现代美学创意 埃舍尔

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1963
艺术家还是科学家？
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作品特点
• 埃舍尔的大多数版画作品都源于他对图底反转的 契合、渐变和分形的探索。他的画里很少出现极 端抽象的几何图形，而是主要采用自然形态的巧 妙变换。他的每幅作品都能激发观众的兴趣，在 看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感 和连续性，并且观众越是投入越是感觉作品怪异。 • 传统观念则认为埃舍尔的许多版画作品都源于悖 论、幻觉。
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《瀑布》也将不可能三角 （彭罗斯三角）这一效应融入到 了其中，不可能三角是由奥斯 卡· 雷乌特斯瓦德于1934年创建 的。1954年，著名的数学物理 学家彭罗斯听了一场艺术家 M· 埃舍尔的演讲。这次演讲 C· 启发了他重新发现不可能三角的 灵感。当时，彭罗斯并不熟悉雷 乌特斯瓦德，皮拉内西以及其他 一些科学家之前关于不可能三角 的研究。于是，他就以我们目前 最为熟悉的形式构造出了视错觉。 1978年，他与父亲莱昂内尔一 起，将他的发现发表在英国心理 学期刊上。1961年，乌特斯瓦 德将这一论文的副本寄给了埃舍 尔，后来埃舍尔就创作了这幅作 品。
Байду номын сангаас
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无论怎样很多艺术家还是被埃舍尔的版 画成就所激励，甚至产生了一个可以命名 为“埃舍尔主义”的流派。但人们对埃舍 尔的研究往往各取所需，对埃舍尔的误解 也十分常见。单纯从科学、心理学或者美 学的角度，都无法对他的作品作出公正的 评价。正如《魔镜——埃舍尔的不可能世 界》的中文译者、北京大学哲学系田松说： “埃舍尔其实是一位思想家，只不过他的 作品不是付诸语言，而是形诸绘画。他的 每一幅作品，都是他思想探索的一个总结 和记录。
画手
• 画面上有两只都正在执笔画画 的手,初看平淡无奇,可是仔细看 时, 就会感到充满玄妙.一只右手正在 仔细地绘画左手的衣袖,并且很快 就可以画完了.可是,与此同时,左手 也正在执笔异常仔细的描绘右手, 并且也正好处于快要结束的部位 《画手》的画面戛然而止,却把无 限的疑惑留给我们,究竟是左手画 右手,还是右手画左手?我们无论如 何去看,都无法分辨清楚.这两只手 都很有立体感,都十分准确,形象逼 真,生动,就是两只手上的皱纹也表 现得淋漓尽致.可就在这样的一幅 画上,荒谬和真实,可能与不可能交 织在一起,使画面充满了思辨的意 味.带出了现实的问题:谁是起点? 谁是终点?谁是传统?谁是继承?等 等.
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进入创作期的埃舍尔
• 他的大多数作品都 是在他旅居各地时 创作的。 • 在他旅居意大利时， 为意大利南部的山 庄美景所陶醉。他 拼命地写生，拼命 地创作，那些起伏 的山峦、依山而建 的城镇、充满生活 情调的小巷……都 在他的刻刀下收进 了他的作品。这段 时期他的作品主要 表现为写实主义。 • 结婚后定居于罗马， 尽管这时他的版画技 巧已达到炉火纯青的 地步，但罗马城中文 艺复兴时期的古迹、 巴洛克式的建筑却燃 不起他的任何创作激 情。他崇尚淳朴与自 然，厌倦这座城市的 霸气。法西斯政权崛 起后，他惊诧地注视 着狂热的人群，为世 界的混乱而愤怒。从 这时起，写实主义在 他的作品中消失了。
埃舍尔（ M.C.Escher ）
－－－不可能世界
姓名 学号
目录
①生平简介
②作品介绍
③人物影响及评价
• 埃舍尔 （ M.C.Escher ） 1898年出生于荷兰 的Leeuwarden，他 把自己称为一个" 图形艺术家"，他 专门从事于木版画 和平版画。
早期的埃舍尔
• 起初他的家庭设想他将来能跟 随他的父亲一样从事建筑事业，但 是他在学校里那可怜的成绩以及对 于绘画和设计的偏爱最终使得他从 事图形艺术的职业。 中学毕业后，在父亲的建议下 赴哈勒姆学习建筑。然而，那些物 理、数学知识没有把他塑造成一名 建筑师，却点燃了他心中对绘画艺 术的热情。他在学院里结识了当时 在荷兰很有影响的艺术家萨谬 尔· 马斯基塔，并在他的指导下学 习和研究各种材料的版画技巧。
瀑布
• 《瀑布》是埃舍尔依据 数学家彭罗斯（R.Penrose） 的不现实的三角形原理，将 两个正常三角形以非正常方 式连接在一起，组成了不现 实的瀑布水流。这种不合情 理的结构亦见于埃舍尔的其 他作品中。埃舍尔的作品初 看起来没有什么奇怪的地方， 但其实当中蕴藏的幻觉事物 是最引人入胜的，埃舍尔虚 构的景象，现实世界是找不 到的。《瀑布》的流水川流 不息，从各个局部看，水在 不断下流，可是水柱又回到 了起点，违反了物理学原理 （能量守恒定理）。画家的 这种表现手法使原本相当清 楚的三维空间形状及其本性 突现出来，从而为人们开辟 了想象的天地。