《一个陌生女人的来信》分镜
我说故我在——评《一个陌生女人的来信》叙事视角
看 ”也 表 明一 个 行 为 过 程 ，一个 思 索 、 小说 《 一个 陌生女人 的来信 》是 由奥地利 的著名作家茨 时 ，由视 点 所 展 开 的 “ 威 格创作 的 ，是 其代表 作之 一。１ ９ ４ ８年 ，马克斯 ・ 奥佛 尔 判 断 、评 价的过程 ，即针对作 品中的其他人物 ，也 同样针对 看 ”往 往本 身成 为人 斯 将 其 改 编 成 了 电影 《 巫 山 云 》 。２ ０ ０ ４年 ，徐 静 蕾 又 将 其 自身 。 在 人 物— 叙 述 者 视 点 范 围 内的 “ 改 编 成 了一 部 凄 美 的 同 名 爱 情 电影 ，并 在 第 ５ ２届 西 班 牙 圣 物 思 想 行 为 的 一 个 富 于 价 值 意 义 的 事 件 ，它 在 人 物 思想 发展 塞 巴斯 蒂安 电影 节 荣 获最 佳 导 演 “ 银 贝壳 奖 ” ，这是 中 国 电 的 进 程 中 往 往 起 着 重 要 的 作 用 。 影 在 国 际 获 得 的 最 高 奖 项 。在 茨威 格 的 小说 中 ，这个 故 事 发 叙述本文始终从 “ 我 ” 的 视 角 出 发 ，用 “ 我 ” 的 眼 光来 生 在 没 有具 体 年 代 的 维 也 纳 。 马 克 斯 ・ 奥 佛 尔 斯 导 演 的好 莱 透析整个故事 的始末 ，所采用的叙述策略是与 “ 你”直接对 坞 影 片 中 ，虽 然 将 故 事 时 间 设 定 在 了 １ ９ ０ ０年 ，但 故 事 的 时 话 。 由于 采 用 第 一 人 称 “ 我 ” 的 叙 述 视 角 ，作 品 具 有 了 第 一
代感依 旧不够清晰。徐静蕾在改编这部作品时 ，不但 把故事 人 称 独 自式 叙 述 的 特 征 。 发 生 的 地 点 从 遥 远 的维 也 纳 搬 到 了 中 国 ，搬 到 了 旧 时 的 北 “ 我 的儿 子 昨 天 死 了 ，我 们 的孩 子 ，现 在 我 在 这个 世 界
2021徐静蕾电影《一个陌生女人的来信》的叙事角度范文2
2021徐静蕾电影《一个陌生女人的来信》的叙事角度范文 《一个陌生女人的来信》是徐静蕾根据奥地利作家茨威格的同名小说改编的自导自演的一部凄美的爱情电影。
此作品以“我”———“陌生女人”作为故事的叙述者，以其自身的经历作为叙事本文故事层的基本框架，用书信形式作为传达陌生女人情感的艺术载体，表达出“我”对一个对我的存在毫不知情的男性作家的一生的依恋之情。
整个作品充斥的是以第一人称展开的不厌其烦的诉说和如泣如诉的思恋。
歌颂爱情，表现爱情力量伟大的主题在文学作品中很常见，就是爱后得不到回报而仍执着地爱着对方也是有的，但像这样的“陌生爱情”却是不多见的。
“陌生女人”的行为让世人匪夷所思。
导演的用意远不止于向观众讲述一个爱情故事，真正蕴意之笔在表现女性对爱情的执着追求，用凄美的声音告诉人们真爱难求。
这种深刻性的最终达成，很大程度上得益于叙事作品独特的叙述视角，一个女导演别具匠心地从“我”一个女性特有的视角出发，用书信的形式抒写沉默了一生的“我”心灵的爱情绝唱。
何谓叙述视角？托多洛夫指出：“构成故事环境的各种事实从来不是以它们自身出现，而是根据某种眼光，某个观察点呈现在我们面前。
”叙述者从特定的眼光，观察点出发，对周遭的一切进行过滤，从而做出自己的价值判断。
所谓的眼光，观察点，正是文本聚焦之所在。
聚焦的提出解决了“谁看”的问题，这与叙述的“谁说”构成了本文“说”与“看”的关系范畴。
从聚焦与叙述的区别和联系出发，可以把叙述分为三种类型：零聚焦叙述、内聚焦叙述、外聚焦叙述。
零聚焦叙述就是无所不知的叙述者的叙述。
他知道每个人物心中所想的一切，但他不参与故事而在故事之外。
内聚焦叙述即叙述者透过人物来进行聚焦，他所知道的和人物一样多。
其叙述必须尽可能严格限制在人物所能感受的范围内。
内聚焦叙述又有学者把它分为两种：固定式的和非固定式的。
固定式内聚焦指的是聚焦者固定在一个人身上。
非固定式则反之。
外聚焦叙述指的是叙述者从外部来对人物和场景聚焦，他仅仅向读者描述人物的言语和行动，而不进入其内心，不做主观评价，也不进行心理分析。
评徐静蕾《一个陌生女人的来信》的叙述视角
《 一个陌生女人 的来信》是徐静蕾根据奥地利作家茨 历 。 一 条是 我 现在 的生 活 “ 儿 子死 了 ， 我 和 死神 搏 斗 了三
威格 的 同名小 说 改编 的 自导 自演 的一部 凄美 的爱 情 电影 。 天三 夜 …… ” 。 两条 主线并 没有 明显 的分 隔。 回忆 与现 实交 此作 品 以 “ 我” ——“ 陌生女人 ” 作 为故事 的叙 述者 ， 以其 自 织 地 讲述 了一 个爱 情 殉 道者 在 踏上 黄 泉 路 之 时 的生 命 啼 身 的经历 作 为叙 事本 文故 事层 的基 本框 架 ， 用书信 形 式作 血 ， 一 个孤 独绝 望女 人 的濒 临死 亡 的心声 。而 且该作 品 的
为传达 陌生女人 情感 的艺术 载体 ， 表 达 出“ 我” 对 一个 对我 叙 述视 角也 是跳 跃式 的 ： 有 时聚 焦于作 为故 事 角色 的 “ 我” 的存在 亳不知情 的男 性作 家 的一 生 的依 恋 之情。整个作 品 身上， 有时聚 焦于作 为叙 述者 的 “ 我” 身上 。因此 ， 作 品 同时
奖项。
白叙 事 特 征 。
首先， 由于 作 品时 序 的含 混 状 态 决 定 了 “ 我” 具 有 经 一 女 性 主 义视 验 自我 与叙 述 自我 的双 重身 分。两条 主 线交 织 为该 剧 ，
关键词 ： 叙 述 视 角 叙 述 者 固 定 式 内 聚 焦 叙 述
角
条 为 由许 多个 回忆性 的片 断组 成 的 “ 我 ”一 生 的 爱情 经
一
女导 演别 具 匠心地 从 “ 我” 一个 女性特 有 的视 角 出发 ， 用书 中插 入 “ 你” 的 演讲 ， 目的是 向您解 释 “ 我” 的叙 述 法 ， 证 明 信 的形 式抒 写沉默 了一生 的“ 我” 心 灵 的爱 情绝 Ⅱ 昌 。 了“ 我” 的“ 现在 ” 。 故事 本身 是没 有 意义 的 ， 中断 阅读 的连 何谓 叙述视 角？托 多洛夫 指 出 ： “ 构成 故事环 境 的各种 续 性 ， 主要 以叙 述者 “ 我” 作 为显 示文 本 的主体 应该 有独 立 事 实从 来 不 是 以 它们 自身 出现 ， 而是 根 据 某种 眼光 ， 某 个 的话语 空间 ， “ 我” 的叙 述行 为将 受到角 色 的行 为逻 辑。 观察 点呈 现在我 们面 前。” 叙述 者从特 定 的眼光 ， 观察 点 出 独特 的女性视 角 的外部 工作。托 多罗夫 说： “ 同样 的事 发， 对周 遭 的一 切进 行过 滤 ， 从 而做 出 自己的价值 判 断。 所 实将会 从两 个 不 同的角度 写两个 截然 不 同 的事 实 。 “ 与叙 谓 的眼 光 ， 观察 点 ， 正是文 本聚 焦之所 在。聚焦 的提 出解决 事 视角 甚至 从 一个特 定 的字符 集 ， 常 常不 能 区分彩 色人 物
一个陌生女人的来信
《一个陌生女人的来信》叙事特点的分析我的论文参考文献来自中国知网，论文名称是《概述<一个陌生女人的来信>的叙事特点》，作者是中国矿业大学文学与法政学院的张武艳和常靖。
她们的这篇论文，主要是从叙事特点的角度来论述茨威格的这部作品。
叙事特点又分为三部分，即从叙事内容角度，叙事话语角度以及叙事动作角度。
作者分为在这三个角度上加以延伸，又有所侧重。
从论文中可以看出，作者着重描写了叙事内容和叙事话语。
然而，这也并不意味着两位作者忽略了对叙事动作补充全文作用的忽视。
下面，我将详细的从这三个角度全面分析作者的论文观点。
首先，从叙事内容上来看，作者用了浓重的笔墨。
茨威格的作品主要描述了一个陌生女人爱上一位早已将她望之脑后的男人，陌生女人用自己的一生来守护这份虚无缥缈的感情的故事。
信的开头以“你，和我素昧平生的你!我们的孩子昨天死了。
在这个世界上，我现在只有你，只有你了，而你对我却一无所知”开篇，寥寥数语，已将观众的视线拉回故事本身的神秘和暗含的悲剧结局。
作品主要围绕陌生女人忠贞的感情与男子的滥情的矛盾来刻画脑子内心的失望和无奈，读来令人痛心不已。
其次，作者从叙事话语的角度来论述，小说中文本时间与虚实实践的不一致。
全文整体采用顺序，开始写作家看到一个陌生笔记的信件，接着写信的内容，最后写作家读完信的反应。
只有作品的开头和结尾描述作家的内容文本时间是叙述时间是一致的。
详细记述了她的行动过程，仿佛真实再现了那样一个场景。
而短短二十页信纸却记述了十几年的光阴，这显然与故事发生的真实时间的距离是不一致的。
这样的安排也使女人和作家的形象得到了很好地体现。
最后，在叙事动作上，作者认为小说的叙述者和作者显然不是同一个人，原作者客观地给我们讲述一个感动的故事，不会让读者把原作者的形象和小说的形象混淆。
从一个孩子的初恋到一个成年女人烈火般的爱情，走在作家笔下触目惊心地展开。
全文用语简约婉转，通过女主人公的凄凄诉说，勾勒出人物爱和绝望的一生。
对_一个陌生女人的来信_的重新解读
参考文献： ［１］《作为修辞的叙事》技巧、读者、伦 理、意识形态 ［美］詹姆斯·费伦著 陈永 国译 Ｍ．北京大学出版社 ２００２ 北京． ［２］《斯·茨威格小说选》［奥地利］斯蒂 芬·茨威格著 Ｍ《． 一个陌生女人的来信》 外国文学出版社 １９８２北京． ［３］《书屋》２００４第１期 赵维《隐私，这 道 甜 点— ——媒 介 形 象 与 媒 介 策 略 扎 记》Ｊ．
“假定拉比诺的叙事读者的定 于杰拉尔德·普林斯的《受述者研 隐私的阅读快感—— —我们在读本
义需要修改：叙事读者即在虚构 究简介》１９７７。他认为，“用以区别 来只 有 受述者一 个 人才 能够 读 、
内部实际读者自行担当的观察者 作者、隐含作者和叙述者的逻辑 才应该读的东西。如果这个文本
的角色。在担当那个角色时，我们 也适用于区别读者 （或接受者）、 没有这样一个叙述安排，而是把
０３３
学教育 2012.07
外国文学
人物。也就是说：一个女人从１３岁
《一个陌生女人的来信》有一 隐私的过程。
起就恋慕一个素不相识的年长男 个独特之处在于它的叙述视角。
“受述者……是读者所看到的
子，并把这种爱近乎疯狂地无报 我 们 知 道 整 个 文 本 包 括 两 层 故 ‘就在那里’的一个人，是 往往 充
义，在隐私终结的刹那，阅读嘎然 曲意逢迎，委身屈从，热情 奔放 ，
而止。
这和一个成年妇女的那种欲火炽
在第一层次叙述中，Ｒ作家的 烈、不知不觉中贪求无餍的爱情
叙事学逻辑
《一个陌生女人的来信》叙述视角分析比较文学与世界文学戴维新112200129 一部好的作品除了需要一个好的主题来支撑之外，作者本身的知识修养以及叙述技巧也是必不可少的利器，史蒂芬·茨威格在世界小说界里绝对可以称得上是一位极具特色的人物，这不仅仅得益于其作品中流露出来的深刻的思想，更因为在他的小说中他也很重视叙述技巧的运用。
《一个陌生女人的来信》中，茨威格以其精湛的技艺为人们讲述了一段凄美而又略带伤感的情感故事，故事的女主人公同时也是故事的讲述者自十三岁开始就无法自拔的迷恋上了才华横溢的青年作家R，但可悲的是从一开始就注定了她的迷恋只能是作为一种单恋，在这种无休止的单恋和近乎疯狂的痴迷中，女主人公从童年走过青春，几度委身于作家，甚至在及其贫困的情况下独自一人位作家生下他的孩子，随后又为了孩子的成长将自己卖于有钱人，最终在孩子因流感夭折之后，自己在绝望与孤独中离开人世。
这样的一篇小说使得茨威格在世界文坛上的声誉大振，并一举奠定了他在文学史上的不朽地位，这部小说本身也被许多人所关注，引起了人们极大地兴趣。
后来我国内地著名女导演徐静蕾将其改变成中国版的电影，这样的一个故事也开始渐渐为人们熟知。
有人说茨威格的《一个陌生女人的来信》是一个让人回不了神的，因为在读完之后，读者南海里几乎什么都没有，却总是盘旋着一个女子低沉的声音，虔诚的、温柔的诉说着这样一个故事：我的一生是属于你的，但是你却对我的一生一无所知。
留给我们读者的就像女主人公留给作家R的一样，只能是一些零星的片段和一些稀稀落落的低诉。
我想，这样一种效果无疑是作者茨威格所希望看到的，作者似乎在有意的制造这样一种既熟悉又陌生的氛围，从而将读者带入到这样的故事中去，成为整个故事的经历者和直观感受者。
但是我们不得不去问这样一个问题：茨威格是怎样做到的呢？我想着一切和作者独特的叙述技巧是密不可分的。
从叙述学角度看，叙述者凌驾于故事和人物之上，冷静和客观地叙述故事，掌握和安排人物的命运，是一种传统的第三人称叙述手法，也就是大家都熟悉的全知叙述角度，法国结构主义叙述学家热奈特将其称之为“零聚焦叙述法”，在这种叙述下，作者或者叙述者无疑是全能的。
评析《一个陌生女人的来信》
评析《一个陌生女人的来信》《一个陌生女人的来信》是奥地利小说家茨威格的经典女性小说，作品以第一人称描述一个陌生女子充满深情而又近乎绝望的心理状态。
向我们表达了一种“我爱你，与你无关”的爱情。
作品表现了两种极端的人物，他们有不同的心理。
在当时的社会背景下，男人队女人的爱只存在于肉体上，男人从来不会考虑给女人以精神上的抚慰与关注。
而女人对男人是近乎疯狂的爱，爱到没有尊严。
她为了一个自己在不懂爱情的童年时期遇到的一个男人，放弃了一切。
虽然她知道男人是风流的，但还是义无返顾的爱。
她的遭遇就是在这种社会中性别阶级的鲜活体现，把女性渴望爱情却又得不到爱情的矛盾演化成沉默的厮守，却又心甘情愿。
当陌生女人还是孩童的时候，遇到了男主人公。
情窦初开的她，因为父亲的早逝而缺乏父爱，并且在自己的生活圈子里遇不到什么男性。
所以，她就展开了自己的心，对这个男人开始了疯狂的爱。
她每天偷偷地坐在自己的家门内，听着男人回来的声音。
男人时常会带不同的女人回来，她内心痛苦，但这并阻挡不了她对男人的爱。
由于母亲再嫁，她不得不搬到没有这个男人的城市。
但是在搬家后，陌生女人陷入了自我悲伤的感觉中，日日夜夜都在思念着这个男人。
靠着这份爱，她拒绝了养父给她的丰厚的资助，离开了家，回到了男人所在的那个城市。
她寻找到男人并制造了与他见面的机会，后来与男人发生了关系。
但男人并不知道她是谁，女人也并不介意，依然深爱着这个风流的男人。
陌生女人有了男人的孩子后，不得不为了生存而去做妓女。
渐渐地把对男人的爱转移到孩子身上。
她所做的这一切都没有告诉过这个男人，自己默默承受这一切。
最后，孩子染病死去，她也被感染将要死去的时候，给男人写了这封信。
这部作品展现了女子的单恋情结，很好的诠释了“我爱你，与你无关”的爱情境界。
陌生女人自己骗自己，自己安慰自己，在自己编织的谎言里度过自己的一生。
[论文]一个陌生女人的来信
![[论文]一个陌生女人的来信](https://img.taocdn.com/s3/m/fba26472793e0912a21614791711cc7931b778f3.png)
浅析一首爱的悲歌摘要：《一个陌生女人的来信》是奥地利作家茨威格的一部中篇爱情小说。
茨威格一改小说以第三人称叙述的模式，从叙述者“陌生女人”的视角出发,以其自身在孩童、少女、少妇这三个主要阶段的经历作为叙事的基本框架,用书信这种新颖的形式作为传达其情感的载体。
全文围绕着一个女人对其爱慕的男子表达自己无私而伟大的爱意而展开，展现在我们面前的是一个生命即将消失美丽少妇向我们娓娓道来深藏在她心里的爱情故事。
无论是从作品的叙事角度、细致的心里描写还是隐含的思想感情都值得一一去分析。
关键词：正文：奥地利作家茨威格的作品以对人物的性格塑造及对心理细致入微的刻画见长，他通过戏剧性的情节、矛盾的挖掘与冲突在生活的平淡中烘托出发人思考的人和事，留给读者淡淡的思索与忧伤，《一个陌生女人的来信》无疑将这种淡雅的忧伤情绪渲染的淋漓尽致。
小说运用倒叙的手法，讲述了一个女子，从13岁认识作家邻居起，用十八年青春绽放的岁月毫无保留地爱着一个男人，而这个男人甚至记不起她的名字和容颜。
她忍受着得不到自己心爱的人注意的折磨，饱尝贫困与世俗鄙视的煎熬。
一生独自承担着暗恋的心理重负，为了抚养自己与作家R度过的短短三天的亲密时光而诞生的小生命，她不得不去做权贵的情人。
然而厄运却接连降临，疾病夺走了她的爱子，她也在贫困、孤单、无助中悲惨地离开了人世。
只在临终的时刻，她才给那位自己心爱的作家R寄去了一封讲述自己爱情心路与艰难生活的道白信。
下面依次从作家写作的叙事角度、手法以及蕴含的思想感情这三个角度对作品进行分析。
一、独特的叙述角度作家茨威格在《一个陌生女人的来信》中通过陌生女人这个角度来叙述事情，在叙述中，陌生女人既是事情的叙述者也同时是故事的人物。
作者用书信这种载体来展现故事，也就将作者从整个故事中脱离出去，让人几乎感受不到作者自己的主观观点和感情。
读者所能感受到的就是故事的主人公自己的主观描述，从而撇开作者自觉地融入到小说中去，下意识地站在陌生女人的角度去看整个故事的叙述，随着她的经历和感情的跌宕而跌宕起伏，使人能够更加直观得感受到作品中人物的鲜活性和生动性。
浅析《一个陌生女人的来信》
摘要《一个陌生女人的来信》中的陌生女人在这场爱恋中，始终爱的默默无闻、无所奢望，常年克制着羞怯与嫉妒的拉扯，情愿对作家R付诸着无尽的真情也不奢望获取丁点回馈。
陌生女人的生命贯穿了“爱情”二字，生而为爱，死仍为爱，为了作家R而甘于闷头改变自己，努力学习整洁自身。
在这一层面，她最终均衡自尊独立意识与爱情之间的砝码，淋漓尽致地展现了有着高度自我独立意识女人的自尊自爱自怜。
整体来讲，茨威格笔下的女性形象，普遍游离在情欲、理性、压抑及道德束缚中，尽管沾染世俗，但毫无污秽感可言，是情欲的升华、合理的个体本位意识。
本文以《一个陌生女人的来信》中陌生女人为研究对象，研究其女性伦理观及其内在矛盾。
通过作品情节的概述，来分析陌生女人在书中世界扮演的角色和情感历程。
以书中女性外貌、性格、内心世界与情感世界的矛盾等为落脚点，并以白玫瑰为象征来思索女性寻求真爱、寻求幸福生活的道路,探讨茨威格笔下女性矛盾的情感心理、命运所表现的生命意蕴。
关键词：《一个陌生女人的来信》女性形象A Brief Analysis of the Female Images in A Letter from a StrangeWomanAbstractThis paper chooses Zweig's Letter from a Strange Woman (hereinafter referred to as Letter) as the research object, and explores the female images depicted therein. In this love, the unknown woman in Letter has always loved unknown and extravagant. She has restrained the pull of shyness and jealousy all the year round. She is willing to put endless feelings into the writer R and not expect to get a little feedback. The life of a strange woman runs through the word "love". She was born for love and died for love. She is willing to change herself for the sake of writer R and strive to study and tidy herself. At this level, she eventually balances the weight between self-esteem, independence and love, and vividly shows the self-esteem, self-love and self-pity of women with high self-independence consciousness. On the whole, the female images in Zweig's works are generally free from lust, rationality, repression and moral restraint. Although they are contaminated with secularity, they have no sense of contamination. They are the sublimation of lust and reasonable individual-based consciousness. In this paper, the stranger woman in A Letter from a Stranger Woman is taken as the object of study, and the ethics of the stranger woman and its internal contradictions are studied. Through the summary of the plot of the work, we can understand the role and mental process of strange women in the world of the book. Based on the contradiction between female appearance, character, inner world and emotional world in the book, and the white rose as a symbol, this paper considers the way for women to seek true love and happy life, and explores the life implication of women's contradictory emotional psychology and fate in Zweig's works.Keywords: A Brief Analysis of the Female Images in A Letter from aStrange Woman；contradiction目录前言 (1)一、《来信》情节概述 (1)二、陌生女人形象分析 (2)（一）外貌 (2)（二）矛盾的心理与行为 (3)（三）白玫瑰的象征含义 (3)三、陌生女人的恋爱观 (5)（一）对女性自尊爱恋的褒扬 (5)（二）对女性苦恋的关怀 (6)四、对《一个陌生女人的来信》中意识与爱情的矛盾分析 (7)（一）女性自我意识与独立意识的觉醒 (7)（二）向往家庭归宿的意愿 (8)（三）维也纳女性的双重心理 (9)（四）压抑与激情的矛盾 (9)五、陌生女人命运的悲剧成因 (10)（一）战争阴霾下的孤独感 (10)（二）新旧时代文化的矛盾 (11)（三）情欲下的道德选择 (11)结语 (12)参考文献 (13)致谢 (14)前言茨威格（Stefan Zweig,1881～1942年）的作品中所描述的女性形象普遍孤独寂寥，她们大多依附于男性，渴望获取真挚的爱情，普遍缺乏主观能动的自主意识与能力。
从叙述视角管窥_一个陌生女人的来信_
叙事就是从对视角的讨论发展 出来 的 。叙事是叙述 话 作 为称 呼 ,作 为标 题 。他 的 目光 十 分 惊 讶 地 停 住
与 语 学 研教 究言
者从某一个特定角度对故事进行 的叙述 ,不存在无
了 这 指 的 是 他 ,还 是 一 位 臆 想 的 主 人 公 呢 突 然 ,
叙事角度 的叙事 。托多洛夫指 出 “构成故事环境 的 他 的好 奇心 大发 ,开始念道 … …川
了一辆 小汽 车 回到住 所 。 到 家后 , 男仆 把 装 了信 件 的盘 子 递 给 他 ,其 中
复杂 的方法 问题 。 ” 的确 ,“视角 ”是 世纪小说 一 封 信 引起 了他 的 注 意
研究也是后来叙事学 的一个重要题 目 ,有人说现代
“你 ,和 我 素 昧 平 生 的你 ”信 的上 头 写 了这 句
了 自己对男 主人 公 那 份绝 望 的爱情 , 从 一 个少 女 , 到一个女人
我 的 整 个 一 生都 要 让 你 知 道 ,我 的 整 个 一 生都
不完全参 与故事 ,也可 以参 与故事 。前者属 于故事
是 属 于你 的 ,而对我 的一 生你 却 从 来 毫 无 所 知 ……
外 的叙述 ,后 者则是故事 内的叙述 。本 文所涉及 到 如 果 你 手 里 拿 到 这 封 信 ,那 么你 就 知 道 ,那是 一 个
征 。这也是书信体最常用的体例 。
接着 ,“我 ”谈 到第一 次认识男主人公 ,谈 到如 三 、对生命苦难的关照 多重式聚焦叙述视角
何爱上他 ,那 时“我 ”才 十三岁 ,他 已经是一个 知名
的作家 了 。这是孩子 的纯真 的爱 ,“我 ”对他说道
雷蒙 ·凯南在聚焦 的分类上参照 了热奈特 的研
“我对你永远忠贞不渝 , 因为世界上任何东西都 比 究成果 ,并进行 了一定 的改造 。她指 出 ,从 聚焦者对
从女性视角解读《一个陌生女人的来信》
ＷＥ ＮＸＵＥ 文 ＡＮＨＵＩ
艺
理
论
从女性视 角解 读 一个陌生女人的来信
叶晓 勤 姜 诚
上 海理 工大 学外语 学 院
摘
要： 《 一 个 陌 生女 人 的来 信 》 是 奥 地 利 作 家 斯 蒂 芬 ・ 茨 威 格 的代 表 作 之 一
，
本 文将 从 女 性 视 角对 其 进 行 解
意识 的 重 要 方 面 。她 不 断 地 重 复 这 样 的 意 思 ： “ 亲 爱 变， 无 论 我 所 关 注 的是 什 么 问 题 ． 本 质 上 我 的 声 音 只 的 ， 我 没 有 责 备 你 的 意思 。要 是 我 写 的 话 里 出现 了一 能 是 一 个 女 人 的 声 音 。” 很显然 ， 判 断 视 角 一 个 很 重 些抱 怨 的语 气 ． 请 你 原谅 我 的举 动 。” 要 的标 准 是 性 别 差 异 ， 女 性 作 家 因 为 其性 别 特 点 ． 其 （ 三） 全 文 中流 露 出 的 情 感倾 向 是 极端 的 、 飞 蛾 扑
一
、
一
人称 ． 充 当着 叙 述 者 的 角 色 全 文 就 像 是 一 篇 独 白 ．径 自讲 述 自 己的 故 事 ． 不
人 在 寻 求 自己 在 爱 情 中 的 尊严 的 方 式 ．她 渴 望 获 得
一
种 她 心 理 上 的 平 等 曾 有 心 理 学 家 指 出 ． 女性 人 格
期 待 回复 ． 颇有 些 我 爱 你 与你 无 关 的意 味 。 这 独 白式
上 ～ 封 长 信 ．她 在 信 中讲 述 了她 对 Ｒ 先 生 一 辈 子 的 样 ． 一直是 这样 ． 因 为 世 界 上 没 有 什 么 东 西 可 以 比得 爱恋 、 痛苦 、 幸福 、 辛酸 ， 各 种 极 致 的 情 感 浓 缩 在 了 这 上 一 个 孩 子 暗 中怀 有 的 不 为 人 所 察 觉 的 爱 情 ．这 种 最后 的一 封 信 中 ， 毫无疑问， 这 是 一段 忠 贞 、 奉 献 的爱 爱 情 不 抱 希 望 ， 低 身下气 曲意逢迎 ， 委 身屈从 ， 热 情 情故事。 奔 放。 我 一 头 栽 进 我 的命 运 。 就像跌进一个 深渊 。 ” 这 小 说 中女 性 视 角 的体 现 些 充 分 表 明 陌 生 女 人 在 面对 这 份 感 情 时 的 态 度 ． 那 （ 一） 全 文 采 用 的是 书信 形 式 ， 以 陌 生女 人 作 为第 就 是 不 顾 一 切 这 种 极 端 的爱 恋 方 式 无 疑 是 陌 生 女
精神分析批评 《一个陌生女人的来信 》
《一个陌生女人的来信》一、文本内容《一个陌生女人的来信》1922年出版，讲一个作家在四十一岁生日那天收到一封匿名来信，信中一个濒死的女人讲述了自己人生中刻骨铭心的爱情成长历程，而这个作家正好就是故事的男主人公，然而他对这个女人一无所知。
女主十三岁的时候遇到了搬来自己家对面的别墅居住的青年作家R，便一见钟情。
但女主很不幸因母亲改嫁被迫搬家了，五年后，她终于委身于他，并怀上了他的孩子，因为害怕自己心中纯真的爱情被男主怀疑而自己默默忍受艰辛，为了养活儿子不惜流落风尘也不肯向男主求援，直到儿子因病夭折，女主病危时便决定写信告白。
二、作者介绍斯蒂芬·茨格威（1881—1942）奥地利著名作家，他出身于富裕的犹太家庭，求学时期主攻哲学与文学。
在游历时结识罗曼·罗兰，罗丹，斯特拉奇和弗洛伊德等人。
在一战期间是和平主义者，二战时期被纳粹驱逐，先后流亡到英国和巴西。
1942年与妻子在家中自杀。
茨格威以中篇小说和传记文学名世，其作品以人物性格塑造及心理刻画见长，代表作有《夜色朦胧》《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的二十四小时》等。
三、文本分析1.文本叙述结构的潜意识基础1911年，茨格威结识弗洛伊德，并受到他的精神分析学影响。
他的第二本小说集《初次经历—儿童国度里的四篇故事》，作品就以青春萌发期的儿童视角去观察为情欲所主宰的成人世界，去探索去描绘为情欲所驱使的人的精神世界，这成为他此后作品的一个基调，他把这部小说集称为他“链条小说”最初的一部。
因此，本小说中女主童年时期就对青年作家产生了深深地痴迷，在信中开始部分就以童年的视角去叙述的。
文本内容主要以独白形式叙述的，儿子的死和女主的年龄变化与男主人公的经历贯穿着整个故事。
在茨格威的笔下，这个女人从来没有想过要向他暴露身份，即使再渴望被认出，也始终默默承受着内心的挣扎和煎熬，即使抚养儿子再艰难，宁可卖身也没有向他求助。
但人心灵的负荷一旦到了极限，倾诉的欲望会席卷一切，感情在心中压抑过久的人，当遇上合适的对象和合适的时机，她语言就会排山倒海，不可阻挡。
传记学批评法解读《一个陌生女人的来信》
2017.06文传记学批评法解读《一个陌生女人的来信》○刘亚娟摘 要：传记学批评方法要求在作家——作品——读者这一文学系统中，站在作品文本本身之外，通过对作家传记材料、生活背景等方面进行了解以正确解读作家的作品。
其一方面研究作家的生平经历等，以便弄清作品的意义；另一方面，作品也成为作家生活的线索，以便进一步认识作家，即从作家到作品和从作品到作家两个维度。
文章将从作家的经历、人格以及对世界的态度等多方面进行分析，来进一步解读文本以达到对茨威格、R先生、陌生女人的了解。
关键词：传记学批评 书信体 茨威格 R先生 陌生女人一、小说的书信体文学与书信是两个不同的概念，但其中存在奇特的关系，书信本身的特点赋予小说极具生命力的表现，使书信体小说逐渐兴起并蓬勃发展。
书信体小说因为各方面的得力条件在18世纪开始蓬勃兴起，在当时的欧洲非常流行。
《一个陌生女人的来信》采用书信体的文本形式，首先反映了当时茨威格所处的时代环境，第一次世界大战、希特勒上台、第二次世界大战、纳粹党执政、法西斯实力的猖獗所造成的战火纷繁的时代，电话几乎是不可能的，更不用说现代高大上的网络了，因此在交流方式如此匮乏的时代，书信几乎可以认为是人们唯一可以进行自在交流且无论远近的媒介；其次，因为茨威格家境优越，在攻读完文学学位和哲学学位后便在四方游历，也正因此他也是在那时结识了许多文学巨作家以及艺术大腕，如高尔基、罗曼•罗兰、罗丹以及弗洛伊德，等等。
他与许多好友都是通过书信进行沟通的：爱因斯坦与他有过书信往来；常常与至交弗洛伊德通过书信进行讨论，相互交流两人在心理分析方面观点的差异，还相互之间进行鼓励；另外，对于书信体这一文体方式的选择，还与茨威格本身自己的经历有着直接的关系。
他曾在1912年接到一封陌生女人的来信，这个未署名的陌生女人就是他的第一任妻子弗里德里克。
可以说他在现实生活中收到的陌生女人的来信激发了他的灵感，让他对小说的写作有了感觉。
《一个陌生女人的来信》读书笔记思维导图
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本书关键字分析思维导图
激情
太阳
故事
灼人
天穹
男人
蓝宝石
女人
来信
意识 家庭
树木
梦
秘密
女教师
朦朦胧胧
冬雪
金光
花絮
目录
01 普拉特的春天
03 家庭女教师
02 忘却的梦 04 朦胧夜的故事
目录
05 灼人的秘密
07 夏天的故事
06 一个陌生女人的来信 08 桎梏
中短篇小说集，收录8篇，其中包括《一个陌生女人的来信》《家庭女教师》《灼人的秘密》等名篇。其中 《一个陌生女人的来信》最广为人知，曾被多次改编为电影和舞台剧。一个男子在41岁生日当天收到一封没有署 名和地址的信，这封信出自一个临死的女人，讲述了一个刻骨铭心的爱情故事，而这个故事的男主人公也就是收 信的男人对此一无所知。故事始自18年前，她初遇男人的刹那，她还是个孩子，而后经历了少女的痴迷、青春的 激情，甚而流落风尘，但未曾改变对男人的爱，直至临死前才。
普拉特的春天
忘却的梦
家庭女教师
朦胧夜的故事
灼人的秘密
01
伙伴
02
神速的友谊
04
进攻
03
三重唱
05
大象
06
前哨战
01
灼人的秘密
02
沉默
03
撒谎者
04
月光中的踪 迹
05
袭击
06
暴风雨
纷扰的晦暝
初步领悟
最后的梦
一个陌生女人的来信
夏天的故事
桎梏
感谢观看
读
书
笔
记
《一个陌生女人的来信》读书笔记思维导图
读书笔记
谢谢观看
06
附录 斯蒂芬·茨威格 年表
《一个陌生女人的来信》是茨威格最著名的代表作，曾被徐静蕾拍过电影，被孟京辉改编为话剧，反响热烈， 盛演不衰。作家R在41岁生日那天收到一封没有署名和地址的信，这封信来自一个将死的女人，讲述了一段刻骨 铭心的爱情故事，而这个故事的男主人公也就是作家R对此一无所知。这是一个女人的“悲剧”，却成了全人类的 “童话”。
斯蒂芬·茨威格
导读 与故事无关的一种幸福
Ⅰ．一个陌生女人的来信
Ⅱ．火烧火燎的秘密
01
伙伴
02
神速的友谊
04
进攻
03
三重唱
05
大象
06
交火
01
火烧火燎的 秘密ຫໍສະໝຸດ 02沉默03
撒谎者
04
月光下的踪 迹
05
突袭
06
暴风雨
令人迷糊的黑暗
初步领悟
最后的梦
Ⅲ．一个女人一生中的二十四小 时
附录 斯蒂芬·茨威格年表
最新版读书笔记，下载可以直接修改
《一个陌生女人的 来信》
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本书关键字分析思维导图
东西
时间
命运
脸 来信
悚然
穿堂风
女人
一生
悲剧 作家
地被
美感
故事
世界
火烧火燎
男人
机会
房间
01 斯蒂芬·茨威格
目录
02
导读 与故事无关的一 种幸福
03
Ⅰ．一个陌生女人的 来信
04 Ⅱ．火烧火燎的秘密
05
Ⅲ．一个女人一生中 的二十四小时
拉片：一个陌生女人的来信
0:05:05-0:05:27
女主角的家即将出现在画面里
近景
降
树占整个画面的三分之二，采用中焦镜头拍摄，一颗枯树，也为下面屋子的简陋和人与人关系的不和谐做铺垫。
0:05:34-0:05:51
清晨女主角刚刚睁开眼睛
近景
升
主体大概在画面的左下方，占据画面约三分之一，采用长焦镜头拍摄，景深浅。
近景
固定镜头
采用长焦镜头拍摄，景深浅，主体占据整个画面，
0:06:10-0:06:18
女主角起床后对着窗户做运动
全景
固定镜头
采用中焦镜头拍摄，利用画框讲主体框住，主体在整个画面的黄金比例处。
0:06:19-0:06:31
院子里的孩子们跑出家门出去
近景
跟拍
利用画框将主体框在画面右上方，占据整个画面的二分之一，突出主体跑出家门的着急场面。
0:06:32-0:06:38
女主人公挤在人群里看热闹
特写
固定镜头
利用陪体突出主体。人物将整个画面填满，巧用隔景。
0:06:39-0:06:44
0:05:51-0:05:58
女主角从床上起来向门外看
远景
固定镜头
利用画框将部分外景框住，短焦镜头拍摄，有一定的纵深感，景深大
0:05:59-0:06:06
女主角对隔壁清晨的争吵表现出厌烦的情绪
近景
固定镜头
采用长焦镜头拍摄，景深浅，主体占整个画面的二分之一，突出主体。
0:06:07-0:06:09来自女主角再次躺下捂住耳朵继续睡觉
画面
内容
景别
拍法
构图
时长
男主角一边吃饭一边拆信
特写
《一个陌生女人的来信》分镜
随着女主角看男主角的脸，【音乐响起】
22
院子门口
正面平视
近景
固定镜头
正常画面切换
4秒
女主角低着头不好意思的跑开，并且运用了视频特效慢动作
音乐声
23
路上
侧前仰角
空镜头
随着被摄物体移动
划入画出的转入
11秒
画面中风筝在空中移动
【音乐声】、画外音“从那一秒钟起我就爱上了你，我知道女人们，经常
24
路上
侧前平视
侧面平视
近景
固定镜头
正常画面切换
2秒
女主角听到开门的声音吓得马上就跑走
开门的声音很大
18
院子里
侧面平视
中近景
快速随女主角移动
正常画面切换
4秒
女主角低头快速的向大门跑去，刚到门口低着头和男主角撞了一个满怀
快速跑的脚步声、相撞的时候男女主角叫了一声：“啊。”
19
院子门口
侧后侧前平视
近景
固定镜头
正常画面切换
11
屋子里
侧面正面平视
近景
固定镜头
拆书-读《一个陌生女人的来信》第九天
读《一个陌生女人的来信》第九天今天读的是目录（十）1.读到今天,再来看看这个题目《一个奇怪女人的来信》,“陌生”二字,道出了多少这个女人心痛和无助？深爱的男人每一次都认不出自己，即使甜蜜两个人已经有过很亲密的接触，父母即使两个人已经孕育了一个孩子，即使是认为自己是爱他的独一无二的女人……到头来对于这个男人来说，自己还是陌生人，陌生到自己每一次出现对于他来说只是初遇，起码相信这是一次浪漫假如的邂逅，而没有深究背后有人三番两次的故意而为之。
2.图片来自网络这个女孩用白玫瑰花，试图让作家R能够记起她，多么微妙的方式，凡是一个对生活缠绕植物女孩子的人，应该都有所察觉。
恐怕毕竟自己房子里多了一束白玫瑰，难道不应该引人注意吗？只可惜，有些人生命中不止白玫瑰、红玫瑰，他们手中握有海棠，又怎么奢望他们一束能记得起那一束熊呢？乱花渐欲迷人眼，这个男人拥有太多太多的女人，太多太多的露水情缘，就如同我们吃到过的白米饭，虽然每勺子都不同，可是怎么能指望我们能够区分它们？再说，除了米饭还有核桃。
可是这个女人从来都没有放弃过，当作家R每次生日的时候，都托人送他一束白玫瑰。
她不爱自己没有关系，她把他放在心里就够了,她全心全意的献出,她躲在背后的付出，如果有一天能够帮助得到作家R的回复,对于自己一种正是一种莫大的奢求了。
3.上天也许埃唐佩县喜欢开玩笑，希望该认出来的人能够认出自己，可是从没想过能认出自己的人仅仅通过一眼便能窥见一切。
人的眼睛有时候是不能骗人的，它能通过现在的你，看到对他的主人有着强烈的爱恋的少女，即使十几年过去了，也能一眼埃唐佩县这是谁。
那一刻仿佛一个二十世纪那一刻那么久，眼眶湿润，一切的形容词都不足以形容这个女人内心的所，一切都显得那么不合时宜。
这个女人从来都没想到过，能认出自己的恰好是作家R的管家,她的内心有多激动，就有多凄凉，果然有时候奢求只能是奢求，一切的空想在此刻画下半个圈，而唯一的儿子的死亡，更是将另外半个圈也填满了。
拆书-电影赏析之我见——《一个陌生女人的来信》
电影赏析之我见——《一个陌生女人的来信》我喜欢看书，亦喜欢电影，尤其是根据著名名作改编的电影莫名对我有更强烈和莫名的吸引力。
今天我想和大家分享的便是根据著名作家茨威格今天上午小说改编的电影《一个陌生女人的亲笔信》，该电影由影视界的才女徐峥张国立自导自演。
电影开篇由一个中年男人读信展开，一封信那这信件就是一个深深爱着他一生的女人的自述。
内容很简单，在19世纪三四十年代，一个小女孩儿逐渐长大的高中毕业这一生中，一直深爱着一个对于她完全的男人。
影片主要分为三个阵痛期：第一个阶段则是一个十二三岁的小女孩儿和她的在北平的四合院过着贫苦的生活，一天，她们迎来了新邻居，一个作家，他对这个这个作家充满翻译家好奇与憧憬，心里渐渐种下我爱你的种子，可因为母亲再嫁，不得不离开去了济南。
第二个阶段：小女孩儿已长大成人，并且考上了北京大学，而她考这个学校的初衷目的很简单，在离开的时间里，她一直心心念念这个作家，她日夜期盼的是能与他吻别，于是她又回到了这里。
一次偶然，她与小说家相见并恋爱欢好，真爱的生活总是短暂的，作家得出远门。
并誓言他会回来找她。
终于作家回来了，但并没有找她，她明白了，著名作家是不会来找她的，她只是他人生中的过客，或者他已经忘了她的存在。
她怀孕了，独自离开了北京，她说她不想让他觉得对他有所企图，他希望他貌似见到的确实是她美好的样子。
第三个阶段：为了抚养孩子长大，她做了交际花，而早就浪迹于交际圈里的在精神上作家再次出现，与她相遇了，只不过作家依旧没有认出她。
之后，女人说她的孩子去世了，她没有了依靠，亲爱她这一辈子唯一爱的人只有他，所以她只是想把这一切都全都告诉他，让他知道而已。
当然还有许多细节我没有一一叙述，只是简单讲述了影片结构结构设计内容。
而对于这个影片，我想表达的就是三点：第一，从男士批评的角度来说，我认为男人和女人所代表的这一类人在中均也是存在的，第一次看完电影，我和大多数人一样都觉得作家就是一个花花公子，一个渣男，女人则可怜，卑微。
拆书-《一个陌生女人的来信》——理性框架之中的意外
《一个陌生女人的来信》——理性框架之中的意外从《被遗忘的梦》到《一个陌生女人的来函》，茨威格给我的感觉实在太奇妙了，坦白将来，他的故事架构并不出彩，但他的小说又总能够引人入胜，后知后觉发现他对于人物心理的描写实在一绝，很容易就能够将人带入那个看起来风平浪静实际上却暗潮汹涌的故事里去。
这是一篇中篇，整篇小说的构成就是那个陌生女人给作家R写的信，在信中，陌生女人讲述了她如何述说在对R的爱情——构成了她一生所有色彩的爱情——中度过了她的一辈子。
看完之后一切才真相大白，那个女人对于R而言是陌生的，但R之于那个女人在世界上却是她的全世界。
这一切萌芽纯情在少女最纯真懵懂的13岁，如她自己在信中指称：“我要向你吐露我的整个的一生，一天我的一生确实是从我认识你的那一天就要开始的。
在此之前我的生活郁郁寡欢、杂乱无章，它像一个蒙着灰尘、布满蛛网、散发着水会的地窖，对它后面的人和事，我的心里早已忘却。
”在R出现之前，她的人生没有任何乐趣，和她守寡的母亲过着抛头露面的生活。
在她的眼里，R的到来就像一束暗一样，在这斜阳尘俗之中让她本能地期待、仰慕。
这份心思很简单，因为在她的眼里，R不同于那些粗俗的人，从她看见他的名字，看到他搬家来时那些稀奇的东西，那些漂亮的书籍开始，她就已经遏制不住想要靠近他的冲动。
最初，她只是怀着一个小孩的执拗蛮横想要去满足自己的好奇，她在门前窥伺他的生活，看着他形形色色的朋友进出，博纳县他的起居和习惯，她发现总有许多女人过街捕捉到他的家里，但她彼时并不知道那意味着什么，她发现发现他是一个丽质的人，她发现自己像着了魔一般被吸引着，而她，还不知道那是叫爱情的东西。
此后，她的生命里似乎就只剩下对他的爱情，拼命地探视他的真面目，心里也只剩下他，其余任何都变得不再重要，甚至于她的母亲再嫁离开的两年里，她想也只是回到那个可以看到他的地方去。
后来的发展实在是意外更让人有些意外，她如愿回到了那个地方，但是他慢并不是认出她爱就是那个一直爱他到快疯掉的领居家的小女孩儿，而是把她视作了偶遇一个偶遇的漂亮少女，这个主题曲让他们有了孩子，可是她最后却选择了离开，她在整封信中反复提到的自己已经死去的孩子，也就是这个孩子。
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序号
场景
角度
景别
运动
镜头衔接
时间
画面内容
对白/音效
1
石铺地面的路上
正面背面平视
近景
固定镜头
划入画出转入
3秒
几个小女孩在路上玩老鹰捉小鸡的游戏
一群女孩儿玩游戏时欢快的笑声
2
石铺地面的路上
正面俯角
远景转为大全景
固定镜头
正常画面切换
4秒
男主角骑着摩托车入画由远及近
11
屋子里
侧面正面平视
近景
固定镜头
正常画面切换
11秒
母亲责备女主角，用手指戳她的头和着责备声，然后出画，女主角在画面中央
母亲的责备声：“你穿不穿啊你？咱家是穷人家，咱讲究不起。”
12
屋子里
侧面正面平视
中景
固定镜头
正常画面切换
7秒
女主角站在床的一边，母亲坐在床上因为女主角不穿旧衣服责备她
母亲：“你让我给你磕个头啊？啊？小祖宗。”
摩托车开动时的声音
3
石铺地面的路上
正面侧面平视
全景
固定镜头
正常画面切换
5秒
一群女孩儿们继续玩着游戏，听到鸣笛闪到路的一边
女孩儿们欢快的笑声，摩托车鸣笛
4
石铺地面的路上
斜侧面平视
中景
固定镜头
正常画面切换
3秒
男主角骑着摩托车着过来
女孩儿的笑声和摩托车的声音
5
石铺地面的路上
背面斜侧面平视
大全景中景
固定镜头
固定镜头
正常画面切换
4秒
女主角头转向右边不停的看着男主角的门口方向，手还不是不停的抓着自己身上的那个补丁
一个声音：“早啊！”把她吓了一跳，猛的一惊
16
院子里
正面平视
全景
固定镜头
正常画面切换
5秒
男佣人左手提着豆浆右手拿着油条从正面都过来，并和女主角打招呼
男佣人：“早啊！小姐。”
女主角：“早！”
17
院子里
28
院子里
背面平视
全景
固定镜头
正常画面切换
5秒
门缝外看女主角的背面踢毽子
【音乐声】
29
屋门口
侧面俯角
全景近景
固定镜头由下向上移动
正常画面切换
15秒
一个毽子突然跳进门口，女主角进来拿毽子，刚好男主角儿走出来弯腰帮她捡起，女主角看到后不好意思的没敢抬头，帮他把门打开，男主角儿走出去，女主角儿看着他走去的方向
侧面平视
近景
固定镜头
正常画面切换
2秒
女主角听到开门的声音吓得马上就跑走
开门的声音很大
18
院子里
侧面平视
中近景
快速随女主角移动
正常画面切换
4秒
女主角低头快速的向大门跑去，刚到门口低着头和男主角撞了一个满怀
快速跑的脚步声、相撞的时候男女主角叫了一声：“啊。”
19
院子门口
侧后侧前平视
近景
固定镜头
正常画面切换
正常画面切换
9秒
男主角骑着摩托车经过一群女孩儿，女孩儿们在一旁目光跟随着。到了大门口男主角下车，男仆人走出来迎接男主角
摩托车的声音，女孩儿们稀疏的笑声，男仆人走出来说：“少爷”女孩儿们小声讨论的声音
6
石铺地面的路上
正面平视
特写
镜头从右向左移动直到主角的脸到画面中央
正常画面切换
6秒
女主角的脸部画面有点好奇的表情，配有画外音
女孩儿们小声讨论的声音，画外音：“我看到你了，你和我孩子气的想象中的老爷爷的象形毫不沾边。”
7
石铺地面的路上
斜侧面微仰角
中景
镜头随着主角的走动移动
正常画面切换
7秒
男主角下车后走进门，同时摘掉眼镜看着女主角在的方向打招呼出画，镜头定住在门口几秒。
画外音：“我真的吓了一跳。”
8
光线昏暗的屋子里
正面平视
特写
【音乐声】不知不觉中贪求无厌的爱情，完全不同。只有孤独的孩子才能把全部的热情聚集起来。我毫无阅历、毫无准备，我一头栽进我的命里，就像跌进一个深渊从那一秒钟起，
27
院子里
侧面平视
中景
从左向右快速移动
正常画面切换
6秒
一双脚跳起，踢一个毽子，镜头随着毽子快速的移动，女主角接到毽子，踢过去
【音乐声】我的心里只有一个人，就是你
13
屋门口
正面平视
全景
固定镜头后从右向左移动
正常画面切换
14秒
镜头固定在门口女主角开门走出，低着头，收不停的抓衣服上的补丁。不时7684向男主角的屋子看去。
环境声开门的声音、沉重的脚步声
14
院子里
正面平视
空镜头
从右向左移动
正常画面切换
5秒
镜头是女主角的视角中男主角的门口场景
脚步声
15
院子里
正面平视
近景
随着女主角看男主角的脸，【音乐响起】
22
院子门口
正面平视
近景
固定镜头
正常画面切换
4秒
女主角低着头不好意思的跑开，并且运用了视频特效慢动作
音乐声
23
路上
侧前仰角
空镜头
随着被摄物体移动
划入画出的转入
11秒
画面中风筝在空中移动
【音乐声】、画外音“从那一秒钟起我就爱上了你，我知道女人们，经常
24
路上
侧前平视
近景
随着人物的跑移动镜头
正常画面切换
12秒
女主角快乐的跑着放着风筝，运用了视频特效慢动作女主角满脸的喜悦
【音乐声】向你这个娇惯坏了的人说这句话。可是请你相信没有一个女人像我这样死心塌地的爱你，过去是这样。”
25
屋子里
正面平视
空镜头
镜头从左向右移动
划入画出的转入
22秒
镜头从女主角的书桌开始平移扫视屋内的陈设
【音乐声】“这么多年过去了，仍然是这样，因为这个世界上没有什么东西可以比的上一个孩子暗中怀有的，不被人察觉的爱情。因为这种爱情不抱希望、低声下气、曲意逢迎、热情奔放，这和成年女人欲火之列，
26
屋子里
正面平视
近景
镜头从下向上移动
划入画出的转入
20秒
女主角儿坐在床上用毛线打东西，镜头从她的腿部上移最后固定在脸部
【音乐声】男主角：“谢谢你小姐！”脚步声
30
院子里
背面平视
中景
固定镜头
正常画面切换
6秒
男主角和女朋友搀扶着轻快的走出去，边说边笑的走出大门
【音乐声】女人不停的说笑声
2秒
两人相撞后女主角马上抬起头看着男主角，男主角迅速的将两只手举到空中并道歉
环境声
20
院子门口
正面后面平视
特写
固定镜头
正常画面切换
3秒
过肩拍摄男主角的脸部，他不好意思并且面带微笑的说了一句sorry
男主角：“sorry!”
21
院子门口
正面后面俯角
特写
固定镜头
正常画面切换
5秒
过肩拍摄女主角的脸部，听到男主角的道歉，女主角仰视着男主角的脸，嘴唇抽动了几下
固定镜头
正常画面切换
5秒
女主角坐在镜子面前照，并且整理头发，满脸的高兴
环境音Hale Waihona Puke 9光线昏暗的屋子里
侧面平视
近景
固定镜头后镜头从左向右平移
正常画面切换
15秒
女主角照镜子左看右看上看下看抓头发，最后叹气转生出画。
环境音，叹气声
10
屋子里
正面俯角
空镜头
固定镜头
正常画面切换
5秒
一套破旧的棉衣在画面中
母亲责备女主角的声音：“你穿不穿。”