从电视剧中看看文化大发展大繁荣

文化大发展大繁荣

——中国电视剧

一、中国电视剧发展概况

中国的电视剧几乎和电影是同步的，从1958年的《一口菜饼子》到现在，中国的电视剧产业有了长足的发展。

1980年中央电视台开播的《敌营十八年》是中国第一部电视连续剧，也是中国第一部采用情景剧模式制作的最早产生广泛影响的通俗电视连续剧。

1990年中国第一部长篇室内电视连续剧《渴望》的出现掀起了中国电视室内剧的热潮，《爱你没商量》、《编辑部的故事》是其中的代表作，在这期间由宋丹丹、梁天等主演的《我爱我家》则将美国的情景喜剧的形式引入中国，为中国电视剧增加了新的剧种。1992年台湾推出的《戏说乾隆》的热播着推动了中国20世纪90年代后的“戏说历史”电视剧的出现，其中1998年的《还珠格格》是代表之作之一，其收视率曾经在北京地区高达44%，在全国跟高达64%。

1999-2001年是中国电视剧的“警匪时代”，出现了《永不瞑目》、《警坛风云》、《罪证》、《警察本色》、《黑洞》等一系列以弘扬主旋律为主线，以善恶斗争为卖点的“公安电视剧”热。2000年中国内地的第一部偶像剧《将爱情进行到底》填补了偶像剧的空白，从2001年《流星花园》的出现，偶像剧在中国内地成了一个新的增长点。

2000年以后中国电视剧有了长足的展，可以用一日千里来说。随着时代被背景的变化，中国的电视剧渐渐不能用单一的标准来衡

量。古装、现代、武侠、都市、军旅、励志、神话、历史、言情、穿越等各种题材各种类型的电视剧层出不穷。《隋唐英雄传》、《媳妇的美好时代》、《天下第一》、《摩登新人类》、《第五空间》、《奋斗》、《白蛇传》、《大秦帝国》、《佳期如梦》、《神话》、《宫锁心玉》等都是很好的作品。

17大提出“文化大发展大繁荣”后中国已电视剧产业更是风生水起。到目前为止，中国电视剧已摘得三个“世界第一”的桂冠：电视剧年产量世界第一，电视剧年播出量世界第一、电视剧观众总量世界第一。据国家广电总局年度统计资料，2007 年中国生产电视剧529 部14670 集，2008 年502 部14498 集，2009 年402 部12910 集，2010 年436 部14685 集，2011 年469 部14942 集。不论是创作热情还是生产规模，中国已当之无愧地成为世界电视剧生产第一大国。

二、中国电视剧和外国电视剧的比较

中国电视剧虽然在过去的几十年里有了很大的发展，但是它许多外国作品中还有很多的差距。

中国电视剧同外国电视剧（如美剧、日剧、韩剧）的差别可以从以下几个方面来探讨：

1）中国电视剧与美剧：

中国的电视剧产量高、但是质量较差，美剧的制作成本很高，但是美剧的质量很高，在美国虽然没有中国的历史剧、乡村剧等题材优势，也没有古龙、金庸等小说家给他们写武侠小

说，更没有中国5000年的博大文化做积淀，但是他们有一套完整的商业化体系。他们很好的处理了编剧、作品、剧情、影片关系。所以美剧虽然题材不是很多但是每一集都是具有电影的效果。《英雄》、《绿箭侠》、《尼基塔》等每一部都能给人以视觉的震撼，其画面效果有时候堪比好莱坞大片。而像《生活大爆炸》、等情景喜剧在美国的文化下被表现的细腻而幽默，《绝望的主妇》、《豪斯医生》等也是很受欢迎的作品。

另外美国的文化折扣度较低，这使得美剧在全球都能有很好的共鸣效果，在美剧中我们经常能感受到自由、冒险、科技、法治等元素，美剧中塑造的追求自我充分发展、充分尊重个体而又关注社会、国家利益的主人公形象在一些剧集中随处可见，这使得美剧在一些思想比较保守的地方引起了很大的震撼。2）中国电视剧与日剧

日本的电视剧与美剧相似也是很难注重剧集的质量，但是除了在考虑财务投入外，由于日本的文化产业相关度很好，所以，漫画业、出版业的优秀人才也在参与电视剧的制作。在这里不得不说说日本的漫画，日本的漫画业是很发达的，它的许多漫画作品在中国随处可见，我们这一代人几乎是看着《七龙珠》、《火影忍者》等日本动画长大的。日本的漫画构思惊奇、主流气息浓重。现在想想，在很大程度上他们的作品是用动画表现的连续剧。《七龙珠》还好一点，如果你仔细看一看《火影》或者《死神》，你会发现，它有自己的思维体系，思想构架，而

这些已经远远超出了儿童能理解的范畴，所以《火影》、《死神》等动火作品其受众不只是儿童，很大程度上它们是在用动画给成年人讲述一个个故事。相比较而言，中国在这方面还没有可比性。中国的动漫还停留在较低的思维高度上，它们只是在给小孩子讲故事，即使是《大闹天宫》、《哪咤传奇》等优秀作品也只是把观众定位在少儿，目前为止我知道的已经初步跳出动画的动画也就是《秦时明月》了。只可惜它把过多的功夫花在了最求画面高质量上，而忽视了作品的思想性和体系性。

中国的电视编剧大多是从电影编剧过渡来的，他们的专业性和创新性是很有限的。再加上中国的文化产业好像还没有要合作的意识，所以中国在这方面与日本的差距还是有的。

3）中国电视剧与韩剧

1998 年，韩国正式提出“文化立国”战略，将文化产业确定为21 世纪国家发展的战略性支柱产业。自此，电视剧作为文化产业开路的急先锋，异军突起，风靡国际市场。

韩剧的特点很多，但是最能让它风靡全球的原因有两个一个是韩剧能充分保护观众的审美高度，充分满足各层次的观众的审美要求；另一个就是它有很成熟的类型体系以及相对固定的观众群体。

不管是什么年龄、什么性别、你都可以在韩剧中找到你自己的体验，年轻女性从韩剧中感受到时尚魅力、老年人在韩剧中可以感受到养生之道，男人可以再韩剧中体会到大男子主义和父

亲的威严，以曾在我国热播的《大长今》为例，剧中就有70 多道韩国宫廷御膳料理，既是一本冗长的菜谱，更是一场烹调的真人秀，精湛的厨艺使得“长今菜谱”风靡各地。这是中国很多电视剧所不能比的。

经过多年的发展韩剧已经形成了三大体系：爱情剧，美丽而真切，在韩剧中屡屡出现的现代爱情剧的“灰姑娘模式”吸

引了无数年轻女性的眼球；家庭剧，普通而真实，那和谐宽松

的生活氛围几乎是每个人心中的最求；历史剧，宏大而厚重，

凝聚着不可磨灭的历史厚重感与责任感，这使得每一个看过韩

剧的人都会印象深刻。

这也是中国现在所缺少的，中国的电视剧虽然数量多，但是质量、审美高度、体系结构等方面做得不是很好，所以会出现创作跟风的现象。常常是一个类型的电视剧在中国取得了成功，在接下来的很长一段时间内该题材电视剧会铺天盖地的生产，其结果就是观众审美疲劳、聚集良莠不齐。

三、电视剧所要承担的文化责任

上文已经说过，中国电视剧有三个第一，即电视剧年产量世界第一，电视剧年播出量世界第一、电视剧观众总量世界第一。

从这里我们可以看到，在中国，运用好电视传媒是可以做很多有意义的事情的，

我们可以通过电视剧的导向作用来倡导和宣传和谐社会的思想。像《老大的幸福》、《家的N次方》、《家有儿女》等电视