曲式分析复习资料

曲式复习题
一、填空题
1、音乐作品的结构形式称为曲式。

研究音乐作品结构规律的学科叫曲式学 .
2、曲式即音乐作品的结构形式。

根据音乐作品的特点,我们常采用文字或图片归纳
说明.
3、曲式由音乐作品的内容所决定，是内容与形式的统一。

4、曲式发展的基本原则主要呼应原则、三部性原则、回旋原则和起承转和原则。

5、音乐作品在调性功能上，稳定功能常用在开始部分和结束部分，不稳定功能则常
出现在乐曲的中间部分。

6、音乐构成的复合因素是指织体、和声、旋律及复调。

7、音乐构成的单纯因素主要有节奏、节拍、音色、音区、调式等.
8、在当今全球范围内，在所有调式类型中，大、小调式是分布最广、应用最多的调式
体系。

9、音乐主题发展的基本手法主要有模进、模仿、展开等。

10、乐曲调性布局的大体规律是：T → D → S → T .
11、根据乐句的数量而划分的乐段,最常见的是二句和四句.
12、乐段是构成曲式的最小单位,其基本组成部分是乐句,再往下则可能细分出
乐节或乐汇。

13、音乐结构外部的延长叫补充；音乐结构内部的扩展叫扩充，其常常通过阻碍终止
的和声手法来达到。

14、二段曲式的第一段总是带有呈示性的各种特征，根据后段的写法及其与第一段的关系
可分为再现和非再现两种类型。

15、再现二段曲式中第二段由对比中句和再现句构成,两个段落间的统一大于对比.
16、由三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式，其组
成部分的名称依次为呈示段、中段、再现段。

17、三段曲式的分类主要取决于中部写法的不同类型，其基本类型有引申型、并置型、综合型。

18、三部曲式是按照三部性结构原则组成的较大型曲式,双主题是其主要特征,与三段曲
式划分的主要区别在于首部。

依据中间部分的性质可分为展开和呈示性两类。

19、三部曲式由三段曲式发展而来,首部应具两段以上的规模，其结构完整、段落清楚，
常结束在首调上。

20、回旋曲式是以回旋原则写成的一种曲式结构，由交替出现的叠部和插部构成.其
中插部的出现不能少于两次次。

21、回旋曲式必须具有五个以上相对独立的部分,其基本图式为A—B—A—A—C—A。

22、根据主题数量划分，变奏曲式可分为单主题和双主题两类;根据不同历史时期所形
成的风格差异及不同的变奏手法，变奏曲式又分为严格和自由变奏两类.
23、变奏曲式由主题的最初陈述和若干次变奏组成.其类型有自由变奏和严格
两大类。

帕萨卡里亚和恰空同属于严格变奏.
24、奏鸣曲式是建立在两个并置对比主题基础上的，这两个对比主题又称为主部主题
和副部主题，最常见之于奏鸣曲、协奏曲等大型套曲的第一乐章或终乐章. 25、奏鸣曲式形成于18世纪末,由比较简单的复二部曲式发展而来，经古典乐
派作曲家的创作实践使之趋于成熟和完善，成为一种富于思辨性的大型曲式结构.
二、判断题
1、音乐作品的结构形式是内容的表现方式，形式是由内容所决定的.（×）
2、音乐要素的各自表现作用在绝大多数情况下都是独立存在的。

（×)
3、和声终止是划分乐曲段落的重要标志。

(√)
4、分析作品时旋律无论出现在任何声部，均处于主导地位。

（√)
5、连接部分出现在各主要部分之间，起连接、过渡的作用，较（不）稳定。

(×）
6、当乐段作为乐曲的开始部分时,其作用是发展（呈示)主题形象。

（×）
7、a a a三个乐句组成的乐段属于并列型结构.（×）
8、a b c三个乐句组成的乐段属于重复型结构。

（×）
9、在一个乐段结构中不能没有（可无）乐节、乐汇等单位。

（×)
10、引子和尾声属于基本结构部分。

(×)
11、乐曲的开始部分和发展部分属于附属结构部分.（×）
12、一段曲式与乐段的结构是一致的。

(√）
13、声乐作品中的主副歌形式常采用有(无)再现的二段曲式.（×）
14、三段曲式的器乐作品极为常见，声乐作品则极为罕见。

（×）
15、三段曲式中对比中段的细分结构往往比较细碎，而发展中段的细分结构往往比较方整。

（×）
16、三部曲式的中间部分不能是乐段。

（×）
17、三部曲式再现部不能(可以）缩减再现。

（×）
18、三部曲式第一部分与中部的对比不能大于第一部分之间的对比。

（×）
19、三部曲式的中间部分是新主题陈述。

(√）
20、三部曲式常以对置方式进入中部。

（√）
21、三部曲式结构在声乐作品和器乐作品中都极为常见。

（×）
22、回旋曲式的“插部”为重复性(对比性)段落。

（×）
23、回旋曲式的插部陈述不能少于三次.（×）
24、回旋曲式的尾声不能长于插部规模.（×）
25、回旋曲式中“插部”属于结构概念,而三部曲式中的“插部”属于材料发展概念。

26、ABABACACA属于部分重复的回旋曲式。

（√）
27、变奏曲式的主题只能是乐段,不可能是其他曲式结构。

(×）
28、变奏曲式主题与各个变奏之间长度必须保持一致.（×）
29、变奏曲中主题变奏次数没有明确规定。

（√）
30、变奏曲式的主题可能是乐段，也可能是其他曲式结构。

(√）
31、两个主题的对比和变化，是奏鸣曲式发展的基础和动力。

（√）
32、奏鸣曲式展开部是其戏剧性发展的重要部分，不能省略.（×)
33、展开部是奏鸣曲式的中心部分,在结构和调性上具有稳定性.（×）
34、调性从呈示部的对置到再现部的统一是奏鸣曲式的主要特征之一。

（√)
35、奏鸣曲式的副部可以由两个主题组成。

（√）
36、奏鸣曲式一定是由呈示部、展开部、再现部三部分组成。

（×）
37、奏鸣曲式可以没有尾声但不能没有引子.(×）
38、声乐曲中一般不采用奏鸣曲式。

（√）
三、选择题
1、复乐段一般是由 A 。

①、四个乐句组成②三个乐句组成③两个乐句组成④一个乐句组成
2、乐段结束部分D。

①必须完满终止②必须为收拢性结构
③必须为开放性结构④可能是开放的,也可能是收拢的
3、一段曲式结束部分D。

①必须完满终止②必须为收拢性结构
③必须为开放性结构④可能是开放的，也可能是收拢的
4、发展中段的二段曲式的主题特征为 A 。

①单主题②双主题③多主题④没有主题
5、A+B+B的结构属于 B 。

①乐段变奏②部分重复的二段曲式③复乐段④三段曲式
6、声乐作品中常见的主副歌形式常属于 B .
①有再现的二段曲式②无再现的二段曲式③乐段④三段曲式
7、对比中段的三段曲式的主题特征为 B .
①单主题②双主题③多主题④没有主题
8、ABC三个乐段的曲式结构属于 A 。

①并列式三段曲式②有再现的三段曲式
③部分重复的二段曲式④变奏曲式
9、三部曲式的第一部分与第二部分之间的对比通常 A 。

①大于第一部分内部的对比②小于第一部分内部的对比
③大于第一部分与再现部分的对比④与第二部分内部的对比相同。

10、三部曲式的第一部分 C .
①可以是乐段②可以是无穷尽乐句③必须是二段以上④必须是三段
11、以下属于三部结构图式的是 D .
①A + A 1 + A2 + A3 + ┄②A+B+A +C +A ③A + B + A ④
12、变奏曲式中主题变奏 B .
①不能改变调式调性②可以改变调式调性③需有两次以上的转调④不能转调
13、变奏曲中主题至少需要变奏C。

①1次②2次③3次④4次
14、以下属于变奏曲式的是 A 。

①A + A 1 + A2 + A3 + ┄②A+B+A +C +A+D+A
③A + B + A
15、回旋曲式的插部不少于B。

①1次②2次③3次④4次
16、回旋曲式的叠部（即主部）不少于C。

①1次②2次③3次④4次
17、回旋曲式主部与插部之间 C 。

①不能有连接②必须有连接③可以有连接④连接的长度有规定
18、以下不属于回旋曲式的是 D .
①B+A+C+A+B+A ②A+B+A +C +A
③A+B+A+C+A+B+A ④A+B+A +B +A
19、以下不属于回旋曲式的是C。

①A+B+A +C +A ②B+A+C+A+B+A
③A+B+A +B +A ④A+B+A+C+A+B+A
20、奏鸣曲式的展开部 B 。

①不能省略②可以省略③必须展开主部主题④必须展开副部主题
21、奏鸣曲式呈示部中主部与副部调性关系是 C 。

①单一调性②需有两次转调③调性对置④必须是同主音大小调
22、奏鸣曲式的展开部 B 。

①不能省略②可以省略③必须展开主部主题④必须展开副部主题
23、奏鸣曲式再现部中主部与副部调性关系是 A .
①调性回归②需有两次转调③调性对置④必须是近关系调
24、贝多芬《献给爱丽丝》的曲式是C。

①复三部曲式②变奏曲式③回旋曲式④奏鸣曲式
25、何占豪、陈钢的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》采用D 写成。

①复三部曲式②变奏曲式③回旋曲式④奏鸣曲式。