第二章 隋及初唐的诗歌

海滨。据鞍独怀古，慷慨感良臣。历览多旧迹，风 日惨愁人。荒塞空千里，孤城绝四邻。树寒偏易古， 草衰恒不春。交河明月夜，阴山苦雾辰。雁飞南入 汉，水流西咽秦。风霜久行役，河朔备艰辛。薄暮 边声起，空飞胡骑尘。
❖
2.1.1《出塞》其二赏析
❖ 杨素是隋朝的开国重臣，亲历征战，对边塞 风霜行役的军旅生活体验尤深，在诗中表现 得更为真切。
隋代文学是南北朝文学的延续，又是初唐文 学的前奏。 隋统一后，作家基本由南人和北人两部分组 成,大体上可以分为两类：一类是由北入隋的 作家，如卢思道、杨素、薛道衡等；一类是 由南入隋的作家，如江总、许善心、王胄、 虞世基、虞世南、虞自直等。
2、南北文学合流
南朝齐梁文学的浮艳文风和形式技巧与北朝文 学的刚健之气和朴素质实的笔法，都影响了隋朝文 人的创作。之于作家虽各有所取，但总体上呈现着 南北文学合流，并向唐代文学过渡的趋势。
❖ 小诗《人日思归》含思委婉，也是历来传诵的 名作。
（三）杨素（544—606）
❖ 北方诗人一向以南方诗歌为典则，但杨素则 稍为特别。他本身是一个豪杰式的人物，心雄 志大，不可一世。他的诗今存多为五言，风格 “雄深雅健”（清刘熙载《艺概》）。诗中虽 亦有些细巧的文笔，如“兰庭动幽气，竹室生 虚白。落花入户飞，细草当阶积”（《山斋独 坐赠薛内史》）之类，为南朝诗中所常见，但 过于艳丽的词汇，却是很少用的。而且从每首 诗的总体气象来看，无论是写边塞题材，还是 向至友叙旧述怀，都寄寓了一种人生的悲感， 诗境苍凉老成。
（四）隋炀帝——楊廣(569～618)
❖1、隋炀帝的生平 ❖2、隋炀帝的文學成就 ❖3、隋炀帝的作品賞析
1、隋炀帝的生平：
❖ 杨广即隋炀帝，小名阿摩。弘农华阴（今属陕 西）人。文帝次子，母独孤氏。
❖ 开皇元年(581),立为晋王。后阴谋争夺其兄杨 勇的太子之位，于开皇二十年(600)得逞，立 为太子。文帝暴卒,遂即位称帝。他为了控制 江南，满足自己的游乐生活,于大业元年(605) 广征民夫，兴修运河，使南北四大水系也由此 而沟通。618年被部下宇文化及等发动兵变， 将他缢死于江都（今江苏扬州）。事迹见《隋 书》本纪。
一、初唐宫廷诗人
❖ 1、贞观诗人 ❖ 在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初
唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。 ❖ 贞观诗坛上主要是唐太宗及其身边的北方文人和
南朝文士的宫廷诗人诗歌创作。北方文人以关陇士 人为主，入唐后多为史臣。 ❖ 主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。其 中，影响最大的是主掌贞观诗坛的唐太宗李世民 （５９８～６４９） ；成就最高的是魏征。
南北文人各自带着地域文化中所形成的不同风 格而入隋，并逐渐形成合流。而在和流的过程中逐 渐向南朝注重辞采、讲究形式的方向发展。隋代诗 歌在边塞诗的写作和诗歌的形式、格律上较有成就。 有一些诗歌开唐诗的先声。
二、代表作家作品：
❖ 隋代文学成就较高的作家是：
（一）.卢思道 （二）.薛道衡 （三）.杨素 （四）.杨广
1、杨素的生平：
❖ 字处道，弘农华阴（今陕西省华阴县） 人。仕北周，以平定北齐功封成安县公。 隋书，封越公，官至太师。他的诗在精 警凝练之中，有一种劲健质朴的气息。 《隋书》本传说他“词气宏拔，风韵秀 上”，和当时所流行的齐、梁轻薄淫靡 的诗风有所不同。
2、作品賞析：
❖ 2.1《出塞》其二： ❖ 汉虏未和亲，忧国不忧身。握手河梁上，穷涯北
（一）卢思道
❖ 1.生平 ❖ 2.诗文成就 ❖ 3. 《从军行》赏析
1、卢思道的生平
❖ 卢思道（５３２～５８３） 字子行，范阳（今河北涿县）人。
❖ 少年时跟邢邵学习，曾在北齐任给事黄 门侍郎；
❖ 北周时授官仪同三司，后来又任武阳太 守；
❖ 隋初为散骑侍郎。 ❖ 事迹见《北齐书》、《全上古三代秦汉
❖ 北齐武平年间，以主客郎接待南朝陈使者，赠诗五 十韵，道衡和之，南北称美，历仕北齐、北周。隋 朝建立后，任内史侍郎，加开府仪同三司。
❖ 炀帝时，出为播州刺史，改任司隶大夫。后为炀帝 所杀。
2、文学成就：
❖ 有集30卷,已佚。 ❖ 今存《薛司隶集》1卷。 ❖ 《先秦汉魏晋南北朝诗》录存其诗20余首， ❖ 《全上古三代秦汉三国六朝文》录存其文8篇。
此词显然化用隋炀帝杨广的《野望》，单以字数计，杨广 之诗的百分之七十都被秦观使用。还有马致远的 《天 净沙.秋思》：“枯藤、老树昏鸦”渊源也在此。
第二节 初唐诗歌
一、初唐宫廷诗人
❖ 唐朝开国初期，起初大多数诗人尚有刚劲质 朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多， 诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷 化的倾向。
❖ 代表作《听鸣蝉篇》抒发客愁乡思,讥讽长安 权贵“繁华轻薄”的生活，词意清切,寄托较 深，曾受到庾信的赞赏。
❖ 《从军行》描写征人思妇的离愁别绪,讽刺 武将邀功求赏,是一首较好的边塞诗。
2.2、《从军行》赏析：
❖ 朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。犀渠玉剑良 家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮 鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。 天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄 沙合，夕望龙城阵云起。庭中奇树已堪攀，塞外 征人殊未还。白雪初下天山外，浮云直上五原间。 关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。流水本自断 人肠，坚冰旧来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰 秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。 从军行，军行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将 军何处觅功名。
事迹见《隋书》、《北史》本传。
3.诗歌特点
❖ 薛道衡和卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就 最高。
❖ 其诗虽未摆脱六朝文学浮艳绮靡的余风，有些 作品，却具有一种刚健清新的气息。如与杨素 唱和的《从军行》，就是较好的边塞诗；
❖ 代表作《昔昔盐》描写思妇孤独寂寞的心情， 其中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一联，最为 脍炙人口，甚至传说是其引起隋炀帝嫉妒而被 杀害的原因。
1.1贞观诗人的文学主张
受儒家崇古尚质的诗教说影响较大，对南朝 齐、梁文风持批判态度，但没有因此而否定诗的 声辞之美，从而为唐诗在艺术上的发展和新变留 下了馀地。魏征《隋书 ·文学传序》说： ❖ 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重 乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理 深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人 得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去 所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。
❖ 他所提出的“六对”、“八对”说及其 创作实践，对律诗对偶形式的完善有一 定的贡献，在律诗的发展中有承前启后 的作用。
3．“文章四友”
❖武 后 、 中宗 时期 的宫 廷诗 人有 “文章四友”李峤、苏味道、崔 融、杜审言。
❖其中以杜审言成就较高，在律诗 的形式探索上下过不少工夫。
4.“沈宋”
❖ 武后、中宗时期的宫廷诗人还有与“文章四 友” 同时而稍后的沈佺期和宋之问。
2、隋炀帝的文學成就
❖ 为晋王时，召引陈朝旧官、才学之 士虞世南等100余人,“以师友处之” ， 于是爱好梁陈宫体。
❖ 《隋书·经籍志》着录《炀帝集》55 卷，《全隋诗》录存其诗40多首。
2.1隋炀帝的诗歌内容
❖ 今存其诗多为乐府歌辞,内容或为应酬赠赐；或写声色 游娱，显然沾染齐梁之风，但頗有一些清丽明快之作。
❖ 但他也有显示帝王之尊的雅体，“虽意在骄淫，而词 无浮荡”，如《饮马长城窟行示从征群臣》及《白马 篇》 2首。
❖ 清代沈德潜认为这类作品“气体自阔大，而骨力未能 振起”，“比陈后主胜之”（《古诗源》）。由于他 曾亲历塞上，远征辽东，故诗中描写的自然景物和戎 马生活，也有其实践基础。他又有精工的诗句，如 “流波将月去，潮水带星回”(《春江花月夜》)，明 代胡应麟以为“绝是唐律”（《诗薮·内编》），对初 唐近体发展有一定影响。
❖ 他还有《北齐兴亡论》、《后周兴亡论》 等史论，通过亲身经历，论二代灭亡之 原因，也具识见。
(二)薛道衡（ 540——609）
❖ 1、薛道衡的生平： ❖ 2、薛道衡的文学成就 ❖ 3.薛道衡的诗歌特点
1、薛道衡生平：
❖ 字玄卿。河东汾阴(今山西万荣)人。薛道衡少孤， 好学。13岁时，作《国侨赞》，颇有思致，见者奇 之。
第二章
❖ 第一节 隋代诗歌
❖
❖ 第二节 初唐诗歌
❖
❖ 第三节 陈子昂
隋及初唐的诗歌
第一节 隋代诗歌
一、隋代诗歌概况： 1.作家构成 2、南北文学合流 二、代表作家作品： （一）.卢思道 （二）.薛道衡 （三）.杨素 （四）. 隋炀帝
一、隋代诗歌概况：
1.作家构成 2、南北文学合流
1.作家构成：
三国六朝文》、《北史》本传。
2、卢思道的诗文成就：
❖ 原有集30卷,已佚。 ❖ 《先秦汉魏晋南北朝诗》存其诗27首。 ❖ 多写于北齐、北周时期； 纤艳多文采，不少
是游宴酬赠之作。 ❖ 《全隋文》存其文10余篇。今传明人辑
《卢武阳集》1卷。
2.1卢思道诗歌特点
❖ 诗长于七言，对仗工整，善于用典，气势充 沛，语言流畅，已开初唐七言歌行的先声， 在北朝后期和隋初有较高地位。
❖ 南、北诗风融合的关键是用南朝文学的声辞之 美，来表现新朝的恢宏气象和刚健开朗的健康 情思。也正是初唐诗人面临的课题。
2． “上官体”
❖ 贞观后期至高宗时期出现了最著名的影 响最大的宫廷诗人上官仪。
❖ 其诗以“绮错婉媚”为本（《旧唐书·上 官仪》），讲究形式和技巧，追求辞藻 的华美，对仗工整，音韵和谐。但内容 和题材都比较狭窄。但当时的人们争相 仿效，称为“上官体”。
（2）杨广的《野望诗》的影响：
寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销 魂。
❖ 秦观的《满庭芳》：山抹微云，天黏蓑草，画角声断谯 门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首， 烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂当 此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。 此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏 。