初唐诗坛ppt
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初唐诗2017PPT优秀课件
生活，气势昂扬，风格豪放。
杨炯自幼聪敏博学，唐显庆四年 (659年)应童子举及弟，翌年待制弘文 馆，唐高宗上元三年(676年)应制举， 补秘书省校书郎，唐永淳元年(682年) 擢为太子(李显)詹事司直，唐垂拱二年 (686年)被贬为梓州司法参军，唐如意 元年(692年)任盈川令，约如意二年 (693年)卒于任上。
骆宾王，字观光
❖ 籍贯：婺州义乌（今属浙江） ❖ 别称：骆临海 ❖ 著作：《骆临海集》 ❖ 成就：长于七言歌行，为初唐四杰之一。
骆宾王事迹
❖ 早慧，七岁赋诗《
》。
❖ 因贬官而弃官。
❖ 参与徐敬业叛乱，创作《讨武曌檄文》， 得武则天赞赏。
❖ 与卢照邻交往：写作《艳情代郭氏答卢 照邻》
❖ 生死成谜
据《唐诗三百首新注》记载，骆宾王， 婺州义乌人。早年落魄无行，好与博徒游。 后为道王李元庆府属。曾从军西域，宦游蜀 中。及任侍御吏，又因贼罪下狱，他在诗文 中则力辨其冤。出狱后，为临海县丞，怏怏 不得意。睿宗文明（684）时，徐敬业起兵讨 武则天，他曾为其僚属，军中书檄，皆出其 手。敬业失败，骆宾王下落不明，或说被杀 ，或说亡命，甚至说在灵隐寺为僧。其一生 行迹，颇为诡奇，也近于纵横家。
卢照邻，字升之
❖ 籍贯：范阳人（今河北涿州） ❖ 别号：幽忧子 ❖ 著作：《幽忧子集》 ❖ 擅长：歌行体诗 ❖ 代表作：《长安古意》 ❖ 死因：自杀
卢照邻出身望族，幼读诗书，博学能文。654年， 为邓王李元裕府典签，甚受器重。李元裕曾经对别人 说:“此吾之相如(司马相如)也。” 李元裕是唐高祖第 十七子，是当时皇帝李治的叔父，藏书甚丰，卢照邻 利用工作之便，得以博览群书，获益不少。663年初 调任益州新都尉。另一说，卢照邻任益州新都渭时间 为668年。669年底，卢照邻二考秩满去官。
杨炯自幼聪敏博学，唐显庆四年 (659年)应童子举及弟，翌年待制弘文 馆，唐高宗上元三年(676年)应制举， 补秘书省校书郎，唐永淳元年(682年) 擢为太子(李显)詹事司直，唐垂拱二年 (686年)被贬为梓州司法参军，唐如意 元年(692年)任盈川令，约如意二年 (693年)卒于任上。
骆宾王，字观光
❖ 籍贯：婺州义乌（今属浙江） ❖ 别称：骆临海 ❖ 著作：《骆临海集》 ❖ 成就：长于七言歌行，为初唐四杰之一。
骆宾王事迹
❖ 早慧，七岁赋诗《
》。
❖ 因贬官而弃官。
❖ 参与徐敬业叛乱，创作《讨武曌檄文》， 得武则天赞赏。
❖ 与卢照邻交往：写作《艳情代郭氏答卢 照邻》
❖ 生死成谜
据《唐诗三百首新注》记载，骆宾王， 婺州义乌人。早年落魄无行，好与博徒游。 后为道王李元庆府属。曾从军西域，宦游蜀 中。及任侍御吏，又因贼罪下狱，他在诗文 中则力辨其冤。出狱后，为临海县丞，怏怏 不得意。睿宗文明（684）时，徐敬业起兵讨 武则天，他曾为其僚属，军中书檄，皆出其 手。敬业失败，骆宾王下落不明，或说被杀 ，或说亡命，甚至说在灵隐寺为僧。其一生 行迹，颇为诡奇，也近于纵横家。
卢照邻，字升之
❖ 籍贯：范阳人（今河北涿州） ❖ 别号：幽忧子 ❖ 著作：《幽忧子集》 ❖ 擅长：歌行体诗 ❖ 代表作：《长安古意》 ❖ 死因：自杀
卢照邻出身望族，幼读诗书，博学能文。654年， 为邓王李元裕府典签，甚受器重。李元裕曾经对别人 说:“此吾之相如(司马相如)也。” 李元裕是唐高祖第 十七子，是当时皇帝李治的叔父，藏书甚丰，卢照邻 利用工作之便，得以博览群书，获益不少。663年初 调任益州新都尉。另一说，卢照邻任益州新都渭时间 为668年。669年底，卢照邻二考秩满去官。
初唐诗坛
1、初唐四杰：指初唐诗坛上年少而才高的
诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们以刚 健的诗风突破了宫廷文学狭小的范围，扩大了 诗歌的表现领域，并在体式和格律上有所探索， 奠定了五言律诗，发展了七言歌行，为唐诗的 全面繁荣做出了积极的贡献。
卢照邻（634？ －689？），自号 幽忧子，幽州范阳 人。患风疾去职隐 居太白山。因不堪 病痛，自沉颖水而 死，有《幽忧子集》 七卷。
王勃（649－676）， 字子安。诗人王绩的 侄孙，号为神童。进 士出身，官处下僚。 27岁时渡海省亲，坠 水而死。有《王子安 集》十六卷。
骆宾王（638？ －684），婺州义 乌人。天姿聪颖， 曾做官、从军， 因写《代李敬业 传檄天下文》获 罪，后下落不明。
杨炯（650－ 693），陕西华阴人。 十岁应神童举及弟， 待制弘文馆，后为 各地方官，死于任 上。有《杨盈川 集》。
诗旨
双 关
卢照邻《长安古意》
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，
一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。 双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。片片行云著蝉鬓， 纤纤初月上鸦黄。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂， 即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独 有南山桂花发，飞来飞去袭人裾 。
四杰的贡献及地位
1、转变诗风 a.具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识和明确的 审美追求。 b.很大程度上开拓了诗歌的表现领域。 c.提升了诗歌的感情基调。 2、改进诗体 五言律诗与七言歌行体在他们手中基本定型。
2、“沈宋体”与律诗的定型
“沈宋体”：指以沈、
宋诗歌为规范、内容多
为奉和应制、侍从游宴 而形式上对仗工整、平 仄谐调、词采精丽的五 七言律诗。主要贡献在
诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，他们以刚 健的诗风突破了宫廷文学狭小的范围，扩大了 诗歌的表现领域，并在体式和格律上有所探索， 奠定了五言律诗，发展了七言歌行，为唐诗的 全面繁荣做出了积极的贡献。
卢照邻（634？ －689？），自号 幽忧子，幽州范阳 人。患风疾去职隐 居太白山。因不堪 病痛，自沉颖水而 死，有《幽忧子集》 七卷。
王勃（649－676）， 字子安。诗人王绩的 侄孙，号为神童。进 士出身，官处下僚。 27岁时渡海省亲，坠 水而死。有《王子安 集》十六卷。
骆宾王（638？ －684），婺州义 乌人。天姿聪颖， 曾做官、从军， 因写《代李敬业 传檄天下文》获 罪，后下落不明。
杨炯（650－ 693），陕西华阴人。 十岁应神童举及弟， 待制弘文馆，后为 各地方官，死于任 上。有《杨盈川 集》。
诗旨
双 关
卢照邻《长安古意》
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，
一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。 双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。片片行云著蝉鬓， 纤纤初月上鸦黄。 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂， 即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独 有南山桂花发，飞来飞去袭人裾 。
四杰的贡献及地位
1、转变诗风 a.具有变更文坛绮艳诗风的自觉意识和明确的 审美追求。 b.很大程度上开拓了诗歌的表现领域。 c.提升了诗歌的感情基调。 2、改进诗体 五言律诗与七言歌行体在他们手中基本定型。
2、“沈宋体”与律诗的定型
“沈宋体”：指以沈、
宋诗歌为规范、内容多
为奉和应制、侍从游宴 而形式上对仗工整、平 仄谐调、词采精丽的五 七言律诗。主要贡献在
第一章初唐诗坛：唐诗风貌的初成ppt课件
宫廷诗
❖ 写作场合：宫廷 ❖ 作者队伍：南朝入唐的遗老文士、朝廷重
臣 ❖ 写作方式：应制奉和、酬唱 ❖ 题材内容：沿用旧题、咏物 ❖ 风格：南朝遗风，绮靡
❖ 虞世南《中妇织流黄》：“寒闺织素锦， 含 怨敛双蛾。综新交缕涩，经脆断丝多。衣香 逐举袖，钏动应鸣梭。还恐裁缝罢，无信达 交河。”
❖ 自由抒情意味淡薄，缺乏艺术个性，比宫体 诗较清新明朗
❖ 度岭方辞国，停轺一望家。 ❖ 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 ❖ 山雨初含霁，江云欲变霞。 ❖ 但令归有日，不敢恨长沙。 ❖ I I — — I， — — I I —。 ❖ — — — I I，I I I — —。 ❖ — I — — I， — — I I— 。 ❖ I — — I I， I I I — —。
❖ 送别 王勃《送杜少府之任蜀川》
❖ 行役 卢照邻《早度分水岭》：“丁年游蜀 道，班鬓向长安。徒费周王粟，空弹汉吏冠。 马蹄穿欲尽，貂裘敝转寒。层冰横九折，积 石凌七盘。重溪既下漱，峻峰亦上干。陇头 闻戍鼓，岭外咽飞湍。瑟瑟松风急，苍苍山 月团。传语后来者，斯路诚独难。”
❖ 隐逸 卢照邻“无人且无事，独酌还独眠。” （《于时春也，慨然有江湖之思，寄赠柳九 陇》）
❖ 咏物 王勃《咏风》：“去来固无迹，动 息如有情。日落山水静，为君起松声。”
乐府古题
❖ 卢照邻《长安古意》:
❖ 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第， 金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。 百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧， 碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
❖ 楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。借问吹 箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞 死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双 去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘 帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。 片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉 白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连 钱，娼妇盘龙金屈膝。
唐诗发展概况优秀课件
“初唐四杰”——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
他们反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气
❖ 陈子昂——初唐诗坛的佼佼者，他针对初唐的浮艳
诗风，力主恢复汉魏风骨，反对齐、梁以来的形式主 义文风其代表作是《感遇》三十八首和《登幽州台歌》
登幽州台歌
——陈子昂
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
❖ 二、盛唐时期—（玄宗到代宗大历初年的半个世纪）
❖ 四、晚唐：文宗开成初年至唐亡
❖
（836－907）约70年时间
❖ ——唐诗的衰落阶段
唐代诗歌
❖ 初唐：“初唐四杰”与陈子昂 ❖ 盛唐：“李杜”、边塞诗派及山水田园诗派 ❖ 中唐：“大历十才子”、白居易与元稹 ❖ 晚唐：“小李杜”即李商隐和杜牧
❖ 一、初唐时期——唐初诗歌延续齐梁余风，风 格绮靡纤弱，多为应制奉和、歌功颂德之作。
唐诗发展概况优秀课件
唐诗的分期
❖ 一、初唐：唐开国武德元年至玄宗开元初年
❖
（618－713）约90年时间
❖ ——唐诗的准备阶段
❖ 二、盛唐：开元初至代宗大历初年
❖
（713－766）约50年时间
❖ ——唐诗的繁荣阶段
❖ 三、中唐：大历初年至文宗大和初年
❖
（766－836）约70年时间
❖ ——唐诗的新变阶段
一个诗星璀璨的时代，唐诗的发展达到了繁荣的顶峰， 诗坛上名家辈出，流派众多，诗体大备。
“李杜”——“诗仙”李白和“诗圣”杜甫 边塞诗派——既描绘了雄奇壮丽的边塞风光，也反映了
边塞军人无畏的气概、乐观的精神、思乡的情怀和将士 苦乐的差异等，为唐诗增添了想象力 最丰富，艺术性最强) ❖ 山水田园诗派——描写了悠闲宁静的山水田园生活，虽 然有时流露出佛老消极思想和政治上失意的情绪，但在 艺术上却很有成就。代表诗人有王维和孟浩然等。
他们反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气
❖ 陈子昂——初唐诗坛的佼佼者，他针对初唐的浮艳
诗风，力主恢复汉魏风骨，反对齐、梁以来的形式主 义文风其代表作是《感遇》三十八首和《登幽州台歌》
登幽州台歌
——陈子昂
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
❖ 二、盛唐时期—（玄宗到代宗大历初年的半个世纪）
❖ 四、晚唐：文宗开成初年至唐亡
❖
（836－907）约70年时间
❖ ——唐诗的衰落阶段
唐代诗歌
❖ 初唐：“初唐四杰”与陈子昂 ❖ 盛唐：“李杜”、边塞诗派及山水田园诗派 ❖ 中唐：“大历十才子”、白居易与元稹 ❖ 晚唐：“小李杜”即李商隐和杜牧
❖ 一、初唐时期——唐初诗歌延续齐梁余风，风 格绮靡纤弱，多为应制奉和、歌功颂德之作。
唐诗发展概况优秀课件
唐诗的分期
❖ 一、初唐：唐开国武德元年至玄宗开元初年
❖
（618－713）约90年时间
❖ ——唐诗的准备阶段
❖ 二、盛唐：开元初至代宗大历初年
❖
（713－766）约50年时间
❖ ——唐诗的繁荣阶段
❖ 三、中唐：大历初年至文宗大和初年
❖
（766－836）约70年时间
❖ ——唐诗的新变阶段
一个诗星璀璨的时代，唐诗的发展达到了繁荣的顶峰， 诗坛上名家辈出，流派众多，诗体大备。
“李杜”——“诗仙”李白和“诗圣”杜甫 边塞诗派——既描绘了雄奇壮丽的边塞风光，也反映了
边塞军人无畏的气概、乐观的精神、思乡的情怀和将士 苦乐的差异等，为唐诗增添了想象力 最丰富，艺术性最强) ❖ 山水田园诗派——描写了悠闲宁静的山水田园生活，虽 然有时流露出佛老消极思想和政治上失意的情绪，但在 艺术上却很有成就。代表诗人有王维和孟浩然等。
02第二讲初唐诗坛PPT课件
我兄征辽东，饿死青山下。今我挽龙舟，又困隋堤道。 方今天下饥，路粮无些少。前去三千里，此身安可保？ 寒骨枕荒沙，逃魂泣烟草。悲损门内妻，望断吾家老。 安得义男儿，焚此无主尸。引其孤魂回，负其白骨归。
此为大业三年（公元616年）隋炀帝第三次 下江都时，挽舟的民夫所唱的歌。
诗中写挽舟者的苦难生活，控诉隋炀帝的横 征暴敛，悲愤感人。
6
2、薛道衡及其诗歌
由北周入隋，是隋代成就最高的诗人。代 表作《人日思归》：（人日：正月初七）
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 写出了思归的感情，生动且深刻。 还有一首五言诗《夜夜曲》，写思妇思春， 想念爱人，内容并无突破，但刻画少妇的心情 却是细致入微。
7
3、民歌《挽舟者歌》
•
众人皆有所归，衬托作者无所归依的苦闷。
• 尾句：抒情
•
遇见的人都不相识，只好长歌以遣怀，
•
追念古代伯夷和叔齐那样的隐者。
• 以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图。 没有浓墨重彩，甚至连色彩都没有，但一切都涂上了一 层忧郁黯淡的感情色彩。黄昏晚照下的山景、夕阳影里 的归人、彷徨无主的诗人，都织在一幅画面里，让人产 生无穷的遐想。
9
第二节 上官仪
一、初唐前期诗坛概况 二、上官仪（616-664）
10
一、初唐前期诗坛概况
初唐前期仍然是六朝诗风的延续，多靡靡之 音，较活跃的诗人都是隋末的遗老，如卢思道、 虞世南等。
唐太宗虽是开国君主，但喜欢写宫廷诗，留 存69首，艺术上浮艳华美。
卢思道的诗则是标准的宫体诗：
洛战花烛动，戚里画新我。 隐扇羞应惯，含情愁正多。 轻啼温红粉，微睇转横波。 更笑巫山云，空传暮雨过。
• 3、影响
此为大业三年（公元616年）隋炀帝第三次 下江都时，挽舟的民夫所唱的歌。
诗中写挽舟者的苦难生活，控诉隋炀帝的横 征暴敛，悲愤感人。
6
2、薛道衡及其诗歌
由北周入隋，是隋代成就最高的诗人。代 表作《人日思归》：（人日：正月初七）
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 写出了思归的感情，生动且深刻。 还有一首五言诗《夜夜曲》，写思妇思春， 想念爱人，内容并无突破，但刻画少妇的心情 却是细致入微。
7
3、民歌《挽舟者歌》
•
众人皆有所归，衬托作者无所归依的苦闷。
• 尾句：抒情
•
遇见的人都不相识，只好长歌以遣怀，
•
追念古代伯夷和叔齐那样的隐者。
• 以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图。 没有浓墨重彩，甚至连色彩都没有，但一切都涂上了一 层忧郁黯淡的感情色彩。黄昏晚照下的山景、夕阳影里 的归人、彷徨无主的诗人，都织在一幅画面里，让人产 生无穷的遐想。
9
第二节 上官仪
一、初唐前期诗坛概况 二、上官仪（616-664）
10
一、初唐前期诗坛概况
初唐前期仍然是六朝诗风的延续，多靡靡之 音，较活跃的诗人都是隋末的遗老，如卢思道、 虞世南等。
唐太宗虽是开国君主，但喜欢写宫廷诗，留 存69首，艺术上浮艳华美。
卢思道的诗则是标准的宫体诗：
洛战花烛动，戚里画新我。 隐扇羞应惯，含情愁正多。 轻啼温红粉，微睇转横波。 更笑巫山云，空传暮雨过。
• 3、影响
唐诗简介PPT课件
，烟雨暗千家。 寒食②后，酒醒却咨嗟。休对故人思故
国，且将新火试新茶，诗酒趁年华。
【注】①超然台：在密州(今山东诸城)城北。当时苏轼任
密州地方官。 ②寒食：清明前一或二日。旧俗寒食节不举
火，节后举火称新火。
（2）请从“情”和“景”的角度对这首词作一赏析。
答：步骤①作者通过细风、斜柳，烟雨中春水和城中之
3
送杜少府之任蜀川
王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
登幽州台歌
[唐]陈子昂
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
4
盛唐，唐诗的黄金时代。特点如下：
1、面向外部世界。初唐诗歌发展的脉络是从宫廷 御用转向个人抒情。盛唐诗歌普遍的主题是社会 政治主题，盛唐诗歌反映了唐人重视事业功名、 富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总 体风貌。
15
高考诗歌鉴赏的三种类型题
1、分析意境型 2、分析技巧型 3、分析语言特色
16
分析意境型
1、提问方式：这首诗营造了一种怎样的意境？ 2、提问变体：
①这首诗描绘了一幅怎样的画面？表达了诗 人怎样的思想感情？
②从“情”和“景”的角度对某首诗或词作 一赏析。
17
3、解答分析：这是一种最常见的题型。所 谓意境，是指寄托诗人情感的物象(即意象 )综合起来构建的让人产生想像的境界。分 析诗歌意境，一要注意物象的特点，二要 注意作者在描摹的事物中所寄托的情感， 抓住物与志的“契合点”。 4、答题模式：①找出诗中的物象、意象；
我国诗歌发展的。强大的，兼收 并蓄的文化精神与丰厚的，为唐诗 的繁荣准备了充足的条件。
可考证的唐诗作家3700多人，可 见存世的唐诗54000余首。
初唐诗坛大二上学期古代文学课件
形式上
讲究平仄和韵律
初唐诗歌在形式上讲究平仄和韵 律，注重音韵和谐，使诗歌读起 来抑扬顿挫，富有节奏感。 辞，运用丰富的比喻、拟人、象 征等手法，使诗歌语言优美、形 象生动。
讲究结构和章法
初唐诗歌在结构上讲究起承转合， 注重章法布局，使得诗歌整体结 构严谨、层次分明。
详细描述
王绩的诗歌作品数量较多，风格多样，既有豪放不羁的抒怀之作，也有清新明快的田园诗篇。他的诗 歌语言质朴自然，意境深远，具有很高的艺术价值。
杨炯
总结词
杨炯是初唐时期的诗人和文人，他的诗 歌以雄浑豪放、气势磅礴而著名，被誉 为“初唐四杰”之一。
VS
详细描述
杨炯的诗歌作品数量较多，主题广泛，既 有抒发个人情感的诗篇，也有反映社会现 实的佳作。他的诗歌语言简练明快，意境 深远，具有很高的艺术成就。
03 初唐诗的特点
内容上
题材广泛
意境深远
初唐诗歌在内容上涵盖了宫廷生活、 边塞风光、送别怀远、羁旅愁思等各 个方面，展现了唐代社会的丰富多彩。
初唐诗歌注重意境的创造，通过描绘 自然景色和人物形象，表现出深远、 幽美的意境，给人以美的享受。
情感真挚
初唐诗人在诗歌中表达了深厚的情感， 如对友人的思念、对家乡的眷恋、对 国家的忠诚等，情感真挚动人。
承前启后
01
初唐诗在诗歌史上起到了承前启后的作用，既继承了前代诗歌
的优秀传统，又开启了后代诗歌发展的新篇章。
奠定地位
02
初唐诗在中国诗歌史上占据了重要的地位，影响了后世诗歌的
发展方向和潮流。
代表时代
03
初唐诗作为唐代诗歌的开端，代表了一个时代的精神风貌和文
化特征，是中国诗歌史上的重要里程碑。
唐代文学史初唐诗歌64页PPT
有特别的 亲和力 。 27、自信是人格的核心。
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
28、目标的坚定是性格中最必要的力 量泉源 之一， 也是成 功的利 器之一 。没有 它，天 才也会 在矛盾 无定的 迷径中 ，徒劳 无功。- -查士 德斐尔 爵士。 29、困难就是机遇。--温斯顿．丘吉 尔。 30、我奋斗，所以我快乐。--格林斯 潘。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
唐代诗歌ppt
数量众多
唐诗在表现内容和艺术形式的完 美结合上，也取得了很高的成就， 美结合上，也取得了很高的成就，不仅出现了 李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人， 李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还产生 了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、 了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘 禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。 禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。 唐诗的整体水平也超过了中国历史上的任何一 个时代。 个时代。
音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕塑， 音乐、舞蹈、绘画、建筑、雕塑，互相影 为文学的繁荣增添了新的手法。 响，为文学的繁荣增添了新的手法。如山水诗 与山水画、舞蹈与书法等的相互影响。 与山水画、舞蹈与书法等的相互影响。苏轼曾 味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画， 说：“味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画， 画中有诗。 杜甫在《 画中有诗。”（《书摩诘蓝田烟雨图》）杜甫在《观公 孙大娘舞剑器浑脱》中则说： 昔者吴人张旭 孙大娘舞剑器浑脱》中则说：“昔者吴人张旭 善草书、书贴， 善草书、书贴，数尝于邺县见公孙大娘舞西河 剑器，自此草书长进，豪荡感激。 剑器，自此草书长进，豪荡感激。” 思想文化的活跃促进了文学上各种风格 流派的建立，对于新的文学形式的出现（ 流派的建立，对于新的文学形式的出现（如变 也有积极的影响。 文、词）也有积极的影响。
文学本身的发展演进
唐以前，中国文学的各种体裁、题材、 唐以前，中国文学的各种体裁、题材、风格等已经 历了漫长的历史发展过程，积累了丰富的艺术经验。 历了漫长的历史发展过程，积累了丰富的艺术经验。 诗经》的现实主义传统、 楚辞》的浪漫主义传统， 《诗经》的现实主义传统、《楚辞》的浪漫主义传统， 汉魏乐府的叙事抒情手法，都给唐代作家以丰富的营养。 汉魏乐府的叙事抒情手法，都给唐代作家以丰富的营养。 同时，六朝以后山水田园题材的开拓，以及对声律、 同时，六朝以后山水田园题材的开拓，以及对声律、对 偶等艺术技巧的探索与运用， 偶等艺术技巧的探索与运用，也为唐代作家的创作提供 了很好的借鉴。此外， 七言、骚体、乐府、 了很好的借鉴。此外，四、五、七言、骚体、乐府、古 新体诗的发展， 诗、新体诗的发展，也在运用体裁形式方面为唐人提供 了广阔的天地。 了广阔的天地。唐代的作家正是在此基础上批判继承了 前人的经验，吸取了前人的教训， 前人的经验，吸取了前人的教训，而把唐代文学推向高 峰的。 峰的。
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王勃，字子安。
《诗境总论》：“子安最其杰。” 《四库全书简明目录》：“文章巨丽为四 杰之冠。”
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
《送杜少府之任蜀州》 首联对仗精整，意境开阔。 颔联散承上联，以友情来宽释离情。 颈联由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而 来，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲 苦缠绵之常态，格调高朗。其乐观、奋发、向上，充分体现出了 唐代那种充满自信、乐观奋进的时代气息。 张九龄《送韦城李少府》：“相知无远近，万里尚为邻”，高适 《别董大》：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”与此一脉相 承。 尾联化用曹植“忧思成疾疹，无乃儿女仁”一联，但更显旷达。 感情深挚，结出不必伤别之意。
李泽厚《美的历程》： “其实，这诗是有憧憬和悲伤的。但它是一种少年时代 的憧憬和悲伤，一种‘独上高楼，望断天涯路’的憧憬 和悲伤。所以尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻 盈。” “它显示的是少年时代在初次人生展望中所感到的那种 轻烟般的惆怅和哀怨。” “它是走向成熟期的青少年时代对人生、宇宙的初醒觉 的‘自我意识’：对广大世界、自然美景和自身存在的 深切感受和珍视，对自身存在的有限性的无可奈何的感 伤、惆怅和留恋。”
三、张若虚
张若虚今存诗两首，单凭一首《春江花月夜》即足以奠 定其唐诗大家之地位。 将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体， 创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。表明唐诗意境的创造 已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的 准备。
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。
《登幽州台歌》 生不逢时，怀才不遇的满腔忧愤 岁月无穷，生命有限的巨大孤独感 一个伟大而孤独激愤的诗人形象，意境苍凉浑 茫。 在时间之悠远与宇宙之空旷中凸显个体之孤独 寂寞与悲哀。
屈原《远游》：“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤。 往者余弗及兮，来者吾不闻。” 屈原《涉江》：“哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。” 杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登 台。” 柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”
四杰之为人，时人目以“浮躁浅露”，不为人所重。王勃“恃才 傲物为同僚所嫉。”杨炯讽刺同僚为“麒麟楦”。卢照邻自沉。 骆宾王造反。 但是他们的缺陷使他们免于平庸，浮躁使他们不甘于无聊，因此 他们生不逢时、怀才不遇的悲愤和倔强浓烈的个性使他们的诗歌 涌动一种气势、个性，体现出初唐诗歌的主题、情感与内涵。写 出了一大批音韵铿锵、意境开阔、语词清丽、气韵流畅的好诗。
唐诗的分期 初唐：唐朝开国（618年）——玄宗即位（712年） 盛唐：玄宗即位（712年）——安史之乱爆发，玄宗退位 （756年） 中唐：肃宗即位（756年）——穆宗长庆四年（824年） 晚唐：敬宗宝历元年（825年）——唐朝灭亡（907年）
初唐诗坛
一、“初唐四杰”
Leabharlann 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
从军行
杨炯
烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。
在狱咏蝉
骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。
《在狱咏蝉》 诗以蝉自喻，用比兴手法寄托悲愤心 情。 清人施补华《岘佣说诗》：“三百篇比兴为多，唐人 犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，非是藉 秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响 易沉’是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费 声’是牢骚人语。比兴不同如此。” 初唐四杰的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。 杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹 身与名俱灭，不废江河万古流。”（《戏为六绝 句》），对他们的历史地位做出很高的评价。
唐诗概说
一、唐诗繁荣的原因 1.经济繁荣发展。 农业生产力的兴盛 杜甫《忆昔二首》（之二）：“忆 昔开元全盛日，小邑犹藏万家室， 稻米流脂粟米白，公私仓廪俱丰 实。” 手工业和商业的发展
2.政治清明，帝王重视。 洪迈《容斋续笔》卷二“唐诗无讳避”条： “唐人歌诗其于先世及当时事直辞咏寄，略无 避隐，至宫禁嬖昵，非外间所应知者，皆反复 极言，而上之人亦不以为罪，如白乐天《长恨 歌》、讽谏诸章，元微之《连昌宫词》，皆为 明皇而发，杜子美尤多，…，今之诗人不敢尔 也。” 唐朝的帝王比较重视诗歌，如太宗、高宗、中 宗、玄宗、德宗、文宗、宣宗以及武后都能写 诗，常令词臣相和。 唐朝继隋以后，以科举取士，进士最先只试策，
3.思想文化方面的影响. 唐代近三百年间，思想取兼容的态 度。以儒为主，兼取百家。儒、释、 道思想的交融，可以说是唐代思想 的基本特点。 唐人恢宏的胸怀气度与对待不同文 化的兼容心态，创造了有利于文化 繁荣的环境。
4.文学自身的发展规律. 诗歌在齐梁已经为唐诗的发展准备了一定的条 件，如诗的词汇日趋丰富和优美，诗的音节愈 益和谐铿锵，平仄比较调协和对偶大体工整， 可以说已具备了律诗的雏形。 唐朝诗人努力学习和继承古典诗歌的优良传统， 主要是“诗言志”，“美教化，移风俗” （《毛诗序》）的重视思想内容的创作态度， 以及古典诗歌的艺术表现方法。
二、陈子昂
陈子昂论诗强调“兴
寄”，兴发感情，寄托现 实寓意。
陈子昂的诗歌创作 《感遇》（三十八首）、《蓟丘览古》、《登幽州 台歌》等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面 追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之 音行将到来的序曲。
登幽州台歌
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。
《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名， 海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。” 四杰官小而才大，位卑而名高。有变革文风的自觉意识，反对纤巧 绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓 和贡献。 题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离 别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当 时文学革新的方向； 风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、 积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励； 形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。