周邦彦词
周邦彦最著名的十首词
周邦彦最著名的十首词
周邦彦，一世人所公认的中国古诗词大家，通过他精湛的词句，灵动的语言表达，让中国文学史上留下了绝代佳话。
他的词，令人印象深刻，令人眼前一亮，满堂灯火，一丝丝温馨，让我们仿佛置身于芳草萋萋的秋天，令传说中的仙境近在眼前，下面介绍的就是周邦彦最著名的十首词。
首先介绍的是《念奴娇赤壁怀古》，这首词所表达的是一位主人到赤壁去思古之情，以及对母校故土的思念之情，流露出深情厚谊。
其中一句“蒙顾有诚，写叹失意”就把人带入一种感动之中，让我们也不由得叹息这种回忆和思古的情绪。
接下来介绍的是《西施咏》，这首词描绘的是西施的传说，叙述了一个关于爱情的故事，传达了爱情的无常，以及艰难的故事，让人感受到剧烈的孤独感和无奈。
其中一句“恨不相逢未嫁时”，更是将人们带入一种曲折而又深情的气氛。
接下来介绍的是《燕子楼》，这是一首脍炙人口的词，传达了对离别的深深痛苦，虽说离别两度，依然心相连，令我们感受到爱情永恒的力量。
其中一句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，更是将情感表达的淋漓尽致，让人痛楚而不禁抹泪，也让人思索爱情的真谛。
另外还有《江畔独步寻花》、《拟古决绝词》、《游园不值》、《长相思》、《满庭芳》、《望海潮》、《浪淘沙》等也都是周邦彦最著名的十首词。
这些名句，无不为穿越时光的旋律而深深打动，令人跌宕起伏，令人难忘。
他的情思，如此熠熠生辉，令我们在文学的历史长河中，
感受到更加温暖的拥抱。
读周邦彦的词，让我们不禁思考，一场恋情如何凝结成一份无可取代的永恒，一段别离如何点燃一场烟火之美。
周邦彦的十首词，就是用语言编织出来的那一种美妙而深情的祭祀，令我们叹服他那绵延不绝的情思，也感受那从现实到理想的永恒沉淀。
周邦彦最著名的十首词
周邦彦最著名的十首词周邦彦，福建凤山人，号长兴子、曾尧，20世纪初著名词人，世称“周三郎”，是当时诗坛中耀眼的一股力量。
他以传统文学引进现代文字风格，创造出现代五言诗的独特美感。
他著有《周添子集》、《曾尧文集》、《醉翁醉乡》等一系列作品。
他创作的词句脍炙人口，至今令人叹服，被誉为“南宋词坛的开创者”。
以下是周邦彦最著名的10首词：《燕子去兮》：燕子去兮，无留意，空留恋人泪沾衣。
莫道春日不至，满城春色永不穷。
《宴桃园豪杰三结义》：贾宝玉携黛玉，共出桃园五重门，三剑定乾坤，宋玉自有其美人。
《少年游》：少年游，莫言晚，至今梦里念江南。
些些芳草，自堪愁，那堪故人负芳心。
《怨情》：肠断春霜梅，埋心夜深芦苇，空怀素娥相思，啼更易消忧愁。
《夜发清溪》：夜发清溪无岸，夜夜忆君不眠，明月别梦佳，满江花朝红。
《蝶恋花》：飞花落谁，春风卷花影，谁家新燕子，飞上明月梦？《清平乐》：天上白云万里，芳草青青满庭。
月到中天山高，红树青树两行斜。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，此去经年，欲寄彩笺兼尺素。
山长水又断，萧萧征途寒。
《江城子》：江城子，洗尽了青春的污垢，满腹的朦胧，游荡在夜空的尽头。
《关山月》：莫道关山月，低头思故乡。
落日西山，气色清晨天。
以上10首词都是周邦彦最著名的作品，众多的词句脍炙人口，深受诗人及读者的喜爱。
他的词看似清新自然，但更多的是暗藏着深刻的意蕴，凝结着一种唯美悠远的情思，令人叹服不已。
周邦彦希望以此赋诗来铭记传统文化，以此来传达关于爱情、友谊、梦想以及生活的真谛，这种宣扬学问的精神深受人们的欢迎，更有年轻人把他的词当作一股清流来洗涤心灵，抚慰苦楚。
正是这种对精神的热情，让他的文字久传不衰，被誉为“南宋词坛的开创者”。
另外，周邦彦写词不仅表达其观念，更反映了他作为一个人的性情：以淳朴的理想和热情抒发他宽容与洞察的灵魂，这也是其词能深受民众喜爱的原因之一。
周邦彦的词作是一种完美的艺术，它们不仅把传统文化及其深刻的审美延续了下来，也启发了人们的智慧，激发了人们的精神，让人们陶醉于一种唯美悠远的情思里，创作之后，被人们广泛传唱，至今有深远的影响。
《全宋词》周邦彦
《全宋词》周邦彦瑞龙吟(大石·春景)章台路。
还见褪粉梅梢，试花桃树。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。
因念个人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
唯有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴、名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去。
探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚、纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
锁窗寒(越调·春景)暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮。
嬉游处。
正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。
到归时、定有残英，待客携尊俎。
风流子(大石)新绿小池塘。
风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕，土花缭绕，前度莓墙。
绣阁凤帏深几许，曾听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信，未歌先咽，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香。
天便教人，霎时厮见何妨。
渡江云(小石)晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。
骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。
涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。
千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟。
清江东注，画舸西流，指长安日下。
愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。
今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。
沈恨处，时时自剔灯花。
应天长(商调)条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。
正是夜堂无月，沈沈暗寒食。
梁间燕，前社客。
似笑我、闭门愁寂。
乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。
又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。
强带酒、细寻前迹。
市桥远，柳下人家，犹自相识。
荔枝香近(歇指)照水残红零乱，风唤去。
尽日测测轻寒，帘底吹香雾。
黄昏客枕无憀，细响当窗雨。
看两两相依燕新乳。
楼下水，渐绿遍、行舟浦。
暮往朝来，心逐片帆轻举。
何日迎门，小槛朱笼报鹦鹉。
周邦彦古诗词赏析有名
周邦彦古诗词赏析有名周邦彦古诗词赏析有名精选篇1词牌名：风流子|朝代：宋朝|作者：周邦彦新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。
羡金屋去来，旧时巢燕;土花缭绕，前度莓墙。
绣阁里、凤帏深几许?听得理丝簧。
欲说又休，虑乖芳信;未歌先噎，愁近清觞。
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。
最苦梦魂，今宵不到伊行。
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香?天便教人，霎时厮见何妨。
《风流子·新绿小池塘》表达相思之情的词。
开头三句写初春黄昏外景，点明时间地点。
接下四句，写燕能入金屋，而心上人却不能谋面。
只能听到伊人弹琴吹簧的声音，备增孤独。
“欲说”以下四句忆旧，将当时两人欲言又止，欲说还休情态生动绘出。
下阕着重写自己的思恋。
“遥知”三句假想对方念已;“最苦”写自己梦魂难寻，虽有伊“待月西厢”，却连梦中也不能去到伊人身边。
“问”数句盼望重叙旧欢。
但结尾又转而把期待全抛掉，诘问苍天：难道让我们“霎时厮见”都不行吗?全词由景而情，吞吐往复，层层递进，将情写到极处，令人读后心潮难平。
周邦彦古诗词赏析有名精选篇2词牌名：大酺|朝代：宋朝|作者：周邦彦对宿烟收，春禽静，下雨时鸣高屋。
墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。
润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。
邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。
奈愁极顿惊，梦轻难记，自怜幽独。
行人归意速。
最先念、流潦妨车毂。
怎奈向、兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时、易伤心目。
未怪平阳客，双泪落、笛中哀曲。
况萧索、青芜国。
红糁铺地，门外荆桃如菽。
夜游共谁秉烛。
夜色中烟雾消散，天地间寂静，听不到鸟声喧喧，只有阵阵急雨，在屋顶上响成一片。
新生的嫩竹探出墙头，青碧的颜色如玉制的流苏一般。
皮上的粉霜已被冲洗净尽，柔嫩的竹梢在风雨中摇曳，相互碰撞摩缠。
雨气潮湿，松了琴弦。
寒气阵阵，侵入枕头帏幛之间。
风吹着落满尘灰的蛛网，一丝丝粘上竹帘。
在寂寥的旅馆，听着房檐的水滴声连绵不断，昏昏沉沉，我独自困倦小眠。
怎奈心中太苦闷焦烦，梦境连连被雨声惊断，梦境又是那么恍惚轻浅，醒后难以记住星星点点，幽独的我只有自伤自怜。
周邦彦诗歌10篇周邦彦的诗词
周邦彦诗歌10篇周邦彦的诗词周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。
“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”(唐圭璋《唐宋词鉴赏词典·前言》)。
周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
下面就是本店铺给大家带来的周邦彦诗歌，希望能帮助到大家!月中行·蜀丝趁日染干红词牌名：月中行|朝代：宋朝|作者：周邦彦蜀丝趁日染干红。
微暖面脂融。
博山细篆霭房栊。
静看打窗虫。
愁多胆怯疑虚幕，声不断、暮景疏钟。
团团四壁小屏风。
啼尽梦魂中。
迎春乐·桃蹊柳曲闲踪迹词牌名：迎春乐|朝代：宋朝|作者：周邦彦桃蹊柳曲闲踪迹。
俱曾是、大堤客。
解春衣、贳酒城南陌。
频醉卧、胡姬侧。
鬓点吴霜嗟早白。
更谁念、玉溪消息。
他日水云身，相望处、无南北。
蓦山溪·湖平春水词牌名：蓦山溪|朝代：宋朝|作者：周邦彦湖平春水，菱荇萦船尾。
空翠入衣襟，拊轻桹、游鱼惊避。
晚来潮上，迤逦没沙痕，山四倚。
云渐起。
鸟度屏风里。
周郎逸兴，黄帽侵云水。
落日媚沧洲，泛一棹、夷犹未已。
玉箫金管，不共美人游，因个甚，烟雾底。
独爱莼羹美。
一剪梅·一剪梅花万样娇词牌名：一剪梅|朝代：宋朝|作者：周邦彦一剪梅花万样娇。
斜插梅枝，略点眉梢。
轻盈微笑舞低回，何事尊前拍误招。
夜渐寒深酒渐消。
袖里时闻玉钏敲。
城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
夜游宫·客去车尘未敛词牌名：夜游宫|朝代：宋朝|作者：周邦彦客去车尘未敛。
古帘暗、雨苔千点。
月皎风清在处见。
奈今宵，照初弦，吹一箭。
池曲河声转。
念归计，眼迷魂乱。
明日前村更荒远。
且开尊，任红鳞，生酒面。
诉衷情·堤前亭午未融霜词牌名：诉衷情|朝代：宋朝|作者：周邦彦堤前亭午未融霜。
风紧雁无行。
重寻旧日岐路，茸帽北游装。
期信杳，别离长。
远情伤。
风翻酒幔，寒凝茶烟，又是何乡。
隔浦莲近拍·新篁爷翠葆词牌名：隔浦莲近拍|朝代：宋朝|作者：周邦彦新篁爷翠葆，曲径通深窈。
婉约派诗词周邦彦10篇
婉约派诗词周邦彦10篇周邦彦(1056-1121)北宋词人。
字美成，号清真居士，汉族，钱塘(今浙江省杭州市)人。
官历太学正、庐州教授、知溧水县等。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。
精通音律，曾创作不少新词调。
下面就是本店铺给大家带来的婉约派诗词周邦彦，希望能帮助到大家!浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：周邦彦水涨鱼天拍柳桥。
云鸠拖雨过江皋。
一番春信入东郊。
闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。
又移日影上花梢。
鹤冲天·梅雨霁词牌名：鹤冲天|朝代：宋朝|作者：周邦彦梅雨霁，暑风和。
高柳乱蝉多。
小园台榭远池波。
鱼戏动新荷。
薄纱厨，轻羽扇。
枕冷簟凉深院。
此时情绪此时天。
无事小神仙。
万里春·千红万翠词牌名：万里春|朝代：宋朝|作者：周邦彦千红万翠。
簇定清明天气。
为怜他、种种清香，好难为不醉。
我爱深如你。
我心在、个人心里。
便相看、老却春风，莫无些欢意。
苏幕遮·燎沉香词牌名：苏幕遮|朝代：宋朝|作者：周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
解语花·风销焰蜡词牌名：解语花|朝代：宋朝|作者：周邦彦风销焰蜡，露浥烘炉。
花市光相射。
桂华流瓦。
纤云散，耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅。
看楚女、纤腰一把。
箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
因念都城放夜。
望千门如昼，嬉笑游冶。
钿车罗帕。
相逢处，自有暗尘随马。
年光是也。
唯只见、旧情衰谢。
清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
伤情怨·枝头风势渐小词牌名：伤情怨|朝代：宋朝|作者：周邦彦枝头风势渐小。
看暮鸦飞了。
又是黄昏，闭门收返照。
江南人去路缈。
信未通、愁已先到。
怕见孤灯，霜寒催睡早。
次韵周朝宗六月十日泛湖·霖潦合支流朝代：宋朝|作者：周邦彦霖潦合支流，洲浦迷片段。
北宋著名词人周邦彦的词，风格典雅，被尊成婉约派词人正宗
北宋著名词人周邦彦的词，风格典雅，被尊成婉约派词人正宗周邦彦，是北宋时期著名的词人，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
周邦彦精通音律，曾创作很多新词调。
其作品内容多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
他的词格律非常谨严，语言风致醇雅，长调尤善铺叙。
在婉约词人当中长期被尊成正宗。
苏幕遮·燎沈香[宋] 周邦彦燎沈香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
蝶恋花·酒熟微红生眼尾[宋] 周邦彦酒熟微红生眼尾。
半额龙香，冉冉飘衣袂。
云压宝钗撩不起。
黄金心字双垂耳。
愁入眉痕添秀美。
无限柔情，分付西流水。
忽被惊风吹别泪。
只应天也知人意。
浣溪沙[宋] 周邦彦楼上晴天碧四垂。
楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
菩萨蛮·银河宛转三千曲[宋] 周邦彦银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
满庭芳·白玉楼高[宋] 周邦彦白玉楼高，广寒宫阙，暮云如幛褰开。
银河一派，流出碧天来。
无数星躔玉李，冰轮动、光满楼台。
登临处，全胜瀛海，弱水浸蓬莱。
云鬟，香雾湿，月娥韵涯，云冻江梅。
况餐花饮露，莫惜裴徊。
坐看人间如掌，山河影、倒入琼杯。
归来晚，笛声吹彻，九万里尘埃。
点绛唇·台上披襟[宋] 周邦彦台上披襟，快风一瞬收残雨。
柳丝轻举。
蛛网黏飞絮。
极目平芜，应是春归处。
愁凝贮。
楚歌声苦。
村落黄昏鼓。
念奴娇·醉魂乍醒[宋] 周邦彦醉魂乍醒，听一声啼鸟，幽斋岑寂。
淡日朦胧初破晓，满眼娇晴天色。
最惜香梅，凌寒偷绽，漏泄春消息。
池塘芳草，又还淑景催逼。
因念旧日芳菲，桃花永巷，恰似初相识。
荏苒时光，因惯却、觅雨寻云踪迹。
奈有离拆，瑶台月下，回首频思忆。
重愁叠恨，万般都在胸臆。
渔家傲·灰暖香融销永昼[宋] 周邦彦灰暖香融销永昼。
周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全
周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全周邦彦（1056年－1121年），中国宋朝词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。
历官太学正、庐州教授、知溧水县等。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严。
语言典丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
周邦彦的词集词选代表作品：《浣溪沙》作者是宋代文学家周邦彦。
其古诗全文如下：楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。
劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。
忍听林表杜鹃啼。
《春雨》作者是宋代文学家周邦彦。
其古诗全文如下：耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨？野塘漫水可回舟。
《少年游》作者是宋代文学家周邦彦。
其古诗全文如下：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
《虞美人》作者是宋代文学家周邦彦。
其古诗全文如下：廉纤小雨池塘遍，细点看萍面。
一双燕子守朱门，比似寻常时候、易黄昏。
宜城酒泛浮香絮，细作更阑语。
相将羁思乱如云，又是一窗灯影、两愁人。
《解连环》作者是宋代文学家周邦彦。
其古诗全文如下：怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。
纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。
燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。
想移根换叶，尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若，料舟依岸曲，人在天角。
漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。
水驿春回，望寄我、江南梅萼。
拼今生、对花对酒，为伊泪落。
【翻译】幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。
纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。
佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。
楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
江中的沙洲渐渐长了杜若。
料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。
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浅析周邦彦词摘要：周邦彦是北宋末年最杰出的词人，历来属于词学研究的重点和热点。
不少研究者对周邦彦词的艺术性给予了高度的肯定，但却彻底否定了其词的思想性，笔者认为这样的看法有失偏颇。
本文将从他的《清真集》入手，简要地分析周邦彦词的艺术成就和思想内涵。
关键词：周邦彦；清真词；艺术成就；思想内涵历来学者对于周邦彦都有较高的评价，例如陈匪石《宋词举》中说：“周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，《清真》一集几擅其全，世间早有定论矣。
”1国学大师王国维也说他是“词中老杜”。
可见，周邦彦的词在唐宋词史上的地位不可小觑，而形成这种现象的原因与它高超的艺术成就和深刻的思想性是分不开的。
一以“富丽精工”的艺术特色“结北开南”陈振孙说：“美成词多用唐人诗句隐括入律，浑然天成。
长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。
”（《直斋书录解题》）可以说十分精到地概括了周邦彦词的特点。
周邦彦在当时和词史上都有很大影响。
陈廷焯说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。
后之为词者，亦难出其范围。
”（《白雨斋词话》卷一）周济说：“美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。
”2这些说法虽嫌太过，但周邦彦词博采北宋诸家之长，最终形成了“富艳精工”的一家之风，又极重声律，开南宋姜夔、吴文英、史达祖格律词派的先声，说其“结北开南”，亦有道理。
周邦彦“富艳精工”词风的形成是有原因的，周邦彦《清真集》里的词作，内容不外乎男女恋情、离愁别恨、人生哀怨等传统题材，这些题材自从晚唐五代小令以来，经过二晏一欧之类的精妙小词，以及柳永、秦观之类的长调慢词，已经被前人说过无数遍了，光小晏一个人就写了两百余首的近乎爱情的“回忆录”和“忏悔录”。
这不得不让人担心：后人要在他的基础上有所突破，便很有难度了。
在这种情况下，周邦彦仍要在艳情词中“讨生活”，确实是需要花费一番苦心的。
所以，从周邦彦开始，宋代的婉约词就逐渐减少了天然的风韵，而向着人工雕琢的方向发展了。
周词十分重视语言的锤炼，做到既浑然天成，又精致工巧。
其中比较重要的一点就是他善于从前人的诗词中寻找素材，通过化用前人的诗词来表现更新、更丰富的情感。
例如他的这首《瑞龙吟》：章台路。
还见退粉眉梢，试花桃树。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黜凝注。
因念个人痴小，乍窥门户。
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
惟有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。
知谁伴、名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去。
探春尽是，伤离意绪。
官柳低金缕。
归骑晚，纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。
3这首词以刘禹锡《再游玄都观绝句》为基础，又化用了李商隐《〈柳枝〉诗序》和杜牧《杜秋娘诗》、《张好好诗》，大有超迈前人之处。
通过三位唐代诗人的经历及有关诗意的熔铸，周邦彦暮年情感的失落、心情的黯淡被表现得既含蓄蕴藉、又淋漓尽致。
另外，他在善于运用典雅语句的同时，也善于运用浅俗的口语和民间俚语，如《万里春》等等，难得的是，周邦彦的词无论用雅语还是俗语，都能够化雅为俗，化俗为雅，使它们在同一首词中融为一个整体，不显得突出障眼。
善于铺叙，长于勾勒，是周邦彦词的又一特点。
他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法，但又讲究章法结构，布局疏密相间，婉曲回环，严谨之中富于变化。
周邦彦可以说是以赋笔写词的开创者，赋化词的勾勒和安排是只有在长调中才有的，在他之前的柳永也是大量创作长调慢词的人，柳永的长调中也有铺陈，周邦彦吸取了柳永铺陈的技巧，并且加以突破创新，形成自己特有的风格，虽然柳永的词中有铺叙的写法，但是没有用思力做安排，所以他的词还称不上诗赋化的词，周邦彦是用赋笔写词的第一人。
例如他的这首《六丑》：正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。
愿春暂留，春归如过翼。
一去无迹。
为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。
钗钿堕处遗香泽。
乱点桃溪，轻翻柳陌。
多情为谁追惜。
但蜂媒蝶使，时扣窗隔。
东园岑寂。
渐蒙笼暗碧。
静绕珍丛底，成叹息。
长条故惹行客。
似牵衣特话，别情无极。
残英小、强簪巾帻。
终不似一朵，钗头颤枭，向人欹侧。
漂流处、莫趁潮汐。
恐断红、尚有相思字、何由见得。
4这首词可以说是周邦彦“以赋为词”的代表作品。
上片先是伤别“恨客里，光阴虚掷”，接着伤春“春归如过翼”，伤春和伤别同为感伤，但又在一转之后相互生发。
这六句不仅在整体上呈现出严整中有所变化的特点，在后三句中更是蕴藏着三次转折：不敢有奢望，仅仅是愿春暂留，但春不稍停，而是“春归如过翼”，不仅春过，而且是“一去无迹”。
“为问”以下七句，则转写花落与国亡，二者融为一体，不可分割；后面的两句则写花落国亡之后，尚有多情者在。
下阙开始转入写东园春尽后的岑寂状态，但又一叹三转，写离别情、相思苦。
总之，词作含义丰富曲折，文人刻意制作的痕迹很浓。
另外，周邦彦发展了词乐，使词的格律化程度有所提高。
周邦彦精通音律、能自度曲，宋徽宗时曾主持过中央音乐机构大晟府，在词的音律方面有所创新。
张炎在《词源》中说：“美成诸人又复增演慢曲引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲，按月律度之，其曲遂繁”。
周邦彦在大晟府任职期间，审定古调，增演慢曲引、近，改写音调，在词调创作方面做了大量的工作。
5他把不同音调的曲子组合在一起成为新的曲子，如上文提到的《六丑》就是把他的六支不同音调的曲子调合在一起而创作的新的词调。
周邦彦的精通音乐，为南宋“雅词”走上格律化的道路产生了积极的影响。
所以直到宋末沈义父《乐府指迷》还说：“凡作词，当以清真为主。
盖清真最为知音……”6例如周氏那首有名的《兰陵王.柳》词，据毛仠《樵隐笔录》记载，在南宋绍兴初，就曾广泛流行于临安，“西楼南瓦皆歌之，谓之‘渭城三叠’。
以周词凡三换头，至末段，声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。
这就说明了周词的广为流传及其合乐之严格缜密。
王国维在《清真先生遗事》中说到：“读先生之词，于文字以外，须更味其音律。
今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。
”7总之，周氏把词重新纳入音律的规范之中，这对于开启南宋雅词派词人们注重格律的作风，无疑是树立了一个榜样。
而对于周词本身来说，这种合乐可歌的特性和讲究音律的锤炼之功，也是有助于增加它取悦人耳的音乐美感和提高它的表达功能的。
二关怀国计民生——挖掘其词的思想性对于周邦彦的词，历来的评论者大都偏重于其艺术形式方面，而对于其作品的思想内容是持否定态度的，认为其作品技巧有余，而真情不够。
例如，明人王世贞在《艺苑卮言》中说：“美成能作景语，不能作情语。
”清人刘熙载也说：“余谓论词莫先乎品。
美成词信富艳精工，只是当不得个‘贞’字”。
8而王国维在《清真先生遗事》中更是认为周邦彦笔下所写的都是常人的情感和境界，没有思想性，我认为这种评论是片面的。
纵观周邦彦的作品，确实有倚红偎翠，枫叶相思之类，写得艳丽动人，但这仅仅是其中的一部分。
在他的作品中，还有羁旅离愁、思乡伤老一类的词，都间接地反映了他坎坷的仕途，以及他关怀国计民生的一面。
周邦彦的词之所以在思想性方面被历来的评论者所看低，我想是有两方面原因的。
首先，在宋代，词和诗歌、散文的写作是有分工的，宋代散文一直强调着“文以载道”的宗旨，正如古文运动的先驱者柳开所说：“文章为‘道’之筌，筌可妄作乎？”（《上王学士第三书》）；宋代诗歌则一直以“崇雅”作为其宗旨，例如苏轼曾借戏言的方式道出了自己论人兼论诗的“崇雅”主张：“可使食无肉，不可使居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。
人瘦尚可肥，士俗不能医。
”（《于潜僧绿筠轩》）在他看来，做人和作诗的最不可医之大病即事这个“俗”字；9而词则不同，宋代文人的词大多是以烟花柳巷、倚红偎绿为主要题材的，所以，周邦彦有些许艳词是事实，也不足为奇，我们应该看到他在艳词里所寄托的深刻内涵，不能因为表面现象就否定他词里所包含着的思想性。
其次，周邦彦本身不是一个适合从政的人，因为对政治的兴趣不是非常浓厚，所以很少会在词里抒发为国效忠的豪言壮志，但这并不代表他的词里就不会有忧国忧民的思想出现。
我想正是基于这些原因，人们才会否定周邦彦词的思想性。
但事实上，周邦彦的一些词是深深地体现出他忧国忧民的思想的。
例如他的代表作《西河.金陵怀古》：佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。
空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。
夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里。
燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
10这首词应该是作于宋哲宗元祐八年到宋哲宗绍圣三年之间的，是在周邦彦知溧水任上。
溧水为建康属邑，两地相邻。
这一年恰好是周邦彦被保守派排挤出京都的第六年，在这首词中，他非常明显地抒发了自己忧国忧民的情怀。
词的上片，他将刘禹锡《石头城》中的诗句“山围故国周遭在，浪打空城寂寞回”融入到词中，刘禹锡在写这首诗时，唐帝国已日趋衰败，朝廷里大臣互相排挤，出现了“牛李党争”，宦官专权依然如故；地方上藩镇割据势力又有所抬头。
所以，这首诗的主旨是讽喻现实，借六朝的灭亡来抒发国运衰危的感叹，希望统治者以前车之覆为鉴。
在这里，周邦彦引用这个典故，就是想以此来给昏庸的宋徽宗敲响警钟。
中片通过莫愁姑娘的故事，让人勾起秦淮河畔的歌舞台榭与金陵的种种繁华，与上片中满目凄凉的景色形成了鲜明的对比，似乎在暗示统治者如果继续迂腐下去，他的国家也难逃这样的命运。
在词的下片，周邦彦又融化了一首古诗：“乌雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
”这首词本身的怀古叹今，感慨物是人非的情调就比较浓厚，词人在这里化用这首诗，无疑是在为国运而担忧，词人对未知的将来有着一丝的恐惧，害怕这改朝换代、物是人非的变迁发生在自己的国家。
所以，从这里，我们可以看出，周邦彦绝不是一个只会在艳词中讨生活的人，他也有自己的报负，只不过由于种种原因，他的抱负无处施展，所以才会将郁闷之情诉诸于艳词之中。
这首《西河.金陵怀古》是周邦彦典型的回顾古事“说兴亡”的作品，他还有另外一些作品也反映出他对当时统治者的不满之情和忧国忧民的高尚情怀。
先看一下“咏柳词”《蝶恋花》。
这五首词，已有多人指出其中的“微旨”，就是讽喻当时朝中的小人。
词中的“先手”、“骚人手”、“游人手”、“柔夷手”、“东君手”，就是暗喻蔡京一伙怀奸藏佞、内外勾结以培植私人势力，而其中的“穿窗牅”、“垂亭牅”、“粘窗牅”、“通窗牅”，则是暗喻蔡京一伙逐步壮大而窃取权利。
这样，自然就使国事日非，终于不可收拾。
宋徽宗时的社会是非常黑暗的，赵佶在位期间，过分追求奢侈生活，重用蔡京、童贯、高俅、杨戬等奸臣主持朝政，大肆搜刮民财，穷奢极侈，荒淫无度，建立专供皇室享用的物品，在政和七年，竟然营造了万岁山，蔡京一伙儿为了奉承主子，竟掠夺全国各地的花石；甚至不惜“毁桥梁、凿城廓”。