历史趣谈揭秘康熙皇帝的字体 大清康熙年制款识的变化
历史趣谈：康熙皇帝的书法作品简介 康熙与《康熙字典》
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢康熙皇帝的书法作品简介康熙与《康熙字典》导语：康熙爷不仅仅有治国之才，康熙书法也是为后人称道。
康熙的一生有很多书法作品，他的很多书法作品都是反应其政治思想的。
康熙从小就喜欢书法康熙爷不仅仅有治国之才，康熙书法也是为后人称道。
康熙的一生有很多书法作品，他的很多书法作品都是反应其政治思想的。
康熙从小就喜欢书法，只是一直没有系统的练习过，直到他二十多岁，江山稳定了之后，他才开始认真的练习书法。
一开始，康熙帝在宫里开设了，专门给皇帝学习的“百家讲坛”，皇帝听的是历朝历代的皇帝故事，然后他就问别人，自己要不要也学习学习书法什么呢，人家就跟康熙说，君王不需要学这个书法，写个差不多就行了，君王要并不需要这种“儒雅”气。
后来三藩之乱平叛之后，康熙帝意识到，还是要儒雅一点好，于是就让翰林院的人经常作诗作文的呈上去给他看看，方便他自己研究学习。
后来由于他底下的大臣们都是糙汉子，他问他们关于文学方面的问题，这些人回答不上来，康熙就特地去找了两个比较有文化的，陪在自己左右。
康熙书法和诗文经常向这两位请教，后来干脆安排这两人住在宫里，以供他随时咨询。
他的这些行动也表明了他越来越尊重儒家学说。
康熙书法也不单单是为了增长自己文化，他的很多书法作品中都透露出其政治思想，比如他曾写下“万世师表”的匾额。
所以说，康熙是一个文武双全的皇帝，他演习书法，学习诗文都是在提高自己的文化修养，康熙书法至今还有很多留存，供后世研究学习。
清代的皇帝尤其是入主中原后，积极学习汉族文化，使得中华五千年的传统文化得以传承。
在清代帝王中，有许多皇帝对书法有浓厚的兴趣，其中康熙、雍正、乾隆的书法是最好的，他们不仅崇尚儒学文明，学习汉人典籍，而且每日的必修课就是书法艺术。
清朝宫廷中的生活常识分享。
清康熙：真正康熙款识，希望对大家有用处，记得收藏
清康熙：真正康熙款识，希望对大家有用处，记得收藏【黄地红彩二龙赶珠纹碗】黄地红彩二龙赶珠纹碗，清康熙，高7.4cm，口径15cm，足径6.4cm。
清宫旧藏。
碗撇口，弧壁，圈足。
内施白釉，外壁黄地红彩双龙纹装饰。
红彩呈枣皮红色。
圈足内施白釉。
外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。
黄彩与矾红彩虽都是以氧化铁为着色剂，但是它们所含PbO（氧化铅）和Fe2O3（三氧化二铁）的量却不相同。
黄彩中PbO的含量在40%以上，Fe2O3的含量为3%，因此Fe2O3能全部溶于釉中并以三价铁的形态使釉呈黄色。
而红彩中PbO的含量不高，Fe2O3的含量却高达30%-50%，大部分氧化铁不熔于釉中，而是以超细颗粒状态悬浮于铅釉表面而使釉呈红色。
【绿地红彩云龙纹盘】绿地红彩云龙纹盘，清康熙，高4.7cm，口径21.7cm，足径14.2cm。
盘敞口，弧壁，圈足。
通体内外绿地红彩云龙纹装饰，红绿两种色彩对比强烈。
圈足内施白釉。
外底署青花楷体“大清康熙年制”六字双行款，外围青花双线圈。
明清时期景德镇官窑曾大量烧造单一色地、单一色彩瓷器，如白地绿彩、白地红彩、黄地绿彩、黄地紫彩、黄地红彩、绿地黄彩等，但绿地红彩却很少见，故这件绿地红彩龙纹盘就显得弥足珍贵。
【胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗】胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗，清康熙，高7cm，口径14.8cm，足径5.7cm。
碗撇口，深弧壁，圈足。
内施白釉，无纹饰，外壁在涩胎上以胭脂红彩作地，设三个花形开光，开光之间隔以折枝花纹。
三个开光内均以黄料彩作地，各绘牡丹花一朵。
圈足内施白釉。
外底署胭脂红彩楷体“康熙御制”四字方款，外围双方框，框线外粗内细。
牡丹花以工笔技法绘就，极具写实感。
采用开光技法装饰是康熙珐琅彩瓷器的特点之一，这种技法可以使所表现的主题更加鲜明突出。
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大清康熙年制
原文地址：款识分析——2“大清康熙年制”楷书款作者：品茶慢聊清代康熙年间景德镇官窑瓷器款识。
清代康熙朝历时61年(1662—1722)，这时期经济兴盛，海外贸易繁荣。
据文献记载，康熙十九年才正式于景德镇御器厂烧造御用瓷器。
康熙宫窑款，以青花钴料书写为多，其次为珐琅彩款，印款和刻款较少。
其中青花书写款，青花呈色纯正明艳，深沉于釉面之下，具有典型的时代特征。
康熙瓷器由于烧造时间长，前后变化大，可分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其中最为突出的是康熙中期瓷器最具魅力，三个时期的款式也有所不同。
还有一种说法，就是早期是双圈加款，后康熙帝认为瓷器容易破碎，所以官窑民窑都不写朝代款，只是官窑用双圈替代，在中后期局面稳定后才又开始写款。
康熙官窑款，楷体占了90%以上，以青花（双）圈楷书“大清康熙年制”六字款为多，字体端庄工整，雄健有力，每笔都有顿触，字与字之间距离比较大，篆体款识不到10%。
康熙前期，官窑楷书款，笔划粗重，苍劲挺拔，古拙浑厚，布局宽大；后期字体渐趋清秀。
六字楷书官窑款中的“清”字，“康”字有两种写法，其中“康”字的第一笔会有两种情况，一种是独立的，一种是和第七笔连成一笔。
图1 图2 图3图4 图5图6 图7图81，每一笔都顿；2，排列有横有竖；3，“康”第一笔不连中间一竖；4，“年”字最后一横在上部，中间一竖脚很长；正楷的“康”第一笔连中间一竖，“年”字最后一横适中如图3图8。
第5楼举报chifangaa[书童]回答时间：2011-04-16 19:38:10s系坦克：ms-1,t26,t46,t28,kv,kv3,is,is3,is4,is7第6楼举报铁木辛哥同志[书童]回答时间：2011-04-18 13:28:33编辑时间:2011-04-18 13:30:35相较赚钱还是要靠火炮！M系的火炮瞄准圈所的最小，相对精准但是M7牧师以前的火炮射程距离不够M7牧师换炮后射程距离大有提高t57-m37-m7牧师-m41-m12-m40/m43 M系弹药携带量是所有系当中最多的D系火炮开始就拥有较远的射程，相对M系的瞄准圈，没有M系的瞄准圈小（精准不如M系我玩到M7牧师3月15日就被删档了）D系火力数据显示为3个系当中伤害最高的（目前我玩到虎式自行火炮）早期试验车－II号坦克－III号坦克A型－III号坦克－IV号坦克－野蜂自行火炮－黑豹自行火炮－虎式自行火炮S系的射程大于M系小于D系携带弹药数量较D系差不多小于M 系，有一个突出的特点就是装弹速度是3个系列中最快的MS-1 －T26－T46－T28－KV －S51－212工程补充：以上为个人升级线路。
穿越时空的瓷器——大明康熙年制？不是赝品！
穿越时空的瓷器——大明康熙年制？不是赝品！众所周知，大清王朝是在推翻明王朝的基础上建立起来的；为此，很长一段时间里，至少到乾隆年间，“明”都是一个让人十分忌讳的字眼儿。
文字狱兴起的时候，只要沾着“明”，你自己自寻死路也就罢了，还会连累家族甚至朋友师长。
这也是考据学、考古学、文字学等等我们今天看来生僻冷门的学科，为什么在清王朝却得到大发展的缘故——与其动辄获罪，莫不如埋首故纸堆。
尽管政治上的高压态势如此严峻，但仍有人敢冒天下之大不韪，铤而走险，公然讽刺大清王朝，力捧明王朝，这人，是不是活腻了？做了什么？这是清朝康熙年间，一个小酒杯的底座儿。
可仔细查验，发现款识却是“大明康熙年制”。
我们上过学的人都知道，康熙大帝，千古一帝是确确实实的大清王朝最圣明的皇帝啊！——这酒杯，莫不是假的吧？酒杯的真伪，早些年已有专家验证过：千真万确的康熙年制，历史悠久。
证据之一就是我们目测可见的“熙”，上半部分的左边，多画了一竖，这是那一时期很典型的一种做法。
更何况，这件瓷器目前收藏于南京博物院。
如果酒杯真的是货真价实的古董，那么，做这个酒杯的，加工地点，应该就是自己家里的小作坊了吧？又错！是不容置疑的官窑出品。
我们都知道，古代社会等级森严，不同阶层享有的特权截然不同。
以使用的瓷器为例，官窑主要供应皇家及部分官员使用，民窑才是为老百姓服务的。
制作这件瓷器的工匠，真称得上是勇气可嘉了。
不过，当时，这件瓷器却并没有真正走到皇家的餐桌上。
或许也正因如此，才避免了一场从督窑官到工匠的株连九族的杀戮。
也许并非是没有人注意到，只是，即便官员们发现了，恐怕也只能悄悄地藏起。
不然，谁知道盛怒之下的皇帝陛下，会不会连自己也一起发落了呢？其实在古代社会，落款有误这自然是个大问题，但官窑与民窑、朝堂与百姓所使用瓷器的严格区别，却不仅限于此。
还是南京博物院。
如果我们旅游在南京，恰有兴致去博物院逛逛，一定能发现不少好东西。
走在瓷器展厅中，我们就会发现很多官窑烧制的商品；其中以康熙官窑的瓷器成品最引人瞩目。
浅谈一下康熙部颁长撇熙的三种版
1.浅谈一下康熙部颁长撇熙的三种版 1月3日10:58俗称的“康熙部颁试样钱”，又称之为长撇熙部颁式套子钱，大多均为后铸，用以纪念或者佩饰性质。
这种钱，目前发现共有三种版。
以前有师友们讨论过这类钱分两种版。
一种是我们较为常见的也是年份较浅的一类（见下图），直径在27-28mm，厚度1.2---1.6mm。
所见这类钱币几乎全是传世黄亮品，一是形制钱体较为精美，字体潇洒飘逸，二是铸造工艺也比较先进，有些甚至地章类镜面工，穿口边廓都精修打磨过，三是早些年批量参加杂着大量嘉、道、咸丰钱中也曾有发现，所以个人以为这类长撇熙套子应该铸造时期较晚，大概在嘉庆中期或之后直到咸丰前后还时有铸造。
第二种则是较为少见的中期版。
直径27---28mm，厚度：1.2---1.5mm（见下图）。
这类钱和上述那种没有很明显的区别，所以不仔细观察也不容易注意的到，其实还是有区别的，主要是区分在“通”字的不同上，我个人觉得这种主要是铸造在雍正--乾隆时期，众所周知雍正到乾隆皇帝时各钱局的铸钱制度，对钱币的精美程度、尺寸要求十分严格，所以这一时期的这类钱，通体规整，地章翻砂痕迹明显，穿口和边廓同样精修，铜质精良而且十分熟旧老道，很接近于雍正、乾隆钱的精美大气，和具备有那个时代的气息。
第三种则是这类里边最为少见的一种，我个人觉得到代的东西了（见下图）。
直径26.4---28+mm，厚1.1---1.5mm。
铸型粗犷大气，而且有别于上述两种的最大特点也是“通”字的不同，这个就比较好区分了，对比一下很容易就可以看的出来了。
为什么说这种是到代的，当然是有充分的根据的，凭自己的对钱的感觉是一方面，形制和气息也能反应的出来，最主要的是这类钱是经过科学分析过的，有足够权威的科研数据。
湖北黄定学老师著作中曾有篇关于这类钱币合金成分分析专文报告，大家有兴趣的话可以参阅一下。
当时所采用的参与电感藕荷等离子发射光谱分析的一枚钱币就是我所说的这种一模一样的东西。
康熙款的各种写法
深沉于釉面之下，具有典型的时代特征。
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康熙瓷器由于烧造时间长，前后变化大，可 分为早、中、晚三个时期：早期是康熙元年至康 熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚 期是康熙四十年至康熙朝终，其中最为突出的是
只是路走得再多,风景看得再多,始终还是那个人
康熙中期瓷器最具魅力，三个时期的款式也有所 不同。
康熙官窑款，楷体占了 90%以上，以青花双 圈楷书大清康熙年制六字款为多，字体端庄工 整，雄健有力，每笔都有顿触，字与字之间距离
比较大，篆体款识不到 10%。康熙前期，官窑楷 书款，笔划粗重，苍劲挺拔，古拙浑厚，布局宽 大；后期字体渐趋清秀。楷体康熙御制官窑款， 多用进口珐琅彩料书写，字体遒劲敦厚，外围双 方框，方框的外边线较宽。蓝色珐琅彩料款，因 釉料厚，色调比雍正时深重。六字楷书官窑款中
只是路走得再多,风景看得再多,始终还是那个人
款识名称：大清康熙年制
款识描述：
只是路走得再多,风景看得再多,始终还是那个人
清代康熙年间景德镇官窑瓷器款识。清代康 熙朝历时 61 年(16621722)，这时期经济兴盛， 海外贸易繁荣。据文献记载，康熙十九年才正式 于景德镇御器厂烧造御用瓷器。康熙宫窑款，以 青花钴料书写为多，其次为珐琅彩款，印款和刻 款较少。其中青花书写款，青花呈色纯正明艳，
深沉于釉面之下，具有典型ห้องสมุดไป่ตู้时代特征。
断代康熙仿大明官窑瓷器底足与款识（细节图）
断代康熙仿大明官窑瓷器底足与款识（细节图）
导读：康熙青花瓷器的款识，丰富多样。
朝代款主要是青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。
字体端庄工整，雄健有力，字与字之间距离比较大。
仿明代款有：“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”，多是楷书。
本文笔者特意带了几件藏品的细节组图给藏们更直观地认知。
清康熙仿明成化斗彩缠枝莲纹“天”字罐（细节组图）
清康熙仿明宣德霁蓝釉白鱼莲纹盘（细节组图）
清康熙仿明宣德青花仕女图碗（细节组图）
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小小瓷器款识中，看出一个朝代的兴衰
⼩⼩瓷器款识中，看出⼀个朝代的兴衰道光之后，清朝就开始⾛下坡路了，特别是第⼀次鸦⽚战争的出现，使得整个社会受到了严重的伤害，国⼟丧失，内忧外患，皇帝⽆暇再顾及⼀件⼩⼩的瓷器的美丑。
景德镇的制瓷业因此种种，便迅速出现了衰退。
道光之后的咸丰、同治、光绪、宣统四朝瓷器的⽣产，⾸先是产量上⼤幅度降低，其次就是品种的锐减，再有就是质量和审美上照康乾盛世时期逊⾊了不知多少。
我们前边讲过“嘉道时期”的瓷器风格都是向着乾隆朝看齐，虽然总是差⼀⼝⽓，但还能看出乾隆盛世的余威，可是从咸丰开始，这仅有的⼀点余威也被消耗殆尽了。
咸丰皇帝朝服像北京故宫博物院藏道光皇帝⼀共有九个⼉⼦，他准备⽴储时，排在前边的三个⼉⼦都已去世，皇四⼦按排位就变成了长⼦，所以被顺理成章地确定成了皇位的继承⼈。
这皇四⼦就是后来的咸丰皇帝，从这点上来看，咸丰帝还真是个有福之⼈，本来⽆缘的皇位，因为哥哥们的相继倒下落到了⾃⼰的头上。
可是就在咸丰帝登基的当年就发⽣了太平天国起义，仅仅三年的时间，太平军就攻占了南京，使得清朝统治元⽓⼤伤。
这还不算，紧接着登基的第四年，英、美、法三国向清政府提出修改《南京条约》等要求，咸丰皇帝没有同意，因此惹怒了列强，英、法等国从此便不断找借⼝武⼒进犯。
咸丰⼗年⼋⽉英法联军进攻北京，咸丰皇帝情急之下以“秋狝⽊兰”为名逃往承德避暑⼭庄。
果然没过⼏天北京失守，英法联军侵⼊京师，使得⼤清宗庙震惊，圆明三园尽遭焚掠，百姓遭殃，⽂明受辱。
咸丰皇帝这⼀逃也就没再回来，三⼗⼀岁，正当⼉⽴之年就病死在避暑⼭庄的烟波致爽殿。
回顾整个咸丰⼀朝，除了内忧就是外患，⾥外夹击，让咸丰皇帝没过过⼀天太平⽇⼦。
咸丰时期社会状态如此，所以这⼀时期⽣产的瓷器⾯貌也是这样，看起来就是⼀个字——“弱”。
马先⽣在百家讲坛⾥说，咸丰时期的龙画得就跟刚洗完澡出来似的，弱不禁风，强打精神。
其实不单画⽚弱，就连写的款也是弱弱的。
篆书写的笔画断断续续，毫⽆⼒度，矾红款多于青花款，就怕写坏了影响整件瓷器。
清代瓷器的款识特征
清代瓷器的款识特征款识是我国古代瓷器特有的一种文化现象，它标明了瓷器生产的年代，为瓷器的断代提供了重要依据。
根据款识以定瓷器的新旧真伪是鉴别工作中比较重要的环节，因为今日的传世品和仿品以明清两代居多，而明清窑绝大部分都有年款且各有特征。
因此研究各式款识，并加以认真领会和对比，有助于识别瓷器真伪。
清朝时期陶瓷文化，汉族劳动人民瓷器烧造水平可谓登峰造极。
数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和艺术创造力。
是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的一页。
清朝前期，景德镇瓷器代表了国内乃至世界制瓷的最高水平。
随着国内外及宫廷对景德镇瓷器的需求量的激增，使康、雍、乾三代的景德镇瓷业进入了制瓷历史高峰。
一、清代瓷器款识自明代瓷器上开始出现了官窑年款以来，经过逐步的发展和变化，到了清代瓷器上装饰有款识的风气特别盛行。
这时期不只是官窑的器物有年款，而且民窑器物上面也有年款。
同时还出现了私人旳家藏款，因此清代款识的种种特点与明代大有不同之处。
1、款识的彩料种类。
清代的器物款识继承了明代，除有书写的款外，还有少量的刻、印款。
在书写款中较常见的是清花款，其次还有釉里红款、红彩款、紫彩、金彩款及料釉款等各种彩料的书写款。
2、款识的字体。
清代字款的字体和明代有所不同，明代至清初这一段时间字款一般都为楷书体，极少有篆书体。
而由清代雍正开始楷书体逐步有所减少，篆书体渐渐增多，这两种字体的字款在清代都同时使用。
3、年款的形式。
在清代年款中，明代时候的“XX年造”的年款形式就巳经看不到了，而只有“XX年制”和“大清XX年制”四字和六字年款的形式了。
4、年款的边框。
清代瓷器年款的边框与明代相差不多，有单线圈、双线圈、单方、双方等各种边框。
但是也有无边框的年款。
康熙瓷器稀少款识，如不了解断代容易出错
康熙瓷器稀少款识，如不了解断代容易出错德国科隆东亚艺术博物馆藏清康熙五彩人物诗文锥把瓶青花楷书“世锦堂制”双行四字堂名款英国V&A博物馆藏康熙素三彩海兽纹碗“连城奇石”款康熙时期吉语款“满堂福记”，光绪时期仿康熙瓷器也常见此款北京大羿2021春华·叁拍卖的康熙青花书永乐年制铭神童诗杯北京保利2014春拍的伊万蒙克戴尔旧藏康熙五彩花神杯，1889年曾在奥斯陆实用美术博物馆展出，底款书写颇不规范，略有郎窑气息故宫博物院藏清康熙青花兔纹浅碗“白云堂依古制”款香港苏富比2014春仇焱之旧藏专场的康熙青花斗笠盏德累斯顿国家艺术收藏馆藏康熙青花五彩+斗彩戏曲人物纹饰盘德累斯顿国家艺术收藏馆藏康熙青花五彩+斗彩戏曲人物纹饰盘2020年7月11日苏富比香港中国艺术珍品清康熙青花鱼藻纹小碗《大清康熙年制》款，8.4 公分，成交总额75,000 港币纽约苏富比2019春的一件史蒂芬琼肯三世旧藏的康熙金釉福寿纹盖碗，器底落浪子六字篆书款臧窑款识：康熙二十年 - 二十七年我们知道景德镇御器厂在明万历三十六年（1608 年）正式辍烧，民窑烧造从此进入了一个历史性的繁荣辉煌时期- Transitional period - 明清过渡期，此时被徵选入宫的瓷器绝大部分都不书写年号款识。
康熙官窑瓷器重新恢复统一落年号款字，大约是在康熙二十年（1681 年）由臧应选督造的“开国大造”中开始形成了规矩和典范。
工部虞衡郎中臧应选奉旨入驻景德镇御窑厂，重启停烧多年的官窑，并贡献出一大批设计新颖、品质精美的全新作品，世称“臧窑”。
这些令人耳目一新的新品种背后的设计师，就是来自清宫内府、官至工部郎中的刘源，他为这个“开国大造”精心设计了数百款瓷器的样式，“参加今之式，运以新意，备诸巧妙”，得到了当时与后世的极高评价。
最经典的臧窑器造型端庄秀雅；青花彩绘瓷笔触细腻、画意古雅；单色釉器则“土埴腻、质瑩薄，诸色兼备。
”以著名的豇豆红釉八大码和五彩十二月令花神杯为代表，这类臧窑器年号款字笔法风格均高度一致，字形细巧秀雅、笔力遒劲、锋芒毕现，以下图华盛顿国家艺术画廊珍藏的一组八件豇豆红釉印色盒为例（图二），笔迹高度一致，可视为康熙臧窑器的模范款识。
康熙早期御窑不写皇帝年号底款，中后期又出现的原因
康熙早期御窑不写皇帝年号底款，中后期又出现的原因康熙早期的官窑瓷器的底款很少写皇帝年号，《浮梁县志》载：“禁镇户瓷器书年号及圣贤字迹，以免破残。
”破碎后，沉沦于污泥之中，车马践踏，而皇帝年号，文字清晰存在，认为是对皇帝的不敬，所以很多人认为康熙早期不写皇帝年号底款，是因为不吉利。
这种说法看上去合情合理，但明清官窑瓷器从永乐开始到宣统历朝历代均书写皇帝年号底款，康熙中期也开始写皇帝年号底款。
可见不吉利之说并不可靠。
官窑瓷器书写皇帝年号底款，是皇权的体现官窑皇帝年号款识的确立，是封建皇权进一步集中和提高的表现，这时的国家形态与皇权紧密的结合在一起，书写皇帝年号底款，瓷器的性质与意义都得到了加强，更加容易辨别。
同时，也要求制作水平必须达到一定的水准，对此年号的皇帝本人与制瓷工匠均提出了要求。
官窑瓷器本身的含义与本年号的皇帝基本划上了等号，只有达到一定的水平的瓷器才能落款。
官窑瓷器也大多受皇帝本人的影响，无论造型、纹饰、寓意，都是皇帝主动传达某种含义，以显示皇帝的欲望与意图。
自满人入关建立清朝初，皇帝的权力一直受到亲王联合议政的限制，在这样的情况下，皇帝还不能够有意识地，或者主动地把御制器物作为皇权的象征，也不会借御制器具的造型、画面装饰来传达某种政治含义与特定的社会功能。
因此大多数御窑厂供应的瓷器都只是日常生活用品，对瓷器的造型和装饰也没有特别的规范要求。
这个时期，清朝处于内忧外患之中，皇帝不仅需要巩固、加强皇权，还需要面对如何统一全国、平息叛乱等一系列问题，自然没有时间、精力去研究瓷器，并打上象征自己皇权专制的年款印记。
从清初官瓷器的底款很少写皇帝年号可以看出，政府对瓷器的生产没有过多的施加影响，给予了一个相对宽松的制瓷环境，不管是官荣还是民奋都有较大的自主和创造空间。
康熙中期后开始书写皇帝年号底款康熙御窑正式开始于康熙十年，生产了大量的精美瓷器。
但这个阶段，康熙日理万机，没有时间和精力考虑御窑厂的建设和人事安排。
盛世皇廷栏目、康熙青花瓷器胎体特征和款识！
盛世皇廷栏目、康熙青花瓷器胎体特征和款识！04/01 11:43 盛世皇廷拍卖康熙年间（公元1662-1722年，清朝皇帝爱新觉罗宣耶），经济贸易发达。
康熙十九年，景德镇恢复了皇窑厂，青花瓷成就斐然。
康熙青花瓷以其精美的胎釉、明亮的青花、简洁多样的造型和优美的装饰而闻名。
康熙青花瓷可分为三个时期：康熙初年至康熙十九年、康熙二十年至康熙四十年、康熙四十年至康熙末年，其中青花瓷为康熙中周。
康熙的OD是最突出的。
早期青花胎体较厚，釉面呈青白色，有收缩釉和小棕眼，器皿口部常刷一层酱汁釉，足部处理不十分细腻，有粘砂、不光滑现象，器皿脚部常见径向跳动刀痕，多为大板状。
S和凿脚呈台阶状，俗称“两级台阶”。
双环足在这一时期也很流行，特别是在大市场上，内环比外环短，两环之间没有釉。
中期蓝白色基质为白色，坚硬，杂质少。
基质是薄而厚的。
注意轮胎的修理。
有两种釉料：粉色和白色。
白釉的硬度很高。
白釉有点松，偶尔有小开口。
还有一种亮白的釉料。
胎底露脚光滑细致，多似泥鳅背，罕见燕石红，瓷器的质量显著提高了胎釉的结合力，器具内外壁与胎底釉色基本相同。
当时，也有陶瓷胎用精细水洗制成，俗称“胎浆”，胎儿较轻。
晚青花釉，以亮蓝釉为主，体轻于中期，鞋底一般平整，切割整齐。
早期使用浙江蓝白材料，灰蓝颜色，个体深色头发，与顺治蓝白特征相似。
中期云南省的青花材料雅致、碧绿、艳丽、清澈而不浑浊、明亮而不俗气，有的是宝石蓝、亮蓝而不火，与明朝嘉靖青花的泛紫特征有很大的不同。
康熙蓝白有五层颜色，即“头厚、正厚、二厚、光、影”。
这也是康熙蓝白色受到世界高度尊重的重要原因之一。
晚青白，色彩趋于优雅，有些头晕。
康熙时期，除了烧制传统的白地蓝花和白花外，还衍生了纸浆、胚胎蓝花和白花、兄弟釉蓝花和白花、琅瑶蓝花和白花、豆面釉蓝花和白花、红、蓝、白内釉蓝、白加黄、蓝、蓝、黄等品种。
D白加紫，蓝白镶金，蓝白雕刻。
康熙青花瓷有多种造型和创新。
不仅有陈列陶瓷，还有日用陶瓷、祭祀陶瓷、出口陶瓷等。
盘点康熙、雍正和乾隆三朝的官窑瓷器款识
盘点康熙、雍正和乾隆三朝的官窑瓷器款识在玩瓷器时，我们通常会看到底部写着一些“大明宣德年制”、“康熙御制”等字样，这些就是瓷器的款式。
在不同的时期，这些款式在书写风格和样式上都会存在一些差异。
本文将为你盘点一下清朝的康熙、雍正和乾隆三朝的官窑瓷器款识。
一、康熙朝的官窑瓷器款识康熙时期的官窑可分为早、中、晚三期，其中早期的官窑瓷器大多没有年款或只有干支款，字体宽肥，笔道粗重挺拔；中晚期大多使用楷书来书写款识，晚期有时也有篆书书写的款式，字体显得更为清秀。
在这些官窑款式中，相对常见的有这两类：清康熙斗彩竹纹竹节式盖罐故宫博物院藏清康熙斗彩竹纹竹节式盖罐底款故宫博物院藏一类是“大清康熙年制”，这是运用最广的一种款识，一般为青花料书写而成，两行或三行排列的最为多见。
双行款识的外围部分一般为单、双圈或方框，三行款识则无边框和双圈两种款式兼而有之。
清康熙青花团花纹摇铃尊故宫博物院藏清康熙青花团花纹摇铃尊底款故宫博物院藏另一类是“康熙御制”，这种款识在珐琅彩的瓷器上更为多见，形似图章。
这种款识一般分为两行书写，外部围有外宽内窄的双线框。
这种四字款式有红色、蓝色、黄色等多种颜色，蓝款识最为常见，红色款识相对较少，黄色的款识只有紫砂胎的瓷器上会用到。
清康熙蓝地珐琅彩缠枝牡丹纹碗底款故宫博物院藏清康熙胭脂红地珐琅彩开光花卉纹碗底款故宫博物院藏二、雍正朝的官窑瓷器款识雍正朝的官窑的年款，一般为青花料书写，有时也会有刻印款，书写风格相对工整秀丽。
这个时期的款式有三个特点：（一）用楷书书写的款识为“大清雍正年款”六字，有两行和三行两种，外边有双圆圈和双方框边框，也有不带边框的类型。
清雍正淡粉釉瓶故宫博物院藏清雍正淡粉釉瓶底款故宫博物院藏（二）用篆书书写的年款为“雍正年款”四字篆书图章款，有时也有出现“大清雍正年款”六字的篆书图章款，而且大多为竖向，扁横和十字形的款识相对少见。
清雍正窑变釉弦纹瓶故宫博物院藏清雍正粉彩蟠桃纹天球瓶底款故宫博物院藏（三）雍正年间的珐琅彩瓷器款识为“雍正年制”四字楷书蓝料款，而康熙年间大多珐琅彩瓷器则为形似图章的“康熙年制”四字款式。
康熙年制的底款种类
康熙年制的底款种类一、康熙年制简介康熙年制是指清朝康熙帝在位期间采用的年号制度。
康熙年制对中国古代年号制度的发展产生了重要影响，其底款种类丰富多样，反映了当时的政治、文化和艺术特征。
二、官方底款1.正庚寅字款正庚寅字款是指康熙皇帝亲自书写的康熙年号底款。
此类底款具有极高的历史价值和艺术价值，是稀世珍品。
2.二石大字款二石大字款是指康熙时期官方制作的康熙年号底款。
此类底款形制规整，笔画饱满，是康熙年制中最常见的一种。
3.隶书款隶书款是指康熙时期使用隶书字体书写的康熙年号底款。
此类底款字体工整，线条流畅，具有一定的书法艺术价值。
三、宗庙底款1.文庙底款文庙底款是指康熙皇帝亲自书写的康熙年号底款，用于文庙等宗庙场所的文物。
此类底款往往较为庄重，书法精湛。
2.皇家庙宇底款皇家庙宇底款是指康熙年制用于皇家庙宇的康熙年号底款。
此类底款大多为隶书款，展现了皇家庙宇的尊贵和雄伟。
四、私人底款1.臣子底款臣子底款是指康熙年制中非官方身份的人士制作的康熙年号底款，用于文物、字画等私人收藏。
此类底款形式多样，体现了个人的品味和审美风格。
2.文人底款文人底款是指康熙年制中文人士制作的康熙年号底款。
此类底款常常注重书法的艺术表现和历史文化的追求，形式上更富有创意和个性化。
五、不同材质底款1.瓷器底款瓷器底款是指康熙年制中应用在瓷器制作上的康熙年号底款。
此类底款多见于青花、彩瓷等陶瓷制品上，具有很高的收藏和研究价值。
2.玺印底款玺印底款是指康熙年制中用于印章制作的康熙年号底款。
此类底款往往采用红色或朱砂印沉的方式制作，具有极高的艺术价值和历史价值。
3.金银器底款金银器底款是指康熙年制中应用在金银器制作上的康熙年号底款。
此类底款常见于金银器皿、器皿的底座上，呈现出金光闪闪的华丽效果。
六、康熙年底款的研究意义康熙年底款的研究可以从以下几个方面进行： 1. 历史考证康熙年底款的研究可以帮助确认文物的年代和历史背景，有助于历史考古的研究和推断。
康熙瓷器款识的变化
不 是 翻 着 白眼 。 再 如 同 为清 初 四 画
僧之一 的石涛 ，曾给 自己起名为 “ 苦瓜
和 尚” 、“ 瞎尊者” ，意 为苦 瓜 外 青 （ 清） 里红 （ 朱） ，瞎 者 更 渴望 “ 复明” 。此 外 ， 他还有一个名字叫做 “ 大 涤子” 。清初 ，
晚 明 尚 书 黄 道 周 曾在 浙 江 绍 兴 大 涤 山
半是 没有年 款 的 ；民窑尽管 落有 康熙 年 款 ，但 是 好 景 不 长 。 观 复 博 物 馆 馆 长 马末 都先 生在 他 的 《马末都 说收 藏 瓷器 篇 （ 下） 》一书中，这样认 为 ： “ 康
熙 早 期 的 瓷 器 ， 很 少 写 款 。 原 因是 康 熙 认 为 瓷 器 上 不 能 写 款 ，写 了 款 。如 果 打 碎 了不 吉 利 ， 不让写。 ”上述所言 ，
开坛 讲学 ，传经 布道 ，宣扬 “ 反 清 复
明” 的精神。石涛给 自己起名‘ 大涤子” ，
意 为 自己是 大 涤 山精 神之 子。 清 廷 为 了对 付 汉 人一 系 列 的 反 抗 活 动 ， 不 仅 对 天 地 会 等 加 以 迫 害 ，还
大 兴 文 字 狱 以震 慑 汉 族 文 人 。 同 时在
Байду номын сангаас康 熙
康 熙 早 期 ，章 年 制 ”款 识 力 有 关。
康 熙 是 我 国 历 史 上在 位 时 间 最 长 的 皇 帝 ，历 时 ６ １ 年 。康 熙 一 朝 瓷 器 上
的款识 也 多种多样 。譬 如，官窑 款 多
以“ 大 清 康 熙 年 制 ” 六 字 两 行 或是 三行 青 花 楷 书 款 ，到 康 熙 晚 期 ， 又 出现 少
转 年 ，尚之 信 投 降 ； 康熙十七年 （ １ ６ ７ ８
康熙瓷器款识的变化
康熙瓷器款识的变化作者：孟涣来源：《中国民商》2013年第02期康熙早期，朝廷对于瓷器上书写“大清康熙年制”款识加以禁止，这与当时的历史背景有关。
康熙是我国历史上在位时间最长的皇帝，历时61 年。
康熙一朝瓷器上的款识也多种多样。
譬如，官窑款多以“大清康熙年制”六字两行或是三行青花楷书款，到康熙晚期，又出现少量的篆书款识。
再如，康熙前期，还常见干支纪年款，“康熙辛亥中和堂制”便是康熙十年生产的瓷器。
至于御用的珐琅彩器，上面只书写“康熙御制”四字楷书料款。
不过，康熙早期的官窑瓷器，多半是没有年款的；民窑尽管落有康熙年款，但是好景不长。
观复博物馆馆长马末都先生在他的《马末都说收藏瓷器篇（下）》一书中，这样认为：“康熙早期的瓷器，很少写款。
原因是康熙认为瓷器上不能写款，写了款，如果打碎了不吉利，不让写。
”上述所言，确有史料文献作为支撑。
据载，康熙十六年，江西浮梁县令张齐仲下令：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹，以免破残。
”现在来看，这条禁令至少透露出两条信息：一是，在此之前，窑工画匠是可以在瓷器上书写“大清康熙年制”款识的；二是，当时朝廷认为，书写“大清康熙年制”款识的瓷器一旦破碎，是件很不吉利的事情，要加以禁止。
之所以会有这样的禁忌，与当时的历史背景有关。
众所周知，康熙一朝早期，国乱不断，其中又以“三藩”之乱为最。
所谓“三藩”，以清初镇守云南的平西王吴三桂为首，加上镇守福建的靖南王耿精忠和镇守广东的平南王尚可喜及其子尚之信，由于他们都是藩王，故称为“三藩”。
自清初以来，“三藩”独霸一方，渐渐形成了强大的地方割据势力，成为康熙皇帝的心腹大患。
康熙十二年（1673 年）康熙帝终于下决心“撤藩”。
同年十一月，吴三桂率先在云南反叛。
之后，福建的耿精忠、广东的尚之信也相继反叛，一时间大清帝国危在旦夕。
康熙十五年（1676 年）十月，耿精忠在清军强大攻势下被迫投降；转年，尚之信投降；康熙十七年（1678年）八月吴三桂死，其部将拥立其孙吴世璠继位，退居云贵地区，康熙二十年（1681 年）清军攻破昆明，吴世璠自杀，“三藩”之乱终被平息。
[转载]论康熙末期与雍正初期官窑瓷器的烧造模式与款识特点
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[转载]论康熙末期与雍正初期官窑瓷器的烧造模式与款识特点康熙一朝61年，御窑厂的督陶官何止一人，负责写款的工匠也何止一人。
总的来说，负责陶务有影响力的共有三人，即臧应选、郎廷极和安尚义，前二者为人们广为熟知的“臧窑”和“郎窑”的掌门人，而所谓的“安窑”并不被人们所熟知。
“安窑”的存在是有明确官方依据的。
雍正三年四月初三日江西布政使常德寿奏折：窃奴才前恭请训旨，蒙皇上面谕：着访查安尚义在景德镇造磁有无招摇等因，钦此。
奴才到任之后……，（朱批）知道了。
雍正五年三月初九日内务府总管管理淮安关务臣年希尧谨奏为奏闻事，（朱批）……安尚义效力处可以不要了，他们所办未完事物可着赵元接班，一切图样从前所办的数目皆留与赵元一（以）免重复，可明白？知会伊等奉行。
从以上雍正三年和五年的两份奏折可知，从康熙五十九年至雍正四年（1720-1726年），曾有明珠家奴安尚义于景德镇烧造瓷器上输宫廷，前后达七年之久，即我们所称的“安窑”。
奇怪的是，安尚义在负责为清宫烧造之时并无任何官方身份，而且只是一个家奴，但这种烧造竟持续了七年之久，那么“安窑”又是以怎样的模式烧造的呢？从当年奏折及相关史料中可以查到，“安窑”的模式是安尚义派家人马自弘、杨宗、伙计俞登朝三人“在景德镇置买材料，雇工烧磁”，每年用银九千两。
形式简单，远远没有前述“臧窑”那么兴师动众。
从奏折中我们还查到，“着访查安尚义在景德镇造磁有无招摇”，雍正皇帝似乎并不关心安尚义有没有私吞、浪费烧造经费之类常见问题，而是以“招摇”一词去审视安尚义，颇令人寻味。
一方面，安氏虽无任何官方身份却为清宫服务，雍正皇帝怕安氏借烧造御瓷之名骚扰地方，欺压窑民，可见安氏的家人在景德镇虽尽心为清宫服务，但这种烧造模式并不属于官方行为，可见其经费并非来自官方，而应是安尚义自己贡献经费，为清宫效力（因为只有这样，雍正皇帝才不关心经费花销情况）。
另一方面，则说明至少在雍正初年雍正皇帝还是默认“安窑”的存在的，到了雍正五年才觉得“安尚义效力处可以不要了”。
清代帝王书法大观
清代帝王书法大观大清王朝的满族统治者入主中原后，积极地接受、学习汉族文化，促进文化融合。
这一基本国策，实在是中华民族的大幸，使得中华五千年的优秀的传统文化，得以继承、发扬，这也对人类文明的发展做出了巨大贡献。
清代的帝王中，很多人都对书法创作有着浓厚的兴趣。
而在清代十二个皇帝中，又以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响，为此前的书法史上所未见。
康、雍、乾时期，大量接触汉文化，康、雍、乾三帝身体力行，他们尊崇汉儒文明，学习汉人的典籍、艺术，将书法作为宸翰日课，而他们本人由于得到传统的训练，再加上饱览内府名帖名碑，书法造诣自然也都颇为深厚。
这里撷取一部分，这些帝王圆熟流畅的笔墨，虽谈不上出类拔萃，但我们也可以从中感受到雍容典雅的帝王之气。
在这个历史时期，朝中也出现了许多非凡的书法人物，著称于世，如张照，刘墉，王文治，汪由敦，英和，还有乾隆十一子，十一阿哥永瑆等等。
康熙手迹（图片转自乾隆网）雍正扇面（图片为中贸圣佳/2004-06-06第1207号拍卖作品）乾隆题王羲之快雪时晴帖顺治（1638-1661）顺治帝福临，是清朝入关后的第一位皇帝。
他是皇太极的第九子，生于崇德三年（1638）。
崇德八年八月二十六日在沈阳即位，时年六岁，改元顺治，在位18年。
卒于顺治十八年（1661），终24岁。
顺治即位后，由叔父多尔衮辅政。
14岁的福临亲政。
顺治帝天资聪颖，读书勤奋，他吸收先进的汉文化，审时度势，对成法祖制有所更张，且不顾满洲亲贵大臣的反对，倚重汉官。
为了使新兴的统治基业长治久安，他以明之兴亡为借鉴，警惕宦官朋党为祸，重视整饬吏治，注意与民休息，取之有节。
但他少年气盛，刚愎自用，急噪易怒，当他宠爱的董妃去世后，转而消极厌世，终于匆匆走完短暂的人生历程，英年早逝。
他是清朝历史上唯一公开归依禅门的皇帝。
行书论桐文设色画笺立轴226×65cm 上海崇源2002秋艺术品拍卖会作品行书唐人诗一首立轴来自《中国书法》杂志康熙（1654-1722）康熙皇帝，即清圣祖爱新觉罗·玄烨。
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揭秘康熙皇帝的字体大清康熙年制款识的变化
导语：康熙字体就是康熙字典体，这个字体比较像印刷体。
康熙在位期间，不仅政治军事民生上有一定的成就，在文化艺术方面，康熙爷努力了一把，康熙
康熙字体就是康熙字典体，这个字体比较像印刷体。
康熙在位期间，不仅政治军事民生上有一定的成就，在文化艺术方面，康熙爷努力了一把，康熙字体就是在编纂字典中形成的一种字体。
康熙字体来源于康熙字典，一开始康熙是准备编纂一本字典，毕竟到了清朝，文化方面的发展需求很高，于是康熙爷就想到要给大家一个查询的工具书，产生了这样的想法就找了下面的人去做。
当时的清朝文华殿两位大学士主编，张玉书、陈廷敬两位就负责这个。
在康熙五十五年的时候，这本字典基本上算成书了，康熙字典是有根据的，他们主要依据的是明朝的张自烈的《正字通》，还有就是明朝的梅膺柞的《字汇》，用这两本作为蓝本，然后查漏补缺，形成了一部康熙字典。
排列顺序是按照偏旁部首来排的，这本字典还有附录，附录叫做《补遗》和《备考》，记载就是一些生僻字，还有一些缺少读音的字。
正本字典收录了四万多个汉字，不过因为当时条件有限，所以这本字典里面的错误读音很多，包括一些注释什么的也有错误，现在已经不能用作工具书了，只能当做古籍研究了。
康熙字体比较清爽，适用于当时正是场合的印刷类书籍，康熙字典编好后，对当时的帮助还是很大的，在那个年间，大家只能依靠这本字典来学习，也算是为文化发展做出了贡献。
大清康熙年制款识的变化
大清康熙年制款识，这个一般是表示在瓷器的底部，会写上皇帝的年号，那个就相当于现在的厂家和上产日期，而大清康熙年制款识，
生活常识分享。