引申型中段的三段曲式课件概要
2020年人音版七年级下册第三单元三段体(16张ppt)ppt课件
三段体是一种作曲的形式，一些结构较大的 作品中，如大家常听到的交响曲、协奏曲或奏鸣 曲等，它们的第一乐章就常出现这样的作曲型态， 也就是下面将提到的『奏鸣曲快板形式』。
如光未然作词、洗星海作曲的《黄水阔》，胡宏伟填 词、王世光作曲的《长江之歌》，张敬安等作词作曲的 《洪湖水，浪打浪》等均是优秀的三段体歌曲。《祝愿歌》 也是较典型的三段体歌曲。
活动与探究： 1.随琴唱一唱下面这首歌曲，并划分段落，标明乐曲发展 手法及高潮部分。
2.为下列歌词写作两段体的歌曲，下次课上在小组或全班 交流试唱，大家一起评价。
友爱之歌
如果你的心是一片沙漠， 再多情的种子也难结出硕果；
如果你的心事一盆炭火， 再冷的冰雪也能被你灼热。
啊，你爱他，他也爱我， 让我们手拉手，共唱一曲友爱之歌，
友爱就是幸福，友爱就是快乐！
练习
3.请同学们课后自己在网上查找含三安全
知识是一种快乐 而好奇则是知识的萌芽。——培根
三段体
歌曲由三个乐段构成曲式结构，通 常第三段具有再现第段的特征。称为三 段体或三部曲式歌曲。
三段体主要由三个乐段所组成，特别的是：并非是三 个完全不同的乐段，三段体我们大致上可以用简单的 ABA(或ABA')来表示：也就是说第一和第三段式其实是 有点相似的，第二段可以是风格较为迥异的以作为对比这 样的设计有点类似前後呼应法，於第三乐段时来一个回顾， 让整首曲子听起来较有整体感。
三段曲式教案资料讲解
三、对比性三段式：
1、特点：中段使用对比主题，因此也叫双主题三段式。
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2、两种对比：
(1)派生对比：和呈示段、和已经陈述过的音乐形象或音乐素材保持潜在联系的基础上而建立的对比。
分析要求：首先必须指出对比的因素，其次要找到对比之间的潜在联系，如果确认是形象问的联系，就必须从标题构思的角度作出逻辑性的说明，如果确认这种联系是材料间的联系，就必须从具体关系上作出技术性说明。
2、中段展开的主要手法：展开的手法是多种多样、无穷无尽的。
[例]圣-桑（[法]1835-1921）：《动物狂欢节》（1886年）第13首——《天鹅》
乐谱：曲集上册Page.105音响CD.1005②-2时间:3' 15''
图式:
引子+A[a(2+2)+a(2+2)]+A'[a' (2+2)+a''(2+2)]+A[a(2+2)+a''']+coda.5844444189G: I/b:VI~i G: F: a(A):G:V G:
第三部分：有四种类型。
(1)“静止再现”，也称为“准确再现”／“原始再现”等，即原封不动地重复呈示段音乐。
在一些比较简单的、方正形的、舞蹈性或其它一些非戏剧性的音乐作品中，常运用这种再现：
(2)“动力再现”，也称为“变化再现”，即在再现时采取或强化、或弱化处理。按照动力化处理的方式，又可以分出两种主要的类型：
(2)并置对比：纯粹、绝对的对比。
3、再现段的处理：与展开性三段式比较而言，对比件三段式中再现段的处理显得更为复杂。对比性二段式中再现段的动力化处理，最重要的是综合再现。
西南大学《曲式作品分析》网上作业及参考答案（可编辑）
西南大学《曲式作品分析》网上作业及参考答案1:[判断题]结构的外部延长称为扩充参考答案:错误2:[判断题]调性布局公式为:T-D-S-T参考答案:正确3:[判断题]音乐的陈述类型可以广义地分为稳定型陈述和非稳定型陈述参考答案:正确4:[填空题]一首乐曲中的某个结构单位,以其自身的主功能来完全终止,该单位称为性结构;相反,如果不在稳定功能或转调来终止,则称为(? )性结构。
参考答案:(收拢)、( 开放)5:[填空题]乐段通常由数量不等的乐句构成,乐句有时还可以进一步细分为? 、和()。
参考答案:(乐节)、(乐汇)、(若干乐音)6:[填空题]曲式发展的基本结构原则主要有原则、(? )原则、( )原则、()原则和()原则。
参考答案:(呼应)原则、(三部性)原则、(起承转合)原则、(变奏)原则和(回旋)原则1:[判断题]在主题材料结合方式上,乐段可以大致分为平行乐段和对比乐段两大类,在和声结构上可以分为收拢性结构与开放性结构,在外部形态上可分为方整性乐段和非方整性乐段参考答案:正确2:[判断题]复乐段既是一个量的概念(至少包括两个单乐段),又是一个质的概念(主要内容有)。
两个单乐段在各自的终止上形成(属主)呼应的关系,也包括转调关系。
参考答案:正确3:[判断题]由内容互不相同,既对比又统一的两个乐段构成的曲式,称为二段曲式。
参考答案:正确4:[填空题]二段曲式可以分为( )和(? )的两大类。
参考答案:(有再现)、(无再现)5:[填空题]在材料方面,二段曲式可以分为( )和( )两类。
参考答案:(单一主题)、(对比主题)6:[填空题]三段曲式根据中段材料的同异,可以分为( )、( )和( )三类。
参考答案:(引申型中段)、(并置型中段)和(综合型中段) 1:[判断题]引申型中段的三段曲式也称为双主题三段曲式。
参考答案:错误2:[判断题]与二段曲式相似,三段曲式的第一段通常也是一个呈示型乐段。
参考答案:正确3:[判断题]平行复乐段与二段曲式相同,两者第二段开始主题材料都相同。
三段曲式
三段式的再现段
所谓再现，实际上也是一种重复，是 某一段音乐经过不同的段落之后的“间隔 性”重复。三段式在经过主题的展开与对 比之后，其再现能给人一种比主题第一次 出现时更深的印象。
再现大体有两种写法：
⑴ 准确再现：原封不动地重复第一段音乐。 （简单、方正、舞蹈性、非戏剧性） ⑵ 变化再现：①变奏性：将原主题进行旋律、 织体上的装饰，不改变结构，不引进新材 料、新调性。②动力性：常引起音乐的展 开，增长篇幅，出现高潮。③减弱性：与 动力性相反，常伴以篇幅减少的弱化再现。
三段式的附加结构
① 引子（Int.）：一般不长，目的在于引 出呈示段的主题，不需要完整的结构，所 用材料也无一定之规。② 尾声（Coda）： 一般也不长，作为补充终止，或终止式主 功能的延长，有时会引用中段材料，形成 综合性再现。③ 连接(Tr.）：篇幅短小， 为段落间的过渡准备。
3、分析展开性三段式的重要任务： ① 仔细分析主题的特征 ② 展开中段中材料的来源 ③ 展开方式及步骤
对比性三段式
1、特点：全曲只使用两个主题，又称双主题（对比 主题）三段式。
2、两种对比及分析任务：
① 并置对比：分析两个主题自身的特点，再看对比 主题与呈示主题的对比方式、方面，最后交代对 比的原因。 ② 派生对比：首先说明呈示段与中段的对比，再说
三段曲式（单三部曲式）
以三个功能不同的乐段为基础，按三
部性关系（必须带再现）构成的曲式类型。
① 三段曲式是三句式乐段中具有三部性特点 的那些类型的单位升级。 a+a’+a（展开再现三句式）——A+A’+A
a+b+a（对比再现三句式）——A+B+A
② 三段曲式也可以理解为有再现的二段式的 衍化。 A+B（b+a）
曲式分析
一、三段曲式（单三）1、定义：由三个相对独立的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合而成的曲式称为单三部曲式。
2、特征：单三部曲式是在单二部曲式，特别是在带再现的单二部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。
也即是说，单三部曲式的第三段必须是第一段的再现(或变化再现）。
3、结构图示： a b a (a`)呈示段中段再现段4、单三部曲式是音乐作品中最常见的曲式之一。
它不但可以把主要乐思初步呈示出来，而且还能将基本乐思作进一步的发展或引入对比因素；而最后的具有再认和结论性质的再现部分，也大大有助于整体结构的完整、统一，从而使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。
5、单三部曲式既可作为独立乐思的曲式，也可作为由更大规模曲式构成的乐曲中的次级结构。
因而它一单一、单二曲式一样，是一种重要的基础曲式类型。
6、单三部曲式无论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适用的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更广泛适用各种不同内容、风格、体裁的音乐创作。
单三部曲式的呈示段1、单三部曲式的第一部分为呈示段。
它与单二的第一部分相仿，是一个呈示性的乐段。
2、单三部曲式的第一段以平行乐段最为常见，在调性方面，可以是收拢或开放的结构也可以是转调（和声较为单纯，调性较为稳定。
）二、三段曲式的分类及三段式的中段1、三段式可归纳为三种基本类别：①、根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
②、以新材料写成的中段，称为并置型段。
③、以呈示段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。
2、三段式中段①、引申型中段：根据呈示段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
其基本特征就是它的中段没有新主题出现对比，而是呈示段的展开。
也称单主题中段②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对比写成的中段，称为并置型中段。
并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，又由于常常采用呈示性的写法，至少开始的部分具有明显呈示性，它也常常是从属调上进行，故常常引进调式对比。
单三部曲式
第四章：单三部曲式1.单三部曲式（三段曲式）——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。
2.基本特征：呈示乐段——中段——再现乐段。
（ABA）图式：(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c3.中部:发展中段(引申型)、对比中段（并置型）。
4.发展中段(引申型)的特征：第二段和第一段之间的对比较少，更多的是第一段主题的延伸发展。
（第二段采用第一段的材料）5.对比中段（并置型）的特征：既有新材料的对比并置，又有第一段材料的引申发展形成的中段——综合性三段曲式。
（第二段完全采用新主题新材料，形成和第一段明显的并置对比）6.再现段：（1）原样再现（2）变化再现：变奏再现、动力再现、减缩再现。
7.动力化再现：引进新的乐思.第十章三段曲式摘要：三段曲式的概述，展开性三段曲式的类型和特点，对比性三段曲式。
补充与相似曲式的辨析、三段五段曲式、双三段曲式和多段曲式。
第一节：概述一、定义：以三个功能不同的乐段为基础，按照三部性原则构成的曲式。
基本图式是A＝A＋B＋A或A＝A＋A′＋A（分别叫做呈示段、中段、再现段）二、认识1、称谓：“三段曲式＝单三部曲式”（简单与复杂是相对的）命名原则，以一定级别的结构为单位。
乐句——乐段——乐部——乐章——乐曲乐句乐段乐部乐章一句式一段式一部式一章式二句式二段式二部式二章式三句式三段式三部式三章式四句式多段式多部式多章式多句式2、各部分的功能功能 和声调性 结构呈示段呈示性功能，较稳定 较简单，常在主调上完全终止，有时也在属调上完全终止。
并行的二段式 中间段具有不稳定功能， 多出现离调、转调、模进等，不要求用完全终止，有时停留在主调属和声上。
很少是稳定性乐段，常是几个乐句构成的不稳定乐段； 再现段具有再现功能同呈示段。
若呈示段没有结束在主调上，再现段回主调再现。
3、来源⑪ 相同功能三句式乐段的升级； ⑫ 有再现的二段式之再现句的单位升级；⑬ 以乐段为单位的功能性组合所产生的封闭性结果。
三部曲式优质课件
古老的三声中部写法通常都采用收拢性结构，即最后和声作完满 终止，以突出它自身就是一种完整的二段式或三段式（可能单独 抽出来演奏的小曲）。而后来也变化了。如实例分析1。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
*
再现部 ——静止再现与动力再现两种类型。
动力再现：以减缩再现的情况居多，常只保留第 一乐部的第一个乐段。
2021/6/16
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三、三部曲式与三段曲式的关键区别
乐段： A
B
A
乐句/多个乐段
乐部 ： A
或是任何大于 二段式的结构
B
A
乐段
乐部（静止再现）
乐段（缩减－动力再现）
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四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： ①它是一种与呈示部分相对比的新的呈示性结构。它会
在主题、速度、织体、以及体裁等方面，均与呈示部 分形成鲜明对比。
②它有自己清晰完整的曲式结构（最常见的是二段式或 三段式，但有时也用乐段或复乐段）。
③在古典时期，第一个基础部分大都用“小步舞” （Minuetto）或“谐谑曲”（Scherzo）等体裁标识， 并且大都使用快速度和比较活跃的陈述方式；中部则 更换另一首舞曲或器乐曲，即“三声中部”（Trio） 写法，这种特定部位的对比舞或特定部位的器乐性织 体写法在速度和陈述方式上都比较平稳、气质庄重， 所以足以与其前后部分音乐形成对比。 如贝多芬 《第一交响曲》第三乐章的中部即具有这种特征。
07三段曲式(I)
肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
这首音乐作品的结构性质是展开性三段曲式。 呈示段是带复奏的两句式方正性乐段结构，主调 为bE大调，调性布局为统一调性。主题旋律呈大山型 ，气息悠长，节奏舒展。复奏时主题华丽且具有即兴 特征，是肖邦创作的典型特征。 中段为展开型写法，以贯串的方式进入，调性建 立在属方向bB大调。离调和弦增多，使和声色彩更加 丰富，音乐的展开性更强。 再现段（暂略）
刘涓涓
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（Ⅰ）
一、 定义
由功能不同的三个乐段，按照三部性原
则构成的曲式。
基本图式： ′ A＝A＋A＋A A＝A＋B＋A
二、三段曲式的结构原理
（一）来源于某些类型的三句式乐段 a＋a′＋a ′′（连续并行三句式） a＋a′＋a （展开再现三句式） a＋b ＋a （对比再现三句式） （二）来源于有再现二段曲式 ′ ′′ A＋A ＋A
结构性质：展开性三段曲式
门德尔松《春之歌》（op.62,no.6）主题
①
②
③
① “顺分节奏的上行音阶式”进行 ② “等分节奏的分解和弦式”进行 ③ “附点节奏的分解和弦式”进行
7-2：圣-桑《动物狂欢节》之天鹅》
结构性质：展开性三段曲式
作业：
7-3:肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
A＋A ＋A ′
A＋B ＋A
A＋B（b ＋ a）
A＋B ＋A
三、三段曲式与有再现二段曲式的区别
乐段 1、乐句 2、乐段 3、多个乐段 乐段
关
A B A 键 -----------------------------------------区 A b a 别
曲式分析演示版.ppt
分常是更主要的方面。
精心整理
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复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。 二者的同：都是新材料。 二者的异—— 三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定
。 插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调
回旋曲式表现上的特点：成为擅长表现民间风俗性歌 舞、并列对置不同的生活图景题材的结构。不具备表 现戏剧性矛盾冲突的特点。
精心整理
23
性和声更不稳定。 兼有三声中部与插部特点的中部。
再现部：准确重复、变化再现、减缩再现。
精心整理
15
引子：少见。 补充：首部偶尔会有。
连接：一般不出现在首部与中部之间，而是在中部与 再现部之间。
属准备：再现前。 结尾：多见。
精心整理
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复三部曲式的变形及介于单三部曲式与 复三部曲式之间的中间型曲式
精心整理
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第五章 单三部曲式
对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。 有再现单三部：展开性中部、对比性中部。
中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、 多数大于第一部分）、属准备。
再现部：准确再现、变化再现、动力再现。
再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、 扩充、减缩）。
中部：单二、单三、展开性段落、体积较大的一部曲 式（如：复乐段）
再现部：完全再现或变化再现，单二、单三、减缩为 乐段
用途：独立曲式、套曲的一个乐章（奏鸣曲、交响套 曲中间乐章）
精心整理
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实例分析： 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲” 肖邦《夜曲》Op.48,No.1 柴可夫斯基《六月》船歌 贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章
三段曲式 ppt课件
三段曲式
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④舒伯特《音乐瞬间》的曲式结构图式：
呈示段 中段 再现段
• 引子 A
B C A 尾声
•2 8
8 8 8 20
Hale Waihona Puke • f：----------降A：---------- f:------------F:----
三段曲式
27
• 课堂作业： 1、分析例77：施方春《送上我心头的思念》 2、分析例76 ：张敬安《洪湖水，浪打浪》
三段曲式
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评讲作业：
1、柴可夫斯基《六月－船歌》 2、巴托克：《戏谑》（献给孩子们二之21）
例69（74）
三段曲式
13
本次课的主要内容
• 一、三段曲式的再现段的类型 • 二、变化再现的几种写法
三段曲式
14
三段曲式的再现段的类型
• 分类： • 1、严格再现（静止再现） • 2、变化再现（动力再现）
69（74）
三段曲式
7
本次课的主要内容
• 一、对比中段的三段曲式的特征（重点） • 二、混合中段 的三段曲式（了解） • 三、评讲作业
三段曲式
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对比中段的三段曲式的特征
• 1、中段采用新材料与两端部分形成对比 • 对比的强弱取决于作品规模的大小,
• 在规模小的作品中对比较突出时，常将 中部反复，或移调反复
• ②改变调式，产生调式色彩的变化。
• ③改变和声、改变调性布局，导致结构的 扩充，造成高潮。如：格里格《春》
• ④再现部在高潮上进入，使整个再现部有 较大的动力.
• 赏析：肖邦《c小调夜曲》Op.48,No.1
三段曲式
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• 3、减弱性的再现：即结构缩小
格里格《特罗尔德豪根的婚礼日》曲式结构分析
Yi Shu Ping Jian Yan Jiu Ping Lun·研究评论格里格《特罗尔德豪根的婚礼日》曲式结构分析杨倩倩广西艺术学院摘要：《特罗尔德豪根的婚礼日》是格里格于1886-1906年间在特罗尔德豪根度假时创作的，该曲描绘了一对新婚夫妇与参加婚庆的人们，乘坐马拉雪橇或马车在乡间小路上飞驰的情景，是一首充满民间生活情趣的抒情小品。
本文以《特罗尔德豪根的婚礼日》为研究对象，从曲式结构入手，深入探析并总结其结构特点。
关键词：格里格《特罗尔德豪根的婚礼日》曲式分析中图分类号：J605文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）13-0003－02一、创作背景爱德华·格里格(Edvard Grieg,1843-1907)是挪威著名的作曲家，是19世纪下半叶挪威民族乐派的代表人物，1874年起获挪威政府颁发的年金。
他生于挪威卑尔根，青年时期生活在卑尔根市郊一个风景优美的乡村，那里就是“特罗尔德豪根”。
格里格非常喜欢这僻静优美的小乡村，创作之余常常在乡间漫步，亲自聆听歌手歌唱、山涧牧人吹奏，有时还参加民间的舞会和婚礼，这都是他创作灵感的源泉。
《特罗尔德豪根的婚礼日》是格里格于1886-1906年间在特罗尔德豪根度假时创作的，该曲描绘了一对新婚夫妇与参加婚庆的人们，乘坐马拉雪橇或马车在乡间小路上飞驰的情景，是一首充满民间生活情趣的抒情小品。
这首曲子栩栩如生地表现了乡间婚礼欢快、热烈的场面和气氛。
二、曲式结构分析《特罗尔德豪根的婚礼日》为呈示型中部的三部曲式。
其曲式图如下：曲子开始时有一个两小节的引子，材料来自于首部a 乐句的左手伴奏，八度和五度的音程织体模拟教堂钟声的声音，将欢快的主题旋律引出。
首部是一个综合性中段的再现三段曲式。
A 段是一个二句类的、重复材料的、方整性的、收拢性的乐段。
a 乐句的主题由三个快速的十六分音符开始，主和弦琶音上行后再下行，后三小节的旋律基本采用柱式和弦的织体，音响效果浑厚。
07三段曲式(III)
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（开性 对比性 综合性 静止再现 增强性 动力再现 减弱性
中 段
再现段
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
九、综合性三段曲式 格里格《阿尼特拉舞曲》 （一）格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3） ） 1、关于格里格（Edvard Grieg） 格里格（ 、关于格里格 ） （1）生平 ） 1843-1907，挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 ，挪威作曲家， 世纪下半叶挪威民族乐派代表人物 （2）创作风格 ） 钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌， ①钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌，农村山区的 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 抒情歌曲以个人精神生活为题材， ②抒情歌曲以个人精神生活为题材，着力于细腻的心理刻划和独 具一格的艺术意境。 具一格的艺术意境。 （3）主要作品 ） 钢琴抒情小品（ 培尔•金特 第一、 金特》 钢琴抒情小品（共10集66首）、《培尔 金特》 第一、二组 集 首 小调钢琴协奏曲》 弦乐组曲《霍尔堡时代》 曲、《a小调钢琴协奏曲》、弦乐组曲《霍尔堡时代》和大量艺 小调钢琴协奏曲 术歌曲等。 术歌曲等。
（一）关于普契尼（Giacomo Puccini） 关于普契尼（ 普契尼 ） （1）生平 ） 1858-1924，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 ，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 （2）创作风格 ） 追求题材真实，感情鲜明， 追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊 人而优于浪漫主义。 人而优于浪漫主义。 （3）主要作品 ） 《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的 蝴蝶夫人》 托斯卡》 生涯》 生涯》与《图兰多》。 图兰多》
中 段
曲式分析——精选推荐
曲式分析⼀、三段曲式（单三）1、定义：由三个相对独⽴的乐段(或相当于乐段的段落），按三部性原则组合⽽成的曲式称为单三部曲式。
2、特征：单三部曲式是在单⼆部曲式，特别是在带再现的单⼆部曲式基础上发展形成的，单三部曲式必须是具有三部性结构特征的。
也即是说，单三部曲式的第三段必须是第⼀段的再现(或变化再现）。
3、结构图⽰： a b a (a`)呈⽰段中段再现段4、单三部曲式是⾳乐作品中最常见的曲式之⼀。
它不但可以把主要乐思初步呈⽰出来，⽽且还能将基本乐思作进⼀步的发展或引⼊对⽐因素；⽽最后的具有再认和结论性质的再现部分，也⼤⼤有助于整体结构的完整、统⼀，从⽽使这种曲式成为具有严谨的逻辑性的有序结构。
5、单三部曲式既可作为独⽴乐思的曲式，也可作为由更⼤规模曲式构成的乐曲中的次级结构。
因⽽它⼀单⼀、单⼆曲式⼀样，是⼀种重要的基础曲式类型。
6、单三部曲式⽆论在声乐或器乐体裁中，都是同样普通适⽤的，由于单三在写法上灵活多变，使得它能更⼴泛适⽤各种不同内容、风格、体裁的⾳乐创作。
单三部曲式的呈⽰段1、单三部曲式的第⼀部分为呈⽰段。
它与单⼆的第⼀部分相仿，是⼀个呈⽰性的乐段。
2、单三部曲式的第⼀段以平⾏乐段最为常见，在调性⽅⾯，可以是收拢或开放的结构也可以是转调（和声较为单纯，调性较为稳定。
）⼆、三段曲式的分类及三段式的中段1、三段式可归纳为三种基本类别：①、根据呈⽰段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
②、以新材料写成的中段，称为并置型段。
③、以呈⽰段的材料结合新材料写成的中段，称为综合型中段。
2、三段式中段①、引申型中段：根据呈⽰段的主题材料加以变化展开的中段，称为引申型中段。
其基本特征就是它的中段没有新主题出现对⽐，⽽是呈⽰段的展开。
也称单主题中段②、并置型中段：以新主题材料与两端部分形成对⽐写成的中段，称为并置型中段。
并置型中段特征：由于引进新的主题，也称为双主题中段，⼜由于常常采⽤呈⽰性的写法，⾄少开始的部分具有明显呈⽰性，它也常常是从属调上进⾏，故常常引进调式对⽐。
音乐曲式分析课件PPT
通过打破传统节奏和节拍，创造出独特的曲式结构，使作品更具个 性。
融合不同音乐风格
将不同风格的音乐融合在一起，形成独特的曲式结构，为听众带来 新的听觉体验。
05 音乐曲式的未来发展
曲式发展的趋势
多元化发展
随着全球文化的交流与融合，音 乐曲式将呈现更加多元化的趋势， 不同风格、不同民族的音乐元素
分析曲式结构
根据乐曲的特点，确定其曲式 类型（如奏鸣曲式、三部曲式 等），并分析其结构特点。
理解作品背景
了解作曲家的生活背景、创作 风格以及作品所处的时代背景， 有助于更好地理解作品。
分段与分句
将乐曲划分为段落和句子，有 助于更好地理解乐曲的发展和 变化。
总结
综合以上分析，对乐曲的曲式 结构进行总结，并理解其在音 乐表现中的作用。
增强表现力
曲式结构的不同可以增强 音乐作品的表现力，使音 乐作品更加丰富多彩。
创作指导
曲式分析有助于指导音乐 创作，帮助创作者更好地 理解和运用各种音乐元素， 提高创作水平。
02 音乐曲式分析方法
曲式分析的基本步骤
乐谱研究
仔细阅读乐谱，注意观察旋律、 和声、节奏等音乐元素，以及 曲式结构的特点。
曲式的分类
01
02
03
一部曲式
最简单的曲式结构，通常 只有一个乐段，用于表达 单一的音乐形象。
二部曲式
由两个乐段构成的曲式， 通常通常用于表达更为复杂和 丰富的音乐内容。
曲式的重要性
表达情感
曲式是音乐作品情感表达 的重要手段，通过合理的 曲式结构可以更好地传达 音乐作品的情感内涵。
曲式分析的注意事项
尊重原作
在分析过程中，应尊重作曲家 的创作意图和原作的精神内涵
引申型中段音乐作品
引申型中段音乐作品
1.曲式——音乐作品的结构样式。
(音乐的各要素按照一定逻辑关系和时间关系。
)
2.曲式分析——以典型的音乐结构为基础，寻找音乐作品结构的共性化特征及规律。
3.构成音乐的基本要素：旋律、节奏、节拍、速度、音色、音区、力度、演奏(唱)、调性、调式、和声、织体、复调、配器等。
(分析音乐作品结构的基本手法)
4.曲式分析的原则：单一原则;并置对比原则;再现原则;回旋(循环)原则;变奏原则;奏鸣原则。
5.音乐材料及发展手法：重复;变奏;展开;派生对比;并置对比;模仿;模进;分裂;时值的压缩与扩大;调式对比;音程的扩大、压缩与转位;动机贯穿;旋律的自由发展;织体。
6.音乐的陈述类型：
(1)稳定型陈述：呈示型、结束型、引子型。
(2)非稳定型陈述：展开型、过渡型。
7.动机——音乐作品中最小的有机组成部分。
8.主题——能代表音乐作品的性格和形象音乐的思维。
9.曲式结构发展的基本原则：呼应原则;三部性原则(再现原则);起承转合原则;变奏原则;回旋原则。
1.乐段——是构成独立段落的最小结构。
速度、节拍、体裁取决于乐段的长度。
2.一部曲式的乐段的特点：
(1)由多个乐句组成，有完整的旋律，不是零碎的展开;
(2)能表达完整明确的乐思，乐段能表达一定的思想感情;
(3)有明确的终止;
(4)一般为稳定陈述。
3.乐段的内部结构：乐段-乐句-乐节-乐汇。
07三段曲式(III)
7-7. 格里格《阿尼特拉舞曲》（ 格里格《阿尼特拉舞曲》（ 》（op.46,no.3） ）
结构性质： 一、结构性质：使用综合性中段的三段曲式 二、结构图式
格里格《阿尼特拉舞曲》 op.46,no.3） 格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3）分析表
小节位置 主要旋律 陈述方式 节拍效果 音乐性格 音乐形象
7-4. 穆索尔斯基 《两个犹太人》 穆索尔斯基—《两个犹太人》
结构性质： 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
作业： 作业： 普契尼《晴朗的一天》 普契尼《晴朗的一天》 （歌剧《蝴蝶夫人》选曲） 歌剧《蝴蝶夫人》选曲）
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
中 段
再现段
减弱性动力再现 减弱性动力再现 7-9.中国民间乐曲《金蛇狂舞》 9.中国民间乐曲《金蛇狂舞》 中国民间乐曲
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
十一、 十一、综合再现的四种方式
A A＋B＋ — ＋ ＋ B B A＋B＋ — ＋ ＋ A A＋B＋AB ＋ ＋ A＋B＋BA ＋ ＋
7-10. 普契尼《晴朗的一天》 普契尼《晴朗的一天》
结构性质： 一、结构性质：使用综合性中段的三段曲式 二、结构图式
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
这首歌曲的结构性质为三段曲式（详见结构图示） 这首歌曲的结构性质为三段曲式（详见结构图示）。 呈示段由方正性两句式乐段构成，调性为bG大调 大调， 呈示段由方正性两句式乐段构成，调性为 大调，音 乐富于歌唱性，情感十分动人。中段为综合性质， 乐富于歌唱性，情感十分动人。中段为综合性质，主要运 用宣叙调旋律形态， 用宣叙调旋律形态，刻画了蝴蝶夫人内心深处对幸福的向 往和盼望丈归来那种迫切又矛盾的心情。 往和盼望丈归来那种迫切又矛盾的心情。因而篇幅十分长 由三个段落构成，音高材料丰富，调性变化频繁。 大，由三个段落构成，音高材料丰富，调性变化频繁。再 现段调性回归，是全曲高潮所在。从音高材料来看， 现段调性回归，是全曲高潮所在。从音高材料来看，因内 容表现的需要使用了主题材料和对比材料， 容表现的需要使用了主题材料和对比材料，并且在歌词与 音乐之间存在不同步的处理。 音乐之间存在不同步的处理。 尾声由人声和管弦乐队两种形态构成， 尾声由人声和管弦乐队两种形态构成，两者之间呈现 出交错进入的现象（箭头所示） 出交错进入的现象（箭头所示）。
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引申型中段的三段曲式
以引申型中段写成的三段曲式，也 称之为单一主题发展的三段曲式。 其基本特征就是它的中段没有新主 题的对比，而是以呈示段主题加以 展开。
典型的“引申型中段”三段 曲式
柴可夫斯基
《六月——船歌》呈示部
曲式结构图
呈示段主题分析
呈示段主题与中段主题对比
分裂材料对比
课堂总结
三段曲式
定义及基本特征
• 定义：由三个相对独立的乐段（或相当于 乐段的段落）按三部性结构原则组合而成 的曲式，称为三段曲式。
• 曲式结构图 A
呈示段
B
中段
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
A1
再现段
• 特征：三部性结构原则
巴黎圣母院
三段曲式的分类
• 取决于中段的写法
1、引申型中段 根据呈示段的主题材料加以变化、展开 2、并置型中段 以新主题材料写成 3、综合型中段 兼用呈示段主题及新材料写成
谢谢!