初唐诗坛之贞观诗风及上官体
初盛唐诗歌
唐代文学的繁荣
有唐一代，诗歌、散文、 有唐一代，诗歌、散文、 小说（传奇）、 ）、词等文学 小说（传奇）、词等文学 都得到全面的发展， 都得到全面的发展，并且 作者众多，名家辈出。 作者众多，名家辈出。
唐代文学的最高成就是诗。 唐代文学的最高成就是诗。唐代诗歌在其发展过 程中，由于社会政治的变迁， 程中，由于社会政治的变迁，在唐代历史发展的不 同时期，很自然地形成了不同的段落。明代高棅 同时期，很自然地形成了不同的段落。明代高棅在 唐诗品汇·总序》中将唐诗的发展分成初、 《唐诗品汇·总序》中将唐诗的发展分成初、盛、 晚四个阶段： 中、晚四个阶段：
陈子昂的诗歌创作
陈子昂重要的诗歌有《感遇》 陈子昂重要的诗歌有《感遇》 三十八首）、 蓟丘览古》 ）、《 （三十八首）、《蓟丘览古》、 登幽州台歌》等诗， 《登幽州台歌》等诗，充满着壮伟 之情和豪侠之气， 之情和豪侠之气，与片面追求藻饰 的齐梁诗风彻底划清了界限， 的齐梁诗风彻底划清了界限，成为 盛唐之音行将到来的序曲。 盛唐之音行将到来的序曲。
二、“初唐四杰” 初唐四杰”
四杰”官小而才大，位卑而名高。 “四杰”官小而才大，位卑而名高。他们有变革 文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气， 文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗 歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上 歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。 由宫廷走向市井” 从台阁移至江山与塞漠” “由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举 凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗， 凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗， 内容上代表了当时文学革新的方向； 内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的 绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、 绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进 取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长于五律， 或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长于五律， 骆长于七言歌行，改造了宫体诗。他们的诗歌创作， 卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。他们的诗歌创作， 代表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫说： 代表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫说：“王杨卢骆当时 轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭， 体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古 戏为六绝句》），对他们的历史地位做出了评价。 很高的评价。
14.初唐诗歌
初唐诗歌
五、张若虚、刘希夷：着力诗歌意境
张若虚《春江花月夜》
“孤篇横绝，竟为大家”
刘希夷《代悲白头翁》 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同” 初唐诗歌在理论、格律、内容、意境等各方面为 盛唐诗歌的繁荣奠定了基础
初唐诗歌
“唐诗开创期中负起了时代 二、初唐四杰 使命的四位作家” 王勃：《送杜少府之任蜀川》
杨炯：《从军行》 城阙辅三秦，风烟望五津。 卢照邻：《长安古意》、《行路难》 烽火照西京，心中自不平。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色” 与君离别意，同是宦游人。 “丈夫志四海，万里犹比邻” 骆宾王：《帝京篇》 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 “落花与紫盖齐飞，杨柳共春旗一色”（庾信） 海内存知己，天涯若比邻。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 无为在歧路，儿女共沾巾。 定位百夫长，胜做一书生。
初唐诗歌
一、贞观诗风与上官体
1、贞观诗风：李世民君臣
虞世南《蝉》：“垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风”
2、上官体：初唐诗坛以宫廷诗人上官仪为代表的 一种诗风，内容狭窄，以应制奉诏唱和为主。形 式“绮错婉媚”，他提出的 “六对” 、 “八对” 之说对律诗发展有一定促进作用。 “树树皆秋色，山山唯落晖” 3、王绩：《野望》
初唐诗歌
二、初唐四杰
贡献：初步扭转诗坛风气 抒怀言志
◎题材扩大：边塞军旅、帝京豪奢、题赠送别、
◎改变诗风：冲击纤弱绮靡诗风
◎改进诗体：五律、七言歌行趋于定型Βιβλιοθήκη 初唐诗歌三、沈、宋：五律定型
四、陈子昂：唐代诗歌革新的先驱者
提倡“风骨”、“兴寄”：以复古为革新
《感遇》38首：其诗歌主张的集中体现 《登幽州台歌》 元好问：“论功若准平吴例，合著黄金陈子昂”
古代文学唐宋部分名词解释
名词解释1、上官体：贞观后期以上官仪为代表的宫廷诗风，其“绮错婉媚”，讲究对仗（六对八对），追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，题材以奉和、应制、咏物为主，内容较为空泛，人谓之“上官体”。
成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
2、初唐四杰：《旧唐书·杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，亦号为‘四杰’。
”四人都出生于太宗时，官小而才大，位卑而名高。
他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。
3、文章四友：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。
诗歌内容多为歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他作品中，有些透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体的人，早岁同窗，交谊甚深，诗风相近，所作乐府诗以短篇七言歌行为主要体裁，抨击剥削统治阶级，同情广大人民，主题深刻，倾向鲜明。
南宋许顗《彦周诗话》说：“张籍、王建乐府宫辞皆杰出。
”明代胡应麟《诗薮》更以“元白长篇，张王乐府”并称。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 11、晚唐小品：是韩柳杂说、寓言小品等文体在新形势下的继续和发展，也是晚唐日趋尖锐的社会矛盾下的产物，其篇幅短小精悍，多为刺时之作，作品感情炽烈，生气贯注，主要代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等人。
12、三十六体：晚唐令狐楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都擅长骈体文，其中李、温、段三人齐名，时号“三十六体”。
他们大力提倡四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，向唯美主义方向发展，并将骈文广泛应用到书信、公文等各种文体，文风华丽浓艳。
13、唐传奇：唐代的文言短篇小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。
唐代文学
唐代文学●唐代文学繁荣的原因：国家统一经济繁荣；政治开明思想宽松；统治阶级的提倡重视；文学本身的发展演变；南北文化的交流。
诗歌的发展●诗歌这种文学体式在唐代发展的原因：诗人辈出；诗歌与社会生活和时代精神保持最广泛的联系；诗歌的形式体制完备，艺术风格丰富；诗人的个性气质精神在诗歌中得到了最完美的表现。
●初唐诗坛1贞观诗风：唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士主掌贞观诗坛。
微徵在《隋书·文学传序》对南北文学不同艺术特色有着清醒的认识，提出了：“各去所短，合其两长”的文学主张，使得南北文学融合。
初唐诗歌一开始多抒怀言志或咏史之作，刚健质朴；后贞观诗风新变趋向表现技巧的贵族化和宫廷化。
这一时期宫廷诗人作诗工具有《北堂书钞》《文思博要》《艺文类聚》。
2上官体特点：“绮错婉媚”重视诗的形式技巧；追求诗的声辞之美；健康开朗的创作心态；雍容典雅的气度。
上官体是当时时宫廷诗人创作的最好典范。
3王绩《野望》：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
”4初唐四杰：王、杨、卢、骆。
真正反映下层文人精神面貌。
他们是一般士人中却有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑，心中充满博取功名的幻想和激情，有着十分明确的审美追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，突破宫廷诗的狭小范围，将题材由宫廷移到了市井，在诗歌的体式与格律上为唐诗的发展作出了贡献。
王、杨长于五律；卢、骆长于七言歌行。
王勃《送杜少府之任蜀州》杨炯《从军行》卢照邻《长安古意》骆宾王《帝京篇》5台阁体（或称馆阁体）：初唐时期，杜审言、李峤、宋之问、沈全期等入朝做官时写的分题赋咏和寓直酬唱的诗歌。
在诗律和诗艺上为唐代近体诗的定型做了贡献。
五律的定型由宋问之和沈佺期最后完成的。
杜李沈宋等人成功的把这种律诗的黏对法则应用于七言体诗歌，于中宗景龙年间完成了七律的定型。
杜审言最有名的是五律，《和晋陵路丞早春游望》：“独有宦游人，偏惊物候新。
古代文学第二卷名词解释
名词解释1上官体：一种初唐诗歌的体裁，以上官仪为代表的宫廷诗风，其特点是绮错婉媚，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向，讲究用词精美，其诗歌主要内容是春花秋月、流年感伤，消闲时的唱和应答的交际生活，但同时缺乏社会生活，缺乏穿透力。
2初唐四杰：初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四大才子。
“四杰”大都生于唐贞观年间，卢、骆生年较早，其年辈比王、杨为长。
他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，开一代唐昂扬向上的诗风。
3文章四友：唐初四位文采斐然的诗人，分别是杜审言、李峤、苏味道、崔融，其中杜审言的成就最高。
诗中主要歌颂流年光景，春花秋月，唱和应答，文学渗透力弱，为唐代近代诗的定型做出贡献。
4沈宋并称：沈宋指的是宋之问和沈佺期，他们的生年晚李峤和杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是有代表性的台阁诗人。
诗歌创作多限于应制酬唱和咏物、赠别。
他们的作品“回忌声病，约句准篇。
”，声律准确，主对工整，元稹称其为律诗，故沈宋之称也就成为律诗定型的标志，为律诗的完成做出贡献，在文学史上有跨时代意义。
5“大历十才子”：大历十才子之名，最初见于中晚唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、钱起、吉中孚，韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿韦《错别字》、夏侯审。
他们大都出身小官僚家庭，官小位卑，多为权门清客。
诗有时反映现实如安史之乱，泾原之变，回纥劫掠等。
但性格软弱无大志。
于是采取与现实脱离的态度，放情山水，互相与诗歌酬答，艺术风格精细工巧，闲淡悠远。
6韩孟诗派：贞元至元和年间（中唐时期），以韩孟为主的诗歌流派，主要成员有卢仝，李贺、马异、刘叉、贾岛等人，他么聚会切磋，酬唱应答，相互奖掖，形成了共同的诗歌追求，共同主张“不平则鸣”、“笔补造化”的理论，诗歌艺术奇崛险怪，它是中唐有意识的诗歌革新的团队。
7元白诗派：元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，他们重写实，尚通俗。
初唐的诗歌资料
文章脉络
第一部分（1）：概写洪州地理风貌，引出参 加宴会的人物。 第二部分（2—3）：写三秋时节滕王阁的万 千气象和周围的自然人文景观。 第三部分（4—5）：写宴会的盛况，抒发人 生的感慨。 第四部分（6—7）：述说自己的身世和怀才 不遇的苦闷，感叹盛宴难再。
趋名楼，登高阁，览观楼台的壮丽、山川的旷 远、市井的繁华、舟楫的众多，点缀以渔歌、雁声， 描绘出一幅色彩鲜明、情景交融的图画。“潦水尽 而寒潭清”，清澈的潭水给人清爽的感觉。高耸入 云，溢彩流丹的滕王阁令人叹为观止。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的朦胧 秋景，“闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青 雀黄龙之舳”的富庶祥和都洋溢着无比愉悦的心情。 喜悦心情毫不张扬，而是寓情于事于景，含蓄 婉转地表达出来的，给人天衣无缝、妙合无垠之感。
初唐诗歌
一、初唐宫廷诗人
唐朝开国初期，起初大多数诗人尚有刚劲质
朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多， 诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷 化的倾向。
初唐宫廷诗人
1、贞观诗人 在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初 唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。 贞观诗坛上主要是唐太宗及其身边的北方文人和 南朝文士的宫廷诗人诗歌创作。北方文人以关陇士 人为主，入唐后多为史臣。 主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。其 中，影响最大的是主掌贞观诗坛的唐太宗李世民 （５９８～６４９） ；成就最高的是魏征。
写自然景观，抒发情感
1、潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。 2、云销雨霁，彩彻区明。 3、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 4、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨； 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 5、爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。
抒发怀才不遇、愤懑悲凉的感情
1、天高地迥，觉宇宙之无穷； 兴尽悲来，识盈虚之有数。 2、关山难越，谁悲失路之人？ 萍水相逢，尽是他乡之客。 3、时运不齐，命途多舛。 冯唐易老，李广难封。
唐宋文学史名词解释和简答题
名词解释（20分）1、出现的时间段2、重要主张及成就3、代表人物1、贞观诗风：指唐太宗李世民及其身边文人在贞观年间所形成的创作的风气。
他们在理论上主张综合南北，去短合长，形成既有南朝诗风宫商发越、清绮华丽的一面，又有北朝诗风贞刚朴厚，刚健开朗的一面，形成新朝诗风。
但总的来说，这一时期的代表作家如李世民、李百药、杨师道、许敬宗、虞世南等人的创作还有贵族化和宫廷化的倾，比较重视声律、典故和辞藻的运用，缺乏美的情思意味。
2、上官体：上官仪活跃于贞观诗坛的后期，“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。
”（《旧唐书》本传）上官仪重视诗歌的艺术技巧，提出“六对”“八对”之说，是当时宫廷诗人创作最高水平的典范。
他的创作比贞观时期的诗人在艺术上更为成熟，但同样缺乏慷慨激昂的雄杰之气。
3、初唐四杰：所谓“四杰”，指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，他们生活在7世纪下半期，才高位下，凭着自己的创作登上诗坛，上承梁陈，下启沈宋，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗狭小的范围，扩大了诗歌的内容，在文学史上有重要的地位。
4、沈宋体：沈宋指沈佺期和宋之问，他们活跃于唐高宗、武则天时期，主要成就是总结了六朝以来声律方面的创作经验，确立了律诗的形式。
5、陈子昂的风骨兴寄说：为初唐诗人陈子昂提出，兴指兴发，寄指寄托，要求诗人在比兴咏物的同时要有所寄托，即对人生、社会等重大问题有所关怀；风骨本为刘勰提出，指风文章风格而言，气韵沉雄则有风，刚健爽朗则有骨，陈子昂提倡做诗要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，其实是在提倡一种与时代精神相适应的英雄主义的艺术风格。
6、盛唐气象：盛唐气象首先是由南宋人严羽在《沧浪诗话》提出，他用“气象浑厚”来形容唐诗的特质。
表现在盛唐诗歌里的盛唐气象，其实是盛唐诗人以其青春的热情和朝气，以其开阔的胸襟和抱负，用丰富的想像和形象，创作出来的质朴、纯美、壮阔、浑厚，处处洋溢着勃勃生机，给人以无穷的想像和无限的感染的诗。
袁行霈《中国文学史》复习笔记及考研真题与典型题详解隋唐五代(南北文学的合流与初唐诗坛)【圣才出品】
第1章南北文学的合流与初唐诗坛1.1 复习笔记一、隋代文学1．统一国家的建立北周大定元年，相国隋王杨坚即帝位，改元开皇，国号隋，是为隋文帝。
开皇九年，隋师渡江入建康，南朝的最后一位皇帝陈后主投降，陈亡。
中国经历了二百七十馀年的南北分裂，至此重新统一。
2．南北文学的合流（1）隋代文学的作者基本上由两部分人组成：一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基等。
前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接带入隋朝。
（2）由于南朝的文学比较发达，在诗歌体式和表现形式方面，为北方作家提供了可资借鉴的作品。
如卢思道采用以“思妇—征夫”为内容的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《从军行》。
（3）北方文人在学习南朝文学的表现手法时，诗风也发生变化。
如卢思道的《棹歌行》《美女篇》，薛道衡的《昔昔盐》，诗中所写乃南朝诗常见的闺怨题材，清辞丽句，委婉细腻，情调和趣味偏于齐梁风格。
（4）在隋文帝时代，北、南两种诗风是同时并存的，甚至在同一作家的创作中体现出来，但到隋炀帝杨广即位之后，身边聚集了一批南朝文士，隋代文学就明显地向重文采的南朝诗风方面发展了。
（5）隋朝南、北文学的合流仅限于诗风的相互影响，呈现出合而不同的过渡性质。
二、初唐诗坛1．贞观诗风及上官体（1）贞观诗风①主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民及其身边的北方文人和南朝文士。
南朝诗风“贵于清绮”，北朝诗歌“重乎气质”。
而贞观时期对于文学发展方向的一种共识，是“各去所短，合其两长”。
②初唐的诗歌创作，主要是以唐太宗及其群臣为中心展开的，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴。
但他们后来成为唐太宗器重的宫廷诗人，把诗作为唱和应酬的工具而琢磨表现技巧，多奉和应制之作，尽管在声律、辞藻的运用方面日趋精妙，但在风格趣味方面却已日益贵族化和宫廷化。
（2）上官体①上官体在贞观诗坛的后期，出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风“上官体”。
中国古代文学（二）
中国古代文学（二）中国古代文学一、名词解释1、贞观诗风：贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化，首先是诗歌意境的拓展，表现出对“大”的事物的普遍兴趣；其次，诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩；第三，不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。
2、上官体：也称龙朔变体，是高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体。
（指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。
《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。
”）3、文章四友：指高宗武后朝的四位宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。
他们都工于律诗。
4、“初唐四杰”：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。
在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。
扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。
5、“汉魏风骨”：即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”（34页）6、“兴寄”：它的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。
7、“风骨”：它的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。
8、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。
9、大历诗风：承盛唐余绪，缺少新变。
“气顿衰颓”多追求冷寂闲谈，低回感伤的情调。
10、大历十才子：“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。
因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近而齐名。
他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸；擅长写送别诗和隐居的诗歌。
古代文学史名词解释：上官体
三一文库（）〔古代文学史名词解释：上官体〕
上官，即初唐贞观诗坛的新秀上官仪。
上官体又是怎么
一回事呢?以下是小编带来的古代文学史名词解释，希望对
你有帮助。
上官体是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格
称号。
指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。
题材
以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、
追求诗的声辞之美。
上官仪，初唐贞观诗坛的新秀。
因长于南方寺院中，受
南朝文化的熏陶和宫体诗影响，“文并绮艳”。
擅五言，格律
工整，内容多为应制奉命之作，歌功颂德，粉饰升平，形式
上追求程式化。
词藻华丽，绮错婉媚。
因其位显，时人多仿
第1页共2页。
唐诗宋词名词解释 (1)
1、陈子昂：初唐著名诗人，他继四杰之后，以更坚决的态度反对统治当时诗坛的齐梁诗风，在理论和创作实践上都表现了鲜明的创造革新精神的诗人，为唐诗风貌的成熟奠定了基础。
2、上官体：初唐前期的诗坛，为梁陈余风所笼罩，诗歌的主要创作倾向沿袭六朝的华艳风习。
上官仪的作品尤其“绮错婉媚”，当时号为“上官体”。
3、初唐四杰：指初唐时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的诗歌逐渐摆脱绮靡文风和诗风的影响，诗歌反映的生活面大为开阔了，给唐代诗歌的发展带来了全新的面貌。
“四杰”使诗歌从没有生气的宫廷生活中挣脱出来了，转向了广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱变为壮大，从齐梁逐渐走向盛唐。
4、“风骨”：唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。
5、“兴寄”：唐代诗人陈子昂在《与东方左史虬修竹篇》中，推崇汉魏古诗，反对齐梁以来“彩丽竞繁”之作，主张诗歌要有“兴寄”和“风骨”，即要有社会内容和明朗刚健的风格，为唐代诗歌创作和批评的健康发展指明了方向。
6．沈宋“沈宋”是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。
二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。
他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
《新唐书•宋之问传》：“魏建安后迄江左，诗律屡变。
至沈约、庚信，以音韵相婉附，属对精密。
及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病、约句准篇，如锦绣成文。
学者宗之，号为‘沈宋’。
”7、文章四友：在初唐诗坛上，有四个人被时人称为“文章四友”，他们是：崔融、李峤、苏味道、杜审言。
四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，"文章四友"因此得名。
名词解释
名词解释1、上官体：初唐在贞观诗坛后期，出现了一位重要的诗人上官仪，宫廷文人形成一种诗风“上官体”；内容上应制诗，以宫廷文学应制咏物为特点，以“绮错婉媚”为本，缘情体物，密附婉转而绮错或文，音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度；艺术上追求对仗，言辞华美，重视诗的形成技巧、追求诗的声辞之美的倾向。
对诗歌体制的创新主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧，冲淡了凄凉是风的敷衍雕琢；代表作：《早春桂林殿应诏》“风光翻露文，雪华上空碧”《奉和秋日即目应制》“落叶飘蝉影，平流写雁行”《入朝洛堤步月》“鹊飞山月曙，蝉噪野风秋”；他上承杨师道，李白药和虞世南，又下开“文章四友”和沈佺期，宋之问。
2、沈宋体：“沈宋体”是律诗的别称。
沈佺期，宋之问合称“沈宋”，他们所创作的五七言近体诗标志着五七言律体趋于定型，是在诗律创作上形成的规范；内容上沿袭前人，多为奉和应制、侍从游宴，人生后期的贬谪诗颇具真情实感；在格律上，艺术形式上大胆探索，五七言律诗对仗工整，平仄协调，辞采精丽，但不足以开一代新风；对后市的影响：沈宋体不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄的过度，有易于识记和掌握运用之便；各种律诗体式的定型，为诗歌艺术的发展创造了有利条件；代表作：宋之问的《度大庾岭》“山雨初含霁，江云欲变霞”《渡汉江》“岭外音书断，经冬复历春”沈佺期《遥同杜员外审言过岭》“天长地阔领头分，去国离家见白云”此诗是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板3、文章四友：杜审言，李峤与苏味道，崔融并称“文章四友”。
四人都为初唐后期的宫体诗人；内容上：在前人和时人的基础上对对仗又做了探索和规定，诗歌格律探索上承上启下；四人中成就最高的是杜审言，他在五律方面的成熟已超过杨炯，是五言律的创作首先达到较高的艺术水准。
胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五言亦为超然。
二体之妙，杜审言实为首相。
”代表作：《和晋陵陆丞相早春游望》“云霞出海曙，梅柳渡江春”；李峤的诗歌创作因重技巧而乏情思，多为奉命或应制之作，但这些都是合律，且十分讲究修辞技巧，在当是五言律的发展过程中起到推动的作用4、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派，在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础上，偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶尔反映农家现实生活。
初唐诗坛之贞观诗风及上官体
初唐诗坛之贞观诗风及上官体初唐诗坛之贞观诗风及上官体贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。
唐太宗是贞观文学的领袖。
贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。
上官仪是贞观后期的重要诗人。
他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。
成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即初唐四杰来承担。
上官仪（608年－665年）唐朝宰相、诗人。
上官仪早年曾出家为僧，后以进士及第，历任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎、秘书少监、太子中舍人。
他是初唐著名御用文人，常为皇帝起草诏书，并开创“绮错婉媚”的上官体诗风。
麟德元年十二月（665年1月），因为唐高宗起草废后诏书，得罪了武则天，被诬陷谋反，下狱处死。
咏画障芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
上官婉儿：唐代著名才女，唐代女官、诗人、皇妃。
因祖父上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。
十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。
唐中宗时，封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。
曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。
710年，临淄王李隆基起兵发动唐隆政变，与韦后同时被杀。
上官仪遇害时，孙女上官婉儿尚在襁褓，与母亲郑氏一同被没入掖庭，充为官婢。
她生性聪颖，逐渐得到武则天的重用，被引为亲信女官，掌管宫中制诰。
[10] 神龙元年（705年），唐中宗继位，上官婉儿被册为昭容。
上官仪得以平反，追赠中书令、秦州都督、楚国公，并被以礼改葬。
彩书怨叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
唐代文学史初唐诗歌
▪ ⑶有融合南北文风的主张： ▪ 魏征《隋书 ·文学传序》对南、北文学不同艺术特色
有清醒认识，提出 “各去所短，合其两长”的文学主 张，这是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验 时形成的对文学发展方向的一种共识。
▪ 骆宾王 七言歌行 《在狱咏蝉》
（二） 四杰的成就：
▪ 1、诗境上：
▪ 歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（卢 照邻《长安古意》）；
▪ 五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠” （杨炯《从军行》）。
▪ 2、重视声律； ▪ 3、讲求骨气：
▪ 如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任 蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超脱；《在狱 咏蝉》有寄托。
▪ “那堪玄鬓影，来对白头吟。”
▪ 一句说蝉，一句说自己，由蝉说到己身，层次井然。 流水对、双关
▪ “露重飞难进，风多响易沉。”
▪ “无人信高洁，谁为表予心。”
▪ 进一步将蝉和自己连为一体，全用比体，无一字不 在说蝉，无一字不在说自己。
（主旨） 全诗通过写秋风、寒露对蝉的迫害，抒发了 自己对被诬陷的悲愤和对统治者的抗议。题 为咏蝉实为自伤，寄托了诗人在特定处境中 的艰虞之感和飘零之叹。
二、初唐四杰的创作特征及其诗歌主张
▪ （一）四杰生平及创作 ▪ 王 勃（650-676） 27岁； ▪ 杨 炯（650-694） 45岁； ▪ 卢照邻（634？-689 ） 56岁； ▪ 骆宾王（623-684？） 62岁。
关于“王杨卢骆”的称呼
▪ 他们都是官小而名大，年少而才高的诗人。 ▪ 他们所处时代相仿，大都生于高宗、武后年间，他
▪ 3、诗歌内容
▪ 诗歌创作主要是应诏、侍宴、奉和、酬唱；
上官体
是唐代文学家柳宗元被贬为永州司马时，借写山水游记抒写胸中愤郁的散文。其中呈现的大都是奇异美丽却遭人忽视、为世所弃的自然山水。《始得西山宴游记》、《钴鉧潭记》、《钴鉧潭西小丘记》、《小石潭记》、《袁家渴记》、《石渠记》、《石涧记》、《小石城山记》。由意在宣泄悲情到艺术的表现自然，将悲情沉潜于作品之中，形成柳氏山水游记凄神寒骨之美的特色。
王荆公体
指王安石晚期诗风而言。重炼意，又重修辞。最具代表性的是写景抒情的绝句，雅丽精绝，脱去流俗，诗律精严，选语用词，间不容发。既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复归的倾向，对宋诗的发展影响较大。
江西诗派
宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，吧黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为：江西诗派“。诗派成员多数学杜甫，诗歌理论强调”夺胎换骨“、”点铁成金“；追求字字有出处。在创作实践中，诗派”以故为新“，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。
韩孟诗派
是中唐的一个诗歌创作流派。以韩愈为领袖，包括孟郊、李贺、卢仝、贾岛、刘叉。他们主张“不平则鸣”，强调内心不平情感的抒发，笔补造化，有创造性诗思，对物象进行主观裁夺，崇尚雄奇怪异之美。
三十六体
晚唐李商隐、温庭筠、段成式、令狐楚等人擅长骈体散文，其中李、温、段三人齐名，且皆排行第十六，世称“三十六体”。提倡以四字、六字相间为句的四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，风格华丽浓艳。以李商隐的骈文最具代表性。
上官体
指在贞观诗坛后期，以上官仪为代表的宫廷诗风。上官体绮错婉媚，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。题材局限于宫廷文学应制咏物的范围内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。
文章四友
在初唐诗坛上，崔融、李峤、苏味道、杜审言被称为“文章四友”。四人的风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体质的建设做出了积极的贡
初唐诗坛(选修) 教案教学设计
初唐诗坛(选修) 教案教学设计一．贞观诗风及上官体在贞观诗坛后期，出现了一位重要的诗人---上官仪，形成一种诗风“上官体”。
上官仪，贞观初进士及第，高宗时官至三品西台侍郎，地位很高，名噪一时。
上官仪的诗是以写景清丽婉转而显得突出。
诗人的杰出写景技巧和善于营够明秀灵动的诗景的能力。
诗人有意拜托从类书中拾掇辞藻的陈规旧习，注重对景物的细致体察，通过景物的动态变化，写出情思的婉转，从而构成情感，隐于内而秀发于外的诗境。
它将五言诗的体悟写景技巧大大的推进了一步，成为人们模仿取法的一种新诗体。
奉和山夜临秋殿帐清炎气，辇道含秋阴。
凄风移汉筑，流水入虞琴。
云飞送断雁，月上净疏林。
滴沥露枝响，空蒙烟壑深。
二．王绩与“四杰”1.王绩初唐的一般诗人中，王绩是诗风较为独特的一位。
他是隋朝大儒王通的弟弟，在隋唐之际，曾三仕三隐。
心念仕途却又自知难以显达，故归隐山林，以琴酒诗歌自娱。
他的诗歌创作出一种淡薄而又朴厚疏野的诗歌境界。
其代表作《野望》，以平淡自然的话语表现自己的生活情感。
王绩●野望东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
《野望》写的是山野秋景，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。
“东皋薄暮望，徙倚欲何依。
”皋是水边地。
东皋，指他家乡绛州龙门的一个地方。
他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。
“徙倚”是徘徊的意思。
“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。
在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。
这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
然而，王绩还不能象陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。
初唐诗坛与“四杰”
初唐诗坛与“四杰”贞观诗风及上官体王绩与“四杰” 杜审言与沈、宋及五律的定型在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。
主掌贞观诗坛的，是唐太宗李世民（５９８～６４９）及其身边的北方文人和南朝文士。
北方文人以关陇士人为主，入唐后多为史臣。
他们的文学主张，受儒家崇古尚质的诗教说影响较大，对南朝齐、梁文风持批判态度，但没有因此而否定诗的声辞之美，从而为唐诗在艺术上的发展和新变留下了馀地。
魏征《隋书 ·文学传序》说：江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。
理深者便于时用，文华者宜于咏歌。
此其南北词人得失之大较也。
若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。
这种对南、北文学不同艺术物色的清醒认识，和“各去所短，合其两长”的文学主张的提出，是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验时形成的对文学发展方向的一种共识。
所谓“贵于清绮”是对追求声律辞藻的南朝诗风的概括，偏重于诗的声辞之美而言，宜于咏歌是其所长，缘情绮靡而流于轻艳纤弱则为其所短。
“重乎气质”指北朝诗歌特有的真挚朴厚的情感力量和气势，贞刚壮大是其所长，而表现形式的简古质朴或理胜其词，则是一种缺憾。
如何用南朝文学的声辞之美，来表现新朝的恢宏气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南、北诗风融合的关键。
初唐的诗歌创作，主要是以唐太宗及其群臣为中心展开，一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；而贞观诗风的新变，则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。
在太宗的诗里，常常壮大怀抱与华采并存，如作于贞观四年（６３０）的《经破薛举战地》诗，言“昔年怀壮气，提戈初仗节。
心随朗日高，志与秋霜洁”。
气格刚健豪迈。
但诗中“浪霞穿水净，峰雾抱莲昏”一联，带着六朝雕琢辞采的痕迹，与全诗的气格颇不协调。
他的一些诗，如《采芙蓉》、《咏雨》、《咏雪》等，则完全是南朝风调。
上官体和初唐四杰
唐代三大咏蝉诗
虞世南《咏蝉》、李商隐《蝉》及骆宾王
垂緌rui饮清露，流响出疏桐。 居高声自远， 非是藉秋风。（虞世南《咏蝉》）
本以高难饱，徒劳恨费声 。五更疏欲断， 一树碧无情。薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。 （李商隐 《蝉》）
施补华：同一咏蝉，虞世南“居高身自远， 端不籍秋风”，是清华人语；骆宾王“露 重飞南进，风多响易沉”，是患难人语； 李商隐“本以高南饱，徒劳恨费声”，是 牢骚人语
杨炯《从军行》烽火照西京，心中自不平
诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火 照西京”，通过“烽火”这一形象化的景 物，把军情的紧急表现出来了。一个“照” 字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是 由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责， 他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。
一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱 国激情，写出了人物的精神境界。首二句 交待了整个事件展开的背景。
（一）、作品分析：骆宾王《在狱咏蝉》
这首诗作于高宗仪凤三年（678）。当时骆 宾王任侍御史，因上疏论事触忤武后，遭 诬，以贪赃罪名下狱。骆宾王在狱中写下 这首诗
闻一多说骆宾王“天生一副侠骨，专喜欢 管闲事，打抱不平、杀人报仇、革命、帮 痴心女子打负心汉”(《宫体诗的自赎》)。
《在狱咏蝉》结构分析Βιβλιοθήκη 四、迥异潮流，朴质自然的王绩
王通弟，隋唐之际三仕三隐，心念仕途但 又自知不适合仕途，故归隐山林田园，以 琴酒诗歌自娱。以清高淡远的诗风迥异于 崇尚富丽华艳的时代，创造出宁静淡泊而 又朴厚疏野的诗歌境界。如《野望》：
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
张说：杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭， 既优于卢，亦不减王。
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初唐诗坛之贞观诗风及上官体
贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。
唐太宗是贞观文学的领袖。
贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。
上官仪是贞观后期的重要诗人。
他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。
成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即初唐四杰来承担。
上官仪（608年－665年）唐朝宰相、诗人。
上官仪早年曾出家为僧，后以进士及第，历任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎、秘书少监、太子中舍人。
他是初唐著名御用文人，常为皇帝起草诏书，并开创“绮错婉媚”的上官体诗风。
麟德元年十二月（665年1月），因为唐高宗起草废后诏书，得罪了武则天，被诬陷谋反，下狱处死。
咏画障
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
上官婉儿：唐代著名才女，唐代女官、诗人、皇妃。
因祖父上官仪获罪被杀后随母郑氏配入内庭为婢。
十四岁时因聪慧善文为武则天重用，掌管宫中制诰多年，有“巾帼宰相”之名。
唐中宗时，封为昭容，权势更盛，在政坛、文坛有着显要地位，从此以皇妃的身份掌管内廷与外朝的政令文告。
曾建议扩大书馆，增设学士，在此期间主持风雅，代朝廷品评天下诗文，一时词臣多集其门，《全唐诗》收其遗诗三十二首。
710年，临淄王李隆基起兵发动唐隆政变，与韦后同时被杀。
上官仪遇害时，孙女上官婉儿尚在襁褓，与母亲郑氏一同被没入掖庭，充为官婢。
她生性聪颖，逐渐得到武则天的重用，被引为亲信女官，掌管宫中制诰。
[10] 神龙元年（705年），唐中宗继位，上官婉儿被册为昭容。
上官仪得以平反，追赠中书令、秦州都督、楚国公，并被以礼改葬。
彩书怨
叶下洞庭初，思君万里馀。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
书中无别意，惟怅久离居。
相聚的时间总是很短很短，期待的时问总是很长很长。
秋天又来了，满江的红叶向洞庭湖悠悠飘去，而你却在迢迢的万里之外。
秋夜长，相思更长；只有寒露带给凄凉，只有月
儿与我为伴。
真想弹奏一曲热闹的江南采莲曲，把它封在信中一封又一封地往蓟北寄去。
信中没有
写别的，只是写了长久以来的相思与惆怅。