电视栏目形态
论中国电视节目形态的模式创新
论中国电视节目形态的模式创新随着科技的不断发展和社会的进步，中国的电视节目形态也在不断创新与发展。
这种创新不仅体现在节目类型、内容和制作方式上，更体现在电视节目的形态模式上。
可以说，中国电视节目的形态创新正在逐渐成为世界范围内的热点关注。
首先，中国电视节目形态创新体现在多元化和个性化上。
过去，电视节目的形态比较单一，内容大同小异，缺乏创新，观众很难找到适合自己口味的节目。
然而，随着新媒体的兴起，电视节目的形态变得更加多样化和个性化。
现在的电视节目包括综艺节目、真人秀、互动类节目等，它们不仅内容丰富多样，而且注重观众的个性需求，尊重观众的选择权。
观众可以根据自己的爱好和兴趣选择不同类型的节目，满足个性化观看需求。
其次，中国电视节目的形态创新体现在跨界合作上。
近年来，各类明星和电视节目之间的合作越来越频繁。
明星通过参与电视节目，既能提升自身知名度，又能为电视节目增添了新的元素和吸引力。
例如，许多综艺节目邀请明星参与，通过明星的表演和互动，吸引观众的眼球，增加节目的收视率。
同时，电视节目也为明星提供了一个展示自己才华和魅力的舞台。
通过跨界合作，电视节目形态得到创新，明星也获得了更多的曝光和机会。
第三，中国电视节目形态创新体现在互动和社交化上。
随着社交媒体的兴起，人们习惯于通过互联网参与到电视节目中来。
许多电视节目通过社交媒体与观众互动，使观众成为节目的参与者和决策者。
例如，“我是歌手”节目就通过微博投票的方式让观众来决定节目的赛果，增加了观众的参与度，也使电视节目形态更加互动和社交化。
最后，中国电视节目的形态创新体现在开放和融合上。
在过去，节目制作和播出较为封闭，很少与其他领域进行合作。
然而，随着各种媒体的融合，电视节目与其他领域的交流与合作越来越频繁。
例如，电视剧通过与文学作品、演唱会、电影等领域的融合，形成了一种全新的艺术形态。
这种开放和融合不仅丰富了电视节目的形态，也提高了电视节目的质量和观赏性。
电视节目形态PPT课件
电视节目形态的பைடு நூலகம்展历程
初创期
20世纪50年代，电视节目形态以新闻报道为主，综艺节目、电视剧 等逐渐兴起。
发展期
20世纪60-70年代，随着电视技术的进步和社会文化的发展，电视节 目形态逐渐丰富多样，出现了许多新的节目类型。
成熟期
20世纪80-90年代，随着电视媒体的普及和市场竞争的加剧，电视节 目形态更加多元化和专业化，受众需求也更加多样化。
电视剧
电视剧
以叙事为主要目的的电 视节目，通常分为古装 剧、现代剧、涉案剧等
类型。
古装剧
以古代历史、传奇故事 为主要内容的电视剧， 如《甄嬛传》、《琅琊
榜》等。
现代剧
以现代生活、职场为主 要内容的电视剧，如
《欢乐颂》、《都挺好》 等。
涉案剧
以侦破案件为主要内容 的电视剧，如《破冰行 动》、《人民的名义》
确定节目主题
根据市场需求和观众喜好， 确定节目的主题和定位。
创意构思
发挥想象力，提出新颖、 有趣、有吸引力的节目构 想。
制定节目方案
根据主题和创意，制定详 细的节目方案，包括节目 形式、内容、流程等。
电视节目的拍摄与制作流程
现场勘景
对节目场地进行实地考察，确定最佳的拍摄 角度和布局。
人员配置
组建拍摄团队，包括导演、摄像师、灯光师、 音效师等。
便捷性需求
观众对于观看电视节目的 便捷性需求增加，促使电 视节目在传输、播放和选 择上更加灵活和方便。
国内外电视节目形态的创新案例
中国《朗读者》
韩国真人秀节目
以朗读经典文学作品为主旨，采用访 谈、朗读、配乐等多种形式，展现了 文学与情感的魅力。
以真实记录和互动参与为主要特点， 注重观众的参与感和情感共鸣，如 《Running Man》、《无限挑战》等。
地方电视台综艺节目内容形态的运用途径
地方电视台综艺节目内容形态的运用途径
1.喜剧形式：喜剧形式是地方电视台综艺节目最常见的一种形态。
通过幽默搞笑的表演和情节，可以吸引观众的注意力，调动他们的情绪，并且具有很强的娱乐性和吸引力。
喜剧形式适用于各种类型的综艺节目，例如脱口秀、相声、小品等，可以在节目中增添欢乐气氛，提升节目的观赏度和收视率。
2.真人秀形式：真人秀形式是地方电视台综艺节目中较为常见且持续受欢迎的一种形态。
通过真实的人物和真实的故事情节，观众可以与参与节目的人物产生情感共鸣，加深对节目的参与度。
真人秀形式适用于各种内容，例如明星真人秀、生活观察类真人秀、旅游探险类真人秀等，可以在节目中展现真实的情感和故事，引发观众的思考和关注。
3.竞技比赛形式：竞技比赛形式是地方电视台综艺节目中常用的一种形态。
通过比赛的方式，观众可以看到选手们在特定领域的竞技水平和表演能力，体验到紧张刺激的比赛氛围。
竞技比赛形式适用于各种类型的综艺节目，例如音乐类节目、舞蹈类节目、才艺类节目等，可以在节目中展示选手们的才华和实力，吸引观众的注意力。
4.真人剧情剧集形式：真人剧情剧集形式是地方电视台综艺节目中一种较为新颖的形式。
通过创作连续剧的方式，将综艺节目的内容融入到剧情中，使得观众能够在娱乐的同时，体验到情节的发展和角色的变化。
真人剧情剧集形式适用于各种内容，例如爱情剧情、都市生活剧情、历史传记剧情等，可以在节目中展现出不同的故事情节和角色人物，吸引观众的关注和思考。
总之，地方电视台综艺节目的内容形态应根据不同的节目主题和观众需求选择合适的运用途径。
通过运用多种形态的综艺节目内容，可以满足观众的不同需求，提升节目的观赏度和收视率。
电视节目形态研究整理版
电视节目形态研究整理版填空知识点1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号（宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。
4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素5构成电视节目形态的主要是形式元素6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。
题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。
10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素;电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。
11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播行为。
”?12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。
14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。
”15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。
它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。
——谭天17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素18综艺晚会的分类按照播出方式的不同，分为录播与直播，按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。
按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。
按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。
名词解释1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。
广播电视新闻节目形态【可编辑全文】
可编辑修改精选全文完整版广播电视新闻节目形态：消息，连续报道，系列报道，新闻专题，新闻评论等1、消息是指对新近发现、发生或正在发生的新闻事实所做的简明报答。
消息类电视新闻迅速、简要、客观、广泛地传播报道国内外发生的时间，传达党哈政府的法令，宣传党的路线、方针、政策，反映人民群众的呼声要求，快、短、新、广、客观是消息类电视新闻的特点。
它充分体现了电视新闻的时效性、真实性、客观性、社会性的传播规律。
2、连续报道是对正在发生并持续发展的新闻事件在一段时间内进行多次连续报道。
系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度、不同侧面做多次、连续的报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有内在的逻辑联系。
特点是主题集中，内容广博，主题深刻。
3、两者异同：都是新闻的多次报道集合，新闻播出有连续性，信息传播的效果显著。
从题材选择上，前者是事件性新闻，突然发生的。
在报道时效上，前者注重时效性，是最新报道。
在报道序列上，前者的结构是追踪事态发展，不可更改的有序排列，后者是以横向联系为主的不同角度的各条新闻之间的“无序”排列。
传播功能上，前者满足了广大观众对事态发展最新消息的知情需求，并对灾难发生进行总结。
4、新闻专题是针对新闻题材所做的详尽的，生动的，有一定深度的报道。
新闻评论是运用广播电视传播手段对新闻事实作出评论的一种体裁。
5、新新闻主义崛起于20C60N，在权威与理性受到怀疑，情绪主义蔓延西方的背景下产生，记者对新闻事实的主观介入，不再遵从“客观性原则”，成为贴有个人标签，具有浓厚个人色彩的“个性新闻”。
新新闻主义摒弃了传统客观理论的虚伪的掩饰，坦然地竖起了主观主义的旗帜，而对包括人物心理活动在内的情景再现，更进一步地把新新闻主义的“客观”原则体现出来：主观性就是真理，现实存在离开了人就毫无意义，人类心理活动同样式一种真实的客观存在。
基于此，新新闻主义关注新闻事件背后的内幕，以独特的主观方式观察，以文学化的笔法报道。
这种评论式的报道很有感染力，强调人的主观体验，以此获得对新闻事件的“最真实的感受”，然而，新新闻主义同时也带来对“新闻”本质的争议，它带来“小报式的”煽情主义倾向和新闻报道的国度娱乐化弊端。
节目形态分析总结范文
随着我国电视事业的不断发展，各类电视节目层出不穷，形态各异。
本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例，对电视节目形态进行分析总结。
一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式，它借鉴了杂志的综合编排方法，以传播深度新闻为主，兼顾其他社会功能。
以《东方时空》为例，该节目以演播室为调度中心，通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联，突出信息的时效性和服务性。
1. 节目特点（1）内容广泛：涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。
（2）关注受众需求：关注受众所关心的事件，提高节目的吸引力。
（3）节目结构合理：采用栏目小栏目串联的方式，形成一个完整的节目。
2. 节目优势（1）传播深度新闻：以深度报道为主，满足受众对新闻的深度需求。
（2）丰富节目内容：通过不同样式的新闻节目板块，丰富节目内容。
（3）提高节目质量：节目制作精良，具有较高的观赏性。
二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主，邀请嘉宾参与讨论的节目形式。
以《艾伦秀》和《圆桌派》为例，这两种节目形式各具特色。
1. 节目特点（1）主持人魅力：主持人具有独特的个人魅力，能够吸引观众。
（2）话题选择：关注受众关注的话题，提高节目的吸引力。
（3）嘉宾身份：邀请各领域嘉宾参与，增加节目的权威性。
2. 节目优势（1）娱乐性：节目幽默风趣，为观众带来愉悦的观看体验。
（2）教育意义：节目涉及多个领域，具有一定的教育意义。
（3）互动性强：节目鼓励观众参与讨论，提高观众的参与感。
三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景，通过模拟真实生活场景，展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。
以《卧底老板》为例，该节目通过模拟真实商业环境，展现人物在职场中的竞争与合作。
1. 节目特点（1）真实人物：节目以真实人物为背景，增加节目的可信度。
（2）模拟场景：通过模拟真实场景，展现人物性格和情感。
电视节目类型与形态研究第一讲
郝建在《影视类型学》中给出的定义是：“类型 电影是按照同以往作品形态相近、较为固定的模 式来摄制、欣赏的影片。类型是按观念和艺术元 素的总和来划分的。” 蔡卫、游飞编著的《美国电影研究》认为： “‘类型电影’（Genre Film）是指在主题思想 （themes）、故事情节（plots）、人物类型 （character types）、影片场景（settings）和电 影技巧（filmic techniques）等方面具有明显相 似性的一组影片。”
二是按节目的构成或组合方式划分的分类系 统。一般分为三类：即综合节目、专题节 目、板块节目。
三是按内容或反映领域划分的分类系统。如 经济、文化、科技、体育、医疗卫生节目。
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还有其他分类： 按接收对象划分的节目分类，如农民节目、妇女节目、解
放军节目等； 按覆盖区域划分的节目分类，如对台湾节目、少数民族地
7பைடு நூலகம்
按美国学者简・费尔（有译珍·佛伊尔）(Jane Feuer)在《类型研究与电视》一文中的观 点,Genre 这一术语只不过是英语Type或Kind的 法语词,但是从不同的角度来看,类型这个概念 却拥有不同的含义。 从广义上看,观众、制片 人和批评家在讨论电影时,他们使用类型这一概 念的含义都大不相同。批评家把电影划分成不 同的类型,以此将整个电影地图细分成更小的、 更容易掌握的和相对分离的区域。而观众和制 片人所使用的类型概念则会更具弹性。
22
王振业、方毅华、张晓红三位教授在其《广 播电视新闻性节目规范研究》课题中对中 国电视节目分类问题进行了探讨。三位学 者把种类繁多的电视节目定性分类方法归 纳为按社会功能、结构类型、反映领域划 分的三种大的节目分类原则和方法。
23
一是按节目的内容性质和社会功能划分的分 类系统。一般分为四类：新闻性节目、教 育性节目、文艺性节目、服务性节目。
电视节目的类型
电视节目的类型一、内分法：依据电视节目的内容，可将其分为四类节目形态:（一）新闻类电视节目新闻类电视节目即对正在或新近发生的事实的报道。
它可以从不同的领域，运用不同的手段和方式，传播世界各类信息，以满足观众了解国内外大事的需求。
(一)教育类电视节目教育类电视节目即知识性的教育节目，其中包括学科教育、理论教育以及思想教育等节目。
（三）文艺类电视节目文艺类电视节目即艺术性、娱乐性节目，包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、杂技、电影、绘画等。
他们不再是原有的艺术形态，而是经过充分“电视化”的艺术新样式。
（四）服务类电视节目服务类电视节目即为民众和社会日常需要，提供具体服务的一种具体形式。
其中，主要包括社会发展目标型、社会公益型以及日常生活型的节目。
二、外分法依据电视节目的外在形式，分为三大类：（一）综艺节目这是一种保罗万象的综合艺术节目。
它既可以集音乐、舞蹈、戏剧、笑话、故事、杂技、魔术、游戏于一身，也可以选择其中数项，根据内容的需要，加以自己灵活的编排、组合。
然后，运用电视的光色效果、时空变化，独特的造型，构成供观众从事艺术鉴赏的电视节目。
（二）主持人节目主持人节目是以主持人直接出面与观众交流为其主要特征的电视节目。
节目主持人是在传播者与接触者之间进行联系的“人物化”桥梁，是在节目规定时空、人事的假定中进行工作的非较色表演者。
（三）受众参与节目它是指受众直接或间接参与电视节目的制作和演播过程所构成的电视节目。
受众参与节目的方式分为;自娱性参与、竞赛性参与、激发性参与、荣誉性参与。
等情况、三、评分法依据电视节目的实用性，可将其分为四种类型：（一）一般型电视节目这不以特定的观众为对象，同事也没有特定的内容规范的。
电视节目它为广泛的社会、人群服务，如《新闻联播》等节目。
（二）综合型电视节目这是一种“杂志型”的电视节目。
它既可以是文艺节目总群的综合，也可以是新闻节目种群的综合，更可以是既有文艺性也有新闻性的综合。
它具有广泛的“适应性”特点。
电视节目的类型及其栏目形式
电视节目的类型及其栏目形式1.新闻节目：新闻节目是电视台每天必播的节目之一，主要提供最新的国内外新闻信息。
栏目形式包括新闻联播、新闻30分、天气预报、时事评论等，通过新闻主播、记者报道、专家评论等形式传递新闻。
2.综艺节目：综艺节目是电视台的重要节目之一，包括各种娱乐和娱乐竞技类节目。
栏目形式有晚会、真人秀、选秀比赛、脱口秀等，通过明星表演、选手比拼、主持人互动等方式吸引观众。
3.电视剧：电视剧是电视台制作和播放的连续剧情节目，通常有多集或者多季。
栏目形式有古装剧、现代剧、都市剧、家庭剧等，通过剧情、角色演绎、情感渲染等方式吸引观众。
4.纪录片：纪录片是电视台播放的以真实事件或者人物为主题的记录性节目。
栏目形式有自然纪录片、历史纪录片、人物纪录片等，通过真实记录、解说、画面展示等方式向观众传递知识和信息。
5.动画片：动画片是针对儿童或者成人观众的卡通动画节目。
栏目形式有儿童动画片、成人动画片等，通过卡通形象、情节展示、幽默搞笑等方式吸引观众。
6.戏剧舞台：戏剧舞台是电视台播放的舞台剧目录像化节目。
栏目形式有话剧、舞剧、音乐剧等，通过舞台表演、剧本演绎、音乐配合等方式向观众呈现戏剧艺术。
7.体育节目：体育节目是关于各类体育赛事和运动的节目。
栏目形式有体育新闻报道、体育解说、体育竞技现场直播等，通过赛事报道、解说评论、运动员访谈等方式向观众传递体育信息。
8.教育节目：教育节目是为了传递知识和教育观众而制作的节目。
栏目形式有科普教育、文化教育、职业教育等，通过专家演讲、科普解说、实践示范等方式向观众传授知识和技能。
9.真人秀节目：真人秀节目是以真实人物和真实经历为素材的节目。
栏目形式有生存类真人秀、恋爱类真人秀、才艺类真人秀等，通过现场镜头、情感表达、真实故事等方式吸引观众。
10.旅游节目：旅游节目是关于旅游景点和旅游文化的节目。
栏目形式有旅游纪实、旅游攻略、旅游体验等，通过旅行记录、导游解说、旅行体验等方式向观众介绍各地的风景和文化。
电视节目的类型及其栏目形式
2023-11-11
contents
目录
• 新闻类节目 • 娱乐类节目 • 教育类节目 • 文化类节目
01
新闻类节目
常规新闻报道
01
02
03
实时报道
常规新闻报道通常采用实 时报道的形式，及时传递 最新、最快的新闻资讯。
多角度呈现
报道会从多个角度呈现新 闻事件，包括现场目击者 、专家分析等，以提供全 面的信息。
常见栏目形式
名师讲堂：邀请名师 讲解课本知识，解析 重点难点问题。
考试指南：分析各类 考试的考点、考情， 提供备考方法和技巧 。
心理辅导：邀请心理 专家解答学生在学习 、生活中遇到的心理 困惑，助力学生健康 成长。
04
文化类节目
读书类节目
《朗读者》
通过邀请名人、作家等嘉宾，与观众分享经典文学作品和个人阅读心得，倡导 全民阅读，传递文化价值。
简明扼要
常规新闻报道要求简明扼 要地传递信息，以适应观 众快速获取资讯的需求。
专题新闻报道
深度挖掘
专题新闻报道对特定事件 或话题进行深度挖掘，提 供详尽的背景分析和解读 。
多媒体呈现
通过结合图片、视频等多 种媒体形式，专题新闻报 道为观众带来更丰富的视 觉体验。
专业解读
专题新闻报道常邀请行业 专家进行解读，为观众提 供更深入的见解和分析。
娱乐类节目
真人秀节目
定义
真人秀节目是一种将真实人物放 置在特定环境中，通过记录和展 示他们的行为、互动和反应，以
娱乐观众的电视节目。
特点
这类节目通常结合剧情设计和真 实反应，以吸引观众的关注和情
感投入。
例子
例如《爸爸去哪儿》、《奔跑吧 》等。
节目形态的名词解释
节目形态的名词解释节目形态是指一种多媒体演艺形式或表演方式，它与特定的节目类型和媒体平台相关联。
随着娱乐行业的发展和技术的进步，节目形态不断变化，呈现出多样化和创新性。
本文将从电视节目、网络节目、音乐节目和体育节目四个方面解释节目形态的含义和特点。
一、电视节目形态电视节目形态包括综艺节目、电视剧、纪录片等。
综艺节目的特点是多样化、娱乐性强，通常包括歌舞比赛、真人秀、访谈等环节，以吸引大众观众。
综艺节目的形态创新主要体现在剧情设置、互动环节和在现场观众的参与等方面。
电视剧则是通过故事情节和角色塑造来传达信息和情感，它的形态创新主要体现在主题和风格的转变上。
纪录片则是通过对真实事件、人物和历史的记录与呈现，以叙事方式展示，唤起人们对现实的关注和思考。
二、网络节目形态随着互联网的普及和发展，网络节目形态得到了极大的繁荣。
网络节目形态包括微综艺、网络剧、短视频等。
微综艺是一种时长较短的综艺节目，通过互联网传播，具有即时性和互动性，形式新颖，观众可以实时评论和互动。
网络剧则是在网络平台上播放的独立制作的剧集，具有制作成本低、内容创新性强、观众范围广等特点。
短视频是以短时间内传达信息、娱乐观众的视频形式，广受年轻人喜爱。
网络节目形态创新主要体现在内容创新、营销推广和互动体验上。
三、音乐节目形态音乐节目形态主要包括音乐会、音乐节和歌唱比赛等。
音乐会是音乐家在舞台上演奏各类乐器，以展示他们的音乐才华和艺术表演能力。
音乐节是一个集体音乐表演和欣赏的盛会，通过不同的音乐类型和风格吸引观众。
歌唱比赛是通过比赛形式选拔优秀的声乐表演者，展现他们的歌唱技巧和舞台表现力。
音乐节目形态的创新主要表现在演出形式、音乐类型和使用舞台技术等方面。
四、体育节目形态体育节目形态主要包括体育比赛、体育新闻节目和体育访谈等。
体育比赛是通过竞技的方式展示不同运动项目的比拼和激烈的对抗，同时也是运动员展现个人技能和团队协作能力的平台。
体育新闻节目则是通过对各类体育赛事和运动新闻的报道，传达体育资讯和赛事分析。
电视节目形态期末总结
电视节目形态期末总结一、引言本学期，作为电视节目形态的课程，我们通过学习电视节目的形态、制作以及传播，深入了解了电视节目的各个环节。
在学习的过程中，我们锻炼了自己的创作能力、团队合作能力以及批判思维能力。
在本学期的学习中，我们不仅学到了课堂上的知识，更通过实践，领悟到了电视节目制作的复杂性和艺术性。
下面是我们小组对本学期所学知识的总结和反思。
二、电视节目形态的基本概念在学习电视节目形态的过程中，我们首先了解了什么是电视节目以及电视节目的分类。
电视节目是通过电视媒介呈现给观众的一种娱乐形式，主要包括电视剧、综艺节目、新闻等。
不同类型的电视节目有着不同的创作方式和表现形式，给观众带来不同的娱乐体验。
除此之外，我们还学习了电视节目制作的基本流程，包括策划、编写剧本、拍摄、制作、后期制作等环节。
每个环节都有其独特的技巧和要求，需要团队成员的协作和合理的资源配置。
三、电视节目形态的特点和制作原则在学习电视节目形态的特点和制作原则时，我们发现电视节目形态有着一些独特的特点，如高度娱乐性、视听性、快节奏等。
同时，为了制作一档成功的电视节目，我们还需要遵循一些制作原则，如节目的独特性、市场需求、节目的创新性等。
通过分析成功的电视节目案例和失败的电视节目案例，我们了解到了制作一档成功的电视节目所需的一些要素和策略。
四、电视节目形态创作实践在学习了电视节目形态的基本概念和特点后，我们小组进行了一次实践性的创作实践。
我们以综艺节目为形式，选择了一个小组成员拥有的特长进行创作，最后制作出了一档由我们自己主持的综艺节目。
在创作的过程中，我们积极探索节目的创新性，研究节目的市场需求，并且在制作过程中运用了一些技巧和策略，取得了一定的成果。
通过这次创作实践，我们更加深入地了解了电视节目的制作过程和难点，同时也感受到了电视节目制作的乐趣和挑战。
这次实践让我们明白了理论知识与实践操作的结合的重要性，只有学以致用，才能更好地掌握知识。
电视节目的类型及其栏目形式概述
电视节目的类型及其栏目形式概述电视节目是人们生活中不可或缺的一部分，可以分为多种类型和栏目形式。
下面将对一些常见的电视节目类型及其栏目形式进行概述。
1. 新闻类节目：新闻类节目是电视台最常见的节目类型之一。
这类节目通常包括新闻报道、时事评论和专题报道等。
栏目形式可以是每天定时的新闻联播，也可以是晚间的新闻评论节目或深度报道节目。
2. 综艺类节目：综艺类节目是以娱乐为导向的节目类型，通常包括选秀类节目、真人秀、谈话节目、游戏节目和才艺展示等。
栏目形式可以是以明星为主角的综艺晚会，也可以是大型选秀节目或真人秀。
3. 文化类节目：文化类节目注重传播和展示各种文化形态，包括文化讲座、纪录片、文艺表演等。
栏目形式可以是以人物为主线的文化纪录片，也可以是在特定场地进行的文艺演出。
4. 体育类节目：体育类节目是关于各种体育比赛和运动的节目类型，包括足球、篮球、田径、游泳等。
栏目形式可以是直播体育比赛，也可以是对体育赛事进行解说和评论的节目。
5. 儿童类节目：儿童类节目是为儿童观众提供的节目类型，内容通常以启蒙教育、故事演绎和动画片为主。
栏目形式可以是儿童绘本故事时间、儿童歌曲唱跳节目等。
6. 教育类节目：教育类节目主要是有关教育和知识传播的节目类型，包括历史人物传记、科学知识普及、学术讲座等。
栏目形式可以是讲座式节目，也可以是解说科学实验的教育节目。
以上只是一些常见的电视节目类型及其栏目形式的概述，实际上电视节目类型还有很多种。
每种类型的节目都有自己独特的特点和目标观众群，通过多样化的节目类型可以满足不同人群的需求和兴趣。
继续写相关内容：7. 访谈类节目：访谈类节目主要以主持人与嘉宾进行对话和讨论为主，涵盖了政治、经济、社会、文化等多个领域。
栏目形式可以是名人访谈节目，也可以是专题研讨会或座谈会。
8. 动漫类节目：动漫类节目是以动画片或卡通片为主要内容的节目类型，主要面向年轻观众。
栏目形式可以是播放日本、美国等国家的动画片，也可以是制作和推广原创动画作品。
广播电视节目形态
第四十一页，共108页。
直播节目
• 直播节目就是把现场的新闻事实的声音以及 记者的描述、采访转换成电子信号直接发送 的即时播出节目。包括现场直播和演播室直 播。
• 直播节目能够体现广播电视媒介的传播优势： 时效性强、最为快捷；开放程度高；增强了 节目的亲和力与凝聚力
42
第四十二页，共108页。
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第三十六页，共108页。
系列报道
• 系列报道是指围绕某一主题或已经发生的某 一新闻所作的多角度、多侧面、多层面、多 方式的报道，各报道之间没有外在的时间延 续性，而有内在的逻辑联系 。
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第三十七页，共108页。
连续报道的特点
• 1、事态本身的连续性。 • 2、报道对象的发展性。 • 3、连续报道信息的广博性。 • 4、更为明显的时效性。
广播电视节目形态
• 从节目内容来划分 • 从节目表现形态划分 • 从报道方式来划分 • 从传播形态划分
1
第一页，共108页。
电视节目的分类
2
第二页，共108页。
按照基本功能
• 按照电视的基本功能来分，目前业界和学界 都存在有两种分法，即所谓的四分法和六分 法。
• 四分法：新闻性节目、教育性节目、文娱性 节目、公共服务性节目
• 现场报道与录音报道 • 连续报道与系列报道 • 直播节目 • 主持人节目
第三十四页，共108页。
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现场报道
• 广播的现场报道是指报道者在新闻现场利用实况 音响（包括环境音响、访问录音等）和现场解说、 评述组合而成的报道形式。
• 基本特点 • 1、以再现事物及其现场的瞬间状态和情景为主
要表现目标。 • 2、以现场的即时解说和评述为主导，一方面加
电视栏目形态
一、肥皂剧：类型，分类，为什么流行，美国日间剧的特点，内容，结构上的特征1、肥皂剧含义：是从英语传至中文的外来词汇，是一种连续式的戏剧类节目，一年里播出52周，主要以家庭妇女为主要观众，以家庭日用品商家为赞助商，以普通家庭生活环境为舞台，通过连绵不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系。
在每一集里剧中出现的人物不多，有开放式的结尾，几个故事在连续的剧集里交织在一起，不像系列剧那样每集可以独立成篇。
它们也不像传统的戏剧、小说和系列剧那样有一个正式终止的时刻。
比如说，婚礼并不是幸福的结尾，而是一个婚姻的开始，这个婚姻可能很糟糕，甚至注定会以失败告终，肥皂剧正是这种少有的节目类型之一。
2、肥皂剧的主要分类：①日间肥皂剧：以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。
“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。
如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。
”美国的肥皂剧通常指的就是日间肥皂剧，即三大商业电视网在每天下午播出的一种超长连续剧。
（从上午11点到下午2点）。
肥皂剧是一种最能体现商业电视特点的节目样式，从内容、结构到制作体系、制作方式，无不体现着商业电视的基本原则。
②晚间肥皂剧：在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段（晚6：30-10：30）以每周一集的频率播出。
周播型节目成本较高。
成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《达拉斯》《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《Falcon Crest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。
80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史舞台。
3、为什么流行：①肥皂剧是一种连续式的戏剧类节目，一年里播出52周，主要以家庭妇女为主要观众，以家庭日用品商家为赞助商，以普通家庭生活环境为舞台，通过连绵不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系。
电视节目形态研究第六讲——电视节目新形态的发展趋势
节目
东方时空
交换空间
内容 结构
初创时内容宽泛，逐渐 内容限定：两家人
窄化成新闻题材
互换空间相互装修
板块式，结构松散
进程式，环节紧凑
形态特征 限定性
多次调整，逐渐形成较 创办时就具有明确
稳定形态特征
的规定性
弱
强
2、伴随着电视发展，节目限定性呈现由弱到强的动态过程，新 形态节目具有强限定性特质。
• 内容限定 电视节目在内容上的限定主要包括：题材的细分和对新的生
可以细分为四个元素：谁、在哪里、做什么、怎么做。
2、结构元素 • 所谓结构元素是指个部分之间的连接和编排方式，是简单并置
还是按照一定线索有机联系。
3、表现元素 • 表现元素可以细分为文本元素、风格元素、电视符号组织方式等。
文本元素是指节目的基本属性，及纪实是虚构，叙事还是议论等。
4、题材元素 • 新的题材不断被纳入电视节目的关照范围，表现新题材很容易构成
• 电视节目形态发展趋势描述 • 电视节目形态创新的现实模式
（一）电视节目形态发展趋势描述
• 娱乐化元素广泛渗透。创作主体与媒介机构已经认同了娱乐 这一卖点溶解在构成节目类型的程式化要素中，娱乐已经从 节目的社会功能转化为建构节目类型的本体力量。
• 平民化视角，贴近生活。平民化趋势进一步发展的结果:“素 人” ，即具有一定艺术素养 普通百姓，以 “素人”为基础 不断制造话题与戏剧冲突,成功吸引了观众的关注。
第六讲 电视节目新形态的发展趋势
电视节目形态是电视工业化生产和媒介竞争时代的产物： • 电视节目必须批量化生产以满足节目播出量的需求，所以必须有相
对稳定的形式约束来保证节目的样式和质量； • 观众成为稀缺资源，电视制作者必须根据观众的需要不断拿出更适
电视节目形态研究第二讲——电视节目分类体系
6. 香港和澳门地区的电视节目通用三分法：新闻、资讯和娱乐 节目三大类。 7. 台湾的电视节目主要运用四分法，即把所有节目分为新闻、 娱乐、教育文化、公共服务四大类。 8. 西方国家通常采用六分法和四分法。六分法：新闻类节目、 言论类节目、知识类节目、教育类节目、综艺类节目和服务类 节目。四分法：新闻类、娱乐类、教育类和服务类。
苏联美学家莫.卡冈《艺术形态学》 核心内容是艺术分类标准和层次， 划分体系按照光谱系列原则展开： 类别、门类、样式、品种、种类 和体裁。
卡冈的分类： 三大类型：空间艺术、时间艺术、时空艺术。 符号学分类：再现艺术、非再现艺术、再现——非再现。 九种艺术门类：语言艺术、音乐艺术、语言创作和音乐创作综 合体；造型艺术、建筑艺术、造型创作和建筑创作综合体；表 演艺术、舞蹈艺术、表演创作和舞蹈创作综合体。
3. 第三、四层级 对第三、四层级的设定主要采用内容和形式的分类维度。 4. 分类体系全图 4种一层极类型节目、27种二层级类型节目、84种三层级类型 节目和54种四层级类型节目，
2. 3.
4.
5. 6.
四大类型节目收视率比重分析； 四类节目收视比重对比分析； 新闻类节目三级电视台竞争格局对比分析； 娱乐类节目三级电视台竞争格局对比分析； 教育类节目三级电视台竞争格局对比分析； 服务类节目三级电视台竞争格局对比分析。
二、常见的电视节目分类
电视是一种高度类型化的媒介，只有极少数一次性节目会偶尔不 在已经确定的一半类型之内。类型划分依据于不同节目所使用的 特殊程式，这些程式我们在经常的接触之后就能够识别。程式是 一些重复出现的元素，在重复中这些元素能够被观众所熟悉和预 见。于是，这些元素在使用时就会和某一特定的节目类型被联系 在一起。程式包括：人物、情节、场景、服装和道具、音乐、灯 光、主题、对话、视觉风格。 ——[英]大卫.麦克奎恩
电视节目形态分析
《焦点访谈》节目形态分析及创意建议一、新闻类电视节目形态概述电视节目形态指的就是与电视节目内容相对应的电视节目表现形式，它是电视节目制作方式的核心，提供着适用于不同内容的电视处理方法。
在各种电视节目充斥着观众眼球的今天，无论面对何种收视需求，无论以何种方式参与收视的竞争，都必须转化成相应的电视节目形态才能为观众所接受。
就目前国际电视市场节目形态而言，大致可分为，新闻信息形态、访谈对话形态、评论类节目形态、综艺娱乐节目形态、记录片节目形态、电视剧等不同的节目形态。
新闻是对正在发生的，或新近发生、发现的事实的报道，这一定义在任何时代都没有变化，但在电视时代，新闻传播的载体和方式发生了变化，使得新闻传播从内涵到外延都产生了质的飞跃。
电视新闻节目以鲜活的现场、及时的报道与现实世界、与人们的生活紧密结合在一起，成为信息社会的活跃时空。
电视新闻的主要形态分为消息类新闻，包裹式新闻、系列报道、连续报道、新闻访谈、新闻直播。
二、《焦点访谈》节目的形态分析《焦点访谈》于1994年由中央电视台新闻评论部创办，节目定位是：时事追踪报道，新闻背景分析，社会热点透视，大众话题评说。
它以深度报道为主，以舆论监督见长，是中央电视台收视率最高的栏目之一，多次获中国新闻界最高奖项。
栏目平均每天收到数千条来自观众通过电话、信件、传真、电子邮件、QQ等方式提供的收视意见和报道线索。
其结构模式：采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式。
演播室主持人引入（1分钟左右）+ 新闻事实及陈述（10分钟左右）+ 演播室主持人评论（1分钟左右）。
我们小组分析：1.在新闻事实陈述部分，它往往通过主持人的同期声，采用设问的方式引出一系列的问题。
这些问题往往围绕着这个主题，从多个侧面展开。
但是这些问题的局限性比较明显，都不够深入。
比如在12月23日的“快递为何夺人命”一期中，主持人的同期声配的问题是“何为氟乙酸甲酯”；“那么，既然国家有相关法律规定，氟乙酸甲酯这种剧毒液体又是如何得以流入快递路线呢？”“那么为什么化工公司明知违规，还要借用普通快递公司渠道呢？”“事实上，若是严格执行对快递物品实行开箱检查的程序，应该是可以避免危险品的流入。
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一、肥皂剧：类型，分类，为什么流行，美国日间剧的特点，内容，结构上的特征1、肥皂剧含义：是从英语传至中文的外来词汇，是一种连续式的戏剧类节目，一年里播出52周，主要以家庭妇女为主要观众，以家庭日用品商家为赞助商，以普通家庭生活环境为舞台，通过连绵不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系。
在每一集里剧中出现的人物不多，有开放式的结尾，几个故事在连续的剧集里交织在一起，不像系列剧那样每集可以独立成篇。
它们也不像传统的戏剧、小说和系列剧那样有一个正式终止的时刻。
比如说，婚礼并不是幸福的结尾，而是一个婚姻的开始，这个婚姻可能很糟糕，甚至注定会以失败告终，肥皂剧正是这种少有的节目类型之一。
2、肥皂剧的主要分类：①日间肥皂剧：以18-49岁的家庭主妇为受众，每周白天固定播5集。
“其结构在半个世纪以来几乎是一成不变的——一般是星期一是呈现部和再现部；每一集中都是几条叙事线路并存，在一周中由一个悬念引向一个动人的高潮，在星期五以至少一个情节线中的危机点收尾。
如果一个困境解决了，那么另一个困境必须制造出来。
”美国的肥皂剧通常指的就是日间肥皂剧，即三大商业电视网在每天下午播出的一种超长连续剧。
（从上午11点到下午2点）。
肥皂剧是一种最能体现商业电视特点的节目样式，从内容、结构到制作体系、制作方式，无不体现着商业电视的基本原则。
②晚间肥皂剧：在结构上与日间相似，但却在晚间黄金时段（晚6：30-10：30）以每周一集的频率播出。
周播型节目成本较高。
成就了晚间肥皂剧的是那部驰名世界的《达拉斯》《Dallas》，讲述了石油富豪爱文一家内部外部的恩怨情仇，以后的《Dynasty》（豪门恩怨）和《Falcon Crest》（鹰冠庄园）等都是其仿制品。
80年代末，晚间肥皂剧渐渐退出了历史舞台。
3、为什么流行：①肥皂剧是一种连续式的戏剧类节目，一年里播出52周，主要以家庭妇女为主要观众，以家庭日用品商家为赞助商，以普通家庭生活环境为舞台，通过连绵不断的故事情节来表现家庭主题、处理个人的或家庭的关系。
在每一集里剧中出现的人物不多，有开放式的结尾，几个故事在连续的剧集里交织在一起，不像系列剧那样每集可以独立成篇。
②肥皂剧的的内容贴切生活，反映真情实感，与人们的生活密切相关，因此吸引了大批观众。
③成本低。
与肥皂剧由于高收视率所带来的巨大的赢利相比，它的生产预算相当低廉，这一点可以说明肥皂剧为什么会对电视机构具有吸引力。
肥皂剧模式只需要很少的费用和有限的演播室设备，对于任何一个旨在以低成本的节目吸引大批观众的电视机构来说都是一种必然的选择。
④人们工作时间段，为了打发无聊的时间，关注肥皂剧。
一、肥皂剧“进入”门槛较低是其获得流行的重要原因之一。
A.从内容上看，肥皂剧叙说的都是些日常生活中经常会遇到的事件和情况，这些内容是女性观众比较容易接受的话题，她们不需要什么专门的知识就可以欣赏和理解。
“加冕街”就是一个例子，它关注内陆小城曼彻斯特一条街道的工薪阶层生活。
B.从收看的方便性来说，白天时段是家庭主妇们自主支配的时间，一边做家务一边收看肥皂剧可以达到两不耽误，这是一种比较理想的作息搭配。
另外，肥皂剧固定在一周每天的某个时段播出，这个时间点的设定和她们的作息时间表高度吻合，便于记忆和形成习惯。
二、认同感是肥皂剧吸引观众的另一个重要因素。
肥皂剧的认同感包括几个方面：自我认同、环境认同和角色认同。
肥皂剧中描述的生活和观众的现实生活很相似，现实生活中女性的身份不受重视，她们却在电视肥皂剧中找到了自我。
比如，对剧中人背着未婚妻而向别的女孩子献殷勤的行为表示鄙弃，观众会立即表示对这个未婚妻的同情。
肥皂剧大量处理当下事务，给观众提供了对本地的认同感。
比如本地街区刚刚发生的事件肥皂剧能够在当天或者随后的节目中予以反映。
“我们的生活”成为观众对肥皂剧的一种收视期盼。
另一方面，很多观众因为把自己看成独特的角色或者和剧中的角色建立起联系而感到高兴。
剧中人物代表了自己，而观众自己也仿佛身在剧中一样。
这种认同感给观众带来很多乐趣，更容易成为她们交流的话题。
三、高参与性也是肥皂剧获得观众青睐的重要原因。
肥皂剧的一大特点是，剧中充满絮絮叨叨的闲谈拉呱，所谈论的内容也都是些家长里短的琐碎事情。
这恰恰是女性的习惯或者偏好。
肥皂剧充分利用了这一点，是节目成为女性受众津津乐道的话题。
因为很熟悉话题，女性观众的参与积极性几乎贯穿了收看肥皂剧的整个过程以及随后的时间。
肥皂剧的故事结构是“傻瓜式”的，观众不需要挖空心思冥思苦想，她们只要按照一般的生活经验和推理逻辑就可以参与进去。
肥皂剧提供了一个针对尴尬情形进行讨论的基点，这种情形也许在现实生活中不会发生。
它使得观众能够在故意制造出来的世界中放纵自己的幻想。
看到剧中女性表达自己的情感观众们得到快乐的反应，他们可以毫无顾忌地谈论角色，因为他们知道，这样做是无害的。
肥皂剧开放性的文本似乎也为观众的参与敞开了大门：故事永无结局，观众可以无尽享受预测的乐趣。
4、特点：（1）产量高（2）成本低（3）周期短（4）日间肥皂剧有着诸多鲜明特点，而这些特点当中最为突出的还要属它的无止无休的连续性。
有论者认为，“连续剧原本是广播媒介的一种天然格式”，“不论从商业角度出发，还是从广播电视业者的角度出发，连续剧都具有许多其他戏剧形式所不具备的优点。
”这些“优点”具体说来可以分为两大方面：首先是定时的、持续性的、通俗的叙事节目能够制造出一批稳定可靠的观众，进而保证赞助商可靠的广告收益；其次是连续剧突破了传统戏剧（电影）的时间限制，为创作者在无限的时间中自由发挥提供了前所未有的条件。
5、美国日间肥皂剧内容、结构上的特征美国日间肥皂剧的总体特征，综合起来大约可以归纳为以下几个方面的内容：①肥皂剧中的人物都有着错综交叉的关系，在这些关系中最突出的是家人、恋人或友人关系。
②情节是高度公式化的，因而人物基本上是类型人物（扁平型人物），只是对于一些主要人物赋予某些“鲜明的”特性或是特征，以便区别于其他人物。
③情节的转折点是戏剧性的。
导致剧情发生转向的大都是多少有些出乎人们意料之外的动因，过多的事故和突发性疾病使得肥皂剧带有相当浓重的宿命色彩④故事主要靠人物的对话而非动作和画面语言来交待展示，即使是只用耳朵听也能够理解肥皂剧的全部内容。
⑤本来平淡无奇的内容经由秘密和谎言的包装而生出无数波折。
⑥每一集中的广告插播和每周5集的周期造成了固定的节奏，具体说来就是每隔大约6分钟要有一个小高潮和一个普通力度的悬念，每一集末尾处要有一个中高潮和一个较强力度的悬念，每当星期五那集的末尾处要有一个大高潮和一个力度很强的悬念。
⑧肥皂剧永远是多线索叙事，一般情况下是同时讲叙三个故事。
曾担任美国著名的日间肥皂剧《另一个世界》主笔8年之久的哈丁?莱梅总结经验说：“写肥皂剧就像是同时在写三部普通戏剧，当其中一部正在结尾的最后一幕时，另一部正处在第二幕，最后那一部则是第一幕刚开头。
肥皂剧无头无尾，它是个没有终止的中间段。
”肥皂剧作家很讲究把同时叙述的三个故事错综起来，让它们相互勾连，紧密结合，并且把这种技巧称作“堆砌”（blocking）。
但在实践中要“堆砌”得好并不容易，在大多数情况下日间肥皂剧只简单地采用平行叙述的方式，把三个故事切成小段分别讲述。
情景喜剧情景喜剧(situation comedy/sitcom)，亦称处境喜剧，是一种喜剧演出形式，最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。
情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭。
情景剧的特点①从传统上讲，情景喜剧的人物一般都是独立的完整体，也就是说角色很大程度上是相对静态的，每一集结尾处此集故事也会解决。
最典型的是动画类的情景喜剧，如《辛普森一家》（The Simpsons）。
其他情景喜剧拥有持续发展的故事线，如1990年代人气很高的美国剧集《老友记》（又译《六人行》），十年中有几条故事主线并行发展，每一季结尾还会留下悬念，加入了大量肥皂剧的要素。
其他的喜剧则涉足社会评判，如《全家福》（All in the Family）等。
②家庭类情景喜剧在剧集进行到某个阶段家庭常常会添加成员：新生儿。
不过婴幼儿无法掌控，所以除了可爱外对拍摄并没有什麽好处。
因此大多数情景喜剧中出现的有台词的幼儿都是四五嵗以上。
③当代大部分情景喜剧是在固定的摄影棚内多摄像机拍摄的，一般还会有现场观众参与笑声录制。
剪辑制作好后，几天或几个礼拜后播出。
但描写韩战时期的超人气剧集《陆军野战医院》（M*A*S*H）就是典型的例外，因为内容和选景的关系，固定场景与多摄像机很难办到。
而且也有一些情景喜剧并没有事先灌录的罐头笑声，比如美国近年来播出的《实习医生成长记》。
《欲望城市》最开始也有情景喜剧味道，但后来没有选择这条道路。
④大多数美国情景喜剧都是整30分钟长度（包括广告时间），也就是实际长度22分钟左右。
其他国家的情况与美国不尽相同。
美国的情景喜剧编剧，通常都是一大队人马开圆桌会议来编写讨论剧情，而英国的情景喜剧编剧通常为两人或乾脆一人。
2．情景喜剧的内容①一部情景喜剧一般有四个必不可少的角色，即主角、反主角、爱恋者和哥儿们。
当然，这不是一成不变的，但大多数情景喜剧都是如此。
家庭情景喜剧《憔悴潘郎》（Married with Children）似乎没有套用这一模式，不过仔细分析，其中的埃德（Ed）就是主角；派格（Peg）是反主角；凯莉是爱恋者，剧中的高中男生的都喜欢她；而巴德（Bud）就是哥儿们了。
②情景喜剧的场景多种多样，但拍摄技术却大同小异，主要的只有三种：有现场观众，现场拍摄；无现场观众，现场拍摄（有些情景喜剧后期加入了录制的笑声）；以及外景拍摄。
③有现场观众，现场拍摄的情景喜剧通常有一个中心场景，大部分情节都在这里发生。
场景三面是实墙，而摄像机和观众就在敞开的“第四面墙”外。
3．中国情景剧的发展1994年第一部真正意义上的中国情境喜剧《我爱我家》一、孕育——《编辑部的故事》中国情境喜剧的诞生和“室内剧”的兴起是密切相关的。
作为渊源颇深的两种电视剧类型，以《编辑部的故事》为代表的“室内剧”在中国的兴起为情境喜剧的引进打下了良好的受众基础。
二、诞生——《我爱我家》《我爱我家》的创作深受美国经典情境喜剧《一家大小》的影响。
在这部戏中，语言的表层语义与深层语义经常形成“讽拟”性关系，高尚与渺小、美好与丑陋、严肃与戏谑、优雅与粗俗、悲伤与喜悦等混杂在一起，当它们被拉到同一平面上的时候，传统价值的意义被消解了。
除了通过人物语言来制造幽默效果外，通过人物本身性格的弱点来制造幽默在《我爱我家》中也是一种重要的方法。
三、探索——《中国餐馆》与以往反映海外留学生生活的电视剧不同，这部剧把视野拓宽到了海外华人生活的方方面面。