孔乙己课文分析

孔乙己课文分析《孔乙己》学习要点鲁迅是一位伟大的文学家、思想家和革命家。

作为伟大的文学家的鲁迅，他的贡献是多方面的。

从文学创作方面讲，鲁迅前期创作成熟和影响最大的是小说，而他后期则主要从事杂文创作。

鲁迅一生写了三十多篇小说，他对友人说，他最喜欢的是《孔乙己》。

巴金也称赞《孔乙己》写得好。

日本有一位作家说《孔乙己》是最完美的艺术典型。

凡是读过鲁迅小说的人，都对孔乙己、阿Ｑ、祥林嫂等人物形象有深刻的印象。

关于写作背景和写作用意。

《孔乙己》写于1918年冬天，最初发表于1919年４月《新青年》第六卷第四号，后收入小说集《呐喊》。

这是鲁迅创作的第二篇白话小说，也是他继《狂人日记》之后的又一篇反封建主义的小说。

《孔乙己》写于五四运动前夜。

当时，陈独秀、李大钊正以《新青年》为阵地，领导新文化运动，高举民主与科学的旗帜，向封建主义、孔孟之道进行猛烈的抨击。

本文最初发表时，篇末有作者的《附记》，其中说：“这一篇很拙的小说，还是去年冬天做成的。

那时的意思，单在描写社会上的或一种生活，请读者看看，并没有别的深意。

……”知识汇总1、生字竹笋（sǔn）荐头（jiàn）阔绰（chuò）羼水（chàn）绽出（zhàn）踱步（duó）缠夹（jiā）哄笑（hōng）门槛（kǎn）间或（jiàn）咸亨（hēng）擦拭（shì）颓唐（tuí）附和（fù）涨红（zhàng）不屑（xiè）分辩（biàn）蘸（zhàn）2、辨音哄（hōng）哄笑叨（dāo）叨念的（dí）的确折（zhé）折叠（hòng）起哄（dáo）叨咕（de）是的（sh é）折本（hǒng）哄骗（tāo）叨扰（dì）一语中的（zh ē）折跟头间（jiàn）间接倘（tǎng）倘若（jiān）中间（cháng）倘佯（同徜徉）3、辨形踱（duó）踱步亨（hēng）大亨折（zhé）折磨拭（shì）拭去渡（dù）渡船享（xiǎng）享受拆（chāi）拆除试（shì）考试镀（dù）镀金烹（pēng）烹饪析（xī）分析轼（shì）车轼荤（hūn）荤素绰（chuò）绰号唠（láo）唠叨傍（bàng）傍晚绽（zhàn）破绽晕（yūn）头晕掉（diào）掉下崂（láo）崂山榜（bǎng）榜样锭（dìng）银锭昏（hūn）黄昏淖（nào）泥淖涝（lào）洪涝滂（pāng）滂沱淀（diàn）沉淀4、辨义缠夹——纠缠：两者都有“缠绕不清”的意思。

但是“纠缠”很多时候偏重于一方对另一方，是单方面的，可以带宾语，例如：他总是纠缠我；而“缠夹”一般都是双方面的，不能够带宾语。

间或——有时：两者都表示“有时候”的意思。

但是“间或”更为书面化，我们在平时的口语交流中很少用到这个词语。

而“有时”则比较口语化。

颓唐——颓废：两者都是形容词，都有“不振作”的意思。

但是“颓唐”侧重于在态度上、行动上明显地表露出不振作的样子，多用于个人的举止行为；而“颓废”则着重指思想、意志的消沉，长时间地消极、放任，可用于个人或群体的思想、人生观，也可用来表示一个时期的思想倾向。

5、解词缠夹不清：指说话没条理，混杂纠缠说不清楚。

不屑置辩：认为不值得争辩。

不屑：认为不值得。

颓唐：精神不振，情绪低落。

附和：（言语、行动）追随着别人。

文章结构小说着力刻画了孔乙己这一主人公形象。

结构分为序幕、主体和尾声三部分。

序幕围绕着咸亨酒店，介绍了掌柜和酒店的顾客等，揭示了孔乙己生活的社会环境。

主体部分正面写孔乙己四次遭人嘲笑的尴尬和无奈，侧面写他被毒打致残的悲惨遭遇。

尾声部分暗示了孔乙己的悲惨结局。

三个部分井然有序，细腻生动的描写种凸现出作者地批判锋芒。

结构图示重点难点关于孔乙己：１、孔乙己是怎样一个人，有什么特点？孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。

长衫孔乙己短衣房里柜外坐喝站喝长衫主顾和短衣帮之间，等级森严，隔着一条鸿沟，但孔乙己却和这两种人都不同。

“站着喝酒”的短衣帮，都是穷困的劳动者。

孔乙己经济地位低下，不愿意与他们为伍，他又没有资格挤进隔壁房里与“穿长衫的”并起并坐。

但是，他又不肯脱下那件又脏又破的长衫，为的是要摆读书人的架子，以显出非同一般，比“短衣帮”高贵，不屑与他们为伍。

孔乙己经济状况、社会地位和思想意识的严重矛盾，充分说明了他深受封建思想的毒害。

课文用短短的一句话，点明了孔乙己的身份、地位及性格特点。

２、找出描写孔乙己外貌的句子。

思考：从外貌描写中看出孔乙己是怎样的一个人物？作者对孔乙己外貌的描写采用的是白描手法。

一出场，写他“青白脸色”，是吃不饱，营养不良的特征；“皱纹间的伤痕”是虽已年老却经常受人凌辱的记号；“乱蓬蓬的花白胡子”是岁月虚度的记录；又脏又破的长衫是不劳动、贫穷的证明。

当他蘸着酒在柜台上教小伙计“茴”字的四种写法时，我们还可看到他的长指甲，说明他四体不勤，不从事劳动。

总之，孔乙己既不是养尊处优的阔人，也不是饱经风霜的劳动者。

从外貌的描写中，我们可以看到他是一个好逸恶劳、穷困潦倒、饱受凌辱摧残的悲剧人物形象。

最后一次出场，先前的“青白脸色”现在变得“黑而且瘦，已经不成样子”。

先前身材高大，跟孩子们说话要弯下腰去，现在盘着两腿，坐在蒲包上，不能站立，跟别人讲话须要“仰面”。

先前人家嘲笑他，他经常脸红脖子粗地为自己辩解，现在却“不十分争辩”，只是用“跌断”来遮掩，不过说话声音极低，而且断断续续。

此时的孔乙己肉体上、精神上都已彻底坍塌，预示着悲剧结局即将来临。

这令人触目惊心的惨景，鲜明而强烈地控诉了封建统治阶级摧残弱小者的罪行。

３、找出描写孔乙己动作的句子。

思考：文章中哪些动作描写最精彩，足以表明孔乙己的性格。

作者对孔乙己的动作描写最精彩的是两次亲手交钱买酒的动作。

第一次：“孔乙己一到店，所有喝酒的人都看着他笑，有的叫道：‘孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！’他不回答，对掌柜说：‘温两碗酒，要一碟茴香豆。

’便排出九文大钱。

”这里既说“又”就不止一次；既说“新伤疤”必有旧伤疤。

说明他经常被人殴打。

然而孔乙己并不理睬，而是以“排出九文大钱”要酒要菜来表示他的不可轻侮的“尊严”，是对挑逗者无声的回击。

“排”字写的是动作，表现的却不止是动作，还有动作的神态。

当他把九文大钱放在手心，用拇指一个一个的将钱用力推出，摁在柜台上时，可以想见他心里、脸上是十分得意的。

这时的孔乙己也算得“阔绰”，但好景不长，果然他最后一次去买酒，境遇大不如前。

文中写道：“一天下午……孔乙己便在柜台下对了门槛坐着……穿一件破夹袄，盘着两腿……又说道，‘温一碗酒。

’……他从破衣袋里摸出四文大钱……”这真是一幅多么凄惨的图画啊！作者不仅从他的衣着（该穿棉袄的时令，而他只能穿件破夹袄）来表现他经济地位的跌落，而且更为传神的是，用“排出九文大钱”的一个“排”字带着自赏自傲；而“摸出四文大钱”的“摸”字则显得沮丧悲苦，穷愁潦倒。

而且在数目上，前次是“九文”，这次只是“四文”，还是乞求酒店给温一碗酒。

这两个动作围绕着一个“钱”字，不仅写出孔乙己经济地位每况日下，而且突出了他的穷酸迂腐，好逸恶劳，麻木不仁的个性特征。

４、找出孔乙己富于个性的语言。

思考：从这些语言中看到孔乙己怎样的性格特征？作者写孔乙己的语言是很富于个性特点的，许多话只能出孔乙己之口。

当酒客们看他居然“排出”大钱来买酒而不理睬众人时，就加强攻势故意高声嚷道：“你一定又偷人家的东西了！”先前说“你脸上又添了新伤疤”只是含沙射影，现在是单刀直入，而且故意高声叫嚷。

这回孔乙己不能再以无声战有声了，于是睁大眼睛说：“你怎么污人清白？”不说冤枉好人，而说“污人清白”，这是孔乙己独有的语言,可惜的是由于他并不“清白”，所以语言虽雅，却缺乏力量。

当对手拿出真凭实据：“什么清白？我前天亲眼看见你偷了何家的书，吊着打。

”死要面子的孔乙己在真凭实据面前，还要争辩，说什么“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”“窃”与“偷”本是同义词，只是文言与白话的区别，可孔乙己宁可认“窃”，决不承认“偷”。

在他看来“窃”与“偷”似乎高一等，何况他"窃"的是与读书人关系密切的书，这就更高一等了。

这种强词夺理、自我解嘲式的语言也是孔乙己所独有的。

此外，象“君子固穷”，“多乎哉？不多也”，这些陈腐的语言都表现出他受封建文化教育毒害之深，迂腐可笑与穷酸十足。

思考：１、孔乙己是一个悲剧人物，然而全文没有一个“悲”字出现，贯穿全文的一个字是什么？作者这样安排线索用意何在？小说以“我”为见证人，以“笑”为线索，孔乙己在笑声中出场，在笑声中活动，在笑声中走向死亡。

这样让悲剧在喜剧的气氛中进行，以“喜”衬“悲”，增强了小说的悲剧效果。

２、各种人是如何取笑孔乙己的？应怎样理解？孔乙己自身的可笑，是对封建文化、封建教育制度的嘲笑和讽刺、揭露和批判。

作者对孔乙己被侮辱被损害的内心痛苦与悲哀，寄予了一定的同情。

小伙计的笑，是不经意的、“附和着笑”。

邻居孩子的笑，并非恶意，是“听得笑声”“赶热闹”的笑。

短衣帮的笑，是为孔乙己不伦不类的样子，故弄玄虚的语言，迂腐无能的性格而笑，以求得无聊生活中的片刻快活。

这是“病态社会”所致，反映了当时社会里人与人的关系冷淡无情。

掌柜及穿长衫人的笑，是以“欺凌、玩弄”为目的的笑。

这是阶级本性所决定的。

“笑”是作者进行人物塑造的一种艺术手段。