第一章 隋及初唐诗坛
T1—2 第一章 隋及唐初的诗歌
《戏为六绝句》其三 戏为六绝句》
杜甫
纵使"卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚" 纵使"卢王操翰墨,劣于汉魏近风骚"; 龙文虎脊皆君驭,历块过都见尔曹. 龙文虎脊皆君驭,历块过都见尔曹.
四人不满六朝以来浮华诗风, 四人不满六朝以来浮华诗风,开始表现人生的 种种真情实感,算是唐诗始音. 算是唐诗始音 种种真情实感 算是唐诗始音. 四人的共同点: 四人的共同点: 其一,年少志大, 其一,年少志大,才高位卑 俱为寒门之士;才华横溢,以文章齐名天下. 俱为寒门之士;才华横溢,以文章齐名天下. 其二, 其二,很年轻就历经坎坷
第二节 上官体和沈,宋 上官体和沈,
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古意》 沈佺期 《古意》; 过大庾岭》 宋之问 《过大庾岭》; 和晋陵陆丞早春游望》 杜审言 《和晋陵陆丞早春游望》
一,宫廷诗派
代表人物:虞世南,上官仪. 代表人物:虞世南,上官仪. 太宗很喜欢宫体,上行下效, 太宗很喜欢宫体,上行下效,以他为中心一批 朝廷官员形成宫廷诗派 也就是贵族诗派. 宫廷诗派, 朝廷官员形成 宫廷诗派 , 也就是贵族诗派 . 宫廷诗 内容上为齐梁余风,形式上为唐格律诗奠定基础. 内容上为齐梁余风,形式上为唐格律诗奠定基础.
三,沈宋----沈佺期,宋之问 沈佺期, 沈佺期
沈 佺 期 ( 约 656—714 ? ) , 宋 之 问 ( 约 656—712),二人同为高宗上元进士,武后朝又 ) 二人同为高宗上元进士, 同为宫廷侍臣. 同为宫廷侍臣. 前期写宫体诗,巴结武后面首张易之. 前期写宫体诗,巴结武后面首张易之.武则 天被迫让位后,张易之被杀,沈宋被流放, 天被迫让位后,张易之被杀,沈宋被流放,导致 其诗风转变. 其诗风转变. 后期生活环境的改变对其诗风有很大影响. 后期生活环境的改变对其诗风有很大影响. 诗歌形式上的贡献:对唐诗新体——近体格 诗歌形式上的贡献:对唐诗新体 近体格 律诗的正式定形,起一定的作用. 律诗的正式定形,起一定的作用.
隋唐文学精简串讲(二)
野望
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東皋薄暮望，徙倚欲何依。 樹樹皆秋色，山山唯落暉。 牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。 相顧無相識，長歌懐采薇。
第二节 初唐四杰
• “四杰”是高宗、则天时期活跃于文坛上的王勃、 •
杨迥、卢照邻、骆宾王。闻一多《唐诗杂论》： “年少而才高，官小而名大。” 四杰创作早期均收到了齐梁诗歌的影响，所谓 “调入初唐，时带六朝锦色”（如王勃的《腾 王阁诗》），随着生活阅历的变化 刘希夷《代悲白头吟（一作翁）》将青年
与老年对比，抒发了日月永存而人生有限 短促、衰老难逃的感伤，同时又透露出诗 人对大自然永恒生命力的向往。
张若虚《春江花月夜》
• 张若虚，“吴中四士”之一。刘大杰
《中国文学发展史》认为他们具有共 同的生活情调：对礼俗的厌恶，对自 由闲适的追求，人生观带有浓厚的狂 放色彩。
仪。”“資褊躁,然輕財好施,篤朋友。” • 卢藏用《陈氏别传》；“子昻奇傑過人， 姿狀嶽立。始以豪子馳俠使氣，至年十七 八未知書，嘗從愽徒入鄉學，慨然立志。 因謝絶門客，專精墳典，數年之間，經史 百家罔不該覽。尤善屬文，雅有相如、子 雲之風骨。”
• 二、诗歌革新主张对唐诗变革的关键性
意义 《与东方左史虬修竹篇序》：兴 寄、风骨。 • 三、诗歌创作 形式多为五古，突出的 复古趋向；积极进取的豪迈之情和怀才 不遇的深沉悲愤使其作品具有强烈的震 撼力量。《感遇》三十八首。
• 王、杨对五律定型有重要贡献。 • 卢、骆七言歌行“一变而精华浏亮，抑扬
起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯綮”。 （胡应麟《诗薮》） • 四杰代表了唐代文学革新的前进方向，在 唐代诗歌史上起到了承先启后的作用。
• 四人风格差异：王高华、杨雄厚、卢清藻、
骆坦易。 • 王《送杜少府之任蜀川》、《山中》，杨 《从军行》，卢《长安古意》，骆《在狱 咏蝉》、《于易水送人》。 • 王、卢的骈文：《秋日登洪府腾王阁饯别 序》、《代李敬业传檄天下文》。
隋唐五代文学教案隋代文学与初唐诗坛
隋唐五代文学教案：第一章隋代文学与初唐诗坛第一章隋代文学与初唐诗坛（4 学时）教学目的：了解隋代文学、初唐诗坛概况。
重点：宫廷诗的发展与意义，“初唐四杰”及陈子昂诗歌理论及创作。
难点：陈子昂在唐诗发展中的作用。
第一节隋代文学概貌（581---618 ）1 、特点：过渡性。
短命的王朝，自己的文学特点并没有形成。
（似秦朝，“秦无文。
”）南北统一，为南北文学的大融合作了准备，但南北文学融而未合。
2 、作家：北朝入隋的有：卢思道、杨素、薛道衡；南朝入隋的有：虞世基。
隋炀帝《春江花月夜》：春江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
隋最著名的诗人是薛道衡（播州）。
代表作有《人日思归》、《昔昔盐》。
《昔昔盐》中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”二句，以环境的寂寞来写思妇的孤寂凄苦，流传广泛。
（唐刘? M《隋唐嘉话》：“炀帝善属文，而不欲人出其右。
司隶薛道衡由是得罪。
后因事诛之，曰：‘更能作空梁落燕泥否？'”）精读作品篇目：薛道衡《昔昔盐》、卢思道《从军行》阅读作品篇目：薛道衡《人日思归》、无名氏《送别》第二节初唐诗坛魏征《隋书?文学传序》（P219）隋文学合南北文学而保留各自不同的特点，南方的柔媚、婉约，北方的粗犷、质朴，并没有合而为一。
用声律、辞采来表现大唐恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两长、形成唐诗的风格，正是初唐诗人所面临的课题。
陆侃如、冯沅君认为：初唐诗坛的诗人至少在三百人。
主要分为不同的两群：“王绩、陈子昂等――他们是反对齐、梁的风尚的”，“‘四杰'及沈? 缙凇⑺沃? 问等――他们是继承齐、梁而加以改造的”。
（《中国诗史》，百花文艺出版社1999年版，339 页）第三节宫廷诗苑（魏征、上官仪、杜审言及沈、宋）宫廷诗苑始终以其汇聚着大量高层人才，联系和沟通多种方面的创作而居于中心地位。
表现在：其一，宫廷诗人占绝对多数（约9/10 ）。
即使“初唐四杰”、陈子昂等宫廷以外的诗人也曾在朝中做官。
2隋及初唐
独怆然而涕下。
雄浑博大 沉郁悲壮
两“不见” ——无限时间 “念天地” ——无穷空间 “独怆然而涕下” ——孤寂茕独的自我形象
感遇(二)
兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成？
——香草美人的传统
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。 余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩 白玉兮为镇，疏石兰兮为芳 被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思
第二节 初唐诗坛
一、初唐宫廷诗人（唐诗的形式技巧）
太宗：贞观诗坛——太宗群臣:太宗、虞世南 高宗：龙朔变体：上官仪（上官体） 武后：文章四友、“沈、宋”
注意：上官体、文章四友、沈宋
文章四友：李峤、苏味道、崔融、杜审言
初唐五言律第一
《和晋陵陆丞早春游望》 独有宦游人 偏惊物候新
沈宋： 沈佺期、宋之问
——元好问《论诗三十首》
1、一夜成名的陈子昂
“本为贵公子‛ ‚十八未知书‛ 廿六举进士（684） ‚武后奇其才‛ 擢官右拾遗 从军伐契丹（696） 忧愤卒狱中（700）
道可以济天下，而命不通于天下； 才可以致尧舜，而运不合于尧舜。 ——东川节度使李东明
2、陈子昂的诗歌理论 ——《修竹篇序》
二、超然不群的王绩
王績者，有父母，無朋友，自為 之字曰無功焉。人或問之，箕踞不 對，蓋以有道於己，無功於時也。 不讀書，自達理。不知榮辱，不計 利害。
此日长昏饮 非关养性灵 眼看人人醉 岂忍独为醒
生平： 字无功，躬耕于东皋，时人号东皋子 隋代的遗民、唐初的隐士、达观超脱之人。他的避世方式一是隐 居，二是饮酒。《旧唐书 隐逸传》：斗酒学士、五斗先生 思想： 道家无为清静和逍遥齐物 个人主义者
隋及初唐文学
隋及初唐文学概说主要讲述唐代文学繁荣的原因第一章隋代初唐诗歌第一节隋代诗歌一、文化环境与作者群素质二、隋诗风貌1．北朝入隋的作家群，重情思。
如薛道衡、卢思道、杨素。
2．杨广周围的文人，主要是从梁陈入隋的。
如王胄、诸葛颖、虞世基、徐仪等。
重彩藻，沿齐梁之旧。
杨广诗复杂，《春江花月夜》二首清新明快。
第二节贞观诗坛一、太宗朝的诗人李世民、魏征、虞世南、许警敬宗等。
由“浮艳”的宫体诗转向“雅正”的宫廷诗。
初唐的宫廷诗与梁陈及隋的宫廷诗有所不同。
二、王绩创造淡泊疏野的诗歌境界。
第三节上官仪(高宗龙朔诗风的代表)“上官体”绮错婉媚的特点。
“六对”“八对！之说。
第四节四杰(永徽调露间的诗坛)一、卢照邻1．生平2．诗歌。
《长安古意》把宫体诗由宫廷带来市井。
二、络宾王1．生平2．诗歌。
《帝京篇》写法近似于赋。
五律风骨凝炼。
三、王勃1．生平2．诗歌擅五律五绝。
开始转向朴素和个性化。
骈文《滕王阁序》。
四、杨炯1．生平2．诗歌。
五律。
第五节沈宋和律诗一、沈宋诗歌的内容和艺术二、沈宋对律诗发展的贡献第六节陈子昂一、生平二、思想与政治主张1．思想复杂(1)纵横家(2)道有气质，可说是其家风(3)佛家2．以政治主张以“安人”为核心的政治主张三、诗歌主张四、诗歌1．提倡兴寄、复归正始之音的具体实践――《感遇》38首2．“风骨”来归，表现出昂扬壮大的感情基调。
《登幽州台歌》和《蓟丘览古》7首。
五、陈子昂在唐诗发展史上的地位第七节诗歌意境创造的进展一、刘希夷及《代悲白头翁》二、张若虚及《春江花月夜》通过《春江花月夜》探讨铺陈作为叙事与抒情结合的一种模式。
第二章盛唐诗坛第一节张九龄及盛唐前期诗人一、张说二、张九龄1．生平2．诗歌。
《感遇》12首。
《望月怀远》三、贺知章四、张旭五、王翰六、王湾第二节王之涣、崔颢、李颀、王昌龄一、王之涣。
《凉州词》二首。
二、崔颢。
《黄鹤楼》三、李欣1．生平2．诗歌。
①赠答诗，善于描写鲜明形象性格。
②边塞诗。
2.隋及初唐诗坛
第四编隋唐五代文学第一章隋及初唐诗坛（主题法·提纲）此章涉及十五位作家的生平、创作，课时有限，也为了突出重点，培养同学们善于提炼教材中心内容，运用教材所提供的材料表达见解的能力，我改变生平、创作，地位、贡献等常规性讲法，采用“主题法”讲授这章内容，即将全章内容归纳为一个中心主题——隋及初唐诗坛的基本特征及其在文学史中的地位和贡献，运用教材及教学参考资料所提供的材料说明之，而不是一般地将隋及初唐诗坛的基本特征归纳为几个条条，与具体内容脱节。
隋及初唐诗坛的基本特征是：一个问题贯穿始终，两种创作倾向互有消长，交错并存；最终以三个方面的成就端正了诗歌发展的方向，是为特征；为唐诗的繁荣鼎盛奠定了坚实的基础（唐诗繁荣的准备期），是为影响。
所谓一个问题贯穿始终，就是如何将重性情与重声色完美地结合起来，为诗歌发展开辟一条健康的道路。
第一节隋及初唐诗坛两种创作倾向的并存与消长一般文学史将隋及初唐文学分为三个阶段：1.隋（581-618）；2.初唐前五十年（618-668）；3.初唐后五十年（669—713）。
一、隋文帝时代，由于杨坚努力扭转南朝文风，由北入隋的北朝诗人有兴趣借鉴南朝文风，所以北、南两种诗风并存；隋炀帝时期，杨广虽然代表着南北文风交融的方向，但是，其身边聚集了一批由南入北的南朝文士，所以重文采的南朝诗风最终占据了隋代诗坛的主导地位。
二、初唐前五十年，虽然出现了代表清新诗风的王绩、作诗流露真性情的骆宾王、卢照邻，但是，由模仿和拾掇六朝声律辞采的普遍兴趣，而导致的贞观诗风转向南朝诗风的新变，和贞观、龙朔年间以“绮错婉媚为本”的“上官体”的出现，都表明南朝诗风对初唐宫廷文学的影响力（一）早年质朴刚健的贞观诗风，因研习诗歌技巧成为政治家或文学侍从写作应制、应诏之诗的当务之急而新变；独拔流俗的王绩难成气候。
（二）贞观、龙朔年间（太宗、高宗年间）离权力中心较远的诗人代表骆宾王、卢照邻不足以取代居诗坛主导地位的以“上官体”为代表的宫体诗1.上官体2.卢照邻、骆宾王三、初唐后五十年，特别是高宗后十五年及武后时期逐渐结束了两种创作倾向的徘徊，实现了南北文风的融合这一时期的诗人也分为两类，一类是以“文章四友”之一杜审言、李峤（645？—714？）、沈宋和乔知之（？—690）为代表的诗人。
第一章：隋代文学与初唐诗坛1
• ●《长安古意》 • 这首纵横开合、汪洋恣肆的长诗，可分四 个部分，每部分又依次分为若干个小层次。 • 从‚长安大道连狭斜‛，到‚娼妇盘龙金 屈膝‛为第一部分。诗人浓墨重彩着力铺 陈渲染京都长安的繁华市井和统治阶级穷 奢极欲的豪华生活 。
• 从‚御史府中乌夜啼‛至‚燕歌赵舞为君 开‛为第二部分，细致刻划长安的夜生活。
• 古调别弹的诗人王绩。 • 他的诗质朴清新，脱 尽铅华，抒写真情， 成为盛唐山水田园诗 的先驱（他上承陶渊 明，下启王孟），有 《东皋子集》。五律 《野望》是他的代表 作。
• ●野望 • 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 • 树树皆秋色，山山唯落晖。 • 牧人驱犊返，猎马带禽归。 • 相顾无相识，长歌怀采薇。
• 王勃存诗虽然不多，但抒怀言志、写景抒 情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作。 有《王子安集》。骈文有《滕王阁诗序》 以传世。工五言诗。
• （二）杨炯 • 杨炯（650—693？），华阴 人。年10岁, 即中童子科, 时 人以为神童, 待制弘文馆。 676年应制举登科，补校书郎， 后出为盈川令，世称‚杨盈 川‛，恃才自傲，为政苛酷。 在诗歌创作上，杨炯以五律 见长，对于五律的定型化、 规范化作出了一定贡献。
• 上官仪是贞观后期的重要诗人。
• 上官仪对诗的形式与修辞有所探索，他提 出‚六对‛、‚八对‛之说。
• 他的‚六对‛、‚八对‛之说,是从字音、 词义、句法三方面对对偶作了深入的理 论分析和精确解释,其影响是巨大而深远 的。
• 从字音方面说,有双声对、叠韵对、连珠对、 连绵对之分;
• • • • 双声对：黄槐——绿柳 叠韵对：彷徨——放旷 连珠对：萧萧——赫赫 连绵对：残河河若带——初月月如眉
• 他的《帝京篇》写帝京长安的华富和贵族 的奢糜，其题材内容、表现手法以及篇章 结构等都和卢照邻的《长安古意》相近， 被人称为‚绝唱‛。但为人传诵的却是他 的一首五律《在狱咏蝉》。
1第一章 隋与初唐诗歌.解析
咏怀、咏史、咏物的作品如卢照邻的 《行路难》、《咏史四首》、《浴浪鸟》， 骆宾王的《畴昔篇》、《咏怀》、《在狱咏 蝉》等。
羁旅、送别、怀人的作品如王勃的《送 杜少府之任蜀川》、《别薛华》、《山中》， 杨炯的《夜送赵纵》，骆宾王的《于易水送 人》等。
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2、诗中表现出一种积极进取的人生态 度，昂扬向上的时代精神和慷慨刚健的气 势力量，上承建安风骨，下启盛唐之音。
虞世南（ 558-638），字伯施，会稽 余姚（ 今浙江余姚）人。
其创作主要体现宫廷诗风，有的作品也 透出清新之气，风格典雅。如《蝉》：
垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远， 非是藉秋风。
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三、上官仪和“上官体” 1、上官仪及其诗歌 上官仪（ 608？-664），字游韶，陕 州（今河南陕县 ）人。 其诗多宫廷奉和应制之作，在艺术上 注重声律辞藻对偶之美，诗风精巧绮丽， 流媚婉转，在一定程度上冲淡了浮艳雕琢 的齐梁诗风。如《早春桂林殿应制》、 《奉和山夜临秋》等。
—卢照邻《至望喜瞩目言怀》 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
—卢照邻《长安古意》 又如骆宾王的名篇《在狱咏蝉》。
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四杰诗中对理想价值的强烈追求和愤世 不平的慷慨之气，是构成其诗歌“骨气”的 重要因素。这种气骨在他们各类题材的作品 中都有体现，如王勃的《送杜少府之任蜀 川》，又如骆宾王的《于易水送人》：
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2、杨素 杨素（ 544-606），字处道，弘农华 阴 （ 今属陕西）人。隋朝开国重臣。 其《出塞》、《赠薛播州诗十四章》等 作品，慷慨悲凉，深雄雅健。
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3、薛道衡 薛道衡（ 540-609），字玄卿，河东 汾阳（ 今山西万荣县）人。 其诗明显表现出南、北两种风格。 《出塞》 雄健苍凉，气势昂扬，具有北 方贞刚之气。 成名作《昔昔盐》是闺怨题材，清辞丽 句，委婉细腻，颇具齐梁风格。 五言绝句《人日思归》语淡情深，韵味 悠长。
初唐诗歌
1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、壮美：“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。
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1、“四杰”对诗歌创作题材领域的开拓 从宫廷——市井”；从台阁——江山与塞漠。 2、“四杰”对诗歌美学的追求 杨炯：《王勃集序》 尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻。 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄。影带以徇其功， 假对以称其美。骨气都尽，刚健不闻；思革其弊， 用光志业……以兹伟鉴，取其雄伯，壮而不虚， 刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。 3 、“四杰”恢复了对文学抒情功能的重视
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蔡东藩：《中国历朝通俗演义》 之《唐史演义》曾记前人留一笑 谈云：“汉经学，晋清谈，唐乌 龟，宋鼻涕，清邋遢。”
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二、兼容并蓄的博大胸怀
英国学者威尔斯《世界史纲》：
当西方人的心灵为神学所缠迷而 处于蒙昧黑暗之中，中国人的思想 却是开放的，兼收并蓄而好探求的。
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四、陈子昂与诗歌革新
陈子昂是初唐成就最高的诗人。他继“四杰” 之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的 革新。反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的 齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨” 的优良传统，高倡恢复建安文人的慷慨意气 和人生理想，反映了时代的要求，架起了建 安风骨与盛唐气象之间的桥梁。
2016/11/9
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韩愈《荐士》： 国朝盛文章，子昂始高蹈。
第一章 南北文学的合流与初唐诗坛
第一章南北文学的合流与初唐诗坛第一节隋代文学第二节初唐诗坛第三节陈子昂与唐诗风骨第四节张若虚与唐诗兴象第一节隋代文学一、隋代作家的情况北齐、北周旧臣✓卢思道《从军行·朔方烽火照甘泉》✓薛道衡《人日思归》《昭君辞》✓杨素《出塞·汉虏未和亲》梁、陈文人✓江总、虞世基等隋代南北文学之合流主要是诗风相互影响薛道衡《昔昔盐》垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。
水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。
采桑秦氏女，织锦窦家妻。
关山别荡子，风月守空闺。
恒敛千金笑，长垂双玉啼。
盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。
飞魂同夜鹊，惓寝忆晨鸡。
暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
前年过代北，今岁往辽西。
一去无消息，那能惜马蹄。
第二节初唐诗坛一、贞观诗风及上官体☐史臣魏征等：崇古尚质。
☐太宗的文学口味：华美典雅。
☐上官体：贞观、龙朔年间，以上官仪为代表的诗风，诗歌内容多为应制咏物之作。
风格“绮错婉媚”，讲求对仗（“六对”“八对”）与声辞之美。
上官体是当时宫廷诗人创作的典范，一定程度上改革了齐梁诗风的局限，影响律诗形成。
唐太宗的见识太宗诗气格豪迈，他颇好南朝华靡之风但并未沉溺其中。
他所招纳的“十八学士”也是既承南朝风习，亦染北朝之气概。
“十八学士”武德四年（621年），李世民已扫平刘武周、窦建德、王世充等人，拜大策上将军。
在天策府开设文学馆，广招天下学士入馆，先后入选的有褚亮、杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、薛收、姚思廉、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勖十八人，号称“十八学士”。
六对八对六对：一曰正名对,天地日月是也; 二曰同类对,花叶草芽是也; 三曰连珠对,萧萧赫赫是也; 四曰双声对,黄槐绿柳是也; 五曰叠韵对,彷徨放旷是也; 六曰双拟对,春风秋池是也。
八对：1.地名对：送酒东南去，迎琴西北来。
2.异类对：风织池间树，虫穿草上文。
3.双声对：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
4.叠韵对：放荡千般意，迁延一介信。
5.联绵对：残河若带，初月若眉。
13 隋唐五代 第一章 南北文学的合流与初唐诗坛
魏徵《隋书·文学传序》
江左宫商发越, 贵于清绮, 河朔词义贞刚, 重 乎气质。气质则理胜其词, 清绮则文过其意。理深 者便于时用, 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失 之大较也。若能掇彼清音 , 简兹累句, 各去所短, 合其两长, 则文质斌斌, 尽善尽美矣。
一、贞观诗风及上官体
如何用南朝文学的声辞之美, 来表现新朝的恢 宏气象和刚健开朗的健康情思 ,这是初唐诗人面临 的难题, 也是南、北诗风融合的关键。 初唐的诗歌创作, 主要是以唐太宗及其群臣为 中心展开的, 一开始多述怀言志或咏史之作, 刚健 质朴; 而贞观诗风的新变, 则起于对六朝声律辞采 的模仿和拾掇。贞观诗风的宫廷化倾向, 与受南朝 文化的影响有很大的关系。
一、贞观诗风及上官体
在贞观诗坛的后期, 介于贞观、龙朔之间, 出 现了一位重要诗人上官仪 , 形成一种诗风“上官 体”。上官仪在贞观年间所作的应制诗, 就以属对 工切和写景清丽婉转而显得很突出。《旧唐书》本 传说: 上官仪“工于五言诗, 好以绮错婉媚为本。 仪既贵显, 故当时多有效其体者, 时人谓为‘上官 体’”。
第二节 初唐诗坛
一、贞观诗风及上官体 在南北朝文学由对立走向融 合的历史进程中 , 初唐的贞观时 期是一个重要的发展阶段。主掌 贞观诗坛的, 是唐太宗李世民 (598— 649) 及其身边的北方文人 和南朝文士。北方文人以关陇士 人为主 , 入唐后多为史臣。他们 的文学主张 , 受儒家崇古尚质的诗 教说影响较大 , 对南朝齐、梁文 风持批判态度 , 但没有因此而否 定诗的声辞之美 , 从而为唐诗在 艺术上的发展和新变留下了馀地。
北方文人在学习南朝文学 的表现手法时 , 诗风也发生了 变化。在隋文帝时代 , 北、南 两种诗风是同时并存的 , 甚至 在同一作家的创作中体现出来 , 但到隋炀帝杨广即位之后 , 身 边聚集了一批南朝文士 , 隋代 文学就明显地向重文采的南朝 诗风方面发展了。 终隋一朝 , 南、北文学的 合流仅限于诗风的相互影响, 呈现出明显的合而不同的过渡 性质。
第一章：隋代文学与初唐诗坛2
人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人？但见长江送流水。
对宇宙人生的思索，透露出生命有限的感伤。 对宇宙人生的思索，透露出生命有限的感伤。
子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。 子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。 曹操：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 曹操：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 曹植:天地无终极，人命如朝霜 曹植:天地无终极， 阮籍：人生若尘露， 阮籍：人生若尘露，天道邈悠悠 苏轼：哀吾生之须臾，羡长江之无穷。 苏轼：哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
春江花月的美景 江畔月下的沉思 水连海平，海上明月共潮生。
何 处 春 江 无 月 明
滟 滟 随 波 千 万 里
。 ，
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
皎 皎 空 中 孤 月 轮 。
江 天 一 色 无 纤 尘 ，
江 江 月 畔 何 何 年 人 初 初 照 见 人 月 ？ ？
春江花月夜
张若虚
民乐欣赏 《春江花月夜》
首八句：紧扣春、江、花、月、夜五个字，写春江夜月 照耀花林之美景，创造出一个明月高悬、月光盈盈的 幽美、恬静、朦胧的意境。景物美 次八句：写面对江月，探寻人生的哲理和宇宙的奥秘， 并由此产生感慨。哲理美 余下二十句：写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、 对家乡的思念。 情感美
• 刘希夷是初唐时期的一位颇有影响的诗人。
• “美姿容, 好谈笑, 善弹琵琶, 饮酒至数斗不 醉, 落魄不拘常检”; “射策有文名”; 死时 未及30 岁。（辛文房《唐才子传》(卷一) ）
• ●刘希夷《代悲白头翁》 • 这首诗感情深沉、意境超 远、蕴含着生命的哲理。 它指出时光之易逝, 青春 之如昙花一现;生命之珍 贵, 享乐之如过眼云烟。
第一章 隋及初唐诗歌
第一章隋及初唐诗歌第一节隋及唐初诗歌严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》中，《全隋文》有36卷，作者计168人，其中文学作品不少。
逮软立辑《先秦魏晋南北朝诗》中，隋诗有10卷，作者计81人。
另外还有乐府和歌谣两卷。
隋朝是由梁陈的浮艳文学向健康文风转变的开端时期，直接影响到其后的唐朝。
隋文帝杨坚为扭转浮艳的文风，曾动用行政和法律的手段，584年他下诏宣布“公私文翰，并宜实录”。
治书御史学李谔在《上文帝书》中抨击六朝文风，力主崇实尚用，实为陈子昂革新诗风和韩柳古文运动理论的先驱。
杨广虽为暴君，却爱好文学，诗写得不错。
他的《拟饮马长城窟行》：千乘万骑动，饮马长城窟。
秋昏塞外云，雾暗关山月。
写得颇有骨力。
沈得潜评价：“风气将转之候也”。
他的《江都实宫乐词》对七律的形成有一定贡献。
杨广之外，隋朝诗人中以卢思道、杨素、薛道衡等人的成就早出。
都写过一些内容比较清新的边塞诗歌。
⑴薛道衡诗名早在北齐，北周任职时，已显露，南朝陈后主也常派人打听其诗作，一有新作，马上在南朝传播开来。
《人日思归》人日正月初七（旧时风俗称为“人日”）入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
归乡的思念在春天花发前已经产生，但要回去却落在秋天南雁北飞的后头了。
这首诗语短情长，质朴自然，绝无齐梁绮艳之习，唐人诗辉煌于后，此诗则不妨视作导夫先路者。
薛也因此获得了“名下固无虚士的赞誉。
《昔昔盐》（闺怨诗）是传诵名篇。
诗中“暗牖悬蛛网，空梁落雁泥”，两句用环境气氛的冷清，烘托思妇的落寞心情，相当动人。
传说薛也正因为这两句诗，触怒了忌刻残暴的隋炀帝，遭致杀身之祸（强行勒死）。
⑵杨素、卢思道杨素，开国功臣，其《出塞》及卢思道《从军行》都很出色。
总之，有隋一代，国祚虽短，但文学成就斐然，实为唐代文学的良好开端。
唐高祖武德元年至虞宗延和元年（618~712），这是唐诗的开创时期。
是扭转齐梁以来形式主义诗风，使唐诗走向健康发展的时期。
唐初，诗创中仍流行南朝的浮靡文风，太宗爱好文学，但受此风影响，写过宫体诗，艳情诗一类。
2.第一章 隋及初唐诗歌1
二、王绩与“四杰”
王绩（585~644），字无功，自号东皋子， 绛州龙门（今山西稷县）人。其作品有 《东皋子集》三卷。
王绩《野望》：
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
沈德潜云：“五言体前此失严者多，应以 此章为首。”
（《唐诗别裁集》）
胡应麟《诗薮》：
“音响格调，闲自停匀；体气风神， 尤为焕发。”
霜烽暗无色，霜旗冻不翻。
耿介倚长剑，日落风尘昏。
第二节
初唐诗坛
一、贞观诗风及“上官体”
一、历史的积习与传统的惰性 二、这一时期作家队伍的构成 三、帝王的审美趣味
明人胡应麟称道《帝京篇》曰：
“无论大略，即雄才自当驱走一 世。”
虞世南：
（施补华《岘庸说诗》）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
上官仪（616？~664），字游韶。贞观初进 士，太宗时曾任秘书郎，高宗时官至东、 西台三品。因建议高宗废武后，得罪武则 天，被诬构参与梁王李忠谋反，下狱死。
《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文， 每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预 焉。”
“上官体”
《旧唐书》上官仪本传云：“（上官仪） 工五言，好以绮错婉媚为本，仪既显贵，故当 时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
秋夜喜遇王处士
北场芸藿罢，东皋刈黍归。 相逢秋月满，更值夜莺飞，
夜还东溪
石苔应可践，丛枝幸易攀。 青溪归路直，乘月夜歌还。
隋唐五代文学
第一章 隋及初唐诗歌
第一节
隋代文学
隋代诗坛总的特点
南北文风同时并存，相互影响却又合 而未融，虽有发展却艰于创新，齐梁文风 在新朝继续沿袭，整个文坛仍处于过渡阶 段。
第一章 隋唐之初唐诗
第二节 初唐诗坛
一、初唐前期 二、初唐四杰 三、文章四友与沈宋
一、初唐前期
1．以唐太宗为中心的宫廷文学集团（杨师道、 李百药、虞世南、许敬宗）。主导倾向是受南朝 文风影响，追求声律和辞藻的精妙，从内容到情 趣主要表现为宫廷化倾向。此即“贞观诗风”。
2．上官体：上官仪（608----664，贞观后期诗 人，活到高宗时）：代表了宫廷诗人创作的最高 水平。以写景见长，风格“绮错婉媚”，即重 视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，主要体现 在体物图貌的细腻、精巧上。使文人纷纷效仿， 称为“上官体”。其“六对”、“八对”说， 对律诗的形成有重要影响。
1．明显的复古倾向：主张恢复古诗比 兴言志的风雅传统，陈怀有远大的政治 抱负，是具有很浓政治色彩的诗人，故 其诗具有强烈的政治倾向。其《感遇》 诗许多篇就是针对政治现实而作，或抨 击，或讽喻。他就是借《感遇》来恢复 风雅比兴美刺的兴寄传统。其优点是使 诗歌具有很强的思想性和干预现实的作 用，体现着文学的使命感、正义感；缺 点是容易犯以诗言理的毛病而缺乏艺术 感染力。复古乃革新。
第一章 隋与初唐诗歌
第一节 隋 代 文 学 第二节 初 唐 诗 坛 第三节、陈子昂和张若虚
第一节 隋代文学
学习内容： 一、隋代文学的特点 二、隋代文学的代表人物
一、隋代文学的特点 1．作者队伍由南北两部分构成：一是北齐、 北周旧臣，二是由梁、陈入隋的文人。 2．南北文学合流。相互影响，主体上是南方 诗风影响北方诗人，但有成就的是北方诗人的作 品。文帝时南、北诗风同时并存；炀帝时则明显 向重文采的南朝诗风发展，以炀帝为中心，形成 宫廷、贵族的文学圈子。 二、隋代文学的代表人物 1．卢思道（北方），代表作《从军行》 2．杨素（北方）代表作《出塞二首》 3．薛道衡（北方），代表作：《出塞》（和杨 素之作）、《昔昔盐》（闺怨之作）
第一章隋代唐初文坛
“六对” “八对”之说
六对： 一曰正名对,天地日月是也; 二曰同类对,花叶草芽是也; 三曰连珠对,叠音词，‚郁郁山林荣，绵绵野 花发‛; 四曰双声对,黄槐绿柳是也; 五曰叠韵对,彷徨放旷是也; 六曰双拟对,春风秋池是也。
“六对” “八对”之说
八对： 1.地名对：送酒东南去，迎琴西北来。2.异类对： 风织池间树，虫穿草上文。3.双声对： 秋露香 佳菊，春风馥丽兰。4.叠韵对：放荡千般意， 迁延一介信。5.联绵对：残河若带，初月若眉。 6.双拟对：议月眉欺月，论花颊升花。7.回文对： 情新因意得，意得逐情新。8.隔句对：相思复 相异，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。
• 1.句数固定（律诗八句，绝句四句），字数固定
• 2.押韵有严格的要求，限定用平声韵，而且一韵到 底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入 韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
• 3.每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。 • 4.每首中间两联必须用对偶。
五言绝句四种格式 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
四杰文学史贡献、意义 1. 作品题材、内容、风格 上 2.促成五言律诗定型和七言歌行的发展
三、宋之问、沈佺期——律诗 定型
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭》：‚沈、 宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。‛ 独孤及《唐故左补阙安定皇甫公集序》：‚历 千余岁，至沈詹事、宋考功，始裁成六律，彰 施五色，使言之而中伦，歌之而成声，缘情绮 靡之功，至是乃备。‛ 皎然《诗式》：‚洎有唐以来，宋员外之问， 沈给事佺期，蓋有律诗之龟鉴也。‛
沈、宋在南齐沈约、谢朓等创制的永明体基 础上： 从原来的讲求四声发展到只辨平仄； 从消极的‚八病‛之说中参悟出积极平仄粘 对； 使整诗平仄相关、声律和谐。
【最新】一章隋及初唐诗歌
2021/2/2
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李商隐的诗歌创作
李商隐生平： 字义山，号玉溪生，唐代怀州河内人，十
九岁授业于天平军节度使令狐楚，二十五岁 考中进士，入王茂元幕府，任校书郎等职， 一生仕途不得志，四十五岁抑郁而死。
2021/2/2
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影响李商隐一生的几个主要人物
令狐楚：天平军节度使，“牛党”领袖， 李商隐授业恩师。
2021/2/2
9
1. 关于王维的名和字：《维摩诘经》， “诗 佛”。
2. 有唐一代的全能作家：
（1）“天下文宗”的美誉 （2）大乐丞 （3）开文人泼墨写意画之先河
2021/2/2
“南宗之祖” 10
“ 味摩诘之诗诗中有画，观摩诘 之画画中有诗”。
—苏轼评语
2021/2/2
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山居秋暝
王维 空 山 新 雨 后， 天 气 晚 来 秋。 明 月 松 间 照， 清 泉 石 上 流。 竹 喧 归 浣 女， 莲 动 下 渔 舟。 随 意 春 芳 歇， 王 孙 自 可 留。
第一章 隋及初唐诗歌
2021/2/2
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隋及初唐诗歌
教学要求：
1、介绍隋初诗人薛道衡、卢思道、杨素。 2、 薛道衡《昔昔盐》，《人日思归》。 赏析： “户牖悬蛛网, 空梁落燕泥。”
“人归落雁后，思发在花前。”
2021/2/2
2
王绩和四杰
❖ 1、王绩的《野望》。
❖ 2、 “初唐四杰”崛起于诗坛。
❖ 3、“四杰”的贡献。
王维生平简介：
王维（701-761），字摩诘，唐太原祈州（今山西祁县） 人，幼年丧父，母博陵崔氏，为佛教弟子。王维早年即有文 名，二十一岁考中进士，授大乐丞，因伶人舞黄狮子舞，贬 济州司库参军。张九龄为相，迁右拾遗。安史之乱中，追随 玄宗不及，为叛军所俘，安禄山惜其才，迫其给事中职，乱 平后因陷贼为官将重罪，后弟缙愿以军功赎其罪，得免。从 此吃斋奉佛，以禅诵为事。三十九岁妻亡不娶。肃宗朝任尚 书右丞，世称“王右丞”。唐肃宗上元二年，王维61岁，在 洛阳去世。
01第一章 南北文学的合流与初唐诗坛
●虞世南(558-638)，字伯施，余姚人。隋煬帝時爲起居舍 人，武德間爲秦王府文學館學士，貞觀中官至秘書監， 封永興縣子。詩歌、書法皆爲一時之秀，被太宗譽爲德 行、忠直、博學、文辭、書翰“五絕”。 ○P6《蟬》：垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非 是藉秋風。 ○《擬飲馬長城窟》：馳馬渡河榦，流深馬渡難。前逢錦 車使，都護在樓蘭。輕騎猶銜勒，疑兵尚解鞍。溫池下 絕澗，棧道接危巒。拓地勳未賞，亡城律豈寬？有月關 猶暗，經春隴尚寒。雲昏無復影，冰合不聞湍。懷君不 可遇，聊持報一餐。 ○許學夷：唐音之始。沈德潛：漸開唐風。
二、上官儀和“上官體”
1、上官儀(608？-665)，字游韶，陝州陝縣人。父上官弘 隋末爲江都宮副監，死於宇文化及之亂，儀年幼，匿僧 寺得免。貞觀元年進士及第，授弘文館直學士，遷秘書 郎，以詩才贏得爲太宗“視草”的殊遇。高宗龍朔元年 (661)爲中書侍郎，翌年加同中書門下三品。因起草廢武 則天詔書得罪死。其詩綺錯婉媚，號“上官體”，大行 於時。論詩主張“六對”、“八對”說，事實上完成了 律詩格律。 ●上官儀的詩論：《筆札華梁》 ○四聲二元化：化消極病犯爲積極病犯 ○雙換頭規則：從律句到律聯
3、王楊的律詩
●王勃(650-676)，字子安，絳州龍門人。幼穎慧，劉祥道 表爲神童，對策高第，授朝散郎。乾封初，爲沛王府侍 讀。以戲爲《檄英王雞》被逐，因漫游蜀中。咸亨三年 (672)補虢州參軍，因匿殺官奴當誅，遇赦除名。上元三 年(676)，南下交趾探父，渡海落水，驚悸而死。 ○P18《送杜少府之任蜀川》：城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。 無爲在歧路，兒女共沾巾。 ○《滕王閣》：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟 朝飛南浦雲，珠簾暮捲西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換 星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
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王、杨在唐诗形式上的主要贡献是五律；卢、骆对唐诗发 展的主要贡献是七言歌行。 作品解读：王勃《送杜少府之任蜀川》、杨炯《从军行》、 卢照邻《长安古意》、骆宾王《在狱咏蝉》
他们都年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，
遭遇尤其悲惨（四人中有三人死于非命）。
——闻一多《唐诗杂论· 四杰》
王勃是短命的天才诗人， 其《滕王阁序》是骈文史 不可多得的名篇，相配的 《滕王阁诗》及其他许多 诗，各都既深得六朝文学 营养，又初步显示了唐代 精神。
第一章
隋及初唐诗坛
1、本章主要内容
隋代文学概貌。初唐诗歌创作及诗歌理论。承齐梁 馀风的宫廷诗，“四杰”对诗歌题材的拓展，五律 的定型，陈子昂复古革新的诗歌主张与创作实践， 张若虚等人对诗歌意境美的追求。
2、应当重点掌握的基本知识点
上官体；初唐四杰；杜审言与沈、宋及五律的定型； 陈子昂倡导的“兴寄”、“风骨”的诗歌主张；文 章四友；吴中四士，兴寄、风骨、律诗。
虞世南《蝉》
垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。
李商隐《蝉》
本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。
尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竟为雕刻。 糅之以金玉龙凤，乱之以朱紫青黄，……骨气都尽， 刚健不闻。思革其弊，用光志业。 ——杨炯《王子安集序》
——魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》
诗有八对：一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来 是也；二曰异类对。风织池间树，虫穿草上文是也； 三曰双声对，秋露香佳菊、春风馥丽兰是也；四曰 叠韵对，放荡千般意，迁延一介心是也；五曰联绵 对，残河若带，初月如眉是也；六曰双拟对，议月 眉欺月，论花颊胜花是也；七曰回文对，情新因意 得，意得逐情新是也；八曰隔句对，相思复相忆、 夜夜泪沾衣，空叹复空泣、朝朝君未归是也。
王勃《送杜少府之任蜀川》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
明· 胡应麟《诗薮》：“终篇不着景物，而兴象宛然， 气骨苍然。” 清· 蘅塘退士编、陈婉俊补注《唐诗三百首》：“赠 别不作悲酸语，魄力自异。”
今人对杨炯的熟悉程度 Nhomakorabea远不及王勃，但传说他
骆宾王因一篇讨武 曌檄文而名扬，咏 物言志的《在狱咏 蝉》和不少边塞诗， 都是唐诗中的珍品。
这以“一抔之土未干，六尺之孤何托”教历 史上第一位英威的女性破胆的文士，天生一副侠骨， 专喜欢管闲事，打抱不平，杀人报仇，革命，帮痴 心女子打负心汉，都是他干的。
——闻一多《唐诗杂论· 宫体诗的自赎》
成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。
第二节 初唐诗坛的第一阶段
一、初唐宫廷诗人及上官体
1、贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人诗 歌创作。（虞世南、魏征、杨师道、李百药 ）
2、上官体 以绮错婉媚为本，讲究形式和技巧，追求辞藻的 华美，对仗工整，音韵和谐，但题材内容还局限 于宫廷文学应制咏物的范围之内。上官仪作品
三、沈宋与律诗体制的完成
五律的定型，是由宋之问和沈佺期最后完成的。他 们二人是武后时期有代表性的台阁诗人。 沈、宋的贡献，主要在声律方面，尤其是五言律诗， 在前人的基础上加以改进，使之定型化。
【附】关于近体诗格律（十六字口诀）
平仄相间，偶句押韵，邻句相粘，联句相对。
本章思考题
1、初唐诗歌革新经历了几个阶段？
“愧在卢前，耻居王 后”，而从他的名作 《从军行》中，我们能 大致领略到他壮伟的奇
情远概。
杨炯《从军行》
烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，胜作一书生。
他的七言歌行《长安 古意》，没有唐帝国 的兴旺发达作基础， 是不可能产生的。然 而，市井生活的热闹， 荡子游侠的风流，如 此种种，似乎都只是 他这个书生艳羡的旁 观所得。他是寂寞的， 但还有所期待……
骆宾王曾经作过一首《艳情代郭氏答卢照邻》
骆宾王《在狱咏蝉》
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表余心。
清· 施补华《岘佣说诗》：同一咏蝉，虞世南“高声自远， 非是借秋风”，是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响 易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”， 是牢骚人语，比兴不同如此。 唐人咏蝉三绝唱
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，强调作诗要有刚健
骨气，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”
为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。
宫体诗在卢骆手里是从宫廷走向市 井，五律到了王杨时代是从台阁移 至江山与塞漠。 ——闻一多《唐诗杂论· 四杰》
王杨卢骆当时体， 轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭， 不废江河万古流。 ——杜甫《戏为六 绝句》其二
2、陈子昂的诗歌革新理论的要点是什么？
3、读解陈子昂《登幽州台歌》、《感遇》（兰若 生春夏），以理解其兴寄、风骨的理论主张。
4、读解《春江花月夜》，以理解诗歌的意境创造。 5、举例说明律诗体式的特点。
二、王绩
《早春桂林殿应诏》 上官仪 步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春 堤芳草积。风光翻露文，雪华上空碧。花蝶 来未已，山光暖将夕。 《入朝洛堤步月》 上官仪 脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉 噪野风秋。
诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类 对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也； 四曰双声对、黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放 旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。
——魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》
《野望》王绩
王绩《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
上官仪作品
第三节 初唐诗坛的第二阶段
一、文章四友
李峤、苏味道、崔融、杜审言
二、初唐四杰
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 初唐四杰的创作理论
3、应当重点掌握的作品
王绩《野望》
王勃《送杜少府之任蜀川》、《秋日登洪府滕王阁饯 别序》，骆宾王《在狱咏蝉》
陈子昂《登幽州台歌》、《感遇》（兰若生春夏）
沈佺期《独不见》，宋之问《度大庾岭》
张若虚《春江花月夜》
第一节 隋代诗歌
隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是北 齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是 由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、 王胄、庾自直等。前者是北朝诗风的代表，后者把 南朝诗风直接带入隋朝。
第四节 初唐诗坛的第三个阶段
这一时期诗歌创作的主要成就是：明确地提倡兴寄、 风骨，诗歌意境的创造上取得了突破性的进展，诗 歌的格律形式上取得了不小的成就，尤其是五律定 型化。
一、陈子昂与唐诗风骨
陈子昂明确地提倡汉魏风骨，倡导风雅兴寄，并且 提出了具体的诗美理想。
文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文 献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而 兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风 雅不作，以耿耿也。昨于解三处见明公《咏孤桐 篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。 遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于 兹，可使建安作者，相视而笑。
——陈子昂《修竹篇序》
陈子昂《感遇》
兰若生春夏，芊蔚何青青！ 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成！
杜甫《过陈拾遗故宅》：“千古立忠义，《感遇》 有遗篇。”
二、张若虚与唐诗兴象
《春江花月夜》，作品选p18
孤篇横绝，竟为大家。 ——清· 王闿运《王志·论唐诗诸家源流》 诗中的诗，顶峰上的顶峰。 ——闻一多《唐诗杂论·宫体诗的自赎》