单一场景动画短片的叙事研究

单一场景动画短片的叙事研究
白晶晋
（ 作者单位 ：山西传媒 学院 ）
摘
要： 单一场景的动画短 片在动 画片创作 中 占 据很 大比例 ， 可谓最重要的一种叙事类型。 这些短 片不约 而同地激 活了叙事 “ 家
园”这个原型；叙事的冲突点和动画想象都 围绕单一主场景展开 ， 单一主场景在影 片中还直接上升为一种视 觉符 号，具有 象征 意蕴 ，
意象 代表 着人 类居 住 的家 园，故事形 象 等 方式来 挖 掘动 画想象 的本 体特 征。场 地展 示 出一 副家 园被毁 坏 的图景 ，和人 景 影 响人物 ，人物 推动 故事 发展 ，在影 们的挣扎与无奈。 另一部动画短片《 平衡 》 片叙事 中它的主要作用有以下几个方 面。 首 先 ，角 色 动作 围绕 主场 景进行 设 中，四个人 物处 在一 个平 板上 ，角 色抢 夺盒 子相 互 斗争 ， “ 家 ”毁人 亡 。而动 计 ，直接 作用 于场景 ，从 而导 致影 片情 画短 片 ｄ ｙ ｉ ｎ ｇ ｏ ｆ ｌ ｏ ｖ ｅ 》则用 客 厅场 景 空 节发生突转。 间的改变来 表现出 “ 家园” 被毁坏 的过程 。 第二 ，影片叙事 的冲突点直接 围绕场 相形 之下 ，获 得 ２ ０ １ ３ 年美 国奥斯 卡 景展开。 《 非常小王子 》围绕小王子和环 最佳动 画短片奖提名的英 国动 画短片 《 头 境的冲突展开剧情 ， 《 三个和 尚》的人物 朝 下的生活 》则更具体地展示 出 “ 家园” 冲突也来 自 于他们所依赖 的庙宇环境 ， 《 头 从 失落 到 圆满 的过程 。一对 夫妻 一起住 朝下的生活 》中，夫妻之间的矛盾则直接 在一幢构筑在空 中的房子里 ，丈夫和妻子 反映在双方共 同生活的房 间，房 内的家什 头对头分别生活在房 间的地面上和天花板 等细节上。 动画短片 《 魔术师与兔子 》 《 许 上 ，共用着家里 的东 西。冰箱 、微波炉 、 愿池 》就是这方面的代表 ，这里将 不再赘 墙上 的结婚照等家什被他们垂直地拖上拖 述 。 下 ，彼此之间却一直沉默着 。在丈夫无言 第三 ， 作 为场景构 成的主要视 觉符号 ， 地把结婚时妻子穿过 的那双早 已 残破 的舞 单一场景是一种符号化 的空间 ， 也是 主题 鞋修好不久 ，飓风刮 了过来 ，代表一种扭 的外化和直接隐喻 ，具有深层次的象征 意 曲的情感关 系的房子坠落到地上。妻子健 蕴和审美价值 。饶有意味的是 ， 作为主要 步从地上走 出家 门去观看外面的世界 ，而 叙事动力的单一场景 ，在主题 的表达上还 丈夫却 无法走下天花板 ，当丈夫 自己想尽 呈现 出一定 的悖谬性 。 《 非常小王子 》中 办法从倒立悬挂 的椅子上探 出头看外面的 的地球是小王子赖 以生存 的基础 ，也是环 世界时 ，妻子再也不能无 动于衷 了，她要 境污染的载体 ； 《 平衡 》中，几个角色人 改变生活 的困局 、打破心灵 的桎梏 ，重新 物在平板 中，既相互依存 ，保持平板的平 找回婚姻对 的样子。她 回家把所有的鞋子 衡 ， 又相互攻击 ，导致平板失衡 ； 《 头朝 都钉在天花板上 ，自己踩着修好的婚鞋努 下 的生活 》中，被固定在一幢房间中的夫 力 和丈夫相会 ，这时天花板颠倒过来 成为 妻 ，彼此不 能离断 ，相互牵扯…… 地面 ，俩人终于 回到了一个平面上…… 第 四 ，以抒 情 为主 的单一 场景 的动 类 似的动画短 片 《 三个和 尚》 与《 回 画片 中，单一 的主 场景 直接是 人物 情感 忆 积木 小屋 》则用 庙宇 的毁坏 到维 修 以 世界 的一种外化 。 及下水打捞 回忆获得 “ 家 ”的 自我完整 。 房 子 、庙宇 、平板 这些 单 一场 景在 作者简 介：白晶晋 （ １ ９ ８ １ 一），女 ， 短 片 中成为 主要 的叙事 元 素，单一 场景 山 西 长 治 人 ，硕 士 研 究 生 ， 助 教 。 研 究 在短 片叙 事 中是人 物活 动发 生 的背景 。 方 向，广播 电视 艺术 学。
但是 ， 追本溯源从 电 影诞生的那一刻开始 ， 无论是先驱卢米埃尔的单 一镜头还是魔术 师梅里 爱的戏剧性分场作品 ，我们都可 以 从中发掘出脱胎 于舞 台剧叙事 的单一场景
调度以及单一场景叙事的痕迹 。随着这一
干 净 的太 阳 …… “ 地 球上 的房 子 ”这个 场 景 的基 础上 ，经过 变形 、连接 、转换
到归家的过程。
动 画短 片 《 非 常小 王 子 》中，主要 场 景 的视觉元 素 只有一 幢小房 子 和一个 被 弄脏 的太 阳 。一 个小 男孩不 懈努 力地 想 尽一 切 办法去 擦拭 太 阳上的黑 点 ，他 搬 凳 子、架梯 子 、拿刷 子 ……凡是 能用 的都用 上 ，最 后终 于把 太 阳擦 干净 了。 夜 幕 降临 ，他 一身 疲惫 地 回到房 间 ，这
脉络的发展 ，涌现了大量 的以单一场景为
主的优秀影视作 品。
无独有偶，作为以精巧和创意为特征
的动画短片在单一场景的应用上亦具有极 大 的优势。众所周知 ，动画片的场 景是绘 制 出来 的，这使 它超越 了影视剧的写实空
Байду номын сангаас
间，天马行 空的想象使动画片的场景无所 不包——无论是写实、写意，还是符 号化 ， 在动画短片中都有呈现和延伸 。 瑞 士心理学家荣格认为艺术家的创作 是受人类集体无 意识支配 的， 这种集体无 意识成为沉淀在人类 内心深处的心理经验 ， 荣格称之为一种 反复 出现 的 “ 原始 意象 ” 或 “ 原 型”。艺 术家在创作过程 中，往往 无意识激活的这些 “ 原型”，而引起受众 的共鸣。人最初 的 “ 家园”是人 的母体 ； 作为人类 ， 基督教认为 Ｅ 帝创造了 “ 伊甸园” 这个 “ 家 园”；诸多单一场景的动画片的 主场景也都体现 出 “ 家园”的意象 。人离 开母 亲，人类离开伊 甸园，即是一种流浪 或漂泊。于是 “ 家 园”这个意象在艺术中 往往可 以体现为失而复得 ，是一个从 离家
体现 出叙 事的悖谬性 。
关键词 ：单一场景 ； 原 型；视 觉符号 ；叙事
和戏剧艺术相 比，影视作品最大的特 时在房 子所 处球 体 的另一 端 ，有一 个排 影片 中所有 的动 画想 象 ，包括 超 现实 空 点是丰富流动的场景和多样铺陈的时空 ， 污的水龙头，一滴黑水正滴向刚刚擦拭 间 ，都 围绕单 一 主场景 展开 ，在单 一 主