(流动空间)
流动空间名词解释
流动空间名词解释流动空间指的是没有固定场所的工作、生活或学习空间。
它的出现是因为现代社会对于时间和空间的要求越来越高，人们需要随时随地地处理工作、生活和学习。
以下就流动空间的概念、特点、应用和发展进行详细解释。
一、概念流动空间可以被定义为没有固定位置的空间，在这个空间中，人们可以工作、学习、休息、娱乐和社交。
它不是一个具体的、固定的区域，也不是一个只有一定功能的空间，而是一个可以随时随地设定的虚拟空间。
二、特点1.灵活性流动空间的最大特点是灵活性。
在这个空间中，人们可以根据具体需求选择不同位置，拥有更多的自由度。
这样可以解决人们在固定场所工作、生活时，因为交通、时间等问题所带来的不便。
2.数字化流动空间的另一个特点是数字化。
人们通过网络连接和云技术可以实现各种活动，例如工作和社交。
数字化的空间可以使人们随时随地访问和分享信息。
3.加强的社交流动空间可以加强人际关系的联系和互动。
在这个空间中，人们可以依据个人兴趣找到志同道合的人。
流动空间可以促进人们之间的交流和共同进步。
三、应用1.远程办公流动空间已经成为远程办公的重要空间。
员工可以不在办公室工作，而是随时随地用任何设备进行工作。
这可以提高效率，节约时间和成本。
2.在线学习在线学习已成为越来越流行的在流动空间的应用。
使用网络技术，学生可以参加在线培训课程并参加网络学习。
这种模式可以更容易地提供教育资源。
3.数字旅游数字旅游是又一个在流动空间的应用。
人们可以通过互联网和多媒体技术体验世界各地的文化和风光。
这可以为游客提供更多的旅游选择。
四、发展流动空间的发展充满前景。
人们渐渐认识到流动空间在现代生活中的重要性，越来越多的企业、教育机构和政府部门开始向流动空间处发展。
未来，流动空间将扮演更加重要的角色，成为人们工作、生活和学习的最佳选择。
综上所述，流动空间是具有极大潜力的空间概念。
它的灵活性、数字化和社交特点可以满足我们进行工作、学习或娱乐的所有需求。
密斯流动空间名词解释
密斯流动空间名词解释密斯流动空间名词解释导语：密斯流动空间是建筑师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）所提出的概念，他是现代主义建筑的重要代表之一。
密斯以简约、功能、美学等理念塑造了众多标志性的建筑作品，密斯流动空间也成为他设计原则的精髓之一。
本文将从深度和广度的角度对密斯流动空间进行解释和探讨。
一、密斯流动空间的概念密斯流动空间是指建筑内部区域没有明确界限的设计手法。
它打破了传统的空间划分方式，使得空间在功能和视觉上具有更大的连续性和流动性。
密斯流动空间的设计理念往往强调空间的开放性和灵活性，让人们在空间内自由地流动和交互。
二、密斯流动空间的特点1. 开放性与连续性密斯流动空间强调开放性和连续性。
通过去除墙壁、隔间和其他空间隔断，创造出一个开放的整体空间。
这种设计手法使得空间在视觉上延伸，让人们的视线和活动可以自由流动，形成一种通透的开放感。
2. 功能与美学的融合密斯流动空间注重功能和美学的统一。
空间的布局和家具的安排都要符合人们的实际需求，同时也要考虑美学效果，使得空间既舒适实用，又具有艺术性和美感。
3. 简约与精致密斯流动空间的设计风格通常以简约为主。
建筑材料的选择、家具的设计都追求简洁而精致的效果。
通过精心的细节处理，使得整个空间呈现出简洁、大气的美感。
三、密斯流动空间的应用领域密斯流动空间的设计理念被广泛应用于不同领域的建筑项目中，特别是办公楼、展览馆等公共建筑的设计中。
1. 办公楼办公楼是一个需要灵活空间的场所。
密斯流动空间的设计特点能够满足办公楼内不同需求的空间划分，同时给员工创造一个舒适、开放的工作环境。
2. 展览馆展览馆作为展示艺术品和展览的场所，需要提供灵活的空间布局和流线设计。
密斯流动空间的设计理念可以帮助展览馆实现空间的多功能性和流动性，使观众在展览中能够自由地浏览和欣赏。
四、对密斯流动空间的个人观点和理解作为一种建筑设计理念，密斯流动空间在现代建筑中扮演着重要的角色。
室内设计空间的十四种类型教学提纲
室内设计空间的十四种类型室内设计空间的十四种类型室内空间的多种类型，是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要，日益发展的科技水平和人们不断追求新的开拓意识，必然还会孕育出更多样的室内空间，下面介绍十四种常见的室内空间类型。
一、结构空间：通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境，可称为结构空间。
人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏，从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。
室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。
结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰，更具有震撼人心的魅力。
二、开敞空间：开敞的程度取决于有无侧界面，侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力等。
开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。
和同样面积的封闭空间相比，更显得大些。
心理效果表现为开朗、活跃，性格是接纳性的。
开敞空间经常作为室内外的过渡空间，有一定的流动性和很高的趣味性，是开放心理在环境中的反映。
三、封闭空间：用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙等）包围起来的、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。
其性格是内向的、拒绝性。
与周围环境的流动性较差。
随着围护实体限定性的降低，封闭性也会相应减弱，而与周围环境的渗透性相对增加，但与虚拟空间相比，仍然是以封闭为特色。
在不影响特定的封闭机能的原则下，为了打破封闭的沉闷感，经常采用灯窗、人造景窗、镜面等来扩大空间感和增加空间的层次。
四、动态空间：动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”动态空间有以下特色：1. 利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等，2. 加上人的各种活动，3. 形成丰富的动势。
密斯流动空间名词解释
密斯流动空间名词解释
密斯流动空间，通常指的是德国现代建筑大师路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）所设计的建筑空间风格，以及他所代表的现代主义建筑流派。
密斯·凡·德·罗是20世纪最重要的建筑师之一，他的设计理念强调极简主义、几何形状、开放空间和材料的坚固性。
密斯流动空间的特点包括：
1.开放性和透明性：密斯的建筑空间通常采用大面积的玻璃幕墙，
使室内与室外之间的界限消失，创造了广阔、透明和连贯的空
间感。
2.极简主义：密斯的设计理念强调极简主义，简化建筑元素和结
构，强调几何形状和线性排列。
3.开放平面布局：密斯的建筑常常采用开放平面布局，取消内墙
或采用可移动隔断，以实现多功能和灵活的空间。
4.优质材料：密斯强调使用高质量、坚固的材料，如钢、玻璃和
大理石，以创造持久和精致的建筑。
5.独特的比例和对称：密斯的建筑以精确的比例和对称为特征，
使空间和建筑元素看起来平衡和和谐。
6.平整屋顶：密斯的建筑通常采用平整的屋顶，强调水平线，营
造简洁而现代的外观。
密斯流动空间的设计理念对现代建筑产生了深远的影响，被广泛应用于住宅、商业和文化建筑中。
密斯·凡·德·罗的作品包括巴塞罗那
椅、塞尓达大厦、芝加哥联邦广场等标志性建筑，他的设计理念成为现代建筑的典范之一，强调了简约、功能性和美学的统一。
室内空间类型PPT课件
5.流动空间
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流动空间特点：
1.避免孤立静止的体量组合，追求连续的运动 空间。 2.空间在水平和垂直方向都采用象征性的分隔 3.运用流畅的极富动态的、有方向引导性的线 型。 4.直接利用空间结构本身所具有的曲线或曲面 的几何体 5.采用透明度大的隔断，以保持与周围环境的 流通。
室内空间的类型
公寓式空间 别墅式空间 院落式空间
工作空间
办公空间 厂房车间
学习空间 购物空间 餐饮空间 展示空间 娱乐空间 运动空间 视听空间 休闲空间
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室内空间的类型
1.开敞空间 2.封闭空间 3.动态空间 4.静态空间 5.流动空间 6.结构空间 7.虚拟空间 8.交错空间 9.不定空间 10.共享空间 11.迷幻空间
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6.结构空间
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7.交错空间
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8.共享空间
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共享空间特点：
1. 空间处理是大小空间穿插，室内室外空间 交融，极富流动性。 2. 通透的空间充分满足了“人看人“的心理 需要，也促进人们的交流，满足人们的社交 活动。 3.把室外空间特征引入室内，形成室内花园 的景观。
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9.不定空间
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You Know, The More Powerful You Will Be
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谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
演讲人：XXXXXX
时 间：XX年XX月XX日
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7、通过楼梯、壁画、家具、使人时停、时动、 时静。
8、利用匾额、楹联等启发人们对动态的联 想。
室内空气流动原理图
室内空气流动原理图室内空气流动原理图是指在室内空间中，空气在不同位置之间的流动情况。
了解室内空气流动原理对于室内空气质量的改善和室内环境的舒适性具有重要意义。
本文将介绍室内空气流动的原理和影响因素，并对室内空气流动原理图进行详细解析。
首先，室内空气流动的原理受到多种因素的影响。
其中，温度、湿度、气流速度和室内布局等因素都会对空气流动产生影响。
温度差异会导致空气的热对流，从而影响空气的流动方向和速度。
湿度的变化也会对空气流动产生影响，高湿度会使空气变得更加稠密，从而影响空气的流动性能。
此外，气流速度和室内布局的设计也会直接影响空气的流动情况。
其次，室内空气流动原理图可以帮助我们更好地理解室内空气流动的规律。
通过绘制室内空气流动原理图，我们可以清晰地看到不同位置之间空气流动的路径和方向。
这有助于我们找出室内空气流动存在的问题，并采取相应的措施进行改善。
比如，在绘制室内空气流动原理图的基础上，我们可以对室内通风系统进行优化设计，以提高室内空气的流动性能。
另外，室内空气流动原理图也可以用于室内空气质量的监测和改善。
通过对室内空气流动原理图的分析，我们可以了解室内空气的流动情况是否符合健康舒适的要求。
如果发现室内空气流动存在问题，我们可以通过调整室内布局、增加空气净化设备等方式来改善室内空气质量，从而提升室内环境的舒适性。
最后，室内空气流动原理图的绘制需要考虑多种因素。
在进行室内空气流动原理图的设计时，我们需要综合考虑室内空间的布局、通风系统的设计、室内温湿度的变化等因素，以确保绘制出准确可靠的室内空气流动原理图。
同时，我们还需要不断对室内空气流动原理图进行监测和调整，以适应室内环境的变化。
总之，室内空气流动原理图对于改善室内空气质量、提升室内环境舒适性具有重要意义。
通过深入了解室内空气流动的原理和影响因素，我们可以更好地进行室内环境设计和改善工作，为人们提供一个更加健康舒适的室内生活环境。
中式园林建筑的空间流动性研究
中式园林建筑的空间流动性研究中国自古以来就有着独特的园林文化，众多中式园林建筑无论是在空间设计、景观布局还是建筑风格上都体现了中国人对自然和环境的独特追求。
而其中一个核心的设计原则就是空间流动性。
本文将通过对中式园林建筑的空间流动性进行研究，探讨其背后的意义和设计原则。
中式园林建筑的空间流动性主要通过景观布局、建筑结构和空间功能的设计来实现。
首先，景观布局是中式园林建筑空间流动性的重要组成部分。
在中式园林建筑中，常见的布局方式包括对景、借景和夹道。
对景是指通过建筑的布局和景观的安排，使人在其中可以饱览美景。
借景是指利用园内外自然或人工景观，将其纳入到园内的景观中，增加园林的空间感。
夹道则是通过林木、花草和建筑结构的布局，将整个园林划分为多个景区，使人在其中有着流动感和探索的欲望。
其次，建筑结构也是中式园林空间流动性的关键因素。
在中式园林建筑中，常见的建筑结构包括楼阁、亭台、廊桥等。
这些建筑结构不仅具备实用功能，更重要的是通过其独特的形式和布局，创造出一种空间流动性。
比如，在园林中设置廊桥，可以连接不同的景点，使人在穿行中感受到一种自然与空间的流动。
最后，中式园林建筑的空间功能设计也是空间流动性的重要表现之一。
中式园林建筑通常由多个功能区组成，每个功能区都有着特定的功能和特色。
通过合理的空间功能设计，不同的功能区之间可以实现空间流动，使人们可以在园林中自由穿行。
例如，在一个中式园林中，可以设置休憩区、游玩区和亲水区等多个功能区，使人们可以根据自己的需求选择不同的区域来感受园林的美景。
中式园林建筑的空间流动性不仅仅是一种设计原则，更是一种文化特色和思维方式的体现。
中式园林建筑通过空间流动性的设计，使人们在其中可以感受到自然的变化和流动，体验到中国人对自然与环境的敬畏和追求。
正因为如此，中式园林建筑在世界范围内都享有很高的声誉。
总而言之，中式园林建筑的空间流动性是一种独特的设计原则，通过景观布局、建筑结构和空间功能的设计来实现。
流动空间论文
流动的空间【摘要】：本文通过位于辽宁省鞍山市铁东区南部中合商务广场方案设计过程的论述，说明了在设计这个集休闲、娱乐、文化商业、酒店、办公于一体的综合性商务中心的重点，通过平面、立面及景观设计的几方面论述，介绍了建筑形态风格化、国际化构思的全过程。
【关键词】：商务中心空间广场标志性建筑中图分类号：u462.1 文献标识码：a 文章编号：abstract : this article discussed the design process of combined business plaza which located in liaoning province, anshan mtr eastern south, the design of this set leisure, entertainment, culture, commercial, hotel, office in one integrated business center focus, through the plane, elevation and landscape design several aspects, introduced the architecture style, the whole process of internationalization conception.key words: business centre; space; square; landmark building一、项目概况：本项目位于辽宁省鞍山市铁东区南部，拟建设开发用地35万平方米，其中商业开发用地占6，2736平方米，拟建商业总建筑面积30万平方米，是集休闲、娱乐、文化、商业、酒店、办公于一体的综合性商务中心。
开发商希望通过此地块的开发，打造出鞍山市的新地标和新商圈。
但从所给的用地现状来看，此地块的用地条件并不理想，离市中心较远，位于城市边缘地带。
建筑空间认知 密斯凡德罗流动空间
密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格.其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部.流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。
在空间设计中,避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。
为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
巴塞罗那德国馆，”少就是多"，”流通空间”，"全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
义；一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排.流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖.不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。
但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动"。
——密斯·凡·德·罗的“流动空间”流动空间巴塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印象应该来自于地面石材铺装。
地面格网对于板片构件并不具有绝对的控制作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理解为是为了强化板片构件滑移的趋势，以塑造和加强空间的流动。
用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。
由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同时也不再拥有明确的边界，这些不被清楚明确地界定的空间在各个板片的暗示下建立他们的区域，而不是以闭合的边界来界定独立的单元性空间。
《影》的流动空间叙事与圆形人物塑造
《影》的流动空间叙事与圆形人物塑造作者：李小君来源：《电影评介》2019年第12期由张艺谋执导、邓超一人分饰两角并有一众实力派演员加持的武侠动作片《影》，2018年在国庆档上映后引发热议。
影片讲述了一个从小被秘密囚禁的小人物不甘沦为权力争斗牺牲品而从身份和心理层面展开自我重塑与救赎的故事。
其水墨画风格的表现形式产生的黑与白、虚与实及明与暗的画面对比与颇具东方色彩的“影子”题材相统一，艺术性的视觉呈现和空间性叙事手法，给观众留下了深刻印象。
“影子”即替身，是真身为避免遭受意外而寻求的防御面具。
通过观影不难发现，影片中存在多对真身与影子的组合，除了显在地表现为人物不同身份间的转换，还潜在地表现为一人多面的共生。
正如影片中台词“没有真身，何来影子”，真身是影子身份得以成立的前提，影子的存活以真身的存在为基础。
“影子”题材蕴涵了虚实真假间多种力量博弈，影片以此命名，在点明主题的同时更凸显了故事情节、人物身份及性格的扑朔迷离、难以捉摸。
影片中流动空间的相互贯通、隔而不斷以及圆形人物的多面性，使得故事情节发展表现出一种非二元对立的错综复杂之感，进一步深化了“影”的主旨内涵。
一、流动与流动空间（一）流动的内涵与外延所谓流动，即不固定的、经常变动的，一般用来指有形物如水、人群或泥浆等的不断变换位置或无形物如空气、信息或数据等的持续运动。
流动是一种新与旧在位移上的接替和在时间上的交汇，是对上一秒的突破和下一秒的延续。
作为空间和时间的统一特质，流动表征了空间的动态性和时间的承续化。
万事万物无时无刻不处在发展运动之中，因而万物都具有流动的时间和空间属性，流动潜移默化地存在于人类的生存环境和行为习惯之中。
进入全球化时代，社会的前进、互联网的普及和技术的迭代更新不断催生出新的流动样态和流动方式，进而影响着人与人、人与社会之间的关系。
波兰著名社会学家齐格蒙特·鲍曼（Zygmunt Bauman，1925-2017）在其《流动的现代性》中曾指出，在现代社会中一切都如液体一般是不断流动的，“时空关系变得流程化、不定的和动态的，而不再是预先注定的和静态的”[1]。
室内设计空间的十四种类型
室内设计空间的十四种类型室内空间的多种类型，是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要，日益发展的科技水平和人们不断追求新的开拓意识，必然还会孕育出更多样的室内空间，下面介绍十四种常见的室内空间类型。
一、结构空间：通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所形成的空间美的环境，可称为结构空间。
人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏，从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。
室内设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。
结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰，更具有震撼人心的魅力。
二、开敞空间：开敞的程度取决于有无侧界面，侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力等。
开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。
和同样面积的封闭空间相比，更显得大些。
心理效果表现为开朗、活跃，性格是接纳性的。
开敞空间经常作为室内外的过渡空间，有一定的流动性和很高的趣味性，是开放心理在环境中的反映。
三、封闭空间：用限定性比较高的围护实体（承重墙、轻体隔墙等）包围起来的、无论是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。
其性格是内向的、拒绝性。
与周围环境的流动性较差。
随着围护实体限定性的降低，封闭性也会相应减弱，而与周围环境的渗透性相对增加，但与虚拟空间相比，仍然是以封闭为特色。
在不影响特定的封闭机能的原则下，为了打破封闭的沉闷感，经常采用灯窗、人造景窗、镜面等来扩大空间感和增加空间的层次。
四、动态空间：动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”动态空间有以下特色：1. 利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等，2. 加上人的各种活动，3. 形成丰富的动势。
流动空间
流动空间德国馆以无连续的先锋主义空间打破了传统六面体空间的概念,所有空间都无以名状,界限模糊,互相穿插与渗透,这种不确定的空间关系使人对空间产生了再运动和视觉上的全新体验,被称为流动空间,本质在于空间与空间相互关系的模糊性.透明性1982年,伯纳德霍伊斯在<作为设计手段的透明形式组织>中阐述了广义的透明性概念:在任意空间位置中,只要某一点能同时处在两个或更多的关系系统中,透明性就出现了.流动空间便具有这样的透明性,并且体现在空间的位序关系上,随着人的运动,空间连续展开,让人觉得与一种空间秩序发生关系又觉得起作用的是另外一种空间秩序,如在通往建筑中心部分的外部道路与内部道路的分岔点,不同的选择就意味着进入不同的空间秩序中.材料介入各自明确特征的材料在确定与不确定的变化的空间中构成了确定性,具有表示性的暗示,同时丰富了空间的知觉体验,由于材料的介入,身在这样的流动空间中,就知觉体验来说,是一种有重量的流动.板片组织流动空间板片本身具有无限伸展的特性,在外墙体的具体尺度限制中,馆内越长的板片所暗示的空间给人不断延伸的感受也就越强烈,这样的空间让人无法停留,在板片延伸的导向作用下运动起来,这时,流动空间就得到了清晰的解释,即加入了人的行为空间,这里的流动指空间各个部分都是处于人的活动或行进过程中.网格强化空间的流动性板片构件端部并不是严格落于网格交点上,也没有互相对齐,表明网格并不是具有绝对控制作用,或者说这些板片就是自由的,可以把这种处理手法理解为是为了强化板片构件滑移的趋势以塑造与加强空间的流动性.十字柱----强化流动空间的细节处理屋顶看似由八根独立钢柱支撑,但是它们与梁的交接关系被隐匿起来,表达的似乎是一种可有可无的支撑行为,而为了进一步消解柱子的建构意义,密斯用了十字形截面的柱子,他将柱的四面拆开,变成了四个孤立面,取消了它们的体积感,然后移动它们的位置,两两合并并交叉成十字交叉状,这样则难以形成阴暗面在阳角相互交接造成的体积效果,柱的洗个阳角变成阴角.四条棱线不再是面的交线而是面的端线.为了进一步虚化,密斯用金属皮将其包裹,与玻璃上的金属框取得了质感上的统一,又通过金属表面的反射瓦解了柱子的体量感.视觉中心夹层光井在整个建筑空间的中心地位通过它在平面中的构图作用及其与石材铺装的格网关系加以强调.。
商业空间种类型
商业空间9种类型一．开敞空间和封闭空间开敞空间和封闭空间是相对而言,开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等;开敞空间和封闭空间也有程度上的区别,如介于两者之间的半开敞和半封闭空间;它取决于房间的使用性质和周围环境的关系,以及视觉上和心理上的需要;1 、开敞空间：开敞空间是外向型的,限定性和私密性较小,强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合;它可提供更多的室内外景观和扩大视野;在使用时开敞空间灵活性较大,便于经常改变室内布置;在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃;在对景观关系上和空间性格上,开敞空间是收纳性的和开放性的;2 、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来,在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性;心理效果：领域感、安全感、私密性;二．动态空间和静态空间1 、动态空间：动态空间或称为流动空间,具有空间的开敞性和视觉的导向性,界面组织具有连续性和节奏性,空间构成形式富有变化和多样性,使视线从一点转向另一点,引导人们从“动”的角度观察周围事物,将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”;开敞空间连续贯通之处,正是引导视觉流通之时,空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上,更在于组织空间的节律性上;动态空间的特点：⑴利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势;⑵组织引人流动的空间序列,方向性较明确⑶空间组织灵活,人的活动线路为多向;⑷利用对比强烈的团和动感线性⑸光怪陆离的光影,生动的背景音乐⑹引入自然景物;⑺利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静;⑻利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想;2 、静态空间：静态空间一般来说形式相对稳定,常采用对称式和垂直水平界面处理;空间比较封闭,构成比较单一,视觉多被引到在一个方位或一个点上,空间较为清晰,明确;静态空间一般来说形式相对稳定,常采用对称式和垂直水平界面处理;静态空间的特点：⑴空间的限定度较强,趋于封闭型;⑵多为尽端房间,序列至此结束,私密性较强;⑶多为对称空间四面对成或左右对称,除了向心、离心以外,较少其他倾向,达到一种静态的平衡;⑷空间及陈设的比例、尺度协调;⑸色彩淡雅和谐,光线柔和,装饰简洁;⑹实现转换平和,避免强制性引导视线;三、虚拟空间和虚幻空间1.虚拟空间：虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间;由于缺乏较强的限定度,而是依靠“视觉实形”来划分空间,所以也称为“心理空间”;如局部升高获降低地坪和天棚,或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间;2.虚幻空间：虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像,把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间;在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果,有时通过几个镜面的折射,把原来平面的物件造成立体空间的幻觉,紧靠镜面的物体,还可把不完整的物件造成完整物件的假象;在室内特别狭窄的空间,常利用镜面来扩大空间感,并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观;在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感;它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果;四、凹入空间和外凸空间1 、凹入空间：凹入空间是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间;是在室内局部退进的一种室内空间形式,特别在住宅建筑中运用比较普遍;由于凹入空间通常只有一面开敞,因此受到干扰较少,形成安静的一角;有时可将天棚降低,造成清静、安全、亲密感的特点;是空间中私密性较高的一种空间形式;根据凹进的深浅和面积的大小不同,可以作为多种用途的布置,如在住宅中利用凹入空间布置床位,创造出最理想的私密空间;在饭店等公共空间中,利用凹室可避免人流穿越的干扰,获得良好的休息空间;在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座;在长内廊式的建筑,如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室,作为休息等候场所,可以避免空间的单调感;2 、外凸空间：凹凸是一个相对的概念,如外凸空间对内部空间而言是凹室,对外部空间而言是凸室;大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面,达到三面临空,饱览风光,使室内外空间融为一体;或通过锯齿状的外凸空间,改变建筑朝向方位等;外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍,如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类;五、地台空间和下沉空间1 、地台：室内地面局部抬高,抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”;由于地面升高形成一个台座,在和周围空间相比时十分醒目突出,为众目所向;因此其性格是外向的,具有收纳性和展示性,处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔,趣味盎然;适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望;如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出,创造新颖、现代的空间展示风格;现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位,产生简洁而富有变化的室内空间形态;在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能,改善室内环境;一般情况下地台抬高高度为40~50 厘米;2 、下沉空间：下沉空间又称地坑,是将室内地面局部下沉,在统一的室内空间产生出一个界限明确,富于变化的独立空间;由于下沉地面标高比周围要低,因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感;,使其成为具有一定私密性的小天地;同时随着视线的降低,空间感觉增大,对室内景观会产生不同凡俗的变化,适用于多种性质的空间;根据具体条件和要求,可设计不同的下降高度,也可设计围栏保护,一般情况下,下降高度不宜过大,避免产生进入底层空间或地下室的感觉; 六、共享空间共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要;共享空间由波特曼首创,在各国享有盛誉;它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境,别出心裁的手法,将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷;从空间处理上,共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系,它在空间处理上,大中有小,小中有大,外中有内、内中有外,相互穿插,融会各种空间形态,变则动、不变则静,单一的空间类型往往是静止的感觉,多样变化的空间形态就会形成动感;七、母子空间人们在大空间一起工作,交流或进行其他活动,有时会感到彼此干扰,缺乏私密性,空旷而不苟亲切;而在封闭大小空间虽避免上述缺点,但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉;母子空间是对空间的二次限定,是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间,将分币与开敞相结合,在许多空间被广泛采用;通过江大空间划分成不同的小区,增强了亲切感和私密感,更好的满足了人们的心理需要;这种在强调共性中有个性的空间处理,强调心人、物空间的统一,是公共建筑设计的进步;由于母子空间具有一定的领域感和私密性,大空间相互沟通,闹中取静,较好的满足料群体和个体的需要;八、交错穿插空间利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间,称为交错空间或穿插空间;城市中的立体交通,车水马龙川流不息,显示出一个城市的活力;现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态,在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内,在分散和组织人流上颇为相宜;在交错穿插空间,人们上下活动交错穿流,俯仰相望,静中有动,不但丰富了室内景观,也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛;交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动,具有扩大空间的功效;空间活跃、富有动感,便于组织和疏散人流;在创作时,水平方向厂采用垂直护墙的交错配置,形成空间在水平方向上的穿插交错,左右逢源,“你中有我,我中有你”所形成的空间相互界限模糊,空间关系密切;九、灰空间灰空间又称为模糊空间,它的界面模棱两可,具有多种功能的含义,空间充满复杂性和矛盾性;灰空间长介于两种不同类型的空间之间,如室内、室外；开敞、封闭等;由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性,从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境,多用于处理空间与空间的过渡、延伸等;对于灰空间的处理,应结合具体的空间形式与人的意识感受,灵活运用,创造出人们所喜爱的空间环境;。
第3章 人和环境(5第4节“空间与视觉”)
（四）空间视觉特性 根据图形的视觉特征，物质空间则具 有大小、形状、方向、深度、质地、明暗、 冷暖、稳定、立体感和旷奥度等视觉特性。 空间的这些特性，主要是依靠人的感 觉系统，尤其是视觉系统，它几乎能感知 空间的所有特性。人的听觉、肤觉、运动 觉、平衡觉和嗅觉，对空间知觉也有一定 的作用。
第二章 171
151
三是色彩空间构成： 即“母空间” 与“子空间”或“明亮空间”与“暗淡 空间”的色彩组合关系 。 形体空间构成、明暗空间构成与色 彩空间构成三位一体，相互制约，对处 于室内环境中的人，产生强烈的生理和 心理反应。
第二章 152
空间分为相互关联、共同作用的三个 部分，即行为空间、知觉空间和围合结构 空间。 行为空间：包含人及其活动范围所占有的 空间； 知觉空间：人及人群的生理及心理需要所 占有的空间； 结构围合空间：构成室内外空间的实体。
第二章 168
①旷奥度随着虚实视觉界面的数量而变 化。 ②长方体（或方向性强的形体）的室内 空间旷奥度，其虚的界面（门窗洞口） 设在短边方向（或形体指向性强的一 面），或在墙角（二个墙面交界处，即 转角窗，或在顶墙交接处设高窗），其 室内空间开放性，要比虚的界面设在长 边更强。
第二章 169
③室内容积不变情况下，减小顶面的面积 （相对则增加墙的高度），室内空间显得 宽敞，反之则显得压抑。 ④室内空间尺度不变的情况下，若改变顶 棚的分格大小，旷奥度也随之变化，分格 比不分格，其室内空间显得宽敞。 ⑤室内空间尺度不变时，如果在顶棚或或 地面挖一孔洞，形成上下空间的贯通，则 室内显得宽敞。
第二章 154
1.空间大小 空间的大小包括几何空间尺度的大 小和视觉空间尺度大小，前者不受环境 因素的影响，几何尺寸大的空间显得大， 相反则显得小。 视觉空间大小包含两种观念： 一是围合空间的界面的实际距离的 比较； 二是人和空间的比较。
(流动空间)
平面图
• 一层 平面
• 二层 平面
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 模型
范斯沃斯别墅
范斯沃斯别墅的四季
流线分析
• 基地位置：西班牙巴塞罗那 • 设计时间：1928-1929 • 施工时间：1929，后拆毁，现馆为1981年重建
• • • • • • • •
这是密斯代表德国，在1929年巴塞罗那世界博览会期间设计 建造的德国馆，世博会结束之后便拆除(现在为重建)。长约50 米，宽约25米，当年展厅中就没有什么展品，而是德国向世 界展示对现代主义建筑的理解，这是现代主义建筑最初的宣 言。他在空间划分和承重结构上，从传统那种延续了上千年 的封闭式砖石承重结构获得解放空间的启示，密斯是最早的 先觉者。 。从平面上可以看到，这是 立体主义绘画给予建筑家创造新
平面图
• 东立面
• 西立面
• 北立面
• 南立面
巴塞罗那德国馆赏析
吐根哈特别墅
历史意义
• 吐根哈特别墅是密斯 在欧洲的作品中最具 权威的作品之一。他 的革命化的观念不仅 改变了住在内部的传 统安排而且还引进了 外部简单设置的潮流。 现如今吐根哈特住宅 被称作“布尔诺城市 的唯一标志。 吐根哈 特别墅位于捷克第二 大城市布尔诺，坐落 在面南的绿草如茵的 坡地上。
流动空间
主要内容
• 关于密斯.凡.德罗 • 范斯沃斯别墅 • 巴塞罗那德国馆 • 吐根哈特别墅
密斯.凡.德罗
“我相信，建筑学与发明新的形状没有 任何关系， 也与个人品味无关；对我来说，建筑是 一种诞 生于时代精神的客观艺术。”
密斯的设计理念
• 坚持“少就是多”的建筑设计哲学 • 在处理手法上主张流动空间的新概念 • 一方面就是在建设艺术造型上，这就是净化建 造形式，使之成为不具有任何多余的东西，只 是由直线、直角、长方形、长方体组成的几何 构型图 • 另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料 颜色、质感与纹路的精心暴露，却使造型显得 更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形 式美。 • 密斯大多的建筑是矩形的，从平面到造型，简 洁明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
从流空间到流动空间-中国城市群发展实证与思考
桠溪镇
➢Castells（1996）区分了流空间和场所空间，并提出了流空 间由三层构成：第一层由电子脉冲回路所构成（微电子、远程 通讯、计算机加工、广播系统等），它促使了一种无场所的非 地域化和自由型的社会；第二层是由其节点和枢纽所构成，促 使了一种网络，连接了具有明确的社会、文化、物质和功能特 征的具体场所；第三层指主导的管理精英的空间组织，它促使 了一种非对称的组织化社会。
➢人类社会正在由一个高速流时代进入一个高速流动 时代：空间的流动性得以极大地加强，但我们关注 的重点不是“流”本身，而是承载着多种“流”的 人及人群。
流动空间内涵的理解
流动空间是场所空间（地理空间）与流空间 （网络信息空间）的结合与作用表达；
人的活动是流动空间的主体，其实质就是人的 活动空间；
流动空间是信息密集型、功能复合型、创新高 效的空间单元；
➢评价：新技术的出现，为流空间的研究注入了动力， 但流空间的研究如果不能将人这一活动主体纳入，它 的理论与现实意义就会大打折扣！
流动空间这一概念，目前在国内已有使用。但当前 国内的学者所谓的流动空间大都是Castells的流空 间（Space of flow）。
流动空间是围绕人流、物流、资金流、技术流和信 息流等要素流动而建立起来的空间(组织形式)，其
Castells（1989，1996）所提的流空间（Space of flow）也 强调了城市节点的价值，强调了无疑为全球化、信息化影响 下的城市网络关系研究提供了理论框架与重要出发点。
Peter Taylor（2004）提出了世界城市网络理论，其主要创新 就是基于流空间，以关系替代结构推动理论研究范式的转型， 以“中心流理论”替代“中心地”理论，解释了世界城市网 络的形成机制与特征。Taylor团队近些年来一直通过全球生 产性服务业企业的布局去分析和研究世界城市网络。
流动的空间——论水在环境艺术设计中的作用
的。在环境 中， 的形态是 可控制 的 ， 水 可
以将 水 设 计 成 高 速 流 动 的 、 静 的 、 光 安 波 粼 粼 的 、 浪 涟 漪 的 、 莹 闪烁 的 等 各 种 细 晶 景 象 。 波 光使 水 景 空 间 游 动 ， 到 浮 游飘 得 洒 的 情 趣 ； 影 使 水 景 空 间 扩 大 ， 人 以 倒 给 深 虚 新 奇 的联 想 ； 光使 水 景 空 间 熠 熠 生 反 辉 ， 成 闪亮 的装 饰 效 果 。 构
使 人 们 几 乎 整 日在 室 内度 过 。 室 内 环 境 中的 自然 要 素 ， 了渴 望 回 归 自然 的人 们 成
性 的力 量和 独有 的魅力。在环境 中， 瀑布
以其 与 山水 有 机 结 合 的特 点 ， 为 极 富 吸 成
引力 的 自然 景观 。
（ ） 幕 墙 与 流 水 ： 幕 墙 以及 其 他 ３水 水
、
环境 和 水 的关 系
随着 我们 赖 以 生存 的 环 境 日益 恶化 ，
人 们 更 加 渴 望 回归 自然 ， 自然 要 素 对 于 而
环 境设 计 主题 的营造 有 着深 刻 的意 义 。
人 类 与 自然共 生， 生理或 心理上 ， 在 人都 愿意接近 自然环境 。生活节奏 的加 快， 致
爱池 唷研 充 ￡
流 动 的空 间
— —
论 水 在环 境 艺 术 设 计 中的作 用
口孙 晨霞
摘
要 ： 代 社 会 的 快 速 发 展 使 人 长 期 生 现
水 体 在 环 境 中 与 各 种 质 感 并 置 ， 超 越 陈 能 旧 的水 体 形 式 ， 成 不 同 的 心 理 感 受 ； 形 特 别 是 当水 是 动 态 或 者 是 静 态 的 时候 ， 的 水 流 速 和 质 量 都 会 影 响 到观 者 的 感 受 。
建筑设计中的空间流动性考虑
建筑设计中的空间流动性考虑在建筑设计中，空间流动性是一个重要的考虑因素。
一个好的建筑设计不仅应该有美观的外观和舒适的内部环境，还应该能够提供良好的空间流动性。
本文将探讨建筑设计中的空间流动性考虑。
首先，空间流动性指的是人们在建筑空间中的移动方式和路径。
一个设计良好的建筑应该能够引导人们在其中自然而然地移动，而不是让人们感到困惑或迷失方向。
为了实现这一目标，建筑师需要考虑以下几个方面。
其一，布局设计。
建筑的布局应该合理，不仅要考虑空间的利用效率，还要考虑人们的移动路径。
主要功能区域应该有明确的入口和出口，并且路径应该简洁直观。
此外，建筑内部的各个区域之间应该有合理的联系，例如走廊、门、楼梯等，以保证人们能够方便地在各个区域之间流动。
其二，空间布置。
建筑内部的家具、装饰物等应该与整体空间风格相一致，不仅要美观，还要不阻碍人们的移动。
例如，在公共场所或者办公室中，摆放家具时应该留出足够的通道空间，以便人们从一个区域到另一个区域。
其三，视觉引导。
使用颜色、光线和材料等设计元素，可以引导人们在建筑空间中的移动。
例如，在一个大型购物中心中，可以使用不同的颜色和灯光来标识不同的区域和导航路径，以便顾客能够方便地找到自己想去的地方。
其四，安全考虑。
建筑设计中的空间流动性考虑也包括人们的安全。
对于一些公共场所，如剧院、体育馆等，应该确保人们在紧急情况下能够迅速、安全地撤离。
因此，应该布置足够的出口，以及设置明显的紧急疏散标识和指示灯。
最后，建筑设计中的空间流动性考虑是一个综合性的问题，需要设计师在各个方面进行综合考虑。
只有将空间流动性考虑融入建筑设计的各个环节，才能够打造出符合人们需求的舒适、便利的建筑空间。
总结起来，建筑设计中的空间流动性考虑是一个关键的设计要素。
通过合理的布局设计、空间布置、视觉引导和安全考虑，可以创造出具有良好空间流动性的建筑。
这不仅能够提高建筑的使用效率，还能够给人们带来更好的使用体验。
因此，在进行建筑设计时，设计师应该充分考虑空间流动性，以提供更好的建筑环境。
流空间概念
流空间概念我第一次听到“流空间”这个概念的时候，就像突然闯进了一个神秘而又充满无限可能的新世界。
这可不是那种普通的空间概念，就好比我们平常理解的空间是一个个静止的小盒子，而流空间呢，那是一个充满动态和活力的大舞台。
我有个朋友叫小李，他是个科技迷。
有一天我们坐在公园的长椅上，他突然就跟我说起了这个流空间。
他眼睛放光，兴奋地说：“你知道吗？流空间可太酷了！它就像是一条奔腾不息的河流，信息、资源、人，就像河中的鱼儿、水草和漂浮的树叶，都在这个空间里不停地流动着。
”我当时就被他这个比喻给吸引住了，忍不住问：“那这和我们平常生活的空间有啥不一样呢？”小李哈哈一笑，说：“我们平常的空间感觉就像一潭死水，东西在固定的地方，人也是按部就班地从一个地方到另一个地方。
可是流空间里，一切都在流动、在变化，而且速度快得惊人！”其实啊，流空间在现代社会里无处不在。
就拿我们现在离不开的互联网来说吧。
互联网就是一个巨大的流空间。
在这个空间里，数据就像汹涌的潮水一样流动着。
我想起有一次我在网上购物，我刚点下购买键，我的订单信息就像离弦之箭一样，瞬间就传达到了商家那里，然后商家又迅速安排发货。
这中间的信息传递、物流安排，就像是在流空间里的一场精密舞蹈。
我的另一个朋友小王在一家跨国公司工作。
他说他们公司经常开线上会议，世界各地的员工就像被神奇的魔法聚集在一个空间里。
他们在这个流空间里交流想法、分享资料，完全不受地域的限制。
这要是放在以前，想都不敢想啊。
那流空间里到底有什么特殊的规则呢？我觉得就像是一场大型的音乐会，每个参与者都是乐手。
信息是音符，它们按照一定的节奏和旋律在流动。
大家都要遵循这个节奏，这样整个音乐会才能顺利进行。
如果有一个乐手乱了节奏，那就像网络里的黑客攻击一样，会扰乱整个流空间的秩序。
再看看城市的发展，也和流空间有着千丝万缕的联系。
城市里的交通就像是流空间的血管，人和车辆就像血液中的细胞。
在早晚高峰的时候，这个流空间就变得格外拥挤。
流体空间布局设计方案
流体空间布局设计方案流体空间布局设计是在空间规划的基础上，充分考虑流体性和空间的相互关系，以提升空间的灵活性和舒适度为目标的设计方案。
流体空间布局设计突破传统的界限和限制，以流动性和开放性的设计理念，创造出更具活力和多样性的空间体验。
首先，在流体空间布局设计方案中，必须考虑空间的功能需求和使用者的需求。
通过提前了解使用者的工作或生活习惯，可以将不同功能区域设置在合适的位置，以方便使用者的日常活动。
例如，将厨房、餐厅和客厅设置在一个开放的空间中，方便家庭成员的交流和互动。
而将工作区域和休息区设置在靠近窗户的位置，以获得更好的采光和视野。
其次，在流体空间布局设计方案中，需要考虑人流和物流的流畅性。
通过分析使用者的活动路径和动线，可以将不同功能区域相互连接，形成流畅的空间布局。
例如，在办公室中，将员工的工作区域、会议室和休息区设置在同一区域，通过合理的布局，可以减少人员之间的距离和交通阻塞。
同时，在流体空间布局设计方案中，需要考虑空间的通透性和开放性。
通过合理利用建筑元素和家具布置，可以改善空间的通风和采光条件，提高空间的舒适度。
例如，选择玻璃隔断和开放式的楼梯设计，可以增加空间的通透性和视觉上的连贯性。
同时，合理选择家具和装饰品，可以提升空间的美感和舒适度。
最后，在流体空间布局设计方案中，需要考虑空间的灵活性和可变性。
通过合理的空间规划和布置，可以为使用者提供更多的选择和自由。
例如，灵活使用移动隔断和家具，可以根据不同的需求和活动，改变空间的形态和功能。
同时，合理运用多功能家具和嵌入式家具设计，可以最大程度地利用空间，提高空间的利用效率。
总之，流体空间布局设计方案是一种以流动性和开放性为设计理念的空间布局方式。
通过综合考虑功能需求、人流和物流的流畅性、空间的通透性和开放性，以及空间的灵活性和可变性，可以创造出更具活力和多样性的空间体验。
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密斯.凡.德罗
“我相信，建筑学与发明新的形状没有 任何关系， 也与个人品味无关；对我来说，建筑是 一种诞 生于时代精神的客观艺术。”
密斯的设计理念
• 坚持“少就是多”的建筑设计哲学 • 在处理手法上主张流动空间的新概念
范斯沃斯别墅
范斯沃斯别墅的四季
流线分析
• 基地位置：西班牙巴塞罗那 • 设计时间：1928-1929 • 施工时间：1929，后拆毁，现馆为1981年重建
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这是密斯代表德国，在1929年巴塞罗那世界博览会期间设计 建造的德国馆，世博会结束之后便拆除(现在为重建)。长约50 米，宽约25米，当年展厅中就没有什么展品，而是德国向世 界展示对现代主义建筑的理解，这是现代主义建筑最初的宣 言。他在空间划分和承重结构上，从传统那种延续了上千年 的封闭式砖石承重结构获得解放空间的启示，密斯是最早的 先觉者。 。从平面上可以看到，这是 立体主义绘画给予建筑家创造新
• 一方面就是在建设艺术造型上，这就是净化建造 形式，使之成为不具有任何多余的东西，只是由 直线、直角、长方形、长方体组成的几何构型图 • 另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜 色、质感与纹路的精心暴露，却使造型显得更加 明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。 • 密斯大多的建筑是矩形的，从平面到造型，简洁 明了，逻辑性强，表现出理性的特点。
平面图
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巴塞罗那吐根哈特别墅是密斯在 欧洲的作品中最具权威 的作品之一。他的革命 化的观念不仅改变了住 在内部的传统安排而且 还引进了外部简单设置 的潮流。现如今吐根哈 特住宅被称作“布尔诺 城市的唯一标志。 吐根 哈特别墅位于捷克第二 大城市布尔诺，坐落在 面南的绿草如茵的坡地 上。
平面图
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• 二层 平面
模型
THANK ALL
建筑主体共有两层，另有一个地下室。而住宅的正立面， 也就是住宅的向南的一面，有一个大花坛。因此大部分的私 密性活动空间——卧室等均放在二楼。它的周围是露天活动 平台。一楼则因地形而营造了一个通透空间，使人们可以从 中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大 自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园，这也是吐根哈 特别墅最出名的地方