走近大宋词人周邦彦——中国文学网

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走近大宋词人周邦彦

刘松

大宋词人周邦彦，字美成，号清真居士，公元1056年出生，浙江钱塘人。周邦彦与苏轼、辛弃疾、姜夔号称“宋词四大家”，他在大宋词坛上的地位仅次于苏轼，名列辛弃疾、姜夔之前。但是，在目前宋词爱好者的眼里，他的远远不及辛弃疾、姜夔有名，更无法与苏轼相比了，充其量只是一个“二流作家”。当然，这都是我们目前的看法。其实在当时的大宋词坛上，周邦彦被尊为“婉约派的集大成者和格律派的创始人”，开南宋“醇雅词派”之先河，对宋词的发展做出了很大贡献，也是作品流传最广的词人。我们现在都知道词人柳永的作品广为流传，有“有井水处皆歌柳词”之说，但是柳永的词只得到下层社会的认可，为庙堂士大夫所不齿。周邦彦的词在当时却能够达到雅俗共赏，无论是“贵人、学士、市儇、妓女，皆知其词可爱。”尤其可见在当时，他的词远胜于“柳词”。

北宋元丰七年，27岁的周邦彦在京城做太学学生时，因进献《汴都赋》一举成名，被朝廷授予太学正，据说周邦彦的这篇《汴都赋》引经据典，辞藻富丽，文中使用了大量的冷僻字，连在朝堂上诵读的大臣就有好多字都不认得，只能按照偏旁猜读，足见周邦彦学力之深厚。周邦彦入仕后，历任神宗、哲宗、徽宗三朝，虽说官职不大，倒也十分顺利。他先后任过太学正、溧水县令、开封府监税、秘书省正字、秘书监、提举大晟府等职。

不过让后人都能记住词人周邦彦的，还是他与名妓李师师、宋徽宗赵佶的那段“风流韵事”。根据宋·张端义的历史笔记《贵耳集》中记载，周邦彦在开封任监税官时，与京师名妓李师师关系甚密，交往频繁。又一次，词人周邦彦正与李师师幽会，突然有人来报说：当今圣上风流天子宋徽宗驾到。周邦彦无处躲藏，情急之下急忙钻到李师师的床下。宋徽宗到来后，并不知道周邦彦藏在床下，他与李师师情意绵绵地说了一会话，还拿来了江南刚刚进贡的新鲜橙子给李师师品尝，李师师一边用纤纤玉手剥着橙子，一边与宋徽宗调情说笑，极尽亲昵。哪知这一切，都让床下的周邦彦听得一清二楚。宋徽宗走后，周邦彦从床下爬出来，他一时心血来潮，竟然用刚才的情形写一首《少年游》的词：

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不

断，相对坐吹笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

在这首词中，周邦彦把宋徽宗和李师师两人的欢谑和暧昧的悄悄话用对话的形式，写得淋漓尽致，如在眼前。李师师对这首《少年游》也十分喜爱，反复吟唱。几天后，宋徽宗又到李师师出。突然听到李师师唱的新词《少年游》，感到词中的情景和自己上次的场景一摸一样，尤其是词中的对话竟然一字不差，十分惊讶地问到：“这词是谁写的？”李师师感到隐瞒不下去了，就如实相告。宋徽宗闻听周邦彦竟然偷听自己的隐私谈话，勃然大怒，拂袖而去。回到皇宫，宋徽宗余怒未消，立马传来宰相蔡京说：“我听说开封府有个监税官叫周邦彦的，上缴的课税数目短少，你派人查办一下，从严发落！”宰相蔡京一下子也莫名其妙，急忙派人追查周邦彦。可是，追查的人回来向他禀报：在京城的这些税官里，只有周邦彦缴的课税数额最多，而且还年年有所增加，根本不存在少缴的问题。老奸巨猾的蔡京一下子就明白了，也不知这个倒霉的周邦彦在什么地方得罪了皇上。于是，他胡乱找了个借口，就把周邦彦革职罢官，驱逐出京。李师师听说周邦彦因为此词被驱逐出京，十分伤心，前去为他送别。第二天，宋徽宗又去找李师师幽会，故意问她：“今天可有什么新词？”李师师含泪唱了一首《兰陵王》：

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识，京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

全词题借“柳”送别，写尽离愁哀怨，缠绵悱恻，如泣如诉，凄恻萦回，入骨心寒。宋徽宗听了无比动情，为之落泪。当知道这词人周邦彦送给李师师的送别之作时，不由得赞叹道：“这个周邦彦果真是个才子！”于是，他急忙下旨让人把周邦彦追了回来，并任命周邦彦为专负责皇家音乐的大晟府任乐正。词人周邦彦因祸得福，这也不亏为大宋词坛上的一段佳话。从此，词人周邦彦声名鹊起。其实，周邦彦不但是著名的词人，而且还是大宋为数不多的音乐家，对词律的贡献很大，他还为自己的书房取名为“顾曲堂”，这是来源于周邦彦非常崇拜他们周家的老前辈，三国时著名的将领周瑜。周瑜以善于音律而历史闻名，据说他每当听到演奏的乐曲有错误时，都会不由自主地回头顾视一下奏乐者以示提醒，因此历史上有“曲有误，周郎顾。”之说。词人周邦彦在音律上自比同姓前辈周瑜，足见对自己的音律

造诣还是十分自信的。因此，宋徽宗让周邦彦到皇家音乐机构大晟府任乐正，也是人尽其才，才尽其用的。

精通音律的词人周邦彦，他为了扩展宋词的音乐领域，自创了不少新词调，最为有名的是他自创的《六丑》词牌。该词牌在音律和言辞上都极为考究，有“千回百折，千锤百炼”之称。据说宋徽宗赵佶对音律优美、曲折跌宕的《六丑》十分欣赏，但是他感到《六丑》这个名字很是不雅，就询问在场的人，此词为什么叫《六丑》？可惜在场的人无一人知晓。于是，只得传来词人周邦彦询问。周邦彦连忙解释道：“这首词一共犯了六种宫调，都是音律极美而又极难唱的调子。给该词牌命名时，微臣想到了上古颛顼帝高阳氏，他生有六个儿子，都是品行高尚而相貌奇丑之人，所以我就用《六丑》为该词牌命名。”从周邦彦的解释中我们不难看出，他的音乐造诣的确非同一般。

关于周邦彦的音乐才能，南宋吴曾撰写的《能改斋漫录》中也有记载，当时驸马都尉王诜写了一首《忆故人》的词：

烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒，尊前谁为唱阳关？离恨天涯远，无奈云沈雨散。凭阑干，东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

这是一首小令，皇帝宋徽宗很喜爱这首词，但是唱起来长度不够，于是他就让音乐官家周邦彦把这首小令改写成长

调，周邦彦就取《忆故人》的头一句，用《烛影摇红》作新词牌，改写为：

香脸轻匀，黛眉巧画宫妆浅。*天付与精神，全在娇波转。早是萦心可惯，那更堪、频频顾盼。几回得见，见了还休，争如不见。烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁解唱阳关，离恨天涯远。无奈云收雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。

新调《烛影摇红》就此诞生，周邦彦修改他人的作品，而且又尽显自己词的风格与特色，使原词的内含及意境更加深广，并且做到了相得益彰，天衣无缝，真是难能可贵，不亏为词坛高手。

我们经常说“风流才子”。其实风流者，未必是才子，而才子却大多风流。词人周邦彦在历史上，就是一为地地道道的风流才子。据《挥麈余话》中记载，词人周邦彦在江苏溧水任县令的时候，有一次在同僚的筵席上，他看到本县主簿的姬妾非常聪慧美丽，这让他花心萌动，有点魂不守舍，找不到北了。于是，周邦彦就主动与这位美姬喝酒言欢，而且两人谈得非常投机。周邦彦还因此专门为她写了一首《风流子》的词，以寄托相思爱慕之情：

新绿小池塘，风帘动，碎影舞斜阳。羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。绣阁里，凤帏深几许？听得理丝簧。欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁转清商。遥知