讲义 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词人
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
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第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。
第六章周邦彦和北宋中后期词人
第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力
的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新 和发展有重要的意义 。
第二节 晏几道
• 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
• 如梦如幻的境和语淡情深的风格
晏几道生平
• 晏几道（1038－1110），字叔原，号小山，
临川人（今属江西）。
• 晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨自立规摹。常欲轩轻人，而不受世之轻重。诸公虽 爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。……乃独嬉弄 于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。 士大夫传之，以为有临淄之风尔。……余尝论叔原固人 英也，其痴亦自绝人。爱叔原者皆愠而问其自，曰： “仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有 体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家 人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨， 已信人终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为 然。……彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必 当市购千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶？” 若乃妙年美士，近知酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之 乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉！ （黄庭坚《小山词序》）
沁园春
黄庭坚
• 把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回 相见，百方做计，未能偎倚，早觅东西。 镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。 添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。
奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向 眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分 离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改 移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗;
后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他
人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦
云:他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不
7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
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概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
p 19
如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
讲义 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章周邦彦和北宋中后期词坛第一节秦观对秦观的总体评价•时间——秦观的文学创作活动在柳永之后数十年•词风——深受柳永影响•体制——柳永之后的慢词大家•成就——在词史上被奉为婉约词派的代表一、生平及性格特点•秦观（1049－1110），初字太虚，后改字少游，号邗hán沟居士、淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人；在兄弟中排行第七，故人称秦七。
•少年立志高远，研习经史兵书，希望建立伟业•科举坎坷•后因苏轼等举荐，元丰八年（1085）第三次才考中进士•为―苏门四学士‖之一•哲宗亲政后，被卷入政治斗争漩涡，屡遭贬官•内心细腻，性格柔弱，多愁善感•面对挫折，极感痛苦•人称―古之伤心人‖（清代冯煦《蒿庵论词》）春雨一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
•秦观先后被贬至：–杭州、处州（今浙江丽水）、–郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）、–雷州（今广东海康）•宋徽宗即位后北归，归途中卒于藤州（今广西藤县）•终年52岁二、秦观词概况•婉约派集大成词人——上承唐五代及柳永、晏、欧，下影响周邦彦、李清照•词集《淮海词》，又称《淮海居士长短句》•旧存词72首，近人龙榆生编《苏门四学士词》，补辑28首，共100首。
1、内容特点•男女爱情、贬谪心情•情感哀怨幽微，景色凄迷朦胧，格调悲苦婉约•与柳永同——―将身世之感打并入艳情‖（清代周济《宋四家词选》）•与柳永异——抛弃了柳词某些庸俗情趣•秦观诗词类似•《苕溪渔隐丛话前集》卷四十二引《王直方诗话》：―二人（晁补之、张耒）皆对云：少游诗似小词，先生（苏轼）小词似诗‖•《后山诗话》：―苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。
‖•金代元好问《论诗绝句三十首》称秦观诗为―女郎诗‖《论诗绝句三十首》之二十四（金）元好问有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
•韩愈诗《山石》——诗体山水游记，并非专咏山石，以诗开头二字为题。
记叙黄昏-深夜-天明游山寺所见所感。
周邦彦和北宋中后期词坛
新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且
莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、
急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
秾丽中寓有清刚之气。
《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死 生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚， 斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾 犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬； 落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓 动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西 风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术 规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也 是名家辈出的创造期。
第一节 黄庭坚和晁补之 一、黄庭坚词雅俗并存与兼学苏柳
黄庭坚论词是雅俗并重。
黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两
个方向发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直
倔强的个性和旷达乐观的人生态度；二是使词的题
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平 周邦彦，字美成，号清真。 他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向
于变法的新党。他28岁时，因向神宗献《汴京赋》， 歌颂新法，而大获赏识。
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平
神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝 廷，周邦彦则被挤出京城。
等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬， 周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。
词的革新，创作也步趋其后。
其词最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退
隐后的心境，为后来隐逸词的创作提供了范例。如
《摸鱼儿·买陂塘》（见下页）
第六章__北宋中后期词坛
“愁”成为少游词中最常见的主题。
《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。” 《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽， 许多愁。” （李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰 似一江春水向东流。”） 《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖 似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似 梦，无边丝雨细如愁”。
（一）描写男女恋情与离愁别恨，
第六章 北宋中后期词坛
一、第一代词人群，主要生活在真宗、仁宗两朝， 以柳永、范仲淹、张先、晏殊、欧阳修为代表。可 分为两个阵营：1、晏、欧等继承花间词风，以小 令为主要文本样式，多写柔情，以柔软婉丽为美。 2、柳永采市井之声，多慢词俗调，写市井情愫， 偏离士大夫的思想观念和艺术趣味，当时词名甚著。 二、第二代词人群，主要生活在神宗、哲宗、徽宗 三朝，以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、周 邦彦为代表。从社交群体又可分为二：1、苏轼和 苏门词人群。2、周邦彦和大晟词人群。
满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点， 流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊 暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。 此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处， 高城望断，灯火已黄昏。
苏轼：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
二、伤心人的伤心词
秦观性格柔弱，情感细腻，内心总是被悲愁 哀怨所笼罩，不能自解。诗被称为“女郎诗” （“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”— —《春日》）。 王国维《人间词话》称其词意境“最为凄 婉”。 冯煦《蒿庵论词》说他是“古之伤心人”， “他人之词，词才也；少游之词，词心也” 。
哀而过伤，所以东坡读之叹息，以为其命不永。
“终有品格”。 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢 暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人 间无数。 柔情似水，佳期如梦， 忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又 岂在、朝朝暮暮。
第六讲 北宋中后期词坛
三、“二晏”
“二晏”词风比较： 1、在描写上，比大晏深细，而无大晏的含 蓄； 2、在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的 清润； 3、在感情上，比大晏浓挚； 4、在思想上，则不及大晏的深广。
风格上，有其父的明丽而无其雍容，有欧 词的深永而无其旷放，呈清壮顿挫之风。 “北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)、文 忠(欧阳修)之右……措辞婉妙，一时独 步。”(《白雨斋词话》)
生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。造虽从假合， 成不自埏陶。阮杓非同调，颓瓢庶共操。 朝盛负余米，暮贮籍残糟。幸免播同乞， 终甘泽畔逃。挑宜筇作杖，捧称葛为袍。 倘受桑间饷，何堪井上螬。绰然徙自许， 噱尔未应饕。世久称原宪，人方逐子敖。 愿君同此器，珍重到霜毛。 “春风自是人间客，主张繁华得几时?” (《与郑介夫》) “穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。” (《题司马长卿画像》)
其二、 南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。一夕东 风，海棠花谢，楼上卷帘看。 而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园 林，喜无风雨，春鸟报平安。
（2）讲究“章法”，即整篇结构。 [六丑]《蔷薇谢后作》： 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂 留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜 来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点 桃溪，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使， 时叩窗隔。 东园岑寂。渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成 叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅， 向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有 相思字，何由见得。
三、淮海词的成就及影响
1、当行词家 净化柳词——情韵兼胜 情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美。
第五编第六章周邦彦和北宋中后期词坛
在北宋词坛上，秦观被认为是最能体现当行 本色的“词手”。 柳永的慢词，篇幅容量大，又长于铺叙，但 有些结构单一疏散，语言俚俗，过于直露， 而缺乏深长的韵味；五代以来的小令，语言 含蓄，结构缜密，意境深婉，但体制短小， 韵味有馀而容量不足。
秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中 存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美 效果。
晁补之在理论上认同苏词的革新，创作实 践上也步趋其后；又由于像苏轼一样历经 宦海浮沉，屡遭贬谪，因而词中颇多人生 的不平和失意的苦闷。
黄庭坚和晁补之词的成就不如同门的秦观， 但在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际， 他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力的 支持，壮大了苏词的声势，对词的革新和发 展有重要的意义。
调美、律严、字工，是周词在音律方面的 特点。如《瑞龙吟》《兰陵王》和《六丑》 等，声腔圆美，用字高雅，符合南宋雅士 尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到 更广泛的遵从和效法。
周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的 音色协调一致。
周词还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音 律的和谐统一。
秦观在词史上具有独特的地位。其词卓然 一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的 艺术特征。秦观对另外两位婉约词的代表 作家周邦彦和李清照都有直接影响。
第四节 侠骨柔肠的贺铸
贺铸 (1052—1125) 是一位个性和词风都 非常奇特的词人，截然对立的两面在他 身上和词中都能得到和谐的统一。
贺铸作词“满心而发，肆口而成” ( 张 耒 《 东山词序》)，抒发自我的人生感 慨，表现自我的人格精神。
二是使词的题材进一步贴近自我的日常生 活。
黄庭坚今存 192 首词中，有 30 多首艳词和 俗词。 黄庭坚的这些侧艳俚俗之词，是玩世不恭、 嘲弄世俗的创作心理使然，没有什么审美价 值，内容也不大健康。
中国古代文学史 宋代文学(4)第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
元好问《论诗绝句》曾举其《春日》诗评曰: 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。 拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。
春日(一作《春雨》)
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。 诗篇描绘的是昨夜春雨飘洒,翌日突然放晴的 庭院景象,虽只有二十八字,却精致如画。
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无 理有情，无理而妙。好像词人在对郴江说：郴江 啊，你本来是围绕着郴山而流的，为什么却要老 远地北流向潇湘而去呢？ 关于这两句的蕴意，或以为：“郴江也不耐 山城的寂寞，流到远方去了，可是自己还得呆在 这里，得不到自由。”（胡云翼《宋词选》）或 以为词人“反躬自问”，慨叹身世：“自己好端 端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，正 如郴江原本是绕着郴山而转的呀，谁会想到如今 竟被卷入一切政治斗争漩涡中去呢？”（《唐宋 词鉴赏辞典》）
钱塘人，字美成，号清真。元丰中，献《汴 京赋》，受神宗赏识。一生仕途与党争相连。 旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、 溧水等地任职。后重返朝庭，因不愿与蔡京 合作，晚年又被逐出。有《清真诗余》。
（2）抒写襟怀、感慨身世的词作。如《千秋岁》：‚春去也，飞红 万点愁如海。‛《江城子》：‚韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。 飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。‛ 《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿 寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴 江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 注：此词作于绍圣四年（1097）。桃源， 即桃花源，在武陵郡，同属湖湘一带。郴 江，发源于湖南章宜县的黄岑山，流经郴 州，北入湘江。
注：此词作于哲宗元祐三年（1088），词人三十七岁。翘，特出。斗城， 原指长安。丹凤，唐长安有丹凤门，此指汴京。鶡弁，代指下级武官。 不请句：西汉终单出使南越，向武帝‚自请长缨，必致南越王而致之阙 下‛。手寄句：嵇康《赠兄秀才从军》：‚手挥五弦，目送征鸿。‛
中国古代文学史第六章周邦彦和北宋后期词人的创造
第六章周邦彦和北宋中后期词坛1.元祐词人：以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表，活动和创作年代主要是在神宗、哲宗和徽宗三朝。
2.北宋后期的两大创作群体：（1）以苏轼为领袖，以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等为羽翼的苏门词人群体，此外晏几道和贺铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密；（2）以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人群体。
虽然社交上分为两大群体，但词风却是“各尽其力，自成一家”。
3苏轼和周邦彦各自开辟出不同的创作方向：苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
其后的南宋词，就是沿着这两种方向分别发展。
第一节受苏词影响的黄庭坚和晁补之一、黄庭坚1.黄庭坚论词强调“以俗为雅”，论词也是“雅俗并重”。
2.黄庭坚的雅词：既是学苏所得。
主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两个方面发展：（1）抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
他晚年两次被流放到边远之地，但始终保持着顽强乐观的人生信念。
（2）使词的题材进一步贴近自我的日常生活。
不仅表现在他的词作大多数有题序，用以表明词作所写的具体时、地和日常情事，而且体现在词作的内容中，从而继苏轼之后，给后来的南渡词人进一步将词贴近社会现实生活，提供了可仿效的创作范式。
3.黄庭坚的俗词：从柳永词而来，艳词露骨，语言俚俗，方言无可查考。
自认为是“使酒玩世”。
黄庭坚这些侧艳俚俗之辞，是玩世不恭、嘲弄世俗的的心态使然，没有什么审美价值，内容也不大健康。
二、晁补之1.晁补之：字无咎，晚号归来子。
“苏门四学士”之一。
2.词学理论：（1）在理论上认同苏词的革新；（2）撰写词话《骫骳说》，对当时词人词作做了比较公允全面的评论。
晁补之词话着重论艺词，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展。
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
二、晁补之的词论及其吟咏情性的隐逸 主题 《骫骳说》：评论当时词人词作，比较公 允全面，开创词话的新体式，推动词学理 论发展。
晁补之的词创作：抒写人生的不平和失意的 苦闷。吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
三、黄庭坚、晁补之词的地位
黄庭坚、晁补之词的成就不如同门的秦观， 但在当时人们纷纷指责苏轼革新词体之际， 他们在理论和实践上都给苏轼有力的支持， 壮大了苏词的声势，对词的革新发展有重 要意义。
周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词， 浑然天成，如从己出。 调美、律严、字工，是周词在音律方面的特点。 善用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。
始时，沈十二廉叔、陈十君宠家，有莲、鸿、苹、 云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾 三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家， 廉叔下世，昔之狂篇醉句遂与两家歌儿酒使俱流 传于人间。自尔邮传滋多，积有串易。七月己巳， 为高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人，或 垄木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之 事，如幻、如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然， 感光阴之易迁，叹境缘之无实也。
周词的章法结构，从柳永词变化而来。柳词 善铺叙，但大多是平铺直叙，一般为时空序 列结构。周词也善于铺叙，但他变直叙为曲 叙，将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结 构上体现为跳跃性的回环往复式结构，章法 严密而结构繁富多变。如《兰陵王·柳》。
周词的铺叙，还善于增加并变换角度、层次。他 能把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深 入地烘托刻画，使情思毫发毕现。如《六丑》
周邦彦得其丽，李清照得其清。
第四节 贺铸
一、奇特的个性
为人豪爽精悍，如武侠剑客；却又博闻强记， 于书无所不读，家藏万卷书，而手自校雠， “反如寒苦一书生”。
二、英雄豪气与儿女柔情并存 在宋代词史上，他第一次表现出英雄豪侠的精 神个性和悲壮情怀。不仅是人生失意的悲愤， 还有对国家、民族命运的忧虑，开创了南宋词 人面向社言风格和独特的地位
第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
风格特点：平淡语写深情，委曲宛转。黄庭坚《小山词序》： “叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。合者 《高唐》《洛神》之流，下者亦不减《桃叶》《团扇》。” 《阮郎归》： 天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故 乡。 兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。 清歌莫断肠。 《临江仙》： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独 立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
（2）周邦彦词时空安排的特点 《兰陵王·柳》： 柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送 行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来， 应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数 驿。望人在天北。 凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑 寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事， 似梦里，泪暗滴。
（3）周邦彦词唐人诗句的化用 《西河·金陵怀古》： 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛 寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子 曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，伤心 东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不 知何世。向寻常巷陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。 刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”《乌衣巷》：“朱雀 桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常 百姓家。” 古乐府《莫愁乐》：“莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两 桨，催送莫愁来。”
《满庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离 尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点， 流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢 得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情 处，高城望断，灯火已黄昏。 严有翼《艺苑雌黄》：程公辟守会稽，少游客焉，馆之蓬莱 阁。一日，席上有所悦，自尔眷眷不能忘情，因赋长短句， 所谓“多少……”也。极为东坡所称道，取其首句，呼之为 “山抹微云君”。…… 曾慥《高斋诗话》载苏轼批评秦观。
第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情， 柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而 已。”（见孙兢《竹坡老人词序》，《百家词》本《竹坡 老人词》卷首）和晏几道一样，都是“古之伤心 人”（清人冯煦《嵩庵论词》） 他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世 之感结合在一起。
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第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
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黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
下阕回忆相逢，“两重心字”， 欲诉无从，只能借凤尾檀槽， 托相思于万一。结句谓彩云一 散，谁复相怜，惟明月多情， 曾照我相送五铢仙佩，此恨绵 绵，只堪独喻耳。
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唐圭璋《唐宋词简释》：
“此首感旧怀人，精美绝伦。一起 即写楼台高锁，帘幕低垂，其凄寂 无人可知。而梦后酒醒，骤见此境， 尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一 何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝 矣。即此两句，已似一篇《芜城 赋》。“去年”句，疏通上文，引 起下文。“落花”两句，原为唐末 翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得 宜，且不明说春恨，而自以境界会 意。落花，微雨，境极美；人独立， 燕双飞，情极苦。”
第六章_周邦彦和北宋中后期词坛 11
小山继承花间传统，以男女恋情为基本内容，大多对象确指，感情真挚。 小山继承花间传统，以男女恋情为基本内容，大多对象确指，感情真挚。
临江仙 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立， 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双 记得小 初见，两重心字罗衣 琵琶弦上说相思，当时明月在， 罗衣。 飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾 彩云归 照彩云归。
2.晁补之 2.晁补之 晁补之有词话著作《 wei3骳bei4说 晁补之有词话著作《骫wei3骳bei4说》 杨绘有词话著作《本事曲》 有词话著作 杨绘有词话著作《本事曲》 晁补之理论上肯定苏词的革新意义 理论上肯定苏词的革新意义， 一、晁补之理论上肯定苏词的革新意义，创作上亦受其 影响，风格豪健，主要写人生感慨。 影响，风格豪健，主要写人生感慨。突出的主题是吟咏隐 开辛弃疾隐逸词先声。 逸，开辛弃疾隐逸词先声。 咏物词，风节凛然。如咏梅词《盐角儿》 二、咏物词，风节凛然。如咏梅词《盐角儿》，写梅 花的形神气骨，象征自我追求的人格节操。 花的形神气骨，象征自我追求的人格节操。
“愁”成为少游词中最常见的主题。 成为少游词中最常见的主题。 千秋岁》 春去也，飞红万点愁如海。 《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。” 江城子》 便作春江都是泪，流不尽，许多愁。 《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。” 李煜《虞美人》 问君能有几多愁， （李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向 东流。 东流。”） 浣溪沙》 漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。 《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟 流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁” 流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。
33周邦彦所作咏物词既多如咏新月春雨梅花梨花周邦彦所作咏物词既多如咏新月春雨梅花梨花杨柳等又将身世飘零之感仕途沦落之悲情场失意之杨柳等又将身世飘零之感仕途沦落之悲情场失意之苦与所咏之物融为一体为南宋咏物词重寄托开启了门径
第六章周邦彦北宋中后期词坛课件
第三节 秦 观（1049-1100）
一、作者生平
字少游，一字太虚，号淮海
居士，别号邗沟居士；“苏门
四学士”之一。高邮（今属江
苏）人。宋神宗元丰八年
（1085年）进士。曾任太学博
士（即国立大学的教官）、秘
书省正字、国史院编修官。政
治上倾向旧党，哲宗时“新党”
执政，被贬为监处州酒税，徙
郴州，编管横州，又徙雷州，Fra bibliotek10第二节 晏几道（1038—1110 年）
字叔原，号小山，北宋临川 (今属南昌进贤）人 。晏殊 第七子。历任颍昌府许田镇 监、乾宁军通判、开封府判 官等。性孤傲，晚年家境中 落。 词风哀感缠绵、清壮顿挫。 有《小山词》。
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黄庭坚的《小山词序》：小山“四痴”
余尝论：叔原固人英也；其痴处亦自绝。人爱叔原者，皆 愠而问其旨： “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯作一新进语，此又一痴也。 费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。 人皆负之而不恨，已信之终不疑其欺已，此又一痴也。” 乃共以为然。
1、如梦如幻的艺术境界：梦境的描写。
由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以 重温往日爱情的甜蜜，形成缤纷多姿的如梦如幻 的艺术境界。他因为与恋人不能见面，便常在词 中虚构梦境以重温往时爱情的甜蜜。
2、语淡情深的风格特色。
即用平淡的语言，常见的 景物来表达不寻常的深情 。
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3、艳而不俗的异样风采。
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浣溪沙
漠漠轻寒上小楼， 晓阴无赖似穷秋， 淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁， 宝帘闲挂小银钩。
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春 日 秦观
一夕轻雷落万丝， 霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪， 无力蔷薇卧晓枝。
周邦彦与北宋中后期词
秦观与柳永比较： 柳永慢词长于铺叙，但有些过于 直露，五代以来的小令韵味深长，但 容量不足，秦观以小令的长处弥补慢 词的不足，达到情韵兼胜的审美效果。
满庭芳
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点， 流水绕孤村。 销魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高楼望断， 灯火已黄昏。
四、周邦彦 字美成，号清真居士。徽宗时， 因其音乐才能，做了大晟府提举，是 大晟词人的代表。北宋婉约词的集大 成者，前收苏、秦之终，后开姜、史 之始。是承前启后的词人。
周邦彦善写慢词，章法多样；多 用铺叙手法，且不平铺直叙；讲究用 典，语言精工富赡；精通音乐，创制 了许多新调；词严守格律，讲究平仄 搭配。代表作《苏幕遮》（燎沉香）、 《六丑》（正单衣试酒）。
周邦彦与北宋中后期词周邦彦的词音调拗折周邦彦的词的特色有周邦彦的词周邦彦苏幕遮周邦彦兰陵王周邦彦周邦彦瑞龙吟浣溪沙周邦彦周邦彦苏幕遮赏析
第六章 周邦彦与北宋中后期词
北宋中后期婉约词仍占据词坛，代 表人物是秦观、贺铸、周邦彦。他们 的词重格律，炼意境，语言工丽。
一、秦观
字少游，号淮海居士，其《淮海 词》被认为是地道的文人词。内容写 情和愁，即爱情与身世之感。情韵胜 而气格弱是其词的长处和短处。代表 作是《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《满 庭芳》（山抹微云）。
青玉案（凌波不过） 一、词的内容 表面上写一个美人从身边远去 后的感情活动，似乎写相思之情， 实际上抒发了由此引起的郁郁不得 志的浓重的闲愁。
二、结尾描写闲愁的好处 1、设问，以引起注意 先以“几许”提问，引起注意，然 后以写景作答，突出主旨，收束全篇。 2、比喻，化抽象为具体 用具体生动的景物表现抽象的细致 的感情 。
第六章周邦彦和北宋中后期词坛
秦观词可分为前后两个时期。
前期词，多男女恋情、伤春悲秋之作，表现 出对纯洁真挚爱情的向往，缠绵悱恻，凄婉 悲凉。
他的词最受人传诵的大半是作于被贬逐之后， 后期词，主要抒写贬谪流放的痛苦心绪，情 调更为凄楚，愈来愈趋于低沉哀伤。
秦观词的内容相对狭窄，但较有抒情深度， 而且带有十分鲜明的惆怅感伤的个性色彩。 他尤其擅长把男女之间的思恋怀想同个人的 坎坷际遇结合在一起来写，“将身世之感打 并入艳情”(周济《宋四家词选》)，这是秦 观对传统情词的一大开拓。
秦词被称为“伤心人”的伤心词，最能体 现当行本色，情韵兼胜，即情感真挚，语 言优雅，意境深婉，音律谐美。主要表现 为：
1、擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过 黯淡销魂的外在之景来烘托渲染忧郁怅惘 的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。
2、善于铺叙、点染；又采小令之法入慢词。 例如《满庭芳》（山抹微云），层层铺叙而 多变化，情思点出，即用景物烘托渲染，欲 吐还吞，不待说尽，含蓄有余味。
《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事， 如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感 光阴之易失，叹境缘之无实也。”
2）语淡情深的风格。“工于言情”，用平淡 的语言、常见景物，表达深情。
冯煦《蒿庵论词》：“淡语皆有味，浅语皆 有致，求之两宋词人，实罕其匹。”
晏几道由富贵转入落魄中写悲欢离合，令人 回肠荡气。故被称为“古之伤心人”。
Hale Waihona Puke 第四节 贺铸 贺铸（1052－1125），字方回，号庆湖遗老 祖籍山阴，生于卫州共城（辉县）为人豪爽 尚气。貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之贺 鬼头。（陆游老学庵笔记）豪爽精悍（墓志 铭）。其才兼文武，一生屈居下僚。有《东 山词》传世。
其词兼有英雄豪气与儿女情长，豪侠之气与 绮丽柔情融于一身。集有豪放与婉约两家之 美。
周邦彦与北宋中后期词坛
三、艺术成就 一是抒情的自我化；二是风格多样化。
第四节 周邦彦 一、生平： 周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士， 钱塘（今浙江杭州）人。
二、周词的题材内容：
周词的内容主要有爱情、羁旅行役、身世之悲、 写景和咏物等方面。 1、爱情词 〖瑞龙吟〗：“章台路，还见褪粉梅消，试花桃 树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣 待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终 不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、 莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见 得。”
周邦彦与北宋中后期词坛
〖满庭芳〗：“山抹微云，天粘衰草，画角声断 谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕 孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄倖名存。此去何时见也，襟袖上 空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”
2、愁情词
黯凝伫，因念箇人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫 黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度，刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧 家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知 谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤 飞雨。断肠院落，一帘风絮。”
2、羁愁词 〖满庭芳·夏日溧水无想山作〗：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清 圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭 栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜 深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想
依稀，王谢邻里。燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对 如说兴亡，斜阳里。”
4、咏物词 〖六丑·蔷薇谢后作〗：“正单衣试酒，怅 客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼， 一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚 宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃溪，轻 翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时 扣窗槅。 东园岑寂。浙朦胧暗碧。静绕
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第六章周邦彦和北宋中后期词坛第一节秦观对秦观的总体评价•时间——秦观的文学创作活动在柳永之后数十年•词风——深受柳永影响•体制——柳永之后的慢词大家•成就——在词史上被奉为婉约词派的代表一、生平及性格特点•秦观（1049－1110），初字太虚，后改字少游，号邗hán沟居士、淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人；在兄弟中排行第七，故人称秦七。
•少年立志高远，研习经史兵书，希望建立伟业•科举坎坷•后因苏轼等举荐，元丰八年（1085）第三次才考中进士•为―苏门四学士‖之一•哲宗亲政后，被卷入政治斗争漩涡，屡遭贬官•内心细腻，性格柔弱，多愁善感•面对挫折，极感痛苦•人称―古之伤心人‖（清代冯煦《蒿庵论词》）春雨一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
•秦观先后被贬至：–杭州、处州（今浙江丽水）、–郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）、–雷州（今广东海康）•宋徽宗即位后北归，归途中卒于藤州（今广西藤县）•终年52岁二、秦观词概况•婉约派集大成词人——上承唐五代及柳永、晏、欧，下影响周邦彦、李清照•词集《淮海词》，又称《淮海居士长短句》•旧存词72首，近人龙榆生编《苏门四学士词》，补辑28首，共100首。
1、内容特点•男女爱情、贬谪心情•情感哀怨幽微，景色凄迷朦胧，格调悲苦婉约•与柳永同——―将身世之感打并入艳情‖（清代周济《宋四家词选》）•与柳永异——抛弃了柳词某些庸俗情趣•秦观诗词类似•《苕溪渔隐丛话前集》卷四十二引《王直方诗话》：―二人（晁补之、张耒）皆对云：少游诗似小词，先生（苏轼）小词似诗‖•《后山诗话》：―苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。
‖•金代元好问《论诗绝句三十首》称秦观诗为―女郎诗‖《论诗绝句三十首》之二十四（金）元好问有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。
拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
•韩愈诗《山石》——诗体山水游记，并非专咏山石，以诗开头二字为题。
记叙黄昏-深夜-天明游山寺所见所感。
以文为诗，风格壮美2、艺术特点•词体–小令——数量居多，精致–慢词——铺叙展衍，超越前人•手法–学习柳永慢词的宛转辅叙、小令的情韵绵缈–弥补柳永某些慢词过于直露的缺陷•婉约词的典型——语言清丽淡雅，音律谐美流畅，形象鲜明生动，气格纤弱和婉3、秦观代表作《满庭芳》（山抹微云）《踏莎行》（雾失楼台）《鹊桥仙》（纤云弄巧）满庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《满庭芳》写作背景•据说，秦观31岁时为一歌妓所作•当时秦观文名已具，但政治上尚无出路•将男女恋情融入身世之感•题材、心境均与柳永类似山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门•以写景起笔。
萧瑟之景为下文写离别之情作了铺垫•―抹‖、―粘‖字生动传神，新奇巧妙•―粘‖一作―连‖，前者平淡自然，后者精于刻画，各极其妙•苏轼曾称秦观为―山抹微云君‖南宋蔡絛《铁围山丛谈》温尝预贵人家会，贵人有侍儿，善歌秦少游长短句，坐间略不顾温。
温亦谨，不敢吐一语。
及酒酣欢洽，侍儿者始问：―此郎何人耶？‖温遽jù起，叉手而对曰：―某乃‗山抹微云‘女婿也。
‖闻者多绝倒。
范温•秦观四十五岁（1092）为女儿定亲，女婿范温•范温―学诗于黄庭坚‖•撰有《潜溪诗眼》，宋以后散佚•今人郭绍虞《宋诗话辑佚》辑得29则暂停征棹，聊共饮离尊。
•由起句写景转入叙事，点出离别主题。
•征棹，远行的船。
棹，船桨。
离尊，告别的酒。
多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。
•蓬莱阁，在今浙江绍兴市龙山下。
•秦观中进士前，曾漂泊至会稽（今绍兴），在会稽太守的蓬莱阁酒席宴上，与一歌妓相识相恋。
•―蓬莱旧事‖当指两人相识、相爱，也包含了身世感叹，写出往事如烟不堪回首。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
•化用隋炀帝杨广失题诗句：―寒鸦飞数点，流水绕孤村。
‖•启发元代马致远《天净沙·秋思》•以深秋景物传达出萧瑟秋意，衬托出内心凄凉，预示出前途茫茫消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分，漫赢得青楼薄幸名存。
•转入叙事。
以细节写惜别之情•用丝带结同心结表示相爱，解开同心结表示分离•漫，空。
薄幸，薄情。
•化用杜牧《遣怀》：―十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名‖•写与恋人分离时依恋、感伤、负疚的复杂心境销魂•―销魂‖二字点出离情，申明全词题旨。
•江淹《恨赋》：―黯然销魂者，唯别而已矣！‖•灵魂离开肉体，表示极度伤心，或者极度欢乐此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。
•表示自此一别，永无重逢之期。
情辞委婉伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
•用唐欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》―高城已不见，况复城中人‖诗意•离别后怆然回望，灯火闪烁，城市已消逝在暮色中；预示出美好恋情已化为伤心往事•以景结情，含蓄不尽《满庭芳》主要艺术特点•秦观慢词中最著名，婉约词代表•秋景-离情，凄迷景物-哀婉离情•意境深婉含蓄•情、景、事三者一体–上片写景为主，兼以抒情–下片抒情为主，结以写景–叙事穿插其中，层次分明踏莎行雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
绍圣三年(1096)秦观被贬来郴，在郴州旅舍作此词。
主要特点•抒发被贬郴州的孤独，以及屡遭贬谪的不满与绝望•反映了幻想与破灭、自振与消沉间的矛盾•语言清新，寓意深沉•结构匀称，上下片对比•上片写孤馆独处；下片抒发超越时空的怨恨之情减字木兰花天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛,任是春风吹不展。
困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
《鹊桥仙》（纤云弄巧）•秦观少数作品柔婉中带有明朗色调，具有一定的理想色彩，如《鹊桥仙》（纤云弄巧）•《鹊桥仙》以思想境界高胜、风格开朗明快见长，迥异于其绝大多数的充满哀怨幽凄之作•与早年词人前期志向高远、不失豪情相一致第二节贺铸一、贺铸生平及性格特点•贺铸（1052-1125），字方回，号庆湖遗老。
•原籍山阴（浙江绍兴），生长于卫州(今河南汲县)•出身贵族。
宋太祖孝惠皇后族孙•―貌奇丑，色青黑而有英气，俗谓之‗贺鬼头‘‖(《老学庵笔记》卷八)。
•好读书，有大志；性格豪爽，秉性鲠直，情感细腻•《宋史·文苑传》：―喜谈当世事，可否不少假借，虽贵要权倾一时，少不中意，极口诋之无遗辞。
‖•初为武官，后因苏轼等荐改文阶•沉沦下僚。
晚年退居苏州、常州，不忘国事。
死于常州•词集《东山词》《东山词》•一名《东山寓声乐府》，贺铸自编词集。
•原五百余阕，今存286阕(含残篇断句)。
•钟振振校注《东山词》(宋词别集丛刊之一）目前最完备。
上海古籍出版社1989年出版。
•含校、笺注、汇评；末附残目存目、贺铸词集版本考、贺铸年谱简编、贺铸传记资料、序跋评论。
二、贺铸词的艺术特点•题材广泛、风格多样，刚柔相济–沿苏轼道路，写英雄豪气，豪放阳刚之美，如《六州歌头》（少年侠气）等–写柔情，词风柔美婉约——主流倾向宋·程俱《贺方回诗序》方回为人，盖有不可解者：方回少时，侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸，然遇空无有时，俯首北窗下，作牛毛小楷，雌黄不去手，反如寒苦一书生；方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，皆雍容妙丽，极幽闲思怨之情；方回慷慨感激，其言理财治剧之方，亹亹（wěi wěi，勤勉不倦）有绪，似非无意于世者，然遇轩裳角逐之会，常如怯夫处女。
贺铸豪放词代表作：•《六州歌头》（少年侠气）•《行路难》（缚虎手）贺铸婉约词代表作：•《青玉案》（凌波不过横塘路）•《半死桐》（重过阊门万事非）•《芳心苦》（杨柳回塘）六州歌头少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同，一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚kòng，斗ｄǒｕ城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾sǒu犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。
官冗从，怀倥kǒng惚zǒng，落尘笼，簿书丛。
鹖hé弁biàn如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
写作背景：•哲宗元祐三年（1088）秋，贺铸任和州（今安徽和县）的管界巡检（训治甲兵、巡逻州邑、捕捉盗贼等的武官）•位卑人微，关心国事。
面对当时朝政混乱、西夏骚扰日重的局面，愤而作此词总体特点：•自叙身世的慢词•体现爱国激情的豪放名作•苏轼《江城子·密州出猎》之后，拓展了词的壮美意境上片内容：•回忆青少年京城任侠。
以细节抒写少年英雄之雄豪侠义。
•斗（ｄǒｕ）城——汉代长安按南斗、北斗形状建造，故名。
此指北宋东京。
•春色——此处指酒。
下片内容：•抒发悲壮激越的情怀。
失意之悲，国事之忧•―辞丹凤‖至―忽奇功‖——离京外任，官品卑微，案牍劳形，虚度年华•―笳鼓动‖至―剑吼西风‖——全词高潮，异族入侵，自己却无路请缨。
壮志难酬的悲愤。
•―恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿‖——慷慨激昂转为悲凉悠远，在山水间寄托情怀•宋玉《九辩》：―登山临水兮送将归‖。
•嵇康《赠兄秀才入军》：―目送征鸿，手挥五弦。
‖贺铸代表作《青玉案》凌波不过横塘路，但目送芳尘去。
锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路，但目送芳尘去。
•凌波，曹植《洛神赋》：―凌波微步，罗袜生尘‖，借指女子步履轻盈。
•横塘，在苏州城外，贺铸晚年退居苏州时在横塘筑―企鸿居‖。
•但，只。
•芳尘，美人经过的尘土，借指美人•在横塘附近遇到一美丽女子，无缘相识，匆匆一面之后，目送女子离去锦瑟年华谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
•李商隐《锦瑟》：―锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年‖•锦瑟年华，喻美好的青春时光•谁与度：与谁共度•设想此妙龄女子独处深闺，虚度青春，对其寂寞忧愁充满同情•一句发问，三句连答•不言相思，相思之情已流溢笔下碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
•暮色中在长满蘅草的水边流连追思。
词句感伤，情怀无限•曹植《洛神赋》中―蘅皋‖是与洛神相遇处，此处―蘅皋‖未必确指，代指与美人相见处•两句续写对女子的追思，及失落和伤感试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。
•都几许，共有多少•一川，遍地•烟草，如烟的青草•风絮也作―飞絮‖，随风飘扬的柳絮•一句发问，三句作答。
•借景抒情，表示愁情无限，难以言表。