玛莎舒瓦茨景观设计分析

现代景观设计
玛莎•施瓦茨
玛莎•施瓦茨
在她的身上我们看到了很多的标签： 哈佛的终身教授(Harvard University professor )，众多的国际设计大奖得 主， 20世纪中后期现代景观艺术的 标志性人物等。 去掉她外在的所有 光环，我所看到的玛莎施瓦茨是一 位前卫的，大胆的，离经叛道的创 新家。她不仅挑战景观的设计准则， 也挑战景观的定义。她是一位“始 终孜孜不倦地探索景观设计新的表 现形式，希望将景观设计上升到艺 术的高度”而值得尊重的景观大师。
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
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纽约亚克博 . 亚维茨广场
纽约亚克博 . 亚维茨广场 座椅形成内向和外向两种不同的休息环境，适合不同的人群。
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纽约亚克博 . 亚维茨广场
草丘的顶部有雾状喷泉，为夏季炎热的广场带来丝丝凉意。广场尺度 63 亲切，为行人和附近的职员提供了大量休息的地方，深得公众的喜爱。
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
2.对基地文脉的体现
施瓦茨这种平面构图的系列化和秩序感，简化与精练，在形式上
与极简主义具有相似的面孔。但是深入了解之后，她的平面常常
具有与基地文脉相关的含义。使景观不仅可视，还使它因具有意 义而充满生机。
3.在景观中组合非常规的现成品
施瓦茨的景观作品是日常用品（ daily supplies ）和材料的集合，而且是在大多数五金商店或 园林用品目录上可以找到的东西——陶土罐、 彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草 皮、园林装饰物(反光的球体和镀金的蛙)、石 灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术 （pop art）的兴趣，一开始就树立了一种使用 日常用品。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
加州科莫斯城堡（1991）
原为橡胶和汽车轮胎厂，后改为办公、购物和旅馆设施，但留下了原有 建筑的外墙作为沿街的立面。
施瓦茨将所有的建筑围绕一个中心广场布置，广场成为每一栋建筑的前 55 庭，停车场布置在建筑的外围。
加州科莫斯城堡
在中心广场用250株椰枣种 植在由草地、灰色和橙色的混凝 土砖铺装的矩形网格地坪上，形 成壮观的林荫道。
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加州科莫斯城堡
加州科莫斯城堡
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纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
广场面积约3700 余平方米，位于一个 地下车库和一些地下 服务设施的上面，主 要用于附近办公楼中 工作人员的午间休息。
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纽约亚克博 . 亚维茨广场
施瓦茨用绿色木制 长椅围绕着广场上6个圆 球状的草丘卷曲、舞动， 产生了类似摩纹花坛的 涡卷的图案。不过在这 里，弯曲的长椅替代了 修剪的绿篱，球形的草 丘代替了黄杨球。
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
草丘是这个设计中最吸引人 的要素，它的形状源于本地区的 一种特殊地形“drumlin”——万 年前冰川消退后的产物。
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场 由于广场的地下是一个停车场，受承重力的限制，草丘上只种植了 一种当地乡土的小型松树。平行于这些草丘，平躺着一些粗壮的原木， 被分成几段，作为坐凳，也代表着这个地区经济发展的基础——木材。
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慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配 合建筑师解决办公楼群之间交通导向 过于复杂的难题，她对应四个办公楼 群的平面布局，设计出四个以不同色 彩为基调（红、黄、绿、蓝）的园林 景观"四色园"。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
在40cm高的内外黄杨 篱方块之间，施瓦茨布 置了一条75cm宽的紫色 卵石带，其上网格状安 放了96个经过防腐处理 的面包圈。
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面包圈花园
面包圈花园
这个花园正位于SWA公司波 士顿事务所的前面，在这个以 模范和优秀设计著称的景观设 计公司的面前，施瓦茨以自己 的方式对景观规划设计行业的 准则提出了挑战。
混凝土墙面印有模 板的竖向条纹，富有肌 理的变化。
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迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
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亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
梅萨艺术中心理论上位于梅萨城市中心轴线上，以及该市城 市主动脉和中心大街的交汇处。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
希望通过设计能够将这里变成一个充满活力，汇聚各种想像的中心空间， 同时也能将从前没有任何关联的各个城市区域有机的串联在一起，形成 一个有机的整体。
美国国家住宅和城市发展部广场
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝 土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为30英尺的种植钵也兼作座位。
美国国家住宅和城市发展部广场
美国国家住宅和城市发展部广场
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
曲线的墙体顶部与地形变化呼应，隔音墙与地形一起起伏。
巴克利银行总部
雷克雅未克艺术展 冰岛
怀特海德学院拼合园
25x35英寸的屋顶花园，位于微生物研究中 心9层楼上无生气的庭院，乏味的瓷砖表面 和四周的高墙，形成黑暗没有亲和力角落， 被教室和生产车间同时俯瞰。
怀特海德学院拼合园
一面以法国文艺复兴园林为主 题，一面以日本禅宗园林为主 题，禅宗园林中典型的石头， 法国园林中修剪的植物，被抽 象变异，形成一种奇怪和陌生 的搭配。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
热带沙漠植物，充满了沙漠的气息，但又不失自然，清爽的 氛围。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
相互重叠的荫凉、树木、可延伸的遮阳篷以及树篱为这个身处干旱沙漠 的公共设施营造出一个凉爽惬意的绿洲。
里约购物中心（1988）
是施瓦茨最具影响 的作品之一。
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亚特兰大市里约购物中心
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迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
施瓦茨产生了“用阳光 激活墙体的想法”，于是在 墙上凿出许多大小相同的圆 洞，洞的布置方式依墙体位 置的不同而有所不同，在每 个洞上都镶上五颜六色的彩 色玻璃，在阳光的照射下闪 现出圆圆的彩色光环，使隔 音墙充满生机。
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迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问 题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然 地引入3个剧场。
最引起争议的是施瓦茨在整个庭院 中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙， 有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在 水面上，这些青蛙的面部都对着坡地上 的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说， 青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托拉 娜喷泉。
这个设计以理性的几何形状如 方形、矩形和圆形组织构图，互相 错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的 材料创造出欢快而奇特的视觉环境， 虽然其怪异的风格不易理解，但是 与购物中心的建筑风格倒也十分和 宜。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
人行道向前延伸是一条“荫凉步道”，这个豪华的步行区贯穿于一个造型 粗犷的拱形遮阳棚。在这个沙漠地区，高强度的日光是整个环境最显著的 特征，而合成的遮阳设施就成为整个设计最根本的构成元素。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个长300米，水面薄1cm的笔直的水景将这里的自然环境惊醒巧妙地描 述。干旱的“河床”由金色的石灰华瓦片和火山岩石碎片铺设而成。告 诉人们，虽然这里到处是沙漠地区，但是还会阶段性的出现水量充沛期， 进而唤起对人们曾经的水流充沛的短暂回忆。
案例目录
巴克利银行总部
雷克雅未克艺术展 曼彻斯特城交易所广场
Leabharlann Baidu
面包圈花园（1978） 迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
里约购物中心（1988）
垂柳花园
加州科莫斯城堡（1991） 纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
爱尔兰都柏林大运河广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
1、面包圈花园（1978）
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垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园，面积只 有10*10，是建筑展的一块附属区域。 由于材料和场地的限制，玛莎用塑 料做了一棵很大的"柳树"，"柳树" 在风的作用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。
垂柳花园
巴克利银行总部 英国伦敦
巴克利银行总部
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五 层楼高，植物无法生长到这么高，而且 在这里还有一些温度问题需要解决。玛 莎在设计的时候每个中庭用的植物都不 一样，并且采用了很多其他的元素来取 代植物元素，并且达到了很好的效果。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延 伸至整个广场的平面中来，以取得与建筑的协 调关系。 在入口通道的两侧，一些与线条成30度夹 角的不同高度和大小的水滴形绿色草丘从广场 中隆起。
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场 明尼阿波利斯市联邦法院大楼前广场
土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它们被用来作为广场的 标志性和雕塑性元素，既象征了自然景观又代表了人们对其主观性的改造。 66
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
宴会桌，这个狭长的不锈钢餐桌内设有一个流水槽，酷似朗特花园的水 桌。宴会桌寓意各地宾朋汇聚于此，同时也为迎合剧场的艺术氛围营造 了更加正规的社交环境。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
设置了红、蓝、黄3个主题小花园，分别用单一色调的景墙和地面铺装强 调不同花园的主色调。弧形植物种植槽内用单一颜色的碎玻璃覆盖种植 基质，形成强烈的视觉冲击力。
亚特兰大市里约购物中心Rio Shopping Center
4.使用廉价的材料
从环保和预算的角度考虑，施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅仅是一个选择，而是必须的。此外，施瓦茨憎恶
虚饰，主张设计应该诚实。对将混凝土制成石头样子的做法深恶痛绝，“这根本欺骗不了任何人，而只能显得更不够档次，而
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玛莎· 施瓦茨作品的设计特征
1.平面中几何形式的应用 2.对基地文脉的体现
3.在景观中组合非常规的现成品
4.使用廉价的材料
5.人造植物代替天然植物
6.传统园林要素的变形和再现 7.对垂直面和水平面的同等关注 8.对易忽视的城市边缘空间的重视 9.临时性景观
1.平面中几何形式的应用
她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想，几何形清晰的界定了 一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩 序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在现存的网格中扩张的方式。
使人对这种诡计感到不快。
5.人造植物代替天然植物
6.传统园林要素的变形和再现
7.对垂直面和水平面的同等关注
ATTENTIONS ON VERTICAL DESIGN
8.对易忽视的城市边缘空间的重视
对于一些被许多设 计师遗弃和忽略的城市 边缘空间、施瓦茨也有 兴趣。对她来说，这些 空间对于城市景观同样 显著和重要。例如 : 停车 场、过渡和边缘地带、 建筑间的剩余空间、高 速公路等等。
这个球体原来设计成 常春藤的攀爬架，底部还 有为植物生长设计的喷雾 装置，后来不知什么原因 没有实现，只有构架本身， 这倒也加强了庭院的工业 化色彩。
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亚特兰大市里约购物中心
院子中央的1/3是 水池，黑色的池底上用 光纤条划出一些等距的 白色平行线，光纤条在 夜晚可放出条状的光芒。
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亚特兰大市里约购物中心
迈阿密国际机场的隔音墙 “用阳光激活墙体的想法” Use the sunshine to activate wall
9.临时性景观
施瓦茨的许多作品都是临时性景观或部分地使用临时性构件。这体现了行为艺术和大地景观艺术家对她的影响，他们都将景 观的建造过程看做是景观艺术的一部分，并且这种景观的稍纵即逝，使人将时间要素纳人景观的体验中，也是它特殊的审美 价值体现。