曲式复习
音乐科目备考计划
音乐科目备考计划
一、备考目标
本次备考音乐科目的目标是考取成绩。
通过学习和锻炼,掌握音乐名称、作曲家、作品内容等基础知识,熟悉独奏曲的曲式和表现技巧,提高乐器演奏水平。
二、学习内容安排
1. 音乐理论部分:学习音乐名词、乐器分类、作曲家简介等基础知识。
2. 独奏部分:
- 选择2-3首根据自己水平的独奏曲目进行学习。
- 专注提高一个主技:如钢琴的指法技巧、小提琴的等。
- 每周练习时间安排:木 30 。
3. 听能力训练:每周定期聆听不同流派作品,锻炼分辨能力。
三、考试计划
1. 一月:确定备考曲目、学习基础理论。
2. 二月:入门难点曲目,并加强一个主要技巧练习。
3. 三月:跟随老师检查准备情况,复习应变能力。
4. 四月中期考:模拟考试熟悉流程。
5. 四月下旬:结束复习,考试前检查最后准备。
6. 五月考试周:音乐科目考试。
四、期末评估
考试结束后回顾整个备考过程,分析成绩和不足,为以后的备考提出改进意见。
复三部曲式_总复习剖析
（二）、材料变动方面的手法：
1、扩充： ①最简单的内部扩充的手法是用模进或反复乐 思中间的某一个因素，使内部结构增长。如： P17肖邦《e小调前奏曲》（op.28,no.4） ②用阻碍终止（Ⅵ）等手法使终止延后 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅵ-Ⅴ-Ⅰ 2、补充：在完全终止后再加数次终止式也称 “补充终止”。如：P19《六月--船歌》 因此扩充表现为内在的有机的增长，而补充则 表现为外在的附加和辅助陈述。
1、波浪型旋律线：如《索尔维格之歌》 2、直向上行或下行类型：如《幽默曲》 3、直向中的逆向进行：如《索尔维格之 歌》
三、发展音乐的基本手法 （一）、材料保持方面的手法：
1、重复：起加深印象和平衡结构的作用； 2、变奏：又称变奏式的重复，可避免完全重 复的单调性； 3、模进：即对原节奏或音程作模仿进行，是 在不同高度上的重复； 4、再现：是间隔性的重复； 5、放宽与紧收：指乐思在相同或近似的节拍 中，将乐思按某种比例放慢或加速一倍、两倍 的再陈述。如《梁祝》的主题。
重点复习曲目：
1、福斯特《老黑奴》钢基一 2、莫扎特《风笛舞曲》钢一 3、莫扎特《幽默曲》钢基一 4、丁善德的《郊外去》钢二 5、桑桐《舞曲》钢二 6、肖邦《e小调前奏曲》（op.28,no.4） 7、格里格《索尔维格之歌》 8、柴可夫斯基《六月-船歌》
曲式结构图示
关于分析语言的符号化问题： 1、用简洁、准确、能被更多人理解（即 有 “公度性”）的语言来表述曲式 分析的结果，是曲式分析得以完成的重 要条件。 2、我们在运用语言文字和习惯符号进行 表述的时候，应当做到在“同一份”分 析报告内表里一致和首尾一致，尽量达 到“正确－准确－精确”的要求。
复三部曲式——精选推荐
复三部曲式复三部曲式1、概述复三部曲式（复合再现三部曲式）是复杂化的三部曲式，包含三部分，两端部分对称地位于中间部分的两侧。
典型复三部曲式的两端与中间部分存在着对⽐。
复三部曲式与单三部曲式的主要区别在于它⾄少有⼀个部分是⼤于乐段的结构（单⼆部或单三部）。
2、复三部曲式的第⼀部分第⼀部分（A）的典型结构是单⼆部或单三部曲式，它们通常⽐在独⽴⼩曲中有较⼤发展。
其中⽐较典型的是单主题的形式，因为复三部曲式强调的是中间部分与两端部分的对⽐，第⼀部分即便是对⽐主题的三部曲式，两主题的对⽐程度也⼩于第⼀部分与中间部分的对⽐。
3、复三部曲式的第⼆部分复三部曲式的第⼆部分即中部的结构是多种多样的：1、中部为三声中部或插部（B）2、中部为展开部（R）3、中部为连接部（T）4、中部为第⼀部分材料的发展（A’）5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC,BCD）4、复三部曲式的三声中部三声中部(Trio)Trio原意为三重奏。
后演化为复三部曲式中部的代名词，但不⼀定包含三个声部。
复三部曲式中具有规范结构（⼆部、三部曲式等）的中间部分称为三声中部。
三声中部是呈⽰性的部分，有完整的结构，通常是⼆部或三部曲式，有时也可以是乐段或复乐段。
三声中部的特点是主题⽐较平静、稳重，结构较⽅整，没有不稳定的展开，常与第⼀部分形成调式、调性的对⽐。
5、复三部曲式的插部复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。
⽽表现为⾃由松散的不稳定结构。
插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时⽐较复杂，有时⽐较统⼀。
以三声中部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对⽐多是动与静的对⽐。
以插部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对⽐多是静与动的对⽐。
6、复三部曲式的第三部分第三部分往往重复（A）或变化重复（A’）第⼀部分，因⽽第三部分被称为再现部。
中部为三声中部的复三部曲式，典型的再现部是静⽌的再现。
曲式分析题目复习课程
曲式分析题目填空1. 音乐作品的结构涉及多方面的内容，其中主要的要素包括：（旋律）（和声）（织体）（调式调性）；2. 在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为（主题）。
3.构成曲式的最小结构单位是（乐段），4. 一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的不稳定功能或用转调来终止，则是（开放性结构）。
以自身主功能完全终止，是收拢性结构。
5.乐段的调性结构可分为（单一调性）和（转调）的结构。
乐句可以分为乐节，乐汇，若干乐音6.曲式发展的主要原则：呼应，变奏，起承转合，三部性，回旋。
7.音乐的陈述类型广义可以分为：稳定型陈述，非稳定型陈述。
调式布局公式为；T-D-S-T8.名词解释1.复乐段复乐段是一种特殊的结构。
复乐段的“复”，为重复或复合的意思。
它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量，又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。
复乐段以其包含乐段数量的差别，可分别称之为二重复乐段、三重复乐段等。
但三重及三重以上的复乐段实际上非常罕见，因此，通常所谓的复乐段，也即指二重复乐段。
2起承转合原则起承转合原则也是由呼应原则衍生出来的，有时与三部性原则相综合：起、承、转、合这四个阶段，在结构上具有不同的功能：起部——乐思的最初呈示；承部——起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容；转部——引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比；合部——向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能。
三、简答题四、 1.音乐的稳定性陈述语言有哪些特征？答：音乐的稳定性陈述语言表现的特征有以下几点：（1）乐思材料较为单纯、统一、完整。
（2）调性与和声较单纯、明确，虽也可能包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性确立为中心。
（3）结构较为规整、匀称2.在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式，这个布局格式主要指的是什么？。
答：在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式，这个布局格式主要指的是：乐段的和声的布局格式，显示出欧洲古典音乐的规范结构形式，上句停止在半终止，下句结束于全终止，上下、主属遥相呼应。
歌曲曲式 乐段的类型13复习课程
歌曲曲式乐段的类型13歌曲13第二章乐段的类型上一节我们学习了乐段的含义及其组成关系。
由于乐段内部次级结构（动机、乐节、乐句）形式的多样化以及它们之间组合关系的多样性，那么，乐段类型也呈现出不同的形态。
乐段的分类，角度不同，分类的方法也不一样，常见的有以下几种。
一、结构方面：即从构成乐段乐句的数量上分类。
1、一句体乐段：即一首完整的歌曲是有一个乐句构成的单乐段，这种结构比较少见，常见一些民歌中。
如：《酸枣刺》，单句体乐段，由两个乐节构成，第一个乐节分为两个动机。
四川民歌《划龙舟号子》（庞41）湖南民歌《要嫁妆》（庞41）。
2、二句体乐段：即乐段是由两个乐句构成的乐段。
如《牧歌》，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。
如《绣荷包》山西民歌（冯148），两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。
如《一心向着毛主席》（庞41）（山西民歌），这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。
两句材料基本相同，叫平行式乐段。
歌曲的每乐句小节数相同，并且每一乐句的小节数均为偶数（2、4、8，不包括6），乐句数也为偶数（2、4、8，不包括6），这样的乐段属于方整性乐段。
不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。
《嘎达梅林》：四句歌词，上下两个乐句的单乐段结构。
《在那遥远的地方》3、三句体乐段：乐段由三个乐句构成的，从方整性来看，三句体乐段都属于非方整性的乐段，因为乐段的乐句数为奇数。
如《中国，中国，鲜红的太阳永不落》，三句体：第一句：中国中国壮丽的山河，长江奔腾昆仑巍峨。
第二句：共产党领导的崭新的国家，处处盛开社会主义花朵。
第三句：中国中国鲜红的太阳永不落。
这是一首独立的一部曲式歌曲，由三个乐句构成，材料运用是混合型的，即有相同材料，又有对比材料，如前两句的头部材料相似，为平行关系，后一句使用对比材料。
河北《放风筝》（冯152），三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一小节相同的句幅（8小节），第三句的前半部分使用衬词，后半部分重复第二句的后半部分。
曲式复习资料
曲式复习资料一、概念1、曲式：音乐作品合于一定逻辑的结构2、主题：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐段或段落的基本性格面貌的乐思。
3、整体结构：一首乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。
能作为整体结构的最小曲式是乐段。
次级结构：整体结构下属局部的结构单位。
大于乐段的曲式的整体结构内部是有若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成。
4、收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，该结构单位称为收拢性结构。
开放性结构：如果在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性结构。
5、基本部分：一首乐曲中，曲式的各组成部分于所处地位及所起作用的不同而具有不同的曲式1功能。
担负揭示及展开主要乐思的段落，成为曲式的基本部分。
从属部分：在基本部分前后或若干基本部分之间，有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落，这些称为曲式的从属部分。
6、一段曲式：乐段构成的曲式，称为一段式。
7、乐段的内部结构包括：乐句、乐汇、乐节。
8、二段曲式：内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段曲式。
9、二段式的分类依据：二段式的主要分类是根据第二部分，即后段的写法及其与呈示段的关系而作出的。
10、动机：一段式的情况下，把环绕个主要重音所结合成的乐汇，作为乐曲发展的种子音调使用时，称为动机。
11、三段曲式：三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式。
12、三段曲式的分类：引申型、并置型、综合型。
二、常识性1、音乐的基本表现手段：曲调的音高关系、节奏、节拍、速度、力度、音区、演唱法、音色、调式调性、和声、织体。
2、音乐的整体型表现手段：曲调以及发展，在实践过程中形成的曲式结构。
3、音乐材料和主体发展的常用手法：重复、变奏、展开、对比、再现。
4、曲式发展的基本结构原则：呼应原则、三部性原则、起承转合原则、变奏原则、回旋原则、奏鸣原则。
5、动机的主要类型：二拍子：扬抑格、抑扬格；三拍子：扬抑抑格、抑抑扬格、抑扬抑格。
西南大学《曲式常识》复习思考题及答案
（课程代码：0832）《课程名称：曲式常识》样题及答案一、填空题1、奏鸣曲式的三大部分叫做__________部、__________部和__________部。
2、__________至少包含一个主要重音，尤其是小节的强拍强音，若干音围绕该重音在一小节或不超过两小节的长度内运动。
3、乐段内部可分为三种次级结构，分别为__________、_________ 和_________。
4、由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式，称为___________。
5、___________是表达完整或相对完整乐思并构成独立段落的最小的结构。
6、中国民族民间音乐中典型的__________乐句乐段具有“起”“承”“转”“合”原则的体现。
7、变奏曲式可以分为四种不同类型：______变奏，_____变奏，_____变奏，和______变奏。
由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按___________原则组合而成的曲式，称为三段曲式二、判断题1、用不同调式布局的乐段称为单一调性乐段。
（）2、在完全终止后，又出现一片段，此片段常称为扩充。
（）3、两个乐句构成的乐段在主题材料方面，体现的其中一种基本形态平行结构小写英文字母标记为：a ,a 1（）4、四乐句结构的乐段无论在西方传统音乐还是在我国的传统音乐中，都是常见的乐段结构形式。
（）5、所谓动力性再现主要指旋律保持原样（包括局部的装饰变化），结构规模基本不变，和声调性基本上完整再现。
（）三、单选题：1、调性布局公式为（）A、T—T—S—DB、T—S—D—TC、T—D—S—TD、S—D—T—T2、起承转合结构为（）A、abcc1B、abcdC、a a1 b a1D、aabb13、以新调完全终止结束的段落称为（）段落。
A、开放性B、展开性C、对比性D、收拢性4、乐段的基本组成部分是（）A、乐句B、乐汇C、乐节 D 、乐音5、三部性结构原则用英文字母表达为（）A、A—B—CB、A—A—AC、A—B—AD、A—A—B四、多选题：1、单三部曲式的再现段可分为（）A、静止再现段B、展开再现段C、假再现D、动力再现段2、音乐的陈述手法广义上可分为（）与（）。
曲式分析复习(大三)
曲式分析复习一、识记１．单二部曲式分类：因本身规模比较小，因此，一般第二部分“B”乐思的展开或对比幅度不太大。
依据单二部曲式“B”段不同的写法，可以将其大致分为有再现的单二部曲式与无再现的单二部曲式两大类2．单三部曲式可分为：再现单三部曲式与并列单三部曲式3．复三部曲式的三个部分：首部、中部和再现部4．三部曲式的中部可分为三种类型：三声部中部（呈示型中部）、插部（展开型中部）、合成型中部5．回旋曲式至少包括五部分：由三种（或三种以上）不同的音乐体裁（或主题）按一定的规律组合，即在A（主题）的初次陈述及其两次（或两次以上）再现中，分别插入内容不同的部分——B、C，呈示出交替，循环的组合特点。
乐思的多次重复与新材料对比的结合，共同构成回旋曲式结构6回旋曲式的分类：（一）早期的回旋曲式（二）古典乐派成熟时期的回旋曲式（三）19世纪以后的回旋曲式7变奏曲式的分类：（一）固定低音变奏与固定旋律变奏（二）装饰变奏（严格变奏）（三）自由变奏（性格变奏）8奏鸣曲式主要由：呈示部、展开部与再现部三大部分构成9奏鸣曲式呈示部包括：主部与副部两个基本部分二、名词解释1.乐段：乐段是表达完整或相对完整乐思的最小曲式单位。
典型的乐段通常由两个乐句构成。
由于音乐作品在风格、体裁及速度方面存在一定的差别，乐段的长度往往在4-8小节或8-16小节之间2.乐句：是乐段的重要组成部分。
一般情况下，由2-4或4-8个小节组成，乐句已具备相当的结构长度，它既可以以基本形态（2-4小节或4-8小节）表现出来，也可以在基础上做扩充或减缩3.呈示：在各种音乐材料的陈述与展开中，呈示是最重要和最基本的手法。
呈示型陈述就是把音乐的基本内容——主题乐思，以直观的方式呈现出来4.对比并置：是指在三部性结构中，中间部分为新主题。
当地一部分的主题经过较充分的陈述，一个相对完整的音乐形象已经初步确立，这是随着音乐内容的发展，需要建立另外一个新的音乐形象与之前的音乐形象形成适当的对比，来丰富音乐的表现力。
肖邦《F大调夜曲》No.4, Op.15-1曲式分析复习过程
肖邦《F大调夜曲》N o.4,O p.15-1曲式分析肖邦《F大调夜曲》No.4, Op.15-1曲式分析如下：一作品介绍及结构图：夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。
F大调夜曲作于1830－1831，是Op.15的三首夜曲之一，是题献给肖邦的另一位好友希勒（Friedrich Hiller ，1811-1855）的。
希勒是身兼钢琴家、指挥家和作曲家的全能音乐家。
当肖邦初到巴黎时，曾拜师卡克布兰纳（Friedrich Kalkbrenner，1788-1849）学习钢琴。
希勒慧眼看出肖邦的钢琴技巧早已超过卡克布兰纳，所以经常鼓励他，有时候也捉弄“老卡”一番，以杀杀他的锐气。
所以肖邦虽初到人生地不熟的巴黎，但是浓厚的艺术气氛和人情味，却是暂时抚慰他乡愁的唯一凭藉。
尽管艾勒（Louis Ehlert）形容《Ｆ大调夜曲》的一开头，左手装饰性的三连音，像是肖邦用柔软的蝴蝶翅膀刷出来的主题，但从２５小节以后，感情却如洪水般毫无节制地涌出，其中还闪耀着银色的月光。
肖邦夜曲的发展，似乎从这首《Ｆ大调夜曲》开始，有了一个极为明显的转变，他已完全从费尔德夜曲的风格中跳脱出来，怀念故土的热情、对革命动乱的悲愤，以及他本人高贵优雅而又忧郁犹疑的气质，都毫无掩饰地融汇成戏剧性的乐章。
这首夜曲是一个带再现段的三段体，结构图如下:A【a(4+4)+a’(4+4+4+补充4)】+B【b「(2+2)+（1+1+2+2+2）」+b’「(2+2)+(2+2+4) 」】+A’【a’’(4+4)+a’’’(4+4+4+补充3+终止2)】二附谱例分析说明：A段（1-25小节）分析如下：A【a(4+4)+a’(4+4+4+补4)】， 1. a 句分为：4+4的结构，F大调a 句轻缓中偶尔透着那么一点点沉思，主旋律在高声部、右手部分，中声部、次中声部、低声乐部为伴奏，多出现这种类型的伴奏，衬托主旋律的深沉，其和声的编配主要还是在F大调中，在a句的最后一个音还原B上（升B），有F-C 的趋势，每小节和声编配如下：Ⅰ——Ⅵ6-Ⅶ6——Ⅵ6-Ⅶ6——Ⅰ——Ⅱ34-Ⅴ7——Ⅰ34-Ⅳ-Ⅵ——Ⅶ34Ⅲ-Ⅳ34——Ⅶ72. a’(4+4+4+补4) 句分为：4+4+4+补4的结构，F大调前四句除主旋律将一些音改了节奏，如三连音、倚音，但和声的编配都一样，后面的是4+4+补充4，在旋律特点上，在14——17为一小句，但18——20与14——16一样，20-21有停顿感，但18—21还是一句，不可分，主和弦完全终止，图如下：从21小节后两拍开始（最高音D形始），补充了4小节，主音落在七级音上，形成不稳定感，进而引出B段。
曲式分析复习资料
曲周温泉SPA度假村开发项目可行性报告曲式复习题一、填空题1、音乐作品的结构形式称为曲式。
研究音乐作品结构规律的学科叫曲式学。
2、曲式即音乐作品的结构形式。
根据音乐作品的特点，我们常采用文字或图片归纳说明。
3、曲式由音乐作品的内容所决定，是内容与形式的统一。
4、曲式发展的基本原则主要呼应原则、三部性原则、回旋原则和起承转和原则。
5、音乐作品在调性功能上，稳定功能常用在开始部分和结束部分，不稳定功能则常出现在乐曲的中间部分。
6、音乐构成的复合因素是指织体、和声、旋律及复调。
7、音乐构成的单纯因素主要有节奏、节拍、音色、音区、调式等。
8、在当今全球范围内，在所有调式类型中，大、小调式是分布最广、应用最多的调式体系。
9、音乐主题发展的基本手法主要有模进、模仿、展开等。
10、乐曲调性布局的大体规律是： T → D → S → T 。
11、根据乐句的数量而划分的乐段，最常见的是二句和四句。
12、乐段是构成曲式的最小单位，其基本组成部分是乐句，再往下则可能细分出乐节或乐汇。
13、音乐结构外部的延长叫补充；音乐结构内部的扩展叫扩充，其常常通过阻碍终止的和声手法来达到。
14、二段曲式的第一段总是带有呈示性的各种特征，根据后段的写法及其与第一段的关系可分为再现和非再现两种类型。
15、再现二段曲式中第二段由对比中句和再现句构成，两个段落间的统一大于对比。
16、由三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式，其组成部分的名称依次为呈示段、中段、再现段。
17、三段曲式的分类主要取决于中部写法的不同类型，其基本类型有引申型、并置型、综合型。
18、三部曲式是按照三部性结构原则组成的较大型曲式，双主题是其主要特征，与三段曲式划分的主要区别在于首部。
依据中间部分的性质可分为展开和呈示性两类。
19、三部曲式由三段曲式发展而来，首部应具两段以上的规模，其结构完整、段落清楚，常结束在首调上。
20、回旋曲式是以回旋原则写成的一种曲式结构，由交替出现的叠部和插部构成。
曲式复习资料
曲式复习资料一、概念1、曲式：音乐作品合于一定逻辑的结构2、主题：在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐段或段落的基本性格面貌的乐思。
3、整体结构：一首乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。
能作为整体结构的最小曲式是乐段。
次级结构：整体结构下属局部的结构单位。
大于乐段的曲式的整体结构内部是有若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成。
4、收拢性结构：一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，该结构单位称为收拢性结构。
开放性结构：如果在不稳定功能或用转调来终止，则是开放性结构。
5、基本部分：一首乐曲中，曲式的各组成部分由于所处地位及所起作用的不同而具有不同的曲式功能。
担负揭示及展开主要乐思的段落，成为曲式的基本部分。
从属部分：在基本部分前后或若干基本部分之间，有时还有一些如引子、连接、补充、结尾等段落，这些称为曲式的从属部分。
6、一段曲式：由乐段构成的曲式，称为一段式。
7、乐段的内部结构包括：乐句、乐汇、乐节。
8、二段曲式：由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的曲式，称为二段曲式。
9、二段式的分类依据：二段式的主要分类是根据第二部分，即后段的写法及其与呈示段的关系而作出的。
10、动机：一段式的情况下，把环绕个主要重音所结合成的乐汇，作为乐曲发展的种子音调使用时，称为动机。
11、三段曲式：由三个相对独立的乐段（或相当于乐段的段落）按三部性结构原则组合而成的曲式，称为三段曲式。
12、三段曲式的分类：引申型、并置型、综合型。
二、常识性1、音乐的基本表现手段：曲调的音高关系、节奏、节拍、速度、力度、音区、演唱（奏）法、音色、调式调性、和声、织体。
2、音乐的整体型表现手段：曲调（主题的呈示）以及发展，在实践过程中形成的曲式结构。
3、音乐材料和主体发展的常用手法：重复、变奏、展开、对比、再现。
4、曲式发展的基本结构原则：呼应原则、三部性原则、起承转合原则、变奏原则、回旋原则、奏鸣原则。
复三部曲式 总复习
重点复习曲目：
1、福斯特《老黑奴》钢基一 2、莫扎特《风笛舞曲》钢一 3、莫扎特《幽默曲》钢基一 4、丁善德的《郊外去》钢二 5、桑桐《舞曲》钢二 6、肖邦《e小调前奏曲》（op.28,no.4） 7、格里格《索尔维格之歌》 8、柴可夫斯基《六月-船歌》
（二）、材料变动方面的手法：
1、扩充： ①最简单的内部扩充的手法是用模进或反复乐 思中间的某一个因素，使内部结构增长。如： P17肖邦《e小调前奏曲》（op.28,no.4） ②用阻碍终止（Ⅵ）等手法使终止延后 Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅵ-Ⅴ-Ⅰ 2、补充：在完全终止后再加数次终止式也称 “补充终止”。如：P19《六月--船歌》 因此扩充表现为内在的有机的增长，而补充则 表现为外在的附加和辅助陈述。
对有关符号及其用法做必要的 规定
1、英文字母： 相同关系 相似关系 相异关系
A+A
A+A’
A+B
1）英文字母的第一种作用是表示主题材料的 类型及其异同。其中“相似的”主题材料用加 撇号（’）的同一字母。
2）、英文字母的第 二种作用是指示结构 单位级别的高低：
乐句 a 乐段 A 乐部 [A]
二、什么是旋律线？
旋律线是乐音在音程上和方向上连续进行总过 程的一个形态标志。 旋律线的力度含义体现在两方面： 一是旋律进行的音程大小： 跳进与级进的结合，形成紧张度的增长与缓和。 二是旋律进行的方向: 旋律向上移动，标志着紧张度的增长；向下移 动，标志着紧张度的缓和。
曲式分析复习资料
1.属于第一类的音乐表现手段是？答：曲调的音高关系（曲调线）；调式、和声、调性；节奏；节拍；速度；音区；音强；演奏（唱）法；音色；织体。
2.音乐材料及主题进行发展的一些常用手法？答：重复，即简单的重复是最基本的发展手法。
变奏，即在保留原来音乐材料的结构基础上进行的装饰变化。
展开，展开与变奏的最大区别在于后者基本行保留原来结构，而前者则触动并改变原来结构。
对比，即将不同的材料并置，构成对比的乐句或乐节。
再现，这是一种特殊形式的“重复”，即在音乐展开之后，在新的音乐片段之后重又出现在前面的音乐材料或主题。
3.和声织体大致分为几种？答：大致可分为三种，应用持续音的简单和声织体，和弦式织体，发展的伴奏音型的和声肢体。
4.什么是动机、副动机、乐节？答：动机一般是指环绕一个主要重音所结合成的音组，这音组往往在曲调的音高关系、节奏、甚至和声方面都具有鲜明的特点，从而使它获得独立的性格，成为整体中表达内容的最小单位。
副动机是指动机或乐节有时还可划分为小于动机的、即不一定包括节拍中的重音（强拍）的、只占小节一部分的曲调及节奏的组合。
乐节则是乐句内部由于曲调和节奏方面的原因，在结构上所话分开的大于动机的部分，它在曲调和节奏组织上形成一个清晰的、较为独立的片段。
5.动机与主题核心的关系是什么？答:由于动机往往具有鲜明的性格，因此，某个动机本身活几个动机甚至乐节的联合往往可以形成表达最基本部分，即所谓“主题核心”，它为音乐的发展和塑造鲜明的形象奠定基础。
6.动机的类型有几种？答：大概分为三种，即从弱拍开始在强拍结束的动机；从强拍开始在弱拍结束的动机；从弱拍开始，经过强拍，结束于弱拍的动机。
7.什么是平行句？答：主题材料相同的乐句，称为平行句。
8.什么是对比句？答：主题材料不同，有对比效果的乐句称为对比句。
9.乐段都有几个乐句组成？答：乐段常由几个乐句组成，这些乐句之间具有问答呼应的关系。
由两个或四个乐句组成乐段，是比较常见的现象，但也有由三个、五个或更多乐句组成的乐段，或由一个独立乐句组成的乐段。
最新版】[0832]《曲式常识》网上作业与课程考试复习资料(全)
![最新版】[0832]《曲式常识》网上作业与课程考试复习资料(全)](https://img.taocdn.com/s3/m/78050a4bf342336c1eb91a37f111f18583d00c34.png)
最新版】[0832]《曲式常识》网上作业与课程考试复习资料(全)曲式常识》判断题：1.二部曲式由两个不同乐段构成。
正确。
2.乐段的基本组成部分是乐句。
正确。
3.方整乐段通常由奇数乐句构成。
错误。
4.两乐句平行乐段可由不同材料构成。
错误。
5.在乐曲中，主题的呈示、展开及再现均属于呈示结构的基本组成部分。
正确。
6.在完全终止后，又出现一片段，此片段常称为扩充。
错误。
论述题：用新调结束的段落称为收拢型段落。
对。
单选题：1.平行复乐段的结构为：abcb。
2.乐段的内部结构有时还可以细分为乐节、乐汇和乐句。
3.规范化曲式常可分为8种。
4.音乐作品曲式结构的基本原则主要有并列、再现、变奏、回旋、奏鸣。
5.调性布局公式为T—D—S—T。
6.奏鸣回旋曲区别于其他曲式的重要标志是副部结束后主部在主调上的再现。
7.三部性结构常表现出aba的格局。
8.作为终曲乐章的奏鸣曲式几乎全部使用大调式。
多选题：9.单三部曲式的再现段可分为静止再现段、展开再现段和动力再现段。
10.和声结构的收拢性是指以原调主和弦完全终止或以原调任何和弦结束，开放性是指以属调主和弦结束。
参考答案：回旋曲式和奏鸣回旋曲式都是常见的形式，但它们有一些区别。
首先，回旋曲式通常用于小型作品，如舞曲、歌曲等，而奏鸣回旋曲式则常用于大型器乐作品，如奏鸣曲、交响曲等。
其次，回旋曲式通常只有一个主题或主旋律，而奏鸣回旋曲式则有多个主题，它们在发展和展开中相互作用。
此外，奏鸣回旋曲式的发展部分通常比回旋曲式更加复杂和丰富，包括对主题的变形、展开和发展等。
最后，回旋曲式通常以AABB或ABAB的形式出现，而奏鸣回旋曲式则有更多的变化，如ABA、ABACABA等。
总之，回旋曲式和奏鸣回旋曲式都是形式化的结构，但它们在音乐形式和发展上有所不同。
回旋曲式是一种多部组合的结构样式，它包含五个以上的相对独立的部分，并且同一个主题反复出现，其间插入若干新材料形成对比。
各部分的材料排列既具有循环和交替的特点，又显示出三部性结构的连锁关系。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
曲式复习- 图文
A 乐曲曲式结构听辨
B 完成下列句子
单三部曲式：
单三曲式的表现特点；单三曲式的中部对比性：通
常有展开性对比和对比性对比两种类型。
复三部曲式：
结构特点:一般应大于单一部曲式,即为单二部曲式或单三部曲式等. 中部分类：古典时期，按照题材和音乐类型的不同，分为三声中部和插部两类。
前者与舞曲等世俗音乐有关；后者用于抒情性或哲理性等非歌舞性音乐体裁。
浪漫主义时期两者中部写法互相兼容、互相渗透。
三声中部特点：（1）新呈示性段落，表现为结构清晰、主题相对稳定，经常有反复或变化反复。
（2）作为复三部曲式的第二部分，它的主题、速度、织体以及体裁等方面，均与第一部分形成鲜明对比。
（3）调性布局在这种复三部曲式中不总是占特殊地位。
有时可与第一部分调性相同。
插部性中部特点：新的乐思，音乐在新材料上进行展开性的加工处理，结构不稳定。
复三部曲式不同层级的中部所体现的对比性质是不同的，内部单三或单二为“适度对比”，而外部大部分为“并置对比”。
当复三部曲式的中部具有新的呈示性曲式结构时被称为三声中部。
变奏曲式：
变奏曲式的变奏方式大体可分为两大类: 一类是保持原始音乐主题材料和结构轮廓不变的
总前提下进行的变奏加工,被称为“严格变奏”，包括“固定低音”、“固定旋律”和“装饰变奏”三种形式。
另一类变奏可以通过展开肢解原始主题的结构，被称为“自由变奏”或“性格变奏”。
从另外一个角度讲“装饰变奏”和“自由变奏”又都属于是主题变奏类型。
也就是说主题变奏又有古典装饰变奏和自由变奏两种类型。
变奏曲主题是有一定要求的，主要是结构（通常单二部曲式）、音区、力度、和声、节奏等方面。
如我们分析过所谓莫扎特《A大调奏鸣曲》的主题曲式结构是“装饰变奏”主题其结构为典型的再现的单二部曲式。
变奏曲主题应具备的速度、和声、音区条件是（中庸速度、和声简练、中低音区）
回旋曲式：
回旋曲分为单式回旋曲式结构和复式回旋曲式结构。
古典成熟时期的回旋曲多不管是单式还是复试通常为五个部分，主题如是小调，两个插部的调性通常分别在同名大调和关系大调，有时也可以在下属六级调和主大调。
主题如果是大调，两个插部的调性常常分别在属大调和下属大调上。
浪漫主义时期的回旋曲除用上述结构写作外，还形成“组曲”的方式。
回旋曲式与单三或复三融合所形成的中介曲式是
奏鸣曲式：
奏鸣曲作为单乐章最高曲式结构，常为表达矛盾
性、斗争性强烈的音乐内容，有快、慢板乐章之分，在快速奏鸣曲的序奏中，速度常常是较慢速度。
呈示部中的连接部应有两方面的特点，一是会出现新材料，另外就是调性的转变。
调性的布局可经历在原调中逗留、实质性转调、为新调[副部调性]做准备三个阶段，最后一个阶段的标志是“属长音”或称“属持续音”。
奏鸣曲式展开部三个发展阶段的逻辑与连接部有所不同，其表现为“呈示部内各原材料展开”、“调性向下属方向深化”、“会有假再现”等方面。
奏鸣曲式的再现部与其它曲式的再现不同，永远是变化再现，这是它的特殊含义。
另外，贯穿发展更是奏鸣曲式的重要原则。
回旋奏鸣曲式最重要的特点是在呈示部中出现两次主题，并结束在主调上，中间部分可以是插部，也可以是展开，其再现部的调性回归主调。
C 简答
奏鸣曲式呈示部中的副部与主部之间的对比与联系
主要体现在哪些方面？
对比主要体现在两个方面：首先是调性方面，绝大多数副部主题在主调的属方向调性中出现，但浪漫主义音乐的发展，调性选择范围逐步扩大。
其次是材料方面，早期奏鸣曲式材料相同仅调性不同，晚期主、副部主题对比体现十分尖锐，除调性外，其新材料还包括节拍、速度等因素的变化。
复式结构回旋曲式有哪些特点？
①不是减少，每一部分的内涵加大。
②复合结构的回旋曲式通常都使用对比插部，不用展开性插部。
③主部再现时通常为装饰性或减缩再现。
④充分发挥连接部重要的结构功能作用
奏鸣曲式展开部的结构与调性布局的特点是什么？
主要表现在发展的阶段性，通常经过主题的肯定阶段、主体材料的衍生变化发展阶段，伴随着调性的不断转化，其转折常向主调的下属方向深化，然后转会
回到主调属功能，形成三阶段发展。
有时会伴随着假再现和连接过渡。
分析乐曲，列写曲式结构图示
第一层 A B C 要求标写每部分小节数
第二层 A B C D E D 要求标写每部分起始小节数
第三层 a + b c + b + d e + e 要求标写乐句的长度（小节数）第四层
A------ a ------ D-----A F----------E---------- A。