朱淑真《清平乐·夏日游湖》诗词赏析
朱淑真作品的女性特色
朱淑真作品的女性特色作者：张方星懿来源：《现代语文(学术综合)》2016年第09期宋朝是中国古代女性文学发展的巅峰时期。
由于魏晋时期人性觉醒的遗风和唐朝较为开放的文化风俗，加之宋朝商品经济的繁荣和市民文化的兴盛，宋代女性获得了一个相对宽松自由的社会氛围。
在这种社会环境下，她们的自我意识逐渐觉醒，从而涌现出一批具有鲜明个性的女性审美主体，造就了中国女性文学的辉煌。
在这些具有独特审美意识的女性中，李清照、朱淑真无疑是其中的翘楚。
综合来看，李清照的作品可以用“大家闺秀”一词来比喻，而朱淑真之作则恰适合用“小家碧玉”来作比，世人往往对李清照的了解远多于朱淑真，殊不知正是这种“小家碧玉”的浅吟低唱，才更贴近女性真实的情感世界，并在反映女性世界的作品中更具有代表性。
《词坛丛话》中云：“朱淑真词，风致之佳，情词之妙，真不亚于易安。
”由此可见，朱淑真其人其作对于后世是具有一定影响的。
笔者主要从三个方面来浅析朱淑真作品的女性特色。
一、细腻的闺阁情思与李清照较为宽松的家庭环境不同，朱淑真却是同那些传统意义上的闺中女子一样，生活在闺阁的狭小空间之内。
正是因为这样的生活环境，朱淑真的诗词往往大量描写闺中生活，真实再现了闺阁女子的生活环境。
与那些借女性之口作词的男性作家相比，朱淑真的闺中作品反映出了闺阁女子真正的情思，细腻地展示了当时女性的精神世界。
1.伤春之情的展示朱淑真这类题材词作所反映的第一个内容是伤春之情。
“伤春”是中国文学一个永恒的主题，作为女性的朱淑真，生活在狭小的闺阁世界中，极少有时间走入市井山川中去遣兴，所以春天的勃勃生机，也许可以说是她感受自然、从自然中获得灵感的最好依凭，因而春天也就被她倾注了相当的情感。
比如《蝶恋花·送春》：楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。
便做无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
词开篇写垂柳，古来向有“折柳送别”之习俗，其中“柳”与“留”谐音，因而“柳”这一意象常有挽留之意，又加以“欲系青春”四字，则此处的留春之意再明显不过了。
朱淑真《清平乐·夏日游湖》鉴赏《清平乐·夏日游湖》赏析及译文答案
朱淑真《清平乐·夏日游湖》鉴赏《清平乐·夏日游湖》赏析及译文答案《清平乐·夏日游湖》宋代：朱淑真恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
《清平乐·夏日游湖》译文夏日的西湖，苍青翠绿的湖光山色，烟萦雾绕撩惹人驻足。
与恋人携手漫步在荷花盛开的湖畔小路，一瞬间洒下一阵黄梅细雨。
娇痴的情怀不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸怀。
最是分手的时候，依依不舍流连徘徊，归来陷人愁苦的深渊，懒得走近那梳妆台。
《清平乐·夏日游湖》注释清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
恼烟撩露：恼人的烟雾，撩拨人的水露。
欧阳修《少年游》：“恼烟撩雾，拚醉倚西风。
”须臾：片刻。
藕花：荷花。
一霎：一会儿。
猜：指责、议论。
分携：分手。
妆台：梳妆台。
睡倒人怀：即拥抱伏枕于恋人肩上。
和衣睡倒人怀：一作“随群暂遣愁怀”。
《清平乐·夏日游湖》赏析这首词是一篇叙事言情之作。
是在记叙一次与恋人携手游湖的真实经历，同时刻画了一个感情生活异常愉快的少女形象。
词的一开头道出了游湖的时间，是夏日的清晨，如烟一般朦胧的雾气和晶莹剔透的露球将消未消之时，作者用了一个“恼”字，一个“撩”字，便为“留我须臾住”找到了理由，呆了一会儿，才携手走上满开荷花的湖堤。
一霎时工夫黄梅细雨下起来了。
这种情景在江南的五六月间黄梅成熟季节是常见的景象，这时游湖。
烟雨茫茫，格外增添一份朦胧的情趣。
词的下片是写躲避细雨和作者当时的心态。
“娇痴不怕人猜”转得好，朱淑真自是朱淑真。
这里需要说明的是“和衣睡倒人怀”六字，原作“随群暂遣愁怀”，是根据四印斋本校改的，因为上片有“留我须爽住，携手藕花湖上路”，上句又有“娇痴不怕人猜”故改作“和衣睡倒人怀’’才相应，如果是“随群暂遣愁怀”便不好解释了。
在黄梅雨降下之时，他们或许是躲避在树荫下，她的娇憨之态不怕别人猜度，干脆不解衣服睡倒在他的怀抱里。
【夏天荷花的诗句】原文注释、翻译赏析
【夏天荷花的诗句】原文注释、翻译赏析NO.1 采莲南塘秋，莲花过人头。
——佚名《西洲曲》NO.2 一朵芙蕖，开过尚盈盈。
——苏轼《江神子·江景》NO.3 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》 NO.4 涧影见松竹，潭香闻芰荷。
——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭/浮舟过滕逸人别业》NO.5 素手把芙蓉，虚步蹑太清。
——李白《古风·其十九》NO.6 携手藕花湖上路。
一霎黄梅细雨。
——朱淑真《清平乐·夏日游湖》 NO.7 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；——石涛《荷花》NO.8 东望鞭芙缥缈，寒光如注。
——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》NO.9 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
——赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》 NO.10 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》NO.11 红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》NO.12 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》 NO.13 江燕话归成晓别，水花红减似春休。
西风梧井叶先愁。
——吴文英《浣溪沙·秋情》NO.14 夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。
——陈霆《踏莎行·晚景》NO.15 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
——皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》NO.16 秀色掩今古，荷花羞玉颜。
——李白《西施/咏苎萝山》NO.17 波面澄霞，兰艇采香去。
——高观国《祝英台近·荷花》NO.18 风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。
——杜甫《狂夫》NO.19 露清枕簟藕花香，恨悠扬。
——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》NO.20 雨荒深院菊，霜倒半池莲。
——杜甫《宿赞公房》NO.21 绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。
——杨万里《秋凉晚步》NO.22 此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
深闺之中的自然风光——朱淑真诗歌艺术特点赏析
深闺之中的自然风光——朱淑真诗歌艺术特点赏析在中国封建社会里，妇女被剥夺了受教育的权利，禁锢在狭小的天地。
宋代理学盛行，对女性的压制越来越严重。
程颐和程颢特别看重妇女贞节，极力反对女子在丈夫死后再婚，“饿死事极小，失节事极大”，认为女人宁可死，也不能失节。
他们的理论在朱熹那里得到进一步发展，他提出“忠臣节妇”，“盖闻人之大伦，夫妇居一，三纲之首，礼不可废。
”宋代刑法对男女判决也是不平等的。
“夫有出妻之理，妻无弃夫之条。
”所谓“七出”之条，而妻妾如任意离开丈夫则受到刑罚制裁。
理学的盛行，宋代贞节观念极强，婚姻更是“父母之命媒妁之言”。
女子若不听父母命，自由恋爱，会被看作是丑事。
宋代有一位才女，因大胆追求自由自主的爱情，不为封建礼法所容，抑郁抱恨而死后，“不能葬骨于地下”。
她，就是性格刚烈、大胆反抗封建势力的一代才女——朱淑真。
朱淑真是宋代杰出的女作家。
生卒年不详，自号幽栖居士，钱塘人。
她生于仕宦家庭，自幼聪慧，喜欢读书，善绘画，通音律。
她的婚姻极为不幸，她敢于反抗封建礼教的束缚，将对爱情的感受写进诗词，被迫害致死，死后诗稿被焚。
今存《断肠集》，是明以前作品最多的女作家。
朱淑真从小生活在富贵家庭中，有机会识字，受到良好教育。
童年时代，她以一颗无忧、敏感的心感知着这个世界，花开花谢，春去春回，她的诗才大进。
父亲教她读诗词、与她一道把酒研讨，没有受到过多的压制，在这样和睦、相对自由的家庭环境下成长，她无忧无虑，天真浪漫，也塑造了她那任性、倔强的性格。
对于封建礼教所宣讲的“三从四德”，“女子无才便是德”，朱淑真极为不满，在作品中表现了她的愤慨与对卫道士们的讽刺。
如《自责》中所云，“女子弄文诚可罪，那堪咏月更吟风。
磨穿铁砚成何事，绣折金针却有功。
”她不愿屈服，逆来顺受，她看透了这些宣传背后隐藏的真正意义，用诗文发出自己的“反抗”之音，“妇人虽软眼，泪不等闲流。
”作为封建社会的闺中女子，没有男子的仕宦之途与广泛社交的自由，她们被陷于封闭狭小的深闺之中，爱情成为她们生活的重心，颇具浪漫情怀的朱淑真心中也勾画着自己的爱情。
古诗词鉴赏朱淑真5篇著名
古诗词鉴赏朱淑真5篇著名朱淑真(约1135~约1180)，号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。
钱塘(今浙江杭州)人，一说海宁(今属浙江)人，祖籍歙州(治今安徽歙县)。
下面就是本店铺给大家带来的古诗词鉴赏朱淑真，希望能帮助到大家!断肠迷·下楼来金钱卜落词牌名：断肠迷|朝代：宋朝|作者：朱淑真下楼来，金钱卜落;问苍天，人在何方?恨王孙，一直去了;詈冤家，言去难留。
悔当初，吾错失口，有上交无下交。
皂白何须问?分开不用刀，从今莫把仇人靠，千种相思一撇销。
该诗自从南宋女词人朱淑贞创作之后流传至今，经过多年的流传，有部分人已把它作为元宵节的灯谜。
(猜灯谜同时听故事，也能增添气氛色彩吧。
)词人丈夫是个小官僚，经常吃喝嫖赌，权钱至上。
朱淑贞气不过，写下这首词，与丈夫分开了，不知所终，令人叹息。
清平乐·风光紧急词牌名：清平乐|朝代：宋朝|作者：朱淑真风光紧急，三月俄三十。
拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵?城头画鼓轻敲。
缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。
共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。
”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。
词的起句便奇突。
风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急”搭配很是奇特。
留春之意已引而未发。
紧补一句“三月俄三十”，此意则跃然纸上。
这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。
一般写春暮，止到三月，点出“三十(日)”，更见暮春之“暮”。
日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。
而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。
在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。
“拟欲留连计无及”，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉，“拟欲留连”者究竟是谁?似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。
暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。
《清平乐》名篇欣赏
《清平乐》名篇欣赏十首《清平乐》，乐在清平中！《清平乐》原为唐教坊曲名,取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
后用作词牌。
历代文人以此作为词牌名,或写归隐生活之趣,或写离别怀人之感,又或是触景生情,排解忧思。
三千繁华,看淡即是烟云,只留下一丝淡淡的情思。
《清平乐·村居》【宋代】辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
这首小令描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，表现出词人对农村和平宁静生活的喜爱。
《清平乐·别来春半》【五代】李煜别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
全词写出怀人念远、忧思难禁之情,或为作者牵记其弟李从善入宋不得归,故触景生情而作。
《清平乐·红笺小字》【宋代】晏殊红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
这是一首念远怀人的爱情词,词中寓情于景,以淡景写浓愁,言青山长在,绿水长流,而自己爱恋着的人却不知去向;虽有天上的鸿雁和水中的游鱼,它们却不能为自己传递书信,因而惆怅万端。
《清平乐·金风细细》【宋代】晏殊金风细细，叶叶梧桐坠。
绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
此词通过主人公精致的小轩窗下目睹双燕归去、感到银屏微寒这一情景,营造了一种冷清索寞的意境,这一意境中抒发了词人淡淡的忧伤。
《清平乐·留人不住》【宋代】晏几道留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
此词写离别,然而所写景物却是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣。
用春天美好的景物写离别,并把枝枝叶叶都赋予离情。
《清平乐·画堂晨起》【唐代】李白画堂晨起，来报雪花坠。
写西湖的经典古诗词10首
写西湖的经典古诗词10首《清平乐·夏日游湖》是宋代朱淑真创作的一首词。
这首词描写和情人夏日幽会、情意缠绵缱绻的过程。
上片写女主人公随同恋人一起游湖玩乐的情景。
下片写她在玩乐中忘记了一切，回家后又陷入孤寂愁苦的境地。
下面就是我给大家带来的写西湖的经典古诗，希望能帮助到大家!水仙子·和卢疏斋西湖朝代：元朝|：马致远春风骄马五陵儿，暖日西湖三月时，管弦触水莺花市。
不知音不到此，宜歌宜酒宜诗。
山过雨颦眉黛，柳拖烟堆鬓丝，可喜杀睡足的西施。
贺新郎·三山雨中游西湖词牌名：贺新郎|朝代：宋朝|：辛弃疾三山雨中游西湖有怀赵丞相经始翠浪吞平野。
挽天河、谁来照影，卧龙山下。
烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。
待细把、江山图画。
千顷光中堆滟滪，似扁舟、欲下瞿塘马。
中有句，浩难写。
诗人例入西湖社。
记风流、重来手种，绿阴成也。
陌上游人夸故国，十里水晶台榭。
更复道、横空清夜。
粉黛中□歌妙曲，问当年、鱼鸟无存者。
堂上燕，又长夏。
人月圆·春日湖上朝代：元朝|：张可久小楼还被青山碍，隔断楚天遥。
昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫?门前朝暮，无情秋月，有信春潮。
看看憔悴，飞花心事，残柳眉梢。
轼在颍州与赵德麟同治西湖未成改扬州三月十六日湖成德麟有诗见怀次韵朝代：宋朝|：苏轼太山秋毫两无穷，钜细本出相形中。
大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄。
我在钱塘拓湖渌，大堤士女急昌丰。
六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。
忽惊二十五万丈，老葑席卷苍云空。
朅来颍尾弄秋色，一水萦带昭灵宫。
坐思吴越不可到，借君月斧修朣胧。
二十四桥亦何有，换此十顷玻璃风。
雷塘水干禾黍满，宝钗耕出余鸾龙。
明年诗客来吊古，伴我霜夜号秋虫。
西湖杂咏·秋朝代：元朝|：薛昂夫疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列。
断霞遮，夕阳斜，山腰闪出闲亭榭。
分付画船且慢者。
歌，休唱彻;诗，乘兴写。
临江仙·西湖春泛词牌名：临江仙|朝代：宋朝|：赵溍堤曲朱墙近远，山明碧瓦高低。
朱淑真诗词鉴赏
朱淑真诗词鉴赏朱淑真（约1135—约1180），号幽栖居士，南宋女诗人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。
祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。
生于仕宦之家。
丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。
又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。
其余生平不可考，素无定论。
现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。
碟恋花·送春楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
1.下列对作品中词句的解说，不恰当的一项是（）A．“欲系青春”：“青春”，指春光。
B．“犹自风前飘柳絮”“犹自”，指作者自己。
C．“绿满山川闻杜宇”：“杜宇”，杜鹃，传说中哀鸣啼血之鸟。
D．“莫也愁人苦”：“莫”，莫非。
2.古人在谈到诗歌创作时曾说：“作诗不过情、景二端。
”请从“景”和“情”的角度来赏析这首诗。
解答：1.B2.这首诗写了作者送春时的愁绪。
垂杨系春，柳絮看春归处；杜宇为春而哀啼；小雨为春天送行（或小雨表达留恋之意）作者以春景留春光，景中含情。
借万物留春而留不住的情形，表达自己对春光易逝的伤感之情，借景抒情。
清平乐风光紧急，三月俄三十。
拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵?城头画鼓轻敲。
缱绻临歧嘱咐，来年早到梅梢。
1.“风光紧急，三月俄三十”中的“俄”字有何妙处?试简要分析。
2.清简析“来年早到梅梢”一句所蕴含的情感。
解答：1.“俄”是“顷刻”“片刻”的意思，指时间非常短暂，既照应前句的“风光紧急”，渲染了春光转瞬即逝的紧迫气氛；又引出下句“拟欲留连计无及”，表现了词人面对春天逝去的无奈，婉转表达惜春之情。
2.词人无法留住春天，只能请画鼓向春天传递信息，盼春来年早到梅梢，将抽象的春天人格化、具体化，形象表现了词人盼春早归的急切心情，进一步抒发了强烈的惜春之情和爱春之情。
南宋才女朱淑真笔下的夏天，美到心醉！
南宋才女朱淑真笔下的夏天，美到心醉！《初夏》宋代：朱淑真枝上浑无一点春，半随流水半随尘。
柔桑欲椹吴蚕老，稚笋成竿彩凤驯。
荷嫩爱风欹盖翠，榴花宜日皱裙新。
待封一罨伤心泪，寄与南楼薄幸人。
初夏到了，树枝上的花都谢了，没有半点春色，一半落入河中漂流而去，一半零落成泥碾作尘。
嫩荷开，石榴花绽放，褶皱像美丽的裙子。
这季节风景虽然很美，但是作者却是十分伤心，一抹伤心泪，寄予南楼薄幸人。
朱淑贞婚姻不幸，与当地的一个小官吏结婚。
可惜她丈夫毫无大志，一事钻营，搜括钱财，开始是在吴越荆楚间辗转做官，朱淑贞也还是间关相随，但已渐渐地流露出不耐的情绪，他的丈夫还曾混在商妓之中，有时他竟然把妓女带回家中，让朱淑贞十分伤心。
《初夏》宋代：朱淑真竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
竹子在微风中将清雅的影子笼罩在幽静的窗户上，成双成对的鸟儿正在夕阳下尽情地喧噪鸣叫。
在这海棠花凋谢、柳絮飞尽的初夏，只觉炎热的天气使人感到乏困，白天也开始变得漫长起来。
这首诗描绘了春末夏初的景象，同时也借景抒发了人郁郁寡欢的心情。
全诗寄情绪于景物，淡淡几笔，却极具感染力。
《初夏二首其二》宋代：朱淑真冰蚕欲薾二桑阴，粉箨凋风曲径深。
长日渐成微暑意，喜看楼影浸波心。
朱淑贞，南宋著名女词人，生卒年不详，号幽栖居士，籍贯身世历来说法不一，一作钱塘（今浙江杭州）人，而《四库全书》中定其为“浙中海宁人”。
祖籍安徽歙州（治今安徽歙县）。
南宋初年时在世，相传为朱熹的侄女。
朱淑贞生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。
幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。
素有才女之称。
朱淑贞过世后，父母将其生前文稿付之一炬。
其余生平不可考，素无定论。
作品有《断肠词》、《断肠诗集》传世，为劫后余篇。
朱淑真词，风致之佳，词情之妙，真不亚于李清照。
清平乐-夏日游湖(朱淑真作品)原文、翻译及赏析
清平乐·夏日游湖宋代:朱淑真恼烟撩露。
留我须臾住。
携手藕花湖上路。
一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜。
随群暂遣愁怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
标签婉约、爱情、少女译文楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。
只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。
举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
注释1、系：拴住。
2、青春：大好春光。
隐指词人青春年华。
3、少住：稍稍停留一下。
4、犹自：依然。
5、杜宇：杜鹃鸟。
6、便作：即使。
7、莫也：岂不也。
8、“把酒”句：把酒，举杯；把，持、拿。
送春，阴历三月末是春天最后离去的日子，古人有把酒浇愁以示送春的习俗。
此句与王灼《点绛唇》“试来把酒留春住，问春无语，席卷西山雨”写法相似。
9、潇潇雨：形容雨势之疾。
赏析上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。
语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。
女主人公与男友相约游湖，先是“携手藕花湖上路”，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”呢。
也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上“一霎黄梅细雨”。
正是这场梅雨及撩拨着人的“烟”呀“露”呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。
“留我须臾住”的“我”，乃是复数，相当于“我们”。
游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。
真乃因祸得福也。
下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。
“一霎黄梅细雨”使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。
否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。
须知这里“娇痴不怕人猜”之“人”，与“和衣睡倒人怀”之“人”实际上只是一个，都是就男友而言。
当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，“娇痴”就指此而言。
其结果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。
朱淑真断肠诗词全集（带赏析珍藏版）
朱淑真断肠诗词全集（带赏析珍藏版）朱淑真，号幽栖居士，贯籍说法不一，南宋初年，生于仕宦家庭。
家境优裕，自小颖惠，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词，素有才女之称，与李清照、吴淑姬、张玉娘被称为宋朝四大女词人。
然而人间岂能有如此极致的完美，纵使岁月默许，红尘亦有残缺。
相传因婚嫁不满，抑郁而终。
其词清新婉丽，情真意切，忧怨悲愤，跌宕凄恻。
有诗集《断肠集》、词集《断肠词》。
《断肠集》有宋郑元佐注本。
《断肠词》有明毛晋汲古阁课《诗词杂俎》本、清王鹏运《四印斋所刻词》本等。
因自伤身世，故以“断肠”名其词。
《朱淑真断肠词》《忆秦娥·正月初六日夜月》弯弯曲，新年新月钩寒玉。
钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。
闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。
争驰逐，元宵三五，不如初六。
【注解】①寒玉：比喻清冷雅洁的东西，如水、月、竹等。
②翠眉：古代女子用青黛画眉，故称。
蹙(cù)：局促不安。
③闹蛾：古代一种头饰。
剪丝绸或乌金纸为花或草虫之形。
雪柳：宋代妇女在立春日和元宵节时插戴的一种绢或纸制成的头花。
④烛龙：古代神话中的神名。
传说其张目能照耀天下。
火树：树上挂满灯彩，喻灯火灿烂。
争驰：竞相奔驰。
⑤三五：农历每月十五日。
《浣溪沙·清明》春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。
风和烟暖燕巢成。
小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。
恼人光景又清明。
【注解】①夭桃：以艳丽的桃花起兴作比，赞美新娘年轻美貌。
绛(jiàng)英：红花。
②湘帘：用湘妃竹做的帘子。
③曲房：内室，密室。
朱户：泛指朱红色大门。
扃(jiōng)：关闭。
【赏析】起句便是一句'春巷夭桃吐绛英'，似乎很清亮地展示出了一种绯红色的情怀。
显然，这春巷桃花吐蕊绽放，在自幼饱读诗书的朱淑真眼里展示的正是这样一幅热烈美好的景象，引起了她情不自禁的联想。
换上春衣的她洒浴在春光里，看到屋檐下的双双春燕正衔泥筑巢，心头也悄然萌动着这样一种美妙的意蕴：这样的季节里，连燕子都成双成对建起了新家。
十首藕花诗词，象征意味浓，写尽夏日情思
十首藕花诗词，象征意味浓，写尽夏日情思荷花，在炎炎夏日，那是一枝独秀，特别惹人喜爱。
荷花也有很多别名，比如，莲花、芙蓉、芙蕖等等。
但诗人们最喜欢用的名称，却是藕花。
这是不难理解的，“藕”通“偶”，当然有配偶的意象在里面；除此之外，还有“藕断丝连”之意，特别让人感觉情意绵绵。
一看到“藕”字，就容易让人想起那副绝对，“因荷而得藕，有杏不需梅”，因此，我们必须叫它“藕花”啊！1. 《清平乐·夏日游湖》，朱淑真个人以为，在婉约派女词人中，朱淑真是不亚于易安居士的，特别是这首《清平乐·夏日游湖》，和李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》，简直是不分伯仲。
不信，我们就来对比看看，《清平乐·夏日游湖》全词如下：恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨“携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨”，这里“藕花”是题眼，“藕”，当然是指两个人在一起，而藕花是那么的灿烂，象征着情人当时的心情。
而易安居士的《点绛唇·蹴罢秋千》中，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，她的题眼是“青梅”，青梅酸酸的、涩涩的，象征了少女怀春的心情。
“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，这句与易安居士的“见客入来，袜刬金钗溜”对比，表达的是女孩处于两个不同的时期，一个是“情窦初开”，一个是“热情奔放”；而“藕花”恰恰最是热情奔放的象征，“青梅”则是“情窦初开”的意象。
不愧为宋代女词人的“双璧”！2. 《青溪曲·十里青溪半藕花》，李敬清代诗人李敬，将思妇的场景搬到了“藕花”深处，一个“藕”字，让思妇何以自持，更何况还在月圆之夜？这首《青溪曲·十里青溪半藕花》，全诗如下：十里青溪半藕花，亭台相向夕阳斜。
小姑不解伤心事，夜夜月明来浣纱。
十里青溪半藕花，亭台相向夕阳斜“十里青溪半藕花，亭台相向夕阳斜”，十里青溪，有一半开满了藕花，她亭亭玉立，热情奔放。
25首经典《清平乐》，毛主席的《清平乐·六盘山》最大气磅礴
25首经典《清平乐》，毛主席的《清平乐·六盘山》最大气磅礴清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，为宋词常用词牌。
此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。
1.《清平乐·画堂晨起》【唐】李白画堂晨起，来报雪花坠。
高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。
应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
《清平乐·画堂晨起》是唐代大诗人李白创作的一首富有生活情趣的赏雪词作。
上片描写观看雪景，一片苍茫迷离的皓色，显露出喜悦、痴迷之情；下片前两句从空中，地下写所见迷人雪景，气势豪迈，瑰丽生姿，而末句以仙揉白云之譬，在宏大狂醉的语境中绾结全词。
从所譬喻之喻体来看，都极具或高雅、或冰洁、或雄放之特点，充分体现了李白作品浪漫主义的风格。
2.《清平乐·禁闱秋夜》【唐】李白禁闱秋夜，月探金窗罅。
玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。
一笑皆生百媚，宸衷教在谁边？《清平乐·禁闱秋夜》是唐代大诗人李白创作的一首词。
词中写出了皇宫中的夜生活以及妃嫔们和皇帝的关系，也写出了李白对于这样生活的一种哀叹和对宫女们过着消耗青春生活的一种同情与惋惜，深深地表达了古代宫女们的悲哀和无奈。
3.《清平乐·洛阳愁绝》【唐】温庭筠洛阳愁绝，杨柳花飘雪。
终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。
上马争劝离觞，南浦莺声断肠。
愁杀平原年少，回首挥泪千行。
《清平乐·洛阳愁绝》是唐代诗人温庭筠创作的一首词，此词是一首惜别之作。
上片交待离别的时间、地点，主要描绘折柳送别的情景；下片生动具体地描绘离别的场面，抒写离别之愁苦。
此词悲壮而有风骨，具有一种阳刚之美，在众多的咏别词中别具一格。
【南唐】冯延巳雨晴烟晚，绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。
关于藕的诗
关于藕的诗1、《如梦令·常记溪亭日暮》李清照〔宋代〕常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
2、《清平乐·夏日游湖》朱淑真〔宋代〕恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
3、《临平道中》道潜〔宋代〕风蒲猎猎弄清柔，欲立蜻蜓不自由。
五月临平山下路，藕花无数满汀洲。
4、《静夜相思》李群玉〔唐代〕山空天籁寂，水榭延轻凉。
浪定一浦月，藕花闲自香。
5、《临平泊舟》黄庚〔元代〕客舟系缆柳阴旁，湖影侵篷夜气凉。
万顷波光摇月碎，一天风露藕花香。
6、《西湖泛月》赵景淑〔清代〕临湖一带澹斜晖，向晚寒鸦倦不飞。
明月一轮秋水碧，藕花香里放船归。
7、《消夏杂诗其九》温倩华〔清代〕明湖十里波如镜，双桨临流俗虑空。
羡煞采莲人说道，儿家却住藕花中。
8、《月夜湖上》周鼎〔明代〕移舟烟水上，吹笛藕花前。
衣薄露如雨，杯空月在天。
9、《东湖夜坐松间》陈杰〔宋代〕夜深仍露坐，湖贡小迷藏。
松月半身影，藕花三面香。
虽忘入城府，终拟卜林塘。
何日清逋贼，妖星渐不芒。
10、《夜影》黄庚〔元代〕一池晴浸藕花月，午夜凉生菰叶风。
风月无边诗兴动，品题收拾锦囊中。
11、《偶题》郭磊卿〔宋代〕更无清兴在杯觞，不用蒲葵扇自凉。
月色静时山鹤叫，一庭秋景藕花香。
12、《书馆即事》黄庚〔元代〕烟拖野色入书窗，一亩平田隔草塘。
暮雨初收新水满，藕花香杂稻花香。
13、《为狄氏题》项安世〔宋代〕漭苍洲边缚苇亭，百年朝暮看云生。
月光破处藕花舞，雨意来时蒲叶鸣。
归艇欲迷宵路重，卷帘忽散晓风清。
已同苍狗俱无意，岂有江鸥更用盟。
14、《走笔谢高秘书送示诗文》苏泂〔宋代〕郊居近郭非寂寞，蟠竹结茅依野塘。
白屋老人谈黍稷，青云学士送文章。
藕花开后满船月，枫叶落时缘路霜。
年过三纪不称意，随分江湖作醉乡。
15、《酹江月·夜凉》黄升〔宋代〕西风解事，为人间、洗尽三庚烦暑。
朱淑真有关夏天的诗词
朱淑真有关夏天的诗词
（原创版）
目录
1.朱淑真的简介
2.朱淑真的夏天诗词概述
3.朱淑真的夏天诗词特点
4.朱淑真的夏天诗词代表作
5.朱淑真的夏天诗词的影响
正文
朱淑真，是我国宋代著名女诗人，她的诗歌以豪放、奔放、清新、婉约而著称。
她的创作涉及多个主题，其中夏天的诗词是她的代表作之一。
朱淑真的夏天诗词，充满了对夏天的热爱和赞美。
她的作品中，夏天是生机勃勃的，是自由奔放的，是充满活力的。
她的诗词中，夏天是诗情画意的，是清新脱俗的，是优美动人的。
朱淑真的夏天诗词有以下几个特点。
首先，她的作品中充满了对大自然的热爱和敬畏。
在她的笔下，夏天的景色是美丽的，是迷人的，是充满生机的。
其次，她的作品中充满了对生活的热爱和感悟。
在她的笔下，夏天的生活是丰富多彩的，是充满乐趣的，是充满希望的。
最后，她的作品中充满了对自我的表达和追求。
在她的笔下，夏天是她抒发自我，表达情感的最好载体。
朱淑真的夏天诗词代表作有《夏日绝句》、《夏夜喜雨》等。
这些作品中，她以独特的视角和深刻的感悟，描绘了夏天的美好和魅力，让人仿佛置身其中，感受到夏天的气息和温度。
朱淑真的夏天诗词对后世影响深远。
她的作品不仅展示了她对夏天的热爱和赞美，也展示了她对生活的热爱和感悟。
她的诗词，不仅丰富了夏
天的文化内涵，也丰富了人们的精神世界。
她的作品，不仅影响了当时的文学风气，也影响了后世的文学创作。
描写夏天湖水的诗句
描写夏天湖水的诗句【篇一：描写夏天湖水的诗句】关键词：清平乐夏日游湖朝代：宋代作者：朱淑真原文：恼烟撩露。
留须臾住。
携手湖上。
一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜。
随群暂遣愁怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
赏析上片写一对男女游湖遇雨，为之小驻。
语序倒装是词中常见现象，此词上片即为一个倒装句。
女主人公与男友相约游湖，先是携手藕花湖上路，这大约是西湖之白堤吧，那里的藕花当已开了，接天莲叶无穷碧，映日别样红呢。
也许这对情侣最初就是相约赏花而来，不料遇上一霎黄梅细雨。
正是这场梅雨及撩拨着人的烟呀露呀，留他们停步了，总得找个避雨的处所吧。
留我须臾住的我，乃是复数，相当于我们。
游湖赏花而遇雨，却给他们造成了一个幽清的环境和难得亲近的机会。
真乃因祸得福也。
下片写女主人公大胆的举动及归来后异常的心理。
一霎黄梅细雨使西湖谢绝游众，因而在他们小住的地方，应当没有第三者在场。
否则，当人面就搂搂抱抱，未免轻狂。
须知这里娇痴不怕人猜之人，与和衣睡倒人怀之人实际上只是一个，都是就男友而言。
当时情景应是这样的：由于女主人公难得与男友单独亲近，一旦相会于幽静场所，遂难自持，娇痴就指此而言。
其结果就是感郎不羞郎，回身就郎抱 (《碧玉歌》)。
睡倒人怀即拥抱伏枕于恋人肩上，李后主所谓一向偎人颤、教君恣意怜也。
这样的热情，这样的主动，休说外人，即使自己的男友也不免一时失措或诧异。
但主公不管许多，不怕人猜，打破了授受不亲一类清规戒律，遂有了相恋以来第一次甜蜜的体验。
正因为是第一次，感觉也就特别强烈而持久。
最是分携时候，多么依依不舍：归来懒傍妆台，何等心荡神迷!两笔就把一个初欢后的女子情态写活了。
全词多情而不亵，贵在写出少女真实的体验。
本来南朝乐府中已有类似描写，但那是民歌。
此时出现在宋时女词人之手，该是何等的勇气。
道学们虽不免诋之为淫娃佚女、有失妇德。
然而词论家仍不吝予以高度的赞扬：易安眼波才动被人猜，矜持得妙;淑真娇痴不怕人猜，放诞得妙。
均善于言情。
《清平乐·夏日游湖》原文、翻译及赏析
《清平乐·夏日游湖》原文、翻译及赏析《清平乐·夏日游湖》这首词是一篇叙事言情之作。
是在记叙一次与恋人携手游湖的真实经历，同时刻画了一个感情生活异常愉快的少女形象。
下面是小编给大家带来的《清平乐·夏日游湖》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!清平乐·夏日游湖宋代：朱淑真恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
《清平乐·夏日游湖》译文夏日的西湖，苍青翠绿的湖光山色，烟萦雾绕撩惹人驻足。
与恋人携手漫步在荷花盛开的湖畔小路，一瞬间洒下一阵黄梅细雨。
娇痴的情怀不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸怀。
最是分手的时候，依依不舍流连徘徊，归来陷人愁苦的深渊，懒得走近那梳妆台。
《清平乐·夏日游湖》注释清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
恼烟撩露：恼人的烟雾，撩拨人的水露。
欧阳修《少年游》：“恼烟撩雾，拚醉倚西风。
”须臾：片刻。
藕花：荷花。
一霎：一会儿。
猜：指责、议论。
分携：分手。
妆台：梳妆台。
睡倒人怀：即拥抱伏枕于恋人肩上。
《清平乐·夏日游湖》赏析这首词是一篇叙事言情之作。
是在记叙一次与恋人携手游湖的真实经历，同时刻画了一个感情生活异常愉快的少女形象。
词的一开头道出了游湖的时间，是夏日的清晨，如烟一般朦胧的雾气和晶莹剔透的露球将消未消之时，作者用了一个“恼”字，一个“撩”字，便为“留我须臾住”找到了理由，呆了一会儿，才携手走上满开荷花的湖堤。
一霎时工夫黄梅细雨下起来了。
这种情景在江南的五六月间黄梅成熟季节是常见的景象，这时游湖。
烟雨茫茫，格外增添一份朦胧的情趣。
词的下片是写躲避细雨和作者当时的心态。
“娇痴不怕人猜”转得好，朱淑真自是朱淑真。
这里需要说明的是“和衣睡倒人怀”六字，原作“随群暂遣愁怀”，是根据四印斋本校改的，因为上片有“留我须爽住，携手藕花湖上路”，上句又有“娇痴不怕人猜”故改作“和衣睡倒人怀’’才相应，如果是“随群暂遣愁怀”便不好解释了。
宋代才女朱淑真的几首夏日诗，读来别有一番情味
宋代才⼥朱淑真的⼏⾸夏⽇诗，读来别有⼀番情味
夏夜乘凉
满意好风⽣⽔⾯，趁⼈明⽉到天⼼。
此时情绪谁能会，独坐中庭夜已深。
[注释]
满意：称⼈⼼意。
趁：追逐。
（唐）苏味道《正⽉⼗五夜》：“暗尘随马去，明⽉逐⼈来”。
暑夜
⽔亭相对已黄昏，静数飞萤过⼩园。
窗下孤灯⾃明灭，⽆聊独⾃倚扃门。
[注释]
明灭：忽明忽暗。
扃：门，门户。
西楼纳凉
⼩阁对芙蕖，嚣尘⼀点⽆。
⽔风凉枕簟，雪葛爽肌肤。
[注释]
芙蕖：荷花。
嚣尘：喧闹扬尘，亦指尘世的纷扰。
簟：⽵席。
雪葛：指雪⽩的葛布⾐衫。
夏⽇游⽔阁
淡红衫⼦透肌肤，夏⽇初长⽔阁虚。
独⾃凭阑⽆个事，⽔风凉处读⽂书。
[注释]
⽔阁：临⽔的楼阁。
个事：犹⼀事。
⽂书：书籍⽂章。
暑⽉独眠
纱幮困卧⽇初长，解却红裙⼩簟凉。
⼀篆炉烟笼午枕，冰肌⽣汗⽩莲⾹。
[注释]纱幮：纱帐，室内⽤以隔层或避蚊。
⼀篆：曲折盘旋的⼀缕。
午枕：午睡的枕头，多指午睡。
【写夏天的诗句】原文注释、翻译赏析
【写夏天的诗句】原文注释、翻译赏析写夏天的诗句11、娇痴不怕人猜。
朱淑真《清平乐夏日游湖》2、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
李清照《如梦令》3、荷笠带斜阳，青山独归远。
刘长卿《送灵澈上人》4、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
赵师秀《约客》5、叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
陆游《幽居初夏》6、雁引愁心去，山衔好月来。
李白《与夏十二登岳阳楼》7、藕花珠缀，犹似汗凝妆。
阎选《临江仙雨停荷芰逗浓香》8、犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。
张炎《疏影咏荷叶》9、百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。
张蠙《夏日题老将林亭》10、夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。
窦叔向《夏夜宿表兄话旧》11、远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。
窦叔向《夏夜宿表兄话旧》12、三十里，芙蓉步障，依然红翠相扶。
赵汝茪《汉宫春着破荷衣》13、慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴。
赵汝茪《汉宫春着破荷衣》14、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
范成大《夏日田园杂兴其七》15、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
翁卷《乡村四月》16、纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。
蔡确的《夏日登车盖亭》17、糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
杜甫《绝句漫兴九首其七》18、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉，稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前，旧时茅店社林边，路转溪头忽现。
辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》写夏天的诗句21、人皆苦炎热，我爱夏日长。
——李昂《夏日联句》2、残云收夏暑，新雨带秋岚。
——岑参《休亭送华瞬王少府还县》3、连雨不知春去，一晴方觉夏深。
——范成大《喜晴》4、力尽不知热，但惜夏日长。
——白居易《观刈麦》5、深居俯夹城，春去夏犹清。
——李商隐《晚晴》6、首夏犹清和，芳草亦未歇。
——谢灵运《游赤石进帆海》7、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。
——杜甫《夏夜叹》8、清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽。
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朱淑真《清平乐·夏日游湖》诗词赏析
清平乐·夏日游湖
宋代：朱淑真
恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
译文
夏日的西湖，苍青翠绿的湖光山色，烟萦雾绕撩惹人驻足。
与恋人携手漫步在荷花盛开的湖畔小路，一瞬间洒下一阵黄梅细雨。
娇痴的情怀不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸怀。
最是分手的时候，依依不舍流连徘徊，归来陷人愁苦的深渊，懒得走近那梳妆台。
注释
清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“醉东风”“忆萝月”，双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
恼烟撩露：恼人的烟雾，撩拨人的水露。
欧阳修《少年游》：“恼烟撩雾，拚醉倚西风。
”
须臾：片刻。
藕花：荷花。
一霎：一会儿。
猜：指责、议论。
分携：分手。
妆台：梳妆台。
睡倒人怀：即拥抱伏枕于恋人肩上。
赏析
这首词是一篇叙事言情之作。
是在记叙一次与恋人携手游湖的真
实经历，同时刻画了一个感情生活异常愉快的少女形象。
词的一开头道出了游湖的时间，是夏日的清晨，如烟一般朦胧的
雾气和晶莹剔透的露球将消未消之时，作者用了一个“恼”字，一个“撩”字，便为“留我须臾住”找到了理由，呆了一会儿，才携手走
上满开荷花的湖堤。
一霎时工夫黄梅细雨下起来了。
这种情景在江南
的五六月间黄梅成熟季节是常见的景象，这时游湖。
烟雨茫茫，格外
增添一份朦胧的情趣。
词的下片是写躲避细雨和作者当时的心态。
“娇痴不怕人猜”转
得好，朱淑真自是朱淑真。
这里需要说明的是“和衣睡倒人怀”六字，原作“随群暂遣愁怀”，是根据四印斋本校改的，因为上片有“留我
须爽住，携手藕花湖上路”，上句又有“娇痴不怕人猜”故改作“和
衣睡倒人怀’’才相对应，如果是“随群暂遣愁怀”便不好解释了。
在黄梅雨降下之时，他们或许是躲避在树荫下，她的娇憨之态不怕别
人猜度，干脆不解衣服睡倒在他的怀抱里。
最令人难忘的是分手时的
情景，待她回到自己家里之后，不想急忙去靠近梳妆台看自己的模样。
真是千情百态，描绘尽致，沈际飞《批点草堂诗余四集》续集卷上选
收此词时，将其与《地驱乐歌》相比较，那是一首刻画人物形象栩栩
如生的民歌：“枕郎左臂，随郎转侧，摩捋郎须，看郎颜色。
”这是
一位较为成熟的女性形象，不比此词所写两小无猜更有趣味。
通过对此词的欣赏，似乎更加理解作者婚后之孤独生活带给她的
苦闷，对她来说是怎样的一种折磨，难怪她“独对孤灯恨气高”
（《闷怀》）。
创作背景。