爱玲是个彻底的悲观主义者，她在其作品中刻画了一个个实实在在的人物，其中女性人物占了绝大多数，这些女人的命运无一不是悲剧性的。
她为女性文学掀开了女性心狱充满疮痍的一角，由此构成了她小说的苍凉、婉哀、惨伤的风格。
这种风格的形成与张爱玲独特的人生经历所形成的独特精神个性、人生观有着密不可分的关系。
张爱玲也是位充满传奇色彩的才女，不平凡的没落贵族家世以及当时的社会现实使她过早地经历了人生的大喜和大悲，喧闹和孤寂。
这就铸成了她悲观的作家气质，使她对人生既抱有热情而荒谬的幻想，但更多的是悲剧意义上的洞察——一种“无可奈何花落去”式的感伤与彻悟构成了张爱玲小说的悲剧基调。
“一树梨花千首诗”。
正如有一千个读者便有一千个哈姆雷特一样，也许一千个读者便能说出一千个不同的张爱玲来。
近年来，对张爱玲小说的研究可谓众说纷纭。
“仁者见仁，智者见智”，虽然各执其词，但亦有相通之处，那就是对张爱玲在小说里表现出来的悲剧意识的认同。
一、生活背景铸成张爱玲小说的悲情基调张爱玲有着显赫的家世，祖父张佩伦是清末“清流派”的重要人物，任李鸿章的幕僚，祖母是李鸿章的女儿，但这一显赫的身份并未给她带来任何好处。
那曾经煊赫、繁华的门庭，留在作者记忆深处的仅是“有太阳的地方使人瞌睡，阴暗的地方有古墓的阴凉”。
祖父的煊赫荫遮不了父辈的衰落，父亲是个典型的遗少，染有弄风捧月的旧习气，性格上则是暴戾乖张。
张爱玲的母亲是清末南京黄军门的女儿，是一个受西方文化熏陶很深且清丽孤傲的新派女性。
旧习气与西洋文化格格不入，这种水火不容导致最后的不和，直至离婚。
这使得张爱玲的童年分裂为两个世界，母亲的世界——洋派、光明、温暖而富足，母亲成了身处幽暗地她拼将全力抓住的一缕阳光，在母亲那里她得到了文明的教养和气质的熏陶，但母亲那有着许多清规戒律的洋房也培育张爱玲的内倾性格；父亲的世界——腐朽、黑暗、冷漠而寂寥，“整个儿都是懒洋洋灰扑扑，缭绕在鸦片的云雾里”，父亲另娶了太太，这更使张爱玲的生活阴云密布。
轮张爱玲小说的悲剧意识
论张爱玲小说中的生命悲剧意识内蒙古鄂尔多斯市第一中学语文组杨林【内容摘要】张爱玲是中国四十年代的文坛上一颗耀眼的明星。
她以敏锐的感觉、旷世的才情和凌厉的笔触描绘了一个纷繁复杂、光怪陆离而又处处充溢着荒凉之感的世界。
由于特殊的童年经历，她的内心极其孤独敏感，使她能把世俗的婚姻情感生活看得很透彻的，这反映到她的小说中，就形成了她所特有的生命悲剧意识。
透心彻骨的荒凉，是她的悲剧生命意识的具体流露，也是她的小说之所以能成为经典的原因之一。
她的小说的生命悲剧意识意识主要体现在：人的生存欲望与生存困境的冲突、人性的自私、虚伪、异化扭曲，情感婚姻的虚伪、无爱，人对命运的无从把握。
【关键词】苍凉；生存；人性；情感；命运；生命悲剧意识张爱玲是中国四十年代的文坛上一颗耀眼的明星。
她以敏锐的感觉和旷世的才情描绘了一个纷繁复杂、光怪陆离而又处处充溢着荒凉之感的世界。
她笔下的悲欢离合，始终笼罩着一成不变的悲凉气氛——尘世的喧嚣烦人、生存的难堪无奈、生命的卑微无助、命运的无从把握、人性的丑恶异化，以及由此而来的孤独感、挫败感、苍凉感、失落感等等。
这种悲凉既是她个人对于个体生命历程中的深刻感悟，又是她对于生命悲剧性的理性认知。
由现代市民混乱无助的精神世界和难堪卑微的生存状态产生的不安与恐惧、凄惶与痛苦、无奈与顺从的气氛，形成了张爱玲小说的独特的悲剧美。
在文艺理论范畴中，悲剧作为一种最高诗意，传统说法是指正面主人公和有积极价值的事物,在社会历史的必然性冲突中遭受不可避免的不幸或犯了无可挽回的错误。
这个过程及其结果使人产生产生强烈的痛苦，但同时又为正面人物的斗争勇气、理想力量与反抗精神所折服，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。
但是，张爱玲没有遵照传统的关于悲剧的定义。
她认为，“极端病态或极端觉悟的人究竟不多”，英雄只不过是特殊和特别，有着种种不足和缺陷的凡人才是广泛和普遍的，普通人的人生和人性才更为真实，因此，她笔下的悲剧主人公也大多是些不彻底的人物，就像她所说的“……我的小说里 ,除了《金锁记》里的曹七巧 ,全是些不彻底的人物。
浅谈张爱玲的人生经历对其创作的影响
浅谈张爱玲的人生经历对其创作的影响说起张爱玲，我脑海中浮现出的总是那孤傲的神态，双手叉腰，下颌上扬，目光斜视，一身火红的旗袍如同如同一只狂舞的火凤凰呼之欲出。
她始终是个“异数”，她的作品绝不迎合任何人,任何人也休想迎合她,她始终会与这个世界保持一定的距离而让人无法靠近。
但是,纵使看她再不顺眼，每次当我读到她的作品时，总会为她的文字所折服。
那种文字精致到只有汉字才能表达出来,迷惘到只有上海才能产生，冷静到只有张爱玲才能写出。
张爱玲，就如她的第一本小说集的名字一样，始终是个传奇。
有人说是性格决定命运,而我认为是命运决定性格，最起码在张爱玲这里是对的。
张爱玲出身名门望族，但祖上的煊赫抵挡不住家族的衰落。
她虽然家道中落，但是潜意识里还保存着大家族的高雅与气派.其父是个典型的遗少，其母亲却是新派女性，父母之间旧习气与新文化额激烈碰撞最终导致了离婚。
后母的出现更是让她咀嚼了人世沧桑与世态炎凉,父母婚姻的不幸又引发了她对婚姻的消极态度。
这也可以解释为什么在她的爱情小说中几乎都是以悲剧结尾。
在张爱玲的作品中,到处充满一种悲剧意识，这种悲剧意识仿佛是与生俱来的，不知是巧合还是注定，她七岁时写的第一部小说就是关于一个家庭悲剧的故事。
小时候家庭生活的不幸和失败的婚姻在她生命中留下了永远的阴影,也形成了她孤傲乖僻的性格.在她的的文字中不知不觉中有“零点”写作风格的存在，她用深刻而冷峻的笔刻画出一个个具有悲剧命运的女性，她用几乎不带任何个人感情色彩的描写，在无形之中用事实传达出一种悲剧的意味，为作品打下厚重的苍凉的底色.《金锁记》中的曹七巧是一个封建制度下的悲剧人物，她为追求黄金而出卖了自己的灵魂。
《金锁记》中的婚姻是枷锁,锁住的是爱情,刺激的是对金钱的欲望.作为一个下层出身的女子，她无法掌握自己的命运，哥嫂为了金钱，葬送了她的爱情,最后造成了她的心理变态：自己得不到的别人也休想得到,亲手破坏了儿子和女儿的爱情与婚姻，将她的悲剧亲手传送给下一代。
张爱玲早期生活对其小说创作的影响
张爱玲早期生活对其小说创作的影响作者：李燕燕来源：《青年文学家》2017年第20期[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-20-0-02一、张爱玲的童年生活在她作品中的折射（一）中西文化背景的形成张爱玲是清末著名“清流派”代表张佩纶的孙女，前清大臣李鸿章的重外孙女。
因此，生长在这个官宦世家的她从小就目睹了它的繁华与沉落。
张爱玲的父亲是一个封建遗少，整日沉浸在鸦片的烟雾中，她的母亲却是一位新式女性，崇尚西方文化。
她就是在这样的中西合璧的文化夹缝中自得其乐的生长起来，获得了一份极为奢侈的文明享受！当张爱玲以作家的身份问鼎文坛时，就再也没有哪位作家能像他那样丰富细腻准确的演绎刻画封建家族的日常琐碎生活和家族内部的人情冷暖。
父母离婚以后，父亲的家就越来越像一个沉重的梦魇压得她喘不过气来，而母亲家里欢快的自由空气和文明生活又使她是多么的向往。
一方面是灰暗、令人窒息的末时封建文化，一方面是新生的西方文明。
张爱玲作品中的中西文化背景就这样在她童年的文化夹缝中渐渐形成了，后来更是折射在她的字里行间。
（二）熟读《红楼梦》对她创作的影响“我唯一的资格是熟读《红楼梦》，不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字自会蹦出来。
”[1]（P2）无法否认，《红楼梦》对张爱玲的创作有着不可衡量的影响，它甚至从一开始就影响了张爱玲的整体创作风格。
在那个特殊的年代里，大部分作家都关心民族的命运，作品的題材也多为政治话题。
但《红楼梦》记述日常生活的叙事方法给她提示，使张爱玲拒绝尝试“时代纪念碑式”的作品，让她关注平凡生活中饮食男女的琐碎欲望。
从细小处展示当时人们的生活场景，揭示了泸、港繁华场地中人的空虚、扭曲；爱的虚无、美满婚姻希望的渺茫、生命的琐碎。
使她关注生活中的细节，“于柴米油盐、肥皂、水与太阳之中去寻找实际的人生”。
[2]（P67）另外，《红楼梦》的整体氛围是浓郁的悲剧气氛，它影响了张爱玲的作品氛围。
试论张爱玲小说的悲剧意识
试论张爱玲小说的悲剧意识200803级汉语言文学专业甘肃省电大武威电大分校赵静摘要:张爱玲的小说创作以对生存悲剧的苍凉书写，传达了对个体生命的生存寂寞、生存痛苦、生存恐怖的深刻感悟和对生命悲剧性的理性认知，并由此标示出一种苍凉悲怆的审美风格。
张爱玲笔下的人物是在生命中苦苦挣扎着，但终不免一个悲剧性的命运。
她对小说故事性的高度重视,摆脱了当时主流意识形态和启蒙话语强加在小说身上的重荷,体现了对小说这种文体的充分尊重。
本文就从张爱玲小说悲剧意识表现的几个着眼点：情爱关系、人性的探索、人生的体验、悲观忧伤的结局，以及悲剧意识根源进行阐述，力指导现实的人少生私寡欲，少谋个人私利，多贡献于社会。
关键词:张爱玲小说悲剧意识张爱玲(1917---1995)，河北丰润人，是中国现代文学史上具有自己独特艺术风格并带有传奇色彩的作家。
其小说创作是现代文学的巨大收获。
其文学成就创造了写实小说的新高，形成了与众不同的艺术风格，是一位具有文学史意义的作家。
由于张爱玲的童年家庭的不幸和她对这个家庭的憎恨又使她的作品的整体染上一种深沉的孤独感和被遗弃感以及清醒的没落感，她笔下的那些女性大多是悲剧性人物。
张爱玲是个彻底的悲观主义者，她在其作品中刻画了一个个实实在在的人物，其中女性人物占了绝大多数，这些女人的命运无一不是悲剧性的。
她为女性文学掀开了女性心狱充满疮痍的一角，由此构成了她小说的苍凉、婉哀、惨伤的风格。
这种风格的形成与张爱玲独特的人生经历所形成的独特精神个性、人生观有着密不可分的关系。
不平凡的没落贵族家世以及当时的社会现实使她过早地经历了人生的大喜和大悲，喧闹和孤寂，铸成了她悲观的作家气质。
使她对人生既抱有热情而荒谬的幻想，但更多的是悲剧意义上的洞察，构成了张爱玲小说的悲剧基调。
张爱玲独特的美学观彰显其与从不同的悲剧思想意识底蕴，作品中蕴涵的苍凉意味，在人性主题上凸现无遗。
撇开一切浮在表面的东西，可以无可退避地看到赤裸裸的人性的本质——生存，其间人性的其他成分便屡次出演了一幕幕苍凉的人间悲剧，即作品中的悲剧意识。
论张爱玲小说的悲剧意识
论张爱玲小说的悲剧意识张爱玲是一位20世纪40年代在上海孤岛成名的女性作家,也是一位充满传奇色彩的作家,她经历四十年代的昙花一现和五十年代后漂泊海外自甘寂寞,至八十年代的张爱玲热。
张爱玲有言“悲凉是一种完成】。
”在这里笔者对其一生及其创作中所特有的悲剧意识进行了探索,解读其作品形成的社会历史根源及其对作家一生的影响。
一、张爱玲小说悲剧意识的形成原因张爱玲的人生充满了悲剧色彩,她的童年以及婚姻的不幸和她所接触的周围环境,酿成了她的悲剧的人生观,同时也酿成她小说的悲剧创作意识。
1.张爱玲家庭经历的影响人的一生中对人个性形成最重要的阶段当然是童年和少年时期,同时它也对作家作品风格的形成有着重大的影响,而家庭又是社会化的最初场所,在人生可塑性最强的阶段,作家所接触的家庭成员,特别是父母,他们的思想文化素质、行为方式、生活习惯以及兴趣爱好,都潜移默化地影响着作家个性和特色的形成。
张爱玲出生在一个有着显赫家庭背景的世家里,其外曾祖父是李鸿章,祖父是清末大臣张佩伦,母亲黄逸梵是个名门闺秀。
尽管张爱玲出生在这样的贵族家庭里,但她的童年和青少年时期并未获得一般人想象中的幸福。
这主要源于她父母不幸的婚姻。
张爱玲的父亲依靠祖上的财产过着奢侈的生活,在与黄逸梵结婚后不久,便开始了养姨太太、赌钱和吸大烟的生活,一步步堕落下去。
而黄逸梵决定抛夫别子,赴洋留学。
后来她从国外回来,曾试图挽救这个濒临破裂的家庭,然而她并没有成功。
从生活方式的不同乃至思想的迥异,发展到家庭无休止的争吵,最终导致了离婚。
父母不幸的婚姻,在张爱玲幼小的心灵里过早地投下了重重阴影,无论是谁,在童年这个本该需要父母爱护的时候却被遗忘一旁,看着父母之间的战争应该是惊恐的、无助的,也许就是在这一时期,幼小的张爱玲,感受到人生的悲,世事的难和时事的艰辛,这对其童年的影响是极其巨大的。
同时张爱玲父母的离婚,也导致她与弟弟的归属权和抚养权的问题,结果是她俩被判为父亲监护和抚养。
浅谈张爱玲小说悲剧意识的成因
浅谈张爱玲小说悲剧意识的成因摘要：张爱玲的作品中弥漫着浓郁的悲剧色彩，人们了解她的作品，但对于她作品中悲剧创作色彩的成因了解得却很少。
本文主要从张爱玲家庭经历的变故，感情的受挫以及动荡现实环境的影响三方面探讨了张爱玲小说悲剧创作色彩的成因。
关键词：张爱玲小说悲剧成因张爱玲是现代文学史上一位富有传奇色彩的女作家，也是一个彻底的悲观主义者，她的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩。
张爱玲小说中的代表作几乎全是悲剧，她以独特的视角挖掘人物悲剧命运的成因。
强烈，明晰而独特的悲剧意识始终贯穿于她的小说中，而她复杂的心理世界以及她孤僻的性格，则是形成她独特的悲剧创作观的主要因素。
本文主要从三个方面阐述了张爱玲小说悲剧意识的成因。
一．家庭经历的影响张爱玲1920年出生于上海，她的祖辈，家庭门第曾颇显赫。
祖父张佩纶是“清流派”主要人物，官至督察院左副都御史，一度颇得朝廷重用，祖母是晚清重臣李鸿章之女。
张爱玲的父亲张廷重是典型的遗少，旧习气极深，性情又坏，在张爱玲周岁之后便瞒着家人在外面养了一房姨太太，他没给张爱玲留下多少父爱。
母亲黄逸梵是清末南京长江水师提督黄军门的女儿，崇尚西方文化，美丽而有才华，与小姑几度赴法留学，是一个新式女性，但她的美丽与才华似乎又造成了失误——她过于注重了自我而忽略了应当给儿女的母爱。
张廷重夫妻的结合因为彼此的文化崇尚、性情追求的差异而最终破裂，张爱玲的生活阴云密布，最后因与后母不和而被父亲毒打囚禁达半年之久。
“父亲扬言要用手枪打死我，我暂时被监禁在空房里。
我生在里面的这座房屋忽然变成生疏了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。
”（《私语》）。
父母的思想文化素质，行为方式，生活习惯以及兴趣爱好，潜移默化中都影响着作家个性和创作风格的形成，张爱玲自幼生活在这样的氛围中，目睹家庭由兴盛到衰败、腐朽、破裂的景况，亲身感受到人间的无情、生活的哀伤和家庭的束缚与冷酷。
“她是一个没有得到真正的爱，无论是父爱还是母爱，也不懂得怎么去爱他人的女孩，世事教给她更多的是自爱甚至自私。
浅析张爱玲小说中的悲剧意识
浅析张爱玲小说中的悲剧意识现代作家张爱玲是一位富有传奇色彩的现代女作家，显赫的家世、不幸的婚姻和坎坷的经历，给她的一生蒙上了浓厚的传奇色彩。
家庭变故铸就了她复杂的心理世界和孤僻的性格，感情受挫对人性、历史和现实的悲观又促成了她独特的悲剧创作观，因此她的作品有着悲剧的主题思想，多以悲剧爱情故事为题材，张爱玲善于运用苍凉的语言和独特的意象渲染悲凉的小说氛围，从而形成了苍凉的艺术风格。
关键词：张爱玲；小说；悲剧意识摘要：作家张爱玲的小说，弥漫着浓厚的悲剧色彩。
张爱玲的悲剧创作意识源于她的家庭变故和感情受挫。
她的作品有着悲剧的主题思想，多以悲剧爱情故事为题材，张爱玲善于运用苍凉的语言和独特的意象渲染悲凉的小说氛围，从而形成了苍凉的艺术风格。
张爱玲的悲剧创作意识源于她的家庭变故和感情受挫。
她在小说中，塑造的风格美艳而苍凉，笔触深刻而冷峻，塑造的女性人物总是弥漫着一种悲凉、阴暗的气息，她们蛰居在传统男权的阴影之下，殊途同归的悲剧命运都源自于张爱玲自己悲剧人生的感悟，塑造的悲剧女性形象有三种：一种是受封建枷锁束缚的女性，一种是物欲与道德挤压下灵魂扭曲的女性，另一种则是由于自身性格缺陷和软弱酿成悲剧的女性。
一、苍凉的艺术风格张爱玲的小说是“一个美丽而苍凉的手势”，“她的作品有着淡漠的贫血和感伤的情调”。
[1]胡兰成说：“张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮面是银紫色的，其阴暗面是月下的青灰色” 。
张爱玲的小说，刻画了一个个残酷而悲凉的人物形象，苍凉是小说的底色，作品始终弥漫着浓厚的悲剧色彩。
这种苍凉的艺术风格主要表现在以下几个方面。
1.弥漫浓厚悲剧色彩的主题思想张爱玲是专写“她的时代的阴暗一面”的高手。
她说：“如果我常用的字眼是荒凉，那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。
”她的威胁来自于生活，张爱玲是一个敏感的人，她善于窥探社会，把握世情，因此揭露人性成了小说的主题。
而在那个年代，不同阶层的人，尤其是生活在名门世家的遗老遗少、公子富少、太太小姐等上层人物，一旦掀去了罩在外面的面纱，剩下的便是赤裸裸的虚伪。
张爱玲小说中的悲剧意识
摘要：知人论世。作品是作家内心情感外在的流露，作品中的人物与故事情节不是作家仅凭借一时灵感创造的，而是作者自己某种经历结合的产物。同样张爱玲这位作家也不例外。张爱玲的一生可以用她作品中的两个词概括：“华丽”和“苍凉”，这种不幸的生活经历使其作品充满了浓厚的悲剧意识。
关键词：经历、苍凉、悲剧
因而她的作品总弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的“传奇”，营造了一个阴气森然的世界，人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态，在其笔下一览无遗；情爱的虚假、无爱的婚姻、生命的残酷与脆弱，在其作品中处处可见。她的整个创作渗透着一种悲凉的阴气。
《沉香屑 第一炉香》是张爱玲开始作家生涯的第一篇小说。小说中写了梁太太和葛薇龙两代寡妇。葛薇龙当初投奔姑妈梁太太是为了更好地读书，可当她的爱情在这里失败后，梁太太已经成为了她的人生榜样，她已经无法离开梁太太了。在作品最后，一群水兵喝得烂醉，不约而同地把薇龙当作了妓女，吓得她撒腿便跑。乔琪笑道：“那些醉泥鳅，把你当作什么人了？”薇龙却说：“本来吗，我跟她们有什么分别？”乔琪不让她乱说，她却坦然地承认自己说错了话，错只错在：“她们是不得已，我是自愿的9月30日于上海市出生，原籍河北丰润，本名张瑛。1930年进黄氏小学插班就读，母亲为她改名：张爱铃。张爱玲虽然出身于豪门贵族，然而她个人的生命历程中却总伴随着强烈的悲剧情节：童年时代亲情丧失，青年时代理想遇挫，与胡兰成的爱情破裂，与美国作家赖雅再婚，一次流产使她失去了永远做母亲的机会，中年丧偶……这一连串的人生经历，加上她本人的敏感与孤独，使张爱玲品尝着无尽的凄苦。
《红玫瑰和白玫瑰》的男主人公佟振保，事业成功，提拔兄弟，办公认真，热心待友，侍奉母亲，“他做人做得十分兴头”，“整个地是这样一个最合理想的中国现代人物”。他先后爱过两个姑娘，红玫瑰是个混血姑娘，振保爱她，“她和振保随随便便，振保认为她是天真，她和谁都随随便便，振保认为她有点疯疯傻傻”，这样的女人，在外国或是很普遍，到中国就行不通，把她娶来移植在家乡的社会，那是劳神伤财，不上算的事。后来，振保又同朋友的妻子娇蕊恋上了，对方一旦要与丈夫离婚，他便怯懦的要死，连那他与娇蕊偷情的公寓都“像大得不可想像的火车，正冲着他轰隆隆开过来，遮得日月无光。”他又“疑心自己做了傻瓜，入了圈套”，他怕毁了自己的前程。在世俗和功利的进攻下，他萎缩了，他不愿“堕落”，他要做一个“好人”。于是，他便把“真人”隐蔽起来，匆匆忙忙选了一个好女子烟鹂结婚，婚后，她成了他眼中一个“很乏味的妇人”，他开始宿娼，回来则砸东西打妻子，他尽情的发泄着他的冷酷、变态。但他仍戴着面具做他的“好人”，在善的外衣下裹着恶的本质。张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了这个“大好人”脸上的面纱，露出了灵魂深处的卑鄙，冷酷变态，自私与好色，展示了一个灵肉分离，表里不一，人格萎缩的“两栖人”的心理世界。
论张爱玲小说的悲剧意识
论张爱玲小说的悲剧意识谭结玲（广东商学院华商学院，09本汉语言文学班，409170145）摘要: 20世纪中国文学史上出现了一位充满传奇色彩的作家—张爱玲，她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的女性传奇。
本文通过对张爱玲小说中一系列人物形象的细致读解，以整体的眼光纵览张爱玲创作全貌, 追溯张爱玲小说中女性悲剧意识的形成原因，并探讨张爱玲女性悲剧意识在作品中的具体体现。
关键词：张爱玲；小说；女性；悲剧意识引言张爱玲是一位富有传奇色彩的现代女作家,家庭的不幸,情感的失败,坎坷的经历,给他一生都蒙上了传奇色彩。
在张爱玲的一系列小说中,刻画出了一个个实实在在的人物,其中女性人物占了绝大多数,这些女人的命运无一不是悲剧性的。
她善于运用苍凉的语言和独特的意象渲染悲凉的小说氛围。
诚如她所言“生命是一袭华美的袍，爬满虱子”①。
她用她奇巧的笔触为我们揭开华美的袍角，让我们去感受人生的无奈和生命的悲哀，让人不由自主的陷入深思，去思索人生的真谛……张爱玲是一个彻底的悲观主义者，因此她小说的独特魅力也就在于她的悲剧意识。
张爱玲的悲剧意识在于她认为世界是无情的，人生是悲凉的，生命是苦难的，她笔下的世界充满悲剧感，荒诞、畸形。
一、张爱玲小说悲剧意识的形成原因张爱玲的人生充满了悲剧色彩，她的童年以及婚姻的不幸和她所接触的周围环境，酿成了她的悲剧的人生观，同时也酿成她小说的悲剧创作意识。
（一）家庭生活的不幸张爱玲虽出身显贵，却并非自幼娇生惯养，在她的生长环境中，缺少的正是普通百姓家的祥和平静的温暖。
她比常人过早地感受到了环境的冷酷及生命的不协调性，感受到了人生的悲剧性，她的心态常常无比地苍凉。
张爱玲出生在一个有着显赫家庭背景的世家里，其外曾祖父是李鸿章，祖父是清末大臣张佩伦，母亲黄逸梵是个名门闺秀。
尽管张爱玲出生在这样的贵族家庭里，但她的童年和青少年时期并未获得一般人想象中的幸福。
论张爱玲小说的悲剧意识-初稿
论张爱玲小说的悲剧意识缺“前言”部分一、张爱玲小说的悲剧意识概述这是论文，不是教材，不宜使用“概述”这样的解说式的表达。
张爱玲是中国文学史上一位极富创造力的女性作家。
她以自己独特的视角，向人们描绘了一个处在特殊时代背景下的世界以及生活在这世界中的形形色色的人物。
张爱玲的文学世界，既遵循中国的古老传统，又有破茧而出的新思想新理念.她不拘泥于时代的约束，真实地反映出人性的特点，抒写普世之中的人的悲欢离合。
她生于那个年代，耳闻目睹、亲身经历，都是她的创作背景和源泉，使她创作出一部部发人深省的小说，向人们展示着一个又一个的悲剧。
（段首至此，除了最后一个分句，其他文字几乎与论题无关。
论文行文需要开门见山。
）张爱玲对悲剧美的追求，使她的小说充满了强烈的悲剧意识。
(从这个表述来看，你对术语“悲剧意识”的内涵的把握有问题啊。
）悲剧意识的一个主要方面在于小说所刻画的人物、情节的冲突（这其实是作家的悲剧意识在作品要素上的体现/表现)。
张爱玲小说的悲剧意识的一个重要体现就是人的生存欲望和现实困境之间的矛盾和冲突(这个其实是作家悲剧意识的内容之一，最终通过作品的形象和情节等体现出来)。
她在《洋人看京戏及其他》中曾写道：“迟早理想要撞着了现实，每每使他们倒抽一口凉气，把心渐渐冷了.”可见，理想、欲望与现实之间的冲突,是小说人物悲剧性命运的根源。
（行文一下子就跳到“根源”上去了,找不到这样跳的合适的理由啊）张爱玲小说中的人物大多想凭借着自己的努力在这个平庸无为的世界里抓住些什么，或是爱情，或是理想,或是平凡稳定的生活.但最终的结果往往是给自己带来更多的痛苦，一步一步地看着自己所追求的走向幻灭。
同时（前后文在逻辑上脱节)，张爱玲小说中的主人公都有着自己鲜明的个性特点，也正是鲜明的个性使他们具有强烈的生命力，因而才能不断寻求他们所向往的。
可这种寻求的过程却迫使他们看清欲望和现实之间的矛盾。
在经历了这样一个过程之后,他们的信念和毅力也随之消耗殆尽,最终走向梦想幻灭的深渊，逃离不了悲剧的命运。
论张爱玲女性悲剧意识对创作的影响
论张爱玲女性悲剧意识对创作的影响张爱玲是闪烁在20世纪三四十年代中国文坛两颗耀眼的星星。
她的创作刻画的是在金钱、情欲中挣扎沉浮的护港都市男女，而她的情感生活经历和女性的独特体验，激发了她内心的女性悲剧意识并进一步影响了她的文学创作。
张爱玲于1920年出生于没落的宫宦世家,祖父是清末著名“清流派”代表张佩纶,曾外祖父是前清大臣李鸿章,然而显赫的家世并没有给她带来幸福的童年。
父亲是典型的纵垮子弟,靠着祖上传下的遗产,泡赌城、逛戏院、养姨奶奶,很少理会张爱玲。
母亲崇尚西洋文化,在她4岁时,母亲和姑姑结伴去法国学习,一走就是五年。
1927年到1937年母亲虽曾两次回国,并为她上学进行努力,但长期不在一起,加之她离母亲的“淑女”要求相去甚远,所以母女感情淡漠。
环境使她早熟,从小便有成人般世故,懂得在利害之间选择,以冷漠的目光看待父母和家庭。
对父亲对自己的殴打和监禁,她念念不忘,但也冷淡地为父亲辩护:毕竟他养了我那么多年。
父女之间出现施惠者与受惠者的对立,不断追求个人自由的母亲面对亲生儿女,也全然从利害上打算,对着出逃投奔自己的女儿,她第一句话是:跟着我没钱。
这使张爱玲少年时有种寄人篱下、缺乏自信的萎顿。
父亲再婚后继母与她互相仇视。
作家因特定的出身、经历而产生的特殊的悲剧意识,甚至可以说是作家特定出身、经历在作品中的投影。
张爱玲在童年时代的人生记忆,使得她对母亲及母性的光辉理解不足,解构了传统的母性神话。
正是因为童年生活缺乏父母关爱、缺少温暖的生活情感体验,折射到文本中,就是作家笔下一系列反传统的母亲形象、委琐的父亲形象的出现。
在她的小说世界里,母亲不再神圣慈爱,女儿也不再温柔纯洁,母女处于尖锐的对立状态。
母亲因为受着封建思想意识的毒害,或自我意识丧失,没有独立的经济地位,处于琐屑卑微的境地,不再是女儿的保护伞；或受着金钱、情欲的压抑而导致变态,疯狂地压迫着女儿,把自己承受的灾难转嫁到女儿身上。
1943年,张爱玲认识了胡兰成,出于对胡兰成的才气的倾慕,她很快坠入情网,疯狂地爱上了这位既无骨气,又无民族气节的花花公子、汉奸文人,并在一年后迅速与胡结婚。
永恒的“苍凉”——论张爱玲小说的悲剧意识
34永恒的“苍凉”——论张爱玲小说的悲剧意识黄丹 伊犁师范大学中国语言文学学院一、由病态的心理引发人性悲剧张爱玲小说的悲剧意识最突出的是表现在人性的悲剧上，由人的病态心理引发出各种人性悲剧，在她的笔下，刻画出人心理的虚伪、卑劣、阴暗、扭曲，还经常通过人物的自身遭遇来深刻地表现现实的冷酷与人生的悲剧性。
自私是人类所拥有的本性，它与生命共同存在，也展现人的生命意识。
张爱玲小说中的人物似乎具有仁义、善良的品质，可是他们的内心都是为达目的而不折手段，都有着非常强烈的愿望，无不自私、孤独，伤害自己也伤害别人，无不上演着一出出人生的悲剧。
(一)自私、卑劣的心理在人的本性中有善良的一面，同时也有自私、卑劣的另一面。
但张爱玲小说中所塑造的人物则大多是自私、卑劣的。
《沉香屑•第一炉香》中的女主人公葛薇龙，一开始，她只是一个单纯且积极向上的好学生形象。
因为父母经济困顿要回上海，而她想完成学业，不得不向姑母梁太太寻求资助，梁太太答应帮助她，而实际上却整日应酬，成为替梁太太引钓男性的诱饵，从此开始一步步的走向堕落，最后使薇龙整天忙着为乔琪乔弄钱和为姑母弄人。
在《花凋》里所塑造的郑先生，也是十分的自私，不愿意多花钱为女儿治病，认为根本治不好，还不如去养姨太太，一心只为自己着想，不负责任，有钱的时候在外面生孩子，没钱的时候就在家里生孩子。
自私、卑劣的心理在梁太太和郑先生身上展现得淋漓尽致，造成了自己和他人的人生悲剧。
(二)阴暗、扭曲的心理人在不遭受外面世界的影响时其心理是健康、正常的，张爱玲小说中人物的阴暗、扭曲主要是家庭方面的原因。
在小说《十八春》中的顾曼璐，她的病态心理在残害自己的亲生妹妹时达到极致，她出去做暗娼是真心想要养活一家人还是以养活家人为借口去满足自己的情欲，享受其中的快乐，这是我们无法知道的。
自己的亲生妹妹是那么的纯洁、美丽，是人们眼中的乖乖女形象，可是顾曼璐却嫉妒妹妹，容不下她的这些美好，要把她拉下悬崖，竟然使用如此卑劣歹毒的手段去使曼帧饱受折磨，失去幸福。
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浅谈张爱玲的童年少年经历与其创作的悲剧意识“Long, Long Ago”“告诉我那故事，往日里我最心爱的那故事。
许久以前，许久以前……”（《金锁记》）是已经很久了，张爱玲魂归大海都已经十年余了；她的传奇小说，她的传奇生涯，是一个个很久很久以前的故事，也是一个个有着悠长悠长回味的故事。
她那些饱含苍凉的故事，总是带着几丝淡淡的愁绪，总是蒙着几分隐隐的悲情。
我总是感觉到，那些故事从辽远的地方向我扑来，我不由启口：“在很久以前，在遥远的东方，在中国的上海，有一个女孩子，她每一天每一天都在做着她的天才梦……”（《流言天才梦》）一张爱玲的童年生活1920年代的上海，是十里洋场，灯红酒绿、觥筹交错，好一派富贵景象。
但在这宁静的繁华中其实蕴藏着深深的危机，时代的大变革将在其中发生裂变，这一隅的宁静渐渐地只是表面的装饰了。
树欲静而风不止，在大时代的破坏与变动中，巨大的列车轰鸣而来，把每一种别样的声音都融成它自己的声音，这是无法抗拒的，任何人也阻止不了。
张爱玲就出生在中国这个激流洪涛般的大时代。
那是一个秋天。
秋天一般给人净朗怡人的感觉，但1920年的初秋却微雨初凉、毫无生气，是阴沉沉、懒洋洋的。
9月30日，张爱玲降生，父母为她取了个小名，叫小煐。
她的生活也许就像这天气一样，一开始就带着降色的沉哀。
张爱玲生在民国，无缘得见外曾祖父李鸿章、祖父张佩纶等辈在时代的洪流中弄潮的风姿，她对生活、对世界的最开始的感受来自家庭。
而家庭给她的最早的印象是父母之间的不和谐，这对她后来人生的影响之大是难以想像的。
张爱玲的父亲张廷重一生落寞守成、碌碌无为，与在史书上留名的李鸿章、张佩纶等的辉煌生涯形成强烈反差。
张廷重生于1896年，没多久清朝就灭亡了，他成了一个出身豪门贵族、身带“皇”气的遗少。
他拼命玩乐，过着腐化堕落的生活，在醇酒妇人中碌碌一生。
他身上的恶习，如赌博、抽大烟、嫖妓、养姨太太等等，不一而足。
而张爱玲的母亲黄素琼虽然出身传统的官宦世家，思想上却因为清末民初民主自由气氛和五四风潮的熏染而极为开化，是那个时代的新女性。
她虽也缠过脚，但籍着开化的思想，“踏着这双三寸金莲横跨两个时代”（《对照记》），从清朝走到了民国，走向了现代。
此可见，张爱玲的父母之间是非常不和谐的，他们之间的对立不仅仅是生活方式的差异，更是思想意识的分歧，这也是他们后来分道扬镳的根源。
黄素琼并不甘于被不幸的婚姻完全束缚住，她要去寻求属于自己的自由天地。
1924年，张廷重的妹妹张茂渊要出国留学，黄素琼借口小姑需要监护便偕同出国了。
她自己更名为黄逸梵，成为中国第一代出走的“娜拉”。
那时，张爱玲4岁，她将从此失去母爱。
生活在这样一个家庭里，张爱玲的童年生活注定是苍凉、冷漠的。
张爱玲清楚地记得，母亲临别那天上船前还伏在竹床上痛哭，爱玲站在母亲的竹床前看她哭得如此伤心，感到手足无措，却没有哭。
这一幕深深地刻在了张爱玲童真的心灵里，多年后她这样回忆童年时对母亲的感情：“我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我的母亲的。
她是个美丽敏感的女人，而且我很少机会和她接触，我四岁的时候她就出洋去了，几次来了又走了。
在孩子的眼里她是辽远而神秘的。
”（《流言童言无忌》）张廷重在妻子出走后的生活过得很潦倒。
1927年，他在津浦铁路局的小官差也丢了，这使他觉得颜面扫尽，深受刺激。
于是他给远在国外的妻子写信，承诺戒鸦片，不纳小妾，请她回来。
为了挽救婚姻，为了对子女的教育有所安排，于是她回来了。
但黄逸梵这次出国游学更拉大了两人在知识上、思想上的差距，他们间互相妥协而达成的和解根本就不可能长久。
果然没多久，他们之间的争吵又开始了，这次黄逸梵的态度尤其坚决，她说：“我的心意已经像一块木头。
”于是他们协议离婚，他们彻底分开了，所保留的唯一的联系是母亲可以干涉张爱玲的教育问题。
于是，母亲送张爱玲到黄氏小学去住读，“张爱玲”这个名字就是入学报名时取的。
但母亲决不会想到十余年后这个普通的名字红遍上海滩，“张爱玲”三个字永驻文学史上。
不久，黄逸梵又要去法国留学，临行前她专门到黄氏小学去看女儿。
张爱玲的感觉似乎麻木了，恩怨不断，悲喜频交，她幼小的心灵难以承受。
当母亲走出校门，张爱玲远远看着红铁门徐徐关闭，泪如雨下。
她的痛哭，是为了母亲，也是为了十岁的自己。
张爱玲对于母亲的感情是很浓郁的，她喜欢母亲，更崇拜母亲，她一直用一种罗曼蒂克的爱来爱着她的母亲。
而她的性格中有很多无意识地承袭下来的母亲的影子。
张爱玲当时也许没有从父母的恩恩怨怨、分分合合的纠葛中感觉到剧烈的痛苦，但她的性格、处世的观念和态度等等却就在这样的成长历程中逐渐形成了。
二张爱玲的少年生活1934年，在张爱玲的生活里发生了两件大事：一是父亲再婚，二是上中学了。
这时的张爱玲已初通人事，再加上一颗敏感纤弱的心，她对外界事物的感觉也特别丰富，特别复杂。
张爱玲的中学生活并不开心，就像她弟弟张子静回忆姐弟生活时所说的那样：“我们的成长期结束了。
但是我们的创伤还在成长。
”而不开心的原因大多来自家庭，“旧衣事件”就是其中一个例子。
当时父亲娶的是原北洋政府内阁总理孙宝琦的女儿孙用蕃。
继母孙用蕃出嫁前听说张爱玲的个头跟她差不多，于是带了两箱旧衣服给她穿。
穿着破旧，在贵族化的圣玛利亚女校里她自然觉得难堪了。
张爱玲回忆说：“有一个时期在继母统治下生活着，拣她穿剩的衣服穿，永远不能忘记一件暗红的薄棉袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，都像浑身生了冻疮；冬天已经过去了，还留着冻疮的疤——是那样地憎恶与羞耻。
”（《对照记》）“一大半是因为自惭形秽，中学生活是并不愉快的，也很少交朋友。
”（《流言童言无忌》）这期间，发生在她弟弟身上的一件事深深地刺激了张爱玲脆弱的感情。
有一次在饭桌上为了一点儿小事父亲就打了弟弟一巴掌，她心疼得以碗遮面，眼泪直流。
继母见状不解地笑道：“你哭什么？又不是说你！你瞧，他没哭，你倒哭了！”张爱玲吃不下饭，夺门而逃，在浴室里对镜而泣。
然而，正在她伤心的时候——“浴室的玻璃窗临着阳台，啪的一声，一只皮球蹦到玻璃上，又弹回去了。
我弟弟在阳台上踢球。
他已经忘了那回事了。
这一类事，他是惯了的。
我没有哭，只感到一阵寒冷的悲哀。
”（《流言私语》）这样的家庭，没有阳光，缺少温暖，生活真是太压抑了。
一个缺失了爱的家是个什么样子？真让人不敢去多想。
也许正是这些反向的刺激，使张爱玲对未来充满了美好的梦想，她渴望在明丽的蓝天下拥有一席自己的自由、舒适的小天地。
在理想与现实的一次次强烈的碰撞与冲突中，她渐渐地对家绝望了，渐渐地走向了对家庭束缚的反叛和对抗。
张爱玲中学快毕业时，母亲回来看她，她就去母亲那里住了两个星期。
由此而引发的一系列事件促使她永远地逃离了这个不幸的家。
张爱玲从母亲那里回到家，一进门，继母就劈头盖脸的责问道：“怎么你走也不在我跟前说一声？”她答说早告诉父亲了，没料到继母勃然大怒：“噢，对父亲说了!你眼里哪儿还有我呢？”说完一个耳光打在张爱玲脸上，她本能地要还手，继母却一路尖叫着奔上楼去：“她打我，她敢打我！”然后是父亲啪嗒啪嗒地冲下楼来，一把揪住张爱玲的头发，挥拳便打，一边打一边吼道：“你还打人！今天非打死你不可！”她被达得左右摇晃，眼冒金星，最后被打得瘫在地上，父亲还揪住头发一阵乱踢。
随后，张爱玲被父亲软禁了起来。
这件事对张爱玲的伤害很大，她觉得自己在短短的几个星期内老了许多，她说：“等我出来的时候已经不是我了。
”在这期间，老仆人何干给张爱玲的舅舅打电话，并将张爱玲的事告知。
第二天，舅舅和姑姑张茂渊来为张爱玲求情，并提出送她出国留学。
但张廷重老着脸，说什么也不答应。
张茂渊非常激愤，与哥哥扭打了起来，眼镜被打破，脸也受了伤流了血，她临走时指着哥哥的的面发誓：“以后再也不踏进你家的门！”1953年而老仆人何干因为通风报信，张廷重将她大骂一顿并赶回皖北老家。
到这时候，张爱玲对这个家彻底失望了。
真是祸不单行，爱玲随后就患上了痢疾，前后拖了一秋一冬近半年的时间，差点儿病死了。
父亲不给她请医生，也没有药。
那真是痛苦的煎熬啊！后来大概是因为父亲不愿背上“恶父”的骂名，悄悄地给她打了几针抗生素，这样她才渐渐地好了起来。
病中，爱玲整天躺在床上，望着窗外明丽的天空，一个强烈的念头从心底升起：“逃出去！尽快逃出去！”母亲秘密传话给她：“你仔细想一想，跟父亲自然是有钱的，跟了我，可是一个钱也没有，你要吃得这个苦，没有反悔的。
”但当时的张爱玲，还有什么比对自由的渴望更强烈呢？她开始寻找出逃的机会。
在隆冬的一个夜晚，她静静地伏在窗子上观察外面的街道，确实没有人。
她开始行动了，扶着墙一步一步地、轻手轻脚地摸到铁门边，飞快地拨开门闩，闪身而出。
她终于又站到人行道上了，“没有风，只有阴历年左近的寂寂的冷，街灯下只看见一片寒灰，但是多么可亲的世界啊！我在街沿急急走着，每一脚踏在地上都是一个响亮的吻。
”（《流言•私语》）这种死里逃生的喜悦简直让她要发疯！随后张爱玲住到母亲那里潜心补习功课，她要去实现她的英国梦。
不久她在伦敦大学的上海考场里参加了入学考试，获得远东地区第一名，也就获得了去英国留学的资格。
但由于战乱，她改去了香港大学。
那一年张爱玲18岁。
她新的人生航程将从这里开始，而她的人生也告一段落了。
一般来说，童年、少年的生活经历对作家具有相当重要的意义，这是评论家和心理学家的共识。
童年、少年是作家生活的摇篮、观察的起点、灵感的初源、才华的土壤。
它蕴藏着最初的生活方式和价值观念，氤氲着细微的观察视角和创作无意识。
而这些将贯穿作家的一生，直接或间接地渗透到作家的创作之中，并产生潜移默化的、深重的影响。
童年、少年时代的张爱玲不是金色光环笼罩下的张公馆的小公主，不是在纯情母爱宠幸中的小天使，不是四邻夸耀的小宝贝，不是老师引以为傲的小精灵；她只是一个没有父爱、少有母爱的小丫头。
爱的缺失让她过早地感受到了生命的孤独，让她的情感受到扭曲，那些童年、少年的不幸经历在她的心里永远地藏下了痛苦的因子。
外部世界流过了她那颗受伤而孤傲的心灵之后，淌出来的是带着“张爱玲式的郁悒”的文字。
她一生的作品都带着深深的失落感，藏着隐隐的悲剧气息，根源恐怕就在这里了吧。
三张爱玲创作的悲剧意识张爱玲的创作颇丰，小说、散文、剧本、译作等均有涉猎，她属于那种在一开始就达到顶峰的作家。
从1943年5月发表《沉香屑第一炉香》开始，短短的一两年间代表作如《沉香屑第二炉香》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》，散文集《流言》等一一倾泄而出，基本上奠定了张爱玲在文学史上的位置。
上个世纪40年代可以说是张爱玲创作的黄金时期了。
读她的作品时，我们被她那练达、娴熟的文笔深深地震撼着、打动着，我们无不惊叹于她的才华，她那颗“冷酷”的心，她留下的那些深远的启迪以及那融古汇今的历史旧影。
张爱玲是文艺园里一株枝繁叶茂、摇曳多姿的大树，她把枝叶尽情地撑开，尽力伸向不可知的远空。