家具造型设计
《家具设计》第三章家具造型设计(第一节家具造型设计概论)
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吸收了古希腊、 古罗马、文艺复兴 时期及帝政式、雅 可宾式、奇彭代尔 式、路易十四、十 五、十六式等西方 古典家具的造型结 构特点。
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木质科学与装饰工程学沙里宁１９５５－１９５６年设计 的Ｔｕｌｉｐ椅系列之二
伊莫斯１９４８～１９５０设计的ＲＡＲ摇椅
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3.传统古典造型 中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全 世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中 用”，通过研究、欣赏、借鉴中外历代优秀古典家具， 可以清晰的了解家具造型发展演变的文脉，从中得到启 迪，为今天的家具造型设计所用。然而，关键问题是要 在对传统古典家具的深层次的学习和研究中注入现代家 具设计的成分，提炼出中国家具风格的元素，全面借鉴 学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计创 造出具有中国风格和特色的现代中国家具。
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2.有机感性造型 有机感性造型是以具有优美曲线的生物形态为依 据，采用自由而富于感性意念的三维形体为家具造型设 计手法的造型。造型的创意构思是从优美的生物形态风 格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡 胶、热压胶板等新兴材料。
家具造型设计的基本概念
家具造型设计的基本概念引言家具设计是一门综合性的设计学科，它涉及到形态美学、人机工程学、材料工艺等多个方面。
在家具设计中，造型设计是其中至关重要的一环。
本文将介绍家具造型设计的基本概念，以及其在家具设计过程中的重要性和应用。
1. 家具造型设计的定义家具造型设计是指在家具设计过程中，通过设计师的创作和设计手法，将家具的结构、形状、线条等进行创新和优化，以达到美观、实用和人性化的效果。
它关注家具外观的整体性、平衡性、比例性以及与空间的协调等方面。
2. 家具造型设计的基本原则2.1 功能性原则家具的功能性是家具设计的基本要求之一。
在家具造型设计中，必须考虑到家具的使用功能，使其能够满足人们的需求。
例如，在椅子的设计中，要考虑到坐姿的舒适性和人体工学原理，以确保用户在使用时能够得到最佳的体验。
2.2 美学原则美学是家具造型设计中不可忽视的因素之一。
在家具设计中，造型设计要追求美感和审美价值，以提升家具的整体品质和使用价值。
设计师可以运用比例、线条、形状、颜色等元素，创造出富有艺术感和视觉冲击力的家具造型。
2.3 实用性原则家具的实用性是家具造型设计的重要考虑因素之一。
家具设计必须满足人们的实际使用需求，以提供方便和舒适的使用体验。
设计师在家具造型设计中需要考虑到家具的结构稳定性、储物空间的合理利用以及易于清洁和维护等实用性问题。
2.4 创新性原则创新性是家具造型设计的重要特征之一。
家具设计师可以通过创新的造型设计元素和材料应用，打破传统的设计模式，创造出独特的家具造型。
创新的家具造型设计可以为用户带来新鲜感和惊喜，提升家具的使用价值和市场竞争力。
3. 家具造型设计的应用3.1 室内家具设计在室内家具设计中，家具造型设计起到关键作用。
室内家具是与室内空间紧密结合的，家具的造型设计必须与室内空间的整体风格、色彩和氛围相协调。
通过巧妙的造型设计，可以为室内空间增加美感和特色，提升整个室内环境的品质。
3.2 室外家具设计室外家具设计也需要注重造型设计的应用。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定
对称又有哪些形式呢？
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常用的对称形式有如下几类： 镜面对称—是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体，有如物品在镜子 中的形象一样，镜面对称也称绝对对称；如果对称轴线两侧的物体外形相 同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的 对称轴线。
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3．均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释 自然界静止的物体都遵循力学的原理，以平静安稳 的形态出现，均衡与生动便是基于这一自然现象的美学 原则，它要求在特定空间范围内，使诸造型之间的视觉 力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则，在感觉上 有倾倒趋势的家具，会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法： 水平线（轮廓线、表面分割线、装饰线）是一种具有稳定 情绪效果的线。 大体量，特别是用板件围成的封闭实体，具有较好的稳定 感；小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感；虚体一般具有轻 巧和多变的性格；上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻 巧的视觉效果。 深颜色给人以视觉力和重量感；浅色则给人以轻快感。家 具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同 之感，上部用浅色，下部用深色可以加强稳定感；上部用深 色，下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样，其形体必须符合 重心靠下或具有较大底面积的规律，使家具保持一种稳定的感觉。 轻巧，则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法，主要指家具形 体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。 稳定与轻巧是家具构图的法则之一，也是家具形式美的构成 要素之一。
定制家具的设计案例与解析
定制家具的设计案例与解析在当今社会，越来越多的人开始关注家居设计，并逐渐意识到定制家具的重要性。
定制家具不仅可以为家居环境增添独特的风格，还能充分满足人们对个性化生活的追求。
本文将介绍一些定制家具的设计案例，并对其进行分析和解析，以便读者更好地理解和掌握定制家具的设计技巧。
案例一：现代简约风格书房定制这是一位年轻摄影师的书房定制案例，他希望书房的设计简约时尚，同时能满足他摄影器材的收纳需求。
设计师为其定制了一套功能齐全的书桌和储物柜，采用了大面积的白色作为主色调，搭配玻璃和金属等材质，给人一种现代感十足的视觉效果。
书桌上配备了可调节的灯光，以满足摄影师在不同光线下的工作需求。
储物柜则根据不同器材的尺寸和用途设计了合理的分隔空间，使得摄影师的器材能够井然有序地放置。
解析：这个案例体现了现代简约风格的特点，简洁的线条和白色的主色调打造出干净整洁的空间。
同时，设计师根据用户的需求，合理地规划了储物柜的内部结构，使得摄影器材的收纳更加方便和实用。
此案例提醒我们，在定制家具设计时，要充分考虑用户的需求，合理规划收纳空间，以提高家具的实用性和便利性。
案例二：复古风格客厅定制这是一位对复古风格情有独钟的业主的客厅定制案例。
设计师为其定制了一套复古风格的沙发和茶几，以及搭配的背景墙和窗帘。
沙发采用了华丽的花纹和深色皮革材质，结合厚实的坐垫和靠垫，营造出复古浓厚的氛围。
茶几则采用了木质和金属材质，通过加工和磨砂工艺，呈现出复古的质感和光泽。
背景墙和窗帘选择了与沙发和茶几相协调的暗红色和金色，使得整个客厅的色调和谐统一。
解析：这个案例展示了复古风格的设计特点，通过精心选择材质和色彩搭配，将经典的复古元素融入到家具和背景中。
设计师在定制家具时，非常注重细节的处理，使得家具的外观和质感更加符合复古风格。
此案例提醒我们，在定制家具时，要充分考虑设计风格的统一性，注重细节的处理，以打造出舒适而又具有个性化特色的家居环境。
案例三：现代中式风格餐厅定制这是一位喜欢中式文化的业主的餐厅定制案例。
系列化家具设计案例
系列化家具设计案例一、“森林小屋”系列家具。
想象一下，你走进了一个静谧的森林小屋，里面的家具就像是从森林里长出来的一样自然又温馨。
1. 床。
这个床的床头板像是一棵大树的横截面，有着清晰的年轮纹理。
它可不是简单的印花，而是用特殊工艺制作的实木床头板。
床柱就像树干一样粗壮，给人一种非常稳固的感觉。
而且床腿还做了一些小小的树根造型的雕刻，就像树根深深扎入地面一样。
整个床体的颜色采用了深棕色，就像森林里那些历经岁月的大树的颜色。
搭配上米白色的床品，就像是森林中的积雪落在了大树下，超级有画面感。
2. 衣柜。
衣柜的门采用了仿树皮的纹理，是一种木质纹理的特殊处理。
把手呢，是两个小小的木质蘑菇造型，超级可爱。
打开衣柜，里面的隔板也都是木质的，还有淡淡的木香。
衣柜的顶部做成了一个小斜面，就像森林小屋的屋顶一样，充满了乡村气息。
3. 桌椅。
桌子的桌面是一块厚厚的实木，保留了木材的原始边缘，有点像从树上直接切割下来的一块木板。
桌腿也是那种粗粗的、带有一点弯曲的形状，像极了森林里那些形状各异的树干。
椅子呢，椅背是弧形的，就像树枝的弧度，而且椅面上还编织着一些藤条，坐上去又舒服又有森林的感觉。
二、“海洋之梦”系列家具。
如果你的家想要有大海般的清新与浪漫，这个系列就很合适。
1. 沙发。
沙发的整体造型像一艘小船。
它的靠背是微微弯曲的，就像船的舷弧。
沙发的面料是一种蓝白相间的条纹布，就像大海的波浪和海面上的波光。
抱枕呢，有的做成了海星的形状，有的做成了贝壳的形状，色彩斑斓，给沙发增添了不少海洋元素。
2. 茶几。
茶几的桌面是一块透明的玻璃，玻璃下面镶嵌着各种贝壳、海螺等海洋小物件。
茶几的腿是用弯曲的金属制成的，就像章鱼的触手，充满了灵动的感觉。
而且在茶几的边缘，还镶嵌了一圈蓝色的灯带，晚上打开的时候，就像海边夜晚闪烁的蓝光，超级梦幻。
3. 床。
床的床头板是一幅巨大的海洋壁画，上面画着海豚在海中跳跃、珊瑚礁和五颜六色的热带鱼。
床体的颜色是浅蓝色，就像大海的浅滩部分。
家具论文：浅谈家具造型设计
家具论文：浅谈家具造型设计内容摘要：随着科技的不断发展和人们文化生活水平的提高，家具也从原有的使用功能演变为兼具审美功能的文化艺术品，家具造型设计更是艺术与技术相统一的完美体现。
掌握了家具基本造型规律，可以创造出更多更新更时尚的家具，为人们创造更加美好和舒适的生活方式。
关键词：家具造型设计形式美形态要素在现代家具制作中，人们对家具的要求越来越高，家具造型设计已经是设计师表达感情的重要方式，也是家具设计师个人风格的体现。
家具造型设计是家具产品制造的首要环节，对于家具的色彩、质感及风格与流派的形成起着重要的作用。
家具造型是一种在特定使用功能要求下的自由而富于变化的创造性造物手法。
我们可以根据家具演变的风格与时代的流行趋势，对家具的造型进行概括、总结，把家具的造型分为抽象造型、具象造型和古典造型三大类。
家具造型设计在现代市场竞争中成为重要因素，要设计出完美的家具造型就需要了解一些造型的基本要素及构成方法，并按照形式美法则设计出美的家具。
首先，抽象造型的家具造型手法是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几何形为主要造型手法，强调点、线、面、体。
抽象造型在家具造型中的应用最为广泛，最主要的是家具装饰的构成，如柜门、抽屉上的拉手、门把手、装饰锁具、沙发软垫上的装饰包扣以及家具的五金装饰配件等。
对家具整体而言，它们都以点为形态特征出现。
线的运用在家具造型中更为广泛，线材是以长度单位为特征的型材，无论直线、曲线，都可以体现轻盈、运动、扩张的视觉感受。
在家具造型设计中，所有家具的边线及装饰的图案线都可以体现出线的无穷魅力，线是家具造型的重要表现形态。
面通常是指组成家具的某一部分，相对于整体而言，如桌面、柜面等。
面在造型中表现为形，如正方形、长方形、三角形等几何图形，还有一些非几何图形、自由图形等。
不同形状的面具有不同的情感特征，如正方形、圆形和三角形，这些以数学规律构成的完整形态具有稳定、端正的感觉。
其次，家具具象造型的手法是以具有优美造型的自然生物形态为依据进行创造性的构思，模拟与仿生是家具造型设计的又一重要手法，这种设计方法可以扩展设计者的思路，并且可以使家具产品造型具有生动的形象和鲜明的特征，更集中地体现了艺术源自于生活高于生活这一原理。
3家具造型形态类型分析
(3)“形态”
对于一切物体而言，由物体的形式要素所产生的给人的(或传达给别 人的)一种有关物体“态”的感觉和“印象”，就称为“形态”。 任何物体的“形”与“态”都不是独立存在的。所谓“内心之动，形状 于外”、“形者神之质，神者形之用”、“形具而神生”，讲的就是这 个道理。 “形”与“态”共生共灭。形离不开神的补充；神离不开形的阐释。 即“神形兼备”．„无形神则失，无神形而晦”。 将物体的“形”与“态”综合起来考虑和研究的学科就称之为“形态 学” 。最初它是一¨ 研究人作、动、植物形式和结构的科学，但对形 式和结构的综合研究使它涉及到了艺术和科学两方面的内容，经过 漫长的历史发展过程，现在它已演变为一门独立的集数学(几何)、 生物、力学、材料、艺术造型为一体的交叉学科。形态学的研究对 象是事物的形式和结构的构成规律。 设计中的“几何风格”，“结构主义”都是基于形态学的原理所形成 的一些设计特征。
3.1．1 形、态、形态、家具形态
(1)“形” “形”通常是指物体的外形或形状，它是一种客观存在。 自然界中如山川河流、树木花草、飞禽走兽等都是一种 “自在之形”。另一类给我们的认识带来巨大冲击的是“视 觉之形”。 视觉之形包括三类：一是人们从包罗万象中分化出来 的、进入人们注意的视野中并成为独立存在的视觉形象 的“形”，即所谓的“图从地中来”(见图)。
3.1形态、家具形态概说
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3.3家具概念设计形态与现实设计形态
3.2自然形态、人造形态、家具形态
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3.5家具的技术形态
3.4家具的功能形态
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3.7家具的装饰形态
3.6家具的色彩形态
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3.8家具的整体形态
家具造型形态类型分析
家具造型设计既是一种感性活动 家具造型设计又是一种理性活动 家具产品形态是以家具产品的外观形式出现的，但这一形式 是由家具产品的材料、结构、色彩、功能、操作方式等造型要素组 成的。设计师通过对这些要素的组合，将他们对社会、文化的认知， 对家具产品功能的理解和对科学、艺术的把握与运用等反映出来， 形式便被赋予了意义，蕴涵了它独有的内涵。因此，产品形态是集 当代社会、科技、文化、艺术等信息为一体的载体。 家具产品形态创意是整个家具产品设计过程中最难的一个环 节。收集了大量的市场调查资料后却不知道如何将它们转化成一个 理想的产品形态。家具产品形态创意的难度在于要求设计师具有较 为全面的知识结构和对这些知识高度的综合应用能力。家具形态创 意的难度更在于要求设计师具有多元化的思维模式．以创造为核心， 将逻辑思维与形象思维有机地融台在一起。
《家具设计》第三章家具造型设计(第三节家具造型形式美法则之变化与统一)
1.统一与变化的涵义 统一：把性质相同或相近的一些造型要素或符号有意识地 排列在一起，以表现出家具造型的整体感、秩序感。 变化：强调造型要素的不同部分，甚至对立面，以表现造 型的生动感和奇突感。
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2．统一与变化的艺术效果 统一：使家具造型要素经过有目的性的整合显现出秩序感、 和谐感，给人以安静、持久的感受。但过分的统一，又易使家 具造型显得单调、呆板、沉闷。 变化：主要是打破家具造型要素的单调感、乏味感、呆板 感，使家具富有活力、有一定的生动性。在家具造型设计过程 中，变化不能过多，否则会造成家具造型杂乱无章；
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②重点与一般在家具造型中的表达方法与手段 家具造型常以主要功能部件作为重点，如椅子的靠背、座 面，桌面、柜面等。采用重点处理，可以使这些部位形体突出， 引人注目。
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重点处理家具的视觉主要部位
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有时还可以重点处理家具形体的关键部位； 有时又可以重点处理表现接合的结构。 木质科学与装饰工程学院
二.统一与变化
统一与变化是适合于任何艺术表现形式的一个普遍规律，也 是最为重要的构图法则。从变化和多样中求统一，在统一中又包 涵多样性，力求统一与变化的完美结合，力求表现形式丰富多样 而又和谐统一，这是家具造型设计中常用的表现手法。 家具由一系列的零部件构成，各种零部件通过一定的结构形 式与联接方法，构成完整的家具式样。家具各部分的区别和多样 性就是家具造型的变化，而家具各部分的联系和整体性就是家具 造型的统一。
三 等 奖
圆的艺术
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③韵律在家具造型中的表达方式与手段 家具构件的重复排列或交替出现 雕刻装饰图案的重复和连续 木纹拼花的交错组合 织物条纹的配合应用 家具形体各部分的有规律增减和重复 组合成套家具中某些形、线的反复应用，拉手、脚型的反复 出现等
家具造型与形态分
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家具的形态分类
• 认识家具形态的种类没有固定不变的方法。从“家具是一种文化 形式”的观点出发，大致包括历史、艺术，技术等几个主要的方 面。
• 家具的传统形态是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品 作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西方传统家具还 是中国传统家具，都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留 下了无数为之叹为观止的形态。
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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• 家具设计中的“形”主要是指人们凭感觉就可以感知 “可视之形”。构成家具“形”的因素主要的立体构图、 平面构图、家具材料、家具结果以赋予家具的色彩等。 家具的“形态”是指家具的外形和由外形所产生的给人 的一种印象。
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• 家具也存在于一种“状态”之中。家具历史的延续和家具风格的 变迁，反映了家具随社会变化而变化的“状态”：家具的构成物 质也存在着“质”的界定，软体、框架、板式等形式反映了家具 的“物态”：家具时而表现出稳如泰山、牢不可破的“静态”时 而又展现出轻盈欲飞、婀娜多姿的“动态”
• 对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对传统的 态度继承与发展。从设计的角度来看，那就是承袭与创新。
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家具的功能形态
• 是指与家具的功能发生亲切的形态要素。床是用来“躺”的，站 着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地的一定高度有一 个支撑人体臀部的面，这些是由家具的功能所决定的。
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家具造型设计与形态分析
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家具造型设计的分类
• 家具造型大致分为三种：抽象理性造型、有机感性造型、传统古 典造型
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抽象理性造型
• 抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几 何为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简 练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在 结构上呈现数理的模块、部件的组合
家具的形态设计要素
家具的形态设计要素
家具的形态设计要素主要有：
一、外形：指家具表面的形状特征，包括立体形状、面部形状以及密度、图案、曲线等。
例如家具的高度、宽度，多角体形状，斜面、弧形、圆形等，还有各种装饰图案，以及横断面的曲线脊线，它们组成了家具最直观的外形。
二、结构：指家具内部组件的大体系列，主要包括支撑结构、组装结构、活动结构等。
例如平板组件的支撑架，抽屉的组装轨道，把手的活动空间等结构，这些结构决定了家具的使用性能，是家具设计中不可缺少的要素。
三、材料：指家具的主要原料，可以是金属材料，也可以是木材、塑料等日常材料。
例如一些家具需要木材或金属类材料做成，另一些样式则需要塑料类材料做成，这就是材料选择上的差异。
四、夹子：指家具上的把手、滑轮、挂钩等组件，它可以把家具的外形和结构更好地连接在一起，从而保证家具使用性能。
五、装饰：指家具表面上的装饰，一般为镶嵌、拉丝、烤漆等，可以给家具更多的装饰空间，以增强家具的装饰效果。
六、尺寸：指家具的大小，它反映出家具的使用空间，例如家具的宽度、长度、高度等，它可以在规定的空间内占据最大的使用空间。
七、空间布局：指家具的空间布局，它可以定义家具的结构、外观设计，通过调整家具的结构，可以调整家具的使用空间，以更好地满足用户的习惯使用方式。
八、色彩：指家具表面的色彩，它可以反映出家具的性能和风格，通过不同的色彩，可以让家具充满活力，为家具带来活跃的气氛。
明代家具造型设计特点
明代家具造型设计特点
1. 简洁大方: 明代家具注重简洁大方的造型，追求整体的稳定与平衡。
家具的线条流畅自然，几何构造清晰明了，没有过多的繁复装饰，给人一种清爽脱俗之感。
2. 体量厚重: 明代家具的总体体量较为厚重，注重实用性和坚固性。
家具的框架和构造通常采用实木材料，如红木、柚木等，坚固耐用。
3. 呼应自然: 明代家具设计常常取材于自然界，注重与自然环境的和谐。
家具采用的装饰图案以植物、花卉、宠物、动物等为主题，以及自然界的山水景色等，表达了人与自然的共生关系。
4. 中式传统元素: 明代家具设计融入了丰富的中式传统元素，如云纹、花纹、龙凤图案、福字、蝙蝠等，这些元素既表现了丰富的东方文化内涵，又赋予了家具更多的艺术感。
5. 摒弃奢华: 明代家具相对于前朝的家具来说，更加注重实用性和朴素美，摒弃了过于奢华和繁琐的装饰。
家具的色彩以自然木材的本色为主，通过木材的纹理展现出独特的美感。
6. 友好人性化: 明代家具注重人们生活的舒适性和便利性，设计上注重实用性和人性化。
家具的凳、椅等座椅上常常采用柔软的垫子或细腻的绣花，为人们提供更舒适的坐卧体验。
这些特点使得明代家具在当代仍然具有较高的艺术价值和实用价值，展现了中式传统文化的魅力。
《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之比例与尺度)
⑶.决定家具比例的因素 功能是决定家具比例的主要因素； 制作家具所用的材料、结构及工艺条件是构成一 定比例的物质因素； 不同地区不同民族的生活环境和生活习惯也形成 了家具的不同比例。 某种社会思想意识或宗教意识的影响。
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比例的数学法则是营造和谐比例的直接的手段。
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为了获得良好的尺度感，除了从功能要求出发确定合理的 尺寸外，还要从审美要求出发，调整家具在特定条件下或特定 环境中相应的尺度，以获得家具与人、与物及与室内环境的协 调。 对于小件家具，特别是小桌、小茶几、小凳之类，在不影 响功能与结构的前提下，应尽量采用小的零件断面尺寸。 在设计成套家具时，不要为了追求统一而忽略对大小相差 悬殊的家具，在零件尺寸方面作出相应的调整，例如零件的断 面尺寸、板件的厚度等。 大尺度感的营造也可以通过零部件表面过满的装饰来实现。
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2.尺度 ⑴ 尺度及尺度感的涵义 尺度是指家具造型设计时，根据人体尺度或使用要求所形 成的特定的尺寸范围。 家具比例也必须通过具体尺度来体现。同时尺度的概念还 包括了家具整体与部件、家具容量与存放物品、家具与室内空 间环境及其他陈设相衬托时所获得的一种大小印象。 这种不同的印象会给人以不同的感觉，如舒畅、开阔、闭 塞、拥挤、沉闷等，这种感觉就叫尺度感。
木质科具造型的各 种形式因素（点、线、面、体、色彩、肌理等）有规 律的组合。 家具造型设计所遵循的形式美法则主要有比例与 尺度、变化与统一、均衡与稳定、模拟与仿生及视错 觉的运用等。
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一.比例与尺度
1.比例 精确比例是西方的科学、哲学、宗教的美的表现。柏拉图 学院门口的大牌“非懂几何学者莫入”是精确比例的文化基础。 在科学精神中，美首先是一种精确比例。
家具造型设计：办公桌的人机工学
motion desk智能办公桌设计
产品评估与优化设计
几案类家具人机工学
办公桌尺寸：
儿童书桌要符合人体工学原理，书桌椅的 尺寸要与孩子的高度、年龄宜忌体型特征相结 合，这样对发育过程中的孩子有一定的帮助。
产品评估与优化设计
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双人办公桌尺寸：
桌面的尺寸一般在75cm*200cm，其上面可 以供两个人学习工作，
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办公桌的分类：
坐式办公桌： 考虑到腿在桌子下面的活动区域；要求桌下
高度不小子58cm，高度范围 75-78cm ；长度： 最少90cm（150-180最佳） 站立式办公桌：
办公桌高度尺寸100cm、120cm、140cm、 160cm这四个规格。
根据以上数值得知桌椅高度差为30cmm。因 此合理舒适的桌椅高度差应为30cm～32cmm。
motion desk智能办公桌设计
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办公桌台面倾斜尺寸：
办公室工作通常在水平台面上进行，但有研究发现， 适度倾斜的台面更适合于这类作业，实际设计中也有采用 斜工作面的例子。当台面倾斜（12°-24°）时，人的姿势 较自然，与水平工作面相比，人类的疲劳感与不适感相对 减少。这些都是人机工程学在桌子类家具中的应用。
隔断屏风高120cm（落地尺寸），隔断 屏风的尺寸是80cm * 30cm
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办公桌柜子：
办公桌的柜子的尺寸为40cm * 45cm * 72.5cm。
办公柜子在设计时，设计师需要对 柜子的使用需求和收纳的物品做调研， 再确定柜子的尺寸。
产品评估与优化设计
几案类家具人机工学
第三章 家具设计形态造型方法(下)
直接过渡
第六章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
二、家具细节形态处理方法 2、各形态间的连接过渡部位
形态连接过渡的处理方法包括以下几种方式： b.间接过渡
间接过渡指由一个面到另一个面，或一个形体到另外一个形体之间 依赖第三个面或形体所形成的间接转换。
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
一、综合造型方法 2、组合
常见的组合方式有以下几种: a.点、线、面、体元素组合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
a.点、线、面、体元素组 合
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
切割
第三章 家具设计形态造型方法（下）
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第三节 综合造型方法和细节形态处理方法
对称与均衡
第四节 造型文法分析与运用
五、模仿与仿生
模仿是较为直接地模仿自然形象来进行家具造型设计的手法之一，是 事物意象的折射、寄寓、暗示，分局部造型模仿和整体造型模仿。
仿生是再深刻理解自然物形态的基础上，在美学原理和造型原则的指 导下，创造性思维活动的结果。
家具造型的基本设计元素
现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。
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家具造型的形式美美法则
在现代社会中，家具已经成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊，建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无根本的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中从自然美和艺术美概括提炼出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法。 要设计创造出一件美的家具，就必须掌握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具发展历史中由无数前人和大师在长期的设计实家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性、社会性、地域性，同时家具造型又有它自己鲜明的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、创造性的应用。 家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平衡、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。 践中总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。
表情
图示
块状
能明显地与外界区分，成为一个占有空间的闭锁性的量块，给人的印象是稳重、安定、耐压。
线状
无论是直线型的还是弯曲的，总给人以一种锐利、轻快、紧张与速度感。
板状
最大特点是薄与延伸感，而且虽然薄却具有充分的力感。
五.色彩（色彩的性格）
色彩三要素
分类
视觉特色
纯度（彩度/饱和度）
高纯度
活跃而富刺激性、吸引着人们的注意力。
C 型曲线
含有一定的力度，简捷、柔和、华丽。
线型
特点
图示
S 形曲线
含有一定的力度，优雅、柔情、高贵、丰富
家具造型设计：家具产品设计的比例和尺度-设计案例
案例二
• 半岛式橱柜的设计 • 半岛部分连接厨房和餐厅， • 可以作为备餐台， • 也可以作为烹饪之后放置已做好菜肴空间，同时，半岛下设置了一些底柜，充分利
用了空间。 • 白色的柜体光滑、洁净、清爽，与粗糙的Hale Waihona Puke 灰色大理石台面和墙面形成了鲜明的对
比。同时，半岛朝向餐厅一边为弧形，与柜体的矩形平面对比强烈，同时也考虑到 了使用者在餐厅中的安全。
系列家具设计
家具产品设计比例、尺寸要素
案例一
• L型橱柜的设计 • 将清洗、配膳和烹调三大工作中心依次配置在两个相邻的墙壁，这种空间使用比较经济，
操作台和洗涤区联系紧密、使用方便。整个橱柜以黄色调为主，给人一种温暖的感觉。 该项设计中吊柜和底柜的组合比较合理，底柜中有抽屉柜和推拉门柜，吊柜中有敞开式、 封闭式和玻璃透视式三种。整体来看，柜体组合协调美观、取物方便，达到了节能高效 的需求。嵌入墙面的一个小隔板可以作为简单的酒架，方便插花、调酒。 • 窗前的两个水槽便于清洗。在橱柜的死角处设计了一个空橱用来存放垃圾桶。整个厨房 空间虽然只有6m2，但是功能齐全、整洁美观。
谢谢
家具设计与制造专业群教学资源库项目组
家具造型教授课教案
第三节西方现代家具
认识西方现代家具的风格、特征。
三
家具造型设计
第一节家具造型概述
家具造型基础知识。
讲授练习
重点：1、对于家具造型设计要素的理解。2、重点对于家具造型设计的审美法则的运用。
2．使学生具有运用多种材料、工具进行设计表达、制作模型的能力。
3. 培养训练学生具有应用人体工程学与家具设计的理论指导设计的能力。
辅助教学手段
多媒体课件
音像资料
网络
示范作品、实物
其他
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教学内容
授课内容
授课方法
教学重点、难点
作业
题目
学时（节）
一
家具设计概论
第一节家具设计的含义
实用性与艺术性、物质形态与文化形态的统一
艺术与教育学院
艺术系教师授课教案
课程名称：家具造型
课程性质：专业选修课
授课专业：环境设计
授课教师：
教师职称：副教授
授课班级：19级环境设计一、二、三班
授课时数：48
教学日期：
2020年10月26日--2020年11月14日
所用教材：《家具设计》
《家具造型》课程教案
教学目的及要求
《家具造型》是高等教育院校环境艺术设计专业重要课程。由通过系统的教学向学生传达家具造型设计的原则以及要注意的问题，了解到家具造型设计主要以实用和美的造型为基础，充分考虑“物”与“人”的关系，即人的物质和精神因素。以达到在家具造型设计时要充分考虑家具的材料、结构、工艺等条件，并灵活运用造型的各种要素和美学形式法则，以构成良好外观形式的设计。
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家具风格流派——中式风格
姓名：王照远
指导老师：刘云
淮南师范学院美术系
摘要:纵观历史，家具始终与建筑风格、艺术创新、科技发展和新材料研究相适应。
家具史具有复杂的交叉学科特点，是人类社会历史的一部分。
一方面，家具史与建筑史密不可分，大多数家具风格基本上沿用了建筑风格发展脉络和发展规律；另一方面，家具史与美术史、科学技术史有紧密的联系，反映了不同时代人类的意识形态和生产力水平。
通过分析中外家具的历史演变和各种流派的家具们可以风格，了解中外优秀的家具文化遗产来扩展现代家具设计与创造空间，指导现代家具设计的发展方向，开拓中国现代家具设计领域。
关键词：建筑；科技；风格；发展规律；现代家具设计领
我国的传统的家具具有悠久的历史，可以追溯到公元前17世纪，距今大约有3700年的商朝。
几千年来，我国的传统家具始终保持着独具特色的民族风格，在世界家具体系中享有盛誉，其中又以“明式家具”最为出名。
明式家具的分类:明式家具按使用途径和功能可以分为五大类：床榻类、椅凳类、桌案类、柜架类、其它类。
中国传统床的四种形式：榻、罗汉床、架子床、拔（八）步床。
1.榻的功能：早期的榻都比较矮，有的就十几公分，现在的高一些。
榻到底是干什么用的？1、广泛用于室外小憩。
2、室内主要在炕上使用。
（2）罗汉床的含义：罗汉床：左右和后面装有围栏但不带床架的卧具，人们将它称为罗汉床。
有人认为罗汉床是有弥勒榻转化而来。
2.围子
罗汉床围子的做法上，主要有两种：最素雅的一种是用块整板做成，后背稍高，两头做出阶梯形曲边。
另一种是四周有边框，中部用短材做榫拼成各种图案。
明式罗汉床围子一般都是三屏。
进入清代以后，除三屏风罗汉床继续制作外，开始出现五、七、九、十一屏风的罗汉床。
清代的罗汉床，围子越多越晚，围子越高越晚，这就是明清罗汉床在造型上的差异。
3.架子床的含义：架子床是四角安立柱，床面的两侧和后面装有围栏，上端装媚板，顶上有盖（俗称“承尘”）。
围栏多用小木做榫拼接成的各式几何纹样。
因床上有顶架，故名“架子床”。
有四柱的，还有六柱的。
架子床的功能：1、可以挂帐。
（冬天保温，夏天避虫）2、可以提高睡眠的私密性。
从明代开始，架子床的出现，中国的睡觉有了大睡和小睡之分，大睡一般在架子床或后面讲的八步床，小睡是在榻和罗汉床上。
4.拔（八）步床的含义：中国人发明的床中最伟大的一种，在架子床的基础上外面设浅廊，就好像是把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床前沿二至三尺。
出现在明代晚期的江南地区，北方非常罕见，南方较多。
拔(八)步床名称的由来：第一种说法，要走八步才能上床，这个“八”指尺寸，也有说是六步、四步床的。
第二种说法，“拔”是指抬脚，就是指抬脚才能上床。
在那个时代，拔（八）步床常常是财富的象征。
拔（八）步床和架子床的出现，使得睡眠
质量提高，因为私密性、安全感提高。
中国传统的室内设计融合了庄重与优雅双重气质。
现在的中式风格更多地利用了后现代手法，把传统的结构形式通过重新设计组合以另一种民族特色的标志符号出现。
例如，厅里摆一套明清式的红木家具，墙上挂一幅中国山水画等，传统的书房里自然少不了书柜、书案以及文房四宝。
中式风格的客厅具有内蕴的风格，为了舒服，中式的环境中也常常用到沙发，但颜色仍然体现着中式的古朴，中式风格这种表现使整个空间，传统中透着现代，现代中揉着古典。
这样就以一种东方人的“留白”美学观念控制的节奏，显出大家风范，其墙壁上的字画无论数量还是内容都不在多，而在于它所营造的意境。
可以说无论现在的西风如何劲吹，舒缓的意境始终是东方人特有的情怀，因此书法常常是成就这种诗意的最好手段。
这样躺在舒服的沙发上，任千年的故事顺指间流淌。
一是中国传统文化在现代背景下的演绎；一是在对中国当代文化的充分理解基础上的当代设计。
中式风格并不是元素的堆砌，而是通过对传统文化的理解和提炼，将现代元素与传统元素相结合，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的空间，让传统艺术在当今社会得以体现。
中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时摒弃原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。
设计特点：中式风格的家居设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征，以传统文化内涵为设计元素，革除传统家具的弊端，去掉多余的雕刻，糅合现代西式家居的舒适，根据不同户型的居室，采取不同的布置。
中国传统居室非常讲究空间的层次感。
这种传统的审美观念在中式风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数的不同，做出分隔的功能性空间，采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂。
通过这种新的分隔方式，单元式住宅就能展现出中式家。