焦灼的人生,奇崛的诗风——试论李贺诗歌艺术特色
浅析李贺诗歌的审美特色及生命意识
浅析李贺诗歌的审美特色及生命意识摘要：李贺，中唐时期才华横溢而又英年早逝的诗人，后世以“诗鬼”称之。
独特的身世和经历造就了他非凡的诗歌艺术风格。
幽冷溪刻的意象，诗歌审美边界的扩大，加上诗歌意象和内涵的主观化、感性化倾向，致使李贺的诗歌历来无法成为诗坛正统，其地位也随着朝代的变迁而沉浮。
但李贺诗歌的独特魅力，千百年来一直不断吸引着后人去欣赏、研究。
关键词：李贺；意象；审美特点；生命意识李贺，字长吉，生于唐贞元六年（790年），卒于元和十一年（816年），年仅二十七岁，是中唐诗坛中一朵最为璀璨而又过早凋谢的奇葩。
他生命短暂，如天空中划过的流星。
但他的诗作却千年以还，代代相传，至今追慕者亦不乏其人。
李贺一生共苦心创作诗歌二百四十余首，意象虚幻怪诞，色彩幽冷凄艳，气氛神奇鬼怪，令人迷醉、向往。
杜牧评价说：“云烟绵联，不足为其态也。
水之迢迢，不足为其情也。
春之盎盎，不足为其和也。
秋之明洁，不足为其格也。
风樯阵马，不足为其勇也。
瓦棺篆鼎，不足为其古也。
时花美女，不足为其色也。
荒国陊殿，梗莽邱陇，不足为其恨怨悲愁也。
鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。
”[1]（杜牧序，439）这些呕心沥血的不朽诗作，奠定了李贺在中国古代诗歌史上的重要地位，无论从创作个性、写作技艺，还是对后世的影响而言，他都是极其出色的诗人。
一、李贺诗歌中的幽冷意象李贺被后人称为“诗鬼”。
宋人严羽诩李贺诗为“鬼仙之词”，[2]（187）明人王思任说他：“喜用‘鬼’字、‘泣’字、‘死’字、‘血’字，如此之类，幽冷溪刻……”[3]（卷5《李贺诗解序》，245）在李贺诗中，由“鬼”“泣”“死”“血”等幽冷之字组成的意象非常之多。
仅以此四字为例，“鬼”字组成的代表性的意象有：“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”[1]（卷1《春坊正字剑子歌》，442）中的“鬼母”；“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”[1]（卷2《南山田中行》，451）中的“鬼灯”；“南山何其悲，鬼雨洒空草”[1]（卷2《感讽五首之三》，455）中的“鬼雨”等。
李贺诗艺术特色 简述李贺诗歌艺术特色
李贺诗艺术特色简述李贺诗歌艺术特色[内容提要]作为“唐诸王孙”的李贺在短暂的人生中，呕心沥血，标新立异，创作了二百多首光辉的诗篇，其风格独特、艺术高超，自成“长吉体”诗风。
本文就“长吉体”的艺术特色试从四个方面进行论述：一、特异的想象，奇诡的构思。
用《听颖师弹琴歌》、《梦天》、《金铜仙人辞汉歌》等诗的想象、构思为论据。
二、幽邃檬脆，瑰艳凄冷的意境，以《李凭箜篌引》、《巫山高》、《将进酒》等诗的意境为论据。
三、生动灵澈、神奇超常的意象。
取《老夫采玉歌》、《天上谣》、《春坊正字剑子歌》等诗的意象当论据。
四、色彩秧丽、奇警峭拔的语言艺术。
选《上云乐》、《将进酒》、《蝴蝶飞》等诗的语言为论据。
纵观李贺诗的艺术特色，可以充分证明：“长古体”的独特艺术风貌使李贺成为中唐独树一帜的杰出诗人，在中国乃至世界享有较高的声誉。
它丰富了浪漫主义创作的内容和方法，对中国诗歌的发展作出了卓越的贡献，李贺诗歌在文学史上永放光芒。
唐代诗坛名家辈出，千古不朽的诗篇浩如烟海。
在这繁花似锦的诗歌苑圃中，有一枝绚丽夺目的奇范异卉，这就是李贺的诗歌。
李贺(公元790—816)是中唐独树一帜的浪漫主义诗人。
他在仕途蹭蹬，贫病交加的困境下，仅仅度过了人生的二十七个春秋。
生命虽短暂，但作为“唐诸王孙”的李贺，目睹朝政混暗，国势衰微，加上自己遭际坎坷，因而愤强激越，他把这种思想感情熔铸到自己的创作中，形成了“长吉体”诗风。
李贺天才奇旷，熔古烁今，又独辟路径，自成面目，以不同凡响的创意，给人们留下了二百四十多首诗篇，在唐代诗歌史上卓然绝立，为后人所不及。
李贺诗歌一直让后人交口称誉，深为赞叹，李贺是中唐至晚唐诗风转变的重要人物，在唐代诗坛和我国诗史上永放异彩。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历久不衰的魅力。
总括起来，有以下几方面的艺术特色：一、李贺诗歌以其丰富特异的想象，奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。
丰富奇特的想象，奇诡的构思是长吉体最为成功的因素。
分析李贺诗歌的意象个性特征
分析李贺诗歌的意象个性特征分析李贺诗歌的意象个性特征李贺是一个以“辞尚奇诡”著称的诗人，其诗歌意象风格独具。
下面一起来看下!李贺的诗以凄艳诡激诗风，“惊迈时辈”，屹然别立于中国诗歌长河，其诗歌意象风格独具，体现了诗人独特的美学追求。
对李贺诗歌意象的个性特征，本文拟从以下四个方面进行分析：一、“虚荒诞幻”黑格尔曾说过：“诗人最杰出的艺术本领就是想象”，艾青也认为：“没有想象就没有诗”。
在中国文学史上，李贺可以说是最富于想象的作家之一。
李贺的想象，是一种常人的思维很难进入的、甚至近于病态的天才幻想。
正是这种丰富奇特的想象，使得李贺笔下的诗歌意象“幽深诡谲”、“奇而入怪”。
对李贺诗歌意象的这一美学特点，杜牧在《李长吉歌诗叙》里有非常形象的概括：“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
”李贺诗歌意象的“奇而入怪”、“虚荒诞幻”首先表现为大量超现实意象的塑造。
在诗歌极度繁荣的唐代诗坛上，能作超现实想象、并以构建超现实意象为审美追求的诗人寥寥无几，李贺无疑是这极少数诗人中最为杰出的一位。
李贺深受屈原、李白的影响，为表达其苦闷情怀，总是竭力创设虚幻的、超现实的意象世界，如：“长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾”、“王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死”、“王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”、“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑声碧火巢中起”等。
比如同样是称颂丝织品的精美奇绝，白居易的《缭绫》基本上是从现实存在的事物中提炼出意象来进行比喻：“应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。
中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪”;而李贺《罗浮山人与葛篇》却是大量借用让人感到诡异莫测的意象来表达：“依依宜织江雨空，雨中六月兰台风。
博罗老仙时出洞，千载石床啼鬼工。
蛇毒浓凝洞堂湿，江鱼不食衔沙立。
欲剪湘中一尺天，吴娥莫道吴刀涩。
”李贺诗歌意象的“虚荒诞幻”还表现为在塑造现实意象时，不按照客观事物本来的样式去加以描摹，而是经过移位和变形，重新拼合在一起，带有很大的虚幻和想象的成分。
诗品评价李贺风格特点
诗品评价李贺风格特点
李贺的诗歌风格特点可以用"悲冷凄苦"来形容。
他的诗歌以空灵甚至诡异见长，在内容上主要是抒发怀才不遇的悲愤；描写幻想中的神鬼世界；描写人民的疾苦；揭露时弊、批判统治者的荒淫昏聩，歌颂边塞将士英勇卫勉等。
其艺术特点为：想象奇谲，辞采诡丽，变幻缤纷，刻意创新。
诗歌意象跳跃，结构不拘常法。
修辞的奇巧和诗歌语言的奇峭。
但有其不足，追求奇峭虚幻而往往流于晦涩险怪，缺少完整的形象和连贯的情思脉络，难于索解。
浅谈李贺诗歌的艺术特色
浅谈李贺诗歌的艺术特色【摘要】继孟郊、韩愈之后，元和诗坛又出现一位天才的诗人，世称“诗鬼”的李贺，英年早逝的他创作了一批具有较高艺术成就的审美价值的诗歌，是诗歌苑囿中一朵奇葩。
李贺的诗在语言、构思、主题的表现等方面都惊人耳目，借助外在的语言来折射他苦楚的心，所以他用诗篇并在其中以丰富的想象展示他远大理想抱负的一面，更深层次的反映他多舛的命运与建功立业的欲望之间的猛烈碰撞，这使他的诗具有了历久不衰的魅力。
【关键词】悲冷语言；鬼魅世界；奇特想像；两重性格李贺（790—816），字长吉，唐时河南昌谷（今宜阳）人。
出身于一个没落的皇室后裔的家庭，少年时才能出众，以远大自期，但由于封建礼教的限制，不能应进士试，只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎，死时27岁。
政治的腐朽、卑微的官职乃至孱弱多病的身体都给这位富于幻想、热情冲动、渴望实现远大抱负的青年以沉重的打击，而其独有的早熟敏感的心理又令他比常人加倍的品尝到了人生的苦涩，在理想与现实的冲突中，在强大生活的重压下，他的作品熔铸了种种早衰的症状和心理，便形成了独特的“长吉体”诗风。
但毋庸置疑，李贺是一个很富有创造性的诗人。
在短短的27年的生涯中，李贺将其卓荦的才华和全部精力投入到了诗歌的创作上，“骑驴觅诗，苦吟成性，呕心沥血，废寝忘食”（李商隐《李长吉小传》），把作诗视为生命所系。
这一方面导致他对社会不能有较深刻的理性认识，而时时耽于幻想；另一方面则是他的诗歌融入了极为浓郁的伤感情绪和幽僻怪诞的个性特征，表现重点也从韩愈的粗犷豪横、孟郊的冷峭枯寂转向对主题心灵的权利开掘和虚幻意向的巧妙营造，由此形成了与韩孟颇有差异的凄艳诡激的诗风，为诗歌开辟了一个新的天地。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值，具有历史不衰的魅力。
在此，我主要就其艺术特色作一些粗浅的研究。
一、悲冷凄苦的语言奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。
浅析李贺诗歌艺术
失落者的苦吟——浅析李贺诗歌艺术中唐诗歌，转向了现实主义的冷静思考，并在短期内呈现出唐代诗歌发展的第二次繁荣。
这一时期，诗坛名家辈出，流派众多，作品丰富。
然而青年诗人李贺，其诗歌形象怪诞，想象奇特，在唐诗乃至中国诗史中都独具特色。
李贺，史称“诗鬼”，其诗歌艺术独特，色彩瑰丽，充满了深沉的苦闷。
因此，可以说李贺的诗歌，无疑是时代折射中失落者无奈的苦吟。
首先，李贺虽出身官府之家，但家境并不富裕，由于父亲名讳之故，失去了考取进士的机会，因而在他的一生中充满着报效家国的理想与难以被重用的现实之间的矛盾。
于是，在自己的诗作中，流露出的便只有无尽的苦闷。
《雁门太守行》中“报君黄金台上意，提挈玉龙为君死”，一方面是对战士精忠报国的嘉奖，也可以说是诗人自己理想的呈现；但另一方面，诗人仕途无望，报国无门，剩下的便只有“而快乐是他们的，我什么都没有”的无尽惆怅与苦闷、失望之感。
在《金铜仙人辞汉歌》中，诗人家假想无知的铜人在离开故国时尚有无限的悲伤，富有感情的人类更何胜愁苦，从中寄托了诗人辞奉礼部郎离开京城赴洛阳时的去国之情。
而以“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”之句，将那种失落之痛、悲凉和无奈跃然纸上。
当然，以上所说，只是其诗作中的一点，然而却足以“窥一斑而见全豹”，得出李贺诗歌中的悲吟，与自己的身世、经历息息相关。
其次，李贺的诗歌，色彩瑰丽，有沉厚的唯美主义倾向，但在唯美掩饰之下的，仍是现实与理想冲突之中的无限悲凉。
李贺诗歌，一浓一淡，一明一暗的色彩对比，更增添了其意境中的愁绪。
他善于捕捉瞬息感受的直观形象，描摹主观精神中的幻境，而这些浓郁的色彩却恰好与其黯淡的人生形成了巨大反差，流露出诗人理想的丰满与现实的骨感。
“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，这些明写了战争形势的险恶、悲壮，但无疑与自己所处的环境极为相似。
在封建的伦理中，王权的压制下的诗人亦即将崩溃，别人可以以死报国，而他连战死疆场也难以成全，这些自然成为其无限苦吟的暗露。
李贺诗歌的艺术特色和思想内容
李贺诗歌的艺术特色一、悲冷凄苦的语言奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一，也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。
请看他的《秋来》诗：枫风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
谁看青筒一编书，不遗花虫粉空蠹？思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋魂鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期。
糟糕的心情、萧瑟的秋风、刺骨的冷雨，触发了诗人心中无限的悲苦哀愁，诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体，托物传情，借“鬼”寄慨，以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤，凝成了瑰美而冷俏的语言，读来令人胆颤心惊，毛骨悚然。
诗篇起句借“秋”发感，状景传情。
秋风瑟瑟，落木萧萧，残灯衰照，络纬哀鸣，这些景物很容易触动才人志士的感伤情怀。
但是李贺的感受不同于一般文人的悲秋叹老，“惊心”、“苦”、“寒”、“衰灯”、“啼”、“素”这些强刺激、冷色调的字眼有力地表现出诗人生命之秋的锥心之痛和心灵之旅的绝望挣扎。
秋风落叶而已，于诗人却是魂惊魄悸，无限悲凉；衰灯鸣虫罢了，于诗人却是啼饥号寒，凄神寒骨。
如此冰凉透骨的感受，如此哀哀无望的倾诉，几人能有？谁人能敌？李贺何以这般伤心叫苦，堕泪惊魂？“日月掷人去，有志不获聘”，这是古往今来才智之士的共同感慨。
李贺的不幸身世，惊人才华和科场绝望使他对瑟瑟寒秋风格外敏感，秋天似乎宣判了他人生前途的死刑，秋天似乎戕害了他卓异超绝的艺术心灵。
于秋，除了络纬般呐喊，残灯般挣扎，他还能怎么样？一开始他便用这样的文笔营造了一个悲苦的环境。
接着诗人不禁问道：“在这混乱的年代，有谁肯读我的一编书简，不让那蠹虫蚀蛀，把我的心血化为尘土？”诗人其实是不想只做一介书生，他有着自己执着的追求，从“男儿何不带吴钩？收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。
”（《南国十三首》），“大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
”（《马诗》）等句子中可以看到年轻的诗人渴望建功立业，大展宏图。
李贺的诗歌创作特色
李贺的诗歌创作特色李贺的诗歌虽然数量不多，却比较难读。
诗作多为感慨人生，抒发愁苦悲愤之作。
其诗风奇峭不羁，瑰丽凄恻，诗境怪异浪漫，变幻莫测，并且善于熔铸词采，驰骋想像，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜。
不过令我们感到新奇的是这位创造性诗人的不少诗作是从马背上得来的。
李贺有个习惯，即每天早晨骑匹瘦马出门，后面跟着个服侍他的小童，小童背着个用织锦缝的袋子，遇到景物，心有所感，便写在纸条上，装在袋子里。
晚饭后，李贺摊开纸，磨好墨，取出小纸条，把在外面记的诗句加工提炼，整理成一首首的诗。
他妈妈每天要检查他那个织锦缝的袋子，发现里面的纸条多，非常生气，说：“这个孩子，难道非要把心都呕出来才罢手吗？” 李贺本来身体瘦弱，又呕心沥血地作诗，不幸早逝，在人世间只呆了短短二十六个春秋。
在这短暂的人生旅途中，李贺从马背上得诗，同时他还有二十三首写马的诗，与马的关系真是非同一般。
李贺不是简简单单的写马赞马，而是用独特的一笔，托物言志，把自己的仕途失意和一心要为国建功立业的心情淋漓尽致的表现出来。
既有不能施展才能的纹花骏马，也有驰骋塞上、立功疆场的功臣马，当然也少不了那些被精心饲养的驽马和那些风雨中受折磨的宝马。
在这二十三首诗中，形形色色，各种各样的马都在李贺的笔锋中突出其形。
丑恶的被批判的一丝不挂，美好的被赞美的缤纷多彩。
像他的这首“龙背贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦，谁为铸金鞭？”诗中写的就是一匹背上有连线花纹的骏马，驰骋时有若风生云涌，却无人赏识，有才能而无施展之处。
诗中骏马的际遇和诗人的生平颇有相似之处：其父的名字叫晋肃，“晋”与“进”同音，嫉妒其才能之人因而反对他参加进士考试，只做了掌管祭礼的九品官奉礼朗，使他无缘于仕途官场。
韩愈做“讳辨”为其辩护而未果，终其一生只做了三年的“臣妾气态间”的奉礼小官，郁郁不得志，最终只能弃官归家。
李贺的诗作因而充满了对当时黑暗社会的愤怒与无奈，正如韩愈的《马说》说到的：“世有伯乐，然后有千里马;千里马常有，而伯乐不常有。
浅析李贺的诗歌风格及其内涵【范本模板】
浅析李贺的诗歌风格及其内涵内容摘要：李贺在唐代诗坛上被誉为“诗鬼”，也与李白、李商隐合称为“三李”。
李贺的诗歌风格瑰丽荒诞，创作方式独特，诗歌内涵丰富,这些都是他的诗歌作品的艺术魅力的来源。
李贺身为中唐时期的一名重要诗人,其艺术价值也是不可忽视的。
关键词：李贺诗歌风格诗歌内涵安史之乱后，盛唐衰落，经历了短暂的大历诗风时期,进入了中唐时期。
中唐时期除了孟郊、韩愈，还有一位才华横溢、少年成名的诗人,他便是李贺。
李贺一生短暂,即使早早成名并获得当时的文化名人韩愈的举荐，却因进士考试的“进"与其父李晋肃的“晋”同音，为避讳便没有参见科举考试。
虽因是没落的唐宗氏后裔，做了个从九品的小官，终是托疾辞归，27岁时卒于故里。
纵观李贺一生的诗歌创作,这些遭遇从各个方面影响着李贺的诗歌风格，也是这些遭遇使李贺对人生和生活产生了属于自己的独特见解。
一、怪诞想象，幽凄意象李贺诗歌多是写情写心、想象成篇的作品，或写鬼魅之世界，或写人生之忧嗟，或抒内心之愁苦,均摆落世事，直指内心.①这些抒写内心世界的作品带有很强的主观性，李贺的想象世界又是丰富怪异的，这使他的诗歌具有独特的标志：怪诞想象，幽凄意象，语言艰涩。
李贺诗歌中丰富的想象与他的人生境遇是脱不了关系的。
李贺性情孤僻,一生短暂,阅历不广致使缺乏对现实深刻的认识，却因才气高，天资聪颖，使他即使缺乏游历经验仍可以凭借自己的想象写出令人惊叹的诗篇。
有一部分天资超人的诗人往往也会自视甚高，不愿重复其他诗人，李贺也是其中之一。
由于自视甚高，但又缺乏人生阅历，李贺只能运用自己的想象来作诗。
虽然是以想象来作诗，但李贺想象怪诞离奇，也使他的诗歌富有个人独特的艺术魅力。
《雁门太守行》就是一个典型代表.诗中运用了华丽的辞藻来浓烈的色彩来表现战争的悲壮,李贺使用了金鳞、燕脂、夜紫、红旗、黄金台等词语，这些用词无一不是艳丽的色彩:金色，胭脂色，紫色，红色。
一般来说,描写战争的色彩大多比较沉重不宜使用艳丽的色彩,但李贺运用自己的想象给战争粉刷上了一层新奇又浓重的色彩，与他人形成了明显的区别，让人一看便知，这种大胆的措辞用色只可能是李贺所为。
李贺的诗词有什么特点
李贺的诗词有什么特点
李贺的诗词有以下特点：
- 浪漫主义：李贺是继屈原和李白之后，中国文学史上的又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人，其诗歌也具有想象丰富和语言华美等特点。
- 想象丰富：李贺诗歌更倾向于神仙鬼魅方面的想象，在他的诗歌中，不乏有天宫银河等想象意象，还有丰富的鬼怪形象。
- 辞藻诡丽：李贺的诗歌语言华美瑰丽，但与众不同的是，其语言美中带有浓重的“阴森”，往往给人一种“孤魂野鬼”之感。
- 怀才不遇：李贺虽然出生于宗室大户，但一生怀揣着积极入世的态度，但并没能拥有顺利的仕途，再加上疾病缠身，终日与濒临死亡相伴，因此他的诗歌中充满了鬼魅和幽怨。
- 借古讽今：李贺擅长写借古讽今的题材，在这些诗歌中，他关注百姓面对沉重赋税的不堪生活，也关注统治阶级的骄奢腐败等社会现实问题。
- 古体诗与乐府诗：李贺的诗歌多继承乐府诗，并在其基础上进行创新，形成独树一帜的诗歌风格，对后世诗歌文学的创作产生了极大的影响，也推进了诗歌风格从中唐向晚唐的转变。
李贺诗歌的艺术特色
李贺诗歌的艺术特色
如下是有关李贺诗歌的艺术特色：
唐代的李贺是一个苦吟诗人，他有高度的艺术才华，醉心于浪漫主义，由于刻意的苦吟而追求创新，李贺的诗以奇著称。
他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：
（1）在构思与艺术想象上具有独创性
李贺诗歌的想象和构思往往超出常人的智力和自然时空的局限，充满神秘色彩。
如《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境景色，扑朔迷离，后半部分突然转而俯览人世的沧桑，构思甚为奇特，想象力惊人。
（2）诗歌意象非同寻常
李贺善于运用神话传说和怪诞华美的词汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象。
强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”，能够化腐朽为神奇、新鲜，化平易为惊险、瑰丽。
鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出的特点之一。
代表作如《李凭箜篌引》。
（3）“冷艳怪丽”的风格特色
他的诗歌是冷、艳、奇、险自成一家，表现出一种悲哀的美。
字词上浓妆重墨，经常选择感情强烈或生新拗折的字眼，使用比较特殊的修辞方法，如喜用“啼”、“泣”、“腥”、“酸”、“冷”、“鬼”、“死”等字，使诗歌充满幽冷哀伤的色彩。
（4）唯美倾向
他的诗是苦闷的象征，其直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到了很高的境地。
总之，李贺诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色，形成瑰丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上都独树一帜。
第1页共1页。
李贺诗歌风格
李贺诗歌风格李贺诗歌风格李贺诗歌充满奇崛冷艳、幽冥凄冷和荒诞离奇的风格色彩，他笔下的诗歌世界充满了鬼气和阴暗之色，却也不乏明洁的色彩。
一、李贺诗歌的总体特征幽冷、荒诞是李贺诗歌的整体风格。
杜牧在《李长吉诗歌序》中曾用“鲸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
”概括李贺诗歌总体风格，并高度赞扬了李贺天才般创作才能。
钱钟书先生则认为，李贺的苦心创作，专在修辞设色上用力，不考究命意谋篇，同时指出李贺虽然立意谋篇不能情意贯注，而修辞设色，确实有惊心动魄、爽肌刺骨的力量。
钱钟书先生对于李贺诗歌的品评非常独到，钱先生说：“长吉词诡调激，色浓藻密”，概括出了李贺诗“构思奇特、想象诡异、手法新颖、意象跳跃、语言峭奇、瑰丽”等艺术特点。
二、李贺诗歌的文体风格文体风格的表现总是离不开具体可感的语言形式，用字不仅是语言艺术技巧，同时也是创作主体胸襟、才思的反映。
李贺诗歌的文体风格在“炼字”中得到充分体现。
钱钟书先生《谈艺录》“长吉字法”论李贺诗风虚幻荒诞、词诡调激，凝重险急，指出其用字上的特点。
李贺用字刻意求奇，“无一句不经百炼”。
李贺诗中常常出现创新词，长吉诗中“奇”处处可见。
在《感讽五首・其五》中“蟾光挂空秀”的“蟾光”指月;《贵公子夜澜曲》“腰围白玉冷”的“白玉”指腰带;《南山田中行》“冷红泣露娇啼色”中的“冷红”指秋花;以上所举，正是钱先生论李贺用字中所说“长吉好用代词，不肯直说物名。
如剑曰‘玉龙’酒曰‘琥珀’”，以新奇之物代替常见之物。
李贺诗中的离奇比喻也同样是求新，李贺抓住喻体的特征，淋漓尽致的发挥想象。
以此向读者展示一个迥异的艺术世界。
《大堤曲》中的“今日菖蒲花，明朝枫树老”一句，把难得一见的“菖蒲花”与多节的老“枫树”相对，用“菖蒲花”比喻容易流逝的女子的青春年华，用多节的老“枫树”比喻老丑之状，用这两种植物来曰美曰丑，颇具令人震撼的审美效果。
李贺“好取金石硬性物作比喻”，“昆山玉碎凤凰叫”、“荒沟古水光如刀”。
李贺诗歌奇诡风格
李贺诗歌奇诡风格李贺诗歌奇诡风格在李贺短短的27年生涯中，他体弱多病，命运坎坷，仕进无路，空有抱负而无处施展，于是他将全部精力投入到诗歌创作中，把他内心极为浓郁的伤感情绪和幽僻怪诞的个性特征，都写进了诗歌中。
在中国文学史上，李贺以其诗歌奇特的风格和影响而引人瞩目。
他年仅二十七岁便不幸早天，遗留在世的作品也不过二百多篇，可是却能在名家卓立的中唐诗坛上别开蹊径，崛起于大家的门庭堂芜之外，杜牧为他写序，盛赞其诗歌之美;李商隐为其立传，称他为“不独地上少，即天上亦不多”的奇才;皮日休赞许李贺为自李白以来百年内诗歌之翘楚。
后世诸多诗人都对他推崇备至。
吴汝纶《跋李长吉诗评注》说：“昌谷诗上继杜韩，下开玉奚，雄深俊伟，包有万象，其规模意度，卓然为一大家。
”一、李贺的诗歌风格幽冥凄冷是李贺诗歌的主体格调。
杜牧曾以诗人所独有的艺术敏感力，用诗的语言形象指出李贺诗歌的特征：“贺，唐皇诸孙，字长吉。
元和中，韩吏部亦颇道其歌诗。
云烟绵连，不足为其态也;水之迢迢，不足为其情也;春之盎盎，不足为其和也;秋之明洁，不足为其格也;风墙阵马，不足为其勇也;瓦棺篆鼎，不足为其古也;时花美女，不足为其色也;荒国陟殿，梗莽丘垅，不足为其怨恨悲愁也;鲸嘧鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。
十分鲜明地说出了李贺诗歌奇诡冷艳的特点。
李贺诗歌不屑作平常语，“辞必穷力而追新”审美趣味是随着时代的发展而变化的，只是一味的搬用传统，常常难以创作出优秀的诗篇来。
所以，对前人常表现的题材，李贺不愿步人后尘，而是以新奇取胜。
例如：“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧!”(《秋来》)人们习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却一空依傍，自铸新词.采用“肠直”的说法，愁思索绕心头，把纤曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。
凭吊之事只见于生者之于死者，他却反过来说鬼魂前来凭吊自己这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
浅析李贺诗歌的审美特色及生命意识
浅析李贺诗歌的审美特色及生命意识摘要：李贺，中唐时期才华横溢而又英年早逝的诗人，后世以“诗鬼”称之。
独特的身世和经历造就了他非凡的诗歌艺术风格。
幽冷溪刻的意象，诗歌审美边界的扩大，加上诗歌意象和内涵的主观化、感性化倾向，致使李贺的诗歌历来无法成为诗坛正统，其地位也随着朝代的变迁而沉浮。
但李贺诗歌的独特魅力，千百年来一直不断吸引着后人去欣赏、研究。
关键词：李贺；意象；审美特点；生命意识李贺，字长吉，生于唐贞元六年（790年），卒于元和十一年（816年），年仅二十七岁，是中唐诗坛中一朵最为璀璨而又过早凋谢的奇葩。
他生命短暂，如天空中划过的流星。
但他的诗作却千年以还，代代相传，至今追慕者亦不乏其人。
李贺一生共苦心创作诗歌二百四十余首，意象虚幻怪诞，色彩幽冷凄艳，气氛神奇鬼怪，令人迷醉、向往。
杜牧评价说：“云烟绵联，不足为其态也。
水之迢迢，不足为其情也。
春之盎盎，不足为其和也。
秋之明洁，不足为其格也。
风樯阵马，不足为其勇也。
瓦棺篆鼎，不足为其古也。
时花美女，不足为其色也。
荒国陊殿，梗莽邱陇，不足为其恨怨悲愁也。
鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。
盖骚之苗裔，理虽不及，辞或过之。
”[1]（杜牧序，439）这些呕心沥血的不朽诗作，奠定了李贺在中国古代诗歌史上的重要地位，无论从创作个性、写作技艺，还是对后世的影响而言，他都是极其出色的诗人。
一、李贺诗歌中的幽冷意象李贺被后人称为“诗鬼”。
宋人严羽诩李贺诗为“鬼仙之词”，[2]（187）明人王思任说他：“喜用‘鬼’字、‘泣’字、‘死’字、‘血’字，如此之类，幽冷溪刻……”[3]（卷5《李贺诗解序》，245）在李贺诗中，由“鬼”“泣”“死”“血”等幽冷之字组成的意象非常之多。
仅以此四字为例，“鬼”字组成的代表性的意象有：“提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭”[1]（卷1《春坊正字剑子歌》，442）中的“鬼母”；“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花”[1]（卷2《南山田中行》，451）中的“鬼灯”；“南山何其悲，鬼雨洒空草”[1]（卷2《感讽五首之三》，455）中的“鬼雨”等。
浅论李贺诗歌艺术风格的形成
浅论李贺诗歌艺术风格的形成【摘要】李贺是唐代著名的诗人之一，他的诗歌艺术风格在当时独树一帜。
本文首先从李贺的诗歌艺术风格概述和诗歌的文化背景入手，分析了李贺早期诗歌创作的影响因素、中期诗歌艺术风格的形成以及后期风格的变化和演变。
接着探讨了李贺诗歌风格的特点，以及他对后世诗歌的影响。
总结了李贺诗歌艺术风格的独特性和历史意义，指出他对后世诗歌的深远影响。
通过对李贺诗歌艺术风格的全面探讨，可以更好地理解其诗歌创作的丰富内涵和独特魅力，以及他在中国诗歌史上的重要地位和不可替代的价值。
【关键词】李贺, 诗歌艺术风格, 形成, 文化背景, 早期创作, 中期艺术风格,后期变化, 特点, 影响, 独特性, 历史意义, 后世影响1. 引言1.1 李贺的诗歌艺术风格概述李贺是唐代著名诗人，其诗歌艺术风格独具特色，给后人留下了深远的影响。
李贺的诗歌表现出了浓厚的个性与情感，常常充满豪放奔放的气息，给人一种狂放不羁的感觉。
他的诗作常常展现出对自然、人生、社会的独特见解，着重表现个体内心的挣扎与奔放。
李贺诗歌散发出浓烈的感情色彩，常常表现出对人生的无限向往和激情追求。
李贺的诗歌艺术风格还体现出了对古代传统文化的深刻影响，他善于借鉴和吸取前人的优秀成果，同时又勇于突破传统束缚，展现个人独特的审美追求。
他的诗歌具有独特的艺术感染力和感染力，给人一种独特的审美愉悦。
李贺的诗歌艺术风格独具特色，一直备受后人推崇和传颂。
1.2 李贺诗歌的文化背景李贺诗歌的文化背景非常丰富多彩，这直接影响了他的诗歌创作风格。
李贺生活在唐朝盛世，这是一个文化繁荣、风气开放的时代，诗歌创作空前繁荣。
在这个时代，士人们对文学艺术的追求尤为高涨，他们追求的不仅仅是艺术本身的表现，更是对人生、情感、社会等方面的思考和探索。
这种时代氛围无疑给了李贺极大的创作动力和灵感。
李贺是一个有着浓厚文化底蕴的诗人。
他受到了儒家、道家、佛家等不同文化思想的影响，这些不同的文化因素在他的诗歌创作中得到了很好的融合和体现。
李贺诗歌的思想内容及艺术特色
李贺诗歌的思想内容及艺术特色
思想内容
1.意气昂扬的诗作：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园》）。
2.现实的打击使其始终处于极度抑郁、苦闷中，加之早熟、敏感，产生沉重的失落感和屈辱感，呈现早衰的症状和心态：“长安有男儿，二十心已朽”（《赠陈商》）。
3.人生短暂引起惊惧，怀才不遇的苦痛冲击多病的身心，如《秋来》。
4.带着沉重的悲哀和苦痛，带着对生命和死亡的病态的关切，对人生、命运、生死等问题进行思考。
写鬼怪，死亡，游仙，梦幻，用各种形式抒发苦闷。
艺术特色
他的诗歌称为“长吉体”，主要艺术特色有：
1.在意境上：擅用虚幻奇怪的想象，改造神话传说，将仙境、现实、冥界糅合交织在一起，以心造的幻境，表现现实的思想感情。
2.构思上：以主观的想象思维为建构线索，其想象时空交错，物象频换，境界屡移。
章句之间，忽起忽接，若断若续，起伏跌宕，变幻莫测。
3.修辞上：他苦心为诗，力求石破天惊的艺术效果。
大量运用通感手法比喻、借代，务求新奇。
4.遣词造语上：力求奇峭，多用鬼、泣、死、血、梦、冷、啼、病等词语，并着以冷艳的色彩。
焦灼的人生，奇崛的诗风——试论李贺诗歌艺术特色
焦灼的人生，奇崛的诗风——试论李贺诗歌艺术特色作者：郭红波来源：《语文学刊》 2013年第9期郭红波(江苏省启东市委党校，江苏启东226200)［摘要］李贺的诗歌兼取众长，熔铸古今，呈现出奇崛的独特风貌。
其特殊的身世，不幸的遭遇，焦灼的精神煎熬以及独有的天才灵智和奇诡才情在诗歌中对苦闷而压抑的焦灼人生进行了大胆地放逐。
本文从李贺创作诗歌时的用典、意象和语言入手，阐述其诗歌的艺术特色。
［关键词］李贺；诗歌；奇崛中图分类号：I207.22文献标识码：A文章编号：1672-8610(2013)09-0073-02李贺(790~816)，字长吉，唐宗室郑王之后。
生仅二十七年即逝，存诗二百余首。
李贺才高性僻，孤傲不羁。
少年自负而应举未果，终身抑郁不平。
他的诗篇多诉说怀才不遇的痛苦和对现实的愤恨不平，借想象中的神仙世界来表现他的压抑和苦闷。
诗歌以其用典灵活、想象奇诡，意象神奇超常以及语言奇警峭拔著称，成为中国文学史上一朵惊世骇俗的艺术奇葩。
然而时光的流逝让李贺表现出对生命的焦灼与烦躁，正如钱钟书所说：“其于光阴之速，年命之短，世变无涯，人生有尽，每感怆低徊，长言咏叹。
”［1］58-59而李贺也对自己的病体反复咏叹：“病骨犹能在，人间底事无”(《示弟》)，“秋姿白发生，木叶啼风雨”（《伤心行》）。
他惟恐时光的流逝，要“长绳系日”，甚至要“捶碎千年日长白”(《官街鼓》)。
在宇宙永恒与生命短暂的比较中，透露出诗人对于世界、人生的深沉慨叹。
本文试从李贺诗歌用典及想象之奇，意象之奇和语言之奇三个方面来阐述李贺诗歌的艺术特色。
一、用典及想象之奇（一）灵活自然的用典，奇妙的融合李贺之诗，向以奇诡著称，读来犹如置身仙地鬼府、七宝楼台。
李贺诗中典故多以神话故事或带有神奇色彩的事件为主，给诗歌增添了诡异新奇之感，可谓李贺诗的一“奇”。
《李凭箜篌引》是体现其用典之奇的代表作品：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
浅谈李贺诗歌的艺术特色
学 术 论 坛235科技资讯 SCIENCE & TECHNOLOGY INFORMATION 李贺(790—816),字长吉,河南昌谷(今宜阳)人。
出身于一个没落的皇室后裔的家庭,少年时才能出众,以远大自期,但由于封建礼教的限制,不能应进士试,只做了一个职掌祭祀的小官奉礼郎,死时才27岁。
李贺是一个很富有创造性的诗人。
他在短短的生命中,为诗歌开辟了一个新的天地。
在中唐诗坛、乃至整个诗歌史上,他都可以说是一个独树一帜的天才诗人。
这位身体孱弱多病,富于幻想、热情冲动、有远大抱负渴望实现的青年被当时腐朽的政治、官职的卑微给予沉痛的打击,理想与现实的冲突,熔铸到自己的创造中,便形成了独特的“长吉体”诗风。
李贺诗歌有较高的艺术成就和审美价值,具有历史不衰的魅力。
在此,我主要就其艺术特色作一些粗浅的研究。
1 悲冷凄苦的语言奇特的语言营造悲冷的氛围是李贺诗歌最为成功的因素之一,也是“长吉体”能在繁花似锦的诗歌苑囿中一枝独俏的关键所在。
如《秋来》诗:枫风惊心壮士苦,衰灯络纬啼寒素。
谁看青筒一编书,不遗花虫粉空蠹？思牵今夜肠应直,雨冷香魂吊书客。
秋魂鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧。
《秋来》这首诗大约作于李贺辞官归家的时期。
诗人当时的心情很糟糕,再加上寒风萧瑟、冷雨刺骨,心中那无尽的悲苦哀愁一触即发,诗人主观情思与孤坟野鬼融于一体,托物传情,借“鬼”寄慨,以瑰丽奇特的艺术形象来抒发诗人抑郁未伸、怀才不遇的深广忧愤,凝成了瑰美而冷俏的语言,读来令人胆颤心惊,毛骨悚然。
诗篇起句借“秋”发感,状景传情。
李贺的感受不同于一般文人的悲秋叹老,“惊心”“苦”“寒”“衰灯”“啼”“素”这些强刺激、冷色调的字眼有力地表现出诗人生命之秋的锥心之痛和心灵之旅的绝望挣扎。
“日月掷人去,有志不获聘”,这是古往今来才智之士的共同感慨。
李贺的不幸身世,惊人才华和科场绝望使他对瑟瑟寒秋风格外敏感,秋天似乎宣判了他人生前途的死刑,秋天似乎戕害了他卓异超绝的艺术心灵。
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江娥啼竹素女愁 ， 李凭 中国弹 箜篌 。
昆 山玉碎凤凰 叫。 芙蓉泣露香 兰笑。
十二 门前融冷光 ， 二十三丝动 紫皇 。
女娲 炼 石 补 天 处 ， 石破 天惊逗秋雨 。
黄尘清水三山下 ， 更 变千年如走马。
感及异类 ， 鱼跃 蛟舞等 超现 实意象 ， 大都 是从神 话 中羽化 而 来， 是对现 实描 写 的补 充 ， 也是 诗人 艺术 独 创 的突 出表 现 。
自 负而应举未果 ， 终身抑郁不平 。他的诗篇 多诉说怀才 不遇 的痛苦 和对 现实的愤恨不平 ， 借想象 中的神仙 世界来 表现他 的压抑 和苦闷。诗歌 以其 用典灵 活 、 想象 奇诡 ， 意 象神 奇超 常 以及语言奇警 峭拔 著称 ， 成 为中国文学史 上一朵惊世 骇俗
鬼工 ” ， 这种奇妙 的构 思和 大胆 的想 象令 人惊 叹不 已。李 贺
总是借助惊人 的 想象 力 ， 探 求超 脱常 规 的表 现方 法。在 其
＜ 李凭箜篌引＞ 是 体现其用典之奇的代表作 品 ：
吴丝 蜀桐 张高秋 。 空 山凝 云颓 不流。
＜ 梦天＞ 中就显示 出作者 的奇特想象与奇妙构思 ：
逝， 要“ 长绳系 日” ， 甚至要 “ 捶碎 千年 日长 白” （ ＜ 官街鼓 ＞ ） 。 在宇宙永恒与生命 短暂 的 比较 中， 透 露 出诗 人对 于世 界 、 人 生的深沉慨叹 。本文试从李 贺诗歌用典及 想象之 奇 。 意 象之 奇和语言之奇三个方 面来 阐述 李贺诗歌的艺术特色 。
李贺是一个富于 想象 力的诗人 。他 的想 象近 于一种 病 态的天才 的幻想 ， 是常人 的思维很难进 入的 。诗 以超 凡的想
、
用典及 想象之奇
（ 一） 灵 活 自然的用典 ， 奇妙 的融合
李 贺之诗 ， 向以奇诡著称 ， 读来 犹如置身仙地鬼 府、 七宝 楼 台。李 贺诗中典故 多 以神话 故事或 带有 神奇 色彩 的事件
为主 ， 给诗歌增添 了诡异新 奇之感 ， 可谓李 贺诗的一“ 奇” 。
象、 神化 的语言 为我们 描绘 了奇 崛的意境 。正如杜 牧所说 ： “ 鲸吸鳌掷 ， 牛鬼蛇 神 ， 不足为其虚荒诞 幻也。 ” 【 ２ Ｊ ３ “ 芙蓉 叶落
秋鸾离～ 烹龙炮凤玉脂泣 ～ 羲和敲 日玻璃声 ～ 千载 石床啼
的艺术奇葩 。然 而灼
与烦躁 ， 正如钱钟书所说 ： “ 其于光 阴之速 ， 年命之 短 ， 世 变无 涯， 人 生有尽 ， 每感怆低 徊 ， 长言 咏叹。 ” ｌ ｌ Ｊ ∞ 而 李贺也 对 自 己 的病体反 复咏叹 ： “ 病 骨犹 能在 ， 人 间底事 无 ” （ ＜ 示 弟＞ ） ， “ 秋姿 白发 生 ， 木 叶啼风 雨” （ ＜ 伤心 行＞ ） 。他惟 恐 时光 的流
李 贺（ ７ ９ ０ — ８ １ ６ ） ， 字长 吉 ， 唐宗 室郑 王之 后。生仅 二十
七年 即逝 ， 存诗 二百余 首 。李 贺才 高性 僻 ， 孤傲 不 羁。少年
文 章编号 ： １ ６ ７ ２—８ ６ １ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ９— ０ ０ ７ ３— ０ ２
诗 中运用 了独特 的 比拟 和创造性 的语 言再 现了李凭 演
遥 望齐州九点烟 ， 一泓海水杯 中泻。
梦入 神山教神妪 ， 老鱼跳 波瘦蛟舞 。
诗人从人间把我们带到神话 的世界 ， 带到美 丽的月宫 中 去， 然后 又带我们 神游太 空 ， 从高远 太空俯 视广 袤无边 的大
吴质 不眠倚桂 树 ， 露脚斜 飞湿寒兔。
【 作者简介 】 郭红波 ， 男， 江苏启东人 ， 江苏省启东市委党校助理讲师 。 研究方向 ： 古代文学史 。
一
李贺使用 的这些典 故是前 人所 不曾用 过的 ， 这一 切 ， 都 会调 动读者 的想象 ， 去完 善诗中所 未讲 到的演奏效果 。 李贺用典用 事之 奇在 于 他不 但用 得 灵活 自然 ， 毫不 费
力， 充分显示 出其学 实 与才华 ， 而且 能将 现实与 神话传 说融
为一体 ， 用儿童般的心理看待事与 物 ， 驰骋 想象 ， 具 有强烈 的 浪漫主义精神 。总之李贺的诗歌给人的突出印象就 是“ 奇” 。 （ －） 丰 富特异 的想象 ， 奇诡的构思
语文学刊
２ ０ １ ３年第９期
焦灼 的人生 ， 奇 崛 的诗 风
— —
试论李贺诗歌 艺术特 色
。郭 红 波
（ 江 苏省 启东 市委 党校 ， 江苏 启东 ２ ２ ６ ２ ０ ０ ）
［ 摘 要 】 李贺的诗歌兼 取众长， 熔铸古 今， 呈现出 奇崛的独特风貌。其特殊的身 世， 不幸的遭遇， 焦灼的
奏的绝美 。此诗 是描写 音乐 的名篇 ， 历来 为行 家们所 称道 。 诗 中一连用 了六个 神话 故事 ， 但 只各 取这 六个 故事 的二点 ， 用诗 中描绘 的音乐 形象联 系起 来 ， 揉 进作 者新 奇的想 象 ， 使 人读起来如坠 云里雾 中。诗 中诗人想象 的翅 膀飞到 了古 老 的神话传说里 ， 精妙 的乐 曲 ， 唤 起神 妪的兴趣 。音乐 的美妙
精神 煎熬 以及独有 的天 才灵智和 奇诡 才情在诗歌 中对苦 闷 而压 抑的 焦灼人 生进 行 了大胆 地放逐 。本文从 李贺创
作诗歌时的 用典 、 意 象和语言入手 ， 阐述其诗歌的 艺术特 色。
［ 关键词】 李贺； 诗歌； 奇崛 中图分 类 号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ２ ２ 文 献标 识码 ： Ａ
一
７ ３—
吉又瑰止
地 。通过苍茫 的夜 色看到大地渺小得像几 点烟尘 ， 浩瀚 的海 洋也不过像倾泻 在杯 中 的一泓 水而 已。这个 美丽 的神话 世 界 正是当时生活在痛苦 的尘 世 的人们所 深切 向往 而又无 法 得到的。同时诗人通过这首诗表达 了他 对现实 的不满 ， 慨叹 沧桑的变化 ， 一切 在上 天看来 无非 都是 和走 马一样 ， 顷 刻 间