玛莎舒瓦茨景观设计分析
玛莎.舒瓦茨
创作人生-----------玛莎舒瓦茨玛莎舒瓦茨，1950年生，美国景观设计师。
玛莎•舒瓦茨出生于美国费城，家中有5个姐妹。
玛莎的父亲是美国著名建筑师米儿顿•舒瓦茨(Milton Schwartz)，他曾是建筑大师路易斯•康（Louis Kahn）的学生。
在父亲的影响下，玛莎从小便对建筑设计耳濡目染，但是她最感兴趣的是艺术，建筑设计中的艺术成分潜移默化地熏陶了幼时的玛莎。
最先玛莎被美国密歇根大学录取，成为了其建筑和设计学院的艺术生。
接着她继续在密歇根大学自然资源和环境学院的风景园林研究生部深造，希望学到如何把风景园林艺术化。
但是玛莎发现风景园林的教学太注重自然生态而忽略了艺术创造的培养，而这恰恰是她所向往的。
于是她向学校申请辅修更多的艺术课程，却被学校拒绝了。
最后玛莎在能满足她艺术期望的哈佛大学设计研究生学院深造了风景园林硕士课程。
玛莎一直对当代艺术抱有极大的热情，在其个人藏书里，艺术书籍占了绝大部分。
她有纯艺术（fine art）的教育背景，同时也是景观设计师，她的作品涵盖从私人委托到城市设计的各种尺度的设计项目。
她毕业于密歇根大学，获得纯艺术学士和景观设计硕士学位，曾在哈佛设计研究院学习。
舒瓦茨目前在美国剑桥、马萨诸塞和英国伦敦都有公司。
她是景观设计大师彼得·沃克(Peter Walker)的妻子。
作为一个有着超过30年经验的经过设计师和艺术家，虽然她的作品没有得到艺术界的承认，她获得了许多设计界高度认可的奖项和荣誉包括在2006年美国库柏•休伊特国家建筑设计奖(The Cooper-Hewitt National Design Award），奖励她对景观设计事业所做的工作，英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位，美国景观设计协会（ASLA）的多项大奖，她曾经是罗马美国学院（American Academy in Rome）的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院（Radcliffe College）聘为客座艺术家。
玛莎舒瓦茨景观设计分析
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
最引起争议的是施瓦茨在整个庭院 中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙， 有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在 水面上，这些青蛙的面部都对着坡地上 的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说， 青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托拉 娜喷泉。
这个设计以理性的几何形状如 方形、矩形和圆形组织构图，互相 错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的 材料创造出欢快而奇特的视觉环境， 虽然其怪异的风格不易理解，但是 与购物中心的建筑风格倒也十分和 宜。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问 题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然 地引入3个剧场。
案例目录
巴克利银行总部
雷克雅未克艺术展 曼彻斯特城交易所广场
面包圈花园（1978） 迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
里约购物中心（1988）
垂柳花园
加州科莫斯城堡（1991） 纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
爱尔兰都柏林大运河广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
1、面包圈花园（1978）
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
拼合园
拼合园地点：美国马塞诸塞州剑桥／Cambr idge，Massachusetrs，USA 设计师：玛莎·舒沃兹／Martha Schwartz“拼合园”是马塞诸塞州剑桥市怀特海德生物化学研究所九层实验大楼的屋顶花园。
屋顶花园面积很小，只有了0m：。
设计师玛·舒沃兹是当今园林设计界一位颇有争议的人物，她的面包圈园(Bagel Garde。
)、轮胎糖果园(NeccoGarden)都是对传统庭园形式与材料的嘲讽与背弃，设计风格略显轻佻。
相比之下，拼合园却反映了较深刻的思想。
她从基因重组中得到启发，认为世界上两种截然不同的园林原型可以像基因重组创造新物质一样，拼合在一起造出一个新型园林。
在这一构思引导下，体现自然永恒美的日本庭园和展现人工几何美的法国庭园被“基因重组”到了拼合园中。
但是，在设计细部与手法上仍然显现出达达主义与波普艺术的影响。
在日本禅宗枯山水园中，绿色水砂模仿传统枯山水大海形式，耙出了一道道水纹线，但枯山水中的岩石和苔藓却被塑料制成的黄杨球所代替。
日本园部分与传统枯山水一样，只作为观赏和冥想的场所。
法国园部分为整形树篱园，另有九重葛、羊齿、郁金香等开花植物。
修剪的绿篱实际上是可坐憩的条凳。
由于波土顿临海风大，而且九层屋顶上较干燥，也没接水管；并且屋顶建筑结构没有按屋顶花园要求的荷载设计，难以敷设土层，因此花园中就不太可能种植乔灌木。
舒沃兹在设计中采用了不易损坏的耐用的材料，例如塑料与砂子。
园中所有植物均是塑料制品，并且绝大部分都涂成了浓浓的绿色，包括日本园中本该白色的枯山水砂子也被涂成了绿色。
绿色掩盖了这片寂静、没有生机的角落，使人联想到这绿色空间应该是个庭院。
玛莎舒瓦茨作品赏析——超越平凡
玛莎舒瓦茨作品赏析——超越平凡玛莎舒瓦茨博士，作为哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员、Martha Schwartz总裁从事景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
一、材料的独特性出自玛莎之手的作品可谓是日用品与普通材料的集合，比如从五金店及庭院供货清单上写的陶罐、彩色沙砾、塑料植物、人造草皮等等，这些不起眼的或者说是不被普通园林师所采用的材料，却被玛莎运用自如，并因为其独特的审美和艺术价值被人所接受。
正如她所说的，她对这些材料的运用源自于对波普艺术的热爱和兴趣，普通材料与废弃品所具有的悖于传统的特质深深地吸引了她。
提升日用品的地位，作为这种反主流艺术的观念反而引起了她的兴趣。
正像她所想的，花岗岩路牙也许可以用塑料、玻璃、大理石代替，她也把这些设想真正运用到了她的设计当中，带给参与者不同的感受。
她说，材料应用的局限性会限制概念思考。
也许正是我们习惯了用惯用的材料和手法，限制了我们的设计思维。
与我们通常想的风景园林的永恒性不同，她似乎是刻意用这样普通、世俗、甚至是唾手可得的材料来进行设计。
当玛莎舒瓦茨用平凡的材料超越平凡时，我们就不得不重新看待我们的设计、我们的价值以及我们的设想。
二、对艺术性的偏重对于玛莎来说，风景园林的科学性与艺术性当中，她显然是偏向了艺术性。
风景园林的生态作用似乎并不被她看好，比如说在她的作品怀特海德学院拼合园中，她用纯粹的塑料植物代替了我们通常所使用的真正的绿色植物，整个园林用绿色的塑料泡沫进行铺装设计。
这样的设计思想在她的作品中并不少见，她的轮胎糖果园用若干个大的彩色的圆圈放置在打有方格的草地上，这样简单的装置加之简单的摆放，更是让人觉得出乎意料。
我们习惯的树和草花去哪里了？每隔几十米要用的路灯呢？游人需要休息的坐凳在哪里？似乎这些我们认为最最普通基础的设计想法在这里并不被体现，仅仅是彩色的圆圈，仅仅是草地上的大方格，这样的设计似乎让我们觉得难以接受，但是这样高处看来就像是薄荷糖圈的草地上的大装饰带给我们不一样的感受，清新、明快、童真，似乎是难以言表的全新的感受。
玛莎·舒瓦茨景观作品的艺术表现方式研究
玛莎·舒瓦茨景观作品的艺术表现方式研究作者：杨圆圆来源：《城市地理》2015年第09期摘要：艺术介入景观，更多的希望通过艺术化的手段衍生一个概念的意义和唤起人们对当下人类生存环境和现状的思考。
本文以玛莎·施瓦茨的景观艺术化创作理念及作品为研究对象，主要研究施瓦茨景观艺术化创作手法和作品特征来阐明玛莎·施瓦茨如何挑战传统景观设计、如何创造经典景观，总结我们该认真学习和思考的玛莎·施瓦茨设计思想精髓。
关键词：玛莎·施瓦茨；艺术化；景观创新；创作手法；设计观1.玛莎·施瓦茨与景观艺术化1.1玛莎·施瓦茨的作品概述玛莎·施瓦兹善于借鉴一切她觉得有趣的和有价值的观点和想法。
（1）彼得·沃克对于施瓦兹的设计影响可以说是非常巨大的，他们的思想往往交互交融，同时又拥有各自的特点。
（2）玛莎·施瓦兹也常常与其他设计师合作，像菲力普·约翰逊、矶崎新等多位世界级建筑大师。
通过在与别的设计师、艺术家合作过程中，来探索新的景观表现形式。
1.2景观的艺术化景观是人类用以感受自然审美对象，由于艺术的无限扩张和景观自身突破的需求，景观与艺术之间自然的形成了一个交叉领域，二者的创作理念和手法相互渗透，景观艺术化是艺术的思想观念和手法通过景观设计元素的形式在景观中应用，再塑造景观的精神内涵。
在当代多元化艺术风格的背景下，现代景观设计形式呈现了前所未有的多元化和自由性特征。
各个艺术流派都成了现代景观设计可以接受的思想。
玛莎·施瓦茨就是将艺术成功溶于景观的优秀设计师。
2.玛莎·施瓦茨景观作品艺术化表现的创作手法2.1强烈的视觉艺术表达2.1.1重复的几何布局玛莎·施瓦茨说：“我对艺术的喜爱体现在研究几何形体的神秘特性和它们相互的关系。
”施瓦茨觉得，在设计景观环境时，在景观中应用规则几何形状要比自然主义的颤颤巍巍、弯弯曲曲的线条能更好的防止人们在景观中迷失，容易形成更人性化的设计。
玛莎.施瓦茨作品赏析
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
彼得·沃克与玛莎·施瓦茨比较
1950 年出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。她在费城艺术学院选修课程
1973 年就读于密执安大学艺术系并 获得学士学位。 1974 年她转入密执安大学景观设计系学习在这期间遇到了彼得·沃克. 1975 年她获得了密执安大学景观设计硕士学位 1977 年进入SWA公司。 1990 年为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。
玛莎·施瓦茨
从精神到理性的过程
施瓦茨出身于艺术 家庭，她的身上一直散 发着具有批判精神的艺 术家气息。她设计景观 的出发点是用艺术思维 的方法来演绎的，是从 精神到理性的过程，与 沃克恰恰相反。
区别比较
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
彼得·沃克
丰富的、现代的、 昂贵的材料
金属、反光玻璃、混凝土、 钢架、油漆都是他用来组织景 观主题的素材，其中，金属材 料的应用是沃克表达现代感最 常见的手法。他还挖掘传统材 质新的魅力。通常所有的自然 材料都要被纳入严谨的集合秩 序中，水池、草地、岩石、卵 石、沙砾等都以一种人工的形 式表达出来。
玛莎·施瓦茨
廉价的材料
施瓦茨出身于艺术 家庭，她的身上一直散 发着具有批判精神的艺 术家气息。她设计景观 的出发点是用艺术思维 的方法来演绎的，是从 精神到理性的过程，与 沃克恰恰相反。
区别比较
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
彼得·沃克
极简主义园林中修剪整齐 的植物
玛莎·施瓦茨
的艺术要素有7种： 叠合的多重系统、同心圆、直线、锥形、巨石、柏树和绿篱
玛莎·施瓦茨
玛莎·施瓦茨是一位景观设计领域中的勇敢拓荒者。她用艺术的审 美眼光审视着城市的每一个角落，她的作品是体现现代主义本质精神的 大众艺术，是发掘城市细微空间的装置艺术，是关注基地文脉的后现代 景观艺术，是充满隐喻、关注人性的超现实主义艺术，是享受景观变化 的行为艺术，是城市中鲜艳的花朵，是随时代跳动的脉搏。 设计特点：1.平面中几何形式的应用。
玛莎施瓦茨作品赏析 面包圈花园
计：／Design：Martha Schwartz Partners梅萨艺术中心是有由玛莎·施瓦兹与其合伙人景观设计事务所共同设计完成的，在这个设计中继续有鲜明的色彩，独特材质的景观构筑物贯穿始终。
但最重要的是这个设计充分表现了玛莎施瓦茨对基地文脉的体现，使景观给人们带来视觉上的享受，还赋予景观不同的区域历史意义使其而充满生机与活力。
由于这个项目所处的特殊气候——沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的特征，因此玛莎团队设计的合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。
这一理念也在植物种植设计中得以体现，在给人们带来美丽景色的同时，也要具有提供荫凉的作用，为人们使用空间带来更多舒适感。
这也是我们景观设计的重要要求，美观而实用，用不同的植物、景观构筑物来设计组合空间。
让设计改变空间改变人们当时的心情，休闲与功能并存。
设计人员通过这个设计告诉人们，虽然这里地处沙漠地区，但是从北向南还是会阶段性地出现水量充沛期，进而唤起人们对曾经的水流充足的短暂回忆。
在艺术中心，玛莎·施瓦兹团队设置了红、蓝、黄3个主题小花园，这三种纯度极高的颜色充当景墙，给形态不一的植物做背景。
强烈的色彩对比让空间富有活力，当然这种大胆的色彩设计也应融入整体的设计中去。
设计中另一个亮点就是一个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，我认为这个餐桌不仅在功能上满足人们有一个用餐交谈的社交环境，而且在这个气候干燥的地区水景的设置也充分表达了人的亲水性。
宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水桌。
宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造了更加正规的社交环境。
社区、客户与设计团队从项目一开始就进行合作，到底能达到什么效果．在梅萨艺术中心项目中得到了回答。
这种合作的效果明显．它加强了户外与室内空间的相互联系，为艺术中心的演出、视觉艺术展览和教育等活动提供了一种可以利用的模式。
场地设计遵循市中心复兴与可持续发展的要点．使它在干旱的亚利桑那景观中具有明显的特征。
玛莎 施瓦茨案例
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
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悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
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鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
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施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
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她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
玛莎·舒瓦茨-重庆万科金色大楼设计
小景。
售楼部小景
凤 鸣 山
这是我们最后一个项目，这个项目在重庆刚刚竣工，这是一个万科的项目， 这个是销售中心，销售中心本身是一个很有趣的项目叫做凤鸣山，在这个山上 如果停车的话，必须开上山，然后一直开到最底下才能够到达销售中心，他不 想让所有的人看到山上发生什么事情，因为它的一正在建设。这个山包括了山 路和山泉，与此同时我们创造了自己的人造假山，我们的客户非常希望，即便 是街道再拥挤也能看到这样一座山，所以说第一件事就是创造了很大的墙，这 个墙把停车场和景色分开，大家如果在看山的时候，可以不用看到丑陋的停车 场。
艺术
与可持续性
在万科地产的委托下，凤鸣山公园的设计要 点主要有以下三个方面：
一是设计一个展现重庆独特的身份的示范园 区和城市公共空间，以期带动当地周边的经济发 展。
二是该公园的设计需要为万科的销售中心提 供便利，让人们从主要道路以及枫溪路的主入口 就能看到。
三是该公园的设计需要满足未来周边地区的 发展需求，便于根据情况进行改造。
项目设计的灵感来 源于重庆本地的雨雾 气候以及山水台地等 自然地理特色。
示范区景观充满了玛莎·舒瓦茨具有代表性的“艺术”气 息，整个示范区构图由折线形的线条一气呵成，包含了橘红 色的景观装置物、折线形的地面铺装和挡墙以及与之相呼应 的人工溪流，不论从设计概念、线型结构和空间氛围营造上， 都属于上乘作品，足具参考价值。
重庆万科金色悦府
玛莎·舒瓦茨
项目名称：万科·金色悦城 地点：重庆市沙坪坝区临凤天大道 业主：万科（重庆） 设计团队：MSP玛莎·舒瓦茨及合伙人景观事务所 项目面积：70万方悦进生活城 项目年代：2013
凤鸣山公园位于重庆市沙坪坝经济开发区，占地面积16000平方米。 公园南部是该地区的旧式小区，北面是万科的华誉城项目，西边是上桥 路，东侧是枫溪路（也是公园主入口及最高点所在的地方）。 公园在 2013年的春天向公众开放，游客可以通过公园主路依次游览标志性山形 雕塑、广场、绿化景观、水景等等，最后到达万科的发展销售中心。
玛莎作品分析
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· 获得荣誉
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2006年美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 (The Cooper-Hewitt National Design Award） 英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位 美国景观设计协会（ASLA）奖 世界著名建筑大师 美国景观设计师协会会员 英国皇家建筑协会会员 皇家荣誉工业设计师 景观界最高学府美国哈佛大学GSD终身教 授 哈佛大学“可持续的城市”工作小组的创 始人之一 MSP首席设计师
• HUD希望新的设计能够激活该广场，以传达
· 案例分析——华盛顿
• 方案通过重复使用白色、黄色和灰色圆形图案，与布劳耶在
围护物、外墙壁以及天花板上所作的几何图案式设计相呼应。 通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置一系列植有 草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为 30英尺的种植钵也兼作座位。檐篷由乙烯基塑料制成，表面 涂有塑料涂层结构。整个檐篷由钢柱支撑高出地平面14英尺。 这些檐篷和种植钵宛若漂浮在空中，与沉重冷清的大楼形成 了鲜明对比。整个广场位于地下车库上方，尽管车库顶部的 土壤厚度不足以进行树木栽植，但这些檐篷的设计也可以为 广场提供遮荫。
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· 玛莎作品特点总结总结
• 3、在景观中组合非常规的现成品； • 玛莎认为，传统的风景园林中人们赋
予了技术和材料太多的重视，而缺少 对于作品概念方面的关注和兴趣。风 景园林要进步就必须以更开放的方式 考虑材料，以增加我们的概念语言。 于是，大理石、石头、植物、水体等 传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹 球、人造草皮等人们熟悉的日常用品 所代替。
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爱尔兰都柏林大运河广场 利亚首都大马士革儿童探索中心 2007年伦敦利茅斯半岛项目 英国利兹的惠灵顿城 英国纽因顿圣玛丽教堂景观改造 美国拉斯维加斯的豪华赌场Cosmopolitan Casino 丹麦哥本哈根Frederiks Brygge总体规划 卡塔尔首都多哈的多哈石油总部 阿联酋艾恩（Al Ain）的艾恩体育城 美国亚利桑那州梅萨艺术中心 阿联酋Lulu island总体规划 美国纽约Jacob Javits Convention Center Plaza 美国华盛顿Dept. of Housing and Urban Development (HUD)
玛莎 施瓦茨案例
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑
展上的标志性物体。
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土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它们被用来作为广场 的标志性和雕塑性元素，既象征了自然景观又代表了人们对其主观性的改造。
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由于广场的地下是一个停车场，受承重力的限制，草丘上只种植了 一种当地乡土的小型松树。平行于这些草丘，平躺着一些粗壮的原木， 被分成几段，作为坐凳，也代表着这个地区经济发展的基础——木材。
设英 计国
巴 克 利 银 行 中 庭
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
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悬挂矢车菊奥斯汀市飞机场大厅
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迪士尼公园入口
她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的设 计必须能为所有的阶层所享用。
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玛莎·舒瓦茨 的作品特点
1.平面中几何形式 的应用。
如：圆形、方 形……
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2.对基地文脉的体现。 如
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3.在景观中组合非常规的现成品。
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4.使用廉价的材料。
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5.人造植物代替天然植物。
西安世园会的大师与大师园
西安世园会的大师与大师园作者：王向荣来源：《新西部》2011年第04期2011年西安世园会设置了一个特殊的园区，在约18000平方米的区域内，划出了9个面积各为1000平米的地块，请世界上最好的设计师设计9个花园，称为大师园。
Martha Schwartz(玛莎·舒瓦茨)是我们的朋友，她总是具有无穷的创造力和想象力，她不会拷贝别人，也不会重复自己。
在大师园中，她又用了一种新材料，这肯定会给花园带来意想不到的效果。
我已预感到，Martha的花園一定会吸引许多游客，并给大家带来新奇和快乐。
同时，她的这个作品也会如她的许多设计一样，引起很大的争议。
大师园共有9个花园，但视觉的焦点一定会是West 8的花园。
我曾经在荷兰及西班牙看过West 8的不少作品。
无论在哪儿，类型怎样，West 8的设计都会有较强的视觉冲击。
West 8的大师园也一样，很夸张，有张力，引人注目。
Stig L Andersson(史蒂格·L·安德森)是我非常欣赏的设计师，他的大师园出人意料地使用了一种特殊的自然材料，并将这种材料构筑的花园与人和自然紧密地联系起来。
Stig的花园非常平和，位于Martha和West 8那么具有冲击力的花园旁，会更凸显Stig的花园的宁静?还是会让他的花园淹没在那欢闹的气氛之中呢?Topotek 1是当今德国最有活力的事务所之一，我曾在柏林、沃尔夫斯堡及德国Eberswalde看过他们的几个作品，印象很深。
Topotek 1的设计很具艺术创意，简明而神奇。
他们的大师园出人意料，极为大胆，富于想象。
但我还是有些担心，中国的观众是否能理解和接受他们的这件作品。
Gross Max是当今英国最有影响的景观设计事务所之一，我只看过他们在伦敦的一件作品，是城市设计。
他们现在正在做丘园的规划，这或许为他们的大师园设计带来了灵感。
丘园中收藏有英国植物学家E·H·威尔逊在中国采集的大量植物，Gross Max的设计也与此事件相关。
解读极简主义的景观设计——以玛莎·舒瓦茨的作品为例
Ｋｅ ｒ ｓ ｍｉ ｉ ｙ ｗｏ ｄ ｎ ｍＭｉｍ； ａ ｄ ｃ ｐ ｅ ｉ ｎ Ｍａ ｈ ｃ ｗａ ｚ ｓ ｌ ｎ ｓ ａ ｅ ｄ ｓｇ ； ｒ ａ Ｓ ｈ ｒ ｔ ｔ Ａｕ ｈ ｒＳ ｄ ｒ ｓ Ｄｏ ｇ ｕ Ｃ ｌ ｇ ， ｕ ａ ｉ ｅ ｓｔ， ３ ２ ２ ｔｏ ’ ａ ｄ ｅ ｓ ｎ ｈ ｏ ｌ ｅＷ ｈ ｎ Ｕｎ ｖ ｒｉ ４ ０ １ ， ｅ ｙ Ｗ ｕ ａ ， ｂ ｉ Ｃｈ ｎ ｈ ｎ Ｈｕ ｅ， ｉ ａ
摘 要 极 简 主义 是 一个 独特 的艺 术类 型 。随着 这 门艺术 类 型 的发 展 ． 仅 在 艺 术 审美 和 意 识 观 念 上 产 生 了影 响 ， 在 不 更
社 会 实 践 上产 生 了深 远 的影 响 ． 使 现 代 景 观 设 计 师深 刻 地 促
思 想 、 观 念统 一 起 来 。 新 极 简 主 义 的主 要 特 征 ：
ｍｅ ｔｏ ｉ ｔ ｐ ｆａ ｔ ｎ ｔｏ ｌ ｎ ｔ ｅ ｓ ｎ ｅ ｏ ｅ ｔ ｅｉ ｎ ｎ ｆｔ ｓ ｙ ｅ ｏ ｒ， ｏ ｎ ｙ ｉ ｈ ｅ ｓ ｆ ａ ｓ ｔ ａ ｄ ｈ ｈ ｃ
ｃ ｎ ｅ ｔ ａ ｍｐ ｃ ． ｕ ｌｏ ｉ ｏ ｉｌ ｐ ａ ｔ ｅ ｈ ｄ ａ ｐ ｏ ｏ ｎ ｏ ｃ ｐ ｕ ｌ ｉ ａ ｔ ｂ ｔａ ｓ ｎ ｓ ｃ ａ ｒ ｃｉ ａ ｒ ｆ ｕ ｄ ｃ
（ ） 制 作 工 艺 上 主 要 运 用 工 业 生 产 方 式 ， 显 出 现代 ５在 凸 工 业 文 明 的理 念 和 特 征 。
总之 ， 极简主义 的设计是极 少 ， 但不 显枯燥 ； 简约 ， 但不 失美 感 。
２ 玛莎 ・ 瓦茨 的设计 作 品实例 分 析 舒
玛莎施瓦茨
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
St. Mary's Church in London-伦敦圣玛丽教堂
当地缺少一些儿童游乐区，这个地斱在教堂附近，丌能对条件改变太多。 在草地上有 混凝土球，制造地形起伏，创造了很多小空间。
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
彼 得 · 沃 克 - 德 克 萨 斯 大 学 达 拉 斯 校 区
彼得.沃克的景观设计特点：
几何的 注重功能的 现代感的 受极简主义的影响,在其简洁、巟整构图的背后是昂 贵的材料、精湛的巟艴不对细节的苛求
玛 莎 . 斲 瓦 茨 - 怀 特 海 德 学 院 拼 合 花 园
玛莎.施瓦茨景观设计特点： 出身于艴术家,她的身上一直散发着具有批判精神的
Mesa Arts Center-Mesa艺术中心
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
Necco Garden-轮胎糖果花园
紧挨技园得糖果厂常常会飘来甜丝丝的香味， 涂色的轮胎是放大了的夹心饼的图形，试图用 necco糖的色彩唤起春天来。
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
被誉为景观界的“扎哈”，玛莎·施瓦茨的设计碾压各大事务所！（附最全设计方案）
被誉为景观界的“扎哈”，玛莎·施瓦茨的设计碾压各大事务所！（附最全设计方案）作为一个景观人大家有没有几个能脱口而出的知名设计师呢那有没有人能说出下面这些平面图是出自哪位设计大师之手呢？有没有能答出来的小伙伴呢？现在答案揭晓这个设计师就是玛莎施瓦茨有的小伙伴或许要问了，这个设计师是谁呀在这里我就简单介绍一下这位景观设计师文末附玛莎施瓦茨项目案例资料玛莎施瓦茨出生于1950年，现为现为哈佛大学教授，是景观史上公认的十大景观设计大师之一，博士、哈佛大学GSD终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员。
在1974年密执安大学景观设计系学习期间遇到了SWA创建人之一的彼得·沃克，并在1977年进入SWA工作，1990年后建立了个人的事务（MSP）所创作至今，共有56项作品在事务所官网展示。
刚刚提到过的SWA创始人之一的彼得·沃克不仅仅是玛莎施瓦茨的导师，知己。
因为共同的追求，两个人结为夫妻，虽然现在两个人分道扬镳，但在之前的日子中，两个人即使有竞争，更多的确实一起交流，一起学习。
设计上，玛莎施瓦茨的作品更像是艺术品，比起传统的园林景观，玛莎的作品更加的大胆，更加的充满想象力。
虽然她的作品总是充满争议，但是所有人都不会否认她是一个景观大师。
她被人称为“女疯子”的原因之一是因为玛莎比起现代昂贵的材料来说，她更加青睐廉价材料，甚至有时候会故意用到一些。
在她认为，景观是文化的人工制品，它有必要反映出现代社会的需求和价值。
虽然也有着许多不愉快的争议在她的生活中出现，但是玛莎依然坚持着自己的设计，将自己的风格坚持到底。
说到这里，我们来看看玛莎施瓦茨以及她的事务所的一部分作品吧！POINT 1圣玛丽教堂公园圣玛丽教堂公园位于英国伦敦，在2008年完成，同年荣获BALI 再生奖。
圣玛丽教堂公园的设计理念是重建公园的同时能够保留其积极的历史意义，能够将城市和公园链接起来。
整个园区还考虑到了安全与活动空间，在设计中将现有的树木融入整体之中，同时继续利用历史悠久的栏杆，将整个公园变得安全、方便、舒适。
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品玛莎· 舒瓦茨玛莎· 舒瓦茨，1950年生，景观史上公认的十大景观设计大师之一，博士、哈佛大学GSD终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员。
玛莎·施瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
2008年前任伦敦市长肯·利文斯通任命玛莎·施瓦茨女士为"为伦敦设计"顾问团委员，与多位世界顶级著名建筑、规划和景观大师们一起为伦敦的公共空间建设提供专业意见和服务，努力为2012年伦敦奥运会创造一个美丽的城市面貌。
自从1987年以来，玛莎·施瓦茨女士一直在美国哈佛大学研究生设计学院担任景观设计教授，并且在2007年被哈佛大学授予终身教授职位。
在此之前她曾经分别在美国加州伯克利大学、美国罗德岛设计学院、俄亥俄州立大学和澳大利亚墨尔本大学任教。
她曾经是罗马美国学院的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院聘为客座艺术家。
玛莎·施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
设计作品形式手法特征：1、平面中几何形式的应用；2、对基地文脉的体现；3、在景观中组合非常规的现成品；4、使用廉价的材料；5、人造植物代替天然植物；6、传统园林要素的变形和再现；7、对垂直面和水平面的同等关注；8、对易忽视的城市边缘空间的重视；9、临时性景观。
获奖作品：2008年英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目2007年美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目2007年芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅斯半岛项目2006年美国库柏o休伊特国家建筑设计奖2006年全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目2004年美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号2004年美国陶西格玛金奖2003年娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目2001年美国创新交通规划奖2000年艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目2000年美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场，美国。
NO16艺术的综合,玛莎。施瓦茨的景观设计
施瓦茨将所有的建筑围绕一个中心广场布置，广场成为每一栋建筑的前
庭，停车场布置在建筑的外围。
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在中心广场用250株椰枣种
植在由草地、灰色和橙色的混凝
土砖铺装的矩形网格地坪上，形
成壮观的林荫道。
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5、迈阿密国际机 场的隔音墙(1996)
隔音墙长1.6km长，用于隔离机场 和相邻的社区。为了避免从北面的社区 看隔音墙成为一座冰冷的死墙，需要加 以装饰，但朝向的问题使得采用涂色或 浮雕的做法都很难友好的效果。
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自70年代以来，施瓦茨完成了从私家花园 到城市景观的大量设计，引起了广泛关注，并 且和一些著名的建筑师如菲利普.约翰逊、矶崎 新等合作，在世界范围都有较大的影响。
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1、面包圈花园（1978）
在40cm高的内外黄杨 篱方块之间，施瓦茨布 置了一条75cm宽的紫色 卵石带，其上网格状安 放了96个经过防腐处理 的面包圈。
亚特兰大市里约购物中心
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院子中央的1/3是 水池，黑色的池底上用 光纤条划出一些等距的 白色平行线，光纤条在 夜晚可放出条状的光芒。
一个黑白相间的步 行桥与水池斜交着，漂 浮于水面之上，连接水 池两侧建筑一层的回廊。
步桥上方一座黑色 螺旋柱支撑的红色天桥 以反方向与水池斜交， 联系建筑的二层内廊。
这个设计以理性的几何形状如
方形、矩形和圆形组织构图，互相
错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的
材料创造出欢快而奇特的视觉环境，
虽然其怪异的风格不易理解，但是
与购物中心的建筑风格倒也十分和
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宜。
4、加州科莫斯城堡（1991）
原为橡胶和汽 车轮胎厂，后改为 办公、购物和旅馆 设施，但留下了原 有建筑的外墙作为 沿街的立面。
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玛莎· 施瓦茨作品的设计特征
1.平面中几何形式的应用 2.对基地文脉的体现
3.在景观中组合非常规的现成品
4.使用廉价的材料
5.人造植物代替天然植物
6.传统园林要素的变形和再现 7.对垂直面和水平面的同等关注 8.对易忽视的城市边缘空间的重视 9.临时性景观
1.平面中几何形式的应用
她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想，几何形清晰的界定了 一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩 序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在现存的网格中扩张的方式。
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
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迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
施瓦茨产生了“用阳光 激活墙体的想法”，于是在 墙上凿出许多大小相同的圆 洞，洞的布置方式依墙体位 置的不同而有所不同，在每 个洞上都镶上五颜六色的彩 色玻璃，在阳光的照射下闪 现出圆圆的彩色光环，使隔 音墙充满生机。
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迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问 题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然 地引入3个剧场。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
热带沙漠植物，充满了沙漠的气息，但又不失自然，清爽的 氛围。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
相互重叠的荫凉、树木、可延伸的遮阳篷以及树篱为这个身处干旱沙漠 的公共设施营造出一个凉爽惬意的绿洲。
里约购物中心（1988）
是施瓦茨最具影响 的作品之一。
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亚特兰大市里约购物中心
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纽约亚克博 . 亚维茨广场
纽约亚克博 . 亚维茨广场 座椅形成内向和外向两种不同的休息环境，适合不同的人群。
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纽约亚克博 . 亚维茨广场
草丘的顶部有雾状喷泉，为夏季炎热的广场带来丝丝凉意。广场尺度 63 亲切，为行人和附近的职员提供了大量休息的地方，深得公众的喜爱。
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
使人对这种诡计感到不快。
5.人造植物代替天然植物
6.传统园林要素的变形和再现
7.对垂直面和水平面的同等关注
ATTENTIONS ON VERTICAL DESIGN
8.对易忽视的城市边缘空间的重视
Hale Waihona Puke 对于一些被许多设 计师遗弃和忽略的城市 边缘空间、施瓦茨也有 兴趣。对她来说，这些 空间对于城市景观同样 显著和重要。例如 : 停车 场、过渡和边缘地带、 建筑间的剩余空间、高 速公路等等。
美国国家住宅和城市发展部广场
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝 土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为30英尺的种植钵也兼作座位。
美国国家住宅和城市发展部广场
美国国家住宅和城市发展部广场
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
曲线的墙体顶部与地形变化呼应，隔音墙与地形一起起伏。
在40cm高的内外黄杨 篱方块之间，施瓦茨布 置了一条75cm宽的紫色 卵石带，其上网格状安 放了96个经过防腐处理 的面包圈。
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面包圈花园
面包圈花园
这个花园正位于SWA公司波 士顿事务所的前面，在这个以 模范和优秀设计著称的景观设 计公司的面前，施瓦茨以自己 的方式对景观规划设计行业的 准则提出了挑战。
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
草丘是这个设计中最吸引人 的要素，它的形状源于本地区的 一种特殊地形“drumlin”——万 年前冰川消退后的产物。
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场 由于广场的地下是一个停车场，受承重力的限制，草丘上只种植了 一种当地乡土的小型松树。平行于这些草丘，平躺着一些粗壮的原木， 被分成几段，作为坐凳，也代表着这个地区经济发展的基础——木材。
这个球体原来设计成 常春藤的攀爬架，底部还 有为植物生长设计的喷雾 装置，后来不知什么原因 没有实现，只有构架本身， 这倒也加强了庭院的工业 化色彩。
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亚特兰大市里约购物中心
院子中央的1/3是 水池，黑色的池底上用 光纤条划出一些等距的 白色平行线，光纤条在 夜晚可放出条状的光芒。
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亚特兰大市里约购物中心
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水 桌。宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造 了更加正规的社交环境。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
设置了红、蓝、黄3个主题小花园，分别用单一色调的景墙和地面铺装强 调不同花园的主色调。弧形植物种植槽内用单一颜色的碎玻璃覆盖种植 基质，形成强烈的视觉冲击力。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
加州科莫斯城堡（1991）
原为橡胶和汽车轮胎厂，后改为办公、购物和旅馆设施，但留下了原有 建筑的外墙作为沿街的立面。
施瓦茨将所有的建筑围绕一个中心广场布置，广场成为每一栋建筑的前 55 庭，停车场布置在建筑的外围。
加州科莫斯城堡
在中心广场用250株椰枣种 植在由草地、灰色和橙色的混凝 土砖铺装的矩形网格地坪上，形 成壮观的林荫道。
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垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园，面积只 有10*10，是建筑展的一块附属区域。 由于材料和场地的限制，玛莎用塑 料做了一棵很大的"柳树"，"柳树" 在风的作用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。
垂柳花园
巴克利银行总部 英国伦敦
巴克利银行总部
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五 层楼高，植物无法生长到这么高，而且 在这里还有一些温度问题需要解决。玛 莎在设计的时候每个中庭用的植物都不 一样，并且采用了很多其他的元素来取 代植物元素，并且达到了很好的效果。
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加州科莫斯城堡
加州科莫斯城堡
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纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
广场面积约3700 余平方米，位于一个 地下车库和一些地下 服务设施的上面，主 要用于附近办公楼中 工作人员的午间休息。
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纽约亚克博 . 亚维茨广场
施瓦茨用绿色木制 长椅围绕着广场上6个圆 球状的草丘卷曲、舞动， 产生了类似摩纹花坛的 涡卷的图案。不过在这 里，弯曲的长椅替代了 修剪的绿篱，球形的草 丘代替了黄杨球。
迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体的想法” Use the sunshine to activate wall
9.临时性景观
施瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分地使用临时性构件。这体现了行为艺术和大地景观艺术家对她的影响，他们都将景 观的建造过程看做是景观艺术的一部分，并且这种景观的稍纵即逝，使人将时间要素纳人景观的体验中，也是它特殊的审美 价值体现。
2.对基地文脉的体现
施瓦茨这种平面构图的系列化和秩序感，简化与精练，在形式上
与极简主义具有相似的面孔。但是深入了解之后，她的平面常常
具有与基地文脉相关的含义。使景观不仅可视，还使它因具有意 义而充满生机。
3.在景观中组合非常规的现成品
施瓦茨的景观作品是日常用品（ daily supplies ）和材料的集合，而且是在大多数五金商店或 园林用品目录上可以找到的东西——陶土罐、 彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草 皮、园林装饰物(反光的球体和镀金的蛙)、石 灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术 （pop art）的兴趣，一开始就树立了一种使用 日常用品。
亚特兰大市里约购物中心Rio Shopping Center
4.使用廉价的材料
从环保和预算的角度考虑，施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅仅是一个选择，而是必须的。此外，施瓦茨憎恶
虚饰，主张设计应该诚实。对将混凝土制成石头样子的做法深恶痛绝，“这根本欺骗不了任何人，而只能显得更不够档次，而
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
人行道向前延伸是一条“荫凉步道”，这个豪华的步行区贯穿于一个造型 粗犷的拱形遮阳棚。在这个沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的 特征，而合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个长300米，水面薄1cm的笔直的水景将这里的自然环境惊醒巧妙地描 述。干旱的“河床”由金色的石灰华瓦片和火山岩石碎片铺设而成。告 诉人们，虽然这里到处是沙漠地区，但是还会阶段性的出现水量充沛期， 进而唤起对人们曾经的水流充沛的短暂回忆。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延 伸至整个广场的平面中来，以取得与建筑的协 调关系。 在入口通道的两侧，一些与线条成30度夹 角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场 中隆起。
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场 明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它们被用来作为广场的 标志性和雕塑性元素，既象征了自然景观又代表了人们对其主观性的改造。 66
现代景观设计
玛莎•施瓦茨
玛莎•施瓦茨
在她的身上我们看到了很多的标签： 哈佛的终身教授(Harvard University professor )，众多的国际设计大奖得 主， 20世纪中后期现代景观艺术的 标志性人物等。 去掉她外在的所有 光环，我所看到的玛莎施瓦茨是一 位前卫的，大胆的，离经叛道的创 新家。她不仅挑战景观的设计准则， 也挑战景观的定义。她是一位“始 终孜孜不倦地探索景观设计新的表 现形式，希望将景观设计上升到艺 术的高度”而值得尊重的景观大师。