贝尔尼尼雕塑欣赏

技巧娴熟，雕凿大理石如同刻
蜡一样自如，所以雕像如同绘
画一样极富表现效果。同时作
品有一定的现实主义内容，因
而形象生动、真实。如《圣德
列斯祭坛》
圣彼得大教堂前环绕广场的柱廊
这是1657～1666年完成的圣彼得宝座 (throne of st. peter）亦即教宗座椅 （cathedra petri），在中世纪木制教 宗宝座（座椅）上加青铜镀金面。贝 尔尼尼的任务不仅是给椅子装饰外表， 而且是在圣彼得大教堂的后堂中为参 诣该大教堂开创一个有意义的目标。 宝座的外观是由4位鼎鼎大名人物的青 铜像支撑，即早期基督教神学家圣安 布罗斯(st. ambrose）、圣亚大纳西(st. athanasius）、圣约翰·克里索斯托 （st. john chrysostom）和圣奥古斯丁 （st. au间ustine）。上方有云端天使 们的金色光轮和绘在椭圆形窗户上的 圣神（dove of the holy spirit）散发的 光线。圣神显现所靠的天然照明变成 上帝的慈悲通过教堂源源不断流遍整 个世界的可见的象征。座椅的创作时 间与广场大致相同，这两件作品的明 显不同显示出贝尔尼尼的多才多艺实 在惊人。两件作品均为齐吉（chigi） 家族出身的教宗亚历山大七世 （1655～1667年在位）创制。
天鹅绒的靠垫，复古的睡床，散落于地上
的花纹毛毯，因神经迷乱的痛苦而揉乱的
棉布衣服，以及象牙白光芒的肌肤。细看
才发现确实是雕塑。让人叹服的是沙发床
的绒面质感，衣服的褶皱，精致的镂空靠
垫……无一不显示出艺术家娴熟的技法和
强大的感染力。更绝美的是，沙发床下的
地毯充分运用黄色大理石天然的美丽纹路，
圣
将床与祭坛联系在一起，构成了一种戏院
这一雕像题材取于希腊神话。
小爱神为了报复日神阿波罗，
将一支点燃爱情之火的金箭
射向阿波罗，使阿波罗热恋
着河神的女儿达芙妮；但爱
神又将拒绝爱情的铅箭射向
达芙妮，使达芙妮对苦苦追
求的阿波罗百般回避，一次，
当阿波罗快要追及达芙妮时，
达芙妮请求父亲将她立即变
成一棵月桂树。此作品就是
表现这一瞬间，把达芙妮的 阿
于同一时期，也取材于神话故事。
传说，谷物女神的女儿帕尔塞福涅
采花时，土地突然裂开，冥王普路
同（希腊神话中称作哈得斯）跳出
来把她劫走，并强娶为冥后。它展
示的是狂暴与少女挣扎的冲突。少
女在凄楚地喊叫，脸上挂着晶莹的
泪珠，这泪珠就要从腮边滚落下来。
整个形象对比强烈，富有戏剧性。
无论从动势的节奏感，还是从形象
者
的布景。
阿
尔
贝
托
娜之Leabharlann 死《四河喷泉》是贝尔尼尼为 罗马篷·腓力教皇的宫殿设 计的喷水池。“四河”指人 类征服的四条大河：多瑙河 （Danube）、恒河 （Ganges）、尼罗河 （Nile）、里约·德·拉·普拉 达河（Rio de la Plata）， 同时这四条河流又代表了四 块大陆：欧洲，亚洲，非洲， 美洲。在这里，作者用四个 大理石人体雕像象征了四条 河流，中间是假山和一个埃 及式的方形花岗岩尖塔，寓 意着天主教在全世界的胜利。
的内心的激愤表现来看，贝尼尼的
高超的技艺都是惊人的。正象他自
己在回忆制作这尊雕像时所说的"
普 罗
青年时期，我没有错误地凿过一刀 "他那种不知疲倦的创作热情，就
赛
象他的组雕的旋律一样狂热。大理
比
石在他手中好象成了一些柔顺可塑
娜
的软材料，连不易被人窥见的地方，
的 掠 夺
他都做理那样细腻圆润.华美的形 式和娴熟的富有装饰性技巧的完美 结合。
四个巨人像随便坐在假山上， 神态自然，水柱从各个假山 缝隙和泉眼中不规则地流出， 有的急剧，有的舒缓，在日 光照射下，色彩璀璨夺目， 使整个喷泉显得活泼而富有 情趣。
成天钵 圣
。
使 各 捧
呈 贝 壳
彼 得
一状教
边 ， 用
， 两 个
堂 里
云稚的
母 石 雕
嫩 顽 皮
圣 水
刻的钵
而小
破船喷泉
它与前一作品“阿波罗与达芙妮”作
的爱情表露得率直而生动。 用壁龛结构像挂在那里的一幅
这表情有着明显的巴洛克风 图画，雕像上边射下光线，依
格，即略带病态的纤弱、细 靠光影塑造形体，减弱体积感，
腻的美，体现出贵族阶层和 增强线条韵律及其形式美，有
上层资产阶级的审美观。
强烈的绘画效果。完全与米开
朗基罗的作品的体积感和重量
感有所区别。贝尔尼尼的雕塑
洛克艺术特 同名作品不同，
点、
前者的作品是动
英雄气质 感的，而后者似
乎是准备采取行
动的姿态。其扭
曲的躯干和紧皱
的双眉充分体现
了文艺复兴时代
积淀下的巴洛克
贝 尔 尼
艺术特点。米开 朗基罗表现了大
尼 卫的英雄本质，
的 而贝尔尼尼抓住
大 了大卫的英雄气 卫 质的瞬间。这座
作品是贝尔尼尼
的主要资助人鲍
格才枢机主教在
其25岁的时候
委托雕刻的。
现准 英备 雄采 本取 质行
动 的 姿 态 、 表 米 开 朗 基 罗 的 大 卫
这件作品中的女主圣德列斯
这是一件教堂壁龛（kan）
面部，因身受爱情之箭，呈 上的雕刻，是一件雕刻与建筑
现出甜蜜的痛苦，半闭双眼， 紧密结合的典范。他的设计犹
张开的嘴，头向后仰，内心 如大理石墙壁豁开，恰当地利
极力逃避和开始变形巧妙结 波
合在一起，形成一个具有强 烈运动感，同时又给人以丰
罗 与 达
富联想的完美构图。他以无 芙
与伦比的精湛技巧，塑造出 妮
动人的形象。对皮肤和头发
的表面纹理观察入微，对于
明暗有别开生面的处理方法 。
动感、
贝尔尼尼在大卫
扭曲的躯干 像的雕塑过程中，
和紧皱的双 对其赋予了感情，
眉体现了巴 与米开朗基罗的
雕塑欣赏 ——贝尔尼尼
吴春莲
贝尔尼尼Gianlorenzo
Bernini
生卒年：1598～1680 国籍：意大利 职业：雕塑家、建筑家。 社会评价：伟大的艺术家，是巴洛克雕塑 的米开朗琪罗。
巴洛克艺术的主要代表人物之一。贝尔尼尼生 于拿波里，父亲也是一位雕塑家，1605年举 家迁至罗马。据说，他在8岁时就作了一个小 孩头像，这件事使他父亲大吃一惊。至17岁 时已能独立地给大主教萨道尼作一件很不错的 胸像了。他是一位多产的艺术家，他用一件件 杰作把罗马点缀成了一座巴洛克式的城市，漫 步罗马街头，这些作品随处可见。他的作品将 建筑与雕刻、绘画等姊妹艺术完美地融合为一 个整体。他的作品证明当艺术与教廷互相满足 彼此需要之时，促进了彼此的繁荣和发展，并 由此引导了时尚。
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