《七月的草原》演唱分析
歌曲《七月的草原》的创作特征及演唱研究
度而 言 ， 歌 词有 它 自身 的美 ， 在 艺术上 有较 高 的地 位， 即便歌 词是 专为谱 曲而作 ， 但 它也 决不 音乐 的
附属 品 ， 当它 与曲谱 分离开 后 。 也应有 其独 立 的艺 术 价值 ， 也 能 给人们 以美 的享受 。不 仅如此 ， 在 练 习演 唱艺 术歌 曲 的时候 ，老 师常常要 求 学生 朗诵 歌词 ， 通过 歌词 的节 奏与 声韵 ， 来准确 把 握歌 曲 的 咬 字和韵 律 ， 以便更 好 的表 达 歌 曲的思想 感情 。 歌 词 与旋律 始终 是相互 制约 、 相辅 相成 的关 系 。
出 了一 幅恬 然幸 福 的草原 画卷 。 尚德 义，男 ，我 国著 名 的作 曲 家和 音乐 教 育 家， 吉 林艺 术学 院教 授 。热爱 民族 民 间音乐 的他 ， 几十 年来 他涉 足祖 国大 江南 北 ．特 别是 大西 北 独 有 的民歌 、 戏曲、 曲艺对 他 的影响极 深 。他 创作 的 花腔 艺术 歌 曲 ，融 西洋 作 曲技巧 与 中 国民族风 格 为一 体 ， 具 有 鲜 明 的 民族 格调 ， 旋 律优 美 、 形 象 生 动、 情 感 真挚 。［ ］ 他善 于把西 洋 的花 腔技 巧与我 国
Ｘ” 及其变体“ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ” ， 加 以发 展 变 化 为
“ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｊ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ” 的节 奏组 合形 式 ． 结 合 优美 的旋 律 ，将 歌者 自然 而然 的带 进 了美 丽 的
天 山画卷 ， 让 听 者感 受到 了迷 人 草原 上 牧 民的 幸 福 生活 。华 彩花 腔技 巧更是 烘托 出 了歌 曲欢 乐 的
七月的草原第5559小节二具有民族特色的节奏在这首歌曲中作曲家运用了新疆民歌典型的节奏或者是其变体的节奏组合形式将花腔技法的运用与歌词巧妙的编织在一起用这种节奏型作为母体将其发展成谱例1中的旋律节奏这种热烈欢快的节奏让歌者自然而然的走进了新疆美丽的草原走近了牧民感受到了草原上生机勃勃的美好景象
《浅析声乐演唱的声情并茂—以〈七月的草原〉为例》
2016年第20期（总第308期）北 方 音 乐Northern MusicNO．20，2016（CumulativelyNO．308）《浅析声乐演唱的声情并茂—以<七月的草原>为例》吴竟然（浙江师范大学音乐学院，浙江 金华 321000）【摘要】古今中外，声情并茂的演唱在歌唱声乐学习中都有着相当重要的地位。
一首动听的歌曲离不开优美动人的声音，而优美动人的声音取决于歌者对歌曲声情并茂的演唱。
由此可见，对歌曲的情感表达在歌唱声乐学习中的重要性。
通过《七月的草原》为例，针对演唱中声情并茂运用的重要性进行简单的阐述与研究。
【关键词】演唱的声情并茂；声乐学习；《七月的草原》一、《七月的草原》音乐特征（一）风格这首歌是经典的新疆民族风格，它使用维吾尔族的音乐素材为我们展示了七月盛夏辽阔的草原风光。
用欢快的节奏、轻松的曲调为我们描绘了一幅美丽而宁静、美好而恬淡的牧民生活的画面。
《七月的草原》在音乐曲调方面，借鉴了哈萨克族的民间音乐，旋律轻快、活泼、跳跃。
而尚德义先生也尝试和探索，通过大胆引进西方的作曲技巧，将两者进行巧妙的结合，使歌曲既有了现代感，又充分展现了民族特色性的元素，再配合上宋斌廷先生轻快活泼的歌词，比如形容词的重叠使用，“嗡嗡的”、“翩翩的”、“白白的”、“闪闪的”等，这样的描写使人对这美丽草原景色心生向往、锦上添花，使音乐内容和民族风尚展露无遗，更加增添了歌曲的艺术感染力。
（二）旋律与节奏《七月的草原》的旋律以抒情为主，以小切分的节奏型贯穿全曲，这种可以转变节拍强弱的节奏方式就像一根丝线，把一句句美妙的音乐语言串起来。
起伏的旋律也总是先扬后抑呈抛物线状，浓郁流畅的维吾尔族音乐特色描绘了草原美丽景色和那里人民繁荣、幸福欢乐的生活。
（三）花腔特色《七月的草原》是单二部曲式，B部分是花腔乐段，以小切分后十六的节奏组合形式将花腔技法的运用于歌词巧妙的编织在一起，让人自然而然的随着歌声走进新疆美丽的草原。
《七月的草原》演唱分析与处理
“啊 ”来 形 成 华 彩 乐 章 ，使 演 唱 者 通 过 花 腔 技 巧 ，展 示 美 妙 的
音 乐形 象 。 “我所 用 的 歌 词 要 短 小 精 练 ，赋 予 诗 意 ，要 有 激 发
音 乐灵 感 的 意境 ，要 给 音 乐 以 驰 骋 的 空 间 。”尚 德 义 先 生 的 这
种 追 求 ，从 下 面 宋 斌 廷 先 生 的 原 词 和 经 ０年第 ２期
《七 月的草原》演唱分析与处理
余 惠承
（武 汉 音乐 学 院声 乐 系 ，湖 北 武 汉 ４３００６０）
［摘 要 ］由 宋斌 延 作 词 、尚德 义作 曲 的《七 月 的 草 原 》，是 声 乐表 演 专业 （方 向 ）本 科 高年 级 学生 经 常 选 用 的 教 学 曲 目。 演唱 这 首具 有 新 疆 地 区哈 萨克 民族 风 格 的 花腔 女 高 音歌 曲 ，既 需要 良好 的歌 唱 状 态 和 相 应 的 花 腔 演 唱 技 巧 ，同 时 还 需要 恰 当的 艺术 想 象与 表 演 处 理 。 曲作 家通 过 对歌 词 的 二度 创 作 ，给 音 乐提 供 了驰 骋 的 空 间 ；歌 曲鲜 明 的 民 族 风 格 和 花 腔 特 点 ，对表 演 者提 出了较 高 的 演唱 技 术要 求 。 ［关键 词 ］《七 月 的草 原 》；花 腔 ；歌 曲 演 唱 ；分 析 ；处理 ［中 图 分类 号］Ｇ６０４．４ ［文 献 标 识 码 ］Ａ ［文 章 编 号 ］１６７２— １２１７（２０１０）０２～０１０６—０２
迷 人 的 画卷 连 天 山 ， 迷 人 的画 卷 连 天 山 ，七 月 的草 原 真 美 丽 ， 七 月 的 草 原 真美 丽 。 真 美 丽 。 羊 群 像 云朵 白 白 的 哩 ， 羊 群 像 云 朵 白 白的 哩 ，啊 啊 啊 白白 的 哩 ， 毡 房 像银 星 闪 闪 的 哩 ， 毡 房 像 银 星 闪 闪 的 哩 ，啊 啊 啊 闪 闪 的 哩 ， 小伙 子赛 马快 快 的哩 ， 小 伙 子 赛 马 快 快 的 哩 ，姑 娘 的 服 饰多 彩 的 哩 ，
草原主题经典钢琴作品分析与鉴赏--《七月的草原》的音乐特征及钢
整 体节 奏轻 快 、 活泼 ， 歌 曲氛 围较为 热烈 。
《 七 月的 草 原》 这 首 歌 曲在 主 要 的 表 现旋 律 上 以抒 情 为
主， 其中， 最 能体 现抒 情 特征 的歌 曲部 分就 是第 １ ０小 节 至 第 ２ １小 节 ， 以及第 ３ ０小 节 至 ３ ８小 节 。创 作 者 在 这 首 歌 曲 的 第
１ ０至 第 １ ３小 节的创 作 中 ，主要 的歌 曲旋律 前两 个小节 是在
主 音 开 始 级 进 式 的 上 行 之 后 ， 马 上 就 伴 随 一 个 级 进 式 的 下 行 。 在 第 ３小 节 和 第 ４小 节 ， 作 者 则 是 将 更 高 层 次 的 行 进 手
法 融 合 到 歌 曲 中 ，使 歌 曲 内在 的旋 律 具 有 很 强 的 起 伏 性 ， 最
生之 日起 ， 就得到 了广泛 的流传和发展 ， 成 为了女 高音 演唱 当中的重要 曲 目。《 七 月的草原》 具有极为 浓厚 的新疆 民族风 格， 体现 出了较强的边疆特 色。本文将 简要分析《 七 月的草原》 的音 乐特征及相关钢琴伴 奏赏析 。
关键词 ： 《 七 月的草原》 钢 琴伴 奏 音 乐特征
一
在持 续一段 时 间以后 ， 会 以级进 音作 为相关 的媒 介 ， 进 入 下一 部 分。在这个音 节转 变的过 程 中 ， 歌 曲会带 有强 烈的情 绪性 。
这 首歌 曲的 Ｂ段 ，主 要就 是 ３ ８小 节 至 ６ ６小 节 这 一 部
、
《 七 月 的草原》 基 本情 况概述
Hale Waihona Puke 《 七 月的草 原 》 这首 歌 曲 由尚德 义 先生 谱 曲完成 ， 尚 德 义 先生是 中 国 当代音 乐史 中著 名 的作 曲家 之一 ， 也 是 一 位 德 高 望重 的音 乐教 育 家 ， 在 音 乐 教 育 中 长 期 进 行 作 曲 及 相 关 理 论
浅析歌曲《七月的草原》的钢琴伴奏艺术
作 品《 七月的草原》 采用二段 式曲式结构写 成 ， 品曲调 吸 作
取了哈萨克 民族 民间音乐素材 ， 旋律轻快 、 灵动 、 跳跃而活泼 。 作
曲家大胆采用 西方作曲技 法进行探 索和尝试 ，充 分表现了七月 的草原上蜜蜂蝴蝶翩翩起舞 、 姑娘小伙纵情歌唱 、 手舞足蹈 的欢
乐气氛 ， 进而歌颂了草原牧 民幸福美好的新生活。 而笔者认为钢 琴伴奏在其中发挥的作用是不可忽视的。以下笔者将 着重分析
部分 ，演奏者应 当注意将右手第一拍的两个同音反复和弦处理 成跳音奏法 ， 最后一拍处理成保持音奏法 ， 这样能够更好 地表现
草原上 “ 蜜蜂成群 ， 蝴蝶蹁跹 ， 调皮 的小姑娘正在俏皮地跳着舞 ”
作品《 七月 的草原》 的钢琴伴奏艺术。
歌 曲《 月 的草 原 》 曲式 分 析 图 七 的
在演奏第 ２ — ３小节 时 ， １２ 演奏者要注意保证左手八度的低音 ， 让
听众听到清晰而有力 的 Ｄ音 一 Ｄ音 一 Ｅ音进行 ， 同时要 注意 突出 右手和弦中的 Ｄ音 ， 这是突出大三和弦色彩 的关键音。 而在力度 上， 要注意第 ２ ３小节应该处理 成弱奏 ， 这是 因为此小节是演 唱
有 较 大 的 区别 ， 用 了较 多 的大 三 和 弦 ， 和 声 走 向 如 下 ： （ 采 其 Ｓ 大 三 和 弦 ）Ｄ－ — — ＿ — ＿ — ７ ＤＤ Ｄ 第 二 段 末 尾 三 个 和 声 为 一 Ｔ ｓＤ Ｔ ＳＴ Ｄ 一 Ｉ— （
前奏 （－ １ ８小节 ）前奏部分 由弱起 的八 度音型引入 ， ： 整个前 奏部分 主要采用左手八度 、 和弦半分解 、 右手奏八度旋律音 的节
是一个左手切分节奏 、 右手单 音的节奏 型 ， 笔者建议配合切分的
《七月的草原》创作特色及演唱风格初探
格 ， 同时 又 凸 现 了强 烈 的 时代 感 ， 唱 风格是 很 有意 义 的 。 为 我 国声 乐 艺 术 的发 展 发 挥 了 积 “ 腔 ” （ｏ ｒｔｒ） 一 词 源 花 ｃｌ ａ ａ ｏ ｕ 极 的作用 ，尚德义先 生 在艺术 歌 自德文 ｋｌ ａ ｒ ｏ ｒ ｕ，指旋律精巧灵活 ｏｔ 曲创 作 领 域 尤 其 是 在 花 腔 艺 术 歌 的 装 饰 。 高 难 度 的 演 唱 往 往 带 有 曲题材 的开拓 上 更是 独树 一 帜 。 器 乐 化 特 点 。花 腔 女 高 音 的 音 色 《 七月 的草原 》 尚德 义先 生 圆润 、明亮 ，运 转灵 巧 、机 敏 ， 是 音
４ ／ 乐 教 育 与 锄 ｆ／ ｏ Ｃ—Ｃ，以高音 的极端 区 于 开 拓 、 自成 一 格 ，这 与 他 在 音 ｔ ， 域作 轻盈 自如 的跳 跃 而见长 。 乐 创 作 上 具 有 的 开 拓 创 新 观 念 是 作 曲家 丁 鸣教 授 在 《 尚德 义 独 分 不 开的 。 唱 歌 曲 选 集 》 书 的 序 言 中写 到 ： 一 艺术 歌 曲 《 月 的草 原 》 近 七 是 “ 尚德 义 的花 腔 歌 曲 创作 在 我 国 具 年来 在 歌 坛 中广 为 流 传 的一 首 作 有 开 拓 意 义 ，其 难 能 可 贵 之 处 ， 品 ，作 曲 家用 极 具 维 吾 尔 族 音 乐 是 他 在 我 国花 腔 歌 曲 还 甚 少 的 情 特 色 的 切 分 节 奏 和 优 美 的 旋 律 ， 况 下 ，大 胆 地 借 鉴 吸 收外 国 花 腔 生 动 地 刻 画 出 了夏 天 美 丽 的 草 原 音 乐 中有 益 的 东 西 ，通 过 认 真 学 和 草 原 上 牧 民 的 幸 福 生 活 。花 腔 习外 国花 腔 典 范 作 品 ，把 各 种 技 技 法 运 用 与歌 词 十 分 巧 妙 地 编 织 法 、手段 ，有分 析 、有选 择 、创 造 在 一 起 ，让 演 唱者 不 由 自主 地 联 性 地 运 用 于 自己 的 创 作 之 中 ，把 想 到 一 幅 美 丽 的 草 原 图 画 。 歌 词 花 腔 艺 术 形 式 、技 巧 、风 格 、语 所 占的 小 节 很 少 ，只 有 ｌ ８小 节 ， 言 的 特 点 和 长 处 ，同 表 现 与 之 相 剩 下 的 部 分 全 都 是 花 腔 ，从 中 可 应 、相 吻 合 的 新 生 活 题 材 内 容 ， 以看 出 ，歌 词 本 身 的 表 达 是 有 局 巧妙 的 统 一 起 来 ，从 而 塑 造 了生 限 的 ，花 腔 补 充 了歌 词 ，升 华 了 动的音 乐形象 。 ” 感情 。 尚德 义 先 生 的 花 腔 歌 曲 创 作 《 月 的草 原》 两段 体 ，Ｂ部 七 是 特色 有 ： 分 是 花 腔 乐 段 ，此 乐 段 中 ，连 音 横 向的 借 鉴 ： 尚 德 义 在 他 的 与 断 音 巧 妙 结 合 ，反 复 咏 叹 “ 七 花 腔 歌 曲创 作 过 程 中学 习 、研究 月 的草 原 真美 丽 ” 。作者 在 第 一 乐 西洋 作 曲技 法 ，从 欧 洲 １ 、１ ８ ９世 段 虽 然 用 乐 思 为 我 们 完 整 地 展 现 纪 大 量 的 音 乐 作 品 中 得 到 了很 多 了一 幅 七 月 草 原 美 丽 的 画卷 ，但 经 验 ，特 别 是 经 过 大 量 分 析 、研 并 不充 分 ，Ｂ部分 就 是实 现深 化 主 究 浪 漫 主 义 时 期 的经 典 交 响 乐 、 题 ，延 伸 乐 思 ，使 歌 唱 中 余 意 未 歌 剧 、声 乐 作 品 等 ，使 他 从 中汲 尽 之 处 ，通 过 花 腔 技 巧 充 分 表 达 的乐 段 。 取 了许 多精华 。 纵 向 的继 承 ： 尚 德 义 继 承 了 尚德义在 《 七月的草原 》中， 传统作 曲技 法 ，且 以各 民族 民间 花腔 的运 用无 处 不 在 。在 结 构 中 ， 音 乐 为 基 本 素材 ，并 有 选 择 的对 它 或者作为一个独 立的乐段 ，与 我 国 的传 统艺 术 进行 加 工 、升华 ， 歌 词 部 分 形 成 对 比 或 平 衡 ；或 者 创 作出 了民族特色浓 郁 、时代精 相 当 于 一 个 问奏 的 作 用 ，用 于 两 神 突 出 又 具 东 方 魅 力 的 花 腔 声 乐 个 乐 段 之 间 ，预 示 着 情 绪 的 变 化 作品。 速度 、节拍 、调性 的变 化 ；或 者作 创 新 与 发 展 ： 尚德 义 在 我 国 为尾声 出现 ，使乐思进一步延伸 ， 花 腔 歌 曲还 为 数 甚 少 的情 况 下 勇 表 达 歌 唱 中余 意 未 尽 之 处 。 这 种
花腔艺术歌曲《七月的草原》创作特征
重要影 响，被称为 “ 中国花腔 艺术的开拓 者”， 代表作有 《 七月的草 原》、《 小鸟飞来 了》、《 牧 笛》等。 《 七月 的草原》是 一首具有 新疆维吾 尔民族音乐 风格 的抒情 歌 曲 ，通 过热烈 明快 的节奏 、优美流 畅 的旋律 描绘 了七 月草原 的美丽
景 色 和 那 里 人 民欢 乐 幸 福 的 生 活 。《 七月 的草原 》是ｆ 小 调 带 再 现 的
这种切分 音节奏 型是维吾尔族 最典型 的节奏音型 ，
其节奏特 点为欢快热烈、力度感 强。作 曲家将这种节奏作为母体 ，并
把 它进 行 发 展 （ 如谱例１ 中的 旋 律 节 奏 ） ， 使 之 贯 穿 于 歌 曲 中， 从 而 向 人 们展 现 出草 原 的美 丽 景 象 和牧 民们 的幸 福 生 活这 样 一 副 美 好 画面 。
弦 或 和 声 音 程 的 内 声 部 ，加 之 左 手 将 低 音 部 和 内声 部 相 结 合 演 奏 出
五ｘ的音 响效 果 ，这使 草原 的境 界逐 步显 现于 歌唱 者的 眼 前。整 首作 品的钢琴伴奏以无旋律 的伴奏为主，而在演唱者唱延长音
时 ，用 ‘ ｉｘ这一节奏作为钢琴伴奏 来填充旋律声部 。在伴奏
花 腔 因 素 相 结 合 ， 以及 如 何 运 用 花 腔 技 巧 与 维 吾 尔 族 音 乐 风 格 相 结 合 ，这 对 今 后 演 唱 其 作 品 及 专 业 学 习 都 能 带 来 较
强的教学意义和实用价值 。 关键词 ： 花 腔；尚德义；七月的草原 ；创作
《 七 月 的草 原 》 是 宋 斌 廷 作 词 、 尚德 义 作 曲 。 尚德 义 在 我 国花 腔 艺 术 歌 曲 的创 作 领 域 颇 有 成 就 ， 既 有 在 西 部 地 区长 期 生 活 的 阅 历
【七月的草原歌词串词】 七月的草原歌词
【七月的草原歌词串词】七月的草原歌词
七月的草原串词：七月的草原，长天浩渺，白云悠远。
星垂阔野，芳草碧连天。
当这绿色的草原叩开你的心扉，扑入你的眼帘时，你尽可以恢复生命的本真，放纵生命的无邪与浪漫，体味人生对美丽自然的回归和依恋。
如梦如泣的马头琴诉说着生生不息，激情澎湃的安黛舞挥洒大草原的豪迈。
圣洁的哈达如流动的白云，香甜的奶茶如甘美的乳汁。
他们用歌声来表达对生活的钟爱，抒发对美丽草原的深情。
请欣赏...演唱的《七月的草原》
七月的草原歌词：
谁把羊群赶到天上
谁给蓝天撒满星光
谁给琴声插上翅膀
谁的马匹路过我的毡房
我站在高原凝望远方
看时光穿过透明的沧桑
无声的歌谣诉说着眷恋
那是风吹不息生命的吟唱
七月的草原胜过江南
鸟语花香莺飞草长
敕勒川阴山下
天似穹庐笼盖四野
七月的草原北国风光
一碧千里跑马无疆
天苍苍野茫茫
风吹草低见牛羊
谁把羊群赶到天上
谁给蓝天撒满星光
谁给琴声插上翅膀
谁的马匹路过我的毡房我站在高原凝望远方
看时光穿过透明的沧桑无声的歌谣诉说着眷恋那是风吹不息生命的吟唱七月的草原胜过江南
鸟语花香莺飞草长
敕勒川阴山下
天似穹庐笼盖四野。
作品《七月的草原》的艺术特征及情感表达
作品《七月的草原》的艺术特征及情感表
达
《七月的草原》是中国新民谣诗人温豆兰的一首优美的民谣歌曲。
它以简单的旋律，温柔的嗓音，表达了温豆兰对草原的热爱和热情。
这首歌曲用自然的语言表达了温豆兰对草原的热爱，可以感受到强烈的情感。
从艺术特征来看，《七月的草原》的歌词写的特别的简洁而深刻，歌曲中的每句歌词都是温豆兰对草原的热爱与情感的真挚表达，他把草原比喻成妻子，以这样的方式表达了他对草原的深情厚谊。
此外，歌曲中安排了一些民谣乐器，如古筝、萨克斯、非洲手鼓等，这些乐器既丰富了歌曲的旋律，又增加了歌曲的节奏感，给人以轻松愉悦的感觉。
从情感表达来看，《七月的草原》给人一种强烈的情感感受，歌词中深情的爱意洋溢着，歌曲的旋律也融汇着温柔、热烈与深情，让人深深被这种温柔的情感所感动。
歌中融合了温柔的嗓音和深情的情感，在歌曲中可以感受到温豆兰对草原的真挚热爱与无限的深情。
总之，《七月的草原》是一首优美的民谣歌曲，它以简单的旋律，温柔的嗓音，表达了温豆兰对草原的热爱和热情，融合了温柔的嗓音和深情的情感，给人以深深的感动。
简老师花腔特训三天,七月的草原精讲第一课
简老师花腔特训三天,七月的草原精讲第一课摘要：1.简老师花腔特训三天介绍2.七月草原背景及重要性3.精讲第一课内容概述4.课程对学生的帮助和意义正文：简老师花腔特训三天，七月的草原精讲第一课。
在这个七月，我们有幸邀请到了简老师为大家进行为期三天的花腔特训。
这次特训的目的在于帮助学生提高花腔技巧，更好地理解和掌握这一门艺术。
首先，我们要介绍一下简老师。
简老师是我国著名的花腔艺术教育家，拥有丰富的教学经验和卓越的成果。
她培养出了许多优秀的花腔艺术家，在业界享有极高的声誉。
这次的特训，简老师将会把自己多年的经验和技巧传授给大家，让大家在花腔艺术上更上一层楼。
接下来，我们来谈谈七月的草原背景及重要性。
七月是草原最美的季节，绿草如茵，鲜花盛开。
在这样一个美丽的地方进行花腔特训，不仅可以让大家在艺术上有所提高，还能让大家感受到大自然的美好，放松身心，更好地投入到学习中。
在这次特训中，我们将要学习的是精讲第一课。
这一课的内容非常丰富，包括花腔的基本概念、技巧以及应用等方面的知识。
简老师将会从理论到实践，由浅入深地为大家讲解。
通过这一课的学习，大家将会对花腔艺术有一个全新的认识，为以后的学习打下坚实的基础。
最后，我们来谈谈这次特训对学生的帮助和意义。
首先，通过这次特训，学生可以提高自己的花腔技巧，更好地掌握这门艺术。
其次，这次特训可以让学生在大自然中学习，放松身心，提高学习效率。
最后，通过这次特训，学生可以结识到志同道合的朋友，共同学习，共同进步。
总之，简老师花腔特训三天的课程，将为大家提供一个难得的学习机会，让大家在美丽的草原上，感受到花腔艺术的魅力。
简老师花腔特训三天,七月的草原精讲第一课
简老师花腔特训三天,七月的草原精讲第一课
（最新版）
目录
1.简老师花腔特训的背景和目的
2.花腔特训的内容和方法
3.七月草原精讲第一课的意义和价值
正文
近日，我国著名音乐教育家简老师举办了一场为期三天的花腔特训，旨在帮助学生更好地掌握花腔技巧，提升音乐表现力。
此次特训吸引了众多音乐爱好者和专业学子参加，大家纷纷表示收获颇丰。
花腔特训的内容丰富多样，涵盖了花腔的基本理论、技巧讲解、实践演练等多个方面。
简老师通过生动形象的比喻和实例，让学生们更加直观地理解花腔的原理和方法。
在实践环节，简老师逐一指导学生，帮助他们发现并改正存在的问题，提高演唱水平。
特训中，学生们不仅学到了花腔的专业知识，还在简老师的引导下，对音乐产生了更深的理解和热爱。
紧接着，七月的草原精讲第一课在特训之后展开。
这堂课旨在让更多的人了解草原音乐，感受其独特的魅力。
简老师通过讲解草原音乐的历史、特点、表现手法等方面，使听课者对草原音乐有了更为全面的认识。
他还亲自示范演唱了经典草原歌曲，优美的旋律、深情的演唱，赢得了现场观众的阵阵掌声。
七月草原精讲第一课的成功举办，不仅让更多的人领略到了草原音乐的魅力，还为我国音乐教育事业注入了新的活力。
简老师在课堂上所传授的知识和经验，对于提高音乐教育质量，培养更多优秀的音乐人才具有重要的意义。
总之，简老师花腔特训三天和七月的草原精讲第一课，无论是对参与者的专业提升，还是对我国音乐教育事业的发展，都具有积极的推动作用。
浅析歌曲《七月的草原》的艺术特点及演唱
浅析歌曲《七月的草原》的艺术特点及演唱林思名【摘要】由尚德义作曲、宋斌作词的《七月的草原》是一首具有浓郁新疆民族风格的花腔女高音艺术歌曲,同时也是一首著名的民族声乐作品.《七月的草原》具有十分清晰的画面感,颇具诗意,形象鲜明,在艺术特征上有许多值得研究,在演唱处理上值得考究.【期刊名称】《黄河之声》【年(卷),期】2016(000)007【总页数】1页(P76)【关键词】《七月的草原》;音乐特征;演唱技巧【作者】林思名【作者单位】鞍山师范学院音乐学院,辽宁鞍山 114016【正文语种】中文声音优美、技巧娴熟只是唱好歌的两个基本条件，若只想凭借这两点把艺术歌曲演绎好，那显然是不可能。
要唱好歌，比起技巧和声音条件来，对歌曲思想情感和歌词意境的理解和把握显得更加重要。
因此，在演唱一首艺术歌曲之前，要对整首歌曲的旋律、歌词以及创作背景等进行全面的分析，为歌曲的再创造夯实基础。
《七月的草原》自诞生以来，以其优美旋律、丰富的情感被广为传唱，同时也被许多的声乐教材收录。
《七月的草原》无论是对于美声方向的演唱还是民族方向的演唱来说，都具有较强的适应性。
本文在艺术特点方面从旋律、结构等方面对这首歌曲进行了分析，在演唱方面从咬字、情绪渲染等方面进行了分析。
《七月的草原》向我们展示的是草原的夏天之美，音乐素材具有浓郁的维吾尔族风味，景、人合一，优美隽永。
该歌曲节奏欢快，草原上人们恬淡、美好的生活从词曲中生动的流露出来。
在旋律上既有抒情高音的特色也有花腔高音的特色。
全曲采用二段式结构，在创作技法上大胆借鉴了西洋音乐，实现了古典与现代、民族音乐与西洋音乐的完美融合。
（一）节奏特点。
《七月的草原》采用的是“麦克西热普节奏型”，这是一种典型的维吾尔族民间音乐节奏，并在此基础上进行了变体和发展。
“麦克西热普节奏型”的烘托下，歌曲的气氛十分热烈，展现在人们面前的是一幅绵长的天上画卷和幸福生活着的草原牧民。
（二）旋律特点。
《七月的草原》在旋律上兼有抒情和花腔，而其中抒情旋律占主要地位。
论艺术歌曲《七月的草原》音乐特点及其演唱
论艺术歌曲《七月的草原》音乐特点及其演唱
刘艳芳
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2010(000)008
【摘要】歌曲<七月的草原>是尚德义先生艺术歌曲创作中的重要作品之一,自创作以来广为流传,并成为多数女高音演唱的保留曲目.笔者通过对作品旋律、节奏和钢琴伴奏的分析,进而总结出其创作手法,并就歌曲的演唱进行阐释,以期更好的表现作品的艺术魅力.
【总页数】1页(P117)
【作者】刘艳芳
【作者单位】齐鲁师范学院音乐系,山东,250013
【正文语种】中文
【中图分类】J6
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歌曲《七月的草原》的音乐特征及钢琴伴奏赏析-最新文档资料
歌曲《七月的草原》的音乐特征及钢琴伴奏赏析-最新文档资料歌曲《七月的草原》的音乐特征及钢琴伴奏赏析一、尚德义及《七月的草原》尚德义是我国当代著名的作曲家、音乐教育家，长期从事作曲及作曲技术理论教学工作至今，他创作有部分器乐、钢琴作品外，主要致力于艺术歌曲、花腔艺术歌曲及合唱歌曲创作等。
其创作的音乐题材多样，内容丰富，有赞颂祖国的，如《祖国永在我心中》《中华谣》《盛世百花开》《把历史的时钟撞响》，有少数民族风格题材的，如《火把节的欢乐》《七月的草原》《小鸟飞来了》等，有展现西部风土人文题材的，如《走一走大西北》《放声大西北》《黄河小村庄》等，还有表现幽默讽刺题材的，展现时代题材的，抒写爱情题材的，各类题材不一而足。
其中，由宋斌廷先生作词、尚德义先生作曲的《七月的草原》就是一首非常著名的声乐作品。
这首歌曲极具新疆地区的民族风格，它用维吾尔族的音乐素材展现了夏天的草原之景，从景到人都十分美好。
而且歌曲节奏也十分欢快，轻松的曲调描绘出了草原牧民生活的美好与恬淡。
《七月的草原》是二段式曲式结构，在音乐曲调方面，它吸取了哈萨克民族的民间音乐素材，表现出轻快、活泼、跳跃的旋律特征，同时，尚德义先生也通过尝试和探索，大胆将西方作曲技法引进。
二者相结合，既具有现代感，也充分呈现出极具民族性的元素，再加上宋斌廷先生轻灵活泼的歌曲，更将音乐内容和民族风尚展露无遗。
二、《七月的草原》的音乐特征和演唱处理1.《七月的草原》的音乐特征《七月的草原》的音乐特征呈现出浓厚的民族性，以及在旋律上兼有抒情和花腔的特色，当然，这首艺术歌曲的钢琴伴奏手法也是十分考究的，笔者将在文章第三部分重点阐述。
《七月的草原》的民族性主要体现在歌曲的节奏上，维吾尔民族的民间音乐中有一种“麦西热普节奏型”，其基本音格是：XXX XX，还有其变体：XXX XXX，这种音型的特点便是极具热烈气氛，尚德义先生吸取了其音型特点，并在此基础上进行改造和发展，如（谱1）：谱1《七月的草原》在旋律上主要以抒情为主，如在第10-21小节、第30-38小节。
七月的草原歌唱后感
七月的草原歌唱后感
在唱完七月的草原我明白了此歌曲演唱不仅需要良好的专业技巧，还需要演唱者情感的投入，走进歌曲的内心，所有的情感都是需要很强的基本功做支撑，但掌握了这些基本功之后，所有的基本功都是为技巧来服务，所以两者相辅相成，不可或缺。
在演唱《七月的草原》时，首先要让歌者感受到新疆维吾尔族天然优美的自然风景，感受淳朴热情的民风民俗，怀揣着对这里生活的憧憬与热情去演绎歌曲，用情感带动自身的想象力，在脑海里建构起一副美好的画面，仿佛真的看到小蜜蜂在花丛中揺曳、蝴蝶在风中翩翩起舞、美丽的姑娘看着年轻的小伙子们奔驰赛马，当演唱者有了此种印象与情感之后，情绪自然而然的就会跟看旋律走，声音才会将其内在的情感与想象力展现的林漓尽致，听众オ会伴随着美丽动人、富有想象力的音乐与歌者一起沉醉在迷人的大草原之中。
“揣摩作品字里行间包含的情感。
借助声音技巧塑造音乐形象，抒发情感，以此引发观众的情感共鸣。
＂比如，唱到“迷人的画卷连天山，七月的草原真美丽”这句的时候，脑中要想象出美丽的草原的画面，让自己深深地陶醉在这美景中，带着情感去歌唱。
情感与想象力是互为相生的，要让音乐跟着歌者自身走，不要让音乐牵制这演唱者，否则共鸣就不容易产生。
从《七月的草原》看新疆民歌的独特魅力
从《七月的草原》看新疆民歌的独特魅力
夏侯蓝
【期刊名称】《雨露风》
【年(卷),期】2022()11
【摘要】歌曲《七月的草原》由宋斌廷作词、尚德义作曲,是一首优秀的、具有很强的艺术性的新疆民歌。
创作者们通过抒情的旋律,运用新疆民间音乐中经典的小
切分节奏,又添加了很多衬词,使歌曲的音乐语言欢快、流畅,并富有律动感与跳跃感,形象地描绘出牧民们美好的生活场景。
本文从新疆民歌的特点入手,重点分析了创
作歌曲《七月的草原》,并对如何演绎《七月的草原》做出了思考和探讨。
【总页数】4页(P00077-00080)
【作者】夏侯蓝
【作者单位】深圳市文化遗产保护中心
【正文语种】中文
【中图分类】G4
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新疆风格花腔女高音作品的创作与演唱探究以《七月的草原》《军营飞来一只百灵》《玛依拉变奏曲》为例
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七月的草原作品简介
七月的草原作品简介
嘿，你们知道吗？我觉得七月的草原可美啦！
暑假的时候，爸爸妈妈带我去了七月的草原。
哇，那真的是一个超级美丽的地方。
一到草原，我就看到了一大片一大片绿油油的草地，就像一块巨大的绿色地毯。
草地上还有好多五颜六色的小花，红的像火，粉的像霞，白的像雪，可漂亮啦！我忍不住在草地上跑啊跳啊，感觉自己就像一只快乐的小鸟。
草原上还有很多小羊在吃草呢。
它们白白的，软软的，就像一个个小云朵。
我走过去想摸摸它们，可是它们一看到我就跑开了。
不过没关系，我还是很开心能看到这么可爱的小羊。
在草原上，我还看到了好多蒙古包。
那些蒙古包圆圆的，白白的，就像一个个大蘑菇。
我很好奇里面是什么样子的，就跑过去看。
原来蒙古包里有好多漂亮的装饰，还有暖暖的床呢。
住在蒙古包里一定很舒服。
草原上的天空也特别蓝，就像一块巨大的蓝宝石。
白云就像棉花糖一样，飘在天空中。
我躺在草地上，看着天空，感觉自己就像在画里一样。
晚上的时候，草原上还有篝火晚会呢。
大家围在篝火旁边，唱歌、跳舞、吃烤肉。
我也跟着大家一起跳啊唱啊，开心极了。
那红红的篝火照亮了整个草原，也照亮了我们的笑脸。
七月的草原真的太美了，我都不想回家了。
我希望以后还能再来这里，和小羊一起玩耍，和白云一起做游戏，和篝火一起跳舞。
你们也一定要来七月的草原看看哦，相信你们也会爱上这里的。
中国艺术歌曲演唱与赏析_江西财经大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年
中国艺术歌曲演唱与赏析_江西财经大学中国大学mooc课后章节答案期末考试题库2023年1.以下哪些艺术歌曲是作曲家黄自的作品？参考答案:《南乡子﹒登京口北固亭有怀》_《花非花》_《玫瑰三愿》2.歌曲以三国时期的历史典故为范例，寄托作者渴望收拾破旧山河，为国效力的英雄情怀。
参考答案:《南乡子﹒登京口北固亭有怀》3.是作曲家陈田鹤的作品。
参考答案:《春归何处》4.歌曲表达了人民对总理的热爱和怀念。
参考答案:《送上我心头的思念》5.歌曲《送上我心头的思念》是作曲家施万春根据诗人的诗作《请允许》创作而成。
参考答案:柯岩6.艺术歌曲的歌词来自宋代黄庭坚的词作，表达了诗人惜春恋春，对美好春光逝去的惆怅和惋惜之情。
参考答案:《春归何处》7.在本课程中我们学习了作曲家创作的艺术歌曲《幽兰操》。
参考答案:赵季平8.以下哪些歌曲是作曲家尚德义的作品？参考答案:《七月的草原》_《牧笛》_《科学的春天来到了》9.不是一首花腔女高音声乐作品。
参考答案:《延安夜月》10.以下哪一首艺术歌曲是作曲家秦西炫的作品？参考答案:《静夜思》11.以下哪一首艺术歌曲采用三拍子的节拍？参考答案:《山中》12.以下哪些歌曲为同一个曲作者？参考答案:《春晓》_《枫桥夜泊》13.以下哪一首歌曲的歌词中提到了“重阳糕”和“端阳粽”？参考答案:《最后一个梦》14.以下哪一首艺术歌曲表达了思乡之情？参考答案:《静夜思》15.艺术歌曲《南乡子﹒登京口北固亭有怀》的曲作者是。
参考答案:黄自16.贺绿汀、刘雪庵、江定仙和陈田鹤被誉为我国近代著名作曲家的四大弟子。
参考答案:黄自17.以下哪一首歌曲是花腔女高音声乐作品？参考答案:《彩云与鲜花》18.以下哪首歌曲是作曲家尚德义的作品？参考答案:《科学的春天来到了》19.艺术歌曲《送上我心头的思念》是作曲家施万春根据柯岩诗作创作而成。
参考答案:《请允许》20.歌曲表达了对祖国壮丽山河的赞美。
参考答案:《大森林的早晨》21.抬口盖练习时，以下哪种说法是不正确的？参考答案:喉头上提22.以下哪一首歌曲的歌词选自台湾著名诗人于右任的诗作？参考答案:《望乡词》23.以下哪一首歌曲采用独特的问答对话形式，表达少数民族姑娘对祖国未来建设的美好憧憬和强烈希望？参考答案:《彩云与鲜花》24.以下哪一首歌曲不是作曲家陆在易的作品？参考答案:《科学的春天来到了》25.我国第一首艺术歌曲是创作于1920年的。
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范 峥：《七月的草原》演唱分析
一、词曲作者简介
尚德义，是我国的作曲家、音乐教育家。
1932年生于沈阳，50年代毕业于北京师范大学音乐系，任吉林音乐学院教授，长期从事作曲及作曲技术理论教学工作，至今创作了许多优秀声乐作品。
1982年出版《火把节的欢乐——尚德义花腔歌曲8首》；1998年出版《尚德义独唱歌曲选集》，收入作品30余首；2008年《尚德义艺术歌曲选》再版，作品增至38首，其中包含《千年的铁树开了花》、蒙古风格的《小鸟飞来了》、彝族风格的《火把节的欢乐》、哈萨克风格的《七月的草原》、东北风格的《今年梅花开》等不同民族、地域，多种风格的花腔艺术歌曲以及《祖国永在我心中》等艺术歌曲。
这些歌曲朗朗上口，有些还被选入各大院校声乐教材当中，深受广大声乐爱好者和在校师生的喜爱。
艺术歌曲《七月的草原》是一首具有新疆风格的抒情花腔女高音歌曲。
歌曲欢快活泼，充满激情。
作曲家大胆地将西洋乐和民乐结合，使音乐表现更加饱满，再加上作词家的生动歌词，描述出牧民们美好的生活场景，演唱时就像是在畅游新疆一样，画面感极强。
二、歌曲的作品分析
这首作品采用了二段曲式的结构形式，是降A 小调，整体结构段落严谨，简洁明了，结构规整，起承转合，天衣无缝。
乐曲前奏有八小节，直接运用了歌曲最高旋律的部分，从最高切入直泻而下进入主旋律a，并结合多种乐器，给人以一种在大草原驰聘的气势。
接着就是第一部分的第一乐段，让人联想到大草原上嗡嗡采蜜的蜜蜂，花丛中翩翩起舞的蝴蝶，以及被和煦的微风轻轻吹拂着的绿油油的草地，结合着伴奏型的鼓点律动，给人一种心旷神怡的感觉。
b 段由八个小节组成，由长音“啊”引入，连续几个跳音结束，有种被草原的美丽深深吸引而不自觉抒发出的丰沛情感。
后边由六个小节完成b 段，是节奏型的曲式。
又接着八个小节间奏进入第二段，最后进入B 段，直接由高音降A 进入，和前奏达到相互呼应的效果，紧接着是八度的跨度和跳音的完美结合，从高往下的跳音一顷而下，用递进的手法重复展现出草原的美丽，然后进入最高音，结束整个乐曲。
整首乐曲采用了新疆哈萨克民族的音乐风格，轻松明快，节奏鲜明。
三、歌曲的演唱分析
这首歌曲是较有难度的抒情花腔女高音独唱作品。
如果没有好的花腔技术，整首歌唱下来是不尽如人意的。
在钢琴前奏时，要调整好呼吸，使整个情绪都进入到音乐当中。
第一句“小蜜蜂采花嗡嗡的哩啊嗡嗡的哩”要唱出欢快跳跃的感觉，“啊”是这句的关键，是整首歌的第一个小花腔，要把“啊”立起来，再在眉心支点上甩出去，接上后边的跳音“啊”。
接着“花蝴蝶起舞翩翩的哩啊翩翩的哩”也是一样把重点放在“啊”上，这个“啊”和第一个感觉不一样，要夸张一些，气息上要更多一些，托住“啊”甩出去接跳音，眼前要有画面感，想象亲眼看见了大草原美丽的场景。
接下来的花腔部分是“啊，迷人的花卷连天山，七月的草原真美丽，真美丽”，这个长音“啊”是全曲中间比较难的部分。
在唱这个跳音时，气息的支点保持住，嘴巴打开啃住笑肌，让声音从眉心透出去，“啊”甩出去，脖子立好，给足管道，腰部力量像拍篮球一样有弹性地跳起来，整个感觉就像开怀大笑一样；紧接着唱词、咬字要清晰，每个字字头、字腹、字尾都要咬清楚，特别是“卷”，要圆起来咬，口型呈O 型落在韵母上，这样显得咬字饱满圆润。
全曲最难点就是长音“啊”和八度跳音“啊”，虽然是难点，但是这首歌的精华部分。
首先，唱长音“啊”时，要保持气息的流畅，没有好的气息保持是很难唱好这首作品的。
第二，关键的八度跳跃，中间有休止音，要做到声断气不断，保持声音的颗粒感，跳的时候要轻松自如，这样花腔的跳跃灵动感才能体现得淋淋尽致。
第三，全曲出现了最高音high C，开始时是直接下行音节，全用跳音演唱，保持气息平稳流畅，积极抬起上颚，让每一个跳音“啊”都在一个点上集中，不要摇晃，需要特别强调的是千万不要把“啊”唱成“he”音，这样才能达到花腔完美的状态。
歌曲结尾部分“七月的草原真美丽啊真美丽”贯穿了整体歌词的意思，与歌曲名字相互呼应。
在唱这句时，声音要坚定有力，每个字都要咬清楚。
结尾速度放慢，以“啊”将歌曲推向最高峰。
它有四拍长，要保持足够的气息托住“啊”，笑肌积极抬起，挂住眉心，在眉心处把“真美丽”完美地演绎出来，全身要以轻松自如的状态强收结束全曲。
综上所述，只有把整首歌分析透彻，了解全面，把握好歌曲的演唱风格，再加上自身的歌唱技巧，才能完美地诠释作品。
参考文献：
[1]尚德义.尚德义艺术歌曲选[M].北京:人民音乐出版社,2008.
【摘 要】歌曲《七月的草原》是尚德义作曲的一首具有新疆风格的艺术作品，也是一首难度较大的花腔女高音独唱作品。
要想唱好这首歌曲，必须要有好的花腔演唱技巧基础和良好的表现力。
本文通过对创作背景、曲式分析和演唱要求等方面的分析，结合自己的舞台演唱经验和教学经验，帮助读者更好地把握本首歌的艺术特色和深刻内涵。
【关键词】作者简介；作品分析；演唱要求
中图分类号：J604.6 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)18-0068-01
作者简介：范 峥（1984-），女，汉族，河南开封人，商丘师范学院音乐学院，讲师，硕士，研究方向：声乐。
《七月的草原》演唱分析
范 峥
（商丘师范学院音乐学院，河南 商丘 476000）。