紫砂花塑器的艺术特点及创作感悟
简论紫砂花塑器的艺韵传承——“古风陶韵壶”创作随感
体 现 了鉴 古 融 今 、 道 法 自然 的 创 作 思路 ， 表 达 了艺 韵 传 承 中 的 审 美 价 值 。
关 键 词 花 塑 器 ； 古风 陶韵壶 ； 艺 韵 传 承
宜 兴 紫 砂 壶 经 五 百 年 的传 承 、 创新、 衍变， 已形 成 别 具 一 格 的艺 术 风 韵 而 自成 体 系 ，凸显 出 中 国 民间 优 秀 传 统 工 艺 历
种 自然 形 象 和 各 种 物 象 的形 态 经 过 艺 术 加 工 提 炼 ，微 缩 成 器 皿造型 。 如将松 、 竹、 梅等形象制成各种树桩形造型 ． 或 者是 在 圆器 及 方 器 造 型 上 运 用 雕 、 镂、 捏、 塑等手法 ， 将 自然 形 态 变 化
为 造 型 的部 件 ． 除表现对象的形象特征外 ， 更 注 重 表 现 对 象 的 本质 ， 并 使 其符 合 功 能合 理 、 视觉美观 、 触觉舒适 、 安 全 牢 固 的
第４ ６卷 第 ５期
２ ０１ ３年 １ Ｏ月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ １ ． ４ ６ ， Ｎｏ ． ５
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｏｃ ｔ ｏ ｂ ｅ ｒ ， ２ ０１ ３
浅淡宜兴紫砂花货塑器艺术造型
ＣＨｌ ＣＥＲＡＭｌ Ｉ ＮＡ Ｃ ＮＤＵＳ ＴＲＹ
Ｊ ｎ ２ １ １１ ． ． ｕ ． ０ ０ Ｖｏ ． ７ Ｎｏ ３
文章编号 ：０６ ２ ７ （００ ０ — ０ ６ ０ １０ — ８４ ２ １ ）３ ０６ — ２
器造型别致多变。 为了不使紫砂陶器沦为一般的釉陶， 它的表 面不施釉 的 ， 要使紫砂 陶达 到“ 手则光能照 面 ， 脱 出治则资化 凝铜” 的工艺效果 ， 须把坯体处理 得器形结构严谨 ， 必 轮廓线 条分明， 达到珠圆玉润 ， 浑成整体的制作要求。 所有这些， 除造 型得体 ， 得法外 ， 成型 最后还得通过精加工来求得。同时精加
紫砂 ， 宜兴陶瓷工艺五朵金花 中的一朵 ， 始于宋 代 ， 于 盛
明清。紫砂工艺品中的佼 佼者是紫砂茶 壶 ， 古人有“ 小石冷泉 留早味 ， 紫泥新品泛春华” “ 、 茶壶 以砂为上 ， 盖不 夺香又熟汤 气” 之赞语。 自从文人雅士参 加制作以来 ， 紫砂集诗词 、 书法 、
系上 ， 要多而不繁 ， 甚至密不通风或 疏可走马 ， 或以简托繁等 形式 ， 只有这样 ， 才能使作品完美精致 。
神、 、 、 、 气 韵 精 功等方面追求效果 。因为在 自然 界客观存在 的 东 西许 多是 美好的 ， 者形态逼真 ， 或 或者色泽悦 目， 或者寓意
成。 因此 ， 一件紫砂艺术品的工艺质量 、 艺术价值 的高低 ， 都取 决于设计制作者的艺术素养的高低，操作技术的熟练及生产
实践经验的丰富与否。
体 的形象具有气势和神态 ，局部是指嘴把和盖及其装饰 的协 调统一 ， 生动别致 ， 融为一体 。局部的装饰又必须服从作品的 整体效果。 重复 的装饰必须放在入眼的视 线中心。 在疏密的关
紫砂花货创作漫谈
件紫砂艺术 品决不是仅 用文字描写出来 、嘴巴里讲出来的 ，而
是 由作品 自己说话 ，摆在 那里 ，百看不厌 ，经得起时代的考验 ，
为 世 人 所 认 可 的 上 乘 之 作 ，要 成 为一 件 完 美 的 艺 术 珍 品 更 难 ，不
容易 ！一件作品是作者本身 的艺 术素 养、思想境界 、技艺水平的
丹壶 》，形大艳美 ，雍容华贵 ， “ 天下真花独牡丹 ”，以大红花 朵 为壶身 ，花蕊侧瓣开出嵌盖 ，使之天衣无缝 。茎顶生花 ，茎上 生 叶 ，茎 下接杆 ，分瓣老梗新枝作壶把 ， “ 三叉九顶 ”牡丹嫩叶
成壶 嘴 ：以黄色彩蝶作钮 ，倍增情趣 ， 《 牡丹壶 》观赏性强 ，收
藏界 向来视作珍品 。
一
圆 ，皮色花纹碧翠晶莹 ，俏似皮薄漂亮的 “ 解放 ”小西瓜 ， 让人
感觉到它的清凉甘美 。瓜藤 、瓜茎塑造壶嘴壶把 ，壶把处攀 出一 张墨绿的瓜叶 ，二朵嫩黄色小花 ，一支卷须逼真 自如 。蒋蓉用 以 少 胜多的手法 ，使作品既实用美观又富有艺术魅力 ，达到 出神入
化之 境地 ，正所谓是瓜熟蒂落 ，功到 自成 。蒋蓉的代表作 品 《 牡
样 ，蒋蓉创作的 《 西瓜壶 》亦具有这一特征 。西瓜壶壶身小巧浑
圈
紫砂壶的制作上更是名家辈出 ，精品佳作 流传古今 。
已故工艺美术大师蒋蓉的作品在生态和形态的结合上高度统一 ， 有着雅俗共赏的艺术生命力 。 《 荷花茶具 》以一呆 出水芙蓉 为壶
身 ，荷பைடு நூலகம்与 荷梗作壶 把 ，在 莲蓬形 的壶盖 上 ，颗 颗莲子 都能活 动 ，上缀一只小小青蛙 ，米黄色的荷花上隐现红色的纹理 ，在墨 绿色 的壶把衬 托下更 显得娇 艳动人 ，青蛙 的造型与 配色 自然逼 真 ，可爱动 人 ，整件 作品从 构思到 完成均 充满 了田园情趣 。同
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意【摘要】紫砂花器是中国传统手工艺品中的珍品，其独特的创作特色和丰富的文化寓意为人们带来了无尽的享受和启示。
在创作特色方面，紫砂花器注重造型的匠心独运和技艺的精湛，每一件作品都充满了艺术家的心血和智慧，展现了时代的精神风貌和审美情趣。
而在文化寓意方面，紫砂花器蕴含着丰富的历史文化内涵和传统价值观念，传达着中华民族的精神精髓和美学理念，成为了中华传统文化的重要载体和传承者。
紫砂花器以其独特的魅力吸引着无数人的目光，让人们在欣赏和收藏中感受到了中国传统艺术的魅力和魄力。
【关键词】紫砂花器、创作特色、文化寓意、独特魅力、紫砂陶艺、传统工艺、艺术品、茶文化、装饰品、工艺美术。
1. 引言1.1 介绍浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意紫砂花器是中国传统工艺美术中的珍品，具有悠久的历史和独特的制作工艺。
其创作特色和文化寓意深受人们喜爱和推崇。
在制作过程中，紫砂花器讲究细腻的手工技艺和独特的设计风格，每一件作品都是匠人们的心血之作。
而紫砂花器的文化寓意也是深远的，代表着中国传统文化的精髓和气质。
紫砂花器的创作特色包括丰富多样的造型和题材，精湛的手工技艺以及独特的装饰工艺。
制作紫砂花器的材料也非常特殊，选用的紫砂泥质地细腻坚实，保留了泥质的原生态特点。
紫砂花器的装饰也十分考究，常常融入了中国传统文化的元素，如诗文、山水等。
而紫砂花器的文化寓意更是丰富多彩，代表了人们对美好生活的向往和追求。
它不仅是一件实用的器物，更是一种象征和表达。
紫砂花器常常被赋予吉祥的寓意，象征着家庭幸福、事业顺利和人们对美好生活的向往。
紫砂花器的独特魅力不仅在于其精湛的制作工艺和独特的设计风格，更在于其蕴含的文化内涵和情感表达。
在传统与现代的交融中，紫砂花器不断焕发出新的生机和活力，成为中国传统工艺美术中的瑰宝。
2. 正文2.1 紫砂花器的创作特色1. 建立于传统工艺基础之上：紫砂器源自中国传统工艺，经过几百年的发展，形成了独特的制作技艺和风格。
浅谈紫砂艺术“风格”——紫砂创新感言
浅谈紫砂 艺术“ 风格＂
一
紫砂 创 新 感 言 尹祥 明
（ 宜兴 市 日月陶坊 ， 苏 宜兴 ２ ４ ０ ） 江 １２ ０
摘 要 创新和风格是 紫砂 艺术 的永恒话题 。 风格是在 长期刻意的追求 中形成的 ， 是将 某类紫砂“ 格” 到极致的过程 中形成 风 推
的； 风格 来 自于特 定的 生命 感受和情感体验 ， 体现 了作 品的精神特质和人 文价值。
中 国 陶瓷 工 业 ２ １ 年 ６月 第 １ ０ １ ８卷第 ３期
ＣＨＩ ＣＥＲＡＭＩ Ｉ ＮＡ Ｃ ＮＤＵＳ ＴＲＹ
ｄ ｎ２ １ ｕ ． ０１ Ｖｏ．１ ． ． １ ８ Ｎｏ ３
文 章 编 号 ：Ｏ ６ ２ ７ （ Ｏ ）３ ０ ４ — ２ ｌＯ — ８４ ２ ｌ ０ — ０ ７ ０ １
形态 ， 镌刻诗文 、 塑绘纹 的“ 书卷 ” 息的装饰 ， 气 呈现 浑厚 素朴、
典致精致 、 内外俱美 、 共赏 的基 调 ， 海 －紫砂惫晕于基 雅俗 五 钔 本风格之中， 丰富币 纯 、 弹 流变而稳定 。 “ 光器”“ 、花器”“ 囊”“ 器” 、筋 、 塑 等几大 紫砂 类别 都各 有 特色 ， 各具风格。“ 光器”“ 、筋囊 ” “ 何” 象造型 ， 以 几 抽 “ 花器 ” 、 “ 器” 塑 以仿真写实造型（ 中“ 其 筋囊” 以均分几何 块面、塑器” “ 以现代雕 塑手法“ 写实 ”， 些风格都 植根基本 风格的 “ 力 ）这 磁 场” 从不 同的侧面演绎紫砂风格的精彩魅力 。紫砂人或 各 内， 式俱能 ， 或专攻 一类 ， 因而可以说你的紫砂壶艺是属于某一类
是 个人品格的外在形式 ， 紫砂人 的生活历炼 、 个性气 质 、 文化
收稿 日 ： ０１０—４ 期 ２１－４ １
“花开富贵壶”创作感受
是 是 趣 ． 发 出强烈 的创作愿 望 。紫砂 艺人 可以借 型改型 、 激 巧 式 ， 效法 自然又超越 自然的结果 ． 与人 的心理形式 相 它 或者 由触 觉激发想 思精炼 ， 使物象 在作 品中得 以 自然逼真 的表现 ： 于生活 对应 的 。 以创 作者 的视觉产生 感情 ， 缘 却高 于生活 ， 映 出其 不凡 的艺术 表现 力 。所 以 ， 反 紫砂 塑 象 和联想 ，因而它需要 创作者要 以审美 的 眼光对待 自己 它 器装 饰 的成功 在于 ： 一方 面 ， 着重 于 “ 以作 者 的思 想情 趣 的作 品。这二者 之 中的必要性是互 相推动 的， 能极 大地
开富贵壶” 的美 学 意 境 。
关 键 词 ： 砂 花 塑 器 ； 饰 ； 悟 紫 装 感
１ 前 言
着重 的传统 与现代思想 结合 的意识 ， 调 了“ 强 自然生活 为
画卷 ” 这一 主题特色 。在该壶 的创作 中 ， 装饰 艺术 的巧妙
紫 砂花 塑器 技法 自然 ， 尚 自然 ， 千世 界 ， 崇 大 包罗 万 运用 是笔者最想谈及 的感受 。 首先 ，装饰 艺术 的魅 力在 于 ：它是 各种 表达美 的形 象， 山水虫鸟 ， 草木瓜果 全会引起 花塑器 创作者 的浓厚 兴
Ｔｅ ｐ ｔ ｔ ａ ｏ Ａｒ
紫 砂 艺 术
“ 花开富贵壶 ＂ 创作感受
张培 明
（ 宜 技 法 自然 、 尚 自然 ， 文 通 过 对 自 己 的 创 新 作 品 “ 开 富 贵 紫 崇 本 花
壶” 进行 创 意 阐述 ， 把 自己创 作 的体 会 分 享 给大 家 ， 读 者 能 感 受 到 紫 砂 花 货 “ 并 使 花
技巧 和想象力 ． 标志着 审美 意识 的不 断 入 画” 讲究 作者 创 意与 壶 面语言 的 和谐 统一 ， 就是 下 激发 作者 的智 慧 、 ， 这 强 化 ； 次 ， 实 际 的创 作 中 ， 其 在 笔者让 传统 壶 体 的圆润 壶 面所要 谈及 的以意入 画 ： 另一方 面 ， 在满 足审美 情趣 和鉴 赏需求 的 同时 ， 能淋漓尽 致地发 挥作者 的思想 ， 所谓 以境 身寓 意珠 圆玉润 的富贵之美 ：以墨绿 泥代表 天地 间的绿 色 和昂扬 的生机 ； 开富贵是 中国传统 吉祥 图案之一 ， 花 代 成 砂
紫砂花货创作漫谈
妙成把 ， 分 饰桃 叶与 果
图 １ 祝 寿 壶
收 稿 日期 ：０ ８ ０ — ４ ２ ０ — ７ １
蝉 ．给 人 们
歌 唱 丰 收 留
实 ，与壶 嘴
下 想 象 的 空
图３秋趣丰收壶
４ ０
江苏陶瓷
Ｊ ｎ ｓ ｅａ ｉｓ ｉ ｇ ｕＣ ｒｍ ｃ ａ
２０ ０ ８年 １ ０月 第 ４ 卷 第 ５期 １
饰 松 针松 果 ，
壶 钮 处 金 猴
具风格 特点 的艺术 形式 闻名 于世 ， 紫砂光 货 、 与 筋纹
器并立 于世 。 享有 很高 声誉 。 本文 将 就 紫砂 花 货 塑器 的艺术 特 点 作一 探 索 ，
献 桃 作 为 主
体 形象 ， 间 空
宏 度 大雅 ． 分 图２岁寒三友壶
分 饰 竹牙 和
竹 叶 ，壶 把
体现 主题 创意 。壶身 采用 饱满 的葡 萄为 主体 ， 筋纹清
晰 的 叶面 ．曲折夸 张 的枝杆 ，舞姿 扭 曲的枝 杆 为壶
嘴 ，延 伸 的
葡 萄 叶 作 为
壶 盖 ． 壶 钮
用 桃枝 变 化
为提梁 。 凌 空飞渡 ． 巧
上 分 饰 高 声 啼 唱 的 秋
为题 。 则着 重 表 现竹 的 不屈 不 饶 、 韧 挺拔 、 风亮 坚 高
花 。 盖与壶钮采用老辣的松段 ， 饰松针松果 ， 壶 分 着 力 塑造 松 竹梅 岁 寒三 友 的形 象 。 既有苍 劲 老 辣 ， 富有
节 的君 子风 范 。 过对 自然 界原 物体 的仔 细观 察 ， 通 结 合 自己的特 长技艺 ， 思熟 虑 ， 深 严谨 构 思 ， 妙安 排 ， 巧 不断尝试 实践 ， 整修 改 ， 终通 过双 手在创 作 中以 调 最 纯熟 的技艺来 提炼 完成 。 总之 ， 这种 自然法 则 的创作 原 则 ， 完成 创作 的关键 所在 。 是 一件作 品创 作成 功与 否， 有没 有趣 味性 、 思想 性 、 术性 ， 不是作 者 本身 艺 是
花货创作中艺术手法表现之我见
仙 大师 的一款 “ 南
瓜壶” 见图 ２， （ ）
瓜柄 作壶 钮 、 蒂 瓜
作 壶 盖 的 矮 南 瓜
壶 身上 ． 老叶裹 卷
显 然 ．紫砂艺 术语言 不仅是 壶艺 创作 者对 壶艺
收稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ６ １
成壶 嘴 ． 弯扭 瓜藤
图２ 南瓜壶
史爱 民 ： 货 创 作 中 艺术 手 法表 现 之 我 见 花
后经 传统 的全手工 制作技 法 ．将形成 花货 壶整 体造 型 的基础构 件 ．按 照艺术 的形 式美法 则组 合构 筑成
型， 并灵 活 、 巧妙 地 施 以多 种艺 术 手法 及 技巧 。 塑造 成源 于 自然 、 近于 自然 和高于 自然 的生动形 象 ． 这样 便完成 了该 壶 的艺 术表 现 其 中值得 一提 的是 在花
法表现 ， 常是采 用写 实仿真 、 通 夸张 抽象等 多种 艺术
手法及 艺术 技巧 ， 以达 到形神兼 备 、 返璞 归真 的艺术
效果 。不妨 通过对 传统名 款花 货 的仿 制来 认识 和领
悟其艺 术手法 的表现特 征
先说 朱可心 大 师的 “ 云龙壶 ” 见 ｆ
文学作 品要 靠文 字语言 表达 ．艺术 作 品的形 象 展示 靠艺术 手法来 表现 。对 于紫砂花 货 壶这一 具有
货壶 的创 作 过程 中采 用 写实 的、 张 的 、 夸 隐喻 的 、 象
于形 与意 、实与虚
图１ 云龙壶
等关 系 的传统美 学特 色之精 髓 。 胆融入 新 角度 、 大 超
时空 的理趣 和境 界 ， 用夸 张 、 形和 隐喻相 结合 的 采 变 艺 术 手法 ， 运 用 浮雕 装 饰 技 巧 ， 龙 头 、 身 、 并 将 龙 龙 尾、 云雾 、 波涛等 物象 经取舍 和提炼 而表 现得 活灵 活 现 、 妙惟 肖。壶身布满 浮雕 的层 层云纹 中 ． 惟 双龙 吐 水般地 腾 云驾雾 ， 又似 翻江倒 海 ． 中一龙 头 欲穿 云 其
周英 浅谈花器的创作特色和文化寓意
浅谈紫砂花器的创作特色和文化寓意周英（宜兴214221）摘要花器作为紫砂三大造型类型之一，其作品取材自然而又高于自然，独具特色的仿生器皿色彩斑斓绚丽，相较于光器与筋纹器的素然，它给予人直接的艺术视觉冲击和观后无限想象的空间。
花器的美轮美奂源自它富有特色的创作形式，看上去直白的塑器造型装饰往往却有着超越实体之外的文化寓意，因此探究紫砂花器艺术要从它的创作特色与文化寓意开始。
关键词紫砂花器；创作特色；文化寓意紫砂花器的历史可以追溯到明朝正德嘉靖年间的“供春壶”。
“供春壶”称为紫砂壶的鼻祖，由明朝进士吴颐山书童供春仿银杏树瘿而造型装饰创作。
“供春壶”在创作形式上采用开创性的“师法自然”，抽象而传神的造型特色，意蕴精神于造型之外，是紫砂壶器皿中最早的造型，造型既随意，但又秉承严谨的空间法度，强调整体和谐融于自然而高于自然，同时“供春壶”蕴藏着一种原始朴实的类似佛教禅意的人文精神。
紫砂花器由供春伊始，数百年间百花齐放，在整个紫砂艺术史上留下了很多经典造型。
其创作形式多样，既可以依托光器与筋纹器等造型形式，在此基础上进行花货塑器的再创作，也可以跳出传统紫砂壶器皿造型的桎梏，进行仿生抽象地“随心”创新创作。
抛开紫砂花器丰富多彩的造型与装饰，从根本上可以把紫砂花器的创作形式特点分为塑器装饰与塑器造型两种。
所谓塑器装饰，简单来说就是在原有设计构思成的紫砂壶造型之外增添花货塑器装饰效果。
这种紫砂花器，一般来说更多地以传统经典造型为基础，在传统经典造型之上进行花货塑器再创作，然而这样的花器造型并不是传统造型的照搬，它依然会有艺术造型上的创新，但往往它的创新都是局部创新，比如说在壶把、壶盖、壶嘴等等部件上创作成仿生造型，它相较一些传统经典造型会有不同，但它的造型整体依然有例可循。
塑器装饰类的紫砂花器，相对来说花器艺术价值的重点不在造型创作而在塑器装饰效果，这类装饰塑器很大一部分比较简约，会在传统造型比如光器与花器之间寻求艺术特色的和谐点，它们追求一种比较清雅的花器艺术境界，想要达成一种不失光素器的简约大气又兼具花器相对丰富多彩的最终效果，这是一种形与意的综合考量，神韵与内容之间有矛盾也会有互补，寻求达成一种和谐与相得益彰的艺术追求。
紫砂花货的艺术魅力
的那 个 年 代的 太 多宝 贵 信息 。可 以认 为 ，曼 生壶 传 到今 天 ， 也必 将 传 于后 世 ，这 份经 济 财 富 、文化 财 富 、精 神财 富 ，已 经真 正 成 为了 民族 家 产 、紫 砂 业的 家产 、每一 个 紫砂 壶 从业
作 为紫 砂 壶 ，从 明 时 大彬 壶 起 ，到 今 天的 顾 景舟 壶 ，各大 博 物 馆 、名 人 名堂 、佛 家道 场 、平 常 人 家 ，不知 有 多 少 名壶 上 品 收藏 、传世 、传 家 ，使 紫 砂殿 堂 显得 十 分辉 煌 与 丰 盈 。正 如一位 收藏 名 家所 言 ： “ 时人 不造 器 ，何有 后来 藏？ ”
础 上 的 创新 和 吸 取 其他 工 艺 门类 的风 格 。浮 雕装 饰 壶 （ 以 多 册 水 楼 台 亭 阁和 动 物 ），系 列 组 合 梅 桩 壶 ，通 身 泥 绘 装 饰
壶 ，局 部或 主 题 由 雕塑 来 表现 的 壶 ，给 传 统 花货 壶 装饰 拓 宽
了新 的 思路 ，赋 予 了新 的 生命 。这种 创 新 的 同时 ，离不 开 现 代 创 新 技术 、泥 料 的研 制 ，烧 成 设备 的 现 代化 ，并 吸收 其 他
硕 的成 果 。一定 程 度上 讲 ，传统 作 品 仿制 和 创新 都 应 重视 。
前 者是 为 了继 承 、借鉴 和 学 习 ，汲 取其 精 华 ，而 后 者 是追 求
的 目的 ，这样 才 能 发展 。现 在人 们 所 见到 的 花货 壶 ，品种 多
了题 材 多 了 ，当 然 不 同的 装饰 技 法 也 多了 ，大多 是 在 传统 基
艺特 点 。
然形态 ，以浮雕 、ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ浮雕和圆雕等装饰设 计成仿生象形造型的紫
自然之美——谈紫砂花器创作之组合艺术
紫 砂花 器在 整个 紫砂艺 术 的殿 堂 中以其 独特 的
华丽绚 美 而闻名 于世 。它 的艺术 手 法秉 承取 法 自然
中见灵 秀 ， 给人一 种硕果 累 累 、 收喜悦 的感觉 。 丰 通过 上文 简单 的 比较 陈述 。认 为 花器 组合 壶型
的原则 ，追 求把 自然万 物美 景融 入紫 砂造 型 艺术 之
化 内涵 ， 品线条 明快流 畅 ，外 观丰满 圆润 。 的为 作 壶
一
带枝 的寿桃 ， 把采 用雕 塑技 法 ， 壶 由一充 满 活力 的
桃 枝 构成 ， 态 逼 真 ， 神 整体 造 型 大 而不 失 细 腻 ， 重 稳
收 稿 日期 ：０ ９ １— ９ ２ ０ — ０ ２
术 目标 ： 于花器组 合 壶型整 体艺术 画 面的把握 ， 对 除
（ 下转 第 ５ ６页 ）
５ ６
江苏陶瓷
Ｊ ｎ ｓ ｅａ ｃ ｉ ｇｕＣ ｒ ｓ ａ ｍｉ
２１ ０ ０年 ２月 第 ４ ３卷 第 １ 期
出 自然 的能力 如何 ？此 间 的巧妙 。 圣立 判 ， 凡 大师 进 出 自然 有人认 为 以无形 为 尚 ， 但站 在 艺术 品 的立场 ， 能 挥洒 自如 ， 真才 难得 。在 制作 过程 中要 处理 好 嘴 、 把 、 和壶体 的协调 感 ， 钮 壶身 清晰 ， 条流 畅 ， 线 纹理 自
５ ４
第 ０ ０年 ２月 ４ 期 ２ ３卷 第 １ １
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ｖｏ． ３Ｎｏ １ １ ， ． ４ Ｆ ｂ ｕ ｒ ，０ ０ ｅ ｒ ａ ｙ２ １
自然 之 美
— —
谈 紫 砂花 器创 作 之组 合艺 术
浅论宜兴紫砂花塑茗壶
２５
夏 颖 ： 论 宜兴 紫 砂 花 塑茗 壶 浅
工 艺 探讨
类： 一类 在设 计 造 型时 ， 重 于实 用 性 ， 偏 其制 作 手 法
简洁 明快 。通过 对物态 的归纳提炼 ， 以少 胜多 。器体 为基 本形 。 稍作 堆塑 、 浮雕 、 浮 雕手 法装 饰 ， 半 肖 形夸 张 ， 形 变化 ， 巧 以构 思奇 巧 的造 型设 计 取 胜 ， 不 落 自然 的俗套 ， 究形神兼 备 。整体 布 局合 理 ， 讲 注意
维普资讯
第 ４ 卷 陶 艺 专 版 ０ ２０ ０ ７年 ６月
江
苏 陶 瓷
Ｖ １ ０Ｃ ｒ ｉ Ａ ｔＣ ｌ ｎ ｏ４ ，ｅ ｍ ｃ ｒ ｏ ｍ ． ａ ｕ
Ｊ ｎ ，０ ７ ｕ ｅ２ ０ ２ ４
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
荷花 、 橄榄 、 花茶 器等 ， 葵 炫奇争 胜 ， 有擅 长 。现臧 各
器形 。 论其在 紫砂器 中所 占的 比重 ， 不 还是其 本身 的 艺术 成就 ． 历来受 到人们 的关注 和重 视 。
花塑 器泛 指模拟 自然形 态 的造型 或 者带 有浮 雕
于 南京 博 物 院 的“ 思 桃 杯 ” 具有 高 超 的艺 术 构思 圣 ， 和写 实 能力 ， 从整体 到 局部刻划 得精 细人微 ， 如展 尤
器 融光 素器 、 纹 器 之大 成 ， 用 写实 手 法 ， 生 活 筋 采 将 中所见 所感 的物态 ， 过 加 工提 炼 ， 舍 撷 取 ， 手 经 取 用 中的紫砂 泥 ， 神写 意地摹 写 出来 ， 为具 有 特色 的 传 成
沈子 澈都 善制 花塑 器 ， 传世 器 物有菱 花 、 子 、 莲 合菊 、
砂艺 的认 知 ．并通 过文人 亲 自参 与紫 砂泥 的制 作 过 程 ， 造化 紫砂花 塑器 。 来 通过作 者 的功 力 ， 到“ 我 达 物
浅谈紫砂雕塑作品“天机”的工艺特色和文化内涵
2019年04月第52卷第2期47浅谈紫砂雕塑作品“天机”的工艺特色和文化内涵任莹辉（宜兴214221）摘要紫砂雕塑是富有思想情感的艺术，历代艺人都对此做过深入的探索和尝试,取得了不朽的艺术成就。
作为宜兴陶艺的重要分支，它和紫砂壶艺一样，也经历了孕育发展、突破创新的漫长过程。
本文以作品“天机”为例，从工艺特色和文化内涵两方面阐述紫砂雕塑的无穷魅力。
关键词紫砂雕塑；刘海戏金蟾；道教文化宜兴紫砂陶艺历史悠久，门类众多，随着当代社会的发展和人们审美眼光的多样化，紫砂陶艺日益完善，衍生出多种多样的艺术品，除了闻名遐迩的紫砂壶，紫砂雕塑也是其中的重要分支。
自明代时大彬的“尊佛像”、清代陈鸣远的“瓜果菱藕”，到今天徐秀棠的“坐八怪”，它和紫砂壶一样，也经历了孕育发展、突破创新的漫长过程。
从艺人们最初为了养家糊口到变成志趣追求,从向传统学习又向传统挑战，紫砂雕塑在融合东西方文化、汲取东西方技艺的过程中，自成一格。
1紫砂雕塑作品“天机”的工艺特色紫砂雕塑的主要技法有三种：雕琢、捏塑、贴塑，是雕塑艺术和砂艺的结合。
雕塑题材十分广泛，自然的花草、虫鸟、瓜果、历史人物等，都能成为雕塑作品的原型。
雕塑并非简单的象形仿造，它需要艺人具备陶塑制作功底，更需要绘画能力和自由创作的空间想象能力。
雕塑作品“天机”（见图1）,大金蟾抬头望天、双眼圆睁，全身皮肤遍布疙瘩，它身体匍匐，有向上跳跃、腾云而起之势；刘海站在一只大金蟾的背上，挺着大肚,一手背于身后，一手举起，掌中托着一只金蟾，含笑望向地面另一端的小金蟾，与之逗乐玩耍；地面上的金蟾仰图1天机头、目不转睛地注视着刘海腰间垂挂而下的钱串。
整体造型惟妙惟肖，颇具乐趣。
刘海和金蟾的脚下是海浪形的底座，底座一面高一面低，中间凹下，底座上装饰以自然尔雅、舒展有致的浪花纹饰，呈现出祥瑞之气，工艺十分细致。
作品中，刘海与金蟾采用段泥雕塑而成，艺人将刘海刻画成了憨态可掬、活泼可爱的招财童子的形象，观其外形，体型微胖，头发挽成两发髻自然地垂下，发丝微乱、耳垂饱满，神态憨厚、笑容可掬，腰间束腰带，挂吉祥结，脚下的大金蟾嘴中吐出一串长长的钱串一直延伸到腰间，襦裙拖曳到地,露出赤裸的肥厚双足，给人无拘无束的小散仙的印象，工艺精湛细致，入木三分。
浅谈紫砂花壶的艺术特点及制作感悟
统一 。紫砂 花货塑器 与紫砂光货几 何形 之间有 它 的不 同 之处 。自然物 体是 自然生态与 动态的反映 。 紫砂花货 塑器
形 态 千 姿 百 态 、 化 无 穷 ， 它 不 脱 离 生 活 ， 违 反 生 活 变 但 不 规 律 。一 代 宗 师 朱 可 心 以 构 思 巧 妙 、 巧 玲 珑 闻 名 于 世 ， 细
紫砂花货 塑器的艺术特 点之三是 ： 品有神韵 。 作 神与 上 、 型 上 、 计 上 、［ 处 理 上 、 成 处 理 上 狠 下 功 夫 ， 造 设 ＿艺 烧 唯
反 韵 难 以用 言语表 达 ， 是靠 心灵 感受 、 领神 会 。 是 由 而 心 这 有 做 到 这 几 点 才 能 反 映 出作 品 的特 征 、 映 出 作 者 的 个 性 反 唯 踏 千 里 向外 艺术感染力 的反 映 ，也 就是所 谓 的艺 术魅力 的真 风 格 、 映 了 作 品 的 精 致 ， 有 勤 奋 学 习 、 实 向上 、 锤 谛 所 在 。 于 生 活 又 必 须 高 于 生 活 。 术 并 不 是 生 活 原 型 百 炼方 能 掌握 技 巧 ， 用 自如 、 趣 横 生 、 源 艺 运 妙 妙若 天成 。
浅谈紫砂花壶 的艺术特点及制作感悟
周 敏
（ 苏 宜兴 ２ ４ ２ ） 江 １ ２ １
摘
要： 宜兴紫砂花货 塑器 ， 以仿真 的艺 术造型 闻名 于世 ， 有很 享
高 声 誉 。它 是 自然 与形 态 的 结 合 ， 有 独 特 的 神韵 。 具
关键词 ： 货 ： 花 艺术 特 点 ： 悟 感
紫 砂 花 货 塑 器 的 艺 术 特 点 之 一 就 是 ： 朴 归 真 、 神 返 形
圆 器 、 器 、 器 和 筋 纹 器 四 大 类 。 圆器 、 器 俗 称 光 货 ， 方 塑 方
略论紫砂器型的艺术特征
满 足实 用功能要 求 的 附件 ，处理 手法 也遵 循 以上 原 则 。总之紫砂 造型 艺术 ， 仅有实 体空 间显然 是很不 够 的 ， 了满足 多方面 实 用功 能 的需 要 ， 必须具 有 虚 为 还
窄 、 间的虚 实 、 色 的 明 暗等对 比手 法 ， 紫 砂 壶 空 泥 使 造型 变化丰 富 、 动 活泼 。例如线 圆 壶 、 汉壶 的造 生 秦 型 ， 曲线构 成 壶 体 ， 上直 形 壶 嘴 ， 比强 烈 而 又 以 按 对
青铜器、 玉器 、 漆器等古代器物和 日用品造型。在设 计 时 ， 自然 界 中物 体 的形 态 ， 将 去粗 取精 ， 行 艺 术 进
的境界。 著名 的供春壶 ， 以古老的银杏树瘿上的痈节 塑 成形 ， 壶咀 和壶把 恰似 自然 生动 的枝 梗 ， 壶体 上 的
银 杏树 瘿纹理 生动 别致 ， 朴古 雅 ， 体造 型就 如 自 质 整 然 天成 ， 又蕴含 了深遽 的神韵 。而几何 形 的紫 砂壶造
型， 则通 过体 量 的大小 、 形体 的方 圆 、 间 的虚 实 、 空 线
到最好 印证 ， 如汪 寅仙大 师 的 曲壶 ， 用空 间 的虚 例 利 实 对 比和连 贯 的 延 展 Ｓ型 曲线 来 表 现器 型 的 体 积
感 ， 果强 烈 。所 以采用对 比的方法 ， 须在 变 化 中 效 必 求统 一 ， 取得 整体 的协 调 ， 是处 理 紫砂壶 造 型 的 要 这
条 的曲直等形 式 的语 言来表 现 的 。明代 著名 的 紫砂 大 家 时大 彬 所作 “ 彬 提梁 壶 ”造 型端 庄 、 方 、 大 ， 大 稳 健 。 体上 方 大 回转 的 提粱 ， 壶 构成 了壶 的虚 空 间 ， 提 梁 与壶身 ， 产生 了虚 实空 间 的对 比 ， 的整 体造 型显 壶
精工巧制若天成——紫砂花塑器大师蒋蓉作品赏析
“ 寿碧 桃 长
壶” 等心 血
作壶 把 ， 丹 嫩 叶成 壶 嘴 ， 牡 以黄 色彩 蝶 作 钮 ， 增 情 倍 趣 。此 壶 制 于 １ ５ ９ ６年 ， 值 陶业 社 建 立初 期 ， 蓉 正 蒋
英 姿 勃 发 、 华正 茂 时 ， 上 海 学 到仿 古 技 艺 ， 风 在 撷取
维普资讯
４ ７
第 ４ 卷 陶艺 专版 ０ ２０ ０ ７年 ６ 月
江
苏 陶 瓷
Ｖｏ ． Ｃｅ ａ ｃ １ ４０． ｒ ｍｉ Ａｎ Ｃｏ ｕ ｌ ｍｎ
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒ ｍｉ ｓ ｉｎ ｓ ｅ ａ ｃ
Ｊｎ ，０ ７ ｕ ｅ２ ０
精 工 巧 制 若 天成
一 一
紫砂 花 塑器 大师 蒋 蓉作 品赏 析
朱 益 益
（ １
喜 闻蒋 蓉大 师 荣 获第 一 批 江苏 省 非 物质 文 化
折服 、 美 。壶 体 以盛 开 的荷 花 为 主 ， 赞 莲蓬 为 盖 ， 而 且 每 颗 莲子 都 能 活动 ， 上 以 塑 雕 青 蛙 为 钮 ， 盖 以嫩 荷包 卷 的 叶为 流 ， 花 枝 干 弯 曲成 把 ， 菱 、 荠 、 荷 红 荸
蕴。
众所 周 知 ，７世 纪 的鸣 远 ， １ 塑器 神 韵贯 通 ， 景 塑
状 物极 其 精妙 ； 民间裴 石 民 ， 器遒 劲 老到 ， 具 一 传 别 派 ； 蒋蓉 陶 艺 ， 美 观 实用 为 出发点 ， 而 从 以象 征手 法 造型 ， 融合 艺 术 美感 与 自然生 趣 ， 巧形 巧 色 ， 妙 惟 惟 肖 ， 工巧 制 ， 精 追求 物 态 肌理 质 感 而 变 化 ， 予人 文 赋 情 趣 ， 成独 特 的艺 术 风 格 ， 不 雷 同 于前 人 ， 又 形 既 但 不 失传 统 。 以启迪 后 人 。 并
花塑器“佛手壶”的禅学情素
子是 一 根展现 美感 的线 条 ，如壶 之 魂 魄 ，若 妙曼 精 灵 ． 九命一 悬 ， 乃 它不可 虚浮 。 不可 僵滞 ， 是 虚之 亦 它 实 、 之虚 ， 隐逸 的游走 ， 实 是 是诗 思 的微 吟 ， 幽深 的 是 佳 境 ． 静穆 的天籁 。吴云 根 的竹 型紫砂壶 既不 失紫 是
以 自然界有生机灵性 的动植物 的形态 。 经雕 、 、 、 镂 捏 塑微 缩提炼加 工 ， 而达 到神态 逼真 、 从 气韵 生动 的艺
术效果 。 品类 之多 、 材之广 、 其 题 形式之 美 ， 可谓生生
禅宗。 相对 于其它几个 佛教宗 派来说 ， 禅宗对 中 国文 化 尤其是 中 国茶文 化 的影 响是最大 的 。由茶而 壶 ， 使 紫 砂壶从 创始 以来 ． 逐步 与茶文 化发 生关 系 ． 合互 融
体 ； 上枝 叶攀 上 壶盖 ， 以小 佛手 作 钮 ， 谓大 中 把 塑 可
见小 ； 把下 展两 小 枝 ， 以叶卷 曲呈壶 脚 托起 全 壶 ； 本
继承传 统又不 囿于传统 ．从优 秀传 统作 品 中吸
取精 华 ， 破 习惯 思维 定式 ， 打 创作 出具有 个性 化风格 的作 品 ， 是对传 承创新 应抱 的积极 态度 。 “ 这 凡是名 作， 后人 必仿之 ． 后人也 必仓 之 。” 这可 以说 是紫砂数 百年来 传播 过程 中 的一 大规 律 ， 这也 是爱 壶者 喜欢 、
虑多 样化 。同一题 材 、不 同风格 的作 品不应 互 相排 斥． 而应 相互 补充 。只要 既有 特 点 、 又有 水 平并 能 给 人 以新 的启迪 ．那 就一 定会 牢 固地 占据 它 应有 的位
探索紫砂花器贴塑造型
探索紫砂花器贴塑造型作者：何丽君来源：《江苏陶瓷》2019年第03期宜兴紫砂以茶具为代表。
自北宋初年发端以来，随着时代的前进、社会的发展，受中华茶文化的浸润和儒家文化、道家文化及佛学文化的影响，人们特别是一些文人墨客对茶具、茶器的审美要求不断提高，宜兴紫砂壶在造型装饰方面也不断地提高，从最初的只注重泡茶日用，逐步发展升华到具有独特的手工语言和造型语言，成为工艺精湛的手工艺品。
宜兴紫砂主要有光素器、花器、筋纹器三大类别，这三大类別中有圆形、方形之区别，在紫砂花器中又有多种造型和装饰流派。
本人从事紫砂壶造型设计、制作、装饰已经有近10年的历史，专攻紫砂花器贴塑装饰这一流派，本文主要探讨紫砂花器贴塑装饰流派的发展历史，以及当今紫砂壶花器贴塑流派的艺术特色。
紫砂花器贴塑装饰就是在做好的紫砂光素器壶体的基础上，将壶钮、壶把、壶嘴以雕塑的形式装配，有的将古代玉雕的龙的形态塑成壶嘴、壶把，有的则将壶嘴、壶把、壶钮塑成自然界中的梅干、竹段、松枝等形态安装在壶身筒上，然后在壶身、壶盖上以浅浮雕的技法贴上枝叶、花朵，从而使壶的整体协调、主题明确，如同一幅立体的花鸟画，达到“画在壶上，壶在画中”的审美效果。
通过对紫砂历史资料查阅分析，我发现，紫砂花器贴塑装饰最早出现在清代。
在清代中后期，由于中国茶文化的发展，许多文人墨客对紫砂壶产生了浓厚的兴趣，他们的审美观对紫砂壶造型装饰产生重大的影响，清代中后期已经开始在紫砂壶光素器的基础上贴塑装饰，由于时代局限，当时的紫砂艺人的文化程度普遍较低，另外在装饰过程中，工具也不会像今天一样精细，所以尽管从今天的审美眼光看，手工艺比较粗糙，装饰画面布局也不尽合理协调，但从开创的角度审视，它已经开创了紫砂茶具又一个风格流派，丰富了紫砂壶艺术的空间。
在一些著名的博物馆和收藏家珍藏的藏品中，我们可以看到历史上的紫砂器贴塑流派的作品，如台湾成阳艺术文化基金会收藏的清代（公元1644-1911）宜兴窑三色泥贴（堆）塑纹紫砂壶，高12 cm，该壶朱泥胎，圆形身筒，三色泥堆塑佛手纹，十分漂亮;双层壶盖，外层镂空佛手果叶纹，内层有一气孔;盖纽、壶的把手和嘴皆为树桩式。
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众取 宠 ，又应 有限度 的艺术夸 张”。如 《 荷 花壶 》、 《 岁寒三 友 》、 《 南瓜壶 》、 《 束 柴壶 》、 《 竹段壶 》、 《 牡 月壶 》等等。这些茶壶不仅 “ 肖形状 物”更重 “ 寄 情寓意”。历史上的供春、陈 鸣远和近现代 的朱可心、裴石 民、蒋蓉 、汪寅仙 、何道洪 等都 是制作 仿真器 的名 师。
Ｃ Ｅ Ｒ ＡＭ Ｉ ＣＳ
Ｓ Ｃ Ｉ Ｉ Ｅ ＮＣ Ｅ ＆ ＆ ＡＲ ＴＩ Ｉ ｌｌ
０ 誉 蠢 自 然 界实 物形 状包
罗万象≯无 论是什么形 制 、 。 彤恣， ≯ 都是紫 砂花
之作 《 报春 》、 《 竹段 壶 》中的竹尤 为突出 ，形态 生动逼真 、风格深厚 淳朴 、古朴雅致 、静穆大
方 、巧 妙 构 思 、状 如 心形 ，让 人 赞 叹 不 已 。
货 作品形象 的 语 言表 达 ｊ 的 对 象 ，＿ 件优秀的紫 叠
砂 花货 塑 器作 品必 须 在 选料 配色 遣 套 设
计 工艺 处理 ， 烧成 缝 一
源 于 生 活 又 必 须 高于 生 活 。 艺 术 并 不 是 生 活 原 型 再 现 ，艺 术 的形 式 必须 在 似 象 非 象 之 间 ，吸 取 自然
形态、造型或是将 自然 形态 东西作 为局部的装饰。要将生活 中美的东西提炼升 华 ，去粗 取精、去伪
戮这 几 ， ≯ 能 反 映出
作品黪特征 。 一 ｌ ｌ 器 一 艺术０创作 一
竹 、梅等 系列作 品 ，以 自然古朴为基调 ，具 有丰 富文雅 的造型语言 ，千姿百态的表现形式 、自然逼 真 的型制造型 ，深思 熟虑、提炼变化、合理布局。追 求 自然生命 的骨力和内涵深蕴的传统文化的精 神。她 的经典作 品之一 《五代同堂 》形态各异、姿态优雅 ，萌发 出勃勃生机。寓意国泰民安、五谷 丰登、家庭幸福 、吉祥如意 。在 紫砂 花货塑器作品 中这是 自然界 的真善 美和人 性间的真善美 ，有机 结合充分体现的杰作。
突破 ，关键耍抓住作品意 韵和气 韵。做 得象与不象仅是种追求形似上 的本事 。只有把握住物体的内 涵精 神，花功夫去概括 ，取舍 、夸张 、创意 ，反复揣摩推敲 ，进行艺术创造 ，突 出其精神 ，丰富其
神 韵 ，才有成 功的塑器 作品问世。
【 参 考 文献 】
１ Ｊ 紫砂壶 铭赏 析 》陈茆生著 ［ ２ Ｊ 《 紫砂壶 制作技 法 》 王 建中 等
薯 【 摘囊 要】 宜兴 紫 砂陶≯
－
花货 塑器 ＇ 独特 彬 ～ 式
闻名于 世 ，率 艮 高声一
生活。不违 反生活 规律。一代 宗 师朱 可心 ，以构 思巧妙 、细巧玲珑 闻名于世 ，创作题材 涉及松 、
竹 、梅 、瓜果等物 ，形体涉及高、 中、矮 、方、圆、长 ，素有 “ 千奇万状、信手拈来 ”之誉 ，经典
ｌ 陶瓷科学与艺术 ２ ０ １ ４ ． ０ ７ Ｉ
吉
兴 紫砂陶是我 国传统工艺 陶瓷中一枝独 秀、别具一格 的艺术陶。 宜兴陶瓷的造 型设计 千姿
百态 ，主要分 为光器 、塑器和 筋纹器三 大类。各类造 型历 史上都有很 多著名艺人和优 秀作
品传世。尤其是花 货塑器 ，以独特形式 闻名于 世，享 有很高声誉。
存真、浓缩美化 ，进行创造 。也就是 追求 自然生气的骨力所在 ，而绝不是停 留在表面 ，照搬硬抄 ，
重 复 堆 砌 、僵 硬 死 板 或 者 不 伦 不 类 、庸 俗 低 下 的 机 械 模 仿 。 当 代 工 艺 美 术 大 师 汪 寅 仙 创 作 的 松 、
理 上 报 下 新 夫 。唯 有做
【关 键 词 】紫砂 花 塑一－ －
～
件优 秀的紫砂花货塑器作品 必须在选料 、配色、造型、设计、工艺处理 ，烧成 处理 上狠 下功夫 。
唯有做到 这几点 ，才能反映出作品的特征。反映出作者的个性风格 ，反映 了作品的精致。
唯有勤奋学 习、踏 实向上、千锤百炼方能掌握技巧 ，运用 自如 。我特 别钟爱松竹梅 ，刚劲有力、坚 韧不拔、不屈不挠 、高 风亮节的品质 ，它激励我在艺术道路上发 扬它的精神 。经历无数的失败 ，终 于突破传统模式 ，在梅花 装饰 上采用全手工贴梅花 的方法 ，讲究手法 ，突出指纹 ，使装饰的梅花更 逼真、主体感表现得淋漓尽致 。继承 传统 ，吸取精华 ，从形似到神似 ，从传统 求创新 ，在 创新中求
江苏宜兴
宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １
自然界 实物形状包 罗万象。无论是什么形制、形态 ，都是紫砂花货作 品形象的语 言表达的对象。这 种设计 、构思 、创作 ，是 匠师们 经过深思熟虑、严整构思 、沥尽心血 不断地 进行 实践、调 整和修改 的结果。是通过心与脑 的结合 ，运用智慧 ，通过双手在创作 中提炼而成 的结 晶。这种语 言是制壶者 心意的表达 ，表达对 大 自然的一种 回归和认知 。 紫砂花 货塑器与紫砂 光货几何形 之间有 它的不同 之处。 自然物体是 自然生态与动态 的反 映。紫砂 花货、塑器形态千姿百态 、变化无 穷。但 它不脱 离
紫砂花塑器 的艺术特点 及创作感悟
王月芬
切 ，做 到主次分清 ，使整个壶身上物体形 态雕 塑不致有 “ 凭空而来 ，从天而降 ”和 “ 零乱无章 ，喧
宾夺 主 ” 的感觉 ，即要求视觉上和 谐与平衡 。这种壶艺造 型规则要求达 到 “ 源 出自然 ，而高于 自 然 ，将 自然 物体 予以变化和进行发展 ，把夸张 寓于 象真 之中” ，要 “ 提炼取舍 ，去粗存精 ，既不哗
所谓塑器 ，书面上称仿真器 ，亦称 “ 花色器” ，紫砂壶仿真器取材于植物 、动 物和人物。这是一种 摸似 自然物体形态 的壶艺 ，在壶身上 装饰一定 的浮雕 、半浮雕 、浅雕等艺 术式样 。壶体上这 些堆 雕 ，总的要求是宁简勿繁。有些壶体和 嘴、盖、的、把的造型又应与模拟 自然 中某物体 的各方相贴