解读《雷雨》中周朴园的情感世界
【课外阅读】《雷雨》中周朴园性格探微
【课外阅读】《雷雨》中周朴园性格探微在《雷雨》的教学中，往往都要对“周朴园对鲁侍萍是否有真感情”这个话题进行讨论，这是分析周朴园的形象特征窥探其内心世界的一个窗口。
因为是感情问题，情感丰富的高中生便很有兴趣，都能认真品读，深入思考，大胆发言表达自己的看法，这为师生互动共同完成对文本的解读提供了条件。
其中一个学生的结论让我颇感新鲜：周朴园是对死人有感情而对活人没有感情。
这句话说得有道理，一方面概括了周朴园资本家冷酷无情、自私虚伪的本质特征，一方面也从中窥探到了这个贵族老爷内心深处的孤独、空虚和寂寞。
鲁侍萍出现之前，在周朴园的意识里，“梅小姐”早已经死了。
面对一个籍贯是无锡的下人，他主动提起了30年前无锡发生的“梅小姐”的事，这个细节暗示，“梅小姐”在周朴园的心里还没有被完全删除，虽然后面鲁侍萍真正站在他面前时的一系列言行表现让人深切的感觉到他内心深处的冷漠无情和虚伪自私，但也不难发现，过去“梅小姐”的贤惠和温柔在周朴园的心里留下了美好的印象，曾经的幸福成了他记忆仓库里一件珍贵的东西。
再者，30年前的周朴园，内心深处可能还有较多的纯真成分，社会在他的身上还没有刻下很多很深的痕迹，因而我们可以推定他当年和“梅小姐”是有真感情的。
随着时间的推移，成为资本家的周朴园性格已经完全改变，他全身都是资本家的铜臭。
所以30年后他和鲁侍萍邂逅，无论主观情感还是客观环境都不允许他接受鲁侍萍。
当他认出站在面前的就是当年的“梅小姐”时，他首先想到的是“是谁指使你来的”，鲁侍萍想见儿子周萍时，他提出的条件是“以后鲁家的人永远不许再到周家来”。
虽然他后来拿出五千元的支票表示弥补自己的一点罪过，但还是难以掩盖他资本家的冷酷、无情、虚伪和金钱至上的性格特征。
所以，我们只能说他是对死人有感情而对活人没有感情。
周朴园的地位、面子不允许他接受活着的鲁侍萍，这是由他资本家的本性决定的。
然而，30年后，他的房间还保留了鲁侍萍曾经喜欢的家具，保持鲁侍萍生周萍时喜欢关窗的习惯，每年都记得鲁侍萍的生日，等等生活细节，不能否定是周朴园内心感情的真实流露。
浅析《雷雨》中周朴园的两面人生
意． ．第二 幕 ｆ 侍萍 的无锡 口音 和 ・ ｆ １ 个很 自然 的“ 关 窗 动作 ” 引起 ｒ剧朴 的注意 ， 起 了他 对 事 或 ， 勾 者说 对侍 萍 的怀念 ， 交谈 ｒ ｆ 巴 萍 说成是一 个很 ｆ蚶 侍 Ｉ ｆ
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关键 词 ： 真性 情 伪君 子 两面人 生
长期 以来 ， 们 对话 剧 《 雨》 人 雷 中周朴 旧的评 价
大都 是 表 面上 道 貌岸 然 ， 实际 上道 德 沦 丧 、 魂 肮 灵
贤慧 、 规矩 的小姐 ， 很 当侍 萍 说到“ 姑娘 ” 水 时 ， 梅 投 周 朴 痛 苦 地 “ ”＿ｌ ， 侍 萍继 续 叙 说 的时 哦 ，一声 存
男少 女真 实的爱 情 ， 使得 周朴 阔 突破 ｒ 统 的¨第 传
观念 勇敢地 选择 自己的所 爱 ，同一 个 、头结 合 ， ｒ 生 有两个儿 子 。这在客 观 上体现 丁他人性 的 良善 和 对 侍萍 曾经 浪漫缱 绻 、 挚温 馨 的爱 情 。我们 有理 深 由相 信 ， 萍 被 赶走 ， 侍 周朴 冈 内心 深 处更 多 的应 是
还活 着时 ，便 迫不 及待 地追 问 ： 她 呢？ “ 个小 孩 “ ”那
呢？在 真相大 ｈ后 ， 朴同逼周 萍与母 亲相认 ， ” 周 并且 ｊ 向侍 表述 ： 刚 才我 叫你 走 ， 众 “ 我很 后悔 ， 预 我 备奇 给你 两万块 钱 ……我想萍 儿是 个孝 顺孩 子 ， 他 会 好 好地 侍奉 你 ，我 对 不 起 你的 地方 ，他会 补 上 的 。” 中我们 能够体 味他 因 为灵魂 的内疚 而希 单 从
性 本 真 的火热 激情 ， 有对 美 、 幸福 、 理想 的强 烈 对 对
二、 对几乎 所有 人的虚伪 、 横和冷酷 专 在 周 朴冈 的 人格 特点 中 ， 多 的是 虚伪 、 横 更 专 和 冷酣 。他对 侍萍 被赶 走后 的情感 和行 为 ， 大 程 很 度 上是 为 ｒ 满 ｎ己空 虚感情 的需 要 ， 周朴 同 的脑
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析【摘要】《雷雨》中的周朴园是一个充满矛盾与复杂性格的人物。
他表面善良，内心却充满着挣扎与犹豫。
周朴园对人情世故持一种理想主义态度，但却常常受到现实的打击。
他对女性的态度也充满着矛盾，既心怀善意又不免生出私欲。
周朴园的梦想与现实之间的矛盾让他陷入内心的挣扎，他在自私与无私之间徘徊不定。
周朴园的形象展示了时代背景下人们内心的挣扎与追求，让人深思人性与社会环境的复杂关系。
通过分析周朴园的复杂性格特点，我们可以更深入地理解这个角色在小说中所扮演的重要作用，以及他所代表的更广泛的社会意义。
【关键词】周朴园、《雷雨》、人物性格分析、复杂性格、善良、矛盾、人情世故、女性态度、梦想、现实、自私、无私、挣扎、时代背景、追求、内心。
1. 引言1.1 介绍《雷雨》中的周朴园角色《雷雨》是中国现代著名作家曹禺的代表作之一，该剧通过描绘上海民国时期的社会风貌和人物形象，展现了当时社会的种种现象和矛盾。
周朴园是《雷雨》中的一个重要人物，他的复杂性格在剧中扮演着重要角色。
周朴园是一个充满矛盾与复杂性格的人物，他既有冷静沉着的一面，又有热情善良的另一面。
他身上同时具有各种矛盾的性格特点，这使得他成为剧中备受关注的角色之一。
周朴园是一个有责任感的人，他对家庭和朋友都非常负责。
他为人正直，重情重义，不轻易放弃自己的原则。
他又是一个充满理想主义的人，对社会和国家的未来充满信心。
他在剧中展现出对人性的信任和善良，但同时又被现实的残酷和人情世故所困扰。
周朴园的性格复杂多变，他的内心世界深受现实世界的影响，这使得他在剧中呈现出丰富的内心矛盾和挣扎。
1.2 分析周朴园的复杂性格特点《雷雨》中的周朴园是一个极具复杂性格的人物，他的形象展现出了丰富的内心世界和矛盾的人生态度。
在小说中，周朴园的性格特点不仅体现在他善良的外表下隐藏着内心的矛盾，还表现在他对人情世故的看法、对女性的态度、对梦想与现实的矛盾以及自私与无私之间的挣扎等方面。
试论《雷雨》中周朴园的情感世界
试论《雷雨》中周朴园的情感世界作者：王妮来源：《世界家苑·学术》2017年第12期摘要：曹禺先生的《雷雨》凭借着人物形象的成功塑造一经问世便轰动文坛。
如何评价周朴园对鲁侍萍的感情，是《雷雨》研究中颇具争议的问题。
目前分析周朴园情感的文章不在少数，大多更是将其当做一位爱情的伪君子而口诛笔伐。
本文旨在解析《雷雨》中周朴园的情感世界，结合作者塑造周朴园的手法、周朴园所处的社会大背景以及人性的观念来解释周朴园在处理感情时的心理矛盾。
同时旁征博引，利用交叉比对的方法，把握周朴园的情感关系和父子关系，强有力地佐证周朴园的复杂情感世界，周朴园是复杂的、丰富的，不能简单地对其做出褒贬的评定。
关键词：周朴园；情感；真情一、周朴园的爱情周朴园和鲁侍萍。
周朴园意气风发，正当壮年，而年轻貌美的梅小姐亦是情窦初开。
对于两人之间爱情的开始，支持玩弄说的一直都占大数，而我却不这么认为。
从剧中来看，当年的梅小姐与周朴园相爱同居的时间并不短，大约是17岁到20岁的三年光阴。
剧作交代三十年前的信息并不多，可以作为他们爱情证据当属那件绣着梅花图案和一个“萍”字的衬衫，还有就是周萍和大海这两个孩子。
从重逢时侍萍控诉周朴园时所用的言词“三十年前，过年三十的晚上，我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门”，也可以看出驱逐侍萍出家门的力量是周家家长而非周朴园。
可见，当时的周朴园是动了真情的，只是他不知道这样的真情其实没有自由可言。
周朴园一直都在怀念侍萍。
他这样说：“你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你以前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你”，“你的生日——四月十八——每年我总记得。
一切都是以你是正式嫁过周家的人来看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过”。
此外第一幕的幕景就交代道：最显明是一张旧照片，很不调和地和这些精致东西放在一起。
《雷雨》中周朴园的形象解读
中国都市 中带 有浓厚封建气息 的 资本家 ”唐 ｊ 《 国现 代文学 简 （ 叟 中 史》。 ）他从青年时代起就干过不少
伤 天 害 理 的事 ： 为 了赶 娶 一 位 有
这种苦东西 ， 严地 命令四风 “ 威 倒
了来 ” 并严 厉 的要求 蘩 漪“ 了 ， 喝 它 ， 要 任 性 ” 当倔 强 的 蘩漪 一 不 。
周朴 园是曹禺话剧《 雨 》 雷 中 的 主 要 人 物 之 一 ，他 作 为 专 制 蛮 横 的 封 建 家 长 ，凶 残 虚 伪 的 资 本 家形 象早 有 定 论 。
周 朴 园 是 “ 封 建 半 殖 民 地 半
刻 画得 淋 漓 尽 致 。 《 雨 》 一 幕 中 “ 蘩 漪 喝 雷 第 逼 药” ；是 人 们 津 津 乐 道 的 一 场 戏 。 当得 知 蘩 漪 没 有 喝药 并 叫 四凤 倒
周 朴 园 ， 全 面 地理 解周 朴 园复 杂 的性 格 特 征 ： 横 虚 伪 的 统 治者 ， 更 专 守理 守情 的文 化 人。从 而 肯 定 曹 禺这 位 现 实 主义 剧 作 家 塑造 人 物 的 真 实性 、 合理 性 。 关 键 词 ： 朴 园 专横 周 虚 伪 守理 守情 文 化 背景
留从 前 与侍 萍 生 活 的样 子 ，甚 至
Ｔ ｌ人 ， 是 嗜 血 成 性 的 资 本 家 ； 他 对
待妻子蘩漪 ， 是 专制的暴君 ； 他 对
周萍 ： 至蘩漪前 ， ｆ 走 向周 朴 同 求恕） 爸 ！ 爸
连夏 天关 窗户 的 习惯都 保 留着 ； 每 年 四 月 十 八— — 侍 萍 的 生 Ｅ— — 总 是 记 得 。这 些 ， 乎 证 明 １ 似 他 ｉ十 年 来 一 直 没 有 忘 记 侍 萍 。 然 而 ，当 他 知 道 他 所 怀 念 的 这 个
谈《雷雨》中周朴园对侍萍的感情
自于父 母的压力 ，３ 年前 ，周家 为了赶娶一位 阔小姐 ，在 来驱赶心 中的孤独、寂 寞。他 更把侍萍 当作正式迎娶 进 门 ０
除 夕风 雪 之 夜 ，把 刚 生 下 第 二 个 孩 子 才 三 天 的侍 萍 驱 逐 出 的周夫人那般的郑重对待，不许任何人 冒犯她。 周 公 馆 ， 侍 萍 由此 开 始 了 她 充 满 苦 难 的 漂 泊 生 活 。 关 于 这 三 十 年 前 的 遗 弃 ，曹 禺 也 谈 过 ， “ 萍 被 周 朴 园家 赶 走 ， 侍 他 从 江 苏 无 锡 一 再 迁 家 ， 直 至 东 北 ，却 剧 的中心人物 。该剧 自问世 以来 ， 由于种种 原 冲 的话中可 以看出 ， “ 知道社会是什 么？你读过几本关 你 因 ，人们 往往 只注 意到他 作为资本家和 封建专制 家长 的独 于 社会 经 济 的 书 ？ 我 记 得 我 在 德 国念 书 的 时 候 ， 对 于 这 方
年 之久 ，而且他们 的 同居是完全 公开 的，侍萍 虽然没有 明 封建传 统规范的母亲 。所 以，在某种程 度上 ，周 朴园本人
媒 正 娶 ， 但 她 的 生 活 是 快 乐 的 、 幸 福 的 。我 们 暂 且 不 管 周 也 是封 建 传 统 文化 的受 害 者 。 朴 园 今 后 是 否 抛 弃 侍 萍 ，他 此 时 的 这 种 做 法 在 当 时 已经 跨
园 。 我 们 暂 且 不 管 周 朴 园让 侍 萍 念 书 的 目的 何 在 ，一 个 出 由此 我 们 完 全 可 以 得 出这 样 一 个 结 论 ：年 轻 时 代 的 周
身上流社会 的贵族 少年 ，竟然 主动帮助一个婢 女读书 ，可 朴 园 也 曾 追 求 过 社 会 的 新 思 潮 ，在 他 身 上 并 不 乏 现 代 资 产
《雷雨》中周朴园的内心世界分析
《雷雨》中周朴园的内心世界分析在中国，还没有哪一个剧作家的剧作，能像曹禺先生的《雷雨》一样久演不衰。
它从诞生的三十年代直至今日，依然是中国舞台上最受欢迎的宠儿。
剧本除了以错综复杂的矛盾、扣人心弦的戏剧冲突吸引人外，更以性格复杂的人物形象吸引观众。
曹禺曾在谈《北京人》的创作体会时说：“一切戏剧都离不开写人物，而我倾心追求的是把人的灵魂、人的心理、人的隐秘、内心世界的细微感情写出来。
”“我有一个想法，就是把人物的灵魂深挖一下，把人物性格的复杂性挖一下。
”正是由于曹禺以一个戏剧家的艺术眼光对人的深刻观察、用心感受，才使得他给我们展示了众多的鲜活的富有生命力的人物。
周朴园是曹禺的戏剧中最为复杂的一个人物，其复杂在于对这个人物人们可以站在不同的角度进行分析，可以利用不同的话语进行阐释，也可以根据不同的标准、采用不同的理论方法对其予以解读，正因如此，人们从主流政治话语的角度把他定性为带有浓厚封建性的反动的资本家的形象；从道德的角度说其是“伪善的”、“虚伪的”、“无人情味的”、“自私的”家庭暴君的形象。
人们在评论周朴园时更多看到的是其反动性、阶级性，他身上丑恶的一面，而且是用放大镜去尽力对其放大、凸显。
这总让人感觉到周朴园的形象如果仅仅如此，似乎与其作为一个杰出的丰富、复杂的艺术形象难以吻合，我认为，周朴园这个形象之所以让人们有话可说，而且说起来没完，津津乐道，关键在于这个形象既是政治的、社会的、道德的符号化的意识形态的周朴园，又是独特的心理的情感的个性化的鲜活的周朴园。
我们不能只看到他的表面的政治的、社会的、道德的符号化的意识形态的内容，更应该深入探察其隐蔽的丰富的心理、情感世界。
对于前者，学界已有诸多论述，本文不予以过多涉及，仅从后者的角度对其进行探察、挖掘，以期能揭示其作为一个生命个体的心理情感的演变轨迹及其丰富内涵。
在第一幕中，周朴园和儿子周萍谈话，说所以要把南方的家具带到北方、按照三十年前的老样子排着，夏天也总是关上屋子的窗户，都是为了纪念侍萍。
浅谈《雷雨》中周朴园对侍萍的感情
浅谈《雷雨》中周朴园对侍萍的感情话剧《雷雨》是剧作家曹禺先生从1929年开始酝酿人物、构思剧本，到1933年最终完成的伟大作品。
作品发表后，震动文坛，如今成为现代文学史上的经典作品，更被认为是“中国话剧现实主义的基石”。
曹禺先生出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，揭示了命运的不可抗力。
全剧共四幕，塑造了八个丰满而复杂的经典人物形象。
一如高尔基先生所言，人是形形色色的，没有完全是黑的，也没有完全是白的。
因此作为剧中的经典人物之一，周朴园以其丰富的层次使读者常读常新。
其相关研究成果亦丰硕异常。
本文试图以高中语文必修五中的节选为对象，从戏剧的舞台说明入手，分析周朴园对侍萍的感情。
节选为本剧的第四幕，侍萍来周公馆接四凤回家却与周朴园偶遇后被周识破身份。
周一开始并不知她是侍萍，只是让她去关窗，接着此处的舞台说明：（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）侍萍此前只是很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门。
然而周朴园就忽然觉得她很奇怪，接着让她站一站，于是才有了接下来的矛盾高潮。
而此前二人已经有三十多年没有见了，这么长的时间里又会发生多少事，又会有多少事发生了改变，多少记忆慢慢褪色，多少伤口渐渐愈合。
然而侍萍只是做了这一连串“很自然的动作”，周朴园便一下子觉出了她的与众不同。
由此可以说明这三十多年的漫长岁月，在周朴园的心里侍萍从不曾走远，也可以说他主观上从未让侍萍离开。
不管这份感情发生了怎样的变化，他对侍萍还是有过感情的。
接下来周朴园开始问询，他听出侍萍有无锡口音，于是（沉思）然后说无锡？嗯，无锡，（忽而）你在无锡是什么时候？从此两处舞台说明可以看出，周朴园在对侍萍发问时是经过思考的，他先是沉思，然后又忽而问她在无锡是什么时候，仔细分析这一句话里的情感变化，周朴园心思缜密，尽管此时已经疑心眼前的妇人就是当年的侍萍，然而当他潜意识里已经发觉了却脱口而出直接问她在无锡是什么时候。
“一个不太满意的人物”——浅谈《雷雨》中周朴园形象
现当代文学“一个不太满意的人物”——浅谈《雷雨》中周朴园形象孙蕴芷山东大学文学院摘要：《雷雨》中的周朴园形象自诞生之日起就被赋予了众多“定论”，诸如“万恶的资本家”、“封建专制大家长”、“冷酷自私”、“伪善假道德”等，这些评价不排除囿于时代局限做出的判断。
而类似这种评价却有着明显的主题先行的痕迹，即将《雷雨》的主题确定为“暴露大家庭的罪恶”、“社会问题剧”等，在此主题下对《雷雨》中人物进行评价自然把矛头对准“周公馆”的大家长周朴园，他成为典型的“封建专制家长”的代言人，这种被长期定义的形象很大程度上影响了我们对《雷雨》的认知。
同时不可忽视的是作者曹禺对周朴园人物形象塑造的犹豫与怀疑的态度，正是作者对周朴园形象的“不太满意”和“说不清的情绪”使得周朴园有着更多未尽的解说之意，不同于以往“封建大家长”的单薄面孔而带有更多人性的复杂和幽微，透过从这一人物形象也能窥见曹禺创作中潜隐的情感取向。
本文从文本细读的角度出发，重新去发现文本之中的周朴园，他对爱情、对亲情、对自我的态度，同时结合时代背景探知周朴园变动的心灵轨迹，试图还原一个多面丰富的人物形象。
关键词：《雷雨》；周朴园；主题先行；文本细读一、主题先行下的周朴园形象再塑造曹禺在《雷雨》初版本序言中曾谈到“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是繁漪，其次是周冲。
其他如四凤，如朴园，如鲁贵都曾在孕育时给我些苦痛与欣慰，但成了形后反不给我多少满意。
①”在这段话中可以明确的是在曹禺构思《雷雨》时引起他最大创作冲动的人物是繁漪，同时对周朴园这个人物形象是“不太满意的”，而这种不太满意背后潜隐着曹禺自身对周朴园这个人物塑造的犹疑态度，也即他并没有想好用周朴园这个人物在《雷雨》中清晰地表达什么。
而这一点恰与《雷雨》复杂含混的主题相关，正如曹禺在《雷雨》序中说到的，“累次有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的这一类的问题。
老实说，关于第一个，连我自己也莫名其妙；第二个呢，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认—譬如‘暴露大家庭的罪恶’—但是很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。
谈《雷雨》中周朴园的内心世界
２０ ０ ２年 第 ３期 第 ｌ ８卷 （ 总第 ６ ８期 ）
诖 《雷 》中周 种 围的பைடு நூலகம்
安 汶 华
（ 州 省第 二 轻工 业 学 校 ， 州 贵 阳 贵 贵 ５ ００ ） ５ ０ １
世 界
［ 要 ］ 禺在《 摘 曹 雷雨》中通过揭 示人 物复杂 的 内心世界 ， 成功地 塑造 了周朴 园这一 艺术 典型 。 ［ 关键 词 ］ 曹禺； 雷雨》 周朴 因 《 ； ［ 中图分类号 ］２ ７ ３ １０ ， ４ ［ 文献标识码 】 Ａ ［ 文章 编号 ］０ ２—６ ８ （０ ２）３—０ ３ ０ １０ ９３ ２０ ０ ０ ６— ２ 司的董事 长后 ， 酷剥削工 人 ， 残 工人起来 罢工 ， 他唆使 矿警 开枪打死 ３ ０多个工 人 ， 压工人罢 工运动 ， 时用狡 猾卑 镇 同 鄙 的手段收买 工 人代 表 。３ ０年前 ， 是 大 少爷 的他 为 了 还 娶一个有钱有 门第 的小姐 ， 大年三 十的晚上 赶走 了为他 在 生下两个孩子 的女佣 人侍 萍 及侍 萍怀 里奄 奄 一 息的 才生 下三天 的他们 的小儿子 ， 作者 借这些行 为表现 了周朴 园 的 唯利是 图、 自私 、 冷酷 、 残忍 。作 者通过周 朴园 逼繁漪 吃药 这一场面 ， 把他 的专横表现得 淋漓尽致 。繁漪 认为 自己没
它 以 １２ ９ ４年 前 后 的 中 国 社 会 为 背 景 ， 过 一 个 带 有 浓 厚 通
的封建 主义 色彩 的资本 家家庭 内部 的尖锐矛盾 ， 以及 周鲁 两家错综 复杂 的矛盾纠 葛 ， 暴露 了封建的 中国资产 阶级的
阴暗面 ， 示了这种 不合 理 的家庭 、 合 理的 社会 行将 崩 揭 不
双重 色彩 。周 朴园在封 建大家庭 里 ， 小受到正统 的封建 从 教育 ， 在他 骨子里 浸透 了封 建伦 理道 德 的毒 素 ， 为人 处世 虚伪专 横。 以后 他到德 国留学 ， 究 社会 经济 ， 研 又学 到 一 套资 产阶级心 狠手毒 的创业本领 ， 回国后 ， 他经 营 工矿 ， 起 家立业 ， 为 中国早期 资产 阶级的代表人 物 。他 的发家 史 成 就是 中国大 资产阶级 的 发达 史 ， 利是 图 、 唯 自私 、 专横 、 冷 酷、 残忍 是他性格 的主要 特 征 。他 在 哈 尔滨包 修 江桥 ， 故 意 叫江 堤 出险 ， 死了 ２０ 淹 ２ ０个 小工 ， 每个小 工的性命 扣 三 百块钱 ， 了一笔 “ 子绝 孙 的 昧心 财 ” 发 绝 。他 当 了煤 矿 公
《雷雨》中周朴园的形象解读
《雷雨》中周朴园的形象解读内容摘要:周朴园是曹禺话剧《雷雨》中的主要人物之一,剧作家曹禺从生活实际出发,按人物自身的逻辑发展塑造了这个血肉丰满、性格复杂的典型形象。
从前的评论家较多从“阶级本性”的角度,把周朴园作为专制蛮横的封建家长、凶残虚伪的资本家形象给予定性。
本文认为,分析评价人物,不要把人物的生成完全推给“阶级本性”,作为一个具有艺术生命力的典型形象,自然有其生成的文化背景,因此,试图从封建文化背景来解读周朴园,更全面地理解周朴园复杂的性格特征:专横虚伪的统治者,守理守情的文化人。
从而肯定曹禺这位现实主义剧作家塑造人物的真实性、合理性。
关键词:周朴园专横虚伪守理守情文化背景周朴园是曹禺话剧《雷雨》中的主要人物之一,他作为专制蛮横的封建家长,凶残虚伪的资本家形象早有定论。
周朴园是“半封建半殖民地中国都市中带有浓厚封建气息的资本家”(唐?|《中国现代文学简史》)。
他从青年时代起就干过不少伤天害理的事:为了赶娶一位有钱有门第的小姐,他逼着刚生下孩子三天的女人冒着风雪去跳河;为了自己发财,他故意让承包的江堤出险,淹死两千二百名小工,借机扣工钱;为了镇压工人运动,他同官府勾结,叫警察开枪打死了几十名工人;他对进步思想极端仇视。
他是这样一个人:对待工人,他是嗜血成性的资本家;对待妻子蘩漪,他是专制的暴君;对待儿子,他是冷酷的严父;对待被遗弃的侍萍,他是时常内疚、忏悔的伪君子。
所以作者说:“周朴园这个人可以说坏到家了,坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。
”(曹禺《谈》) 凶残、冷酷、专横是周朴园的性格的突出特点。
对工人的巧取豪夺、处理罢工手段的凶残狡诈,到了令人发指的地步。
而在妻儿面前,他的威严、冷酷、专横,更是给人留下了深刻印象,这在“逼蘩漪喝药”一出戏中,把他这种性格刻画得淋漓尽致。
《雷雨》第一幕中“逼蘩漪喝药”;是人们津津乐道的一场戏。
当得知蘩漪没有喝药并叫四凤倒掉了时,他根本不管蘩漪不愿喝这种苦东西,威严地命令四凤“倒了来”,并严厉的要求蘩漪“喝了它,不要任性”。
浅析戏剧《雷雨》一文中周朴园与鲁侍萍的感情纠葛
《雷雨》里有一段非常精彩的片段，就是周朴园跟侍萍三十年后的见面。过去往往是从一个社会阶级的观念去分析一位少爷跟一个丫环的关系，其实《雷雨》写的并不是那么回事，我们读这个作品就看得出来。
1周朴园爱当年的侍萍，他们是真心相爱，而且他爱侍萍爱得刻骨铭心
周朴园第一个爱的人是侍萍，而且他们相爱不是一天两天，不是偶然的一夜风流。他们两个人老是回忆“三十年前”，三十年前是一个笼统的概念，侍萍被赶走是在27年前。可是这部戏从头到尾两个人的回忆，没有一句话是说到27年前怎样，都是说“30年前在无锡有一件很出名的事情”，“30年的工夫你还是找到这儿来了”。这是因为他们两个人的意识里都有一个错觉。30年前恰恰是周朴园跟侍萍相爱的时候。因为27年前是一个悲惨的时刻，是他们两个人分手的时刻，而在一个人的记忆当中，按弗洛伊德的说法，凡是你不想记忆的东西，你总是会忘记的。所以在他们脑子里出现的话语都是30年前，27年这个概念是被他们遗忘的。我想这也是对的，两人定情相爱一年多生周萍，又过了一年生鲁大海，刚生下来就出问题了。也就是说，周朴园和侍萍，一个少爷和一个老妈子的女儿的恋爱时间最起码是三年。鲁妈出场的时候是47岁，27年前被赶走，她20岁，也就是说，她与周朴园相爱正好是四凤现在的年龄，是人生最美好的时间，她跟一个有钱的少爷相恋相爱，两个人同居了三年，生了两个孩子。我不相信这两个人之间是一个阶级压迫的关系，或者是什么少爷诱惑丫环的关系。他们不是偷偷摸摸地在恋爱，他们是在周家同居生育，是在周家生的孩子啊，而且他们有自己的房间，侍萍被赶走以后，周朴园保持了侍萍当年的所有家具和所有摆设，连侍萍当年生孩子不敢吹风要关窗这个习惯都保存下来了。可以想象，侍萍在周朴园身边的时候，她受宠爱的程度。因此，我认为周朴园把侍萍赶走以前，妈的关系看成一种阶级对立，丫环受骗，少爷侮辱妇女等，这样的理解，我觉得是肤浅的、简单化的；如果简单地把他们说成是互相欺骗的，没有感情的等，我认为，也是不符合人性的发展。只有我们看到了人性的丰富性，才看到人性的悲剧性。实际上就是这样，人性越丰富，感情越细腻，人物性格当中的悲剧性的因素往往就越多。马大哈一样的人遇到问题嘻嘻哈哈地就过去了。越是那种心灵丰富、感情敏感的人，他遭遇的悲剧性往往就越大。这样一些悲剧的性格，我觉得无论是周朴园，鲁妈，四凤，周萍，每个人身上都是这样。周朴园一方面是个负罪的人，但不能因此就抹杀了他对梅侍萍的爱情。这也是一个非常困难的人物。
雷雨中周朴园的人物形象分析
雷雨中周朴园的人物形象分析
《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，其中的周朴园是一个非常复杂的人物形象。
以下是对周朴园人物形象的分析：
1. 封建大家长：周朴园是一个封建大家长，他掌握着家庭的经济大权，对家庭成员有着绝对的权威。
他的行为和思想都受到封建传统观念的束缚，他的家庭关系也充满了封建等级制度的痕迹。
2. 伪善：周朴园在表面上是一个善良、正直的人，但实际上他内心阴险、自私。
他对待自己的妻子和儿子都非常冷酷无情，甚至为了自己的利益不惜牺牲他们的幸福。
3. 专制：周朴园在家庭中拥有绝对的权威，他的话就是圣旨，家庭成员必须无条件地服从他的命令。
他对待自己的妻子和儿子都非常严厉，甚至经常使用暴力手段来维护自己的权威。
4. 懦弱：周朴园在面对自己的过去和错误时，表现出了懦弱和逃避的一面。
他不敢面对自己曾经犯下的错误，也不敢承担自己应该承担的责任。
周朴园是一个充满矛盾和复杂性的人物形象，他的性格和行为都受到封建传统观念的束缚，但他同时也有着伪善、专制和懦弱的一
面。
他的人物形象反映了封建社会的黑暗面，也展现了人性的复杂性和多样性。
【高校与高等教育】雷雨人物短评800字
雷雨人物短评800字1️⃣ 周朴园：封建家长的权威与悲哀在曹禺的《雷雨》中，周朴园是一个复杂而深刻的角色，他不仅是周家的大家长，更是那个时代封建礼教的缩影。
周朴园的形象，首先体现在他对家族权威的绝对维护上。
他通过严格的家规和冷峻的面容，试图将一切控制在自己手中，包括对妻子蘩漪的压制和对儿子周萍、周冲的严格管教。
然而，这种权威背后，却隐藏着深深的悲哀。
周朴园年轻时与侍萍的爱情，是他心中永远的痛，这份未了的情缘如同幽灵般缠绕着他，让他在后来的婚姻生活中始终无法找到真正的幸福。
他的冷酷与专制，很大程度上是对自己内心恐惧和不安的掩饰。
2️⃣ 蘩漪：反叛的灵魂与悲剧的命运蘩漪是《雷雨》中最为鲜明的女性形象之一，她代表了那个时代女性对封建束缚的反抗。
蘩漪聪明、美丽，却不幸被束缚在周朴园的专制之下，她的婚姻生活如同一潭死水，缺乏爱与激情。
然而，蘩漪并未屈服于命运，她通过与周萍的私情，试图寻找生命中的火花，哪怕这火花最终将她引向毁灭。
蘩漪的悲剧在于，她虽然勇敢地追求自由和爱情，但受限于时代和个人的局限，最终只能以悲剧收场。
她的疯狂与绝望，是对封建礼教无声的控诉。
3️⃣ 周萍：矛盾与挣扎的牺牲品周萍是《雷雨》中一个充满矛盾的角色。
他既是周朴园的儿子，又是蘩漪的情人，这种身份上的双重性，使他陷入了深深的挣扎与痛苦之中。
周萍对蘩漪有着复杂的情感，既有依恋又有恐惧，他渴望逃离这个压抑的家庭，却又无法摆脱内心的负罪感。
当四凤的出现为他提供了新的希望时，他试图通过与四凤的爱情来摆脱过去的阴影。
然而，真相的揭露和命运的捉弄，最终让他走上了自我毁灭的道路。
周萍的悲剧，是封建礼教和人性弱点共同作用的结果。
综上所述，《雷雨》中的人物形象，都是那个时代社会矛盾的集中体现。
周朴园的权威与悲哀、蘩漪的反叛与绝望、周萍的矛盾与挣扎，共同构成了一幅命运交织下的悲剧群像。
这些角色，不仅揭示了封建礼教对人性的摧残，也反映了那个时代人们内心的挣扎与追求。
《雷雨》---------扮演多种角色的周朴园
《雷雨》---------扮演多种角色的周朴园《雷雨》是曹禺的第一部戏剧性小说，生在半殖民地半封建社会的他，感受到的是无止境的黑暗与孤独，生活在当时社会中的人们犹如掉进井底的猎物，无论怎么呼喊也无济于事，于是他们逐渐适应了黑暗，并且逐渐屈服于黑暗。
周朴园就是掉进井底中的一员，外表冷酷无情的他心中却是无比挣扎的。
第一种角色-------------------压迫者作为封建家庭的家长，作者给予了周朴园浓厚的封建主义色彩。
对于他的家庭，他以一种男权主义控制着周繁漪和周萍。
在周朴园强化破周繁漪吃药的环节中，无论周繁漪怎么拒绝怎么反抗，周朴园仍然固执地要求周繁漪把药喝下去，甚至要求周冲与周萍向周繁漪下跪。
或许周繁漪本没有病，但在周朴园的压迫下饱受精神上的折磨，使周繁漪患上精神之疾。
外表光鲜亮丽的周家而内部却是黑暗的，周家就是当时社会的一个小缩影，有阶级的不公，又主宰者的残暴，还有反抗者的无奈。
作者在刻画周朴园的同时，也在讽刺当时的男权主义的封建思想，借助周繁漪徒劳的反抗表达出作者的不满。
在强迫周繁漪吃药的过程中，周朴园强迫周萍向周繁漪下跪，使周萍失去男人的尊严。
周朴园在家中的角色犹如当时社会中的统治者，作为压迫者的他蛮横无理。
对于家庭中的每个成员，他想把每个人的行动都束缚在自己的范围之内。
第二中角色---------------------魔鬼般的资本家作为资本家的他更是毫无良知。
他残害一千多个工人，并且使三十个工人被枪击毙，他的儿子------鲁大海去抗议时，不尽人情的他不仅收买了其余前来抗议的工人，还开除了鲁大海。
仅仅这样的情景就足以突出当时的阶级矛盾。
周朴园仗势欺弱，表面上却装作十分正义的样子，用“伪君子”来形容他毫不过分。
本文中鲁大海揭穿了事实后周朴园不肯承认，还虎视眈眈的说“你胡说”，可见，周朴园丧失了人了人之天性与良性，作者借周朴园讽刺了像周朴园这种毫无良知的资本家，表达了作者对像周朴园这种“伪君子”的厌恶和痛恨。
周朴园在《雷雨》中的形象
本文主要论述了周朴园的形象。
文章认为周朴园虚伪，自私，伪善，冷酷，专横。
就虚伪而言，对侍萍，表面上好象有着深深的怀念之情，可一旦侍萍出现在他面前，他立刻提出用钱了解一切，让侍萍立即离开。
对繁漪他用欺骗的手段把她骗进周家，然后是他在精神和行为上受尽折磨，而在外他却把自己装扮成满口仁义道德的好人。
就自私而言，主要体现在处理他自己与侍萍及鲁大海的问题上，为了保住自己的地位，声誉和利益，他揭开了罩在自己脸上“怀念，温情”的面纱，软硬兼施。
当鲁大海被周萍打骂的时候，他厉声制止打人行为，可制止的目的不在于真正是为了鲁大海，而是怕“最完美，最有秩序的家庭”被揭露。
就冷酷专横而言，他把比他小十二岁的繁漪要到家后凶横专制，从来不顾妻子的感受。
对自己的亲生儿子鲁大海，为了平县工人罢工，巩固自己的地位，毫不犹豫地开除了鲁大海。
总之，周朴园做任何事情总是以自己地所得利益为中心，他无论是对侍萍，繁漪，还是对儿子的一切言行，充分体现了他的虚伪，自私，伪善，冷酷和专横。
关键词：周朴园形象虚伪自私伪善冷酷专横引论：周朴园是《雷雨》中的重要人物，从他一“诞生”，就引发了众多的评议。
在过了半个世纪的今天，随着社会时代的演进，我们是否也对他有了新的认识与理解呢？我认为是的，以往对周朴园的形象分析的普遍看法是从文化背景来谈周朴园，他着双重性格是绝对权威的统治者与守情守理的文化人，但从现在的社会角度来分析他，我认为他是脱胎于封建阶级的中国第一代资产阶级，是一个由封建地主转化而成的资本家，我认为他最坏，坏到了连自己都不认为自己是坏人的程度，他不但冷酷、自私、具有专横的统治，而且还十分的虚伪。
正论：一、周朴园的所作所为不真实、不实在、做假。
（一）周朴园对侍萍的怀念深深地揭示了他虚伪的一面。
（二）周朴园对繁漪的态度，反映了他虚伪的一面。
二、周朴园只顾自己的利益，不顾别人的一切。
三、周朴园时刻充当好人。
（一）通过周朴园与侍萍的矛盾冲突，暴露了周朴园的伪善。
人文解读周朴园的感情世界
人文解读周朴园的感情世界周朴园是一位充满激情和情感的人，他的作品中流露出了他丰富的感情世界。
通过对他的作品的人文解读，可以更好地理解他的内心世界。
首先，周朴园的作品充满了对自然的热爱和赞美。
他喜欢描绘大自然的美丽景色，用色彩和形态来表现自然的生机与活力。
这种对自然的热爱源自他对生活的热爱和对美的追求。
他通过作品表达出对自然界的感激之情，也表达了对自然界的敬畏之情。
这种感情的表达可以使观赏者感受到他内心深处的温暖和平静。
其次，周朴园的作品传递了他对人类的关爱和同情。
他的作品中常常描绘贫困的农民或劳动人民，通过生动的形象将他们的艰辛生活展现出来。
他的作品中展示出对这些人的同情和助人的愿望，他希望通过自己的作品唤起人们对这些弱势群体的关注和关爱。
通过这种关爱和同情的表达，周朴园向观众传递出一种深邃而真实的人性。
此外，周朴园的作品还流露出对家庭和友情的珍视。
他的作品中常常描绘家庭场景或友情的情感。
这些描绘使人们感受到家庭和友情的温暖和美好，也展示了他对家庭和友情的重视和珍视。
通过对这些情感的表达，周朴园向观众传递出一种亲情和友情的真挚和深入人心的情感。
总体来说，周朴园的作品充满了丰富的感情世界，他对自然的热爱、对人类的关爱和同情以及对家庭和友情的珍视都是他内心深处情感的真实反映。
通过人文解读他的作品，我们可以更好地理解他作品背后所蕴含的情感，感受到他作品中流淌出的热情和真诚。
通过这种理解和感受，我们可以更好地与他的作品产生共鸣，并更好地理解他这位伟大艺术家的内心世界。
周朴园作为一位杰出的艺术家，他的作品不仅仅是精湛的技巧和美学的呈现，更是他丰富的感情世界的真实流露。
通过对他的作品的人文解读，我们可以更深入地探索他的内心世界，并理解他所传递的情感和价值观。
首先，周朴园的作品中流露出对自然的热爱与追求。
在他的画作中，常常以鲜明而绚丽的色彩描绘着美丽的山水风景，或者是生机盎然的花草植物。
他通过运用丰富多变的筆觸，力求刻画出大自然的细腻之处和丰富多样的景色。
《雷雨》中周朴园对鲁大海的前后情绪变化
周朴园简介周朴园是剧中的中心人物。
他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象，出场时55岁。
19世纪八、九十年代出国留学。
有钱有门第的小姐使周朴园有意识地将她的那段记忆抹去了，甚至对其有某种敌对情绪，令他放弃了侍萍，放弃了与社会对抗，从此踏上了归顺之路。
在周朴园的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。
他此时只会用金钱来安抚侍萍，心理已经成为人伦亲情淡漠，情感扭曲的了。
在序幕和尾声中的老人展现了周朴园天性的回归。
在老人身上看不出个性的强硬，眼睛平静而忧虑，绝望地认为自己唯一的儿子已经死了，呆呆地望着火。
从中寄托了作者对人物命运的悲哀。
作者对周朴园有一缕淡淡的温情并为他戴上了上一代父辈的影子。
他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
他是个内心较深沉的人，他有着当时社会中资本家都有的一面：阴险，狡诈，虚伪。
由鲁大海对于他的控诉中我们可以清楚地了解到他为了自己的利益不择手段，甚至不惜牺牲别人的生命。
作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。
而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。
鲁侍萍的介绍在剧中还有一些人物也是可圈可点的。
鲁侍萍，虽然处境艰难，但她凭借自身坚强的性格，不屈不挠走过了人生最艰苦的时期，可以说，她是一个顽强的女性。
侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。
意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。
她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。
《雷雨》读后感
《雷雨》是曹禺先生的代表作之一，自从问世以来，一直以其深刻的社会意义和丰富的艺术价值受到读者的广泛关注。
在阅读这部作品之后，我深刻地感受到了其对封建主义社会的深刻批判和对人性的深度挖掘。
《雷雨》的故事发生在20世纪20年代的中国社会，以一个封建大家庭的崩溃为背景，揭示了封建主义制度下人性的扭曲和悲剧。
剧中的周朴园是一个封建大家庭的统治者，同时也是一个资本家。
他的妻子蘩漪感到被压抑的苦闷，与继子周萍发生了暧昧关系。
周萍受过一定程度的资产阶级民主思想影响，但缺乏反抗的勇气，他想要摆脱与继母的这种不伦关系，却又爱上了充满青春活力的婢女四凤。
而蘩漪的儿子周冲也爱上了四凤。
由于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍来领走四凤。
侍萍正是30年前被周朴园引诱，为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。
她是周萍的生身母亲，而被她带走的第二个儿子鲁大海正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争。
这些矛盾酝酿、激化，终于在一个天气阴沉、郁热，使人异常烦躁的下午趋向高潮，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹，一场悲剧发生了：四凤触电而死，蘩漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀。
《雷雨》以其独特的故事结构，生动地展示了封建大家庭内部的矛盾和冲突。
在这个家庭中，封建的伦理道德束缚着人们的行为，使得人性的真实和自由受到了严重的压抑。
周朴园作为一个封建大家庭的统治者，他的专制和冷酷导致了家庭的破裂和成员的悲剧。
蘩漪作为一个被压抑的女性，她的反抗和追求自由的精神让人同情和敬佩。
周萍和周冲作为新一代的代表，他们的迷茫和挣扎反映了封建社会末期年轻一代的困境。
而侍萍和鲁大海则代表了被压迫的劳动人民，他们的斗争显示了封建社会的腐朽和崩溃。
通过《雷雨》，我们可以看到封建主义社会的黑暗和腐朽，也可以看到新的社会制度一定会取代封建主义制度的必然性。
曹禺先生通过这部作品表达了对封建社会的批判和对新的社会制度的渴望。
《雷雨》是一部深刻的社会悲剧，它揭示了封建主义社会的黑暗和人性的悲剧。
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解读《雷雨》中周朴园的情感世界
作者：何晓归
来源：《中学教学参考·语英版》2009年第01期
《雷雨》是曹禺先生20世纪30年代创作完成的一部现实主义悲剧,它深刻地反映了中国那个时代的社会现实。
剧中的人死的死,疯的疯,痴呆的痴呆,一个家庭在雷雨之夜毁灭了,而这一悲剧主要与一个人有关,这个人就是——周朴园。
周朴园是《雷雨》中的主要人物,他专制、自私、虚伪、狡诈、阴险、冷酷,这是许多读过《雷雨》的人的共识,围绕着周朴园这一人物的评论都是负面的评价。
记得以前在我们上中学时,老师分析周朴园的人物形象,把周朴园定位为一个资本家,鲁侍萍是劳动人民的代表,周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突是阶级斗争。
长期以来,我们在这种以阶级论分析人物的思维定式下,一般都先给人物贴一个标签,这个人是好人,这个人是坏人。
难怪我们在看电影看电视的时候,总习惯先给人物扣一顶帽子,用好人或坏人的简单思维方式来评判剧中的人物。
这种方式简单粗暴,往往先入为主,忽略了人性的复杂性和多面性,犯了以偏概全的错误。
在我们今天日益开放、注重人性化的社会,学会全面公正地看待一个人,需要深入人物心灵,深入探讨,这样才能领略到丰富而立体,真实而丰满的艺术形象。
其实,周朴园是《雷雨》中一个极其复杂的人物。
关于对周朴园的负面评价,学生在阅读文本的过程中是可以总结出来的,许多学生对周朴园从前在哈尔滨犯下的罪恶疾恶如仇,对最近矿上制造出的血案也是义愤填膺,这都表现出学生的一种正义感。
但周朴园这一人物远非这么简单,他的内心世界就有容易被人忽视的一面。
周朴园本来是煤矿公司的董事长,社会上的好人物,名利双收,家里有一个年轻的太太,比他整整小20岁,膝下有两个儿子,有地位、有钱财,在别人的眼里他拥有一个美满的家庭,本可以活得潇洒自在.然而他三十年来,却偏偏守着过去的旧家具,保留着旧衬衣、旧雨衣,留存着一个人的照片,保留着一些奇怪的习惯,对三十年的旧情人念念不忘。
在他的感情世界里的一些“谜团”让人百思不得其解,而这也正是语文教学研究中长期以来被忽视的一个空白。
从文学欣赏的角度,要充分认识周朴园,理清思路,还得从周朴园的感情心路历程上来一番探讨。
首先,我们从周朴园与鲁侍萍的感情起点来看,周鲁二人当年的感情还是非常真挚的。
传统观点认为是始乱终弃,只是注重了结果,而忽略了一个过程。
从文本得知,周朴园三十年来保留着旧家具、旧衣物、旧习惯,还清楚地记得鲁侍萍的生日,都说明两个人曾经有过一段刻骨铭心的爱情。
如果周朴园是一个花花公子,玩弄感情,那么他绝不会把三十年前的下人放在心上。
看来,周朴园和鲁侍萍的感情是真真切切的。
其次,从周朴园面对爱情与婚姻的矛盾抉择来看,抛弃鲁侍萍的主要是当时的封建家长所代表的宗法制度、门第观念。
在清末光绪20年左右,男女自由恋爱不为社会所容。
虽然周朴园在年青的时候留学过德国,接受了西方的一些先进思想,对爱情有大胆的追求,作为周公馆的少爷爱上了自己家的侍女侍萍。
本来周鲁两人的爱情是一场惊世骇俗、追求自由恋爱的伟大爱情,但那时青年男女的婚姻要听从父母之命、媒妁之言的安排。
在爱情与地位的十字路口,周朴园最终选择了自己出身的家庭,背叛了侍萍,背叛了爱情。
周朴园在性格上显现出怯懦的一面。
虽然门第观念扼杀了这一场真切的爱情,但在抛弃鲁侍萍的过程中,周朴园也负有不可推卸的责任。
周朴园的懦弱与巴金笔下《家》中的觉新委曲求全、懦弱顺从有相似之处。
再次,从周朴园三十年来在结婚后家庭生活情况来看,周朴园的感情在婚姻上是矛盾复杂的。
周朴园当年抛弃侍萍后娶了一个有钱有门第的贵族小姐;后来前妻病故又娶了繁漪,两人年龄相差太大,婚后感情并不和谐。
周朴园处处压制繁漪,导致夫妻关系很紧张。
周朴园当年就是封建婚姻制度下的受害者,他成家立业之后又用他自己遭受过的一套来压制别人。
周朴园对过去的爱情非常怀念,又无法解决目前婚姻中出现的矛盾,因此便将这种感情转移到对侍萍的怀念之中,这多少带有自虐的味道。
最后,从三十年后周鲁再度重逢来看,周朴园的情感世界具有多面性的特征。
本来是三十年的思念,今朝邂逅重逢,按理说,如此深切的怀念,再度相遇后应相见恨晚,然而周朴园认出旧情人之后,态度却大变。
其实这个问题不难理解。
这与二人的地位、身份不同有关,周朴园此时已是社会上的好人物,是当地有头有脸的贤达名流,生怕自己的家庭、地位、名誉受到威胁,冲击他的家庭秩序。
同时,几十年的磨练已让周朴园变得精明世故、沉着老练,从戏剧中他镇压工人的手段就可以看出周朴园三十年来已变得心狠起来,出于本能保护,担心鲁侍萍敲诈,他变得翻脸不认人。
从一个父亲的角度去理解,周朴园的大儿子周萍如果知道了内幕后将无法接受这一现实,父亲美好的形象将会荡然无存,周朴园也将无法面对他的大儿子周萍。
同时还有鲁侍萍三十年后出现在周朴园面前,周朴园心中实在接受不了,在他心目中所爱的是那个年方十八、含苞欲放、温柔体贴的梅姑娘,而不是眼前这个普通土气的乡下老妇人。
面对这样残酷的现实,周朴园震惊了,恼怒了。
此时周朴园的感情世界里理性占了上风,这一点非常符合人物的身份和心理特征,写出了人物的灵魂世界,符合周朴园的人性。
然而周朴园的情感世界还并非如此简单,在戏剧矛盾趋向高潮时,周朴园让账房预备好一笔钱汇到济南一个姓鲁的,而这笔钱的数目很大,总共有2万元。
戏剧第一幕中我们知道当时鲁侍萍在外打工每月赚8块钱,周朴园选择用金钱弥补自己的罪过,这也是现实生活中人人都可以接受的方式。
第一笔补偿的5000元支票对月薪8元来说,相当于52年的收入,那么2万元的数目就更为巨大了。
可见,周朴园对鲁侍萍的偿还还有其真诚的一面,不是富人对穷人的施舍,是真的想让鲁侍萍安度晚年。
通过对周朴园的感情世界的心路历程的分析,我们可以看出周朴园的形象比较复杂,有明显的否定成分,也有浓厚的人性的成分,周朴园的形象是善恶并存、好坏兼备,美丑都有,我们不能用好人或坏人这种脸谱化简单的标准来评判。
《雷雨》中周朴园有残忍狡诈自私冷酷的一面,也有人性中善良的一面,这也是我们以往教学常常忽视的一个地方。
成功的文学作品塑造人物形象往往都是复杂的,我们不能简单地套用一个公式去界定一个人,而是要重视人性,才能感受到有血有肉、形象丰满的人物形象。
《项链》中玛蒂尔德就是一个有争议的人物,她有爱慕虚荣、贪图享乐的一面,也有诚信坚强、勇敢乐观的一面。
作家海岩就说过:“作家不应该简单化地解释生活。
”海岩认为自己笔下最典型的复杂人物是《玉观音》中的毛杰,年轻人可能会喜欢毛杰的善解人意和对爱情的执著,但同时毛杰又是一个法律意义上的罪犯。
因此,只有超越中国戏剧中“好人就是好人,坏人就是坏人”脸谱化单一的模式,表现生活的深度和厚度,这才是一部作品能长久不衰的魅力所在。
《雷雨》正是这样一部伟大的杰作,铁打的经典。
因为它写出了人性的复杂性和丰富性,令人常读常新。
(责编雷艳)。