曹全碑写法
曹全碑的写法(十八)
汉 碑 中无 出其 右 者
，
，
法用 笔圆劲 奔放
厕 如长枪 大戟
，
纵 横跌 宕
“
笔
，
步 学 习 圆 笔 的成果
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此 碑笔画 反 复 临写
，
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但至
风 格雄健舒畅
圆劲 恣 肆 拘谨 之病
体势宽 绰
，
少要 临 写 其 中 的 两 个
临 写 得 大致
．
洒 脱 f1然
，
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“
求中草 8
”
之
能 够 把 隶 书写 得 纵 横 捭 阉
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体 态 绰约
口
，
风格 道 附 多 姿
。
是汉隶
、
《 门 颁 》 于 东汉 桓 帝 建 和 石
，
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《石 门 颂 》 是 网 笔 放 纵 的
，
圆笔的 典 璎 作 品 清 晰方 面
，
在 用 笔规 范 令 临最 好
、，
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二
年 ( 公冗14 8源自年 ) 立，。
此碑 体
，
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一
临 写 此 碑 日r 巩 咧 和 加 深 第
学垒 砌 蚴豸 浅
口滕西 奇
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《 哞= 》 笔 墨 和 畅 曹 碑
，
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，
第 二 步 拓 宽加 深
．
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这 个 阶段
。
鹤 闲鸥
一
，
飘 飘欲仙
”
，
六朝疏 孬
、
笔 为 主 结 体 典雅 秀 润
．
．
中宫 紧收
．
可 临 写 《 门颂 》和 《 石 张迁 碑 》
曹全碑横折的写法
曹全碑横折的写法曹全碑可是隶书里的大明星呢。
这横折啊，就像是一个小魔术。
你看啊，它的横画部分，就像是一个小扁担，轻轻的，但是又稳稳的。
写的时候呢，起笔要圆润，就像小水滴的头，慢慢向右行笔，行笔的时候力度要均匀，可不能一会儿重一会儿轻的，那就像走路一瘸一拐的啦。
再说说这横画和折画的连接处。
那可讲究了，它不是那种生硬的直角转弯，而是有点像小滑梯一样，圆润地就过渡到折画了。
这折画呢，它不像楷书里的折画那么刚硬，而是带着一种柔美的弧度。
就像是小姑娘跳舞的时候，轻轻弯了一下腰，特别的优雅。
写曹全碑的横折啊，笔锋的运用很关键。
你要让笔锋听话，在写横画的时候，笔锋是铺开的，到了转折的地方呢，要巧妙地调整笔锋的方向，让它能自然地进入到折画的书写状态。
这就像是给笔锋下了个小小的指令，让它乖乖听话。
咱在写的时候，可别太着急。
就像做饭一样，小火慢炖才能出好味道。
要是写得太快了，横折就容易变形，那就不好看了。
你得静下心来，一笔一笔地感受，就好像你在跟这个字交朋友一样，慢慢地去了解它的脾气。
还有啊，多观察曹全碑的原碑帖。
看看人家古人是怎么写的，那些字就像是有生命一样，每个横折都有自己的韵味。
你看的时间长了，就会有那种感觉，就像能跟古人对话似的。
你照着写的时候，就好像是在模仿古人的笔迹，也把那种韵味慢慢融入到自己的字里。
写这个横折的时候，也别怕写错。
写错了就再写一个嘛。
就像小孩子学走路，摔了一跤再爬起来就好啦。
每一次写错都是一次学习的机会，你能从错误中找到写得不好的地方，下次就能写得更好。
而且啊，你可以拿不同的笔来试试。
有时候用毛笔写出来是一种感觉，用钢笔模仿的时候又有另一种乐趣。
你会发现，不管用什么笔，只要掌握了横折的精髓，都能写出曹全碑那种独特的味道来。
总之呢，曹全碑的横折虽然看起来简单，但是里面的学问可不少呢。
咱们只要用心去学，去感受，肯定能把这个横折写得美美的。
曹全碑字帖全文写法
曹全碑字帖全文写法曹全碑是中国古代著名碑刻之一，刻于北魏时期（公元527年-534年），原本刻在江苏宿迁市沭阳县王村现在的沭阳博物馆，因其碑刻造型艺术独特、文字优美，成为书法爱好者们学习和模仿的对象。
曹全碑以其力度雄浑、线条流畅的特点闻名于世。
这篇文章将介绍曹全碑字帖的全文写法，其中包括了五言古体诗的全文内容和部分注解。
一、曹全碑字帖全文写法青年诗瘦，月亭戢戢，续季昐然，而逮古来矣。
时世倾陷，同尘俗乖，枉论千万，謇謇谦谦。
昔者魏舒颇痛王摩诘之以诵毛诗，今我其尝于硫璝之趣甚哉！拉郢牛之督速騋乎，邴与吕之切新声乎，秀明兵之易水底乎，广所斥之若厌其复枧乎，口襟可盰，言气可合，前辞示喻，后言明几。
殷谢未洽，玄奥莫穷。
素有多贻，明重少学。
事气従容，文轻既玄。
不见此则旧人不足古而新人不足时，足为战草而书不可以来彀，书意止于人之狂生而不得言乡也。
二、曹全碑字帖全文注解1.青年诗瘦，月亭戢戢：青年人的诗歌书写纤秀而有力，如亭台之月，静穆而独特。
这里写青年人的诗才瘦削，但是却拥有着极高的艺术水准。
2.续季昐然，而逮古来矣：继承了季子舒的文风，形成了独具特色的艺术风格，并且达到了超越古代前辈文人的高度。
3.拉郢牛之督速騋乎：比喻写诗写字如同即将奔腾的马一样狂热而激情四溢。
4.邴与吕之切新声乎：邴原指一种琴，吕指古代的音律。
这里指曹全碑的诗句用字新颖，音调新奇，创新了古代的音律。
5.秀明兵之易水底乎：比喻曹全碑的艺术写作水平达到了高度，如同杰出的军人在易水之下作战一样。
6.广所斥之若厌其复枧乎：广指古代宫殿的建筑，斥指放逐。
这里指曹全碑的艺术成就被广泛认可，如同古代宫殿的建筑一样常常被人们引用。
7.前辞示喻，后言明几：前文用精妙的修辞语言启示人们夫妇之道,后文用明晰的言语表明人们理解而不理解的事物。
8.素有多贻，明重少学：指曹全碑的文章多达几百篇，代表了他的写作才华；他的文章主题有深度而不偏庙堂，因此他的文学造诣备受赞誉。
曹全碑隶书龙字的写法
曹全碑隶书龙字的写法曹全碑是中国隶书大家，他不仅在书法理论上有着深刻的造诣，更在实践中取得了卓越的成就。
曹全碑隶书龙字以其秀美的笔墨、端庄的构图、生动的形态，展现了龙的风姿，传达了中国人对龙的崇拜和钦佩。
曹全碑隶书龙字的书写技法包括结构处理、笔墨运用、线条勾勒等方面，都达到了极高的水平，成为了中国书法艺术中的经典之作。
首先，在曹全碑隶书龙字的结构处理上，其整体布局遵循了中国古典传统书法的规范。
龙身蜿蜒曲折，龙首昂首挺立，龙爪张牙舞爪，栩栩如生。
这些形态表现上的工整规范，既体现了曹全碑对于书体的严格要求，又展现了对龙形象的精准把握。
曹全碑在布局上将龙的各个部分相互联系，形成了统一协调的整体结构，使得龙的形象更加生动、丰满。
同时，曹全碑隶书龙字在构图上也运用了一些对称、倒影、重复等手法，使得整个作品视觉上更加和谐、美观。
其次，在笔墨运用上，曹全碑隶书龙字体现了庄重肃穆的书风。
曹全碑运用硬笔和软笔交替的技法，勾勒出了龙的鳞片、爪爪、角龙以及粗细参差的线条，形成了层次分明，性质各异，笔墨运用极富变化的笔墨效果。
曹全碑用笔结实有力，运笔疾速，线条的来回衔接相得益彰，形成了气势磅礴的笔墨氛围。
最后，在线条勾勒上，曹全碑隶书龙字运用了勾、迭、挺、撇、捺、顿等多种线条结构。
这些线条使用上的巧妙组合，使得曹全碑的龙字书法不仅达到了工整规范和生动活泼的艺术效果，更体现了古人对于线条运用的深刻认识和独特见解。
曹全碑的勾勒技法至今仍为后人所推崇，成为中国书法史上的典范之作。
综上所述，曹全碑隶书龙字是中国古代书法的重要代表之一，其在结构处理、笔墨运用、线条勾勒等方面都取得了卓越的成就，成为中国书法艺术中的经典之作。
这件作品富有神韵、雄浑壮丽，堪称中国书法史上的瑰宝。
对后世的书法家具有极大的启发与影响，有助于传承和发扬中国传统书法文化，再现中国古代文化的辉煌绚丽。
曹全碑写法与注译
曹全碑写法与注译曹全碑的历史价值可见一斑，它在中国古代碑刻中占有重要地位。
它是中国古代碑刻研究的一个重要组成部分，深远地影响了中国古代碑刻文化的发展。
曹全碑是一座碑刻于春秋时期的碑，也是历史上最重要的石碑。
曹全碑的原名叫“春秋筮之书”，记载的全部内容共有三百五十行，其中包括了国家的分裂及其历史进程，秦战国分裂的历史变化，从春秋到楚、齐、燕、赵的发展历程，以及楚、齐、燕、赵的所有重要事件。
曹全碑的写法是一种简洁、精练的文字体系，它以短句而不是长句作为其特征，直接将内容表达出来，并利用以十二生肖为结构，使其内容更加简洁、清晰。
曹全碑采用简洁的文字，将其记录的历史进程表达得更明确，也使其历史变迁及其政治、经济、文化的发展显得更为清晰。
曹全碑的注解也十分详尽，它从文字结构、现代学术视角以及古代史料上进行分析和解读，以准确地把握历史内涵。
其中包括了秦国以及秦国统一战国的历史进程，各国发展历程，历史名人政治主张，秦朝统一天下的战略手段及其历史效果，秦汉时期政治、阶级、社会结构、文坛和文化的发展状况等内容。
曹全碑的写法和注解让我们更加清楚地了解到春秋战国时期的历史变迁，了解到秦国的历史进程以及秦朝统一天下的战略手段及其历史效应，同时更加清楚地了解到楚、齐、燕、赵的发展历程，以及当时政治、阶级、社会结构、文坛和文化的发展状况，所以说曹全碑的价值是不可否认的。
此外，曹全碑还有深远的文化意义，因为它是简洁、精练的文字体系，有助于中国古文字的研究和发展，同时它也是中国古代政治、经济、文化的发展历史的见证，充分彰显了古代文化富有深远影响力的特点。
由此可见，曹全碑在中国古代碑刻文化史中有着重要的历史地位，它的写法和注解都为我们提供了更深入的了解，而它的文字结构及其彰显的文化象征意义也为中国古代文字的研究和发展贡献了重要的力量，因此它具有深远的历史价值。
四的曹全碑隶书写法
四的曹全碑隶书写法
四的曹全碑隶书是中国古代著名的碑刻之一，它是北魏时期碑刻，由曹全所书。
曹全是北魏时期的书法家，他的书法作品被誉为"
曹全碑"，被誉为北魏隶书的代表作之一。
下面我会从多个角度来介
绍曹全碑隶书的写法。
首先，曹全碑隶书的笔画结构非常工整，每个笔画都非常稳健
而有力。
在书写曹全碑隶书时，需要注重笔画的粗细变化和笔画的
起承转合。
曹全碑隶书的笔画要求端正工整，横平竖直，线条流畅，刚柔相济，整体呈现出一种刚中带柔的美感。
其次，曹全碑隶书的结构非常严谨，每个字的构造都经过精心
设计。
在书写曹全碑隶书时，需要注意每个字的结构，包括横、竖、撇、捺、折、钩等笔画的组合和排列。
曹全碑隶书的结构要求稳健
有力，要注重每个字的整体平衡和比例协调，使整体呈现出一种稳
重大气的美感。
此外，曹全碑隶书的布局也非常重要。
在书写曹全碑隶书时，
需要注意每个字与字之间的间距和排列顺序。
曹全碑隶书的布局要
求整齐划一，要注重每个字的位置和相互关系，使整体呈现出一种
有序和谐的美感。
总的来说，书写曹全碑隶书需要注重笔画结构、字体结构和布
局的完美结合，力求每个字的书写都达到工整、稳重、大气的效果。
这就是书写曹全碑隶书的基本要求。
希望以上内容能够帮助你更全
面地了解曹全碑隶书的写法。
千字曹全碑写法
千字曹全碑写法千字曹全碑，是中国古代著名碑刻之一，为北魏时期碑刻家曹全所刻，全文共计千字。
它以其独特的书法风格和优美的用字著称，成为了中国书法史上的经典之作。
本文将介绍千字曹全碑的写法，并探讨其对后世书法的影响。
一、横平竖直，字形秀美千字曹全碑在字形方面追求横平竖直的风格，注重笔画的长短变化和笔画粗细的对比。
在书写过程中，要注意每个字的横画和竖画的平直，保持整体的稳定性和平衡感。
同时，每个字的字形要保持秀美流畅，每一笔都要有力度和韵律感，让整个碑文给人以舒展、优雅的感觉。
二、错落有致，工整有序千字曹全碑在字体的布局上注重错落有致的效果，既能使篇幅更加紧凑，又能增加整体的美感。
在书写时，要注意掌握好字与字之间的间距，避免过于拥挤或过于稀疏。
字体间的错落有序，能够让整个碑文看起来更加有层次感和立体感，给人以视觉上的冲击。
三、墨色浓淡，境界高远千字曹全碑对墨色的要求很高，注重墨色的浓淡变化。
在书写时，要掌握好墨水的浓度，使字迹浓淡适宜，不过分厚重，也不过分轻淡。
墨色的浓淡变化能够表现出碑帖的深邃与高远，给人以一种气韵生动的美感。
四、力度饱满，结构严谨千字曹全碑的书写要求力度饱满，笔画有力有劲，同时也要注意结构的严谨。
在书写时，要充分发挥笔的力度，力求每个笔画的粗细适宜、形状饱满。
同时，每个字的结构要清晰明确，各个部分要有合理的比例关系，整体呈现严谨而有序的感觉。
五、意境深远，内涵丰富千字曹全碑的书写不仅追求形式上的美感，更重要的是要表达出丰富的内涵和深远的意境。
在书写时，要注重对每个字的感悟和理解，力求在字、词之间体现出碑帖的情感和思想内涵。
通过字与字之间的相互呼应和意象的抒发，使整个碑文产生出深远的美感和哲理。
总结：千字曹全碑以其独特的书法风格和优美的用字成为了中国书法史上的经典之作。
通过对其书写方法的探讨，我们可以了解到千字曹全碑在横平竖直、错落有致、墨色浓淡、力度饱满和意境深远等方面的特点。
这些特点不仅体现了碑文自身的美感，更对后世的书法创作产生了深远的影响。
曹全碑人字写法
曹全碑人字写法曹全碑，是中国汉字书法中最具代表性的代表之一，也是目前保存较完好的汉字碑刻之一。
曹全碑因其神韵悠长、构图恢宏而广受称誉。
下面就曹全碑的人字写法，为您提供相关参考内容。
曹全碑是东晋时期的著名书法家曹全所写，是他以自己的名字为款识，于晋孝武帝咸康四年（公元334年）所立的纪念碑。
该碑高2.31米，宽1.50米，是一块立碑。
曹全碑是对当时书法艺术的重要贡献，其特点是端庄厚重、笔画威严、构图严谨。
曹全碑的人字写法是其字体构造形式，字体纵横持重有力，刚劲有力，气魄宏伟而不失丰满饱满之感。
下面是几个与曹全碑人字写法相关的笔画特点：1. 笔画沉稳：曹全碑的人字写法注重笔画的沉稳与稳定。
每一笔都要有层次感，通过粗细轻重的变化展现出字体的稳健之美。
曹全碑人字写法的笔画较粗，笔势刚劲有力，给人以稳健而沉稳的感觉。
2. 横平竖直：曹全碑的人字写法注重横平竖直的结构。
每个字的横竖线条清晰，直立挺拔，且平整稳固。
字体的结构非常规整，显示出书法的严谨性和准确性。
3. 饱满圆润：曹全碑的人字写法追求字体的饱满圆润感。
每个字的笔画圆滑丰满，给人以饱满而圆润的视觉效果。
曹全碑的人字写法字体的饱满圆润感，使得整个书法作品显得更加有力，且展现出雄浑大气的艺术美感。
4. 纵横交错：曹全碑的人字写法纵横交错，构图严谨。
每个字都有其独特的位置和大小，通过其间的相互关系，构成整个书法作品的有机整体。
曹全碑人字写法的构图让人感受到一种秩序感和谐感，给人以强烈震撼的视觉效果。
总结起来，曹全碑的人字写法以其沉稳、横平竖直、饱满圆润、纵横交错等特点而闻名于世。
它不仅展现了东晋时期书法艺术的严谨性，也体现了曹全书法家个人的独特风格。
通过学习和欣赏曹全碑人字写法，不仅可以了解汉字书法的发展历程，还可以提高审美品味、培养修养，更好地欣赏和理解中国传统文化的魅力。
曹全碑花字写法
曹全碑花字写法一、曹全碑简介曹全碑，是中国古代碑刻艺术的瑰宝之一，也是中国书法史上的重要代表作之一。
曹全碑刻于北魏孝文帝曹丕时期，由曹全亲自书写，因而得名。
曹全碑以其独特的花字写法而闻名于世，成为了后世书法家学习和模仿的对象。
二、曹全碑花字写法的特点曹全碑花字写法是曹全碑独特的一种书写方式，其特点主要体现在以下几个方面：1. 花字的形态美曹全碑花字写法以其独特的形态美而著称。
花字的笔画流畅，曲线优美，给人以舒展开放的感觉。
花字的结构丰富多样，既有严谨的直线构成，又有流畅的曲线组合，形成了一种独特的美感。
2. 花字的装饰性强曹全碑花字写法注重装饰性，通过在字的笔画中加入花纹、点缀等元素，使字体更加华丽、精美。
这种装饰性的设计使得曹全碑花字写法在视觉上更加吸引人，给人一种繁花似锦的感觉。
3. 花字的艺术表现力曹全碑花字写法在艺术表现力方面也具有独特的魅力。
花字的线条流畅，笔画变化多样，能够表达出丰富的情感和意境。
曹全碑花字写法常常被用于书写诗词、名句等，使文字更加生动有趣，增添了艺术的表现力。
三、曹全碑花字写法的技巧与方法要学习和掌握曹全碑花字写法，需要掌握一些基本的技巧和方法。
下面介绍几种常用的技巧和方法：1. 把握整体结构曹全碑花字写法注重整体结构的把握，要先构思好字的整体形态，再逐步书写每个笔画。
在书写过程中要注意保持整体的协调性和平衡感，避免出现过于松散或过于拥挤的情况。
2. 注意笔画的变化曹全碑花字写法的特点之一是笔画的变化多样，要注意掌握好每个笔画的起笔、落笔和转折的位置和力度。
要灵活运用直线、曲线和转角等不同的笔画形式，使字体更加生动有趣。
3. 加入装饰元素曹全碑花字写法的装饰性很强，可以在字的笔画中加入一些花纹、点缀等装饰元素，使字体更加华丽、精美。
但要注意装饰元素的使用要恰到好处，不宜过多，以免影响字的整体美感。
4. 刻意练习与模仿要学习曹全碑花字写法，需要进行刻意练习和模仿。
可以选择一些经典的曹全碑花字作品进行模仿，通过反复练习，逐渐掌握其特点和技巧。
体字隶书曹全碑写法
体字隶书曹全碑写法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：体字隶书曹全碑是指明代书法家曹全所书的楷书作品，其特点是端庄稳重，字体简洁流畅，具有极高的艺术价值和审美价值。
曹全碑又称曹全体，是中国书法艺术的珍贵遗产，被誉为书法界的“精品”。
曹全碑的写法非常独特，一丝不苟，笔画工整，结构严谨，给人以庄重稳定的感觉。
曹全碑距今已有数百年的历史，但其影响力依然广泛，被誉为中国书法史上的经典之作。
曹全碑的写法十分规范，颇具创造性，是中国书法艺术的一大宝库。
曹全碑的写法注重结构和均衡，笔画流畅，横平竖直，朴实大方。
曹全碑行笔力道雄健有力，每一个笔画都有力度有节奏感，使作品更显风韵独特。
曹全碑不仅注重书法技法的独特表现，更注重内在的文化内涵和人文精神的表达。
曹全碑的写法技巧也是非常讲究的。
首先要注重笔画的起承转合，轻重缓急，力度有所调节，使整体呈现出一种富有节奏感的美感。
其次要注重笔画的端正和匀称，让每一笔每一画都有条不紊，这样才能确保作品的整体和谐统一。
要注重用笔的技法和力度，使每一个笔画都富有生气和灵气。
不同的墨色和笔法搭配，可以呈现出不同的视觉效果和心灵冲击力。
曹全碑写法的艺术魅力主要体现在其刚柔并济、稳健有力、端庄简练的特点上。
每一笔每一画都显得沉稳悠扬，在遵循规范的基础上又不失创作的灵感和创新的动力。
整体而言，曹全碑写法的艺术风格独具特色，代表了中国书法艺术的高峰水平，为后人所推崇。
体字隶书曹全碑的写法深具韵味和魅力，是中国书法艺术的珍贵遗产，值得我们去细细品味和欣赏。
在今天这个跨越千年的时代，曹全碑的影响力继续广泛，被视为书法艺术的瑰宝，为中国书法事业的繁荣发展贡献着重要的力量。
希望更多的人能够了解、学习和传承曹全碑的写法，为中国书法事业注入新的活力和动力。
【完】第二篇示例：体字隶书曹全碑是一种非常古老的书法字体，其创始人是东汉末年的著名书法家曹全。
曹全碑作为汉字书法艺术的代表之一，具有独特的风格和魅力，深受中国书法爱好者的喜爱和推崇。
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一、《曹全碑》简介《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。
东汉中平二年（公元185年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956年移立陕西博物馆碑林。
该碑是汉代隶书的重要代表作品。
它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。
清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。
”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。
虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。
此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。
”清万经《分隶偶存·汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。
”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。
对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。
二、临习《曹全碑》应注意的问题1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。
点画宜写得丰润，避免枯瘠。
行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。
结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。
在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。
比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。
3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。
训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。
结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。
4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。
千万不可朝秦暮楚，见异思迁。
根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。
《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。
《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。
该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。
在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。
写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。
“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。
笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。
吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。
然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。
依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。
只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。
这是临帖的第一步。
其次，观察字要准。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。
”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。
第三，运笔要稳。
即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事。
只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。
下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。
1．扁平舒展。
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。
如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。
图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。
图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。
2．大小相间。
这也是《曹全碑》的结构特点。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。
由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。
3．布白匀称。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。
如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。
点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。
类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
4．收放自如。
结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。
如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。
这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。
这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。
《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。
5．笔断意连。
如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。
又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。
6．上紧下松。
《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。
它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。
如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。
再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。
这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
图一图二图三《曹全碑》拓片（局部）图四图五图六图七图八竖画在字中起着稳定重心、支撑骨架的作用。
因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。
《曹全碑》中的竖画主要有以下几种写法：(1)尖尾竖。
《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，用力要均匀，收笔时笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。
这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。
如图一“秉”、图二“绅”等字。
这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。
如图三“殷”、图四·叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐细，线质丰润舒展。
(2)圆尾竖。
这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地方。
它收笔时笔锋实回，笔画末端浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。
如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。
(3)短竖，如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。
它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。
具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。
(4)并列竖。
当一字之中有多竖出现时，则应注意其有相向和相背的差别，以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变化。
如图十“国”字的两竖呈相向的姿态，图十一“商”字的两竖呈相背的姿势，图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹，于平整之中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。
图一图二图三图四图五图六图七图八图九《曹全碑》的笔法变化丰富多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如锥画石，此中锋之最显著也。
转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。
皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独出也。
又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势促，而又直竖行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。
这就要求临习者仔细体会笔法的变化，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。
笔画组合而能变化，表现在笔画上，显得多姿多态；而在书写的人，则说明已掌握了多种不同的用笔方法，才能写出千姿百态的笔画。
能有意识地写出千姿百态的笔画是我们临习的目的之一。
否则，如果笔画写不准，则无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。
1．点的写法。
点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。
在隶书中，点又是其他笔画的短缩。
《曹全碑》的点多变化，笔笔劲健而不含糊。
其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。
人们认为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。
此碑中的点画主要有以下几种：（1）竖点。
竖向的点，宛如竖画的头部，实际上它就是竖画的短缩。
写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。
如图一“乾’字的竖点。
（2）垂点。
该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。
写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。
如图二“寺”字的点。
（3）撇点。
其形态与平撇类似，故称撇点。
实际上它也是平撇的短缩。
其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。
如图三“从”字左上的撇点。
（4）捺点。
其形似捺画的短缩，故称为捺点。
写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。
如图四“分”字的捺点。
（5）挑点。
该点画是向右上挑起，故称挑点。
其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。
如图五“北字左边的下点。
（6）横点。
该点画形似短横。
其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。
书写该点时宜求精巧。
如图六“商”字的上点。
（7）曲头点。
该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。
如图七“郎”字左部的上点。
图一图二图三图四图五图六图七挑画是从左下向右上挑起的笔画，用力由重而轻，力贯始终。
在隶书中挑画较短，起笔向左下逆入，略顿，随即转锋向右上行．缓行缓提，行笔不宜快，收笔敛锋提起，要有险劲之势。
如图一“政”字的挑画。
应注意的是，挑画形态单一，其变化主要在粗细、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千钧待发之姿。