浅谈全手工花货紫砂壶创作之路
浅谈紫砂陶全手工技艺
年 “ － 意用手捏 成 ，而有天然 之趣 ”的高超 “ … ・ 随 全手 工 ”技
艺 。全手工紫砂作品 ，不但体现了独有的 民族特色 ，艺趣品位 ： 还会原汁原味的还原出传统作品的精神面貌 、神采风韵 。作者的 同样作品 ，也会存有不同的变化 。再有是数量有限 ，符合了当前 收藏品位与艺术品位的潜在价值观 ，所以深受收藏家们的推崇与
才能学会与 “ ”对话交流 ，才能体会到 “ 壶 壶”的生命与活 力 。 宜兴紫砂艺术要发扬光大 ，全手 工制作 是几百年来能工巧匠集体 智慧的经验 ，它为后辈们创造 了宝贵的典范 ，它在工艺流程 中手 法的合理 、巧妙及人与身心 完美结 合时 ，无法用 语言 来表达 。从 拍身筒 、起身筒 、竹 篦篦身 筒 ，这 个工 艺流程 ，只有心神体 会 ， 才能 体察壶 的蕴涵 ，有些 感觉只 能意会 不能言 传 ，而 恰恰这 一 点 ，它就有了生命的气息 ，俗话 就是 “ 活”了。 总之 ，紫砂需要 传承也需要创造 ，在艺术多元化的今天 ，不需要夸大所谓全手工 紫砂 器的绝 对工艺价值 ，而影响紫砂艺术的发展方 向。紫砂艺术 需要全 手工维 系 ，但不是衡量紫砂艺术的唯一标准 。让我们用更 多的精 力去倡 导人文紫砂 ，艺术紫砂 ，文化紫砂 ，共同为创造紫
壶 ，以手工制作紫砂壶 ，以人的灵气注入紫砂 ，使原 本没有 生命
的五 色 土 经 过 人 的 亲 近 、摩 挲 、拿 捏 ，充 分 调 和 紫 砂 泥 的 内 在 构
成 ，使之成型 ，紫砂泥才能活起来 。 【 关键词 】紫砂壶，工 具 是 很 特 别 、很 重 要 的 内容 ，壶 艺 越 精 致 ，工
浅谈紫砂 陶全手工技艺
吴利群
桶 ”等 的 圆 器 、方 器 成 型 工 序 的 专 业 技 术 。 “ 手 工 ”作 品 的制 全
从“紫韵历语”浅谈全手工紫砂壶的创作
渗 入现代审美 意识 ， 并 以大块面 、 曲线条 与壶体顺畅连接 ， 一气 呵成 ， 欲有一泻千里 之势 。飞把 与壶 的块面相互 呼应 ， 呈 现势 、 意、 趣， 形成 内在气韵 ， 同时又产生静中有动 、 波涛起伏 的生动韵 律的艺术效果 。简练 可显 高雅 ， 繁杂易人俗套 ， 这是常理。
人体 有益 的微量元素 的析 出。故用紫砂壶泡茶 ， 香气涣散宜人 ，
还具 有隔夜不易馊 ， 耐冷热急变而不会炸裂等优 良的使用功能 。
全 手 工 紫 砂 壶 完 全 是 由紫 砂 艺 人 独 自亲 手 完 成 的 ，它 最 能
体现艺人 的聪 明才智与精湛技艺才能 。 “ 壶如其人” ， 一把好壶是 作者 心力与心灵 的反映 ，一个出色的紫砂艺人应 当善于 吸取传 统精华 ， 同时要善于捕 捉大 自然 一切美 的事 物本质 ， 去表现 自己 的创 作构思 ， 运 用流畅 而过 渡 自然 的线条 ， 明暗细微的连接 ， 虚
设计之问的 ，通过对 每个 面所展 现的不 同的形 态进 行一点一滴 的刻画 、 修饰 ， 并且要 同时关 注这一部分 的变化对 整体气韵的影 响， 在整体和部分 的相映关系中完善塑形 。 紫韵历语壶运用筋纹 手法塑造 ， 其 中纹理 清晰 ， 流畅线条和形 态足见做工精 细 ， 惟 妙 惟 肖。 自然 的形态加上筋纹器巧妙创意 ， 这些手法也很好 的表现
全 手 工 与非 全 手 工 的 区别 ， 全 手 工作 品 的特 色 ， 以及 它 的 定 义 与判 定 。
关键词 ： 全手工 ； 紫砂 壶； 紫韵 历语
中图分 类号 ； Ｊ ５ ２ ７ 文献标 识码 ： Ａ 文 章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ９ ＿ Ｏ Ｏ ３ ９ — ０ １
浅谈全手工制壶的经历
４ 总结
片在 石膏模具 中用工具成形 的 ，比起 全手 工壶来说 较为
秘 不
！ 矫
． ． ． 乔
乖
． ： 乔
Ｊ
乖出乖 秘
乖出乖
尔
乖≤ 坏
（ 上接 第 ６ ０页 ）
形 成 了一 朵 盛 开 的葵 花 。 “ 更 无 柳 絮 因风 起 ， 惟有 葵 花 向 日 开 的 向 日葵 ， 可谓巧形 、 巧色 、 巧工 。体现 Ⅲ一种清 秀 、 明 倾” 向 日葵 ， 就 是 向往 光 明 之 花 ， 给人 带 来 美 好 希 望之 花 。
的常 人 难 学 的一 种 高 档 手 艺 。
关键词 ： 传 统印坯 ； 全手工制作 ； 紫砂壶
１ 前 言
笔者从事制壶 已有 十几年 ， 紫砂 已成 了笔者 生命 里不
可或缺 的一部分 。紫砂壶 以其独 特的魅力 ， 蛊惑 着每一个 人， 但 又让 人品味 ， 让人冷静 ， 让人慰 籍 滋润 ， 它光泽 明亮 而不 张扬 ， 内敛而深遽 ， 温婉 如玉 ， 以矜 持为 自己营在一番
的工具 ， 它是紫砂壶 成为工艺 品的关键 之一 ， 也 是 紫 砂 的 简 单 ， 也 省 时省 力 。 独 特 之 处 的成 因 。 灌 浆 壶 是 把 泥 晒干 后 ， 进行 捣碎用水 和成 泥浆 ， 再 把
浆灌到模 具胚具里 面 ， 等泥浆干 后 ， 去掉 模具 ， 壶把 、 嘴等
记得 以前有很 长一段 时 间 ，笔者一 直视 做壶 为一种 只 、 线梗 等专用工 具 ， 对坯 型进行精 加工 ， 最 后用 明针 ， 各 为了生存 而努力赚 钱 的工作 ， 起早 到 晚 ， 一天 可 以做好几 种 刀 具 进 行 细 部 精 细 处 理 来 体 现 造 型 精 神 ．表 达 设 计 意 把壶。 但 对于壶 的泥质 、 款式 、 工 艺美观从不 去研究探索 ， 图 ．这是 商 品与艺 品 的标 志和分界 线其 中包含造 型 的原 只要一天能 完成几把壶 就可 以。随着时 间的推移 ， 紫砂 的 创性 。 魅 力 愈发光 芒 四射 ， 此时， 笔者 已被 深深 地 吸引 住 了 ， 如 笔者 现在全手 工做壶都 要从选 泥料 、 造型、 实 用美观 饥 似 渴地 去 了解体 会 紫砂 的 内涵 。经 过几 年 的学 习 、 看 方 面进 行精心设 计研究 。选泥料 喜欢平 时看 到的好泥 矿 书， 丰富 了 自己 的文化 知识 ， 再 加上 多 年 的历经 的磨 砺 ， 就买 下 ， 进行风 化 、 除杂 、 粉碎 、 练制 、 陈腐 等一 系列工序 ， 至今 已经逐步形 成 了 自己的独 特 的紫 砂创作 风格 。从一 再 进 行 试 制 泥 坯 烧 成 ， 达 到 满 意 效 果 方 可 进 行 制 壶 。以前 味地 做光 货 、 统货 ， 发展 到 现在 的 花货 （ 竹货 ） ， 从 印坯成 天做几 把壶 ， 现在是几 天做一把 壶 ． 从 打泥条拍 身筒脱
手工艺术制作紫砂茶壶探讨
手工艺术制作紫砂茶壶探讨1. 引言1.1 手工艺术的定义手工艺术是一种通过手工技艺创造出具有实用或艺术价值的作品的制作方式。
它强调工匠的巧手和创造力，注重传统工艺的传承和创新，是人类文明的重要组成部分。
手工艺术可以包括陶瓷、纺织、金属工艺、木工等多种形式，是人类对于自然和社会的认知和表达的载体。
通过手工艺术制作的作品通常具有独特的风格和品质，能够传达生活情感、文化价值和审美观念。
在现代社会，随着工业化和机械化生产的普及，手工艺术逐渐被人们所重视和关注。
人们开始重新认识手工艺术的价值和魅力，并积极推动手工艺艺术的传承与发展。
手工艺术制作不仅可以提升人们对传统文化的认知和理解，还可以促进创新思维和审美能力的培养。
手工艺术在当今社会依然具有重要的地位和意义，其制作过程和作品本身都蕴含着丰富的文化内涵和情感价值。
1.2 紫砂茶壶的历史紫砂茶壶的历史可以追溯到唐代，据史料记载，最早的紫砂茶壶是由一个名叫王莽的陶匠所制造。
而后，随着茶文化的兴起，紫砂茶壶逐渐成为茶道中不可或缺的器具。
在宋代，紫砂茶壶的制作工艺逐渐完善，琢磨出各种造型和款式，赢得了众多茶客的青睐。
明清时期，紫砂茶壶更是达到了一个高峰，成为了皇室贵族们收藏的珍品。
紫砂茶壶的历史可以说是与中国茶文化密不可分，它见证了茶道的发展与演变，同时也为传统手工艺术的发展作出了巨大贡献。
随着社会的进步和人们审美观念的提升，紫砂茶壶的历史仍将继续书写下去，闪耀着独特的光芒。
2. 正文2.1 紫砂茶壶的制作工艺紫砂茶壶的制作工艺是一个需要经过多道工序和精湛技艺的复杂过程。
选材非常重要，紫砂茶壶的原料通常是产自中国宜兴的紫砂泥，这种泥土质地坚实细腻，含有多种矿物质，经过淘洗、粉碎、搅拌等处理后变成可塑性很高的坯料。
接下来，制作师傅会将坯料按照设计稿分割成各个部件，比如壶身、壶盖、壶嘴等。
然后通过手工捏、拉、捏、压等方式，将这些部件依次组合在一起，并利用特制的工具和器具进行雕琢、镂空、刻画等工艺，使得茶壶的形状、纹理、图案都达到完美的状态。
浅谈紫砂花货的创作体会
２ 紫砂 花 货 艺术
紫砂壶艺 ． 不仅造 型独树一 帜 。 而 且 有 一 整 套 独 有 的
是 以松 、 竹、 梅、 荷花 、 荷 叶等 等为主 题 ， 如“ 梅花” 以它独 有 的美和 清高傲雪 著称 ，也是 文人 墨客们 历来喜 爱歌颂
能创作 出更 新 的精 品。 特色， 新 中求 精 ， 千姿百 态 、 琳 琅 满 目、 引 人入 胜 ， 体 现 了 紫砂 陶艺 的春天 。
３ 总 结
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（ 上接 第 ５ ９页 ）
３ 创 作 感 悟
托。 用 双色 泥料 ， 正、 反两 叶相交 成 壶盖 ， 加 小佛 手作 的 ，
与壶身 连成一体 ． 达到整体 平衡美 观 的效果 ， 又“ 佛手 ” 与
福寿 ” 相谐 音 ， 使 壶 的含 义 更 加 深 刻 。 最 令人 自豪 的是 ２ ０ ０ ７年新 人新 作 陶艺 评 展 中获 三 “ “ 佛 手壶 ” 的创作 成 功 ． 深深 体会 到 紫砂 壶艺 除题 材 等奖 的作 品 “ 佛 手壶 ” ， 笔 者 一直 想尝 试着 做一 把 与前 辈 更 重 要 的 是 讲 求 造 型 的完 美 ， 制 们不 同 的“ 佛手 壶 ” ， 为 了这个想 法精心 筛选 和构思 ， 再 去 要 为 人 们 喜 闻 乐 见 之 外 ， 在 我 们 进 行 新 的探 索 时 ， 更 要 了 解 和 继 集 市 买 了不 同 形 状 、不 同大 小 的 佛 手 果 带 回 家 ，反 复 观 作 技 术 的再 现 力 ，
浅谈 紫砂 花货 的创作体会
李 小 萍
浅谈全手工紫砂经典造型——仿古壶的创作过程
出来 ， 与玩 壶者 、 同行们 一起交 流 。现 以一 把紫砂 壶 的经 典造 型一 仿 古壶为 例 ， 从它 的工序进行详 细 的阐述 。
（ ４ ）壶 的 嘴 、 把 的 制 备
身筒 篦好后就 开始做壶 的嘴 、 把。 先 把准备好 的绘 泥 搓 出所需 的嘴把 初形 。 搓嘴把 时一定 要掌握 好 粗细 ， 并 弯
耐住寂 寞 ， 要有 毅力 ， 不怕 苦才能练成 硬功夫 。
流畅舒 展 ， 这是 做壶 工 序 中重要 的环节 ． 需 做 壶者 意 到 、
眼至 ０ 、 手至 Ｕ 。
（ ２ ）身筒 的制备 泥条打好后 准备好底 片和满 片 ， 开始 打身筒 。 先 把围 片放 在转 盘 的 中央 ， 把泥 条 围好 ， 接 口切 好 粘牢 ， 围片 的
出形体 ， 有经验 的艺人 搓 出的嘴把 能一步 到位 ． 且 与 壶 身
２ 全 手 工 紫砂 壶一 仿 古 壶 的创 作 过 程
（ １ ） 泥条 、 泥片 的制备
做 壶 第 一 道 工 序 就 是 掌 握 好 泥 料 的 软 硬 度 。 然 后 开
连接协调 和谐 ， 并 富有 神韵 。待壶 嘴干燥 到正 好时 ， 就按
始用木 搭 只打泥条 、 泥片。 打泥 片看似容 易 ， 其实不然 ， 打
泥 片 是 基 本 功 ．对 于 初 学 者 得 用 几 个 月 的 时 间 才 能 达 到
要求 。打泥条 要 打出 中间与两头 、 上下保 持 一致厚 度 ． 泥 条 的厚 薄是 否均匀 都能影 响到 打身筒 的质 量 。师 傅 能从 打搭 只的声 音听 出徒弟 的水平 和规范 程度 ．所 以学徒 得
大小直接 决定壶 的容量大小 ， 所 以尺 寸 要 算 好 。打 身 筒 是 先收 底 （ 上好 底 片 ） ， 再 收 上 口， 然 后上 满 片 ， 这 样 紫 砂 壶 的 初 步 轮 廓 就 体 现 出 来 了 。 所 以说 拍 身 筒 是 做 壶 过 程 中
紫砂花货创作杂谈
紫砂花货创作杂谈谭晓君【摘要】我自从进入宜兴紫砂工艺厂学艺,一直从事紫砂花货的创作,在一次次优秀经典作品的传承仿制中,在一次次紫砂花货的创作实践中,默默耕耘,不断探索,经历了成功的喜悦,亦必然有失败的教训,感慨万千,结合自身的创作,我主要谈一些紫砂花货的创作体会,希望业界同仁指教帮助.rn紫砂花货,是宜兴紫砂三大造型体系之一,与紫砂光货、紫砂筋纹器并列于世,很有声誉.诗云:丽娴如佳人.花货主要取材自然界的动物、植物、花卉、人物、器物,经艺人的创作加工,运用捏塑、雕饰、塑造等手法技艺,采用自然的紫砂原矿土,利用紫、红、黄、绿天然的成色,经过作者的提炼加工,呈现生态自然,脉理清晰的各种形态,以独特的艺术形式面世,成为一种紫砂造型门类中较具独特风格特点的艺术形式,它经历了几百年来不断传承创新,深受紫砂爱好者的青睐喜爱.【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》【年(卷),期】2011(045)008【总页数】2页(P115-116)【作者】谭晓君【作者单位】【正文语种】中文我自从进入宜兴紫砂工艺厂学艺，一直从事紫砂花货的创作，在一次次优秀经典作品的传承仿制中，在一次次紫砂花货的创作实践中，默默耕耘，不断探索，经历了成功的喜悦，亦必然有失败的教训，感慨万千，结合自身的创作，我主要谈一些紫砂花货的创作体会，希望业界同仁指教帮助。
紫砂花货，是宜兴紫砂三大造型体系之一，与紫砂光货、紫砂筋纹器并列于世，很有声誉。
诗云：丽娴如佳人。
花货主要取材自然界的动物、植物、花卉、人物、器物，经艺人的创作加工，运用捏塑、雕饰、塑造等手法技艺，采用自然的紫砂原矿土，利用紫、红、黄、绿天然的成色，经过作者的提炼加工，呈现生态自然，脉理清晰的各种形态，以独特的艺术形式面世，成为一种紫砂造型门类中较具独特风格特点的艺术形式，它经历了几百年来不断传承创新，深受紫砂爱好者的青睐喜爱。
紫砂花货的创作，除了基本功要扎实，手艺要精湛，形态要自然，还要真正吸收优秀的文化传统。
浅谈紫砂花货壶的创作要素
２ 紫砂 花 货 创 作 要 素
２ ． １ 花货 “ 材质 ”
花货“ 材质 ” ， 一 是段 砂 ； 二是 青灰 砂 ； 三 是红 砂善 配 泥。 首用 “ 拼 砂过筛法 ” ， 无 论段砂 、 青 灰砂 、 红砂 均颗粒排 列 有序 ， 大 小一 致 ， 疏 密恰 当 ， 内外 无异 ， 壶 经久 用 、 涤拭
． ３ 实用性 涉足 紫砂行 业近二 十年 ， 谈 到创作 这两个 “ 字眼 ” ， 深 ２ 实用上 ， 流双 弯 、 扎 喇叭 、 茗 泡时茶 叶不易堵 塞 ． 注水 有感悟 ， 笔者就 以下几个 方面浅谈 对花货创作 的体会 。
顺畅， 把耳形 合手舒 适 ， 不 能不说 是实用 工艺 与 自然相 结
一
春 壶引题 ， 我 曾见 供春塑 图“ 附件 壶 图” 。 自然花货 ， 压盖
身 圆腹鼓 。 线硬 朗 ， 节 自然 逼 真 、 露 骨 。有 线 脚 鼓 器 造 型 ，
可说和供 春壶有型体差 别 。
２ ． ２ 视觉 、 触觉 印象
以可 心大师 咏梅壶 为例 。平 视 ： 身筒 盖为不 等体 ， 灯
致” 。首用 流把钮 改进制法 ， 使木 、 竹、 节、 花、 叶与壶 巧
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鼎般 庄重 。壶嘴 以抽象 的手 法作凤 首与壶把 相呼应 的 ， 壶 东 方 传 统 古 文 化 特 色 ，这 一 形 象 也 使 传 统 的 紫 砂 壶 变 成 把 也 以 抽 象 的形 式 作 风 首 ， 壶 盖 以 凸出的 圆盘为 造 型 ， 上 了有生命力 的艺术 品。 面雕 塑一 条抽象 的龙 ， 化繁 为简 的形象 ， 弧 起 的弧度 作桥 形钮 ， 钮从 龙首 中胥 出 ， 钮上 有 一点 砂 装饰 的套环 ， 壶颈 ３ 结 语
漫谈紫砂花货作品“石榴壶”的创作
密 相 关 的 。 紫 砂 壶 与 其 它 工 艺 品 一 样 ， 有 物 质 性 ， 有 反 映着社会 形态 和人们 审美 观念 的连续性 。每个 时代 的 既 也 精神 性 ，它能满 足人们 的物 质需要 ，同时 又具有 审美 价 紫砂艺术 对于后来 的紫砂 艺术都是 一种 既定 的存 在和条
调 、 条 流 畅 、 饰 具 美 感 而 无 累 赘 之 处 。 说 明紫 砂 壶 的 高 品 位 。 有 艺 术 性 、 内 涵 。紫 砂 艺 术 美 ， 紫 砂 陶艺 自 线 装 这 具 有 是
造 型也体现 了它的朴实 自然美 。它用 自己独有 的语 言 ， 从 然 、 朴 、 雅 、 逸 的 风 格 。 它 产 生 一 种 丰 富 的 表 层 肌 古 典 清
漫谈紫砂花货作 石榴壶＂ 品“ 的创作
刘 达
（ 江苏 宜 兴 ２４２ ） １ ２ １
摘
要 ： 兴 紫 砂 的 设 计 制 作 要 求 独 特 ， 的来 说 ， 计 的器 型 要 体 现 紫 砂 的古 宜 总 设
朴 、 巧 ， 泽要 柔 和 、 润 ， 时要 便 于 抚 握 、 玩 。 把 壶 要 做 到 百 看 不 厌 、 精 色 温 同 把 一 百 用 不烦 ， 主 人 有 一 种 知 己 、 亲 的 感 觉 ， 就是 好 壶 了 。 与 相 那
高． 紫砂壶 的审 美性在 工艺 中的 比重 越来越 大 ， 们对 紫 人 砂壶艺 术美 的要求 比任 何时候 都更加广泛 和迫切 。
浅谈紫砂花货的制作和工艺要求
用写 实 的造 型 ， 用竹筒捆 在 一起 的方 式进 特产 的五 色土 以及各种 不同紫砂 泥混合调
紫砂 的造 型十分 丰富 ， 但 总体 分为光 行表现 ， 以此组成壶身 ， 壶的各个部件 均以 配成 的颜 色， 结合其他 一些工艺技法 ， 使 制 整件 壶 的造 型 自然 喜 作材 料 的颜色充分 符合造 型创 意 ， 凸显所 货与花货两大类 ， 紫砂光货的造型很 多， 但 竹 的形态加 以还原 ， 跟花货相 比可 以称得上是沧海 一粟 。紫砂 人 ， 堪称 完美。 要表 达 的主题。最 后 ， 制作紫砂 艺术作 品
合体现。 它的诞生 与兴盛伴 随着茶 文化在 合 。其 四， 脱 离写实 的造 型 ， 以竹 片、 竹 叶 惟 肖， 美化人们的生活 ， 陶冶人们 的情操。 不 同历史 文化 中的演变 ， 同时也推动着茶 等 更 深 层 次 的 造 型 组 合 形 成 的 作 品 。 其
可塑 性好 ， 适宜 制作者采 用捏 塑、 拍 打、 镶 作 。
拓 展 了紫砂 艺术 的表 的形 态 。 艺术作 品的风 格迥 异 ， 有 些具 有时代 的特 兴紫砂 的工艺水平 ， 征性 ， 有些反 映地 域文化 ， 可 以说 紫砂 艺术 现 范围。竹形 紫砂器 的代表作 有香 港茶具
体。
除师法 自然外 ， 紫砂 艺人还 需要 了解
作 品是 一个 由无 穷样 式组成 的庞大 集合 文 物馆罗桂祥 珍藏 的“ 束 竹柴 圆壶” ， 该 壶 原材 料本 身所 带有 的性质 ， 充 分利用 宜兴
法制作 出来 的紫砂作 品不拘 泥于固定 的样 们欢迎 的紫砂 壶形 态之 一。明代 万历年间 让人 愉悦的正面意发挥 想象 力。人 的主 的陈仲美便是 制作竹形 紫砂 壶的代表 性人
紫砂壶艺创作浅谈
我们 既要立 足于传 统 ，使吉祥 图案寄寓更深意义 的吉 祥 底蕴 ， 不断揭示新的形态 ， 又要渗入现代文化与审美意识所 带
来的潋 隋与冲动 ， 这是时代交给我们的课题 。
三、 探索壶 艺装饰新 手法 ， 提 高作 品的文化艺 术含
量
紫砂壶艺发 仅仅局 限
有时也会深 陷于“ 新” 或旧思维 的漩 涡 中而不 能 自拔 ， 但 只要 我们能秉持己风 ，就能 自由 自在地彰显 出陶艺作 品特 殊的材 质美感而不致于过度的单调及僵化 ，这就是所谓 的传 统与创 新之间的对应 及衔 接的微妙关 系。
与赞美 ， 运 用紫砂 各流 派 的制作技 艺 ， 例如作 品“ 竹段 ” 、 “ 合
一
味。 作 品中， 在传统基础上务求 创新 ， 作 品构思新颖 ， 做工较为
精细 ， 注重神 、 韵兼备。
在大家 的概念 中“ 传 统壶” ， 就是 经历 了几百 年到现在仍 史 的积 淀 ， 自然界 的动植 物 已经和人 的思想 、 感情 、 性格 、 行 然被大家宠爱的作品 。 我 以为传统 的作 品就是经典 的， 是最具 有生命力的 ， 是得 到大家认 可的作品 。然而 ， 在厚重深邃 的文 化基石面前 。 我们似乎 只有依仗着她 向前行走才觉得 踏实 。 在
一
的去思考艺术创作 的传统价值和创新 的成效 ，使其作 品能顺 畅地 彰显 出其特有 的“ 独创性 ” 及“ 现代 化” 的基本要素。 实际上 ，创新 是有味道的 陶艺作 品在于强调 出艺 术家心 灵 的精纯 和诚 实面 ．并非 仅靠舍弃 传统 的创作 理念 ， 就如 产 生具 有时代性的原 创性 动力 。 当然 ， 我们在创作思维的挣扎 中
、
壶 艺 创 作 与 自然
紫砂花货创作的体会
的各 种 形 态 ， 以 独 特 的 艺术 形 式 面 世 ， 成 为 一 种 紫砂 造 型 门类 中较
具独 特 风 格 特 点 的 艺 术 形式 。
关键词 ： 紫砂 花货 ； 画龙点睛 ； 生 活 底 蕴
壶 的主体 和局部装饰体 ， 在不断变异 中得到有机融合 。笔 有想 象力 的作品 ， 并 不是停 留在表 面进行 模仿 ， 或生搬 硬 者创作 的《 圣桃 壶》 形式 上 以传统 题材 桃 果入 壶 ， 以 圆浑 套 ， 是需要作 者运用 各种手段 装饰技 法进 行创造 的 ， 这是 的壶身来 体现桃果 的丰满 。 在 圆浑的壶身上分饰 桃杆 、 桃 作 品的灵魂所 在 。 叶、 桃果 ， 但 分饰 的局部 既有 独特 性 ， 又有 连 贯性 。 与嘴、 钮、 把 的对称 配合 ， 处处 自然生 动 ， 清 秀大方 ， 在壶钮 处分 饰一 只桃果 ， 采 用天然成 色 的段 泥黄色 点缀 ， 与壶身 形成 鲜 明的对 比 ， 分 外夺 目， 起到 画龙点 睛的作用 。创意 是作
紫砂 花 货 的创作 要 点
紫砂 花货 的创 作 ， 除 了基本 功要 扎 实 ， 手艺 要精 湛 ，
的 Ｔ 艺 特 性 和技 艺 手 段 。
紫砂 花货 的创作 ， 除 了传 承传 统作 品的精华 ， 自身的
创 意要鲜 明 ． 形式 要多变 ， 既注意传 统造 型的稳 重大方 之 势 ．嘴把 配合 的协 调统一 ，也要在 变化 中发挥 自身 的优 势， 在 不脱 离传统 的范 畴之 内 ， 注 意运 用时 （ 下转第 ５ ６页）
扭 曲变化 的 动态 、 精致 入微 的细部 处理 ， 表 达 对 现 生 态 自然 ， 脉 理清 晰的各种形 态 ， 以独 特 的 艺 术 形 式 面 的 装 饰 、 表达 作者 的认 识 意 向 ， 突出创 意 ， 世 ．成 为 一 种 紫 砂 造 型 门类 中较 具 独 特 风 格 特 点 的艺 术 传 统经 典作 品 的喜 爱 ，
全手工紫砂壶工艺流程
全手工紫砂壶工艺流程
《全手工紫砂壶工艺流程》
制作紫砂壶是中国传统工艺之一，全手工的制作过程更是复杂而精细。
以下是一般全手工紫砂壶的制作流程。
首先，在选材方面，工匠要选择上等的紫砂泥，这些泥土产自中国宜兴市的太湖边。
泥土需要经过浸泡、过滤、搅拌等多道工序，最终经过长时间的晾晒，才能达到适合制作紫砂壶的状态。
接下来是捏制成型。
工匠们先要将泥土揉匀，然后经过多次揉搓，使泥土均匀细腻。
接着，根据设计的壶型，用手巧妙地捏制成型。
这个过程需要精湛的技艺和丰富的经验。
然后是雕刻装饰。
一般来说，紫砂壶上会雕刻各种花纹和图案，这需要工匠们手工雕刻。
他们会用各种雕刻工具，经过细致的雕琢，将壶身装饰得富丽精美。
壶盖和壶把的制作也是需要一定技术的，工匠们要使用特制的模具，将泥土制作成壶盖和壶把的形状，然后进行精细打磨，以保证其光滑度和质地，再经过特殊的烧制工艺，让其达到适合使用的硬度和密度。
最后是烧制和上釉。
完全手工制作的紫砂壶需要经过高温烧制，并且还要上釉，在特定温度下反复烧制。
这个过程需要非常严格的控制时间和温度，以确保壶体的质地和颜色达到最佳状态。
经过以上多道工序，一件全手工制作的紫砂壶才能最终完成。
它不仅保留了传统的手工工艺技术，更注入了工匠们的心血和智慧。
这样的紫砂壶不仅是一件艺术品，更是中国传统工艺的珍贵遗产。
浅谈宜兴紫砂花货壶的创作设计
收稿 Ｖ期：０２０— ９ ｌ ２ １— 人们喜 爱花货 壶是 由于 它的雅俗 共 赏， 与生活贴近 ， 艺术创作 上的简与繁是花货壶创作的基本技
法， 在当今更被表现得淋漓尽致 。 花货壶的设计与制作， 繁” 用“
手法较多 ， 画面逼 真写实 ， 动静得 当。 井蛙壶》 《 可以把青蛙做
者的心态和追求浓郁乡情 ，也是对 自然界动植物寓意的借鉴 和情感的延伸。 往往 一件作 品更起着 以物蕴志 的作用。 制壶鼻 如圣竹 叶的镶贴 、 瓜叶卷曲舒展 的特殊处理 ， 树纹和动物表面 祖供春 的《 供春 （ 树瘿 ） 》 从根本 上反映 了制作者对生 活观 肌理 的处理 ， 壶 ， 一些特殊 的细小工 具绝不能缺省 。 察的细微和对 自然界独有的情趣 。 整个壶身 以树瘿的 自然 ， 夸 花货 壶的装饰 在某种 程度 上说 是全局 性 的。 —把 《 瓜 西 张地 引塑 出壶嘴与壶把 ， 规则的型体Ｊ 上任 意的壶盖造型 ， 不 Ｊ 凸 壶》 通身就是一个 完美的创造 ， 其装饰 效果也是全局性 的 ，荷 《 在当时也 许正给 人们一种别具一 格和清 新的感觉 ， 与北 宋至 花壶 》 《 、桑宝壶》 都是如 此。 里就 是突 出了在制作这一 类壶 这 明初 形成的紫砂壶造型 大相径庭 。由此花 货与生活的接近和 时 ， 除了壶身以外 ， 必须重视 壶把 、 壶嘴 、 壶盖 、 壶脚完整统 一 贴切 ， 这在紫砂壶以后 的发展轨 迹 中可 以看 出， 花货类紫砂壶 的处理 ， 与主题 的贯通和协 调是这种处理 手法 的基础。 如高海 获得了较 大繁荣并富有极大的生命力。 由于紫砂泥料特有的工艺性能 ，花货 壶产品的制作技艺
浅谈紫砂花货
牡丹花为壶身 ．用紫
砂 泥 制作 ．表 面粉饰 大红 泥 、 墨绿 泥 、 黄 蛋
收 稿 日期 ：０ １ ｏ － ４ ２ １ － ４ １
图 ５ 。 质取 紫泥调砂 ， ）材 颗粒 隐现 ； 腹 ， 颈 则微 鼓 近壶
毛 承 君 ： 谈 紫砂 花 货 浅
陶 艺 园 地
（ 接第 ５ 上 ５页 ） 之 首 ， 把 由圈 把 变 化 而 来 。 壶 自下 向上 由细 及 粗 ， 上
它 的实 用 功能 仍然 占有 重要 位 置 ．赏 用 皆优 才 是 品 评 壶之 优劣 的总体标 准 。为此 ．盛夏 的果 实 ” 设计 “ 在 制作 时 ， 造 型上 充分 展 现壶 身 的 圆润 、 度 、 重 ， 在 大 稳 并 留有 过 半 的光 面空 间 ， 端把 具 玉 韵舒 适 感 ． 弯嘴 一
唐 凤 年 制 作 的 “ 菊壶 ” 见 图 ４ ， 蜂 （ ）
用 紫 红泥 制作 ．色泽 比较 细润 ， 作精 细 ， 制
体现 了 壶艺 家制 壶 的
性使 每颗 莲 子都 能活 动 。 盖上 以雕塑 青蛙 为 钮 。 以嫩 荷包 卷 的 叶为 流 。 花枝 干 曲成 把 。 荷 整壶 处处 洋 溢着 荷 花婀娜 秀 美 的风姿 和 宁静 的荷 塘 自然 情趣 。在创 作“ 荷花 茶具 ” ． 蓉再 接再 厉 于 同年创 作 了“ 后 蒋 牡丹
５ ６
第４ ４卷 第 ４期 ２ １ 年 ８月 ０１
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ｖｏ．４ Ｎｏ４ １ ， ． ４ Ａｕ ｕ ｔ ０１ ｇ ｓ， ２ １
浅谈紫砂 花货
毛 承君
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
试论紫砂壶的纯手工创作
试论紫砂壶的纯手工创作作者：陈涛来源：《佛山陶瓷》2012年第12期摘要：中国是陶瓷的故乡，陶瓷的烧制成功，不仅影响中华文明的进程，对世界陶瓷制作也直接产生过巨大的影响！陶都宜兴，尤以紫砂陶闻名世界。
关键词：紫砂壶；纯手工创作1 宜兴紫砂壶具受追捧近年来，中国的艺术品市场十分火爆，这不仅源于经济的快速发展，更源自于投资爱好者们对艺术品保值增值能力的肯定。
在中国的艺术品中，宜兴紫砂壶尤为引人关注，而在拍卖市场也不断有天价的紫砂壶出现，紫砂壶的投资收藏价值也被广大行家一致看好。
随着紫砂壶行情节节攀升，壶艺泰斗顾景舟手制的壶拍价连连超过千万，更是引发了一股紫砂收藏热潮。
在这种情况下，有人借用模具，快速生产，糊弄收藏者，造成恶劣影响。
而纯手工制作的紫砂壶就是不借用任何模具，完全凭手感制作出壶身、壶把、壶盖，本人认为真正的优秀紫砂作品应该是全手工的，但这对制作者有一定的要求，须熟悉紫砂壶制作的每个步骤，熟练掌握紫砂壶各项制作工艺，这样才能让紫砂壶各部位完美地融合在一起，寓工艺与艺术一体，提升作品的艺术价值。
2 纯手工制作珍品壶收藏价值高紫砂泥旳原料处理也耐人寻味，一般紫砂泥分为手工泥和现代机制泥。
从拉压紫砂泥到紫砂壶成品制作，主要有三种方式，分别为全手工、纯手工、半手工等，由于纯手工制壶法日渐稀少，物以稀为贵，因此纯手工制作壶更值得珍藏，假如是名家名作，更是升值潜力无限。
紫砂泥的制作分传统与现代两种方式，传统制泥方法大致要经过：天然风化—泥料粉碎—筛选除染—级配—炼制—陈腐等工序，将生泥打制成韧性十足的熟泥后再用。
而现代制泥方法是由机器碾泥，颗粒虽更加均匀细腻，但韧性却不及自然风化手工碾压所得。
拉制紫砂壶也有全手工、纯手工、半手工三种方式，其中“全手工”指基本用手工完成整壶的制作，可以借助5%以下的范型模具；“纯手工”则是完全由手工完成，不借助任何的范型工具；“半手工”则指在最后用范型模具为作品整形，完成最后的校准工作，但要运用在30%以下；而在整个制壶过程中运用范型工具超过30%的都称为“模具壶”。
浅谈全手工制壶的经历
简单袁也省时省力遥 灌浆壶是把泥晒干后袁进行捣碎用水和成泥浆袁再把
浆灌到模具胚具里面袁等泥浆干后袁去掉模具袁壶把尧嘴等 皆放在石膏模具中成形遥 此种方式适宜大批量生产袁和机 器车的壶不同的是袁机器壶是利用滚压机来做壶袁成品率 极高袁但是造型单一袁工艺价值也极低遥
现代人制壶大多已由传统印坯成形发展为全手工制 作袁笔者也不例外遥 之前总想象不出全手工紫砂壶是怎么
做出来的袁视全手工为一种充满奥秘袁充满神奇的常人难 学的一种高档手艺遥
2 全手工制壶的经历
其实全手工成形袁是依造型的尺寸或样板塑造形体袁 利用虚坨袁瓤只拍打身筒制作雏形袁用泥团搓尧捏尧塑尧琢 等手法制作附件的雏形坯体袁运用勒只尧篾只尧刮只尧复 只尧线梗等专用工具袁对坯型进行精加工袁最后用明针袁各 种刀具进行细部精细处理来体现造型精神袁 表达设计意 图袁 这是商品与艺品的标志和分界线其中包含造型的原 创性遥
2013 年第 9 期渊第 206 期冤 佛 山 陶 瓷 61
谈卫萍
渊宜兴 214221冤
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现代人制壶大多已由传统印坯成形发展为全手 工制作袁笔者也不例外遥 之前总想象不出全手工紫砂壶 是怎么做出来的袁视全手工为一种充满奥秘袁充满神奇 的常人难学的一种高档手艺遥
渊上接第 61 页冤
感袁现在笔者做的壶做工精巧尧口盖严密袁而且正从一个 工艺品慢慢在向艺术品发展遥 但有时感觉完美是无可企 及的袁要想做一把完美的壶有时觉得是一种奢望遥 真正的 杰作袁总是带着制作者的遗憾的袁有时愈是执着地追求完 美反而离完美愈远袁尤其是紫砂袁它简直就是一种遗憾的 艺术遥
浅谈紫砂花货提梁之美—— 作品《藤里壶》的创作
艺术鉴评文 蒋旭霞浅谈紫砂花货提梁之美紫砂花货是模仿自然界中的植物、动物、器物等形态，然后加入创作者自身的理解，或仿生或抽象地制作成的紫砂壶。
由于紫砂壶诞生于江南，天然地受到当地自然环境的影响，所以传统紫砂花货所临摹塑造的对象，多以松、竹、梅、荷等植物的形态居多，这些生活中常见植物的肌理、生长规律、轮廓等都成为紫砂花货着重表现的地方。
在紫砂花货中，对于植物枝条的演绎，可谓占据了相当大的比重。
这可能缘于我们的传统文人对于各种植物有着天然的喜爱，而以这些植物为原型制作成的紫砂壶，又契合了文人雅士的审美情趣，久而久之，这种情趣衍变出了更多的文化内涵，因此深受人们的喜爱。
一、紫砂《藤里壶》的造型紫砂壶造型丰富多彩，紫砂花货更是千姿万态，跟紫砂光货通过点、线、面的变化不同，紫砂花货尤其是仿生器的制作中，由于自然界事物的不规则性，线条的变化往往遵循的是临摹事物本身的生长规律，这一点在植物塑器中尤为明显，于是这就产生了一定的矛盾，紫砂的创作者就要想办法通过自己的理解，抚平甚至是利用这种矛盾来塑造自己的作品，在作品《藤里壶》的创作中就运用了这样的方法。
传统的提梁造型，如《东坡提梁壶》《提壁壶》《竹节提梁》等，这些提梁所映射的基本都是与提梁这一造型相似的原型，就以《东坡提梁壶》为例，《东坡提梁壶》所描绘的正是宋明交替时期烹煮茶壶的特点，所以提梁就是在演绎当时的架子，所以三角开叉，获得平衡。
所临事物与壶的提梁的塑造有着相似性，只要稍加提炼就可以塑造完成。
当然这仅仅是指提梁这个造型本身而言，一件成功的作品还需要考虑提梁与壶身、壶流的比例大小，形态对比等。
作品《藤里壶》的造型特色很明显紧扣一个“藤”字，而说到藤，我们的印象中就会产生“柔软”“缠绕”等关键点，因为自然界中的树藤大多都是这个样子的，用这些特点来塑造提梁壶，显然是不可能的。
所以仍然要从“藤”的成长轨迹上出发，从而衍生出“藤架”的概念，藤依架生，那么在制作这件作品时，就可以将其提炼出来，塑出藤虚其架，这就是作品“藤里壶”造型的核心特点了。
浅析花货创作之美
2018-08文艺生活LITERATURE LIFE浅析花货创作之美许英（江苏宜兴214200）摘要:大自然的花草树木都可以成紫砂创作源泉，一枝梅花，一段树桩，一片枫叶枫叶等自然界的一切生物，它将都是做花货紫砂壶的素材，紫砂艺人在创作作品时，可以把新的艺术思维方式、新的艺术创意去设计作品。
紫砂壶术语，非常见紫砂壶款型，通常由某位紫砂壶艺人的独特创意而设计出来，花货的魅力所在就是它不会为传统紫砂壶造型所约束，独特自由的艺术风格，巧妙有趣的款型，为现代艺术人类所喜爱。
关键词:紫砂壶；花货；自然界；艺术中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）24-0050-01花货是指以自然形态为样本所制造出来的壶，有人曾经说过：自然界有取之不尽、用之不竭的艺术创作源泉，因此花货往往以动植物的形态作为样本。
制壶者把动植物的自然形态用浮雕或者半浮雕造型装饰设计成仿生态的茶壶，花货特殊在于去粗取精，用自然形态中有美学价值的部分加以茶壶本身的功能以及给人的视觉效果作为创作之原则，将自然形态变化为造型部件，如紫砂壶之父———供春创作的第一把紫砂壶也是以寺庙中一棵老银杏树的树瘤为样本制作而成。
而这把壶也是有史可考的第一把花货紫砂壶。
还有南瓜壶，以南瓜的柄作为壶盖，叶子卷成壶嘴，藤则作为壶把，加以一些藤纹，会给人一种手握一株南瓜藤的错觉，同时也会让人爱不释手。
如这样以动植物为形态制作的壶比比皆是，如松竹梅壶、藕型壶还有鱼化龙壶等等。
花货之美在于取之于自然外加人工的雕琢，让整个壶变得有生机与活力，不一样的造型会带给人不一样的视觉冲击，更让人不舍得移开眼睛，这样一来，爱好者们就更愿意去寻找和收藏那把属于自己的独一无二的壶。
花货也有很多种类型：1.仿自然形。
此类花货类型在紫砂壶艺造型中占有很高的比例，是百姓最喜爱的壶的类型，其含义多为表达喻义及象征。
代表作有：南瓜壶、束柴三友壶、竹段壶、树瘿壶、梅桩壶、百果壶、佛手壶、牡丹壶、荷叶壶、芒果壶、荸荠壶、西瓜壶、三珍壶、荷花壶、石榴壶，等等。
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起 的平衡 感 。 因为竹 节 比较适 用于 壶 嘴 ， 松 缠 是 苍
绕 比较适合 于 壶把 。 壶身 用梅 花点 缀 。 好 地诠 释 了 很
“ 寒三 友 ” 岁 的位置 与气质 （ 图 １ 。 见 ）
归纳 起 来 ，做 好 这 把壶 可 以用 四个 方 面 概括 ： 泥 、 、 、 。这 把 壶 泥料 选 取 的是 八 十 年代 的紫 形 工 功
熟 ． 注 重造 型 之外 的“ ” 精 神 的表 现 ， 传 承传 更 竹 之 是 统 中出新 姿 的艺术 作 品 紫砂 竹 型茗 壶 深 受世 人 喜 爱追 捧 ．源 于它 的造
型清 新 ． 更源 于它 所蕴 涵 的精 神 品质 。本文 旨在 通过
浅 陋之 作 “ 竹 壶 ” 更 多喜 欢 竹 型 茗 壶 的人 ． 造 雅 让 从
徐建 光 ： 浅谈 全 手 工 花 货 紫砂 壶 创 作 之 路
经 验 交 流
３ ７
泥 ． 不 艳 不 俗 ．朴 素 自
“ ” 工 的要求 ； 至于 “ ” 就 是 指茶 壶 的功 能 。顾名 思 功 ，
义 ． 壶 就 是 用 来 泡 茶 喝 的 。这 把 “ 聚 一 堂 ” 不 仅 茶 欢 壶 满 足 了 喝 茶 的 功 能 ． 也 是 一 把 看 壶 。平 时 可 以 把 它 它
好 全 手工花 货 紫砂 壶 。 做好 全手 工传 统作 品开 始 。 从
如 ：仿古 型 ” “ “ 、 如意 壶 ” 练好 点 、 、 的基本 功 ， 。 线 面 对
于 日后 花货 的创 作将 显得 游刃 有余 ；３ 平 时生 活 中 （）
要 联 系 自然 。 观察 、 思 考 。 能将 花 鸟 虫草 惟 妙 多 多 才
一
呈 层次 结构 。 使其 形成链 状 的气孑 ， 体在 烧 制 阶段 Ｌ胎
其 团粒发 生 收缩 而形 成 团粒 间不 规则 的空 隙 ．即微
小气 孔 ， 种气 孔具 有 良好 的透气 性 和吸 附性 ， 于 这 宜 泡茶 ；４ 用好 的泥 制作 的壶 隔夜 不 馊 ， 热 骤 变也 （） 冷 不 易发 生炸裂 的情况 。 全 手工花 货紫砂 壶在做 工方 面非 常考究 。 １ 全 （） 手 工花 货紫砂 壶在 成 型 阶段 的每 一道 工序 都 要顺 应
： 规划 ； 讨论《 江苏省硅酸盐学会会刊》 更名 为《 江苏硅 酸盐》 等有关事宜 。
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本次会议 取得 了圆满成 功 ， 成果丰硕 ， 理事、 各位 会员既能 了解 了硅酸盐学会 的成绩 ， 又明确了以后 工作上 的发展 ：
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： 方向， 受益匪浅。江苏省硅酸盐学会今后要更多的进行交流活动， 更好地促进硅酸盐行业的发展。
是 典 雅之 态 ： ， 气 就是 壶 的气质 ， 源 于壶 的 内在 涵 来 义； ， 态 即是作 品 的高矮 、 瘦 、 肥 刚柔 、 圆 的姿态 。 方 能
艺 到制作 传统 作 品再到 兴趣 创作 ．最 后还 是 回到 了
壶 的根上 。何 谓壶 的根 ？ 来 源于全 手 工制 作 ， 根 来源
格 ． 型 茗壶 中采 用 写 实 与写 意 表 现手 法 相 结合 ， 竹 既 表 现 了类 似 “ 捆 竹 ” 自然 原 生 态 ． 着 重 写 意 表 一 的 又 现 ， 身 与壶 盖等 多处 采用 贴合 的艺 术 装饰 。纵观 此 壶 壶身 ． 以十 二 段 竹 节 环绕 成 腰 围式 ． 间错 落 有 致 ． 节 虚嵌 盖合 体 匀称 ， 以扭 曲竹枝 作 钮 ． 面 攀 以小 枝 竹 盖 叶潇 洒清 新 ． 弯 嘴 和把 双竹 重 合 变化 ． 问符 合 手 三 节 握之 便利 ．壶 身塑 一 向上竹 枝 ．风摇 竹 叶 喻文 风 亮
紫 砂历 史悠 久 。 格神 韵独 特 ． 风 积攒着 世 代相 传 的历 史 沉淀精髓 ， 含着 丰富 的紫 砂文 化 内涵 。 蕴 随着社 会 进 步与经 济发 展 ．人 们 的追 求不 仅仅 满足 于停 留在
物质 享受上 ．慢慢地 从 物质 消费过 渡 到 了对精 神世 界 的追求 。所 以 。 就是 这个 时期 的标 杆物 ． 承着 壶 传 中外 品茶 爱壶 人士精 神层 面 的生命 力
要想 成 就一 把紫 砂名 壶 。 借 泥料 、 要 懂工 艺 、 璧造 型 、
简约 风 格 ， 称 “ 货 ”、 俗 光 ） 自然 形 （ 称 “ 货 ”、 纹 俗 花 ）筋
形 。 比之 下花货 能捕 捉 自然 美丽 的瞬 间 ， 相 将花 、 、 鸟
虫 、 、 、 、 、 等 自然 界 生 物 的神 与韵 表 达 于 鱼 松 竹 梅 兰
作 为一 名紫砂 艺术 工作 者 ． 为诠 释紫 砂壶 之 魂 ．
在制 壶过 程 中悉心 钻研 了二 十余 载 ．从 练习基 本 工
惟 肖地跃 然 于壶上 ：４ Ｊ 过 做壶 传达 出壶 的四个 要 （） Ｉ ｌ 素 ： 、 、 、 。形 ， 形 神 气 态 即是形 式 之美 ， 的外观 轮廓 壶 美； ， 神 即神韵 ， 达 了壶 的韵 味 ， 古 朴 之风 ， 或 传 如 亦
其 实 ．全 手工 花货 紫砂 壶是 一 种 实用 性 很 强 的
艺术 品 ． 发扬 宜 兴 紫砂 人 文艺 术 是 我们 的 职责 ， 每一 位 紫 砂 艺人 应 当倾 注心 血 、 苦 钻研 ， 刻 透过 壶 艺表 达
寓 意着 高 风亮 节 之气 ， 承 了花 货 的 历史 ； 秉 此壶 乃 是 全 手 工 作 品 ， 于壶 身 较 大 ， 由 容量 达 ８ ０毫 升 ， 作 ０ 制 起 来 有一 定 的难 度 ， 特别 是 质量 “ ” 所 以在制 作 中 重 ，
然 ． 给 人 以 赏 心 悦 目之 感 ：该 壶 的
造 型 以 苍 松、 竹 、 翠 寒 图 １ 欢聚一 堂壶 梅 为 主 题 。
珍 藏 在 家 中的样 品柜里 ．非 常具 有 观 赏性 。逢年 过 节 ． 亲朋 好友 欢 聚 一堂 时 就可 以拿 它来 泡茶 ． 多时 人 很 实 用 ． 以这壶 既 中看 又 中用 。 所
第４ ４卷 第 ２期
３ ６ ２ １年 ４月 ０１
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇ ｕＣｅａ ｃ ｉｎ ｓ ｒｍｉｓ
Ｖｏ ．４ Ｎ ． １ ，ｏ２ ４ Ａｐ ｉ， ｒｌ ２０１ １
浅 谈 全 手 工花 货 紫 砂 壶创 作 之 路
徐 建 光 （ 山居 — — 徐 建 光 工 作 室 ， 兴 ２ ４ ２ ） 蜀 宜 １ ２ １
对 艺术 的追 求 、 生 活 的 热爱 、 生 命 的感 悟 ， 宜 对 对 让
兴紫 砂壶 这 颗璀璨 的明珠 永远 闪 闪发光 。
如 何 把 该 壶 相 对 变 轻 又 不 失 豪 放 之 气 ．这 就 是 对
（ 上接 第 ３ ４页） 此 壶 整体 采用 筋 纹 和 塑器 两 种 手法 制作 ．不 拘 于 一 节 “ 雅竹 壶 ” 的造 型 内外 角线 分 明 ， 塑技 法功底 娴 贴
好 坏要从 原矿 开始 。一 般好 的泥 料矿 物结 构 大多数
近来 创作 的 “ 聚一 堂” 欢 壶是 以“ 、 、 ” 松 竹 梅 为主
题 ， 盖 上是苍 松 ， 嘴上是 翠竹 。 把上 是傲 梅 ， 壶 壶 壶 不
禁让 人 联 想 到“ 涛烹 雪 醒诗 梦 ． 院浮 烟 荡俗 尘 ” 松 竹 的诗 句 。 之所 以这 样布局 。 充分 考虑 了三种植 物放 在
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江苏省硅酸盐学会七届 二次理事 扩大会议召开
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２１ 年 ３ ５日江苏省硅酸盐学会七届二次理事扩大会议在江苏省建科院胜利召开 会议审议了七届二次理事 ： ０１ 月２ ■
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： 会在学术交流 、 科普教育 、 技术咨询 、 组织建设等方面 的工作报告 ； 邀请省经信委有关领导介绍硅酸盐行 业的“ 十二五” ：
“ 世界上 只有一 把紫砂 壶 ． 的名 字 叫宜 兴 ” 她 这
泥 料 的特点 。具 体来 说 ， 打泥 片时要 做 到厚 薄均 匀 ，
是对宜 兴紫 砂工艺 的最高 赞誉 之一 。 众所 周知 。 宜兴
拍 身筒 时用 力要 均匀 ．拍 打过 程 中使 泥 料 细小的颗
粒 泛于表 面 ， 于壶体 内侧形 成更 多 的双 重气 孔 。 易 透 气性 更好 ；２ 制壶 者要 练 习扎实 的基 本 功 。要 想 做 （）
型 立 意 和 设 计 创 作 上 实 实 在 在 地 加 深 了解 竹 型 茗
壶
（ 上接 第 ３ ５页 ）
让紫 砂 雕 塑这 一传 统 的文 化行 业 绽 放新 花 ，如何 走 自己特色 的道 路 ， 得 我们 深思 。未来雕 塑 的发 展不 值
能世 俗化 、 大众 化 ， 应 精 品化 ， 而 引领 、 升 自我 的审 提
胆 地 尝试 创 新 ， 大 自然 中 、 活 中找 灵感 ， 从 生 将传 统
壶提 升 到一个 新 的层 面
全 手工花货 紫 砂壶 在泥 料 的选 择 上要 注 意 以下 几点 ：１ 选取 上 等 的紫 砂 原 矿 泥料 ， 中 以丁 蜀镇 （） 其 黄龙 山 的泥 料最 为著 名 。 槽青 紫砂 泥 占 ７ ％以上 ； 底 ０ （） ２ 了解 所选 取 泥料 的成分 ， 于制 作过 程 中对不 同 便 的泥料 采取 相应 的制作 手 法和工 艺 ；３ 判断 泥料 的 （）
美 水 平 和 艺 术 修 养 ， 是 当下 我 们 的责 任 ， 是 “ 这 也 作 品是为 大众 服务 ” 的真正 的 意义 。
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