浅析张爱玲小说的意象功能
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文 学善 ・文学谇裾
浅 析 张爱 玲 小 说 的 意 象 功 能
李 兰
（ 陕西师范
摘 要 ： 爱玲 善 于借 助 比喻 、 张 象征 等 手段 使 原 本 无 生命 力 的
客观 意象沾染上人类特有的 感情、 绪 ， 而使 意象可 以为小说 情 从
的 情 节 、 构服 务 ， 结 因此 意 象 在 小 说 中起 到 了重要 的 作 用 。 关 键 词 ： 象 ； 理 描 写 ； 叙 意 心 补 中 国分 类 号 ： ４ ． Ｉ ２７ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ：１７ ２ ｌ （０ ０ ０ ０ ４ ０ ６ ３— １ １ ２ １ ）５— ０ ９— １
张爱 玲 小 说 是 上 个 世 纪 三 四 十 年 代 的 见 证 者 ， 在 自己 的小 她 说 中融 入 了大 量 的 个 人 感 受 ， 了更 好 地 表 达 这 种 感 受 ， 总 是 为 她 借助于多种手法 ， 意象便是其 中之一 。而张爱玲正是通过使用大 量 意象 来 比喻 、 写 、 情 、 征 ， 她对 人 生 的 态度 、 活 的 感 受 描 抒 象 将 生 更准 确 地 表 达 出来 。
１意 象与 人物心 理的 契合
张爱 玲 善 于运 用 比喻 、 象征 等手 法 将 意象 与本 体 在 某 些 方 面 进 行 契合 ， 而 使 读 者 通 过 对 意 象 的解 读 来 对 事 物 本 体 进 行 更 准 进 确 的 把握 ， 助 了形 象 可感 的外 在 事 物 ， 就 更 容 易 表 达 出 复 杂 借 也 隐晦 的 人 物 内 心世 界 ， 而 使人 物形 象 的 塑造 更加 生 动 、 确 。 从 准 《 金锁记》 七巧 的儿媳 妇芝 寿眼 中的月亮 ， 隔着玻 璃窗 中， “ 望出去 ， 影影绰绰乌云里有个月亮 ， 一搭黑一搭 白， 像个戏剧化 的 狰 狞 的脸 谱 。一 点 ， 点 ， 亮 缓 缓 地 从 云 里 出 来 了 ， 云 底 下 透 一 月 黑 出一 线 炯 炯 的 光 ， 面 具 底 下 的眼 睛 。 天 是 无 底 洞 的 深 青 色 ” 是 ， “ 芝寿猛然坐起身来 ， 哗喇揭开 了帐子 ， 是个疯 狂的世界 ， 这 丈夫 不像丈夫 ， 婆婆也不像婆婆 ， 不是他们疯 了， 就是她疯 了。今天 晚 上 的月亮 比哪一天都好 ， 高高的一轮满月 ， 万里无云 ， 是漆黑 的 像 天上 一 个 白太 阳… … ” 这段 描 写 中 ， 被 作 者 描 写 为 “ 狞 的脸 谱 ” “ 具 底 下 的 月亮 狰 ，面 眼睛 ” 是 “ 黑 的 天 上 一 个 白 太 阳 ” 这 是 三 个 不 同 的 意 象 却 同 ， 漆 。 时准 确 、 形象 、 刻 地 将七 巧 勾 画 了 出来 。 “ 深 狰狞 的脸 谱 ” 象征 着 七 巧 的狰狞 与 恐 怖 ， “ 而 面具 底 下 的 眼 睛 ” 揭 示 出七 巧 对 他 人 的 窥 则 视欲 和 掌控 监 视 。“ 是 无 底 洞 的 深 青 色 ” 暗 示 了 在 七 巧 高 压 天 则 下 的暗无 天 ｔ 像 是 漆 黑 的天 上一 个 白太 阳 ” 太 阳本 是 灿 烂 耀 ３。“ ， 眼的， 可这里的白太阳却让人觉得刺 目的睁不开眼 ， 而七巧就像是 这白太阳 ， 让年轻 的芝寿不敢抬头， 只能在她的影子下等死 。月亮 本是我们常见的 ， 也是纯洁美好的， 可是在这里作者一次又一次地 将月亮带上了人 为的感情 和情绪 ， 使其变得 不同 ， 也更 赋有 生命 力， 作者通过月亮意象的表达 ， 清晰而传神地为我们刻画 出了七巧 心理 上 的 变异 与 扭 曲 ， 揭 示 出 了她 心 里 的黑 暗 面 。七 巧 就 是 那 也 个 家里 主 宰一 切 的 毒 太 阳 ， 她 的 淫 威 之 下 ， 周 围 的 人 没 有 快 在 她 乐， 而她 又何 尝快 乐 过 ， 她 的 蓄意 破坏 下 ， 的儿 女 ， 的亲 人 只 在 她 她 能 一 步步 地走 进 她 设 的 陷 阱 ， 生命 枯 萎 死 亡 。 让
回沪 ， 意做 一 个 新 人 时 ， 愿 她买 完票 会 梁 宅 的路 上 ， 下起 了倾 盆 又 大 雨 ， 淋 雨 病 倒 。这 不 仅 印证 了我 们 前 面 所 说 的 她 的命 运 无 法 她 控制 ， 而这 场 雨 同 时又 使 得 她 的 命 运 发 生 了不 可 逆 转 的 变 化 。本 来 她 可 以 回沪 ， 新 做 人 ， 重 重新 开始 生 活 ， 是 她命 运 的改 变 全 被 可 这 场 雨 给 搅 坏 了 。 由此 可 以看 出 风 雨 在 张 爱 玲 的笔 下 已 不 单 单 是 对 外 部 环 境 的一 种 描 写 ， 已经 与 小 说 的人 物 融 为 一 体 ， 成 它 构 了一种展示人物命运 的生存之境。 此 外 ， 爱玲 作 品 中 “ ” 象 也 颇 具 特 色 。如 《 莉 香 片 》 张 鸟 意 茉 中所 写 到 的 ： 她 不 是 笼 子 里 的 鸟 ， 子 里 的 鸟 开 了笼 ， 会 飞 出 “ 笼 还 来 。她 是 绣 在 屏 风 上 的 鸟一 抑 郁 的 紫 色 缎 子 屏 风 上 织 锦 云 朵 里 的一 只鸟 … … ” 是 自由 自在 快 乐 的 ， 者 用 它 来 象 征 生 命 的 自 鸟 作 由 与欢 乐 ， 笼 子 里 的 鸟 开 了 笼 还 会 飞 出 来 说 明虽 然 失 去 了 自 而 由 ， 它 还 是 拥 有 希 望 的 ， 要 开 了笼 ， 便 还 可 以拥 有 蓝 天 ， 但 只 它 而 与这 形 成 对 比 的则 是 主人 公 这 只 绣 在 屏 风 上 的 鸟 ， 彻 底 的 失 去 她 了 希望 ， 像 作 者 说 的 久 了 、 了 、 了 、 了 这 些 都 暗示 了 人 物 就 霉 蛀 死 命 运的一种腐蚀 与枯竭 ， 表示主人公 的命运正一点点的被岁月磨 蚀 直至干涸 消亡 ， 最后 “ 还死在 屏风上 ” 预告 了人物命运 的 死 则 彻 彻 底 底 的绝 望 。
浅 析 张爱 玲 小 说 的 意 象 功 能
李 兰
（ 陕西师范
摘 要 ： 爱玲 善 于借 助 比喻 、 张 象征 等 手段 使 原 本 无 生命 力 的
客观 意象沾染上人类特有的 感情、 绪 ， 而使 意象可 以为小说 情 从
的 情 节 、 构服 务 ， 结 因此 意 象 在 小 说 中起 到 了重要 的 作 用 。 关 键 词 ： 象 ； 理 描 写 ； 叙 意 心 补 中 国分 类 号 ： ４ ． Ｉ ２７ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ：１７ ２ ｌ （０ ０ ０ ０ ４ ０ ６ ３— １ １ ２ １ ）５— ０ ９— １
张爱 玲 小 说 是 上 个 世 纪 三 四 十 年 代 的 见 证 者 ， 在 自己 的小 她 说 中融 入 了大 量 的 个 人 感 受 ， 了更 好 地 表 达 这 种 感 受 ， 总 是 为 她 借助于多种手法 ， 意象便是其 中之一 。而张爱玲正是通过使用大 量 意象 来 比喻 、 写 、 情 、 征 ， 她对 人 生 的 态度 、 活 的 感 受 描 抒 象 将 生 更准 确 地 表 达 出来 。
１意 象与 人物心 理的 契合
张爱 玲 善 于运 用 比喻 、 象征 等手 法 将 意象 与本 体 在 某 些 方 面 进 行 契合 ， 而 使 读 者 通 过 对 意 象 的解 读 来 对 事 物 本 体 进 行 更 准 进 确 的 把握 ， 助 了形 象 可感 的外 在 事 物 ， 就 更 容 易 表 达 出 复 杂 借 也 隐晦 的 人 物 内 心世 界 ， 而 使人 物形 象 的 塑造 更加 生 动 、 确 。 从 准 《 金锁记》 七巧 的儿媳 妇芝 寿眼 中的月亮 ， 隔着玻 璃窗 中， “ 望出去 ， 影影绰绰乌云里有个月亮 ， 一搭黑一搭 白， 像个戏剧化 的 狰 狞 的脸 谱 。一 点 ， 点 ， 亮 缓 缓 地 从 云 里 出 来 了 ， 云 底 下 透 一 月 黑 出一 线 炯 炯 的 光 ， 面 具 底 下 的眼 睛 。 天 是 无 底 洞 的 深 青 色 ” 是 ， “ 芝寿猛然坐起身来 ， 哗喇揭开 了帐子 ， 是个疯 狂的世界 ， 这 丈夫 不像丈夫 ， 婆婆也不像婆婆 ， 不是他们疯 了， 就是她疯 了。今天 晚 上 的月亮 比哪一天都好 ， 高高的一轮满月 ， 万里无云 ， 是漆黑 的 像 天上 一 个 白太 阳… … ” 这段 描 写 中 ， 被 作 者 描 写 为 “ 狞 的脸 谱 ” “ 具 底 下 的 月亮 狰 ，面 眼睛 ” 是 “ 黑 的 天 上 一 个 白 太 阳 ” 这 是 三 个 不 同 的 意 象 却 同 ， 漆 。 时准 确 、 形象 、 刻 地 将七 巧 勾 画 了 出来 。 “ 深 狰狞 的脸 谱 ” 象征 着 七 巧 的狰狞 与 恐 怖 ， “ 而 面具 底 下 的 眼 睛 ” 揭 示 出七 巧 对 他 人 的 窥 则 视欲 和 掌控 监 视 。“ 是 无 底 洞 的 深 青 色 ” 暗 示 了 在 七 巧 高 压 天 则 下 的暗无 天 ｔ 像 是 漆 黑 的天 上一 个 白太 阳 ” 太 阳本 是 灿 烂 耀 ３。“ ， 眼的， 可这里的白太阳却让人觉得刺 目的睁不开眼 ， 而七巧就像是 这白太阳 ， 让年轻 的芝寿不敢抬头， 只能在她的影子下等死 。月亮 本是我们常见的 ， 也是纯洁美好的， 可是在这里作者一次又一次地 将月亮带上了人 为的感情 和情绪 ， 使其变得 不同 ， 也更 赋有 生命 力， 作者通过月亮意象的表达 ， 清晰而传神地为我们刻画 出了七巧 心理 上 的 变异 与 扭 曲 ， 揭 示 出 了她 心 里 的黑 暗 面 。七 巧 就 是 那 也 个 家里 主 宰一 切 的 毒 太 阳 ， 她 的 淫 威 之 下 ， 周 围 的 人 没 有 快 在 她 乐， 而她 又何 尝快 乐 过 ， 她 的 蓄意 破坏 下 ， 的儿 女 ， 的亲 人 只 在 她 她 能 一 步步 地走 进 她 设 的 陷 阱 ， 生命 枯 萎 死 亡 。 让
回沪 ， 意做 一 个 新 人 时 ， 愿 她买 完票 会 梁 宅 的路 上 ， 下起 了倾 盆 又 大 雨 ， 淋 雨 病 倒 。这 不 仅 印证 了我 们 前 面 所 说 的 她 的命 运 无 法 她 控制 ， 而这 场 雨 同 时又 使 得 她 的 命 运 发 生 了不 可 逆 转 的 变 化 。本 来 她 可 以 回沪 ， 新 做 人 ， 重 重新 开始 生 活 ， 是 她命 运 的改 变 全 被 可 这 场 雨 给 搅 坏 了 。 由此 可 以看 出 风 雨 在 张 爱 玲 的笔 下 已 不 单 单 是 对 外 部 环 境 的一 种 描 写 ， 已经 与 小 说 的人 物 融 为 一 体 ， 成 它 构 了一种展示人物命运 的生存之境。 此 外 ， 爱玲 作 品 中 “ ” 象 也 颇 具 特 色 。如 《 莉 香 片 》 张 鸟 意 茉 中所 写 到 的 ： 她 不 是 笼 子 里 的 鸟 ， 子 里 的 鸟 开 了笼 ， 会 飞 出 “ 笼 还 来 。她 是 绣 在 屏 风 上 的 鸟一 抑 郁 的 紫 色 缎 子 屏 风 上 织 锦 云 朵 里 的一 只鸟 … … ” 是 自由 自在 快 乐 的 ， 者 用 它 来 象 征 生 命 的 自 鸟 作 由 与欢 乐 ， 笼 子 里 的 鸟 开 了 笼 还 会 飞 出 来 说 明虽 然 失 去 了 自 而 由 ， 它 还 是 拥 有 希 望 的 ， 要 开 了笼 ， 便 还 可 以拥 有 蓝 天 ， 但 只 它 而 与这 形 成 对 比 的则 是 主人 公 这 只 绣 在 屏 风 上 的 鸟 ， 彻 底 的 失 去 她 了 希望 ， 像 作 者 说 的 久 了 、 了 、 了 、 了 这 些 都 暗示 了 人 物 就 霉 蛀 死 命 运的一种腐蚀 与枯竭 ， 表示主人公 的命运正一点点的被岁月磨 蚀 直至干涸 消亡 ， 最后 “ 还死在 屏风上 ” 预告 了人物命运 的 死 则 彻 彻 底 底 的绝 望 。