第七讲 活着

整个作品虽然有着一种不可抗拒的悲凉意味, 但在叙述语言上却是饱含深情的。 个性化的语言 刚开始实行人民公社时,食堂天天都有肉吃,队 长这样感叹道:“这日子过得比二流子还舒 坦。”老年的福贵在听到两个女人谈论村里 挣钱最多的那个男人时这样说道:“做人不能 忘记四条,话不要说错,床不要睡错,门槛不要 踏错,口袋不要摸错。


2、叙述风格：平静、缓慢 《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种 只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品 提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家， 丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具 备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能 力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一 直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎 冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而 所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵 入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的 表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。
本质上，人活着本身除了活着以外，并无任何意义。 那么如果一定要赋予意义的话，那么唯一可以算作 意义的，恐怕只有活着本身了。《活着》的伟大感 可能恰恰源于这里。 也正因如此，《活着》就明确 了一个内容，活着在一般理解上是一个过程，但是， 活着本质上其实是一种静止的状态。 余华想告诉读 者：生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是 活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。

3、叙事语言：温情、个性化 《活着》的艺术成就最典型的是它的语言特色 充满温情的语言 《活着》这部作品中主人公福贵一家人之间的互相 关爱通过人物的语言得到很好体现,福贵与家珍的夫 妻之情,凤霞和有庆的姐弟之情以及福贵与二喜、苦 根之间的亲情都是通过语言体现出来的。如福贵在 输光家产之后,家珍并没有埋怨他,只是跟他说“只 要你以后不赌就好了。”他娘也跟他说“人只要活 得高兴,穷也不怕”,有庆与他的羊之间的感情也让 人为之动容,在看到自己心爱的羊要被卖掉时,有庆 可怜巴巴地对他爹说“爹,你别把它卖给宰羊的好 吗?”

父亲亲手处理 掉所有的田产之后，在从老宅迁到茅 屋的当天死了。他为病了的娘到城里买药时被抓壮 丁， 此后的日子饱尝颠沛流离、飘无定所之苦。快 两年时，他终于死里逃生，回到了家，得知母 亲已 病故，女儿凤霞因为一次高烧，失去了说话的能力。 他原以为一家人终于团聚可以过好 日子了， 谁料， 苦难才刚刚开始——唯一的儿子在一次意外的采血 事故中被冷漠的医生夺去 了生命； 女儿凤霞终于 长大成人还找到了一个疼爱自己的丈夫却死于了生 产； 妻子家珍死于 软骨病，她一生忍受苦难，唯 一的心愿就是与福贵从今以后再不分开；女婿二喜 死于工地的 事故；死神连他年仅 7 岁的外孙苦根都 不肯放过，居然因吃豆子而撑死了！身边的亲人一 个 一个相继死去，他亲手埋葬了自己的儿子、女儿、 妻子、女婿和外孙。四十年后，他仍然活 着！并买 了一头老牛，取名“福贵”相依为命。
真情是活着的信念 苦难中的亲情、爱情、友情 一个小人物在巨变的历史中浮沉，完全不能 掌握自己的命运，不幸和坎坷总是缠绕着他。 然而他从没有放弃活下去的信念，始终对生 活充满热情。他从不怨天尤人，对不公生活 总是报有活下去的信念。四十年，弹指一挥 或是沧海桑田，无数黄面孔的、沉默的、坚 韧的中国老百姓就这么无声无息地继续活着。

小说《活着》从细微处讲述生活，讲述特定历史时 期之下小人物的命运，讲述了一段中国社会不同寻 常岁月中一个平凡家庭活着与死亡的故事。像一部 关于历史的寓言，以意象直接的叙述方式领悟错综 复杂的人生含义。作者余华像一个熟练的外科医生 慢条斯理地将生活残酷的本质从虚假人道中剥离出 来一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢的方 式，将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方 向发展的幻想逐个打碎。而余华想告诉读者的是： 生命中其实是没有幸和不幸的，生命只是活着，静 静地活着，有一丝孤独的意味。本质上，人活着本 身除了活着之外，并无任何意义。那么如果一定要 赋予意义的话，那么唯一可以算做意义的，恐怕只 有活着本身了。
三、《活着》的主题探讨


作者余华这样解释“活着”： 活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量 不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受， 去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们 的幸福和苦难、无聊和平庸。 余华说：“人是为活着本身而活的，而不是为活着 以外的任何事情而活的。”

第七讲:余华《活着》赏析
一、作者简介 二、《活着》的内容介绍 三、《活着》的主题探讨 四、《活着》的艺术特色分析

一、作者简介



余华1960年生于浙江杭州，长于海盐。父母都是医生。 1973年小学毕业，1977年中学毕业，曾在一家镇上的医院 任牙医。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。 处女作《星星》。后就读于鲁迅文学院、北京师范大学联合 招收的研究生班。现定居北京，从事专业创作。 主要作品有中短篇小说《十八岁出门远行》，《四月三日事 件》，《一九八六年》，《河边的错误》，《现实一种》， 《鲜血梅花》，《在劫难逃》，《世事如烟》，《古典爱 情》，《黄昏里的男孩》等，长篇小说《在细雨中呼喊》， 《活着》，《许三观卖血记》。 他是“先锋派”的代表作家，80年代的小说带有很强的实验 性，以极其冷酷的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落，以客观的 叙事角度，含蓄的表达方式表达着自己的愤怒与冷漠。余华 的小说，让人很难不感到震惊，感到寒冷，感到冷酷的诗意 和残忍，这就是余华震惊中国文坛的“零度写作”。
四、艺术特色

1、小说《活着》是用第三人称和第一人称结合的 手法叙述故事的。 小说的开始上用第一人称介绍说自己年轻的是得到 了一个游手好闲的职业--去乡下采集民歌，意外地 认识了一个叫徐富贵的老人，在交谈中老人跟“我” 讲起了自己年轻时的经历，也就是我们通常看到的 关于“活着”的故事。小说采取的是倒叙的方式， 用老人自己的话将老人一生的种种曲折的经历娓娓 道来，平实自然，引人入胜。

中国社会40年代到70年代社会历史进程和人民生活状态最 真实的缩影和写照，文中包含了许多作者或是主人公主观思 想和感受，无论是亲人相继离开的悲痛还是终究不得不忍受 生命赋予自身种种的无奈与隐忍，其价值都在于显示了社会 的运动过程及其意义。40年代社会的腐朽与糜烂客观上造成 了富贵迷恋赌博和风月并最终一文不名的结局；50年代大跃 进和人民公社化运动中的盲目和疲惫也是造成春生将富贵独 有庆撞死的根本原因；60年代文化大革命早成全国上下一片 混乱，而女儿凤霞在分娩应并发症死亡的悲剧也是由于医务 人员年轻气盛缺乏经验所造成的。小说平实的语言将本身虚 构的事实讲得如此真实，将中国人的生活讲得不动声色却着 实催人泪下，当我们被作者虚构的人物和故事吸引的时候， 这部小说才会具有文学的审美价值，才可能在更本质的层次 上揭示当时的社会现实。
福贵回忆式的叙述充满了温情 故事中接连不断的苦难和死亡在福贵平静的 叙述中显得波澜不惊。但这样的叙述却使得 故事本身的情感冲击力获得了空前的加强,把 苦难和温情的主题向读者展露无遗 对于如此沉重的话题和如此重大的苦难,余华 让作品中的叙述者用平静得几乎轻描淡写的 语气来述说,苦难是在一种达观知足的状态下 承受下来的,这样用温情来表达苦难的语言让 读者感受到一种亲切,一种领悟以及一种静穆。

《活着》是余华在90年代很具影响力的一部长篇小 说,是一部以先锋精神与中国沉重的乡村现实相结合 的作品。也是余华创作由冷漠血腥转向温情的代表 作。余华在《活着》中的最大的变化是他已经抛弃 了那种孤独倔强的审视立场，已经开始了对世俗的 价值的认同和宣扬。在长篇小说《活着》中余华让 一位饱经沧桑的老人将自己的一生娓娓道来，依然 是冷静而又节制含蓄的叙事，但是却已经包含了巨 大的温情，整部小说平实舒缓，有潜在的节奏和韵 律，包含了一种相当世俗的价值理念——生命的存 在（而不是生命的价值）。


就是那段艰苦的日子，中国政局不稳，苦了老百姓 的安稳生活。但是，人间的情义是每时每刻都存在 着的。这种情不管是深是浅但确定的是一定是真情！ 伟大的亲情，爱情和友情交织在这个故事里，它以 平淡的中国汉字表达了人间至高无上的情感。它剔 除掉了城市的浮噪和喧哗，它赋予人类精神洗练和 升华的过程。它给那些为金钱而生与死的人以当头 一棒，它教训了那些亵渎自己生命的懦夫，它更多 的只是在告诉人们：人是为活着本身而活的，而不 是为活着之外的任何事情而活着的。

2、歌颂人的承受苦难的能力及其在苦难中人 所表现出来的可贵品质。
坚忍是活着的力量 乐观是活着的勇气 宽慰是活着的支撑


主人 公福贵在接二连三的重大打击下，我没 有看到他呼天抢地、哭哭啼啼，风雨过后， 他的淡然 和乐观，用最平缓的语气向小说中 的“我”讲述自己的故事，还买了一头老牛 与其度过残年， 这让我感到淡淡的释怀。在 外人看来，他活着已毫无意义，什么都没有 了，可是什么都没有 击垮他！他对生活还是 充满了希望！人的忍受力是无限的，对希望 的期待也是无限的，生命 力在极端的状态下 仍然可以顽强地生存，这是因为有了希望！

美国短篇小说作家艾米丽· 卡特对该书的评价 是：“如果现在要读一些东西，显然你应该 读一 些永恒的东西。 《活着》就是这样一流 的作品”。因为它用最朴实无华、最平铺直 叙的语言向 读者揭示了生命的真谛！
二、《活着》内容简介

小说《活着》讲述了20世纪中国那段铭心刻骨的岁 月中一个家庭的生活经历。故事记述了40年代，中 华人民共和国建立之前，到70年代初期这段历史时 期的事态变迁。小说用平静而缓和的语气叙述了主 人公“福贵”悲剧色彩的一生。福贵，年轻时是一 个地主少 爷，经常在城里吃喝玩乐——嫖妓、夜以 继日地豪赌并乐此不疲，常常十天半月不回家。这 一切看起来都是那么风光， 然而好景不长， 无所 顾忌的胡闹和为所欲为很快让他付出倾家荡 产、家 破人亡的代价——由于半年赊帐的积累，把祖辈留 下的家产在一夜之间输得精光，由 远近闻名的阔少 爷变成了一文不名的穷光蛋。 所有的风光都如海市 蜃楼般轰然倒塌， 荡然无 存。他也从此一蹶不振， 日子越过越穷苦，厄运的阴影总是追随着他的脚步。