黑泽明电影剧本
分析日本电影《罗生门》
分析日本电影《罗生门》日本大映公司京都制片厂1950年摄制导演：黑泽明原作：芥川龙之介编剧：黑泽明桥本忍摄影：宫川一夫作曲：早坂文雄主要演员：三船敏郎（饰多襄丸）京町子（饰真砂）森雅之（饰金泽武弘）志村乔（饰樵夫）获奖情况：本片获1951年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，美国电影艺术学院奥斯卡最佳外语片奖。
导演简介：黑泽明在国际电影界的崛起，是由于他的代表作<<罗生门>>，这部影片翌年在威尼斯国际电影节上获得大奖，奥斯卡金像奖最佳外国语言片奖，连获两项大奖使得他在国际影坛上声誉鹊起。
1910年3月23日，黑泽明出生于东京的一个教师家庭。
在当时社会对艺术完全漠视的风气下，黑泽明所在的黑田小学的导师立川先生却是一个倡导美育的先觉者，对班上学生施行天才教育。
这种启蒙教育在黑泽明脑海中烙下了不可磨灭的印象，他在绘画、映像方面敏锐、精确的素养亦由此而来。
从京华中学毕业后，黑泽明进入一所美术研习班——同舟社。
除绘画之外，他在文学方面亦有着精湛的造诣。
所有这些，都为他日后在电影上的突出成就奠立了坚实的基础。
1936年，黑泽明考入PCL(东宝公司前身)，开始了他的电影生涯。
在做副导演阶段，他撰写了大量剧本，如《航空兵的凯歌》、《达摩寺里的德国人》等。
这些剧本使得黑泽明以剧作家的身份闻名于日本，，但其部分却很遗憾的未被拍摄。
1943年，在黑泽明从影七年之后，他终于发表了他执导的第一部影片《姿三四郎》，一时间在电影界引起了广泛关注。
黑泽明是一个完美主义者，他的电影创作态度严谨到一丝不苟的程度，其精湛的技艺，深邃的理念使得他的电影绝大多数不仅在日本电影史上，甚至在世界电影史上均堪称不朽的经典作品。
例如，1948年摄制的《泥醉天使》，1950年摄制的《罗生门》，1951年摄制的《白痴》，1954年摄制的《七武士》，1957年摄制的《蜘蛛巢城》，1962年摄制的《椿三十郎》，1965年摄制的《红胡须》，以及1985年摄制的《乱》等影片。
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==罗生门电影剧本篇一：分析日本电影罗生门分析日本电影《罗生门》《罗生门》日本大映公司京都制片厂1950年摄制导演：黑泽明原作：芥川龙之介编剧：黑泽明桥本忍摄影：宫川一夫作曲：早坂文雄主要演员：三船敏郎(饰多襄丸)京町子(饰真砂)森雅之(饰金泽武弘)志村乔(饰樵夫)获奖情况：本片获1951年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，美国电影艺术学院奥斯卡最佳外语片奖。
[导演简介]黑泽明在国际电影界的崛起，是由于他的代表作(罗生门)，这部影片连获两项大奖，使得他在国际影坛上声誉鹊起。
事实上，远在(罗生门》之前，黑泽明在国内便已是一些知名的导演，他的成名绝非侥幸所致。
1910年3月23日，黑泽明出生于东京的一个教师家庭。
在当时社会对艺术完全漠视的风气下，黑泽明所在的黑田小学的导师立川先生却是一个倡导美育的先觉者，对班上学生施行天才教育。
这种启蒙教育在黑泽明脑海中烙下了不可磨灭的印象，他在绘画、映像方面敏锐、精确的素养亦由此而来。
从京华中学毕业后，黑泽明进入一所美术研习班——同舟社。
除绘画之外，他在文学方面亦有着精湛的造诣。
所有这些，都为他日后在电影上的突出成就奠立了坚实的基础。
1936年，黑泽明考入PCL(东宝公司前身)，开始了他的电影生涯。
在做副导演阶段，他撰写了大量剧本，如《航空兵的凯歌》、《达摩寺里的德国人》等。
这些剧本使得黑泽明以剧作家的身份闻名于日本，，但其中大部分却很遗憾的未被拍摄。
1943年，在黑泽明从影七年之后，他终于发表了他执导的第一部影片《姿三四郎》，一时间在电影界引起了广泛关注。
黑泽明是一个完美主义者，他的电影创作态度严谨到一丝不苟的程度，其精湛的技艺，深邃的理念使得他的电影绝大多数不仅在日本电影史上，甚至在世界电影史上均堪称不朽的经典作品。
例如，1948年摄制的《泥醉天使》，1950年摄制的《罗生门》，1951年摄制的《白痴》，1954年摄制的《七武士》，1957年摄制的《蜘蛛巢城》，1962年摄制的《椿三十郎》，1965年摄制的《红胡须》，以及1985年摄制的《乱》等影片。
黑泽明
• 影片的开头，他装扮成僧侣杀死了一个盗贼，救出 了被盗贼绑架的孩子，就这一场戏，他就给观众留 下了勇敢和智慧的印象。当他得知村民们给他们吃 白饭，而自己却挨饿的时候，他毅然同意接受农民 的请求，并努力地帮助农民寻找其余的武士。黑泽 明将勘兵卫的侠义清晰地表现出来，勘兵卫知道这 项任务的艰难和报酬的低廉，但是为了报答农民的 一饭之恩，他毅然担起了保护农民的重担。由于他 的高贵的气质，他自然地成为整场战斗的领导者， 在他的领导下，村民们很快便被武装起来，村子也 构筑起防御工事。他就像一位先知，整场战斗都在 他的预料之中进行的。他有着射杀敌人时的冷酷， 对牺牲同伴的哀悼，也有看到村民被杀死时的伤心。 总之他是一个完美的人，黑泽明理想中的完美的武 士形象在他身上表露无遗，他作为体现黑泽明武士 道精神的代表而受人称赞。
• 第三，黑泽明的民族性引导了他的创作方向。 • 黑泽明创作影片的高峰期是在二战结束以后，40 年代末期到60年代，这段时期正是战败后日本民 族性遭到打击，国内人心涣散，士气低沉，需要 寻找精神支柱的时候。黑泽明这个时期的作品如 《静静的决斗》、《泥醉天使》、《罗生门》、 《生存的记录》、《七武士》、《蜘蛛巢城》、 《暗堡里的三恶人》等等，都力图以坚毅、沉着、 临危不惧的武士道精神来鼓励日本人民，振作民 族精神。
• 宫口井二扮演的瘦剑客则重点表现武士的冷静与 高超的武艺。在他身上显示出一个武士的最大魅 力。他一出场便是与一个无赖比武的场面，那个 无赖在生死决斗中显得紧张、烦躁，无谓的喊叫 则表示他底气不足。与此成对比的则是宫口精二 扮演的瘦剑客冷静、自信的特点，他只用一招便 杀死了这个无赖，充分向人们展示了他剑法的高 超。黑泽明努力在他身上所展现武士冷峻的人格 魅力和剑法高超的性分明每个人身 上都有强烈的武士道精神的体现。他们的言行举 止中透露着武士的刚毅、自信等种种优秀的品格 和能够带给观众冲击力的人格力量。其实黑泽明 在影片中努力塑造的也就是让人难以忘怀的武士 人格，他憧憬艺术和精神完全有机的统一，所追 求的不是行动的结果，而是对行动本身感到有意 义的纯粹的禁欲主义。影片中志村乔扮演的岛田 勘兵卫是黑泽明心中理想的武士代表，他在七位 武士中年纪最大，拥有丰富的作战经验，为人谦 虚、豁达，并具有机智、侠义、临危不惧种种优 秀的品格。
黑泽明的《生之欲》完整本
9”
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中
固—摇
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台向穿过同事和一堆堆的文件来到课长的办 公桌前。3’13” 010 中-近 固—摇 接待员走近课长，汇报和请示后，镜头围着 主人公平摇，摇到接近正面的时候停，人物 在不断看表，然后慢吞吞的把文件盖上章。 这时突然有笑声传来，他拿者章的手停在空 中抬头看 办公室内传出一个女孩的笑声，众人朝她看 去 课长惊奇地看着发出笑声的女同事小田切。 女孩小田切继续笑。并把写着笑话的纸拿出 来递给大家。 女演员第一次出场的性格塑造的是一个 单纯，简单，快乐的女孩。 1 笑声清澈， 2 语速较快， 3 蓬乱的烫发头， 4 白裙装 5 脸略 胖 小田切站起来，很严肃的读了起来。 读完后大家默默的看了看课长，继续工作。 课长的正面拍摄。他戴上手中的眼镜继续盖 章 5；04” 手拉开抽屉，抽屉内有一个陈旧的文件： “促 进办公室工作效率方案。 三十年十一月七日， 渡边勘治。 ”他撕下一张来，用来擦他的章。 画外音：不行，太不象话了，这跟死尸一样啊。其实他在 20 年 前就死了，在此之前还曾活过，还想干点事儿。 抽屉 男同事甲：小田切小姐，现在是办公时间， 小田切：„但确实很可笑„。 男同事甲：有什么可笑的？ 小田切：不知道是谁传过来的笑话。 男同事乙：念给大家听听。 小田切： “据说你从来没有请过假，原来市政府不能没有你，不， 我怕市政府，知道没我也可以。 ” 接待员 1：她们在投诉黑江町的污水池„ 课 长：去土木课。 画外音：他就是故事的主人公。 但现在谈他也没有意思。 因为„ 他只是为消磨时间而活着。他不算是活着 笑声 笑声 35”
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近 近-中 空 中2
固
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近2 全3
《生之欲》分镜解说
作者：CC斯蒂芬·普林斯整理：C-Park《生之欲》是黑泽明在日本国内最受欢迎的作品之一。
黑泽在片中探讨了一个永恒的话题：我们该如何面对死亡以及活着的意义，赋予影片一种全人类共通的主题和吸引力。
《生之欲》亦是日本历史上一个浮躁时期的尖锐写照，是黑泽反映日本战后社会萧条以及重建系列电影的压轴之作。
黑泽用这些特定的内容，创造出了一幅生动而永恒的肖像画。
从1951年登顶威尼斯金狮大奖的《罗生门》到1965年《红胡子》的十五年间，是黑泽导演生涯最辉煌的时期。
这其中又以1952到1954年最为耀眼，有两部杰作中的杰作相继诞生，它们就是《生之欲》和《七武士》。
这两部堪称伟大的作品分别代表了黑泽现代剧和时代剧创作的最高峰。
《生之欲》是黑泽执导的第十三部作品，它之所以能如此洗练成熟，很大程度上也是因为黑泽的整套拍摄班底已经完全成型渐入佳境。
配乐师是黑泽的挚友早坂文雄，摄影师是中井朝一。
音效师矢野口文雄，助理布景师木村与四郎在此之后成为了黑泽电影的御用美术指导。
助理摄影师齐腾孝雄后来成为黑泽彩色电影时代的首席摄影师。
和黑泽一同创作《生之欲》剧本的有两位剧作家：小国英雄，桥本忍。
其中小国是第一次和黑泽合作，他为构建剧作的结构作出了巨大的贡献。
《生之欲》的叙事手法相当激进，我们知道大部分绝症电影都会着重于病痛的描画以营造出充满伤感的氛围，力图最大程度唤起观众的怜悯，但黑泽选择保持距离感，从一个旁观者的角度来讲述发生在主人公身上的不幸。
影片的第一个镜头，渡边的胃部X光片。
很多评论家都认为黑泽以此用“疾病”，用全方位的不健康定义了主人公渡边转变之前的生活状态。
画外音里的旁白非常冷漠，没有丝毫的情绪波动。
黑泽只将其视作一种纯粹客观的称述工具，借助它把我们从故事中带离，在此之后还会有时不时的情节跳跃，后半段更是由零聚焦转为内聚焦叙事。
所以这部作品没有刻意渲染出多愁善感的氛围。
办公桌上的标牌影射了二战后美国占领时期对日本公职系统进行的改革，目的是使之民主化，更好的解决社区居民的民生问题。
罗生门剧本
编剧：桥本忍、黑泽明导演：黑泽明1. 罗生门倾盆大雨、烟雾迷蒙的罗生门全景。
隐约看见两个小小的避雨的人影。
这两个人——一个是行脚僧，一个是卖柴的。
两人抱膝坐在城门洞的石板台基上，凝视着猛打在石头台阶上的雨点，在沉思着什么事。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口说出这样一句话。
行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到石板上。
2. 路面一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，匆匆赶上前来。
3. 罗生门一个打杂的跑进门洞。
他站在题有“罗生门”三个字的匾额底下，拧着那淋透了的头幞，用它擦着脸上的雨水。
然后在石板上跺着脚，噗嗤噗嗤地挤着草鞋里浸泡的泥水。
“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是就挨着卖柴的旁边坐了下来，对卖柴的说：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
”打杂的：“所以嘛，说说我听听哪。
……好在这里还有一位看样子就是见多识广的大和尚呢。
”说完，笑眯眯地向行脚僧那边，伸伸下巴颏。
行脚僧针对他的嘲笑，一本正经地答道：“唔，这样离奇古怪的事，恐怕那有名的见多识广的清水寺的光仁上人也没听说过。
”打杂的愣了一下眼，说道：“嘿，……那么说，您也知道有这么件离奇古怪的事了。
”行脚僧点点头，掉过脸望一望卖柴的：“唉，就是刚才，我和这位一同亲眼看到亲耳听来的。
”打杂的：“嗬……在哪呀？”行脚僧：“在纠察使属的堂下。
”打杂的：“纠察使属？”行脚僧：“案子是有一个人遭了杀害。
”打杂的：“哎，杀死个把人，又算得什么呀？……你上这罗生门的门楼上去看看！不管别的，没主的尸首总有个五条六条躺着哩。
”行脚僧：“那倒是。
什么兵荒咧，地震咧，风暴咧，火灾咧，荒年咧，疫病咧，……连年灾难不断。
再加上那成群结伙的强盗，没有一天晚上不像海啸一般地到处骚扰。
黑泽明推荐100部影片
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黑泽明的精湛技艺，真让人叹为观止
黑泽明的精湛技艺，真让人叹为观止本文选自北京大学出版社的「BFI经典电影细读」丛书，本套丛书已出六本，包括《教父》《美国往事》等多本还在陆续引进中。
目前的六本在虹膜专属渠道独家打折出售。
购买方式见本文末。
文 | 琼·梅林电影史上或许再没有一部影片像《七武士》这样充分地展现了这种艺术的力量和潜质，也没有一部影片更好地实现了爱森斯坦的信念——电影是“各种艺术形式真正的最终的综合体”，体现了所有艺术的统一。
《七武士》一些镜头——例如几个村民一个挨一个坐在客栈里——就像雕塑。
正如爱森斯坦所指出的，在运动的画面中，这些镜头“突然出现，表达一种静止”。
黑泽明很多镜头的构图都仿佛出自画家的手笔，尤其是一群武士的镜头和远景中的人群，经常令人想起佛兰德斯（Flemish）绘画，这体现了他作为一个视觉艺术家的训练。
人群的运用以及最终的决战都显示了电影对奇观的偏爱。
早坂文雄的音乐绝佳地阐释了各个母题。
《七武士》的剧本具有很高的文学性，是黑泽明（他在做副导演时受过编剧的训练）和桥本忍及小国英雄一起撰写的，他们也共同合作了《生之欲》和《活人的记录》（Record of a Living Being，1955）的剧本。
《生之欲》黑泽明花了18个月的时间拍摄《七武士》，在这部200分钟的影片中，他运用了一个导演可以运用的所有技法。
发行并不容易，影片完成的当年，黑泽明制作了一个剪掉了40分钟的版本，在日本和国外放映。
不借助特效这一点凸显了他制作电影的能力。
这是他第一次用一台以上的摄影机同时进行拍摄。
后来，他解释说：“山贼在大雨中袭击村子，在这一场戏中，无法准确预测将会出现的局面。
”电影的迫切需要促使新技法的产生。
“没有人能够确保将一个动作丝毫不差地重复一遍，所以我用三台摄影机同时拍摄。
”在他的下一部作品《活人的记录》中，他也运用了同样的技法，那是一部现代剧，没有动作场面。
在《七武士》中，黑泽明使用了三个功能不同的机位：“A”是传统的机位，是观众期待的位置；“B”用来拍摄“快速的决定性的镜头”；“C”就像“一支游击队”。
黑泽明电影剧本欣赏 之 《罗生门》
黑泽明电影剧本欣赏之《罗生门》1 罗生门倾盆大雨，烟雾迷蒙的全景。
隐约看见小小的两个避雨的人影。
这两个人--一个是行脚僧，一个是买柴的。
两人抱膝坐在城门洞的石板台基上，凝视着猛打石阶的雨点，在思索着什么事。
“不懂，……简直不懂！”买柴的脱口说出这样一句话。
行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
水珠儿一滴一滴地从僧衣袖角滴到石板上。
2 路面一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地趟着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，急急赶上前来。
3 罗生门一个打杂儿的跑进门洞。
他站在题有“罗生门”三字的匾额底下，拧他那淋透了的头巾，擦脸上的雨水。
在石板上跺着两脚，噗叽噗叽的挤草鞋里饱浸的泥水。
“不懂，……简直不懂！”打杂儿的似乎听到这句话的声音，才觉着这里有人，回头一看。
卖柴的正在嘟嚷着：“简直闹不清到底怎么回子事儿。
”“怎么啦？……”打杂儿的正愁躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴儿，就挨着卖菜的旁边坐了下来，对卖柴的说：“不懂什么呢？”卖柴的：这样的奇怪事儿，从来也没听说过。
打杂儿的：所以嘛，说说我听听哪。
……好在这里还有一位看样子就是识多见广的大和尚呢。
说完，笑眯眯的向行脚僧那边，伸伸下巴。
行脚僧针对他的嘲笑，一本正经的答道：“唔，这样离奇古怪的事，恐怕那有名的识多见广的清水寺的光仁上人也没听说过。
”打杂儿的愣了一下眼，说道：“嘿，……那么说，您也知道有这么件离奇古怪的事儿了。
”行脚僧点点头，掉过脸去望一望卖柴的：“唉，就是刚才，我和这位一同亲眼看到，亲耳听来的。
”打杂儿的：嗬……在哪儿呀？行脚僧：在纠察使署的堂下。
打杂儿的：纠察使署？行脚僧：案子是有一个人遭了杀害。
打杂儿的：哎，杀死个把人，又算得什么呀？……你上这罗生么的门楼上去看看！不管多咱，没主儿的尸首总有个五条六条躺着哩。
行脚僧：那倒是。
兵荒咧，地震咧，风暴咧，火灾咧，荒年咧，疫病咧，……连年灾难不断。
再加上成群结伙的强盗，没有一天晚上不象海啸一般的到处骚扰，我简直记不清，亲眼看到多少人就象虫豸一般的死了，或者被惨杀了。
黑泽明电影剧本
黑泽明电影剧本《七武士》字幕背景大火熊熊简直象阿鼻地狱的一个村庄。
一个山贼从这大火包围的村庄纵马跑来。
黎明在即，他举起种子岛式的火铳朝天放了一铳。
这是信号，骑马的山贼从村里三三两两的纵马跑出，马背上捆着抢来的粮食和妇女。
山贼们陆陆续续的跑出村庄，足有四十多骑，集合之后一溜烟似的逃出。
山贼们，纵马疾驰，纵马疾驰......山岭山贼们跑来。
跑在最前面的突然勒马停蹄。
山贼：站住！站住！“怎么啦？怎么啦？怎么啦？”赶上来的山贼每匹马几乎都撞到前边的马屁股上。
他们勒住缰绳，纷纷发问。
停在前面的这一群直着眼睛俯瞰岭下。
眼底的山峡里有一片狭小的盆地。
只见梯田得紧下边是二十户左右的一个小小村庄，农舍相倚为邻。
村庄周围的麦田里，麦苗已有七八寸高。
梅花盛开。
这小小的村庄沐浴在灿烂的朝阳之中，家家户户炊烟袅袅。
山贼们以凶残的眼光俯瞰这宁静的小村。
山贼甲：把这个小村子也收拾了吧！山贼乙：且慢，且慢......去年秋天，刚从这里抢过大米。
如今再去，恐怕什么也没有。
山贼甲：好！......等麦子熟了再来！山贼们调转马头，飞蹄扬尘，纵马而去。
尘埃散尽，山白竹丛中露出吓得变貌变色的一张农名（伍作）的脸。
他吓得浑身象筛糠，哆哆嗦嗦的朝山贼们逃走的方向望去。
震慑人心的马蹄声，很快就远去了。
传来几声悠然动耳的莺啼。
伍作两腿哆哆嗦嗦地从山白族竹丛中走出来。
他跑下坡，沿着山道朝村庄跑去。
背上的薪柴颠颠簸簸地直掉，他跑得很慢，仿佛游泳一般。
村庄村里的人都聚集在山村的路上。
人们吓的面无人色。
除了母亲怀抱里的吃奶孩子之外，连儿童们也满面愁云。
茫然若失、紧张忧郁、惊得发呆的众多的面孔，形成一个圆圈。
万造、与平、茂助、利吉等人抱臂而立，围着伍作。
大家无计可施，沉默不语。
几声莺蹄，仿佛近在咫尺。
那蹄声听起来大得吓人。
朝晖下竞放的春梅，格外璀璨，令人目眩。
相形之下，人们一张张的脸却阴郁无光。
传来婴儿的几声磨人的娇啼。
“啊......”突然，群众中有的妇女难以抑制的一声哀号，随即嘎然而止。
黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本
黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本1▲罗生门1★罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。
2★罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。
3★隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。
四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台基上。
这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。
4★坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。
猛打在石头台阶上的雨点。
两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。
5★卖柴的和行脚僧（特写）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。
“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。
6★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。
7★行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。
水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。
2▲路面1★路面（特写）→罗生门（大远景）画面左前方出现跑过来的两只脚。
一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，奔罗生门跑来。
3▲罗生门1★跑来的打杂的（俯拍·远景）前景是倒在地上的大圆柱，打杂的从后景朝罗生门跑来。
2★打杂的脚（仰拍·特写）打杂的跑上台阶从右边走出画面。
3★打杂的（近景）打杂的从左边跑进画面，拧了拧那淋透了的头幞，用它擦着身上的雨水。
画外传来卖柴的声音：“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。
4★卖柴的和行脚僧（近景）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧，后景是站着的打杂的。
卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。
”5★打杂的（特写）→打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是走近两人跟前。
摄影机跟拍，把三人拍成全景。
打杂的挨着卖柴的旁边坐下来说：“怎么啦？”6★打杂的和卖柴的（特写）打杂的：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。
电影大师---《黑泽明》
黑泽明Akira Kurosawal Francis Ford Coppola曾经说过，如果能和一位大师一起拍电影，他宁愿当一个助理，他所说的这位大师就是黑泽明。
l Spielberg曾说：―黑泽明就是电影界的莎士比亚。
‖l 他是第一个打破欧美垄断影展的亚洲人，他引导了整个五六十年代的国际电影艺术潮流，被誉为―东方的启示‖。
l 黑泽明一生中所获奖项不计其数，他已不仅仅是传统意义上的电影导演，他是一位启蒙者，很多人是因为看了他的电影才爱上电影的。
l 假如谁不太理解日本人，不理解日本文化，也可以多看黑泽明的影片。
生卒：l 1910年3月23日生于日本东京府荏原郡大井町1150番地。
父亲黑泽勇，曾经担任陆军军官，后转任中学理事；母亲黑泽缟。
黑泽明是他们的第四个儿子，也是四男四女的兄妹中最小的一个。
l 1998年9月6日因中风(stroke)逝世于东京，享年88岁。
共有35000多人参加了他的追悼会。
成就：l 一生导演了31部电影；此外，黑泽明编写的剧本拍成了68部电影。
l 1982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖；1990年，80岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。
黑泽明被1999年12月的《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。
《时代》TIMES周刊大篇幅地推出了20世纪亚洲最有影响力的人物,艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔和时装大师三宅一生。
l 在半个多世纪的电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续20年的票房奇迹。
l 很多电影人都受到他的影响，张艺谋：―黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格‖，―这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。
‖生平：l 早年：黑泽明出生于明治时代末期，见证了军国主义、民族主义与反西方风潮的兴衰，他本身相当程度地代表了纷乱的日本二十世纪（特别是中段与后段）的历史。
他经历了日本历史上最富戏剧性的世纪，正从一个半封建王朝转变成了一个工业大国。
日本电影《丑闻》剧本研究
日本电影《丑闻》剧本研究开篇方式编剧/导演/:黑泽明。主演：三船敏郎；山口淑子；桂木洋子；志村乔。/王润整理
报社老板：是香滨！
52”
046
外，中摇
兴奋的编辑和老板冲出暗室。
报社老板：好！下个月增印一万本。快些叫谁写一下：歌手和画家避事行。摩托车的恋爱。
主编：但是要调查一下吧？
报社老板：没关系，没关系！即使出错，观众还是很喜欢读的。而且有照片，铁证如山。你知道现代人所相信的是：相片证据。
22”
047
特，空镜头
4”
第一个场景是荒野画家写生，导演共用了22个镜头，五个人物，时间用了5’58”来称述这个场景。仔细分析这个场景中的三位农夫的性格，我们假定他们都是必须上场的吗？既然已经选择上场，按照“最简化原则”，他们的性格应该特别的不同才有意义。一个老伯乐观豁达豪爽也善于言辞；另一个死盯着画布的农夫是一个固执的消极的人。第三个农夫是没有自己主张的人。三个人组成的观点就是代表了日本农民的性格特点。由此我们可以看出：一个编剧一定要学会总结群体中的不同的人物类型。因此也可以看出黑泽明对于生活的观察和人物分类的技巧。
023
中，侧面移动拍摄
画面由左向右拉出。外，白，晴。
画家骑着摩托载着女歌手向画右行进。
摩托
3”
024
远-近，移
画家骑着摩托载着女歌手向前。背景是一堵土城墙。镜头始终在前，和人物保持一定的距离。两人经过一辆汽车，车上的两个小报的编辑探出头来好奇的看他们来。
摩托
黑泽明写剧本为什么那么快？
黑泽明写剧本为什么那么快？黑泽明毫无疑问是“导演中的导演”，历史上那些最伟大的电影人，包括英格玛·伯格曼、费德里科·费里尼、罗伯特·奥特曼、科波拉、斯皮尔伯格和马丁·斯科塞斯，都表达过对他的钦佩之情。
费里尼曾称他为“所有电影作者中最伟大的鲜活典范”。
本文将从灵感、剧本、分镜、摄影、灯光、美术、服装、剪辑、配乐和表演这十个角度解剖黑泽明的电影创作方法。
内容整理自纪录片《来自黑泽明的信息：美好的电影》。
“我一直想要拍美的电影，为此努力了50多年，现在快60年了，但依旧没有完全搞懂电影什么。
”——黑泽明01 灵感黑泽明说，自己的电影灵感都来自一些“感觉”。
他觉得某个东西可以拍成一部电影就去拍了，无论是一本小说还是别的什么东西。
当他阅读《八月的狂诗曲》这本小说的时候，突然思考这本书可以怎么改编，然后关于电影《八月狂想曲》的故事就突然出现在他的脑海。
当他决定改编时候，只用了两周时间就写出了剧本。
他说那不是一个“酝酿很久的想法”，只是突然产生了写剧本的冲动，于是就拍成了电影。
但电影和小说不会完全一样，实际上，他总是“努力去呈现小说里没有提及的细节”。
在《八月狂想曲》中有一场奶奶出现戏，小说里写奶奶带着白色头巾，但电影里的道具换成了雨伞。
那个场景的氛围非常独特，难以用语言去解释，黑泽明说那来自他的“直觉”，是一种独属于电影的力量，提升了整部电影的水平。
“每次我拍电影的时候，能感觉到有些场景达到了那个水平，但我从未觉得整部电影达到了那个水平。
”他认为那个场景拍出了电影真正的样子，让他在剪辑的时候兴奋得颤抖。
这是无法用逻辑解释的，“解释”电影是黑泽明一直厌恶的事情。
“我不喜欢跟观众解释我的电影主题，单独的主题无法解释人类所有细腻的感受。
”黑泽明他从不主张建构主题，取而代之的是，寻找一些电影性的东西，这是他拍电影的追求。
虽然他手里一直有很多电影项目计划，但直到完成手头的那部，他都不确定接下来会去拍哪一部。
《影武者》
影武者编剧：黑泽明、井手雅人导演：黑泽明译者：李正伦序幕1．踯躅崎的武田府邸·接见下属议事的房间［房间里有三个人坐在较高一段的草席上，另一人坐在下手的坐垫上，第三个人则坐在较低一段的铺木板的地方。
这三个人，不仅是容貌、体格完全一样，而且都穿着同样的方领武士礼服，坐的姿势也完全相同，所以，让人感到非常神秘。
武田信玄：嗯，很象！武田信廉：岂止很象，简直使我感到还有一个兄长呢。
多年来，我信廉一直给兄长当替身将军，尽管和您惟妙惟肖，但是也象不到这种程度。
信玄：（用下巴颏指了指坐在板铺上的那人）你在哪里找到的？信廉：从釜无川的河滩上拣来的。
信玄：釜无川的河滩？信廉：是，就在那河滩的刑场上，他倒挂在高杆上正要处以磔刑的时候，我路过那里看到了。
我灵机一动，心想：拿他作为兄长的替身将军也许可以，这样，我就要下来了。
信玄：干什么的？信廉：是个在本管辖境内到处作案的盗犯。
这家伙很倔犟。
怎么严刑拷问就是不招。
怀疑他的人说，也许他曾经杀过几个人呢。
信玄：那些怀疑他的人们，谈过这家伙和我一模一样等等的话么？信廉：没有。
人们只是说过，因为我和兄长一母同胞，所以才看我和兄长一模一样。
可这家伙的发式、举止、谈吐等等，完全是个无赖。
所以任何人连想到都没有想过他和兄长模样相同这回事。
就说我信廉吧，只有这样修饰打扮起来的现在，才和兄长模样相同，才使人大吃一惊。
信玄：（注视那人片刻之后）他的身世呢？信廉：问题就在这里。
要说纯粹是陌生人的相似吧，可也未免象得过了头。
我想，说不定就是咱们父亲大人信虎阁下的私生子……信玄：（一愣）信廉：……可是，这家伙是个流浪汉，他出生地是奥州，这和父亲大人没有任何关系。
信玄：信廉，即便如此，一个将要处以磔刑的人，不论说和我多么相似，也不该考虑让他当我的替身吧。
［信廉想要说什么，没等他的话出口，坐在木板铺上的那盗贼发出旁若无人的笑声。
盗贼：嘿嘿嘿，我最多是偷五贯钱或十贯钱的小偷而已。
为了窃国弄权不惜杀人如麻的大盗根本就没资格称我为恶人！信廉：老实点儿！野蛮东西！盗贼：哼！反正我已经是个被倒挂高杆处以磔刑的人啦。
黑泽明的《乱》赏析
黑泽明的《乱》赏析《乱》是黑泽明的一部电影作品，根据莎士比亚的悲剧《李尔王》改编而成。
这部电影于1985年上映，作为黑泽明的经典之作，它展现了导演对于人性、家庭、权力与无奈的深刻思考，同时也以独特的电影语言展现了对于中国古代文化的尊重和理解。
电影《乱》的故事背景设定在16世纪中国明朝末年，以权力与家族斗争为中心，讲述了一对兄弟和他们之间的复杂关系。
导演通过对于权力、家庭和道德的深刻探讨，将这个中国古代的故事展现的淋漓尽致。
在《乱》这部电影中，黑泽明巧妙地将莎士比亚的原著进行了移植，将原本发生在英国的故事搬到了中国，同时也加入了一些中国古代文化的元素。
这种跨文化的处理方式，让观众在欣赏电影的过程中，既感受到了莎士比亚的悲剧气质，又能够体会到中国传统文化的深厚内涵。
在电影的整体结构上，《乱》的叙事手法显得相当复杂和高超。
黑泽明在制作电影的过程中，采用了大量的长镜头和运镜，借助镜头的切换和移动，将观众带入到了一个完全陌生的世界。
这种叙事方式，不仅令电影的节奏感更加紧凑，同时也使得观众更加深入地感受到了角色的内心世界和情感变化。
在电影的视觉表现上，《乱》也展现了黑泽明对于中国古代文化的深刻理解和尊重。
他通过精心的布景、服装和道具设计，将16世纪中国的社会风貌和文化氛围展现得淋漓尽致。
黑泽明对于自然景观的运用也十分出色，通过对于山水、云雾和季节变化的拍摄，他成功地营造了出一种中国古代诗意的意境。
黑泽明在《乱》中对于人物角色的塑造也十分成功。
无论是主要角色还是配角，每个人物都具有鲜明的性格特点和情感表达，使得整个故事更加生动和饱满。
尤其是对于主人公李家英和他的妻子的塑造，黑泽明通过揭示他们之间的纷繁情感和内心挣扎，展现了人性的复杂和无法预料的一面。
由于《乱》是基于莎士比亚悲剧《李尔王》的改编，所以在故事情节和主题上，这部电影也沿袭了原著的深刻内涵和悲剧气质，展现了人类在权力、家庭、道德等方面的困境和挣扎。
黑泽明通过对于这些普世主题的深刻挖掘，为观众呈现了一个充满哲学思辨和思想深度的电影作品。
黑泽明的《乱》赏析
黑泽明的《乱》赏析《乱》是黑泽明的一部雄心勃勃的作品，也是他生涯中最具挑战性和深刻的作品之一。
这部电影承载了黑泽明对于战争和人性的深刻思考，展现了他对于剧情和角色塑造的精湛技艺，同时也体现了他对于电影镜头和视觉效果的独特把握。
电影《乱》的故事背景设定在16世纪末的日本战国时期，这个时期是日本历史上战乱频繁的时期，各大武将争夺统一日本的权力，国家乱象丛生。
而影片则是通过一个贵族家族的兴衰来展现这一时代的战乱之苦和人性的扭曲。
黑泽明以战乱时期的乱象为背景，通过家族内部的恩怨情仇、亲情和背叛等人性因素，多角度地展现战争的残酷和人性的扭曲。
电影的镜头语言和叙事手法一如黑泽明一贯的风格，深入细腻，给人深刻的冲击。
在片中，黑泽明运用了大量静默的画面，通过镜头语言展现了人物内心的挣扎和扭曲，同时也配以强烈的音效和配乐，使整个影片更加具有震撼力。
黑泽明还精心设计了许多长镜头，通过这些长镜头，观众可以更加深入地理解人物心理和情感变化，同时也增加了影片的真实感和代入感。
在故事叙述上，《乱》通过多线叙事的方式，将主要人物的命运和情感纠葛交织在一起，展现了人性的复杂和多面性。
片中的每一个角色都有着丰富的内心世界，面对战乱时期的严峻考验，每个人都在命运的漩涡中苦苦挣扎，同时也在自己的内心中寻找着希望和出路。
黑泽明通过丰富的细节和严密的叙事结构，将这些角色的命运巧妙地交织在一起，形成了一幅栩栩如生的历史画卷。
影片的艺术风格也是黑泽明一贯的风格，他善于运用黑白配色和各种光影效果来构建氛围和情感表达。
在《乱》中，他再次展现了他的功力。
通过灯光的运用，黑泽明将人物的内心世界和外部环境进行了巧妙的呼应，加深了影片的艺术内涵。
黑泽明还在画面构图和镜头安排上下足功夫，通过对角度和镜头的处理，使得影片更加具有张力和冲击力，增强了视觉的震撼力。
影片的音效和配乐也是其一大亮点，黑泽明擅长通过声音来营造氛围和情感。
在《乱》中，配乐扮演着极为重要的角色，它与画面相得益彰，通过悠扬的旋律和悲壮的音乐，营造出了一种悲剧的氛围，让观众更加深刻地感受到战乱时期的痛苦和无奈。
视听基础分析罗生门
分析日本电影《罗生门》日本大映公司京都制片厂1950年摄制导演：黑泽明原作：芥川龙之介编剧：黑泽明桥本忍摄影：宫川一夫作曲：早坂文雄主要演员：三船敏郎（饰多襄丸）京町子（饰真砂）森雅之（饰金泽武弘）志村乔（饰樵夫）获奖情况：本片获1951年威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，美国电影艺术学院奥斯卡最佳外语片奖。
导演简介：1910年3月23日出生于东京品川区大井町，父亲曾经担任陆军军官，后转任中学理事，母亲的娘家在大阪经商，黑泽明是8个兄弟的老末。
虽然父亲是一个严厉的军人，但黑泽明从小就拒绝参加军训。
自幼即对绘画产生浓厚的兴趣，1928年初中毕业后曾热中于绘画，曾一度立志当一名画家，后为维持生计，于1936年他以助理导演和剧本撰稿人的身份进入东宝电影公司的前身PCL电影公司，投到名导演山本嘉次郎门下学习导演和编剧。
做了7年助理导演后，终于有机会于1943年执导处女作《姿三四郎》，此片在日本大受欢迎，因而令他一举成名。
与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本电影的新希望。
战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的《无愧于我的青春》。
后与东宝电影公司在创作方向发生很大分歧，在离开之前1948年拍了《酩酊天使》，被喻为是他首部具有强烈个人风格的作品，这部影片的另一收获是黑泽明首次与三船敏郎合作，从此两人合作无间，开启了各自的电影黄金时代，是日本最强的电影拍档。
1950年，黑泽明拍了一部令他蜚声国际的作品，这就是《罗生门》，本片为他赢得1951年威尼斯电影节金狮奖，不仅是第一个日本导演奖项，也是第一部闯入欧洲影展的亚洲作品，打破影展被欧美影片垄断的局面，由此黑泽明成为第一位受到国际承认的日本导演。
讽刺的是《罗生门》在全世界受到广泛赞扬和欢迎之后，很长一段时间才被日本慢慢接受。
在《罗生门》中，黑泽明以独特的手法探索了客观真理与主观真实的关系，内容是讲一个由三个参加者和一个旁观者以四种不同说法叙述出来的暴力事件。
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黑泽明电影剧本《七武士》字幕背景大火熊熊简直象阿鼻地狱的一个村庄。
一个山贼从这大火包围的村庄纵马跑来。
黎明在即，他举起种子岛式的火铳朝天放了一铳。
这是信号，骑马的山贼从村里三三两两的纵马跑出，马背上捆着抢来的粮食和妇女。
山贼们陆陆续续的跑出村庄，足有四十多骑，集合之后一溜烟似的逃出。
山贼们，纵马疾驰，纵马疾驰......山岭山贼们跑来。
跑在最前面的突然勒马停蹄。
山贼：站住！站住！“怎么啦？怎么啦？怎么啦？”赶上来的山贼每匹马几乎都撞到前边的马屁股上。
他们勒住缰绳，纷纷发问。
停在前面的这一群直着眼睛俯瞰岭下。
眼底的山峡里有一片狭小的盆地。
只见梯田得紧下边是二十户左右的一个小小村庄，农舍相倚为邻。
村庄周围的麦田里，麦苗已有七八寸高。
梅花盛开。
这小小的村庄沐浴在灿烂的朝阳之中，家家户户炊烟袅袅。
山贼们以凶残的眼光俯瞰这宁静的小村。
山贼甲：把这个小村子也收拾了吧！山贼乙：且慢，且慢......去年秋天，刚从这里抢过大米。
如今再去，恐怕什么也没有。
山贼甲：好！......等麦子熟了再来！山贼们调转马头，飞蹄扬尘，纵马而去。
尘埃散尽，山白竹丛中露出吓得变貌变色的一张农名（伍作）的脸。
他吓得浑身象筛糠，哆哆嗦嗦的朝山贼们逃走的方向望去。
震慑人心的马蹄声，很快就远去了。
传来几声悠然动耳的莺啼。
伍作两腿哆哆嗦嗦地从山白族竹丛中走出来。
他跑下坡，沿着山道朝村庄跑去。
背上的薪柴颠颠簸簸地直掉，他跑得很慢，仿佛游泳一般。
村庄村里的人都聚集在山村的路上。
人们吓的面无人色。
除了母亲怀抱里的吃奶孩子之外，连儿童们也满面愁云。
茫然若失、紧张忧郁、惊得发呆的众多的面孔，形成一个圆圈。
万造、与平、茂助、利吉等人抱臂而立，围着伍作。
大家无计可施，沉默不语。
几声莺蹄，仿佛近在咫尺。
那蹄声听起来大得吓人。
朝晖下竞放的春梅，格外璀璨，令人目眩。
相形之下，人们一张张的脸却阴郁无光。
传来婴儿的几声磨人的娇啼。
“啊......”突然，群众中有的妇女难以抑制的一声哀号，随即嘎然而止。
与平战战兢兢的问伍作。
与平：真的吗！你......真的看见山贼啦？......茂助瞥了他一眼，发烦的吐了口唾沫，气急败坏的发了话。
茂助：哼，你问多少遍也白搭，该来一定来！与平噘着嘴，他想还口，可是赌气不说了。
茂助的话似乎开了个头，大家吵吵嚷嚷的喊起来。
“所以我早就说过......不该把那倒塌了的水神庙扔在那儿不管嘛！”“没有神也没有佛！......交税......出官工......打仗......闹旱灾......加上强盗抢......神仙是让我们老百姓死的呀！”“一点儿也不假，倒不如死了痛快！”万造：（瞪大眼睛）说些什么呀！发这些牢骚顶什么用？......怎么才能度过这个难关，这才是大家伙儿要仔细琢磨琢磨的......然后再请老爷爷决定哪个办法最好！茂助：上衙门！请衙门的老爷给作主，难道他们就光知道收税？三个农民大声嚷起来。
农民甲：不行！不行！衙门是干什么吃的，这谁都懂。
他们是等山贼跑了之后，再神气活现的来参观参观山贼放火烧过的破房框子。
农民乙：他们一来可就遭了，把鼻子伸到你的锅底，连个米粒都不给你剩，把饭吃个精光，然后把你费劲藏起来刚够喂鸡的那么一点点大米都给你拿走，而且还吩咐你出官工！农民甲：对，对！那更遭！等麦子、大米都让山贼拿走了，我们大家都上了吊，那时候他们才大摇大摆的赶来。
农民们吵吵嚷嚷，声调越来越显得绝望，说的也越来越离题了。
万造很冷静地把大家引入正题。
万造：说到底怎么办才好呢？一句话出口，大家又沉默起来。
抱着双臂站在万造身旁一直不吭声的利吉，半天蹦出一句话来。
利吉：此时仍然按他的老毛病行事，只是不自然的闭着嘴，好像在捉摸道道儿。
茂助：那么......做竹扎枪干什么用呢？利吉：扎死那些山贼！把他们都扎死！扎得他们死个干净，下回就来不了啦！利吉的话刚说到第二句，立刻使大家大为震惊。
与平仿佛吓了一跳，眼珠转了又转地看着四周，慌慌张张得开了口。
与平：我......不同意......那么干......利吉瞪了他一眼。
与平低头不语。
万造：（干脆地）这事办不到，没个商量！利吉象头好斗的氓牛一样瞪着万造。
利吉：哼！难道能扎死打败仗的武士可就是扎不死山贼？万造：（发了火）我可没扎死过打败仗的武士！利吉：你虽然没亲手扎死过打败仗的务实，可是你指使别人扎死过！哼！你房顶棚上，全是扎枪啊，大刀啊，那都是仨瓜两枣收买来的......难道......那些家伙你已经变卖啦？都换成金锞子啦？茂助：算啦！这是同伙吵架的时候嘛？！利吉直眼瞪着万造，但不再吱声。
万造被利吉一瞪，浑身都不自在，扭过脸去不敢吭声。
茂助：（着急的）喂！怎么办？不说话怎么成啊......万造，你说说......依你看怎么办好？万造：跟山贼打，连十分之一的得胜希望也没有。
一打败，那会怎么样？全村的人就得让他们给杀个精光！连老娘们儿肚子里的孩子也给捅死！利吉突然发了疯似的嚷起来。
利吉：够......够啦！这么胆小怕事的活着，倒不如痛痛快快地下个决心，要么吧他们同死，要么让他们给捅死......“利吉！”茂助打断他的话。
茂助：让万造说下去！万造，你说！依你看该怎么办？万造：我们农明，除了忍耐没有别的办法，把儿长的东西总是容易弯的呀。
茂助：哼！我问你怎么办！万造：山贼要是来了，我们老老实实的表示欢迎。
老老实实的把麦子交出去，然后要求他们无论如何给我们留下凑凑合合能活下去的口粮......只有这个办法......无论如何......哪怕是磕头磕得头沾地也得求他们这么办。
利吉气得两眼几乎冒出血来，挺身凑上前去。
利吉：这样一来，山贼就答应啦？你忘......忘了么？！现在我们吃的米是怎么......“利吉！”利吉朝万造扑了过去，茂助急忙一声大喊把利吉抱住。
利吉把他的手拨拉开，立刻蹲在那里。
他的肩膀微微颤抖，痛苦难挨，泣不成声。
全长寂然。
人们心里非常难过，不忍再看利吉，木然站着不动。
过了一会儿，茂助开了腔。
茂助：上老爷爷那儿去吧，怎么样？......请他决定怎么办吧。
村边从村子里出来的众人个个绷着脸，默默地朝山脚下那水车旁的小屋走去。
看水车的小屋外水车慢悠悠的转着。
水车的出水口和看水车的小屋相连，从出水口到水车小屋的院子，站满了村民。
小屋内仪作坐在地炉的正面。
万造、与平、茂助、利吉等人围着仪作。
他们旁边是小屋的堂屋，光线昏暗，那里有个大杵在舂米，米糠飞扬。
仪作的儿子和抱着孩子的儿媳妇，从舂米小屋朝这边望着。
茂助在大声说话。
茂助：......那么......仪作闭着眼睛听他说话，听他话音一停立刻睁开眼睛看着他。
老汉眼睛一睁，那简直是猛禽般的一副表情。
他二目炯炯放光。
然后把头伸到茂助跟前。
看来老汉耳朵好像有些聋。
茂助：（加大嗓门）那么......我觉得最好还是上衙门去报告。
......仪作瞥了茂助一眼。
茂助连忙避开他的视线。
仪作一声不吭，把目光移向与平。
与平害了怕，不敢看他。
他低着头嘟嘟哝哝的说话。
与平：......我......那个......总而言之......仪作闭上眼睛侧耳去听他说下去.与平:我......去年秋天刚到这个村子,早就知道这个村子什么也没有......所以,来是来啦,老实说,要是不来......仪作睁开眼睛瞟了他一眼。
与平有些慌张,噤口不语。
仪作看看万造,把耳朵伸过去。
万造经不住他这么一看,眼也不抬的说了话。
万造:我......我想，除了和山贼商量着办之外，没有别的办法。
......无论如何也得把赖以活命的麦子......闭着眼睛听他讲话的仪作，听到这里睁开眼睛，仍旧瞟了一下万造。
万造不再说下去了。
利吉：哼！商量可也得看对方是什么人哪！如果把脚剁给狼，下一回他就要你的手。
这回要是给他米，到了秋天准来，没错儿！仪作把耳朵伸向利吉。
利吉：我宁愿和山贼们决一死战！仪作睁开眼睛看了利吉一下。
利吉毫无惧色的看着仪作说下去。
利吉：把那些山贼们杀个干净！他不是说而是嚷了。
仪作目不转睛的瞧着利吉。
万造着了慌。
万造：不象话......我们如果跟山贼打，那是注定要输的...... 仗一打败那就......利吉:败就败!......反正这回他们把麦子一抢走，我们除了上吊也没别的办法！仪作看着利吉，突然发了话。
仪作：干！万造吃了一惊。
万造：老爷爷！那太荒唐了！我们是农民！不懂得打仗......仪作闭着眼睛斩钉截铁的告诉大家:"雇武士!"人们吃了一惊,不约而同的望着仪作.万造:我还没听说过,老百姓雇武士给......仪作：（好象自言自语似的）我可亲眼看见过，山贼放火烧了你们出生之地的咱们那个村庄......我往这里逃的时候看见的......只有雇武士保护的村庄才没遭殃......万造：话虽然这么说，老爷爷，村庄跟村庄不一样，农民跟农民也不同。
我们净喝稀粥，给武士们吃什么呢？仪作：我们忍耐着吃稗子吧！万造：话虽然这么说......难道真有光管饭就肯为农民打仗的武士么？武士的架子可大拉...... 仪作：要找饿肚子的武士。
肚子饿了，连熊都往山下跑啊！（溶出）（溶入）山坡路麦苗已长到八寸的麦田。
夹在麦田中间的山坡路。
远行装束的万造，茂助，与平，利吉四人快步走下坡来。
万造：（嘟嘟哝哝的发牢骚）老爷爷动不动就说那老辈子的是，他那个时代和如今的时代根本不一样了。
从前，把老百姓当作亲骨肉，为他们打仗的武士也许真有。
可是不能因此就说现在照就有这样的武士。
现在的武士光为自己打算，净琢磨如何能发迹。
所以，山贼把地给糟蹋拉，把村庄给一把火烧拉，他觉得根本就不蒜一回事。
你们说，把这样的武士领进来，顶个什么用？......老爷爷也未免......简直是......利吉突然停步。
万造等三人走了过去，发觉利吉站住不走，回头瞧他。
茂助：利吉！怎么拉？利吉：回去！茂助：什么？利吉：回村里，再上老爷爷那儿去一趟。
（对万造）你可得在老爷爷面前还这么说！他说完大步往回走。
万造为了难，木然站在那里不动。
茂助：（着了慌，追上利吉）利吉！利吉！（划）山路四人一同走来。
利吉：我也是农民。
说老实话，我也不喜欢武士。
尽管现在时代变了，可是武士未必都象万造说的那么没出息......万造愁眉苦脸。
利吉：......找的话,准有.一定有啊......找那通情达理的......而且本领高强的......有出息的武士...... 万造:(嘲讽的)那得什么时候才找得到?可是麦子不等人哪。
利吉狠狠的瞪了万造一眼。
这时,一直心神不定的跟在后边的与平开了腔。
与平:山贼......真的能来?......可是我觉得不会再来了呢。
茂助吐了口唾沫。
(划)大火烧过的村庄茂助等四人吃惊的环视四周。
这村的农民在惨遭盗灾的废墟上干活。
到处都有席子盖着的死尸。
万造：哦，这就是伍作看见的那帮山贼干的......利吉：......对！袭击了这里以后，一定是回去的时候路过我们那里。