中国古代诗歌发展概述(表格)
中国古代诗歌发展史概述
中国古代诗歌发展史概述一、诗经-楚辞-汉赋-魏晋南北朝民歌-汉魏元朝文人诗-唐代的古风新乐府-格律诗-宋词-元曲-现代诗。
二、诗者，感其况而述其心，发乎情而施乎艺也——摘自赵缺《无咎诗三百序》。
诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用。
陆机则认为：“诗缘情而绮靡”。
在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，后世将两者统称为诗歌。
诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书·虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。
”《礼记·乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。
”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。
诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。
来源于上古时期的劳动号子（后发展为民歌）以及祭祀颂词。
诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。
中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。
西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维吉尔、贺拉斯等诗人开启创作之源。
诗歌发展经历了《诗经》→ 《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。
三、中国古代诗歌发展史概述:上古——口头歌谣先秦——诗歌发展的两大源头:我国最早的诗歌总集《诗经》体制：“风、雅`、颂”三部分,“国风”现实主义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴）句式四言为主，语言双声叠韵中国浪漫主义的先河——楚辞在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体。
中国古代诗歌发展概述
中国古代诗歌发展概述上古——口头歌谣先秦——诗歌发展的两大源头：1。
现实主义源头：西周至春秋《诗经》2．浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》（汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）魏晋南北朝1、建安文学：三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康3、两晋文学：西晋：左思东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）；谢（谢灵运：开创了山水诗派）4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作《西洲曲》北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：鲍照、谢朓、庚信隋唐五代——初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂盛唐：诗仙（李白）、诗圣（杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星”山水田园诗派：王（王维）、孟（孟浩然）边塞诗派：高适、岑参、李颀、王昌龄中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征：诗境诡谲）晚唐小李杜：李商隐、杜牧，温庭筠诗歌的风格特征：哀艳宋代——宋诗重理趣江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（“诚斋体”）、苏轼宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）元代——元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）清代——清诗（龚自珍）、清词（纳兰性德）具体介绍：我国最早的诗歌总集《诗经》体制：“风、雅`、颂”三部分“国风”现实主义的精华表现手法：赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴）句式四言为主，语言双声叠韵中国浪漫主义——楚辞楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩3、楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）奠基人：爱国诗人——屈原。
中国古代诗歌发展概述(表格)
突破齐梁体
故国乡关之思、羁身异域之痛及屈身从仕异国的愧耻不安
冶艳而刚健
唐
初唐
“初唐四杰”
改造宫体诗
主题为都市的繁华和正常的男女之爱，并扩大到写江山之美和边塞之情。
明快清新
“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
陈子昂
关注社会生活和政治问题。
雄浑刚健
盛唐
李白
“诗仙”
向往功名，又不愿自卑其格
感情主观、想象奇特、手法夸张
表离情别思，宦游失意，叹人生短促
五言抒情
编入萧统《文选》
建安
建安文学
三曹建安七子
一扫汉末颓唐
反映社会丧乱、人民苦难，有强烈的现实性
受乐府民歌影响，风格“慷慨悲凉”
“建安风骨”“汉魏风骨”曹植被誉为“诗中之圣
魏晋易代
阮籍、嵇康
五言咏怀诗影响后世
针对黑暗政治进行抗争
嵇康愤世嫉俗；阮籍佯狂放诞
西晋
《咏史》
真切描绘山水叙事、写景、说理兼源自。清新自然南北朝民民歌
南方民歌
内容关于男女爱情
缠绵，柔婉，语言活泼
北朝民歌
北朝民歌最高成就《木兰辞》
题材广泛
感情直率，语言朴实
文文人诗
七言歌行
鲍照
创制七言歌行
表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满
豪放、凌厉
五言
谢朓
影响唐人五言绝句
处于天然，情深味长
“永明体”代表作家谢朓
取当前事情
细美婉约
五代
南唐
冯延巳
士大夫
忧生隐忧
李煜
故国之思
人生感慨
北宋
婉约
柳永
表现市井生活与羁旅情怀
中国古代诗词的发展脉络
仔细阅读"采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕 佳，飞鸟相与还。"回答下列问题：
1、 前二句诗刻画了诗人自己的形象，请你说 一说这是一个怎样的形象。"采菊"这一动作中 包含着诗人怎样的志趣？
2、 联系以前学过的知识，说说后二句景物描 写的含义。这种描写与前二句的人物描写有什 么联系？
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参考答案
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄 从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄 从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄 从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。
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《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子 于归，宜其室家。人面桃花意象的来源。唐 崔护《题城南》
1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五经： 《大学》《论语》《孟子》《中庸》、《诗》《书》 《礼》《易》《春秋》
2、代表作品：《卫风·氓》《秦风·蒹葭》《邶 风·静女》《豳风·七月》
《卫风·氓》：叙述女子从恋爱到被弃的经过。“士 之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”
3
《秦风·蒹葭》：男主人公因失恋而惆怅，营造出一 幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画面， 达到情景交融的境界。
南宋——李清照、辛弃疾、陆游、姜夔
宋
豪放派：苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等
婉约派：柳永（ ）、秦观、贺铸、李清照（ ）等
格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等
元：马致远、张养浩
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先秦两汉： （现实主义文学的源头）《诗经》
一、（现实主义文学的源头）《诗经》：我国第一 部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约 500年间周代的诗歌305首。
中国古代诗歌发展史概述
• 《古诗十九首》 • 《古诗十九首》原题为《古诗》，最早收录于南朝 梁代昭明太子萧统所编《文选》之内。这些诗并非一人 一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。古诗十九首奠 定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五言诗的最高 成就。这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧面反 映了时代的动荡不安与黑暗。 • 曾有人评《古诗十九首》为‚风之余，诗之母‛。 这些诗长于抒情，善于比兴，象征衬托，所用皆妙。其 融情于景，寄情于事，往往达到天衣无缝、水乳交融的 境界。其语言实为绚丽之极趋于平淡，具有言近旨远、 语短情长的艺术魅力。《古诗十九首》在历代都受到了 高度评价，南朝文论家刘勰评为‚五言之冠冕‛，其艺 术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。如《涉江
• 其它 • 先秦两汉时期的诗歌也曾出现过断代。第一次是在 秦代，由于时间短促，加上焚书坑儒，思想政治极为严 酷，因此主要只在民间尚有歌谣流传。第二次是西汉时 期，文坛又呈寥落之势，仅有汉初高祖刘邦的骚体诗 《大风歌》和韦孟的四言《讽谏诗》值得一提。但中国 古代诗歌无疑是人类精神文明宝库中极为灿烂的一颗明 珠，充盈着精华与瑰宝，有着数不尽的流传千古的脍炙 人口之作。而先秦两汉时期的诗歌，则是我国诗歌文明 的活水之源。特别是《诗经》、《楚辞》、《汉乐府》、 《古诗十九首》的出现，对后来的文人起极其重要的作 用，养育了后来一代代的进步诗人。
• 屈原的骚体诗，是浪漫主义的典范作品。对理想的热烈而执着的追求、 爱憎情感火山爆发式的自我倾诉、献身祖国的赤胆忠心，都在奔放的辞 句、宏大的结构中被容纳。诗人大胆地驰骋想象，糅合了神话传说、历 史故事、自然现象与自身遭遇，创造了一个个前无古人的神奇瑰丽的幻 想世界。屈原的作品具有卓越的独特个性。这种浪漫主义特色的形成， 同楚国文化传统密不可分。楚国巫风盛行，朝廷和民间祭祀都使巫觋 ‚作歌乐鼓舞以娱诸神‛。这种带有原始宗教气氛的乐歌，自然是产生 浪漫主义杰作的温床。例如《九歌》，其前身就是沅湘一带民间的祭神 歌曲。从《诗经》的现实主义到屈原的浪漫主义，是中国诗歌发展的一 个里程碑。屈原的骚体诗，依诗取兴，引类譬喻，继承发展了《诗经》 的比兴传统。《诗经》的比兴较为单纯，而《楚辞》的比兴具有象征的 特质，往往成为一个形象的系统。《离骚》中香草美人的比兴就是范例。 楚地本是泽乡山国，其间颇有叠波旷宇、崇山秀岭，这些江山的光怪之 气足以摇荡心灵、催发丽辞伟句。骚体诗冲破《诗经》四言诗的固定格 式，句式加长而灵活，篇章放大而严密，词采绚丽而贴切，是《诗经》 之后的一次诗体大解放。 • 先秦时代，《诗经》与《楚辞》双峰并峙，是中国诗史上现实主义 与浪漫主义的两座巍然屹立的坐标。但骚体诗已冲破《诗经》四言诗的 固定格式，句式加长而灵活，篇章放大而严密，诗采绚丽而贴切，是 《诗经》之后的一次诗体大解放。有人说，中国历代诗‚莫不同祖风 骚‛，足见其对后代诗歌的影响。
古代历代诗歌发展演变
诗歌发展及演变脉络概述：原始时期：上古歌谣，原始性，诗、歌、舞不分先秦时期：诗经温柔敦厚、楚辞浪漫瑰丽两汉：乐府诗《孔雀东南飞》最长叙事诗《陌上桑》东汉：文人诗，《古诗十九首》“惊心动魄，一字千金”魏：建安风骨、三曹七子、蔡琰，慷慨悲凉西晋：正始文学（阮籍、嵇康等竹林七贤）、寄旨遥深太康诗风（三张二陆一潘）繁缛雕刻一左：左思风力是对建安风骨的继承，寒士的不平东晋：玄言诗风（孙绰、许询）理过其辞，淡乎寡味陶渊明：平淡自然，开创了田园诗，隐逸之宗南朝刘宋：元嘉三大家：谢灵运（山水诗）、鲍照、颜延之南朝齐梁：永明体/新体，周颙四声“平上去入”，沈约“四声八病”，自觉用声韵格律创作诗歌，注重平仄，最杰出的永明体诗人是谢朓齐梁文学集团，“徐庾体”宫体诗人，《昭明文选》《玉台新咏》北朝诗人：庾信，由南（绮丽轻浮宫体诗）入北（深沉刚健），集南北诗风之大成杜甫评价“庾信文章更老成，凌云健笔意纵横”“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”《敕勒川》，北地三才，邢劭，魏收，温子升《木兰诗》《西洲曲》南北朝民歌最有代表性作品（乐府双璧）→《木兰诗》《孔雀东南飞》隋代：卢思道“思妇——征军”、杨素、薛道衡唐代：初唐贞观诗风清绮、上官体绮错婉媚，宫体诗人应制应和初唐四杰追求壮大昂扬的情怀，渴望建功立业沈佺期、宋之问对律诗的定型文章四友：杜审言《和晋陵陆丞早春游望》、苏味道、李峤、崔融张若虚《春江花月夜》和刘希夷《代悲白头翁》对唐诗玲珑意境的探索陈子昂与唐诗风骨：复古、恢复风雅比兴传统“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”诗美理想，影响盛唐诗歌盛唐诗歌：气来、情来、神来——殷璠《河岳英灵集》唐诗风骨诗人群体：山水诗人（王孟）豪侠诗人（王昌龄、崔颢、王翰）边塞诗人（高适岑参祖咏）李白：伟大的浪漫主义天才诗人唐诗风的转变——忧国忧民的现实主义杜甫，安史之乱，“诗史”中唐大历诗风：元结、刘长卿、韦应物、李益、顾况、大历十才子，寂寞情思，风骨顿衰元和诗风：元白诗歌，追求浅近，通俗易懂，及新乐府运动，文章合为时而著，歌诗合为事而作；张籍王建乐府诗，李绅韩孟诗派以丑为美，追求险怪，贾岛姚合孤峭冷僻，李贺瑰丽冷艳，刘禹锡和柳宗元，贬谪情怀晚唐：杜牧咏史诗咏怀诗，纪行诗明朗清新；李商隐爱情和无题诗，朦胧情思，细腻缠绵，对心灵的探索，诗歌格律对仗，辞藻华丽，喜欢用典皮日休、陆龟蒙、罗隐、杜荀鹤等的晚唐隐逸诗和讽刺小品文宋：晚唐体，寇准，林逋，白体，徐坊徐眩、浅切率直，王禹偁，通俗易懂明白如话西昆体，杨亿钱惟演刘大筠，学习李商隐的格律形式美，追求辞藻，喜欢用典，华而不实，内容空洞梅尧臣，古淡自然，欧阳修诗文革新运动，诗穷而后工苏舜钦粗犷豪放，上古时期：1.上古诗歌的产生1.产生来源：与原始初民的切身生活密切相关2.产生特点：诗、乐、舞的综合性。
中国古代诗歌发展概述
中国古代诗歌发展概述(一)先秦时期诗歌的源头就是歌谣 ,上古时代只在口头传唱,没有文字记录。
《诗经》就是中国最早的诗歌总集,共有诗歌305首。
《诗经》分三部分。
《诗经》“六义”则指“风、雅、颂、赋、比、兴”。
“赋、比、兴”就是《诗经》的表现手法。
“赋”就是直陈其事,描述一件事情的经过。
“比”就是打比方,用一个事物比喻另一个事物。
“兴”就是从一个事物联想到另外一件事物。
后来,《诗经》被儒家奉为经典,成为《六经》(包括《诗》、《书》、《礼》、《易》、《乐》、《春秋》,)之一。
先秦时代,《诗经》与《楚辞》双峰并峙,就是中国诗史上现实主义与浪漫主义的两座巍然屹立的坐标。
(二)两汉时期汉代诗歌集中体现在汉乐府与汉末文人诗《古诗十九首》中。
1、汉乐府乐府原指音乐机构,“汉乐府”即就是汉代的乐府诗,又称“乐府诗”或“乐府歌辞”。
代表了汉代诗歌的最高成就。
其中《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《上邪》(《十五从军征》《有所思》)皆为传世名篇。
汉乐府还在形式上打破了《诗经》的四言格式,采用杂言与五言,长短随意,整散不拘,就是一种具有口语化特色的新体诗。
2、《古诗十九首》《古诗十九首》在历代都受到了高度评价,南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”,其艺术成就确就是文人五言诗达到成熟阶段的标志。
如《迢迢牵牛星》《行行重行行》(《青青河畔草》《涉江采芙蓉》)皆为传世经典。
(三)魏晋南北朝汉末建安时期,“建安七子”继承汉乐府民歌的现实主义传统,并普遍采用五言形式,第一次掀起了文人诗歌的高潮。
她们的诗作表现了时代精神,具有慷慨悲凉的阳刚气派,形成“建安风骨”的独特风格。
魏晋之交,能够超越流俗的大诗人便就是陶渊明。
《归园田居》、《桃花源诗》就是她的田园诗的代表作。
陶诗的风格自然冲淡为主流,她的散文、辞赋,数量虽不多,却非常出色,著名的有《归去来兮辞》、《桃花源记》等。
与陶渊明差不多同时的谢灵运就是开创山水诗派的第一人。
南北朝时期又一批乐府民歌集中地涌现出来。
中国古代诗词的发展脉络
初唐
初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王：冲破绮靡诗风的牢笼。 陈子昂：继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域。
唐朝
盛唐
1.以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人， 描写幽静、宁谧的自然世界 2.以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂 从军报国，建功立业的英雄气慨。 3. 以李白（诗仙）为代表的浪漫主义和 以杜甫（诗圣）为代表的现实主义。
唐朝
中唐
1.主流是现实主义：白居易为代表的“新乐 府”运动，《卖炭翁》等抨击黑暗，同情百 姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。 2.刘禹锡：怀古诗、政治讽刺诗； 3.李贺：想象奇特，诗境诡谲； 4.韩愈、孟郊：不平之鸣； 5.柳宗元：最为世人称道者，是那些情深意 远、疏淡峻洁的山水闲适之作； 6.建立词碑——苏轼： 1.开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的 作用； 2.提高了词的品格； 3.开创了豪放风格的词作； 4.使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种 独立的抒情诗体。
后期： 1.秦观：创造了凄迷伤感的意境； 2.贺铸：内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、 婉约二派之长； 3.周邦彦 ：开创了格律派，婉约派集大成者。
古代诗词发展脉络
先秦、两汉（西汉、东汉）、三国、两晋（西晋、 东晋）、五胡十六国、南北朝（北魏、东魏、西魏、 北齐、北周、南宋、南齐、南梁、南陈）、隋、唐、 五代（后梁、后唐、后晋、后汉、后周）、十国、 两宋（北宋、南宋）辽、西夏、金、元、明、清。
先秦
《诗经》：现实主义文学的源头。 1.我国第一部诗歌总集； 2.诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴。
元朝 明、清
1.小令，又叫“叶儿”。 2.前期：关汉卿、马致远、张养浩，质朴自 然，比较接近民歌； 3.后期：张可久、乔吉，风格趋于典雅工丽， 讲究格律辞藻，内容远离现实。
中国诗歌的发展史
中国诗歌的发展史
中国诗歌起源于古代的歌谣和祭文，经过漫长的发展历程，在不同的历史时期出现了许多不同类型和风格的诗歌。
下面是中国诗歌的发展史概述：
1. 先秦诗歌：先秦时期（公元前1046年-221年），诗歌主要表现为歌颂帝王、神话传说、战争等，代表作品有《诗经》。
2. 魏晋南北朝诗歌：魏晋南北朝时期（220-589年），诗歌开始转向民间生活，反映社会变革和人民疾苦，代表作品有《陶渊明集》、《乐府诗集》等。
3. 唐诗：唐代（618-907年）是中国诗歌的黄金时期，唐诗以自然美、人文情感为主题，代表作品有杜甫、李白等人的诗歌。
4. 宋词：宋代（960-1279年）是中国诗歌的又一个高峰，宋词以清新、婉约为特色，代表作品有苏轼、辛弃疾等人的词作。
5. 元曲：元代（1271-1368年）是中国戏曲的鼎盛时期，元曲以抒情、讽刺为主题，代表作品有关汉卿的《汉宫秋》、白朴的《西厢记》等。
6. 明清诗歌：明清时期（1368-1911年），诗歌风格多样，以明朝的文人为代表，以清朝的四大才子为代表。
明代有唐寅、杨慎等人，清代有纳兰性德、李渔等人。
7. 现代诗歌：自20世纪初以来，中国诗歌经历了一场思想解放和文艺革命，现代诗歌不再受传统文化的束缚，代表作品有贺知章、胡适、徐志摩、艾青等人。
总之，中国诗歌发展至今已有数千年的历史，不同时期和不同地区的诗歌都有自己的特色和价值，是中华文化的重要组成部分。
古诗发展概述脉络
中国古代诗歌发展概述脉络一、先秦诗歌:前1066~前206年1. 时间:西周(前1066~前771年)→东周(前770~221年)【春秋(前770~前476年)和战国(前475~前221年)】→秦(前221~前206年)2. 成就:(1)《诗经》——中国现实主义文学源头:收集西周初年(前11世纪)到春秋中期(前7世纪)约五百年间的诗歌305篇,分“风(105篇,十五诸侯国民歌)、雅(40篇,周直接统治区音乐)、颂(160篇,宗庙祭祀歌舞曲)”三部分,表现手法赋比兴。
中国最早诗歌总集。
(2)《楚辞》——中国浪漫主义文学源头:战国后期屈原为代表创作的,包括《离骚》《天问》《九歌》等。
二、汉代诗歌:前206~公元220年1.时间:西汉(前206~公元23)→东汉(公元25~220年)2.成就:(1)汉乐府诗:乐府采取和加工的民歌,“感于哀乐,缘事而发”,以五言为主,中国诗歌语言形式一次创新。
代表作《孔雀东南飞》(中国古代最长的叙事诗)、《陌上桑》《上邪》。
(2)《古诗十九首》:汉末文人创作的五言诗,收入萧统《文选》,代表五言诗最高成就,刘勰誉之为“五言之冠冕”,钟嵘誉之为“惊心动魄,一字千金”。
三、三国诗歌:220~280年1.时间:魏(220~265年)、蜀(221~263)、吴(222~280)2.成就:(1)建安文学:“三曹”和建安七子,他们诗作富有现实内容,情怀慷慨,爽朗刚建,被誉为“建安风骨”或“汉魏风骨”。
a.三曹:曹操、曹丕、曹植,其中曹植成就最高,“骨气奇高,词采华茂”,被钟嵘誉为“诗中之圣”b.建安七子:孔融、陈琳、王粲、徐干、阮禹、应瑒、刘桢等c.正始文学:“竹林七贤”,代表作家阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎等,魏晋易代时期,政治黑暗,诗作多愤世嫉俗,隐晦曲折。
四、两晋诗歌:265~420年,同期十六国(306~439年)1.时间:西晋(265~316年)→东晋(317~420年)2.成就:(1)左思:西晋人,《咏史》诗八首,明则“咏史”,实则“咏怀”。
中国古代诗歌发展概述
春秋时期的民歌—楚辞的源头
越人歌
最早的译诗
今夕何夕兮，搴【qiān】舟中流。 今日何日兮，得与王子同舟。 蒙羞被pi好兮，不訾zǐ诟耻。 心几烦而不绝兮，得知王子。 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：《诗经》
我国最早的诗歌总集
诗经六义 重章叠句
四言
浪漫主义源头：《楚辞》
lǚ zī
行者见罗敷，下担捋髭须。
zhuóqiào
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怒怨，但坐观罗敷。
……
行行重行行（文人五言诗）
行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。
2、形式特点 词有定格，句有定数，字有定声。
每首词都有一个曲调名称，叫“词牌”，词牌规定这首词的字数、句 数和平仄声韵。大部分词可分上下两段，叫“片”或“阕”。
3、分类：
一、隋末唐初：敦煌词(民间词)
最早产生于隋末唐初。在开元、天宝年间逐渐流行。
在敦煌壹文学中有许多歌辞作品，称之为敦煌词，以民间词为主。 目前存世为《敦煌曲子词》。
2.古诗十九首
（汉末文人五言诗） “五言之冠冕” 《涉江采芙蓉》《西北有高楼》《行行重行行》
《上邪》（汉乐府民歌）
上邪！yé
我欲与君相知，
长命无绝衰。
山无陵，líng
夫 君
江水为竭，
子 之
冬雷震震，
行
夏雨 yห้องสมุดไป่ตู้ 雪，
天地合，
中国古代诗歌发展概述(完全版)
《弹歌》
断竹 续竹 飞土 逐肉
《淮南子．造應訓》
今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之， 此举重劝力之歌也。
而随着人类思维几语言能力的发展 提升，在這些呼声中添上有意义的词语 便形成正式的歌谣。
魯迅论述诗歌的起源：
“人类是在未有文字之前，就有了创作的， 可惜没有人记下，也没有法子记下。我们的祖先 的原始人，原是连话也不会说的，为了共同劳作， 必须发表意见，才渐渐的练出复杂的声音来。假 如那时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发 表。其中有一个叫道‘杭育杭育’，那么这是创 作……倘若用什么记号留存了下来，这就是文学； 他当然就是作家，也是文学家，是‘杭育杭育’ 派”。 ”
奠基人、最早影响最深远的爱国诗人——屈原 代表作：《离骚》
屈原的骚体诗，是浪漫主义的典范作品。对理想的 热烈而执着的追求、爱憎情感火山爆发式的自我倾诉、 献身祖国的赤胆忠心，都在奔放的辞句、宏大的结构中 被容纳。
诗人大胆地驰骋想象，糅合了神话传说、历史故事、 自然现象与自身遭遇，创造了一个个前无古人的神奇瑰 丽的幻想世界。屈原的作品具有卓越的独特个性。这种 浪漫主义特色的形成，同楚国文化传统密不可分。
生命的共感
辛弃疾写过两首词，他说一松一竹是真 朋友。山鸟山花是好弟兄。
你怎么忍心践踏草地， 戕害那些个植物和动物。所 以学古典诗歌的无用之为用， 其可贵之处，正在与此，我
是说有一种生命的共感。
“ 叶先 生就是中国古典 诗词诗意与美雅 的一个象征。”
五、诗歌的发展
㈠、上古——口头歌谣
㈠、上古——口头歌谣
叶嘉莹，1924年出 生于北京。
17岁时，以优异的成 绩考入辅仁大学国文系。
20世纪 50年代任台 湾大学教授，60年代， 叶嘉莹应邀担任美国哈 佛大学、密歇根州立大 学客座教授。
中国古代诗歌的产生和发展
（3）《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。原名“诗” 或“诗三百”，共收入305篇诗歌。其中《风》160 篇，《雅》共105篇，《颂》共40篇。
2、骚体——楚辞
又叫“骚体诗”，楚国出现一种崭新的诗体，以屈原的 《离骚》为代表。 特点： （1）句式灵活，打破四言体的定势，向五七言过渡。
（2）大量吸收楚方言入诗，语言绚丽华美，词采缤纷。 篇幅较长
感 秋 盼 归
恨 天
思 君
本诗写了一位思妇思念远游在 外的丈夫的心理活动，委婉曲折， 如泣如诉，可说是用人物自己的口 吻写的一篇内心独白。
咏怀八十二首 其一
夜中不能寐， 起坐弹鸣琴。 薄帷鉴明月， 清风吹我襟。 孤鸿号外野， 翔鸟鸣北林。 徘徊将何见？ 忧思独伤心。
阮籍
籍容貌环杰，志气宕放，傲然独得， 任性不羁，而喜怒不形于色。或闭 门视书，累月不出；或登临山水， 经日忘归。博览群籍，尤好庄、老。 嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忘 其形骸，时人多谓之痴。（《晋书 •阮籍传》）
中国诗歌发展线索
原始歌谣 （萌芽）
“弹歌”
先秦 （里程碑）
诗经：“饥者歌其食，劳者歌其事”
两汉 （发展）
乐府民歌 “感于哀乐，缘事而发”
两晋六朝
（在文人手中转入低潮）
建安
（文人诗出现高潮）
北朝民歌
曹操、建安七子 “建安风骨”
将仲子
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
3、七言体古诗 燕歌行
曹丕的《燕歌行》是第一首成熟的七言诗。 援琴鸣弦发清商， 短歌微吟不能长， 明月皎皎照我床。 星汉西流夜未央， 牵牛织女遥相望， 尔独何辜限河梁？ 遣 愁
秋风萧瑟天气凉， 草木摇落露为霜， 群燕辞归雁南翔。 念君客游多思肠， 慊慊思归恋故乡， 君何淹留寄他方？ 贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘， 不觉泪下沾衣裳。
中国古代诗歌发展概述(表格)
中国古代诗歌发展概述(表格)中国古代诗歌的发展可以追溯到西周和东周时期。
《诗经》是中国最早的一部诗歌总集，其中包括了十五篇“国风”和“雅”篇，以及“商颂”、“XXX”和“鲁颂”等祭祀曲，以及“赋”和“比”等形式。
其中，“雅”篇以XXX为代表，是《诗经》的精华所在。
句式上以四言为主，章法复沓，回环往复，语言上则以双声叠韵为特点。
《诗经》共305篇，被尊为经典之一。
战国时期，楚辞的出现开创了中国浪漫主义风格诗歌的源头，以波荡汹涌的感情，奇幻瑰丽的想象，铺陈华美的语言为特点。
汉代时期，离骚被认为是最高成就。
汉代乐府继承了《诗经》，反映了当时的现实情况。
五言抒情诗的典范则是《古诗十九首》，其中包括了人表离情别思，宦游失意，叹人生短促等主题。
建安文学时期，三曹建安七子的诗歌以反映社会丧乱、人民苦难为主题，有强烈的现实性。
他们的风格受乐府民歌影响，以“慷慨悲凉”为特点，XXX更被誉为“诗中之圣”。
魏晋时期，XXX和XXX的诗歌则表现了他们的愤世嫉俗和佯狂放诞。
XXX的《咏史》则影响了后世的咏史诗，他将历史和个人融为一体，表现出慷慨遒劲的风格。
XXX时期，田园诗和咏怀诗成为主流。
XXX被誉为“隐逸诗人”和“田园诗人”，独创田园诗，表现出农村恬美和自得心境。
XXX则表现了理想不能实现的苦闷及不与统治者同流合污的崇高，以真切描绘山水，出语平淡，风格清新为特点。
唐代时期，文七鲍照的XXX言诗歌和五言绝句成为主流。
XXX则创制了七言歌行，表现出对门阀制度的不满和建功立业的抱负。
这些诗歌以豪放、凌厉为特点，对唐代五言绝句产生了影响。
宋代时期，永明体成为主流，XXX被认为是代表作家，他突破了齐梁体，表现出故国乡关之思、羁身异域之痛及屈身从仕异国的愧耻不安。
XXX是指XXX、XXX、XXX、XXX四位诗人，他们改造了宫体诗的主题，将其扩大到都市的繁华和正常的男女之爱，以及写江山之美和边塞之情。
他们的诗歌风格明快清新，充满了刚健之美。
中国古代诗歌发展概述
中国古代诗歌发展概述中国是诗歌的国度,中国诗歌历史悠久。
它的产生久远得可以追溯到没有文字的远古时期。
从《诗经》算起，已经有三千多年的历史。
诗歌的最初形式——上古时期的口头歌谣《礼记》中记载了神农时代的一首祭祀歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，毋作！草木，归其泽！”《吴越春秋》也记载了一首反映原始人打猎的歌谣《弹歌》：“断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）。
”这些歌都是诗、乐、舞结合的典型例子，而诗、乐、舞的结合，正是中国诗歌产生时期的重要特征。
诗歌发展的两大源头——先秦时期的《诗经》《楚辞》一、现实主义源头——《诗经》《诗经》——我国第一部诗歌总集，收集了西周初至春秋中叶，约五百多年间，三百零五篇诗。
《诗经》按用途和音乐分“风”、“雅”、“颂”三部分。
“风”是指各地方的民间歌谣,“雅”大部分是贵族的宫廷正乐，“颂”是周天子和诸侯用以祭祀宗庙的舞乐。
其中的“国风”是现实主义的精华。
《诗经》的主要表现手法是赋（铺陈叙述）、比（比喻）、兴（起兴——先言它物以引起所咏之物。
)《诗经》的句式以四言为主，兼有杂言。
语言双声叠韵。
《诗经》的思想内容反映的社会生活非常广泛。
有的诗篇揭露了统治者的腐朽，喊出反剥削，反压迫的呼声，如《硕鼠》、《伐檀》；有的诗篇表达了对徭役兵役的憎恨，如《伯兮》、《君子于役》；有的诗篇歌颂了男女之间真挚的爱情，和对美好婚姻生活的向往，如《静女》、《蒹葭》；有的则表现了妇女婚姻的不幸，如《氓》。
总之，当时社会生活的各个方面，以及劳动人民的思想感情，都在《诗经》中得到了真切的反映。
具有鲜明的时代感和人民性。
后世把《诗经》奉为学习的最高典范。
二、中国浪漫主义的先河——楚辞战国后期，在南方的楚国，以屈原为代表的楚国诗人,在楚地歌谣的基础上，创造出了具有浓厚楚地特色的新诗体——楚辞。
楚辞体的特点：1、带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩2、“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地方色彩3、楚辞的语句以六言、七言为主，长短参差，富有变化，篇幅一般比较长4、常用语气助词“兮”（句末：加强整体语气，句中：表停顿）《楚辞》是我国第一部浪漫主义诗歌总集。
中国古代诗歌发展概述(总结)
《木兰辞》 唧唧复唧唧，木兰当户织。 不闻机杼声，惟闻女叹息。 问女何所思，问女何所忆。 女亦无所思，女亦无所忆。 …… 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离； 双兔傍地走，安能辨我是雄雌?
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中国古代诗歌的顶峰
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。《登幽州台歌》
张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”
曲
套 数
中国古代诗歌的历史沿革
•先秦 •《诗经》楚辞
•乐府 •民歌 •律诗绝句 •宋词
中 国 古 代 诗 歌 发 展
•汉
•魏晋南北朝
•隋唐五代 •宋
•元明清
•元曲
•诗歌
我国第一部诗歌总集
《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、 “颂”3部分，都是可以配乐演唱的。 “风”是带有地方色彩的乐歌； “雅”是周王朝京畿地区的乐歌； “颂”是用于宗庙祭祀的乐歌。 句式以四言为主，多用重章叠句，为后世 文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。
辛弃疾,南宋爱国词人。字幼安，中年名所居曰稼 轩，因此自号“稼轩居士”。辛弃疾存词600多首。强 烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。 他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家 和政治家 永遇乐 京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流 总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金 戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年， 望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问、廉 颇老矣，尚能饭否？
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技巧
附录
宋
北
宋
苏轼
北宋诗坛最有成就诗人
充满谐趣，饶有禅理
黄庭坚
开创江西诗派
重筋骨思理
南宋
杨万里
“诚斋体”
长于写景
陆游
南宋诗坛盟主
植根生活
平易晓畅、恢宏踔厉
元
杨维桢
人称“铁崖体”
奇特险怪
明初
高启
风格豪迈
明末
清初
吴伟业
梅村体
清
龚自珍
最具忧患意识和哲理色彩
词
起源于隋
分为小令、中调、长调
配燕乐
晚唐
花间词
左思
咏史诗影响后世
名为“咏史”，实为“咏怀” 历史和个人融为一体
慷慨遒劲
东晋刘宋
田园诗
咏怀诗
陶渊明
“隐逸诗人”“田园诗人”，独创田园诗；中国文学史上最有影响力的诗人之一。
田园诗表现农村恬美和自得心境。咏怀诗表现理想不能实现的苦闷及不与统治者同流合污的崇高
出语平淡，
风格清新
情、景、理统一
山水诗
谢灵运
中国诗歌史上大力描写山水的第一人；开创山水诗派
庾信
突破齐梁体
故国乡关之思、羁身异域之痛及屈身从仕异国的愧耻不安
冶艳而刚健
唐
初唐
“初唐四杰”
改造宫体诗
主题为都市的繁华和正常的男女之爱，并扩大到写江山之美和边塞之情。
明快清新
“初唐四杰” ：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
陈子昂
关注社会生活和政治问题。
雄浑刚健
盛唐
李白
“诗仙”
向往功名，又不愿自卑其格
感情主观、想象奇特、手法夸张
情景交融
南宋
豪放
辛弃疾
南宋中成就最高
善写爱国篇章
善于用典
婉约
姜夔
清空幽冷
金元
元好问
清初
清初三大家：陈维崧、朱彝尊、纳兰性德
陈维崧效仿苏、辛，创“阳羡词派”。朱彝尊推崇姜夔，为“浙西派”宗师。纳兰性德崇尚李煜，以清新自然的小令著称
张惠言
创“常州词派”
元散曲（小令）
嬉笑怒骂，皆成文章
风格尖锐泼辣，清新幽默
李诗为唐代绝句之最
杜甫
“诗圣”，中国诗歌史上成就最高、影响最为深远的诗人。
个人遭遇、时代不幸、民众疾苦联系在一起
沉郁顿挫
杜诗为唐代律诗之最。
山水田园诗
王维、孟浩然
隐逸情怀、自然幽静和生气之美。
色泽清淡、意境清幽。
王维结合“诗画音道禅”。
边塞诗
高适、岑参、王昌龄
边塞风情、军中苦乐。
开阔宏大、悲壮激越。
《诗》，共305篇，
称《诗三百》。尊为《诗经》
战国（楚）
《楚辞》
屈原、宋玉等
中国浪漫主义风格诗歌源头。
波荡汹涌的感情，奇幻瑰丽的想象，铺陈华美的语言
《离骚》为最高成就
汉
汉乐府
继承《诗经》反映现实
“感于哀乐，缘事而发”
五言为主、抑扬顿挫
《焦仲卿妻》
《古诗十九首》
汉末文人
当时五言诗创作的最高成就，五言抒情诗的典范，刘勰誉之“五言之冠冕”
前期
关汉卿、马致远、张养浩
质朴自然
后期
张可久、乔吉、雎景臣
典雅工丽
七言歌行和七言绝句。
中唐
韩愈、孟郊、元稹、白居易、刘禹锡、李贺
韩愈、孟郊：“不平之鸣”。元稹、白居易：平易。
刘禹锡：怀古、政治讽刺。
李贺：怀才不遇
韩愈、孟郊：瑰怪奇崛。元稹、白居易：质朴明白。刘禹锡：平易深远。李贺：奇特诡谲
晚唐
李商隐、杜牧、温庭筠
感慨盛世不再
朝代
时期
作品
作家
地位、
意义
内容、
情感分类
温庭筠、韦庄
取当前事情
细美婉约
五代
南唐
冯延巳
士大夫
忧生隐忧
李煜婉约
柳永
表现市井生活与羁旅情怀
把赋的铺陈手法引入慢词
宋词自辟门径的阶段
豪放
苏轼
宋代最著名的词人，影响最深远的词体革新家
将怀古、感旧、记游、悼亡、说理引入词中
气象阔大，豪放飘逸
周邦彦
善于创调，讲究谋篇
婉约
李清照
思想感情与客观景物融合
真切描绘山水
叙事、写景、说理兼长。清新自然
南北朝
民民歌
南南方民歌
内容关于男女爱情
缠绵，柔婉，语言活泼
北北朝民歌
北朝民歌最高成就《木兰辞》
题材广泛
感情直率，语言朴实
文文人诗
七七言歌行
鲍照
创制七言歌行
表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满
豪放、凌厉
五五言
谢朓
影响唐人五言绝句
处于天然，情深味长
“永明体”代表作家谢朓
中国古代诗歌发展概述
朝代、时期
作品
作家
地位意义
内容、情感、分类
形式、技巧
附录
西周
东周
《诗》
中国最早的一部诗歌总集。
中国现实主义风格诗歌源头。
“风”即民歌，分十五“国风”，《诗》之精华所在“雅”即王乐
。“颂”即祭祀曲，分“商颂”“周颂”“鲁颂”
“赋”即铺陈叙述。“比”即比喻。“兴”即起兴。句式上四言为主，章法复沓，回环往复；语言上，双声叠韵
表离情别思，宦游失意，叹人生短促
五言抒情
编入萧统《文选》
建安
建安文学
三曹建安七子
一扫汉末颓唐
反映社会丧乱、人民苦难，有强烈的现实性
受乐府民歌影响，风格“慷慨悲凉”
“建安风骨”“汉魏风骨”，曹植被誉为“诗中之圣“
魏晋易代
阮籍、嵇康
五言咏怀诗影响后世
针对黑暗政治进行抗争
嵇康愤世嫉俗；阮籍佯狂放诞
西晋
《咏史》