2019-2020年岳麓版历史必修3 文化发展历程第二单元 中国古代文艺长廊习题精选

2019-2020年岳麓版历史必修3 文化发展历程第二单元中国古代文艺长廊习题精选第1题【单选题】斯塔夫里阿诺斯指出，中国文明之所以能绵延不息，具有极强的内聚性的原因之一就是得益于早在商代就已经产生的书面语。

这里的书面语是指( )A、汉语B、金文C、甲骨文D、先秦时的俗语【答案】：【解析】：第2题【单选题】下列文学艺术作品按时间先后排列正确的的是A、①②③④B、②④①③C、④③②①D、④②①③【答案】：【解析】：第3题【单选题】司马迁在《史记·屈原贾生列传》中所说：“国风好色而不淫，小雅怨诽而不乱。

”下列对这段评述理解正确的是A、《风》用朴实的笔法刻画劳动人民的真实情感B、《风》以现实主义笔法描述社会的黑暗C、《雅》主要内容是描述男女之间的爱情故事D、《雅》主要内容是记叙人民反抗贵族的斗争【答案】：【解析】：第4题【单选题】诗词歌赋既是历史文人墨客咏怀、记游、言志的文学表现形式，也往往蕴含着丰富的社会历史内容。

下列文句，与商业经济无直接关联的是( )A、“经游（营）天下遍，却到长安城”（《估客乐》）B、“苛峨大舶映云日，贾客千家万户室”（《广州歌》）C、“九市开场，货别隧分”（《西都赋》）D、“贝锦斐成，濯色江波”（《蜀都赋》）【答案】：【解析】：第5题【单选题】A、AB、BC、CD、D【答案】：【解析】：第6题【单选题】中国古代在社会动乱比较激烈时或是在大动乱前后，总有史学杰作出现。

经过有春秋战国及秦汉之际的社会变乱，到汉武帝时，可马迁写出了《史记》；两宋时阶级、民族矛盾交织，司马光写出了《资治通鉴》。

这表明中国古代史学( )A、繁荣于社会动乱时期B、重视历史事实客观性C、侧重历史的借鉴作用D、编撰体例呈现多样化【答案】：【解析】：第7题【单选题】“它的历史从侧面展示了精英文化与通俗文化是如何相互作用的，同时也展示了元代中国有文化修养的精英阶层在促进这种相互作用时的新作用。

”这里的“它”最有可能是A、文人山水画B、杂剧C、昆曲D、京剧【答案】：【解析】：第8题【单选题】李嵩的《货郎图》（如下图），采用横卷形式，以货郎担为中心，妇女儿童聚散有致，顾盼生情。

不大的场面但前围后追，可见老货郎受欢迎的程度。

老货郎不胜重荷，前后照应货担，应接不暇，儿童们前呼后拥，顽皮天真、神态各异。

画家在热闹中不忘在货担头上添一山鸟，停立观看，本来极动的变为极静，此一衬托足见画家匠心。

下列作品中与《货郎图》同属一类的是( )A、《女史箴图》B、《游春图》C、《清明上河图》D、《墨兰图》【答案】：【解析】：第9题【单选题】唐人画作题款常藏于石隙树根处：宋人开始写字题诗，但一般不使之过分侵占画面；元人则大不同，画面题诗写字有时多达百字十数行，占据很大画面，有意识地使它成为构图的重要部分。

这种变化主要体现了中国绘画( )A、客观真实性B、突出主观意兴的诗情画意C、书画同源性D、注重诗书画印的有机结合【答案】：【解析】：第10题【单选题】某诗词节目中有一道依据作品判断作者的题，内容为“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。

其作者( )A、使词从“樽前”“月下”走向广阔的社会人生B、作品有“凡有井水处，即能歌柳词”的说法C、以诗入画，被后世奉为文人画的鼻祖D、是屈原之后中国最杰出的浪漫主义诗人【答案】：【解析】：第11题【单选题】明清时代，大量记叙日常生活琐事和平民百姓见闻为主的章回形式的长篇和短篇白话小说蓬勃兴起和长足发展。

这主要是因为( )A、白话文开始兴起B、文学素材日益丰富C、市民阶层逐渐壮大D、思想控制空前严密【答案】：【解析】：第12题【单选题】某电视剧摄制组布置了一个三国时期曹植书房的场景，其道具不应该有( )①书案上的毛笔、纸张②一堆印刷的书籍③墙上挂着《洛神赋图》④墙角放着一本仿写的《黄帝内经》A、①②B、③④C、①④D、②③【答案】：【解析】：第13题【单选题】《玄秘塔碑》是谁的书法代表作( )A、颜真卿B、柳公权C、苏轼D、蔡襄【答案】：【解析】：第14题【单选题】“梨园”的引义在唐中叶就有记载，最早可见于大历二年（767年）杜甫写就的《观公孙大娘弟子舞剑器行》一诗：“梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。

”在这里。

杜甫将“梨园”作为哪项艺术的代名词( )A、昆曲B、乐舞C、元杂剧D、京剧【答案】：【解析】：第15题【单选题】中国古代有一部文学作品集，下图是其作品来源地域示意图。

下列诗句出自这一作品集的是( )A、关关雎鸠，在河之洲B、长门献赋汉相如，东篱赏菊陶元亮C、汉代李将军，夺得匈奴马D、政烦方改篆，愚俗乃焚书【答案】：【解析】：第16题【单选题】小明从陈列室看到以下两幅作品，它们反映的风格是( )A、文人意趣B、宫廷生活C、民间风情D、战争风云【答案】：【解析】：第17题【单选题】宋人陈深评论某书法作品说：“此帖纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或如篆籀，或若镌刻，其妙解处，殆出天造，岂非当公注思为文而于字画无意于工，而反极其工邪！”该作品是( )A、李斯《会稽刻石》B、柳公权《玄秘塔碑》C、颜真卿《祭侄文稿》D、赵孟頫《洛神赋》【答案】：【解析】：第18题【单选题】下列书法作品的字体依次为( )A、草书、行书、楷书、隶书B、隶书、行书、草书、楷书C、隶书、草书、楷书、行书D、行书、楷书、隶书、草书【答案】：【解析】：第19题【单选题】1975年，在湖北云梦县秦墓出土了《秦律》，竹简上的文字该是( )A、小篆B、隶书C、金文D、楷书【答案】：【解析】：第20题【单选题】东晋王羲之创作的《兰亭序》，“字势雄强，如龙跳天门，虎卧凤阁”。

其书体被认为既有审美价值，又有实用价值，雅俗共赏。

这种书体是( )A、篆书B、隶书C、楷书D、行书【答案】：【解析】：第21题【单选题】余秋雨说：“汉字是第一项中华文明长寿的秘密，……它是活着的图腾，永恒的星辰。

”体现中国古代书法注重形体严整和规范法度的是( )A、B、C、D、【答案】：【解析】：第22题【材料分析题】阅读材料，完成下列问题：材料一：汤显祖（1550-1616年），江西临川人，少年时即才名离于海内。

万历初，大学士张居正想请汤显祖与其子同习科考却遭其谢绝，这使汤显祖迟迟不得中第。

万历十八年，汤显祖上疏弹劾时政腐败，指出皇帝应对此负责，因此遭贬，八年后他弃官归家。

汤显祖在思想上近于李贽，他以对封建正统思想的批判为创作主导思想，创作完成了他最伟大的作品《牡丹亭》，体现了他对社会问题极用心的探讨。

剧中杜丽娘和柳梦梅以自己的爱情冲破生死界限和封建礼教的束博，自己做主结为夫妻。

这一爱情故事打动了观众，成为家传户诵深受欢迎的舞台主流。

日本著名戏曲史家青木正儿，首次将汤显祖与莎士比亚并称为东西曲坛伟人，称汤显祖不仅于戏曲上表现其伟大，“即其人格气节亦颇有可羡慕者，谱之入曲因为吾党所快者。

”——摘编自白寿彝《中国通史》材料二：莎士比亚戏剧在17世纪陆续传入德、法、意、俄和北欧诸国，对欧洲各国戏剧的发展产生了深远影响。

尤其不可忽视的是，莎士比亚戏剧还卷入了一个巨大的历史际遇：随英语世界扩张和世界文化的西潮东渐之风浸润到各大洲，最终传遍了全球。

——摘编自《汤显祖和莎士比亚：16世纪戏剧双星的文化际遇》根据材料一并结合所学知识，说明青木正儿称赞汤显祖伟大的原因。

根据材料二并结合所学知识，简析17世纪后莎士比亚作品在世界范围内经久不衰的原因。

【答案】：无【解析】：第23题【材料分析题】阅读材料，完成下列要求。

材料一：苏轼是文人抒情词传统的最终奠定者。

陈师道用“以诗为词”评价苏词，道中苏词革新的本质。

从整体上观照，词的“雅化”进程，某种意义上也是词逐渐向诗靠拢的一个过程，努力跨越“言志（以文学表达理想与志向）”与“言情（以文学表达情感需求）”界限的过程，所以，陆辅之才说：“雅正为尚，仍诗之支流。

不雅正，不足言词。

”苏轼以前，这个过程是渐进的，至苏轼却是一种突飞猛进的演变。

——《两宋文学史》材料二：元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情緒；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。

元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得波辣、大胆。

这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

——《元曲的兴起和发展》根据材料一并结合所学知识，概括指出苏轼作品的艺术特色及其对宋词的突出贡献。

根据材料二并结合所学知识，分析元曲产生的时代背景及其在艺术特点上对宋词的新发展。

【答案】：【解析】：第24题【材料分析题】20世纪，中国戏剧的组织形式发生了非常大的变化．阅读材料，完成下列要求。

材料一：小戏的崛起都是意味深长的事件，而这一现象无疑使得戏剧的价值体系更趋于平民化．小戏的崛起是在两股相反相成的艺术力量的交汇中呈现出来的．由于社会的集约化程度提高，地区之间日趋开放，交流与沟通也日渐增加，此前在一个相对狭小、相对封闭的区域内流传的地方小戏，有更多机会吸收与汲取大戏的优长特点，甚至直接进入都市，并且大量吸收借鉴了成熟剧种的表演手法与剧目，使之逐渐走向成熟．——傅瑾《二十世纪中国戏剧发展论纲》材料二：小戏从19世纪以来就已经越来越显示出强劲势头的艺术平民化趋势，但是从延安时代开始它获得了诸多理论支持，因而更像是一场自觉的变革．1951年中央政府以政务院名义颁发的“五?五指示”明确指出，“中国戏曲种类极为丰富，应普遍地加以采用、改造与发展，鼓励各种戏曲形式的自由竞赛，促成戏曲艺术的‘百花齐放’．地方戏尤其是民间小戏，形式较简单活泼，容易反映现代生活，并且也容易为群众接受，应特别加以重视．”1949年成立的新政府总是在种种场合突出强调其“劳动人民”的立场，正是由于各地的小戏被视为与“劳动人民”的情感关系更为紧密，因而较少受到“封建社会统治者”和“反动文人”的毒害，所以应该得到更多重视的艺术样式，兼之有延安时代对秧歌、眉户等小戏成功改造的经验，它们获得了与大戏几乎平起平坐的艺术地位。

——陈白尘、董健主编《中国现代戏剧史稿》根据材料一，概括小戏发展变化的特点。

根据材料二，结合所学知识，简析小戏“获得了与大戏几乎平起平坐的艺术地位”的原因。

【答案】：【解析】：第25题【材料分析题】阅读下列材料，回答问题。

材料一：材料二：清朝统治者喜欢看戏。

乾隆皇帝还化妆上台，并将徽戏引入宫廷。

道光皇帝自称“唱戏人的儿子”，还奖励汉戏艺人。

慈禧虽然治国无能，但于京剧则可谓行家。

在这样的社会背景之下，慈禧花巨资修建德和园大戏楼就不难理解了，这里见证了晚清京剧的发展，被喻为“中国京剧艺术的摇篮”。

——据李长建《颐和园戏楼探秘》整理观察材料一中的图1，图2，并结合所学知识，分别概述智慧海和圣彼得大教堂在承顶部之重方面的设计方法，并揭示两者在文化精神内涵上的不同之处。