魏晋南北朝隋唐时期的金属设计,漆器设计,玻璃设计

玻璃设计 由于中华文化对于玉石的特殊偏爱, 由于中华文化对于玉石的特殊偏爱, 以及根深蒂固的陶瓷文化不断蓬勃 发展, 发展,中国古代的玻璃艺术始终生长 在玉器与陶瓷的浓重阴影里。 在玉器与陶瓷的浓重阴影里。 但是丝绸之路却为中国程式化的玻璃 艺术输入了新鲜空气。 艺术输入了新鲜空气。
琉璃钵 （宋代） 宋代）
金属设计 金银细工的兴盛，日用青铜器物 金银细工的兴盛， 的日趋衰落， 的日趋衰落，是这个时期的总趋 势。
鹿角马头金冠饰 内蒙古出土） （北朝 内蒙古出土）
金铜佛坐像
鸡心形金饰 南京幕府山） （北宋中期 南京幕府山）
错金银辕饰 （魏国） 魏国）
鎏金嵌玉镶琉璃银带钩 出土） （魏国 河南辉县 出土）
淡黄绿色玻璃瓶 河北定县） （北宋 河北定县）
天青色扁圆形玻璃瓶 （玻璃壁厚仅1毫米） 玻璃壁厚仅1毫米） （北魏，河北定县出土） 北魏，河北定县出土）
魏晋南北朝玻璃碗 魏晋南北朝玻璃碗
萨珊风格玻璃碗 宁夏固原李贤墓出土） （北周 宁夏固原李贤墓出土） 萨珊艺术风格开始影响中国玻璃的造型与色 与传统的沉稳厚重不同, 彩。与传统的沉稳厚重不同,器物开始轻薄透 明起来,色彩也日趋亮丽。 明起来,色彩也日趋亮丽。
魏晋南北朝隋唐时期的 金属设计，漆器设计， 金属设计，漆器设计，玻璃设计
魏晋南北朝时期的金属设计， （一）魏晋南北朝时期的金属设计， 漆器设计， 漆器设计，玻璃设计
魏晋南北朝时期，民族文化、东西文化的大 融合，为工艺美术的发展提供了新的契机。 这个时期的工艺匠师，一方面继承秦汉以来 工艺美术的优良传统，一方面吸收各民族和 外来的艺术形式，使工艺美术的各个门类都 有了新的发展，在工艺装饰手法和风格上都 出现了许多新特色。
嵌 螺 钿 工 艺 与 平
嵌螺钿云龙纹漆背镜
脱 工 艺 相 互 融 合
嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜
嵌螺钿云龙纹漆背镜（局部） 嵌螺钿云龙纹漆背镜（局部）
嵌螺钿人物花鸟纹漆背镜
玻璃设计 同样受丝绸之路的影响， 同样受丝绸之路的影响，隋唐时期的 中国玻璃充满浓厚的波斯风格， 中国玻璃充满浓厚的波斯风格，东 罗马风格等，装饰手法在磨花、 罗马风格等，装饰手法在磨花、刻 花、贴塑等基础上发展出更为精细 的工艺。 的工艺。
丝绸之路带来的异域风情还潜移默化地影响 着中国玻璃的艺术风格。贯穿东亚、中亚、 着中国玻璃的艺术风格。贯穿东亚、中亚、 西亚与欧洲的丝绸之路将沿线各种风格贯穿 起来。 起来。
隋唐时期的金属设计， （二）隋唐时期的金属设计， 漆器设计， 漆器设计，玻璃设计
金属设计 唐代为上层统治者服务的金属工 艺很发达，器物纹饰以忍冬纹、 艺很发达，器物纹饰以忍冬纹、 折枝花鸟纹为主体， 折枝花鸟纹为主体，也有以各种 动物纹为纹饰者， 动物纹为纹饰者，还有一些器物 从器形到装饰都带有浓厚的波斯 萨珊王朝金银器风格。 萨珊王朝金银器风格。
参考书目： 参考书目：
[1]《历史研究》 [1]《历史研究》，(英)阿诺德·汤因比，刘北城、郭小凌译，上海人民出版社， 阿诺德·汤因比，刘北城、郭小凌译，上海人民出版社， 2004年 2004年 [2]《玻璃的世界》 [2]《玻璃的世界》，(英)艾伦·麦克法兰、格里·马丁，管可译，商务印书馆， 艾伦·麦克法兰、格里·马丁，管可译，商务印书馆， 2003年 2003年 [3]《文物与化学》 周嘉华，东方出版社， 2000年 [3]《文物与化学》，周嘉华，东方出版社， 2000年 [4]《中国美术全集，工艺美术编，金银玻璃珐琅器》，杨伯达主编，文物出版社， [4]《中国美术全集，工艺美术编，金银玻璃珐琅器》 杨伯达主编，文物出版社， 1987年 1987年 [5]《隋唐五代工艺美术史》 尚刚，人民美术出版社，2005年 [5]《隋唐五代工艺美术史》，尚刚，人民美术出版社，2005年 [6]《中国南方古玻璃研究》 干福熹主编，上海科学技术出版社，2003年 [6]《中国南方古玻璃研究》，干福熹主编，上海科学技术出版社，2003年 玻璃器史话》 安家瑶，中国大百科全书出版社， 2000年 [7] 《玻璃器史话》，安家瑶，中国大百科全书出版社， 2000年
赤金走龙， 赤金走龙，唐，共12个，高2-2.8cm，长4cm，1970年西安市何家村出土， 12个 2.8cm， 4cm，1970年西安市何家村出土， 年西安市何家村出土 金质。龙身铸成，四足铆接。昂首拖尾，作行走状。头上有两长角， 金质。龙身铸成，四足铆接。昂首拖尾，作行走状。头上有两长角，折 曲于脑后，圆眼深目，两颌张开，颌腮部位饰长鬃纹样。劲弯二曲， 曲于脑后，圆眼深目，两颌张开，颌腮部位饰长鬃纹样。劲弯二曲，身 上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗长，呈各种行走姿态， 上鼓，尾下拖，末端上卷，四肢粗长，呈各种行走姿态，除其背脊和尾 脊饰有长髭纹样外，满身皆饰深凹的点纹；似用錾头插点而成。 脊饰有长髭纹样外，满身皆饰深凹的点纹；似用錾头插点而成。金龙形 象生动，小巧玲珑，是精美的金制品，也是唐代金银器中罕见饰物。 象生动，小巧玲珑，是精美的金制品，也是唐代金银器中罕见饰物。
这件带钩质地为白银，器形较大 ，通体鎏金，钩身铸浮雕式的兽首 和长尾鸟。带钩的制造工艺十分精湛，采用鎏金、镶嵌、凿刻等多种 方法，将不同质地、不同色泽的材料，巧妙地配合使用，产生了绚丽 多彩的装饰效果。
在这些工艺品中，传统装饰题材， 在这些工艺品中，传统装饰题材，如神话 故事、历史故事、 故事、历史故事、宣扬封建礼教题材等逐渐 被佛、菩萨形象及佛国中的瑞禽、瑞兽、 被佛、菩萨形象及佛国中的瑞禽、瑞兽、瑞 草所取代。 草所取代。特别是缠枝植物纹样和莲花纹样 等更是在工艺装饰中成为一种时尚。 等更是在工艺装饰中成为一种时尚。 为中国的装饰纹样开辟了新天地。 为中国的装饰纹样开辟了新天地。
唐东罗马风格贴花盘口玻璃瓶 （陕西扶风法门寺出土） 陕西扶风法门寺出土）
唐法门寺玻璃茶盏及托碟 （陕西扶风出土） 陕西扶风出土）
唐代蓝玻璃执壶
椭圆形玻璃瓶（ 椭圆形玻璃瓶（隋）
淡黄绿色玻璃瓶 河北定县） （北宋 河北定县）
由此图可以看出，此时期的玻璃制作工艺更加精湛， 由此图可以看出，此时期的玻璃制作工艺更加精湛，与魏晋 南北朝时期（ 的玻璃瓶相比， 南北朝时期（右）的玻璃瓶相比，隋朝的玻璃瓶线条更加优 美圆润，优美，制作也更加精致。 美圆润，优美，制作也更加精致。 这些西域因素极大地丰富了中国古代玻璃艺术风格,为本土玻 这些西域因素极大地丰富了中国古代玻璃艺术风格 为本土玻 璃创作提供了灵感与启迪。 璃创作提供了灵感与启迪。
银壳镏金六生肖镜
十二生肖瑞兽镜
鸳鸯镜
双鸾葵花镜
海兽葡萄镜
铜镜造型的发展变化， 铜镜造型的发展变化，也影响到镜背装饰的 变化。海马祥鸟瑞兽葡萄等纹样非常盛行， 变化。海马祥鸟瑞兽葡萄等纹样非常盛行， 是隋唐铜镜装饰中的重要类型。 是隋唐铜镜装饰中的重要类型。还有大量反 映人民生活，吉祥、快乐的理想等主题纹饰， 映人民生活，吉祥、快乐的理想等主题纹饰， 题材新颖，纹饰华美。 题材新颖，纹饰华美。 总之，无论艺术风格或工艺手法， 总之，无论艺术风格或工艺手法，唐代铜镜 艺术都呈现出浓郁“盛唐气象” 艺术都呈现出浓郁“盛唐气象”。
彩绘贵族生活图漆盘
彩绘季札挂剑图漆盘 局部
屏 风 漆 画 列 女ຫໍສະໝຸດ 古 贤 图这一时期， 这一时期，漆器纹饰表现现实生活的内容增 各种各样的飞禽、走兽、草虫入画， 加，各种各样的飞禽、走兽、草虫入画，舞 音乐、宴会、 蹈、音乐、宴会、狩猎以及人物叙事等叙事 性内容，开始较多地出现在漆器上。但是， 性内容，开始较多地出现在漆器上。但是， 魏晋南北朝时期漆器的出土， 魏晋南北朝时期漆器的出土，比起前代显得 十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。 十分稀少，这与葬俗的改变有一定的关系。
漆器设计 社会的发展带来工艺的发展， 社会的发展带来工艺的发展，各种 工艺技术不断进步， 工艺技术不断进步，导致漆器工 艺的繁荣。唐代漆器达到了空前 艺的繁荣。 的水平。 的水平。但是隋代对于漆器的记 载却少之又少。 载却少之又少。
隋代漆器的空白可能有以下几个原因： 隋代漆器的空白可能有以下几个原因： 隋代在陶瓷工艺上取得显著进步， 1. 隋代在陶瓷工艺上取得显著进步，一度将漆器从日常生活 领域扫地出门。 领域扫地出门。 史学家的“失误” 自六朝起，漆器较少铭文， 2. 史学家的“失误”。自六朝起，漆器较少铭文，各种文献 绝少记述。隋代历史较短，我们推断， 绝少记述。隋代历史较短，我们推断，漆工艺由于魏晋初唐很 接近，有混入前后时期的可能。 接近，有混入前后时期的可能。 社会习俗的变化。人们追求更华丽奇特的丝织、陶瓷、 3. 社会习俗的变化。人们追求更华丽奇特的丝织、陶瓷、金 银、玉器等，而不大关注既费时、又费钱的漆器，隋葬品中也 玉器等，而不大关注既费时、又费钱的漆器， 不再将漆器作为“最喜爱的器物了” 不再将漆器作为“最喜爱的器物了”。
漆器设计 魏晋南北朝时期，在承袭了汉代 魏晋南北朝时期， 传统的基础上， 传统的基础上，漆器开始向多样 化发展， 化发展，工艺装饰手法也更加细 致深化。 致深化。
两 晋 南 北 朝 时 期 的 漆 器 彩绘贵族生活图漆盘 彩绘鸟兽鱼纹漆槅
朱漆“吴氏槅” 朱漆“吴氏槅”
镶铜釦漆奁
彩绘季札挂剑图漆盘
唐琴用漆髹饰，作为传世品一直保藏至今， 唐琴用漆髹饰，作为传世品一直保藏至今，在 漆器收藏中实数罕见。 漆器收藏中实数罕见。
“九霄环佩”琴（正面） 九霄环佩” 九霄环佩 正面）
“九霄环佩”琴（正面 九霄环佩” 九霄环佩
“九霄环佩”琴（背面） 九霄环佩” 背面） 九霄环佩
金银平脱是富有唐代特征的一种工艺，是指 金银平脱是富有唐代特征的一种工艺， 平托出金银花纹的一种技法， 平托出金银花纹的一种技法，这种工艺是将 金银嵌件镶在器物上， 金银嵌件镶在器物上，经过涂漆研磨表面依 旧平整的方法。嵌件采用金银材料， 旧平整的方法。嵌件采用金银材料，锻成薄 设计成各种纹样，用漆粘贴在漆坯上， 片，设计成各种纹样，用漆粘贴在漆坯上， 髹漆数道后，再平磨去金银片上的漆，显示 髹漆数道后，再平磨去金银片上的漆， 出金银的纹饰。 出金银的纹饰。