弃妇的怨诗和女性主义批评

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古文简答

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古文简答四、简答题1.简述《氓》的思想内容。

答《氓》是一首弃妇的怨诗。

篇中自叙了这个女子从恋爱、结婚、受虐到被弃的过程,感情悲愤,态度决绝,深刻地反映了当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害,揭露了夫权制的罪恶。

2.屈原写《国殇》有何意图?答:《国殇》祭祖为国牺牲的将士。

屈原写此诗一方面歌颂了他们的英雄气概和壮烈精神,另一方面以此激励楚国人民的爱国热情,英勇战斗,雪洗国耻。

3.《蒹葭》表现了怎样的内容?答:《蒹葭》是一首怀念情人的恋歌,作者热切地追求他的恋人,诗人的思念对象遥远而又朦胧,中间阻隔千重,可望而不可即。

诗人徘徊往复,不能自已其无限惆怅的心情。

4.简述《蒹葭》的艺术特色。

答:①托物起兴,情景交融。

诗中萧瑟的秋景和主人公求之不得的孤独怅们之情相交融,极富感染力。

②此诗采用重章叠句形式,一唱三叹。

把追求之苦和追求不得惆怅表现得淋漓尽致。

5.简析《逍遥游》的文学特色。

答:《逍遥游》的文学特色主要表现在:①语言生动活泼,挥洒自如;②夸张的笔法和丰富的想象使文章充满了浪漫色彩;③多用比喻和寓言,使文章说理生动形象,具有强烈的感染力。

6.《氓》的艺术特色是什么?答:①本诗结构完整,情节紧凑,故事性强。

②用对比手法刻划了女主人公与“氓”两个人物形象,有力地表现了“氓”的虚伪丑恶和女主人公忠贞善良。

③此诗多处运用了生动形象的比兴手法。

7.《齐桓晋文之事章》的艺术特色是什么?答:《齐桓晋文之事章》的艺术特色突出表现在以下几点:①组织严密,中心突出,论点明确,说理充分。

②气势磅礴,感情充沛,言辞犀利,表现了高超的论辩技巧。

③运用了不少生动的比喻,增强了说服力。

8.简述《齐桓晋文之事章)}的主题。

答:本文表现了孟子反对霸道,主张王道的仁政思想。

他的仁政主张,首先是要给人民一定的产业,使他们能养家活口,安居乐业。

然后再以“礼义”来弓旧民众,加强伦理道德教育,这样就可以实现王道理想。

9.《邵公谏厉王弭谤》的主要内容是什么答调厉王是个大暴君,他以杀戮的手段来对付人民的批评,致使“道路以目”。

论曹植的弃妇怨女诗

论曹植的弃妇怨女诗
手法技 巧上具有鲜明的特 点 , 而且也从一个侧 面反映 了他 的思想观念和 生命历程 。
[ 关键词 ) 曹植 ; 弃妇怨女诗 ; 女性题材作 品
[ 中图分类号 ]2 72 Io . 2 [ 文献标识码] A [ 文章编号 ]0 8 6 3 (0 1 0 — 04— 6 10 — 88 2 1 ) 1 05 0
On Ca i SP e so s re i n ivn ad o Zh ’ o m n De e td W f a d Gre i g M i e
XI NG e .h n P is u
( izo oee izo 56 3 hn ) BnhuC lg ,Bnhu260 ,C ia l
担 心嘉 会 难 再 遇 之 时 , 然 说 : 顾 大 罚 之 淫 愆 , 突 “ 亦
顾大 臣的劝谏 , 出身低微 、 立 身份为妾 的郭 氏为 皇
后 。又据其《 答繁钦书》 守 宫士孙 世有女名琐 , , 容
貌美丽 , 于歌舞 , 善 他便 “ 纳之 闲房” 。曹丕在两性 关系上相 当随便 , 他也能设身处地地体会 女性 的心 理, 并对她们的现实处境 和不幸遭遇给予 一定程度 的同情 。如他创作 了《 出妇赋》 《 妇赋》 《 、寡 、 燕歌 行》 《 、代刘勋妻王氏杂诗》 《 、寡妇诗》 等以女性为题
的反映, 游宴题材和女性题材的作 品特别多, 而其女
收稿 日期 :00—1 21 0—1 8
作者简介 : 邢培顺 , , 男 滨州学院 中文系副教 授 , 士。 博

5 ・ 4
作家个体的独有风格 , 又有鲜 明的时代特征。在作
品中, 作家们表现出了对 于女性命运 的真切关注 , 流 露 出对于女性美的真情欣赏 , 也显露 出对于色欲享 受 的赤裸裸的追求。同时 , 在他们 的内心深处仍然 存 留着传统礼教的约束和个人德行缺失的顾虑。如 王粲的《 神女赋》 在赞美 了神 女美 貌 , 欲发动且 , 情

汉魏弃妇诗文与文人妇女观

汉魏弃妇诗文与文人妇女观
( 黔南 民族师范学院 中文 系, 贵州 都匀 5 80 ) 5 00

要 : 中国古典文坛上 ,弃妇诗文是重要的组成部 分。汉魏 时期 ,面对 十分 普遍 的弃妇 现象 , 在 文人
们用诗赋去感受弃妇们的哀怨和痛苦 , 表达对她们 的同情 与关注。通过对这 些作 品的分析 ,能揭 示 出在封建 礼教逐渐严酷 的汉魏 时期 ,文人 强调 男尊女卑 、欣赏妇女 的顺从等创作心理和妇女观。 关键词 :汉魏;弃妇诗文 ;文人 ;妇女观 中图分类号 : 2 3 K 2
在 中国古代 , 大妇女被压在社会 的最底层 ,尤其在 出 广 嫁为人妻后 , 更是战 战兢兢 ,如履 薄冰 , 三从 四德 ” “ 成为她 们 的行为规范 ,“ 七出” 更是 时时悬 在她们 头上 的达摩 克丝
以袖掩面 ,无地 自容 。她 内心 的痛苦 通过 自责 自怨表 现 出
来, 抒发 的感情也 怨而不怒。赋文没对女主人公失宠的原 因 作一句理性探析 ,也没对失宠作 一句抱怨 , 而只是叙写其 内
婚姻生活 的一 帆风顺 ,据 《 京杂记 》 西 记载 ,司马相 如发迹
后, 渐渐耽于逸乐 ,日日周旋在脂 粉堆里 ,直至欲纳茂 陵女
子为妾 。卓文君忍无可忍 ,因之作 了这首《白头 吟》, 呈递相
如 。值得庆幸的是 , 君最终 没有成 为弃妇 。但 这首 《 文 白头
吟》, 却是一首真正 的弃妇诗 。诗歌一开 头就 以“ 山上雪” 和 西汉 司马相如 以一首 《 门赋》 长 开了 中国文人创 作弃妇
收 稿 日期 : 0 8—1 20 2一l 3
文献标识 码 : A
文章编号 :10 4 7 (0 9 0 0 9— 90 20 )4—06 0 0 2— 4

古今弃妇形象的转变及妇女地位的反思

古今弃妇形象的转变及妇女地位的反思

文化视点古今弃妇形象的转变及妇女地位的反思杨 莹【摘 要】弃妇是一种特殊的社会现象,从弃妇文学描写的不同的弃妇形象中,可以反映出不同时代的社会现实。

本文通过探索古今弃妇形象的大致走向(从顺从到反叛)得出妇女意识在不断解放,但依然无法彻底摆脱传统的束缚的结论。

并由此引发对当今妇女地位的深思。

【关键词】弃妇形象 弃妇诗和弃妇文学 妇女地位问题一、诗经中的弃妇形象弃妇作为一种社会现象,为中国古典诗人所关注,这便产生了“弃妇诗”。

在诗经中出现的十余篇“弃妇诗”大多写弃妇的哀怨之辞。

在此不得不提当时的社会现状:男尊女卑的现象。

这在《诗·小雅·斯干》男、女降生之后所得到的不同对待中能体现出来,“乃生男子,载寝之床,载衣之裳,载弄之璋”。

“乃生女子,载寝之地,载衣之裼,载弄之瓦”。

生男,放在床上,是弄璋之喜;生女,置于床下,是弄瓦之喜。

这一字一句形成了鲜明的对比,体现出男女不平等之常见。

诗经中的弃妇诗,一般描写的都是“痴情女子,负心汉”的模式。

男子刚开始总是为“求女”而煞费苦心,如《卫风·氓》中“氓之蚩蚩,抱布贸丝。

匪来贸丝,来即我谋”描写男主人公求爱时的笑容可掬,为求爱多次登门。

又如《邶风·谷风》中“及尔同死”的誓言。

然而,在目的满足后,在女子容颜不再时,他们又无情地“弃女”。

男子于女子由求而弃的过程,正是女子沦为弃妇的过程。

虽然诗经中弃妇大都贤良,但被弃后的表现却各不相同,有自尊自信决绝型,如《召南·江有汜》中的女子“其后也悔”,“其后也处”,“其啸也歌”。

这体现了女子虽被弃却能果敢决绝,自尊自信;有无可奈何哀伤型,如《王风·中谷有蓷》中女子被弃后“啜其泣矣,何嗟及矣”。

表现出女子无可奈何,只能怪遇人不淑;还有爱恨交织矛盾型等等。

这些弃妇虽各有不同,但最终都有一个共性便是软弱,无奈。

在君权、族权、夫权,三权的压迫下,她们饱受欺压。

当厄运降临,她们大多只能默默地忍受,伤心地离去。

浅议《诗经》中弃妇悲剧的原因及现实意义

浅议《诗经》中弃妇悲剧的原因及现实意义

浅--议《诗经》中弃妇悲剧的原因及现实意义————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期:浅议《诗经》中弃妇悲剧的原因及现实意义摘要“弃妇诗”是《诗经》中的一个重要组成部分,他用现实的笔触反映了西周初期到春秋中叶社会生活的一个侧面。

及妇女被欺凌的悲剧命运,诉说了她们内心的痛苦和无奈。

弃妇悲剧为我们展示了那个时代的生活风貌,为我们了解两千多年前的文化制度,礼法制度提供了条件。

本文将从弃妇悲剧的类型入手,探究弃妇悲剧的原因及弃妇悲剧的现实意义。

关键词:《诗经》;弃妇悲剧;类型;原因;现实意义AbstractSummary of "the divorcee poetry" is an important part of the book of songs, he strokes of reality reflects the beginning of West Zhou dynasty to the middle of the spring and Autumn period an aspect of social life. And the tragic fate of women being bullied, tell their feelings of pain and helplessness. The divorcee tragedy shows us the life style of that era, as we understand the cultural systems of more than 2000 years ago, ritual and law system provides conditions. This article will start with the type of deserted wife tragedy, explore the deserted wife reasons and practical significance of the divorcee tragedy of tragedies.Key words: the book of songs; the divorcee tragedy; type; reason; the realistic significanc目录前言 (4)一、弃妇悲剧的类型 (4)二、弃妇悲剧的原因.......................................................三、弃妇悲剧的现实意义.................................. 错误!未定义书签。

诗歌赏析:李金发《弃妇》,作文

诗歌赏析:李金发《弃妇》,作文

诗歌赏析:李金发《弃妇》,作文诗歌赏析:李金发《弃妇》长发披遍我两眼之前,遂隔断了一切羞恶之疾视,与鲜血之急流,枯骨之沉睡。

黑夜与蚁虫联步徐,越此短墙之角,狂呼在我清白之耳后,如荒野狂风怒号:战栗了无数游牧。

靠一根草儿,与上帝之灵往返在空谷里。

我的哀戚惟游蜂之脑能深印着;或与山泉长泻在悬崖,然后随红叶而俱去。

弃妇之隐忧堆积在动作上,夕阳之火不能把时间之烦闷化成灰烬,从烟突里飞去,长染在游鸦之羽,将同栖止于海啸之石上,静听舟子之歌。

衰老的裙裾发出哀吟,徜徉在丘墓之侧,永无热泪,点滴在草地为世界之装饰。

赏析新化运动以后,至少是出于博爱、平等新观念,弃妇、妓女、乞丐等弱势人群开始进入学作品,而弃妇作为被社会抛弃的、或者主动与社会对立的人的形象——其实也就是他们自己的心理形象,不少人都写过。

这首诗中,弃妇的形象是:“长发披遍我两眼之前”,长发遮面,表示落魄;同时,长发也是她仅有的保护,替她隔断世人对她的蔑视和世界的惨苦——鲜血之急流,枯骨之沉睡。

弃妇以这个动作表示,世界对她毫无价值。

当然,这样的一个保护是极其微弱的,世界仍在不断地骚扰她,下面就要说到“蚊虫”的狂呼。

“黑夜与蚊虫联步徐/越此短墙之角/狂呼在我清白之耳后/如荒野狂风怒号/战栗了无数游牧”。

蚊鸣虽弱,但仍然给她造成了巨大的心理刺激,如同震撼了成吉思汗的“荒野狂风”。

小声音有大刺激,宋代大诗人黄山谷也写过:“马(齿乞)枯萁喧午枕/梦成风雨浪翻江”,马吃草的声音到了午睡人的梦中,居然如暴风巨浪,这是个心理学问题,有人研究过。

何况这样的声音发生在耳后,给人的震撼就更大了,李金发在《寒夜之幻觉》还写过:“耳后万众杂沓之声/似商人曳货物而走”,耳后的声音真的是更吓人一点。

弃妇生活在无人的山谷里,“靠一根草儿,与上帝之灵往返在空谷里/我的哀戚唯游蜂之脑能深印着/或与山泉长泻在悬崖/然后随红叶而俱去”。

“山泉、悬崖、红叶”都是“空谷”的分写,所谓“与上帝之灵往返”只是自我解嘲而已,只说明她的哀戚无人可诉。

李白《怨情》全诗翻译及赏析

李白《怨情》全诗翻译及赏析

李白《怨情》全诗翻译及赏析《怨情》是唐代伟大诗人李白的作品,有两首,一首五绝,一首七古,所写的是弃妇的怨情。

其中五绝以简洁的语言刻画了闺中人幽怨的情态,着重于从“怨”字落笔,写女主人公“怨”而坐待,“怨”而皱眉,“怨”而落泪,“怨”而生恨,层层深化主题,给读者留下了无限的想象空间。

原文:美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿,不知心恨谁。

作品译文:美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。

只看见她泪痕湿满了两腮,不知道她是恨人还是恨己。

二:美人卷起珍珠帘子,久坐凝望紧皱蛾眉。

只见满脸斑斑泪痕,不知心里究竟恨谁。

评点:这是一首写弃妇怨情的诗。

初读本诗,犹见白描仕女图。

诗中描写美人卷珠帘,夜半皱眉落泪的情景,含蓄地表达了她盼望爱人归来不得而哀伤怨恨之情。

全诗哀婉悲凉,缠绵悱恻。

在中国古典文化中,达到一定高度和境界的作品,无论是诗歌还是绘画,都讲究气韵生动,讲究“意境”和“留白”。

这首诗描写弃妇闺怨的诗歌,虽然只有短短四句,寥寥二十个字,却真正做到了充分留白,意蕴无穷;同时在刻画女性神态上也是真切细微,气韵生动,层次分明,引人入胜。

因此,这首诗可以称得上是一首难得的“好诗”。

前两句描写美人等待盼望时的动作和神态。

美人卷起珠帘,盼望着爱人早点归来。

她静静地坐着,等啊等,一直等到双眉紧蹙,也没有见到爱人出现。

一个“深”字,不仅点明了等待时间之长,而且还暗含有门庭深邃之意。

后两句生动形象地描写了美人不见心上人的幽怨神情:她殷切期盼的心上人始终没有出现,不禁潸然泪下,泪流满面。

全诗最后一句以问句结尾,写法巧妙。

明明是怨恨情人不来,却偏要说“不知心恨谁”,这样写不仅做到了充分留白,而且这样收束全篇也使得诗歌读起来更加含蓄隽永,韵味无穷。

在这首诗中,诗人用朴实简练的文笔,形象地描写了闺中弃妇的情态,重点突出“怨”字——美人因“怨”而坐待,因“怨”而颦眉,因“怨”而落泪,因“怨”而生恨,主题层层深化。

而从这怨之深中,也不难窥其情之切。

闺怨诗诗歌鉴赏5篇经典

闺怨诗诗歌鉴赏5篇经典

闺怨诗诗歌鉴赏5篇经典古来闺怨诗词非常多,多以弃妇、思妇为主要描写对象,以伤春怀人为主题,剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。

下面就是本店铺给大家带来的闺怨诗诗歌鉴赏,希望能帮助到大家!声声慢·寻寻觅觅词牌名:声声慢|朝代:宋朝|作者:李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事。

这时期李清照的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写作者对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。

此词便是这时期的典型代表作品之一。

一剪梅·红藕香残玉簟秋词牌名:一剪梅|朝代:宋朝|作者:李清照红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。

云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。

花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。

此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。

此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。

作品以其清新的格调,女性特有的沉挚情感,丝毫“不落俗套”的表现方式,给人以美的享受,是一首工致精巧的别情词作。

望江南·梳洗罢词牌名:望江南|朝代:唐朝|作者:温庭筠梳洗罢,独倚望江楼。

过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

《望江南·梳洗罢》是唐代文学家温庭筠的词作。

这是一首写闺怨的小令。

此词以江水、远帆、斜阳为背景,截取倚楼顒望这一场景,以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情,情真意切,语言精练含蓄而余意不尽,没有矫饰之态和违心之语,风格清丽自然,是温词中别具一格的精品。

论诗经中的弃妇形象

论诗经中的弃妇形象

论诗经中的弃妇形象论《诗经》中的弃妇形象摘要:弃妇诗是中国⽂学中不可忽视的重要领域,也是《诗经》的重要组成部分。

纵观《诗经》,其中有⼤量关于婚姻爱情的诗篇,其中以⼥⼦被弃为题材内容的不在少数。

虽然这些诗篇都在述说着同⼀个内容:⼥⼦痴情,男⼦负⼼,却通过丰富多彩的内⼼展⽰和情感表现塑造了多姿多彩、个性鲜明的弃妇形象,从不同⾓度向⼈们展⽰了早期中国妇⼥的种种屈辱、不幸及抗争。

关键词:《诗经》;弃妇;形象;《诗经》是我国最早的⼀部诗歌总集,《诗经》共收⼊西周初年⾄春秋中叶约五百多年的诗歌305篇,分“风”、“雅”、“颂”三类。

《诗经》全⾯⽽深刻地反映了当时的社会⽣活,它以其丰富的⽂化内容,⼴泛的创作题材和完美的艺术形式,向我们⽣动地展⽰了殷周社会历史的⽴体画卷。

⼗三国风“多出于⾥巷歌谣之作,所谓男⼥相与歌咏,各⾔其情。

”通观国风,爱情诗是国风的精华,它如⼀颗璀璨的星镶嵌在《诗经》中。

《诗经》中,有⼀部分篇章是歌颂百姓⾟勤劳动(如《⼗亩之间》),描写⼈们感怀岁暮(如《蟋蟀》),反映下层百姓对上层统治阶级的不满(如《硕⿏》),⼦⼥感激⽗母或是在外思国(如《河⼴》),以及对某些⼈物的称赞(如《⼆⼦乘⾈》),其余⼤部分篇章是写男⼥情爱。

在⽂学史上,把国风中的爱情分为三类:相恋诗、新婚诗、弃妇诗。

在这三类中,弃妇的经历最多。

她有过恋爱时“爱⽽不见”的羞涩,有过新婚时“桃之夭夭,灼灼其华”的甜蜜,有过遭弃后“燕尔新婚,不我屑以”的痛苦。

“⼥为说⼰者容”,让⼼爱的看到最美的,是⼥⼦世世代代不变的痴情。

但同时流传这样⼀句话“痴⼼⼥⼦负⼼汉”,在⼀夫多妻制的古代,青春易逝的⼥⼦,⼗有⼋九受到感情的挫折,轻则受冷落,重则遭遗弃。

“君当作磐⽯,妾当做蒲苇”,是⼥⼈对爱情的希冀,可它常常被男⼈改写为“蒲苇韧千年,磐⽯⼀时坚”。

国风中的弃妇诗证实了这⼀思想。

国风中的弃妇诗共有三篇:《卫风〃氓》、《北风〃⾕风》、《召南〃江有汜》。

浅析《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧

浅析《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧

浅析《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧《诗经》是我国最早的诗歌总集,其中有很多著名的篇章。

其中,弃妇诗被广为传诵。

这些弃妇诗反映了当时的社会风貌和妇女处境。

下面就来浅析一下《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧。

一、弃妇的悲剧我们常常可以从《诗经》弃妇诗里看到弃妇们的悲惨命运。

她们被抛弃,流离失所,情感上遭受严重的伤害。

她们种种的遭遇,明显反映出当时社会的不公正和男女地位不平等。

例如,第一篇《陌上桑》中,女子从春天到秋天不断地跑去看守她的男人,却终究没有收到任何回应。

最后她被迫成为了孤独得不到爱的人,变成了弃妇,在孤寂中不断地思念与悲叹。

二、弃妇的反抗其实,弃妇们在受到抛弃之后,并不是一味地忍受。

她们有时候也会采取积极的措施来维护自己的权益或是寻求复仇。

例如《木瓜》一诗中的女子,被男人抛弃后,感到非常愤怒,竟然用木瓜枝来刺穿他的车轮,表示反抗。

《硕鼠》一诗中的女子,虽然被抛弃了,但她并没有放弃,而是反而采取探究真相的手段。

她利用老鼠趟田的机会,去了男人家里,发现男人有新的伴侣。

这时,她才恍然大悟,看清了男人的真面目。

三、缘何弃妇多为贵族值得一提的是,在《诗经》中,被抛弃的弃妇多为贵族。

这说明了当时社会阶级差距极大,弱势阶层地位低下,更容易被利用和抛弃。

同时,也说明了贵族社会的道德败坏和以男子为尊的男女观念。

四、弃妇诗体现的道德观《诗经》弃妇诗反映出我国古代传统的道德观,强调了爱情和忠贞、宽容和包容等美德。

当然,我们也应该看到,随着社会的变迁和文化的转型,我们需要对这种道德进行更新和重新审视。

总之,《诗经》弃妇诗中的弃妇悲剧,反映了古代社会的男女不平等,以及贵族社会的道德败坏,而弃妇们的反抗和探究,更是展示了女性的智慧和勇气。

这些诗作具有一定的历史现实意义和情感共鸣。

《诗经》是我国最早的诗歌总集,包含了众多著名的篇章,其中就有弃妇诗。

这些诗作反映了当时的社会风貌和妇女处境,反映出古代社会的男女不平等和贵族社会的道德败坏。

浅析《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧

浅析《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧

浅析《诗经》弃妇诗的弃妇悲剧
引言
《诗经》是中国古代文学的珍宝之一,其内容涉及政治、经济、文
化等多方面,其中弃妇题材是其中一类广泛出现的主题之一。

弃妇诗
表现了古代社会中男女地位的差异,反映了男女之间的矛盾以及社会
风俗中的弊端。

本文将分析《诗经》中弃妇诗的悲剧性质以及其所反
映的古代社会中的男女关系。

弃妇诗的悲剧性质
定义
弃妇诗是指描述一个女子被抛弃、不能得到男性宠爱的诗歌,这种
情况可能是男子变心导致的,也可能是男子去世或被贬谪后导致的。

弃妇诗中通常展现了主人公的悲哀、痛苦和无助。

悲剧性质
弃妇诗的主题具有深刻的悲剧性质,这种悲剧性质从多个角度体现:
•悲剧的结局:弃妇的境遇通常是悲惨的。

在古代的中国社会中,女性的地位通常较低,被抛弃的女子往往失去了依靠,无
法在社会上谋求生计,因此面临困境。

•悲剧的主题:弃妇诗的主题反映了古代中国社会中男女地位差异的问题。

在传统的中国文化中,男性的地位通常高于女性,
这种性别歧视现象也体现在弃妇诗中。

弃妇所经历的不幸与其性别地位密切相关。

《诗经》中的弃妇诗
弃妇诗例
以下为《诗经》中的弃妇诗例:
•竹竿。

从《诗经》中的“弃妇诗”看女性自我意识的觉醒

从《诗经》中的“弃妇诗”看女性自我意识的觉醒

23神州文化从《诗经》中的“弃妇诗”看女性自我意识的觉醒张嘉楠华南师范大学文学院摘要:《诗经》是我国诗歌的源头,《诗经》所处的时代,是一个新旧交替的时代,它全面体现了西周到春秋时期社会现象和思想观念的变化。

其中,弃妇现象作为一种大量存在且令人深思的社会现实在《诗经》中有所体现。

而女性意识作为一个永恒的话题在弃妇诗中也有所呈现。

在这些弃妇诗中我们看到了女性作为父权社会附属品的悲剧,但我们也从她们身上看到自我意识的觉醒。

关键词:诗经;弃妇;女性;自我意识对于弃妇诗的界定,学术界有很多分歧,依我之见,弃妇诗有以下几首:《卫风·氓》、《召南·江有汜》、《邶风·日月》、《邶风·终风》、《邶风·谷风》、《王风·中谷有蓷》、《郑风·遵大路》、《小雅·我行其野》、《小雅·谷风》、《小雅·白华》。

这些弃妇诗多以第一人称的口吻叙述和抒发自己被弃的无助或痛苦之情,或怨恨男子的喜新厌旧,或追悔自己一时的轻率,或表达对前夫的绵绵情思。

一、《诗经》弃妇诗中的女性自我意识《卫风·氓》,是一首著名的弃妇诗,全诗以弃妇的口吻,自叙恋爱、结婚、被抛弃的过程以及内心懊悔。

女主人公婚姻很美满,从“总角之宴,言笑晏晏”等可看出。

却终难免被弃的命运,就其自身而言,在整个恋爱婚姻的过程中,礼节上,她毫无过错。

她是个遵守礼法的女子,面对心上人责备她“愆期”的言辞,她坚持要有 “良媒”才可成婚。

婚后的她是个勤劳能干的家庭主妇,安安分分为这个家庭做贡献,“三岁为妇,靡室劳矣,夙兴夜寐,靡有朝矣。

”最后之所以被抛弃,还不是因为丈夫嫌弃她那老去的容颜。

但被抛弃后,她没有自怨自艾,或是一哭二闹三上吊,而是痛定思痛,对于那位薄情丈夫,她表现出了一刀两断的决绝态度:“反是不思,亦已焉哉。

”由此可得,“氓”之妇是位颇具个性魅力的女子,恋爱中单纯痴情,家庭里勤劳能干,被弃后坚强果决,个性独立。

闺怨诗赏析

闺怨诗赏析

人生莫作妇人身,百年苦乐由他人——闺怨诗赏析古代的闺怨诗大致可分为闺怨诗和宫怨诗两大类,都以女性心态为描写对象。

宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情;闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤,或者少女怀春、思念情人的感情。

【常见意象】1、月、梦、泪、雁、寒蝉、更漏、笛声等言愁意象;2、织布、捣衣、缝衣、登高、凭栏等行为类意象;3、灯、烛、帘、被、团扇、床枕、帷幕、帏、镜等室内用具类意象;4、高楼、宫殿、玉阶、窗等庭院建筑类意象。

【感情基调】忧怨,感伤,怅恨。

【思想内容】1、表现闺中女子的后悔、怨恨以及寂寞孤独之感。

《闺怨》——王昌龄闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

2、表现对远行人的思念、牵挂之情。

《子夜吴歌·秋歌》李白长安一片月,万户捣衣声。

秋风吹不尽,总是玉关情。

何日平胡虏,良人罢远征?《春怨》金昌绪打起黄莺儿,莫教枝上啼。

啼时惊妾梦,不得到辽西。

3、表现宫中女子对自由被禁锢、遭人冷落的怨恨和美人迟暮的伤感。

《宫词》朱庆余寂寂花时闭院门,美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事,鹦鹉前头不敢言。

这首宫怨诗,构思独特,新辟蹊径。

一般宫怨诗,主人公是一位孤凄的宫女。

但这首诗却写两位宫女,足见失宠者并非一人。

诗从写景开篇,以景衬情,以热衬冷。

百花盛开的阳春,应是热闹非凡,然而宫门却寂寂锁闭。

宫女赏春,本是欢欣乐事,然而久已失宠,感怀无限,心中郁闷,极愿互吐,却恐鹦鹉饶舌,竟不敢言。

怨深怨重,裸露无遗。

4、借宫女红颜易老,抒发王朝盛衰之感。

《行宫》元稹寥落古行宫,宫花寂寞红。

白头宫女在,闲坐说玄宗。

这是一首抒发盛衰之感的诗。

首句点明地点:古行宫;二句暗示时间:红花盛开之季;三句介绍人物;白头宫女;四句描绘动作:闲坐说玄宗。

构筑了一幅完整动人的图画。

当年花容月貌,娇姿艳质,辗转落入宫中,寂寞幽怨;如今青春消逝,红颜憔悴;闲坐无聊,只有谈论已往。

《诗经》闺怨诗中的女性形象及其女性意识

《诗经》闺怨诗中的女性形象及其女性意识

《诗经》闺怨诗中的女性形象及其女性意识作者:朱晓璇来源:《青年时代》2019年第13期摘要:《诗经》的闺怨诗在中国文学史上有着举足轻重的地位和作用,对后世闺怨诗的发展有着重要的影响,而且诗中的女性形象及蕴含的女性意识有深厚的研究价值。

闺怨诗立足于女性角度,于女性形象而言,《诗经》的闺怨诗中大致可分为:急切欲嫁类、哀怨弃妇类和心牵浪子类。

《诗经》中的闺怨诗以少妇们的情感问题为表达媒介,透露出先秦时代百姓们的女性意识,具体表现为:一是惨遭遗弃后女性独立个体意识的觉醒;二是女性直接情感宣泄的主动性;三是女性自我意识的觉醒和流露。

关键词:《诗经》;闺怨;女性形象;女性意识《诗经》是中国古代诗歌的开端,是最早的一本诗歌总集,那么我们所讲的《诗经》中的闺怨诗自然是中国闺怨诗的滥觞了,闺怨诗滥觞之作是《诗经·卫风·伯兮》。

《诗经》中的闺怨诗对后世闺怨诗的发展有着举足轻重的作用和影响。

其中诗中的女性形象及其蕴含的女性价值具有深厚的研究价值。

《诗经》分为《风》、《雅》、《颂》三部分,其中的闺怨诗多数分布在《风》即国风部分,国风是各地的民歌,具有浓郁的地方特色,这种丰富深厚的民歌风格基本奠定了闺怨诗的创作风格。

中国《诗经》中的闺怨诗不同于西方诗歌的情感宣泄的热烈与奔放,通观《诗经》的闺怨诗,“她们”所传达的情感多为委婉而含蓄,少有直接大胆的情感控诉,这当然也与我们中国自古有的男女地位悬殊的社会现象有关。

但就是在这些委婉曲折的情感表达中,一个个鲜活的女性形象展现在读者眼前,她们身上觉醒的女性意识也熠熠发光。

除了闺怨诗表面上所传达的意义和宣泄的情感,《诗经》的闺怨诗中的女性形象和女性意识更值得我们去探讨和深究。

在《诗经》的闺怨诗中,略为分析,大致分出以下几类女性形象的类型:第一种:急切欲嫁类。

性与爱是人类最原始的本能情感,爱情亦是每个人所追求之物。

哪个少年不多情,哪个少女不怀春。

思春欲嫁之情是每个待字闺中的少女的常态。

闺怨诗鉴赏方法及代表作品分析

闺怨诗鉴赏方法及代表作品分析

闺怨诗鉴赏方法及代表作品分析闺怨诗闺怨诗就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。

这种诗,有的是女人自己写的,还有一些是男人模拟女人的口气写的。

古来闺怨诗词非常多,多以弃妇、思妇为主要描写对象,以伤春怀人为主题,剖析女子们在特定社会情态、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆怅的复杂心理状态。

这些诗歌思想内容不是很高,但在艺术技巧上却很值得我们去探讨。

第一、常见的闺怨诗种类:1、抒发别离苦情如,五代词人李璟的《摊破浣溪沙》:菡萏香消翠叶残,西风愁起绿波间。

还与韵光共憔悴,不堪看。

细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠无限恨,倚栏干。

上片开篇菡萏香销翠叶残一句,传达出了一种深微的感受。

在词作的上片,词人表现了对如此珍贵芬芳的自然生命遭到摧伤而消逝的哀感。

下片写得尤为哀切动人。

其中的细雨梦回鸡塞远指思妇在梦中梦见征人,及至梦回之际,则落到长离久别的悲感之中,而征人则远在鸡塞之外。

其以小楼之高,玉笙之珍美,吹彻之深情,表现出了细雨梦回、玉笙吹彻之苦想与深情,一片处在孤寒寂寞之中。

2、描写美人迟暮美人迟暮出自屈原的《离骚》,诗句是惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。

迟暮比喻人的晚年、暮年。

原意是有作为的人也将逐渐衰老。

现在又来比喻人日趋衰落而感到悲伤怨恨。

其实就是描写美人对人生美好青春的易逝的伤感。

在中国古代诗词中,春女善怀是一个常见的题材。

因为,人的青春是短暂的,就如春天美丽景色是短暂的一样,因而就有伤春的情感。

如,晚唐词人温庭筠的《菩萨蛮》:小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。

懒起画峨眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花月交相映。

新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

词的上片写闺中女子春眠懒起,意绪慵迟的情景。

下片描写女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。

女为悦己者容。

丈夫不在家,自己的青春年华就逐渐逝去,容颜衰老,所以,懒起、迟妆、意慵,真是美人迟暮。

3、描写思妇闺情描写思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨的。

如,李商隐在《嫦娥》中这样写道:云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。

对弃妇这首诗的理解

对弃妇这首诗的理解

《弃妇》是唐代诗人李白的一首五言古诗。

这首诗通过描写一位被遗弃的妇女的内心感受,表达了诗人对社会现实的不满和对妇女命运的关注。

诗中的弃妇被丈夫无情地抛弃,她内心充满了痛苦和怨恨。

诗人通过对弃妇心理的刻画,展现了她的孤独、无助和绝望,同时也反映了当时社会中妇女地位的低下和命运的悲惨。

然而,这首诗并不仅仅是对弃妇个人命运的哀叹,更是对整个社会的反思。

诗人通过对弃妇的描写,揭示了社会的不公和人性的丑恶。

他对丈夫的无情和社会的冷漠进行了谴责,同时也对妇女的命运表示了深切的同情。

总的来说,这首诗以其深刻的思想和精湛的艺术技巧,成为了中国古代文学中的经典之作。

它不仅展现了诗人对社会现实的关注和对人性的思考,也为我们提供了对古代社会和文化的重要认识。

《弃妇怨诗·氓》原文翻译古诗赏析

《弃妇怨诗·氓》原文翻译古诗赏析

《弃妇怨诗·氓》原文|翻译|古诗赏析《氓》这是一首弃妇自诉婚姻悲剧的长诗。

诗中的女主人公以无比沉痛的口气,回忆了恋爱生活的甜蜜,以及婚后被丈夫虐待和遗弃的痛苦。

今天小编给大家带来的是弃妇怨诗·氓的古诗赏析资料,一起来看看吧。

《氓》原文先秦:佚名氓之蚩蚩,抱布贸丝。

匪来贸丝,来即我谋。

送子涉淇,至于顿丘。

匪我愆期,子无良媒。

将子无怒,秋以为期。

乘彼垝垣,以望复关。

不见复关,泣涕涟涟。

既见复关,载笑载言。

尔卜尔筮,体无咎言。

以尔车来,以我贿迁。

(尔一作:尓) 桑之未落,其叶沃若。

于嗟鸠兮!无食桑葚。

于嗟女兮!无与士耽。

士之耽兮,犹可说也。

女之耽兮,不可说也。

桑之落矣,其黄而陨。

自我徂尔,三岁食贫。

淇水汤汤,渐车帷裳。

女也不爽,士贰其行。

士也罔极,二三其德。

三岁为妇,靡室劳矣。

夙兴夜寐,靡有朝矣。

言既遂矣,至于暴矣。

兄弟不知,咥其笑矣。

静言思之,躬自悼矣。

及尔偕老,老使我怨。

淇则有岸,隰则有泮。

总角之宴,言笑晏晏,信誓旦旦,不思其反。

反是不思,亦已焉哉!《氓》译文及注释译文憨厚农家小伙子,怀抱布匹来换丝。

其实不是真换丝,找个机会谈婚事。

送郎送过淇水西,到了顿丘情依依。

不是我愿误佳期,你无媒人失礼仪。

望郎休要发脾气,秋天到了来迎娶。

爬上那垛破土墙,遥向复关凝神望。

复关远在云雾中,不见情郎泪千行。

情郎即从复关来,又说又笑喜洋洋。

你去卜卦求神仙,没有凶兆心欢畅。

赶着你的车子来,为我搬运好嫁妆。

桑树叶子未落时,缀满枝头绿萋萋。

嘘嘘那些斑鸠儿,别把桑葚吃嘴里。

哎呀年轻姑娘们,别对男人情依依。

男人若是恋上你,要丢便丢太容易。

女人若是恋男子,要想解脱难挣离。

桑树叶子落下了,枯黄憔悴任飘摇。

自从嫁到你家来,三年穷苦受煎熬。

淇水茫茫送我归,水溅车帷湿又潮。

我做妻子没差错,是你男人太奸刁。

反覆无常没准则,变心缺德耍花招。

婚后多年守妇道,繁重家务不辞劳。

起早睡晚不嫌苦,忙里忙外非一朝。

谁知家业已成后,渐渐对我施凶暴。

弃妇怨诗·谷风原文翻译古诗鉴赏

弃妇怨诗·谷风原文翻译古诗鉴赏

弃妇怨诗·谷风原文|翻译|古诗鉴赏《国风·邶风·谷风》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗,描写弃妇诉苦,反映妇女悲惨遭遇,是中国古代弃妇诗名篇。

今天小编就给大家带来弃妇怨诗·谷风的原文译文及古诗句赏析,希望对大家有用。

《谷风》原文先秦:佚名习习谷风,以阴以雨。

黾勉同心,不宜有怒。

采葑采菲,无以下体?德音莫违,及尔同死。

行道迟迟,中心有违。

不远伊迩,薄送我畿。

谁谓荼苦,其甘如荠。

宴尔新婚,如兄如弟。

泾以渭浊,湜湜其沚。

宴尔新婚,不我屑以。

毋逝我梁,毋发我笱。

我躬不阅,遑恤我后。

就其深矣,方之舟之。

就其浅矣,泳之游之。

何有何亡,黾勉求之。

凡民有丧,匍匐救之。

不我能畜,反以我为仇。

既阻我德,贾用不售。

昔育恐育鞫,及尔颠覆。

既生既育,比予于毒。

我有旨蓄,亦以御冬。

宴尔新婚,以我御穷。

有洸有溃,既诒我肄。

不念昔者,伊余来塈。

译文及注释译文山谷来风迅又猛,阴云密布大雨倾。

夫妻共勉结同心,不该动怒不相容。

采摘萝卜和蔓青,难道要叶不要根?往日良言休抛弃:到死与你不离分。

迈步出门慢腾腾,脚儿移动心不忍。

不求送远求送近,哪知仅送到房门。

谁说苦菜味最苦,在我看来甜如荠。

你们新婚多快乐,亲兄亲妹不能比。

渭水入泾泾水浑,泾水虽浑河底清。

你们新婚多快乐,不知怜惜我心痛。

不要到我鱼坝来,不要再把鱼篓开。

既然现在不容我,以后事儿谁来睬。

好比过河河水深,过河就用筏和船。

又如河水清且浅,我就游泳到对岸。

家中有这没有那,为你尽心来备办。

左邻右舍有灾难,奔走救助不迟延。

你不爱我到也罢,不该把我当仇家。

我的好心你不睬,就像货物没人买。

从前害怕家贫穷,患难与共苦经营。

如今家境有好转,嫌你厌我如毒虫。

备好干菜和腌菜,贮存起来好过冬。

你们新婚多快乐,拿我积蓄来挡穷。

粗声恶气欺负我,粗活重活我担承。

当初情意全不念,往日恩爱一场空。

注释1.邶(bèi):中国周代诸侯国名,地在今河南省汤阴县东南。

弃妇的怨诗和女性主义批评

弃妇的怨诗和女性主义批评

• 甲骨文“男”字写作 • 《说文》“丈夫也。从田从力。言男用力於田也。” • 徐中舒《甲骨文字典》曰:“男从力从田,力字即 象耒形。力耒古同来母,于声亦通”。 • 金文“男”则写作 ,象以手持耒耕于田,显然, “男”字之形所示乃是农耕之事。 • “女”字甲骨文写作 ,象女子双手交叉胸前、 席地踞坐姿态。《广雅· 释亲》、《礼记· 本命》、 《释名· 释长幼》皆以“如也”为“女”字之训, 《白虎通· 嫁娶》则言之更详:“女者,如也,从如 人也。”显然,古人多以“女”因其有“如人”(即 所命于男人)之性质而得名。后来带有“女”旁的汉 字如“委 ”“安”、“婉”、“奴”等都有驯化顺 从之意 。
• 女子既嫁便称“妇”,“妇”字甲骨文 , 象一个长跪女子手持一帚. 《说文解字· 女 部》:“妇,服也。从女持帚,洒扫也。” • 从字音上看,《说文》以“服也”训“妇” 字。《大戴礼记》亦曰:“妇人。伏于人者 世。”其训释方法均为声训。这实际上揭示 了“妇”与“服”、“伏“的同源关系。也 就是说,在古人的观念中“妇’’是必须 “服”和“伏”于人的,所以才赋于“妇’’ 与“服”、 “伏”相近的读音。 • “夫”字甲骨文写作 ,象一头插一簪 的成年男子。他正面站立。威风凛凛。
• 弃妇的怨诗和女性主义批评 • 《诗经》中弃妇诗和疑似弃妇诗的篇目 有11首,都曾在不同的文献中被称为弃 妇诗,分别是:《召南· 江有汜》、《邶 风· 柏舟》、《邶风· 日月》、《邶风· 终 风》、《邶风· 谷风》、《卫风· 氓》、 《王风· 中谷有蓷》、《郑风· 遵大路》、 《小雅· 我行其野》、《小雅· 谷风》、 《小雅· 白华》。
• 恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》 中所说:“母权制的被推翻,乃是女性 的具有世界历史意义的失败。丈夫在家 中也掌握了权柄,而妻子则被贬低,被 奴役,变成丈夫淫欲的奴隶,变成生孩 子的简单工具了。” • 《 春 秋 谷 梁 传 ·隐 公 二 年 》 云 : “ 妇 人 在 家 制 于 父 ; 既 嫁 , 制 于 夫 ; 夫 死 , 从 长 子 。 妇 人 不 专 行 , 必 有 从 也 。 ” • 四德,指妇德,妇言,妇容,妇功。《周礼· 天 宫· 九嫔》。

弃妇诗歌鉴赏

弃妇诗歌鉴赏

弃妇诗歌鉴赏1.仍抱有希望,期待丈夫回心转意在《邶风·谷风》中,该女子和丈夫起初“育恐育鞫”、家境贫寒,后来“既生既育”,生活稍微富裕一点了,她的丈夫就要娶另一个女人,“薄送我畿”意为急忙将她赶走,通篇写了这个妇女对丈夫的诉苦和责难。

朱熹《诗集传》总结为“妇人为夫所弃,故作此诗,以叙其悲怨之情”。

但是通读全诗也不难看出,妇人对丈夫不只是怨恨,更多的是不舍,期待有一天丈夫可以回心转意。

“行道迟迟,心中有违”,从被赶出家门时缓慢的步伐可以看出妇人对丈夫、对家庭的不舍。

“毋逝我梁,毋发我笱”是对新人所说的话,警告新人不要动她原本用来拦鱼的水坝和捉鱼的器具。

被丈夫抛弃仍然不忘记旧地旧物,对新人宣示主权,说明妇人还是对丈夫抱有一丝期待,幻想以后能够和丈夫重修旧好。

这一类弃妇形象在《召南·江有汜》《郑风·遵大路》和《邶风·终风》里也有出现,她们通常离开得都不够坚决,对男方的感情是爱恨交织,却仍然抱有不切实际的重归于好的幻想。

2.独自嗟叹,悲伤哀悼高亨在《诗经今注》里评《中谷有蓷》:“妇人被丈夫遗弃,作此诗以悼之,或是有人作诗以悼之。

”方玉润也感慨:“世之读《中谷有蓷》而无以动其悲悯之怀者,吾亦末如之何也已矣。

”“嘅其叹矣”“条其啸矣”和“啜其泣矣”,女子先是哀怨嗟叹,再到长啸哀号,最后悲苦不已,开始啜泣,内心的情感层层递进,令人动容。

诗中并没有提及对男子的愤恨和责难埋怨,只着重抒发自己“遇人艰难”的感慨和表达被弃后的哀伤和悲痛。

女子以“蓷”自比,描写谷中益母草的干枯状态来映射自己内心的绝望和被遗弃之后的悲苦。

将重心放在自我情感的抒发上,独自悲苦感伤、空自嗟悼的弃妇形象在《邶风·柏舟》和《小雅·小弁》中也有出现。

3.果断坚决,刚强自爱《氓》中的女性形象是大众比较熟悉的弃妇形象了。

她“三岁为妇,靡室劳矣。

夙兴夜寐,靡有朝矣”,是一个典型的中国古代勤劳能干的贤妻形象。

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• 《 大 戴 礼 记 · 本 命 篇 》云 : “ 妇 有 七 去 。 不 顺 父 母 , 为 其 逆 德 也 ; 无 子 , 为 其 绝 世 也 ; 淫 , 为 其 乱 族 也 ; 妒 , 为 其 乱 家 也 ; 有 恶 疾 , chéng 祭礼的谷物) 不 可 与 共 粢 盛 (zī ch ng 祭礼的谷物) 也 ;口 多 言 , 为 其 离 亲 也 ; 盗 窃 , 为 其 反 义 也 。 ” • 西 汉 有 刘 向 《 列 女 传 》 , 东 汉 有 班 昭 《 女 诫 》, 晋 有 《 女 史 箴 》 , 唐 有 《 女 考 经 》 、 《 女 则 》 , 明 有 《 闺 范 》 、 《 温 氏 母 训 》 , 清 有 《 女 学 》 、 《 教 女 遗 规 》 、 《 女 学 言 行 录 》 、 《 女 四 书 》 等 , 这 一 整 套 清 规 戒 律 禁 锢 了 女 性 达 数 千 年 之 久 。
• “后”字的甲骨文为 王国维认 为是产子形,“后”的本义为妇女 生子。 • “好”字的甲骨文为 ,“好” 由“女”和“子”两字构成,会意 字 ,理 解 为 “ 女 人 抱 子 ” 或 “ 女 人 背子。” • 一些美好之字亦从女 ,姝,媛,婠(wān), (wān), 婉,娴,婵,娟。 • 父系社会,一系列贬义字,表示恶劣品性的 父系社会,一系列贬义字, 字从女,如奸, 嫉妒, 字从女,如奸,妨,奴,嫌,嫉妒,婪,孬。
被弃后的态度 独自哀伤 怨责自悔 哭天喊地 哀怜求告 怨而不怒 怨中有望
《氓》
生活好转“言既遂矣” 生活好转“言既遂矣” 沉痛自悔 女子色衰“桑之落矣, 女子色衰“桑之落矣, 斥责决绝 其黄而陨” 其黄而陨” 男子贰心“士贰其行” 男子贰心“士贰其行”, 二三其德” “二三其德”
• 恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》 中所说:“母权制的被推翻,乃是女性 的具有世界历史意义的失败。丈夫在家 中也掌握了权柄,而妻子则被贬低,被 奴役,变成丈夫淫欲的奴隶,变成生孩 子的简单工具了。” • 《 春 秋 谷 梁 传 · 隐 公 二 年 》 云 : “ 妇 人 在 家 制 于 父 ; 既 嫁 , 制 于 夫 ; 夫 死 , 从 长 子 。 妇 人 不 专 行 , 必 有 从 也 。 ” • 四德,指妇德,妇言,妇容,妇功。《周礼·天 九嫔》 宫·九嫔》。 九嫔
• 女子既嫁便称“妇”,“妇”字甲骨文 女子既嫁便称“ , 象一个长跪女子手持一帚. 说文解字·女 象一个长跪女子手持一帚 《说文解字 女 服也。从女持帚,洒扫也。 部》:“妇,服也。从女持帚,洒扫也。” • 从字音上看,《说文》以“服也”训“妇” 从字音上看, 说文》 服也” 大戴礼记》亦曰: 妇人。 字。《大戴礼记》亦曰:“妇人。伏于人者 其训释方法均为声训。 世。”其训释方法均为声训。这实际上揭示 的同源关系。 了“妇”与“服”、“伏“的同源关系。也 就是说,在古人的观念中“ ’’是必须 就是说,在古人的观念中“妇’’是必须 于人的,所以才赋于“ “服”和“伏”于人的,所以才赋于“妇’’ 相近的读音。 与“服”、 “伏”相近的读音。 • “夫”字甲骨文写作 ,象一头插一簪 的成年男子。他正面站立。威风凛凛。 的成年男子。他正面站立。威风凛凛。
• 女性主义运动概述 • 在 英 文 中 , 女 性 主 义 的 对 应 词 是 feminism。 feminism。这个 词 源 于 法 国 , 意 同 于 妇 女 解 放 。 在 19 世 纪 八 十 年 代 成 为 专 用 名 词 , 在 英 语 世 界 里 开 始 流 行 。 在 我 国 , 20 世 纪 初 , 随 着 五 四 运 动 和 新 文 化 运 动 , 这 个 词 引 入 到 中 国 , 当 时 有 翻 译 成 女 性 主 义 、 女 权 主 义 、 女 子 主 义 等 各 种 说 法 。 • “女权主义”这一译法,体现了早期女性主义者为 女权主义”这一译法, 争取妇女权利而进行的政治斗争。而在当代, 争取妇女权利而进行的政治斗争。而在当代,特别 是后现代主义的性别理论时代,女性主义的“性别” 是后现代主义的性别理论时代,女性主义的“性别” 含义被更多地强调,因此越来越多的人以“ 含义被更多地强调,因此越来越多的人以“女性主 取代了早期的“女权主义” 义”取代了早期的“女权主义”。
• 历 史 在 英 文 中 写 作 history, history, story。 它 的 构 成 便 是 his story。 历 史 便 最 简 单 不 过 地 解 释 为 “ 他 的 故 事 ” • 领 导 者 是 chairman , 而 不 是 chairwoman 。 • 女 性 female 和 女 人 woman 的 构 成 直 接 依 赖 于 男 性 male 和 男 人 man , 是 它 们 的 派 生 词 。

• 甲骨文“男”字写作 甲骨文“ • 《说文》“丈夫也。从田从力。言男用力於田也。” 说文》 丈夫也 从田从力。言男用力於田也。 丈夫也。 • 徐中舒《甲骨文字典》曰:“男从力从田,力字即 徐中舒《甲骨文字典》 男从力从田, 象耒形。力耒古同来母,于声亦通” 象耒形。力耒古同来母,于声亦通”。 • 金文“男”则写作 金文“ 象以手持耒耕于田,显然, ,象以手持耒耕于田,显然, 字之形所示乃是农耕之事。 “男”字之形所示乃是农耕之事。 • “女”字甲骨文写作 象女子双手交叉胸前 双手交叉胸前、 ,象女子双手交叉胸前、 席地踞坐姿态。 广雅·释亲 释亲》 礼记·本命 本命》 席地踞坐姿态。《广雅 释亲》、《礼记 本命》、 释名·释长幼 皆以“如也” 释长幼》 字之训, 《释名 释长幼》皆以“如也”为“女”字之训, 白虎通·嫁娶 则言之更详: 女者,如也, 嫁娶》 《白虎通 嫁娶》则言之更详:“女者,如也,从如 人也。 显然,古人多以“ 因其有“如人” 人也。”显然,古人多以“女”因其有“如人”(即 所命于男人)之性质而得名。后来带有“ 所命于男人)之性质而得名。后来带有“女”旁的汉 字如“ ”“安 字如“委 ”“安”、“婉”、“奴”等都有驯化顺 从之意 。
• 弃妇的怨诗和女性主义批评 • 《诗经》中弃妇诗和疑似弃妇诗的篇目 诗经》 有11首,都曾在不同的文献中被称为弃 首 妇诗,分别是: 召南·江有汜 江有汜》 妇诗,分别是:《召南 江有汜》、《邶 柏舟》 邶风·日月 日月》 邶风·终 风·柏舟》、《邶风 日月》、《邶风 终 柏舟 邶风·谷风 谷风》 卫风·氓 风》、《邶风 谷风》、《卫风 氓》、 王风·中谷有蓷 中谷有蓷》 郑风·遵大路 遵大路》 《王风 中谷有蓷》、《郑风 遵大路》、 小雅·我行其野 我行其野》 小雅·谷风 谷风》 《小雅 我行其野》、《小雅 谷风》、 小雅·白华 白华》 《小雅 白华》。
中谷有蓷( ) 《王风·中谷有蓷(tuǐ)》 王风 中谷有蓷 • 中谷有蓷,暵(hàn)其干矣。 中谷有蓷, )其干矣。 有女仳( ) 嘅其叹矣。 有女仳(pǐ)离,嘅其叹矣。 嘅(慨kǎi)其叹矣,遇人之艰难矣。 )其叹矣,遇人之艰难矣。 • 中谷有蓷,暵其脩(xiū)矣。 中谷有蓷,暵其脩( ) 有女仳离,条其歗( 有女仳离,条其歗(xiào)矣。 ) 条其歗矣,遇人之不淑矣。 条其歗矣,遇人之不淑矣。 • 中谷有蓷,暵其湿矣。 中谷有蓷,暵其湿矣。 有女仳离, 有女仳离,啜(chuò)其泣矣。 )其泣矣。 啜其泣矣,何嗟及矣。 啜其泣矣,何嗟及矣。
遭弃因素 中谷有蓷》 女子色衰“暵其干矣” 《中谷有蓷》 女子色衰“暵其干矣” 男子不善“ 男子不善“遇人之不淑 矣” 遵大路》 女子色衰“无我丑兮” 《遵大路》 女子色衰“无我丑兮” 《谷风》 谷风》 生活好转“既生既育” 生活好转“既生既育” 女子色衰“泾以渭浊” 女子色衰“泾以渭浊” 男子新娶“宴尔新昏” 男子新娶“宴尔新昏”
• 《说文解字》一书《女部》共收字238个,构 说文解字》一书《女部》共收字238个 238 建了繁杂的女性语义场,有褒义,有贬义, 建了繁杂的女性语义场,有褒义,有贬义,伟 大与渺小共存,高贵与低贱杂糅, 大与渺小共存,高贵与低贱杂糅,显示了复杂 的情况。 的情况。 • 有记录母系时代的辉煌语义场,汉字中许多姓 有记录母系时代的辉煌语义场, 氏是从女的。 从女、 氏是从女的。“姓”,篆书作 ,从女、生, 会意。 象草木生出土上, 会意。“生”象草木生出土上,此处表示人的 出生;“女”则表示人之所由。《说文解字》 出生; 则表示人之所由。 说文解字》 “姓,人之所生也。”意思是“姓”标明人由 姓 人之所生也。 意思是“ 谁所生,即是一种血统的标记。 谁所生,即是一种血统的标记。人的血统维系 在女性母系身上。如姬姓,姒姓,姚姓,姜姓, 在女性母系身上。如姬姓,姒姓,姚姓,姜姓, 嬴姓, 姓等。 嬴姓,妫(guī)姓等。 姓等
• 桑之落矣,其黄而陨。自我徂(cú)尔, 桑之落矣,其黄而陨。自我徂( ) 三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。 三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不 士贰其行。士也罔极,二三其德。 爽,士贰其行。士也罔极,二三其德。 • 三岁为妇,靡室劳矣。夙兴夜寐,靡有朝 三岁为妇,靡室劳矣。夙兴夜寐, 言既遂矣,至于暴矣。兄弟不知, 矣。言既遂矣,至于暴矣。兄弟不知,咥 (xì)其笑矣。静言思之,躬自悼矣。 )其笑矣。静言思之,躬自悼矣。 • 及尔偕老,老使我怨。淇则有岸,隰(xí) 及尔偕老,老使我怨。淇则有岸, ) 则有泮。总角之宴,言笑晏晏,信誓旦旦, 则有泮。总角之宴,言笑晏晏,信誓旦旦, 不思其反。反是不思,亦已焉哉! 不思其反。反是不思,亦已焉哉!
• 《卫风 氓》 卫风·氓 • 氓之蚩蚩,抱布贸丝。匪来贸丝,来即我谋。 氓之蚩蚩,抱布贸丝。匪来贸丝,来即我谋。 送子涉淇,至于顿丘。匪我愆(qiān)期,子 送子涉淇,至于顿丘。匪我愆(qiān) 无良媒。将子无怒,秋以为期。 无良媒。将子无怒,秋以为期。 • 乘彼垝(guǐ)垣,以望复关。不见复关,泣 乘彼垝(guǐ) 以望复关。不见复关, 涕涟涟。既见复关,载笑载言。 涕涟涟。既见复关,载笑载言。尔卜尔筮 shì),体无咎言。以尔车来,以我贿迁。 ),体无咎言 (sh ),体无咎言。以尔车来,以我贿迁。 • 桑之未落,其叶沃若。于嗟鸠兮!无食桑葚。 桑之未落,其叶沃若。于嗟鸠兮!无食桑葚。 于嗟女兮!无与士耽。士之耽兮,犹可说也。 于嗟女兮!无与士耽。士之耽兮,犹可说也。 女之耽兮,不可说也。 女之耽兮,不可说也。
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