谈开老师的外国文学
巧用CAI多媒体优化《外国文学》教学
巧用C A I多媒体优化《外国文学》教学◆孙 霄多媒体课件教学是一种全新的现代化教学方式,但也是一把双刃剑,如能巧妙利用则可优化《外国文学》教学。
第一,可强调文学阅读,感性中蕴涵理性。
第二,可以集视、听一体,提高学习效果。
第三,可增加课堂知识容量,缓解课时矛盾。
第四,能有效地解决教学难点。
多媒体课件外国文学教学 教学优势分析《外国文学》作为高等学校的一门专业课程,它有着自己的特定的教学目的和教学要求,那就是从总体上把握除中国文学以外的世界文学的发展脉络、有关的基本知识和重要的文学现象,了解各国文学大师的创作概貌、代表作品的思想和艺术精髓,并在此基础上提高鉴赏作品的水平和分析问题的能力。
通过这门课程的学习,可大大提高学生的文学素养,开拓文化视野,丰富专业内涵。
但是由于这门课涉及面广,内容庞杂,所以目前这门课在授课中存在诸如课时不足,学生对外国文学作品阅读较少,教学手段较单一等实际问题。
多种媒体课件教学是一种全新的现代化教学方式,它集文字、声音、图像和动画于一体,生动直观,但也是一把双刃剑,如能扬长避短、巧妙使用则可以优化《外国文学》教学。
一、巧用多媒体课件可强调文学阅读,感性中蕴涵理性文学主要是感性的、情感的、形象的,而学术主要是理性的、抽象的、逻辑的。
学生学习外国文学首先应该有感受文学的能力。
一个人把握文学作品好与差的能力,不是纯理论的事情,如果没有大量的阅读作品的经验,仅凭文学概论中掌握的概念、原理,是很难培养起这种能力的。
相对于中国古典文学和现当代文学来说,学生对外国文学作品的阅读还是远远不够的。
并且外国文学内容浩如烟海,学生阅读也有一些实际困难。
如果学生仅凭教科书上的介绍和课堂笔记上的讲解来应付。
没有自己的发现和感知,就没有学习的乐趣,所以本来趣味无穷的外国文学,越学越感到抽象和枯燥。
此外如果没有文学活动的感性的经验,则很难从理性上理解外国文学的特性和规律。
并且,也只有从理性上真正理解了外国文学,才能完成从感性上升到理性、感性中蕴涵着理性的更深刻、更全面的文学活动。
例谈高中教材中外国散文教学
经历多次语文学科课程改革 , 高中语文教材 中外 国文 学作品比重不断增加 ,选文 内容也更多体现文化共性 , 目 标指向上也更倾 向于情感和审美方面的熏陶。然而 , 在教 材及文本的实际处理过程 中, 我们的教学确有值得商榷之 第一是 目标性 , 第二是针对性, 第三是激励性 , 第 四是生成 性, 第五是适时性 , 第六是启发性。 下面笔者就 自身的理解 , 结合教学实践 , 提出有效提问的几种设计策略 : 1 . 紧盯 目标 , 提 问最 近 发展 区 。维果 茨 基 认 知 心理 学
【 教 法研 究 】 来自例谈高 中教材 中外国散文教学
左书珍
( 上 海金苹 果学 校 , 上海 2 0 1 2 0 8 )
摘要: 外 国 文 学作 品进 入 中 学语 文教 材 已有 8 0多年 的 历 史 , 历 次 的教 材 改 革不 断地 完善 和 充 实 了教 材 中的 外 国 文 学作 品 , 使 它逐 渐产 生 了丰 富 学生 阅读 体 验 、 开 阔其 文 化视 野 的积 极 作 用。 然 而 实际教 学 中 , 外 国 文 学作 品 的 处 理 仍 然 显 得 滞后 , 尤其 是 外 国文 学作 品 中散 文 的教 学 , 失之 太粗 , 失之 太浅 。笔 者认 为 , 外 国散 文 的教 学 必须 考 虑到 西方散 文 的 传 统 和 整体 特 点 , 挖 掘其 人 文 内涵 , 从 而丰 富 学生 的人 文 积 淀 , 发挥 教 材 中外 国文 学作 品 的 真正 价值 。 关键词 : 高 中教 材 ; 外 国 文学 作 品 ; 散 文; 人 文主 义 中 图分 类号 : G6 3 2 . 4 文献 标 志码 : A 文 章 编号 : 1 6 7 4 — 9 3 2 4 ( 2 0 1 3 ) 2 7 — 0 0 8 7 — 0 3
外国文学学习心得体会(通用6篇)
外国文学学习心得体会(通用6篇)外国文学学习篇1在没接触外国文学时,还真没有意识到原来外国文学的范围那么地广,除了中国以外的文学都称为外国文学。
不难想象,这是一个多么辽阔的领域呀!单中国的文学就有古代文学、现当代文学,就这两样就让我头疼了,如今来来个外国文学,它可是从希腊神话开始,一直到当代,并且贯穿几大洲,几乎全世界的外文学都要涉及一下。
所以没上课之前,对这门课还挺恐惧的。
原因有三:一事要学的东西太多,怕吃不消;二是从来都没看完过一本外国的书,自身内功不够;三是通病,老师如何?好不好说?怀着一颗不安的心走进了外国文学课堂,习惯性找了一个靠后的位置坐下,翻着课本,找找有什么好玩一点东西。
老师一上来真是给我们一惊,先说课题纪律:上课不能吃东西,玩手机,不能穿拖鞋,迟到扣分。
几点要求下来,心里不禁泛起了小波动,暗想,这年死啦! 光纪律就这样,真不懂以后还会有什么要求?殊不知,一节课下来,对老师的恐惧消除了。
老师其实很好说的,谈笑风趣,讲的东西也不乏味,还挺有意思的,或许是新接触的原因吧!老师课堂延伸的东西,很有意思,也很值得学习!经常介绍书籍给我们,记得很清楚一次,老师给女生们介绍四本女性必读书,我四个男生在下面窃窃私语,想问老师有没有我们男性的书刊?老师也常介绍书本以外的电影,说是他喜欢的,但也有一些我不喜欢。
当然了,这是因人而异,个人风格所造成。
像《红樱桃》我就不喜欢,故事倒不错,可能那个年代离我们太远了,心灵上、情感上没有共鸣。
打消了客观的因素后,剩下的就是自己的事了。
每次听老师讲课,把故事情节连起来讲,感觉写得很不错,表现也很到位,自我觉得比起中国的小说还要好看。
但是去看书时,根本就没这种感觉,一点往下读的欲望都没有。
外国文学真的很难读,它的故事情节发展太缓慢了,而且心里描写太多了,一本书,有时几页都是在写一个人的内心独白,让人看得不知所云,看到了后面,忘了前面,经常是不能把故事连在一起。
还有一大难题就是,外国人的名字太长,记不住谁是谁,最可恨的是一个家族的人,他们都有共同的姓,有时名也一样,在读的时候也常常不懂这人到底是那个?很是费事,记不得了,还得往前找,等找到了,阅读的兴趣也差不多了。
爱的教育读后感15篇_10
爱的教育读后感15篇爱的教育读后感1爱的教育是意大利作家阿米奇斯的名著。
它以日记的形式描写了4年级学生阿里科9个月学期的小故事。
这些小故事很平凡,但每一篇__都包含着一种爱的力量。
同学之间的爱,兄妹之间的爱,子女和父母之间的爱,老师和学生之间的爱。
任何爱情都不寻常。
故事的主人公安利可住在一个充满爱心的家庭里,他很善良,很享受帮助别人,但有时不明白道理,经常和父母顶嘴,尽管如此,他的父母还是非常爱他。
《爱的教育》没有枯燥的说教,没有豪言壮语,更没有壮烈的英雄事迹。
卖木炭的,石工,铁匠的儿子,少年鼓手,生病上课的教师。
而且是他们平凡的日常生活。
正是这种平凡的生活表达了那份爱和期待。
作家用笔把读者带入爱情世界,在爱情中接受教育。
除了这个小故事,还有一些父母的回帖和月刊故事。
父母的评论对安利科犯了错误,父母对安利科的批评也是一个小小的启发。
每个月的故事都是老师每个月要给同学们读的爱国故事。
这些__和故事对我很有帮助(一个家庭)。
读完这本书后,我觉得爱情,谁都可以。
好了,同学们,让世界充满爱!爱的教育读后感2这个寒假我看了一本书,叫爱的教育这本书很有教育意义。
这本书讲述了同学们互相帮助,其中我看到了一个故事叫洛马格的血,主要讲述了一个小孩为保护自己的家人而死,这个故事给了我很大的教育。
从这本书里我学到了很多,不过我希望大家都能去看看这本书。
我们只要人人一点爱,世界就会充满爱。
我觉得爱的教育这本书很好,为什么这么说呢?因为这本书告诉了我们很多的道理,故事中任何一个小故事我都记得,但让我更印象深刻的是;故事中有一个小男孩,他非常的勇敢,他看见另一个小男孩快被车撞了,别人就在旁边眼睁睁的看着,可是他却不顾自己的安危,自己冲了上去,结果别人安然无恙,自己却丢失了一条腿。
学校立他为榜样,我觉得非常合理,因为他这种舍己为人的精神值得我们大家学习!爱的教育读后感3《爱的教育》一书是一本日记小说,主要内容是一个意大利四年级小学生,在一个学年十个月中所记的日记。
2021-2022年高中语文《外国文学欣赏如何结合模块和高考特点》专题实录复习教案
2021年高中语文《外国文学欣赏如何结合模块和高考特点》专题实录复习教案《半张纸》里有什么?——谈外国小说欣赏中文本意识与教学方法课堂教学录像执教者:张悦,研讨主持者:黄孟轲,研讨发言者:袁湛江、李宇红黄孟轲:张悦老师《半张纸》的教学提出了教材的难点和教学的困惑,对这样的一篇外国小说,我们应该怎样去学?当然有很多的途径,但其中最重要的是打开文章的褶皱。
张悦老师的课行云流水,典雅美丽,从文本的解读、教学的思考有很多的空间期待我们去关注。
下面先请袁湛江老师与李宇红老师分别从教学内容的确立、文本的解读,及及教学的艺术等方面来谈谈。
然后我这堂课也来点评一下,最后我结合者自己的教学实践与思考谈谈外国小说的有关的教学问题。
一、袁湛江老师点评我很敬佩张悦老师,张老师有语文教师的天赋,别人无法克隆、复制她的课,她的课有冲击力、影响力,我们甘愿做俘虏。
今天我们不谈这些,下面我从三个角度来谈,抛砖引玉。
1、张老师的课给我最直接的感受是:对故事的还原有个追求,在故事还原中有生态的追求。
体现在:1、故事解剖的终极追向上。
故事本身比较简单,张老师用了“化轻为重”四个字,对这四个字看得很重,用力颇多,我们跟着她的思路,在故事还原中感到温馨、饱满、朴素、和谐,这就是终极追向,故事在循循善诱中得到展现。
2、从起点看,这节课学生是零起点,是一节零起点的常态课。
从两个地方看出来:(1)上课开始导入后,有一个男生朗读全文,让所有同学从零起点起步;(2)教师从“这张纸可以做什么”导入,请三个学生回答后,插入“这半张纸到刘谦手里会变成什么”,自然引出“化”的话题。
这样的导入起源于朴素的原生态的生活起点,贴近了同学最真实的生活层面。
3、还原故事的过程中,非常注重学生的生成性的引导,体现了教育智慧。
如问到“有哪些电话号码是令人感到愉快而难忘的”,把电话号码合并同类项,而对这三个点的处理方式不同,“给爱丽丝打电话”提醒学生注意男主人公的神情,“给马车店打电话”让一个男生和一个女生还原故事,“给歌剧院售票处打电话”要求学生设计“怎么来去”、“穿什么”等情节,重新构建了这个故事,后来提出故事还原“不一定追求与小说中的情节一致,但还是有一定边际的天马行空”,说明在追求生态中是真实的。
形式逻辑论文
形式逻辑论文篇一:形式逻辑客观基础论文形式逻辑客观基础论文全文:形式逻辑的基本内容就是没阶级性的,但对它的表述,长期以来存有着唯物主义与唯心主义的惨烈争斗,因此,恩格斯表示:“形式逻辑本身从亚里士多德直至今天都就是一个惨烈争议的场所。
”我们只有在马克思主义的指导下,就可以促进形式逻辑身心健康地向前发展。
形式逻辑是一门以思维形式结构为自己独特研究对象的逻辑科学。
思维形式是人们进行思维以反映客观对象的形式,也就是思维内容赖以存在的形式。
如概念形式,判断形式,推理形式等。
思维内同与思维形式相互依存,密切联系,思维内容总要用一定的思维形式表现,一定的思维形式总表现一定的思维内容,不通过一定的思维形式表现的赤裸裸的思维内容和不表现一定思维内容的空洞的思维形式都是不存在的。
但是思维内容与思维形式又是有区别的,同一个思维内容可以通过不同的思维形式表现,同一个思维形式可以表现不同的思维内容。
如:“经济规律是客观的”与“经济规律是主观的”他们的思维内容截然相反,但是用的却是相同的全称肯定判断形式。
这说明了思维形式对于思维内容存在相对独立性。
逻辑科学的相同分支从相同的角度,相同的方面研究思维形式。
辩证逻辑以辩证法的观点研究思维形式的矛盾运动,例如它们的构成,发展,转变以及他们之间的辩证关系等。
形式逻辑则从结构方面研究思维形式,即为研究思维的形式结构。
形式逻辑虽然是一门思维科学,但是它在客观世界有着现实的基篇二:形式逻辑的基本内容及其思维救赎形式逻辑的基本内容及其思维启示这学期我老朋友自学了《形式逻辑》这门课程,逻辑学就是研究单纯理念的科学,我们可以说道逻辑学就是研究思维、思维的规定和规律的科学。
但是只有思维本身才形成使理念沦为逻辑的理念的广泛规定性或要素。
《形式逻辑》就是人们重新认识世界和改建世界的过程中逐渐健全构成的,它主要就是研究演绎推理及其规律的科学,它提供更多检验有效率的推理小说和非有效率推理小说的标准。
它总结了人类思维的经验教训,就是人类重新认识发育至一定阶段后发生思维方法,协助人们正确地思考问题和表达思想。
外国文学论文(5篇)
外国文学论文(5篇)外国文学论文(5篇)外国文学论文范文第1篇异国情调与本土意识形态--威廉·卡洛斯·威廉斯与中国的对话张跃军好人何以变成坏人?--评布莱希特的《四川好人》谢芳《乡村医生》--"内宇宙"幻化的现代神话叶廷芳"在流沙中行走":论《植物园》的"叙述" 仵从巨在梦的阐释中展现权力关系--论《人鼠之间》的文化寓意和社会效用方杰海明威:"有女人的男人" 戴桂玉美国文学对地域之情的关注孙宏乔叟对英国文学的贡献肖明翰论勃朗宁诗歌的艺术风格刘新民《堂吉诃德》的多重讽刺视角与人文意蕴重构蒋承勇比较文学讨论在中国的进展及其意识形态功能周小仪,童庆生关于表现主义的定义问题张黎拉康与分裂的主体严泽胜《窃信案》:文本与批判的对话何宁全球化语境中东方文化与文学的讨论现状与前瞻麦永雄我们时代的欧洲文学史王守仁新历史主义还有冲劲吗? 宁厄普代克的平凡之作受到批判宁西蒙发表新作《有轨电车》吴岳添从大江健三郎眼中的村上春树说开去许金龙"新世纪东方文学讨论与教学学术研讨会"侧记王燕审美现代性的三个冲突命题周宪关于殖民和后殖民仿照石海峻普鲁斯特论波德莱尔刘波《四个四重奏》的时间挽救主题刘立辉探讨T.S.艾略特的"秩序"理论江玉娇霍尔顿与脏话的政治学程巍自卑情结:福克纳小说创作的重要动因朱振武二元对立形式与福克纳的《我弥留之际》冯季庆拜厄特小说《占有》之原型解读程倩《欲望号街车》的不确定性与冲突性徐静诗化的缺失体验--川端康成《古都》论考孟庆枢论莎士比亚十四行诗的时间主题吴笛评理查逊的书信体小说艺术李维屏狄更生的死亡比方与基督董爱国冯至与德国浪漫文学殷丽玉解构主义在美国--评J.希利斯·米勒的"线条意象" 申丹身/心二元对立的诗意超越--埃莱娜·西苏"女性书写"论辨析林树明被忽视的R.L.斯蒂文森--斯蒂文森小说理论初探王丽亚比较中见特色--村上春树作品探析林少华虚像与反差--夏目漱石精神世界探微高宁重读《麦琪的礼物》朱刚从《"水仙"号船上的黑水手》及其《序言》看康拉德的艺术主见与实践高继海论马卡宁小说创作的艺术风格侯玮红《他们的眼睛望着上帝》的叙事策略程锡麟J.希利斯·米勒谈世界文学与比较文学空草普罗米修斯的hubris--重读《被绑的普罗米修斯》陈中梅英美文学中的哥特传统肖明翰许多的印度,许多的印度文学空草一场辛苦而糊涂的意识形态之战--谈玛丽琳·芭特拉的奥斯丁讨论王海颖布洛克斯和他的自然诗--兼与谢灵运比较刘润芳试论诺瓦利斯小说的宗教特征谷裕乌托邦文学与《圣经》赵宁日本"大冈故事"《审问生母与继母之事》与元曲《灰阑记》中田妙叶《黑暗的心脏》解读中的四个误区殷企平利哈乔夫:20世纪俄罗斯最终的深思吴晓都全球化语境中的惠特曼讨论刘树森互文性理论的缘起与流变秦海鹰《忏悔录》的真实性与语言的物质性--论保尔·德曼对卢梭的修辞阅读昂才智论默多克的小说《逃离巫师》中的权力和权力人物主题何伟文俄罗斯后现代主义文学与俄罗斯民族文化传统吴泽霖现实·梦幻·梦幻戏剧--斯特林堡的《父亲》和蒙克的《病室中的死亡》耿幼壮奈保尔笔下"哈奴曼大宅"的社会文化分析梅晓云感受荒诞人生见证反戏剧手法--《等待戈多》剧中的人及其境况蓝仁哲"历史的噩梦"与"创伤的艺术"--解读乔伊斯的小说艺术郭军《所罗门之歌》:歌声的分裂刘炅《千亩农庄》的生态女权主义思想左金梅用童话构建历史真实--君特·格拉斯的《比目鱼》与德国浪漫童话传统冯亚琳神性的幻灭和人性的冲突--《沃斯》的悲剧意义初探吴宝康《四川好人》与中国文化传统张黎理查逊与菲尔丁之争--《帕梅拉》和《约瑟夫·安德鲁斯》的对比分析刘戈论海达·高布乐是一个颓废者何成洲能乐《芭蕉》:芭蕉精形象的形成与日本佛典的关系张哲俊又一个马克·吐温? 宁今日重读吉卜林萧莎屋里屋外:关于当代英国诗歌的一个话题空草《源氏物语》中夕雾读高校寮情节的真实性张而弛自由之书:《芬尼根的守灵夜》形式讨论戴从容转喻与隐喻--吴尔夫的叙述语言和两性共存意识李娟美国黑人作家与犹太作家的生死对话--析伯纳德·马拉默德的《房客》乔国强新东方主义中的"真实"声音--论哈金的作品应雁与"两种文化"的对话--谈戴维·奇的小说《想》童燕萍"从摇篮里抱走了别人的孩子"--论卡夫卡创作中的语言问题曾艳兵弗·索洛维约夫与俄国象征主义汪介之从圆到圆:论博尔赫斯的时空观念唐蓉从先知预言的角度释《荒原》郭春英对《解读叙事》的另一种解读--兼与申丹教授商榷申屠云峰论泰戈尔的韵律诗学侯传文叙事文本与意识形态--对凯特·肖邦《一小时的故事》的重新评价申丹寻求另外一种真实--评德国浪漫艺术童话超现实的美学旨趣冯亚琳审美与政治:关于济慈诗歌批判的思索章燕互文和"鬼魂":多萝西娅的选择--再访《米德尔马契》殷企平海涅作品中的死亡主题赵蕾莲对19世纪俄罗斯文学的再熟悉吴元迈,Wu Yuanmai别林斯基与果戈理的书信论战刘文飞,Liu Wenfei俄罗斯文艺学的历史主义传统与创新程正民,Cheng Zhengmin泰戈尔"人格论"探析侯传文,Hou Chuanwen18世纪英国文化风习考--约瑟夫和范妮的菲尔丁吕大年,Lü Danian 《希腊古瓮颂》中的"美"与"真" 袁宪军,Yuan Xianjun《采坚果》的版本考辨与批判谱系张旭春,Zhang Xuchun金钱+享乐=模范町人--《日本永代藏》的町人道德文明观建构李均洋,Li Junyang与时间嬉戏,和死亡对话--评马丁·艾米斯的《伦敦场地》王卫新,Wang Weixin艾丽斯·沃克的诗性书写--艾丽斯·沃克诗歌主题讨论王卓,Wang Zhuo试析《老妇还乡》中的正义主题廖峻,Liao Jun在生与死之间:解读《英语老师》王春景,Wang Chunjing行走在麦比乌斯环上--论安部公房的《砂女》王蔚,Wang Wei论默多克小说《黑王子》中的形式与偶合无序问题何伟文,He Weiwen 《寒冻》--贝恩哈德"笑艺术"的开端韩瑞祥,Han Ruixiang贝克特英语批判的建构与进展刘爱英,Liu Aiying德尔班科:麦尔维尔讨论新论问世外国文学论文范文第2篇论文。
关于劳伦斯、乔伊斯、康拉德三位经典作家的对话——阮炜教授20世纪英国文学访谈录
第34卷 第5期2023年9月广东外语外贸大学学报JournalofGuangdongUniversityofForeignStudiesVol 34 No.5Sep.2023作者简介:高照成,博士,南宁师范大学文学院教授,硕士生导师,研究方向为中外比较文学、世界文学与中国现代作家研究。
阮炜,博士,湖南师范大学潇湘学者特聘教授,曾任深圳大学西方研究中心主任、深圳大学外国语学院学术委员会主任,研究方向为文明研究(含古典学)、当代英国小说研究、语言学研究及时评。
关于劳伦斯、乔伊斯、康拉德三位经典作家的对话———阮炜教授20世纪英国文学访谈录高照成 阮炜 摘要:阮炜教授为英国爱丁堡大学文学博士,在现当代英语文学、中西文化文明比较和西方古典学研究方面成就斐然。
20世纪英国文学作为西方文学和世界文学的重要组成部分,无论是英文系的英美文学教程,还是中文系的外国文学课,都必然会涉及这些内容。
就20世纪英国文学的三位重要代表性作家劳伦斯、乔伊斯、康拉德,高照成博士对英国文学专家阮炜教授进行了一次较有深度的专访。
关键词:20世纪英国文学;劳伦斯;乔伊斯;康拉德;意识流 中图分类号:I561 099 文献标识码:A 文章编号:1672-0962(2023)05-0015-10 阮 炜:曼彻斯特大学语言学硕士,爱丁堡大学英语文学博士。
1978至1989年任教于四川师范大学,1989年至2018年任教于深圳大学,曾任深圳大学西方研究中心主任、深圳大学外国语学院学术委员会主任,现任湖南师范大学潇湘学者特聘教授。
从事文明研究(含古典学)、当代英国小说研究、语言学研究及时评。
曾任北京大学、北京外国语大学、清华大学、香港城市大学客座教授。
在《国外文学》《读书》《世界宗教研究》《外国文学评论》《文学评论》《外国文学》《外国文学研究》等刊物发表论文近百篇。
在《光明日报》《观察者网》《澎湃》广东外语外贸大学学报 2023年第5期 《深圳特区报》《晶报》《大众日报》等媒体发表时评数十篇;出版《文明的表现》《20世纪英国小说评论》《不自由的希腊民主》等专著多部,主编《西方古典学译从》,任GlobalityStudiesJournal(StonyBrookUniversity)编委会成员。
浅谈中学语文教学中的外国文学
浅谈中学语文教学中的外国文学内容二十一世纪,我国教育理念进一步发展,中学语文课堂不仅强调学生的语言知识习得,同样重视学生的道德修养和审美情趣培养。
因而,文学教育越来越受到重视,成为了培养和谐健全人格的必要手段。
在目前的中学语文教育中,外国文学这一板块历来不被重视,这不符合目前信息交流日益频繁,文化多元化的时代背景。
中学语文教育应适当增大外国文学的比重。
标签:中学语文;文学教育;外国文学在最新的《语文课程标准》中,对于“课程基本理念”的界定是:“语文课程应重视提高学生的道德修养和审美情趣,使他们形成良好的个性和健康的人格,促进德、智、体、美的和谐发展。
”从中我们可以看到,中学语文教育除了传授语言文学基础知识以外,更重要的是要培养学生的和谐人格。
从1997 年底的语文教育大讨论开始,文学教育引起了教育界的极大关注。
中学语言教育中重功利实用,淡泊人文的教学模式已不再适应新时代的要求。
文学教育成为了目前课程改革的关键,它不仅可以开拓学生的视野,而且在学生的审美能力、人格养成、道德素质提升方面有着不容忽视的作用。
文学教育应该如何展开?这一讨论在近年来的语文教育论坛中已经不是一个新鲜的话题,它引起了众多教育思想家和教师队伍的重视,比如怎样培养学生对文学作品的兴趣,如何阅读文学作品,通过阅读文学作品怎样传播人文精神等等。
但是大多数的语文工作者都只把目光集中在了中华民族灿烂悠久的文学长河里,他们认为中学文学教育应该以弘扬本民族的语言文学为宗旨,甚至有人提出,要以四书五经等先贤典籍为主要阅读对象。
这些观点造成了目前的文学教育在一定程度上忽视了在中华民族之外浩瀚如银河一般的世界文学,形成了今天我们的中学语文教育只见树木、不见森林的现状,大大缩小和减少了学生接受文学、文化知识的广度和深度。
一、文化多元化的时代背景文化总是通过“认同”(纵向的聚合)与“离异”(横向开拓)这两种作用来发展的。
它不仅需要的是内部的源远流长,同样需要外部的交流碰撞。
小学语文外国文学作品阅读教学现状研究
小学语文外国文学作品阅读教学现状研究小学语文外国文学作品阅读教学现状研究随着国际交流的日益增多,小学生阅读外国文学作品的需求也越来越大,因此小学语文外国文学作品阅读教学也成为了当前教育界的研究热点之一。
本文将从当前小学语文外国文学作品阅读教学中存在的问题和改善思路两个方面进行讨论。
一、当前小学语文外国文学作品阅读教学中存在的问题1、师生阅读选择较为单一在小学语文教学中,老师们普遍更喜欢选择一些通俗易懂的、近年来比较流行的国内小说作为教学材料,而较少选择外国文学作品进行教学。
这是因为很多老师在教学中会遇到以下问题:(1)外国文学作品语言上难度普遍较高,超出了小学生的理解范围;(2)外国文学作品所涉及到的文化背景和历史背景较为陌生,需要另外付出引导学生进行相关背景知识讲解的精力;(3)外国文学作品的内容与中国文化背景有着明显差异,这可能会给学生带来一定的困惑。
2、阅读教学内容较为散乱在小学语文外国文学作品阅读教学中,很多老师的作品选择比较随意,并缺乏针对性。
这导致学生缺乏系统性的外国文学作品阅读体验,导致阅读体验的质量、效果不能得到提高。
3、阅读教学方式简单化教师往往会采用简单的“背诵”方式来进行外文文学作品的教学,这种方式虽然确保了学生能够阅读到原著中的内容,但却无法激发学生对外国文学作品的兴趣,学生们很难从中体验到其中的文学魅力。
而一些优秀的教师会采用一些“翻译”和“讲解”方式,但由于其知识水平和讲解能力的差异,导致这种方式仍然难以做到精准、有效。
二、小学语文外国文学作品阅读教学的改善思路1、增强中外文学的比较小学教师应该在外文文学作品的教学中,将其与中国文学作品进行对比,引导学生感受其中异同之处,帮助学生理解其意义,加强文化调适,让学生在阅读过程中感受到其中的深度思考和独特魅力。
2、提高教师的外语水平和阅读水平教师是阅读教学的主体,提高阅读教学的质量,需要从教师自身入手。
提高教师的外国语水平和阅读水平,能够使教师更加深入的理解作品,使得其在教学过程中能够更深入的开展母语阅读教学。
中学语文课堂中的外国文学教学——朱宪生访谈录
不知 道荷 马 、拜 伦 、雪莱 、普 希金
了。所 以这里就有两个问题 ,第一仍
答者 :其 实 ,你 不 问我也 想 谈 谈 这 个 问题 。普 希 金 的抒 情 诗 中 , 歌 颂友谊 和爱 情 的诗 占有很 大 的比 重 ,也是 普希 金抒情 诗 的精 华。普
中学语 文 课 堂 中的外 国 文 学教 学
— —
朱宪 生访 谈 录
毙
一
惫 朱 充生
问者 : 您好 您 接 受我 的采 访
翻译
业
。
、
翰
首 先感谢 社会 文化
,
朱老 师
,
、
、
传统 习 俗
,
能够 在 保 持
生 眼里
,
被大 大 地 漠视 了
、
。
由于 学 的
,
民 族竞争 力优势 的 同 时 吸 收西 方文 明 的长处
,
拓 展 视野
始 终 和 国 家兴 盛
,
本是 课 本
剧
联 系在
是
一
一
起
。
改革 开 放 以后
大量 外
,
本是 课外读本 还 有 些 出版 社是 按 照体裁 区 分 诗 歌 戏
一
,
。
等
第
二
。
我 个人 认 为 不 必
,
,
、
要 求 中学 生 在中学期 间就 完成 阅读
一
国 文学 作 品 涌 入 中学 语 文课 本 中
们可以采用 ( 伊凡・ 伊里奇之死》 还 ,
然是关于篇 目的选取。这跟 小说 、散 文、戏剧类似 ,我们 不可能在一本 中 学读本 中容纳下一部长诗 ,所 以我们 还 是老调重弹 ,要么 “ 截取 ” ,要么 选 择该作家其他短 小精悍 的代表 作。
谈外国文学教学
,
兼 顾内容 的实用 性
必 须按 照 文学 思 潮
。
、
作家
、
作 品在文 学 史 上
划 分 教学 的 时 间
,
确 定教 学 的 比 重
,
一 方面
,
不 能 片 面地 强 调 中 学 教
过 多地讲 授 那 些 选 入 中 学 语文 课 本 的 作 家
,
、
作品
。
有的 外 国文 学 作 品虽 然 选
:
正 是 他那
”
。
自由 化 的 贵 族 保 皇 党 立 场 的 反 映
于 作家 贵族 保 皇 党 的 一 面
这 里 既 有封 建 主 义 因 素
“
,
双 有 资本 主 义 因 素
。
侧重
,
《 外 国文 学 简 编 》 则 认 为
他 是 一 个 中小 资 产 阶级作 家
,
但 又 有浓 厚 的 贵 族 意 识 和 封 建 道 德 观念 产 阶级 的 一 面
有 一 个 大 家公 认的 定 义 不 同倾 向 的 问 题
,
,
浪 投 主 义 是个 复 杂的 问 题
近 儿 年来
, ,
,
莫衷 一是
至 今 还没
。
。
关 于要 不 要 区 分积 极 浪 漫 主 义和 消 极浪 漫 主 义 两 种
报 刊 匕出 现 了 许 多 持 不 同 意 见 的 文 章
,
学 术 界展开 了 争 鸣
,
讲 到法 国 批 判 现 实 主 义文 学 时
, ,
我们 开
。
巴 尔扎 克 以 外
·
另 一个 选 讲 了 莫泊桑
外国文学作品节选课文的教学处理——统编高中语文教材选择性必修上册第三单元教学例谈
512021.3•高中外国文学作品节选课文的教学处理◆教学探索统编高中语文教材选择性必修上册第三单元的课文,都是从外国文学经典的整本书中节选而来,这就给课堂教学带来一种困惑:是按整本书阅读的思路设计教学,还是按单篇课文的思路设计教学?这种困惑触发了我们对外国文学作品节选课文如何教学的思考。
以前不少教师对老教材外国文学篇目的处理往往是粗略的:要么简单整理一下课文中的词语了事,要么作为学生自读篇目处理,课上不作指导;即便是课堂教学的讲读,也主要是讲读课文节选部分,对全书内容只作大致介绍就结束了,外国文学的教材设置没有起到应有的教学作用。
在学情方面,学生对外国文学作品的阅读热情远远低于中国文学作品,让学生在研习课文前先读完原著是有一定困难的,这就给课堂教学要完成此类文本的学习任务带来了挑战。
然而《普通高中语文课程标准(2017年版)》(后文简为“2017年版课标”)明确告诉我们:“研习外国文学名著名篇,了解若干国家和民族不同时期的社会文化面貌,感受人类精神世界的丰富,培养阅读外国经典作品的兴趣和开放的文化心态”是“外国作家作品研习”任务群的旨归,并且提示我们:“阅读外国文学经典作品,认识所读作品的地位和价值;尝试探讨不同民族文学之间的共同话题和文化差异,尊重文化多样性,提升文化鉴别力”是研习外国作家作品的重要学习目标。
由此看来,如果我们对本单元的教学简单化,便违背了2017年版课标的规定和要求,也没有完成统编教材赋予我们的教学任务。
教学方向明确了,摆在我们面前的还有另一难点,就是如何教学这样一组从整本书中节选出来的课文。
从2017年版课标的精神来看,本单元既属于“外国作家作品研习”任务群,也属于“整本书阅读与研讨”任务群。
这是一个把整本书部分内容选进教材的特殊单元,既不同于一篇文章的单篇教学,也不同于一本书的整本书教学。
因此,教学的基本定位应该是:课文是整本书的节选,是学生了解外国文学原著的窗口;既要让学生通过研习节选部分内容培养仔细研读文本的能力,又要引导学生积极阅读原著体验并积累阅读整本书的方法。
形容授课内容精彩的句子
形容授课内容精彩的句子1. “这堂课简直像一场精彩绝伦的电影!老师讲的那些文学故事,就像一个个闪闪发光的宝石,让我目不暇接。
比如讲《红楼梦》的时候,老师把里面的人物分析得那么透彻,就好像我们也走进了大观园,和贾宝玉、林黛玉一起玩耍呢!难道你不想上这样的课吗?”2. “这授课内容也太牛了吧!老师就像一个神奇的魔法师,把那些枯燥的文学知识变成了好玩的魔法棒。
比如说讲古诗词的时候,老师不仅让我们理解了诗词的意思,还带着我们一起感受诗人的情感,就像我们也穿越到了古代,和诗人一起赏月、喝酒、写诗。
这课能不精彩吗?”3. “这课上得真是太棒啦!老师的讲解就像一阵温暖的春风,吹开了我们心中文学的花朵。
就拿讲小说来讲,老师把小说的情节分析得丝丝入扣,就好像我们也成为了小说中的主人公,经历着那些惊心动魄的故事。
这样的课谁不喜欢呢?”4. “这授课内容简直绝了!老师就像一个智慧的灯塔,照亮了我们文学的海洋。
比如讲散文的时候,老师让我们感受到了散文的优美和细腻,就像我们也漫步在美丽的花园里,欣赏着一朵朵盛开的鲜花。
这么好的课上哪儿找去?”5. “哇,这课也太赞了吧!老师的声音就像天籁之音,把文学的魅力传递给我们。
就说讲戏剧的时候,老师把戏剧中的冲突和人物刻画得入木三分,就好像我们也站在舞台上,和演员们一起表演。
这样的课谁能抗拒呢?”6. “嘿哟,这授课真是厉害得不得了!老师就像一个博学的导游,带着我们在文学的世界里畅游。
比如说讲历史文学的时候,老师把历史故事和文学作品结合起来,就像我们也穿越时空,回到了古代,见证着那些伟大的历史时刻。
这课不上亏大了吧?”7. “这课上得太精彩了!老师的表情和动作就像一场精彩的表演,让我们沉浸在文学的世界里。
就拿讲现代文学来说,老师把现代文学的特点和意义讲得明明白白,就好像我们也生活在那个时代,感受着时代的变迁和文学的力量。
这么棒的课谁不想多上几节呢?”8. “这授课内容好得没话说!老师就像一个贴心的朋友,和我们一起分享文学的快乐。
优秀小学英语名师采访稿
优秀小学英语名师采访稿今天我采访的是英语老师,虽然她年纪轻轻的,但给我们一种不同的感觉。
英语老师是以为看起来特别柔弱的女生,她是一位和我们年纪差不多大的老师,看起来特别内向,特别温柔的一位老师,许多了;傲视在教学的第一堂课都会讲一些所谓的大道理,给我们讲一些对大学这个新环境的理解和了解,让我们在这个新环境下更好的提高自己,英语老师的第一堂课是同我们分享了一下她自己刚上大学是的第一感受,继而通过自己对学校的了解,经过努力奋斗,告诉大家不应让环境去适应我们,而是要让我们去适应环境。
在这一片小小的天地间去展示自己。
她说或许大家对这个环境并不满意,但起码咱们有这个机会再这里学习,救应该把这里当作一个跳板去奋斗努力,去为自己的未来努力,不要白白浪费这三年的时光“时间如流水,一去不复返”哪!应该在这半年的时间里为自己定一个目标,为他去努力奋斗。
所谓的教书就是育人,:“十年育树,百年育人。
”老师虽然年轻但在第一节课就让我们明白这个道理并去耐心的向我们解释并进行教育。
育人乃教书之根本也。
再采访老师的过程中,她说过这样的话,我们除了教完课堂,无须尽其他的义务,但是我们是人民教师,必须担负起更多的义务和责任。
老师将备课作为重点,尽量作到完美,只有看好自己的课程和教学的所有及相关的的东西都应该准备完善,并应用自如的去教给学生传授知识,备课是教学的根本和重中之重,应该将自己上学时对老师的渴望知识的心的思想常存于内心,去以此来勉强自己准备的每一堂课,备好一节课就应该涉猎各种知识,面面俱到。
老师认为应该在平的课堂上大家多一点互动,那样热闹的氛围更能调动大家学习的兴趣,使其事半功倍而不是徒劳的事倍功半,应在快乐中学习,再快乐中成长并学有所用。
只要作为老师不仅仅是教书的并且是育人的,学生是祖国的花朵,老师也都是从那个时光走来的,都希望得到老师的多一点关心和帮助,鼓励。
老师对学生都是一视同仁的,都是公平的,平等对待都希望他们能有所长并能够在在人群之中成为人中龙凤,并且会无私的奉献自己的一切。
高中语文外文小说课堂案例教学思考——以同课异构《炼金术士》为例
新课程教学2020年第22期高中语文外文小说课堂案例教学思考一一以同课异构《炼金术士》为例浙江省绍兴市诸暨荣怀学校廖靳竹【摘要】在学校的精心安排下,笔者赴杭二中滨江校区参加高二语文组的集体教研活动。
在为期一天的学习中,和这些名师们零距离接触,面对面交流,聆听他们的课堂教学及精彩评课。
同行们共同分享教育智慧,分析当前高中语文课堂小说教学中存在的问题,探讨解决的策略。
这些名师们的课堂理论阐释、教学智慧和成功经验,让笔者醍醐灌顶、茅塞顿开。
本文以《炼金术士》一文为例,阐述对外文小说课堂教学的思考。
【关键词】高中语文外文小说炼金术士本次教研活动,杭二中三个校区就《炼金术士》这篇小说进行同课异构。
回来后,反复揣摩,引发了笔者对现阶段高中语文课堂小说教学的深入思考,结合现有教学模式,参考专家意见,谈点粗浅认识感悟。
一、关于杨老师的《炼金术士》《炼金术士》是一篇故事性寓言小说。
它是人教版选修教材外国小说欣赏的一篇课文。
它大寓言套小寓言,备课难度很大。
杨老师语言简洁、精确、凝练,语文素养极高。
在她的课堂上我们看到学生参与度非常高,她对学生语文能力训练得极细,让学生对这样的故事性文本概括有抓手。
例如,她的问题设置:“圣地亚哥找到宝藏了吗?”“现有文章你读到哪些信息?”……这些问题处理起来无痕无缝,然后再把文字展示给学生,这种训练模式有利于学生语文思维形成。
其中一个细节的处理令笔者印象深刻:在分析“矿工”这一概念时,她引导学生,把“坚持”换成了“践行”,这体现出语文课堂对文本细节的咀嚼。
这堂课抓住了两大核心情节、主题,并且以易于学生理解的形式呈现了出来。
即,第一个探究:生长之术到底在哪里?——直指情节。
第二个探究:除了金币,还有什么?——直指主题。
两个探究过后,把他们结合在一起。
文本情节过后的象征义就是主旨。
文本最重要的东西就被挖掘出来了。
语文课堂重在通过文本解读,让学生形成阅读能力。
整堂课循循善诱,问题设计具有明确的指向性、操作性。
新东方老师 谈外国语文学专业
新东方老师谈外国语文学专业
案例一:
外国语言文学类专业属于文学大类的专业之一,属于理论性文科类学科,主要研究和学习外国文学及其相关知识。
作为一门文科学科,其就业方向主要偏向于编辑类、教师类、公务员类、文博类等相关与说写性质类似的工作,其就业前景应该说比较有限并且相对清贫。
案例二:
一,就业前景
随着世界经济的全球化和我国对外开放程度的扩大,与外国机构及人员交流的机会越来越频繁,对外语类人才的需求也越来越大。
虽然各高校都积极培养各种外语类人才,但是比起目前蓬勃增长的对外经济、文化交流的需求,其数量还是相对较少,优秀的外语类人才在未来社会将受到各行各业的重视。
二,就业方向
外国语言文学类专业毕业后可在涉外机构、外资企业、银行、保险、海关、边防、新闻出版、教育、科研、旅游等部门从事翻译、研究、教学
和管理等工作,同时也可以选择留学、考研或国外就业,适合于外经贸各部委、贸易公司、涉外机构、外商投资企业、跨国公司、金融国贸等单位的文秘、业务人员或行政管理人员等工作。
略谈外国文学翻译评论
略谈外国文学翻译评论各位读友大家好,此文档由网络收集而来,欢迎您下载,谢谢外国文学翻译和外国文学翻译评论有着密切的关系,没有翻译,何来评论?翻译是评论的依据。
没有评论,翻译便难于健康地发展,可能会长期存在”泥沙俱下,鱼龙混杂”的不良局面,因此,评论对外国文学翻译起着一种净化和提高的作用。
我国老一辈作家、翻译家,尤其是作家兼翻译家,不仅给我们留下宝贵的文学遗产,而已在外国文学翻译评论方面,也为我们树立了永远值得学习的光辉榜样。
首先让我们来看一着郑振铎是怎样实事求是客观公允地评论中国第一个外国文学翻译大师林纾(琴南)的功过:我们看了这个统计(指林纾所译外国文学作品的统计),一方面自然是非常的感谢林琴南凭外,因为他介绍了这许多重要的世界名著给我们,但一方面却不免可惜他的劳力之大半归于虚耗,因为在他所译的一百五十六种作品中,仅有这六七十种是著名的(其中尚杂有哈葛德及科南道尔二人的第二等的小说二十匕种,所以在一百五十六种中,重要的作品尚占不到三分之一),其他的书却都是第二、三流的作品,可以不必译的,这大概不能十分归咎于林先生,因为他是个懂得任何外国文字的,选择原本之权全操了与他合作的口译者之身上。
还有一件事,也是林先生为他的口译者所误的:小说与戏剧,性质本大不同,但林先生却把许多极好的剧本、译成了小说--添进了许多叙事,删减了许多对话,简直变成与原本完全不同的一部书了。
如莎士比亚的剧本《亨利第四》、《雷差得纪》、《亨利第六》、《凯撒遗事》以及易卜生的《群鬼》(梅孽)都是被他译得变成了另外一部书了--原文的美与风格及重要的对话完全消灭不见,这简直是在步武却尔斯·兰在做莎士乐府本事,又何必写上了”原著者莎士比亚”及”原著者易卜生”呢?林先生的翻译,还有一点不见得好,便是任意删节原文。
如法国雨果的《九三年》,林先生译之为《双雄义死录》,拿原文来一对不知减少了多少。
我们很惊异,为什么原文是很厚的一本,译成了中文却变了一本薄薄的了。
基于理论的视角谈中学外国文学作品教学——孔朝晖访谈录
基于理论的视角谈中学外国文学作品教学——孔朝晖访谈录孔朝晖;张硕
【期刊名称】《语文教学与研究》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】“比较文学”是中国教师讲解西方文学的首要视域。
其中,研究一个文学母题或主题(比如“父与子”“寻找”“漂流”“失乐园”等)起源和发展的“主题学”;研究某一类形象、某一个故事原型在从母国向他国传播过程中发生的变化和恒定结构等问题的“流传学”;研究某一部外国文学经典翻译到中国来发生了怎样的变化,是否经过改编删节,译本的语言与时代有着怎样的关系等问题的“译介学”等等具体方法都非常适合我们的一线教师学习,并在教学中开拓高中生的语文学习视野,提高他们的文学素养。
【总页数】10页(P4-13)
【作者】孔朝晖;张硕
【作者单位】云南大学;中国俄罗斯文学研究会;上海市七宝中学
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.例谈课堂教学中归纳性教学理论的生成——基于杜郎口中学教学切片的分析
2.谈中国古代文学作品与中学地理教学的融合——从学生价值观培养的视角出发
3.
多元文化视角下的外国文学作品阅读教学研究——以中学语文为例4.基于情感唤醒理论视角下生态安全在中学地理教学中的渗透
因版权原因,仅展示原文概要,查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
谈开老师的外国文学
外国文学,在大二学期才开设得课程,其实一晃眼要结束了。
在这要结束的时候,开老师让我们写篇印象记关于开老师和外国文学。
要说起来我是外国文学的课代表着实是不敬业的,拖到现在才着手写。
既然是印象篇,我想我应该写出我的真实情感,也对得起我这个课代表职务。
其实更重要的是应该对得起开老师给我们上的这一学年的课程。
而开老师也是千叮咛万嘱咐我们要写真实情感。
(一)开老师
说起开老师,记得应该是第一次报自考时认识到的,也不是认识,我是知道他,他不知道我。
拜托老师给我报自考,然后也听了他给我们的备考建议,我想说他的确很热情,那是开老师给我的第一印象。
再然后是大一下学期,开老师竟任我们的写字课老师,其实之前也听说过开老师字写的好。
对于字,我是一言难尽,我的字很烂,但开老师任课时告诫我们要坚持每天练字定会有收获,直到现在我也在坚持,只为以后的字可以像开老师那样大大方方的谈写字。
说着开老师竟然岔题了,其实我就是想表达开老师对我的影响。
之前在上开老师的写字课时,并没有很佩服开老师的粉笔字,直到大二的外国文学课,才深切感受到他的
粉笔字的魅力。
记得一次上什么别的课时,黑板上还有些字迹没擦,我死死盯着那些字,感叹到这字真好看,同学也连连说道。
当我们把注意力集中在字的内容时,恍然大悟原来这是开老师的字,自此,每每他上课写粉笔字时我都目不转睛的看。
他的字更吸引我比起外国文学。
在上这一学年的外国文学课时,开老师要求我们俩星期写篇读书笔记,若不是开老师的要求我都要忘了以前我有这个习惯的,初中时老师说我写作文写的挺好,偶尔成为班级的范文,可是老师说我的文章没有词藻,语言太过平实,口语化。
于是老师建议我多读课外书并做积累。
由于我没有坚持直到现在语言还是一如既往的平实没有吸引力。
曾经常常投稿,大多杳无音信。
而这次的读书笔记还让我坚持读了几本外国名著,是被逼无奈。
其实说真的我比较喜欢看中国的文学,当然我知道眼光不能这样狭隘,中外文学的确有很多不一样。
都需要学习,但能让我主动读的是中国文学。
听开老师的外国文学课,其实听到的起止是关于外国文学的,还有一些做人的道理。
记得那天看《基督山伯爵》后,开老师让我们谈谈感受,第一个就找了身为课代表的我,我当时看完唯一的感受就是主人公在对于命运的抗争对于磨难的坚持不懈的震撼更多的是佩服。
而当时我也就这样回答了,
而细细想来不仅仅是这些。
其实也可看出中外文学的一些不同,也许中国小说若写这样的故事可能不一样,主人公逃出的方法不会是这样的。
开老师语言很丰富,在对于介绍某个人物时也是用自己独特的方法介绍,在开老师的课堂上经常都可以听见他的歌喉,我不想用优美形容,应该用嘹亮。
也许他不在调上,但他并不羞涩将歌词唱出。
开老师的课堂我们很随意,可以和开老师说说笑笑,因为他很随和。
通俗语言是没有架子。
开老师很能体会我们做学生的心情,经常不经意说出了我们的心声。
而且开老师似乎和我一样很喜欢《红楼梦》,其实我是特别喜欢听开老师讲解它,因为我对于它只了解皮毛。
开老师,开讲座吧。
(二)外国文学
关于外国文学,之前谈过不是很爱。
但我既然学这门课,我还是坚持看了些外国文学。
说起来还有件趣事呢。
那天在图书馆看了《茶花女》,由于时间有限我才看前面几章,想想以后又不知道什么时候看,所以回宿舍就将茶花女这部电影下载了,这样不仅快易让我消化,更能让我能记住情节,唯一就是看的时候我的脑子处于休息状态。
迫不及待的打开这部电影,竟然没有字幕,而且连英文字幕都没有。
以至于到现在《茶花女》这本书我还没了解。
曾经也读过一些,实在是
少之又少。
记得以前看过莫泊桑的几篇,最喜欢的便是《项链》,情节实在是吸引我。
还记忆犹新的是《格兰特船长的儿女》,现在让我复述的话也行。
在我脑海中有很多外国名著的书名,但内容真的是太少,记得开老师建议我们看古希腊的神话,在图书馆借看了这本书,现在只能记得几个故事,弑父娶母我能说的出来,别的也知道些但说不出人物名了。
兴趣真的是最好的老师。
关于开老师关于外国文学,我说出了真切的感受,前面说了这样多,到了结尾竟说不出了。
老师你就见谅,我的词藻实在缺乏,但我知道身为语文教师是禁忌,我会补充我的知识面,让人家能看出我的确是学文学的。
我也会坚持练字,争取像您这样写出有魅力的粉笔字。