女性宫斗剧的受众基础与叙事特征——以电视剧《后宫·甄嬛传》为例
宫斗剧类型分析
二、叙事结构的突破
《后宫甄嬛传》相对于传统的宫斗戏在剧情和角 色上有什么大的突破的话，那就是挑战了男性拯 救女性的叙事结构。在传统的宫斗戏中男主角以 爱的或其他名义拯救女主角是很常见的，但是在 这部电视剧中后妃们更喜欢通过权谋和手段自 救。
宫斗戏在剧情设置上的核心关键是以宫廷后妃为核心的权谋斗争， 斗争的目标则是位阶、皇宠和子嗣。剧中女性的争斗，就其实质而 言，就是生存权力的争夺。而其中的皇帝如果去除爱情的原因，就 演化为抽象的权力象征。整部《后宫甄嬛传》就是以甄嬛这个历尽 磨难心的包括城府极深的皇后、嚣张跋扈的华妃、阴险狠毒的安贵 人和重情执着的妃等一帮女人在深宫争斗不休的故事。在叙事结构 上往往是三段式：入宫优秀招妒——被害入冷宫或者出宫（受尽折 磨）——回宫复仇。而这其中的阴谋手段常见的包括陷害、自虐、流 产等。由于宫斗戏为了更立体的诠释主角命运，通常会涉及到亲情、 友情和爱情三个维度，那么被亲人利用、闺蜜反目、爱人误会就是 必不可少的剧情设置。另外在结局上“好人好报，恶人恶报”就是 安抚观众的最好方法。这些在《后宫甄嬛传》中也是非常常见的。
结论
《后宫甄嬛传》虽然在很多方面对原有的宫斗戏有所超越， 但是在核心层面仍是传统的创作手法。由此可见，即使类 型片的创作再复杂，它也是有限的，它有一套自己本身的 运行模式，创新等于突破而不等于废除。
谢谢观看！
后宫甄嬛传
剧情介绍
雍正元年，十七岁的甄嬛与好姐妹眉庄、陵容参加选秀，她本抱着来 充个数的念头，可皇帝偏相中了她的智慧、气节与端庄，最后三人一 同入选。但因华妃嚣张，步步紧逼，眉庄被冤，陵容变心，天真的甄 嬛慢慢变成了后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄父剪除 年氏一族，甄嬛终于斗倒了华妃。但不久又遭人暗算，父亲也被文字 狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿后，心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。 在宫外幸得十七爷悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高飞。 后因误传十七爷死讯，甄嬛为保全腹中骨肉，设计与皇帝相遇，重回 宫中。因生下双生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏 一族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后的陷害，最终扳倒皇后。可造化弄 人，享尽荣宠的甄嬛，最终却只能看着心上人十七爷死在自己怀中。 皇帝驾崩后，弘历登基，甄嬛被尊为太后。
宫斗戏电视剧的类型片分析——以《后宫甄嬛传》为例
种 媒 介 的 内容 ， 比 如说 电影 或 电视 节 目，可 以根 据所 属 该 被看 成 是一 种 文 本 编 码 形 式 ，而 应 该 是在 行 业 、文 本 的 某 种 特 定 类 型 进 行 分 类 。 举 个 例 子 ， 一 部 电 影 可 以 被 和 主 体之 问流 通 的关 于 导 向 、预 期 和成 规 的系 统 。 ”这 归 为 爱 情 片 、 喜 剧 片 、 武 侠 片 、 科 幻 片 等 ， 一 部 电视 剧 个观 点 给本 文 进 行 下 面 的探 讨 和 研 究提 供 了理 论 依 据 ， 可 以被 分 为 偶像 剧 、 战争 剧 、家 庭 伦 理 剧 、 武 侠 剧或 者 也 就 是 说 ， 文 章 将 从 行 业 运 作 、 文 本 和 受 众 三 个 方 面 对 宫 斗 剧 。从 电视 剧 的剧 情 、角 色 、背 景 、 道 具 、场 景 等 宫斗 戏 作类 型 片分 析 。 方面看， 《 后 宫甄 嫘传 》就 是一 部 纯正 的 宫斗 剧 。
观 众 感 到对 特 定类 型 中 的 一 部 电视 剧 的 预 期达 到 了， 同 时 又 让 他 们 感 到 了 不 同之 处 ，没 有 觉 得 只 是简 单地 看 了
一
部 类似 的 电视 剧 ，尽 管 它 和 之 前 的 电视 剧有 许 多相 似
之处。 《 后 宫甄 嫘 传 》正 是 通 过 其 在 以下三 方 面 的这 种
被 宣传 成 “ 古装 版 职 场 争 斗 教 科 书 ” ，但 同时 也 因过 度 庭 斗争 模 式 ，现 在 的 宫斗 戏 已经 突破 这 个 模 式 ，开 始 关 宣扬 权 谋 和 利 己而 受 到 很 大 的争 议 。主 要 是 因 为 这 部 电 注 诸 如 阶级 、权 力 分 配 、性 别 等社 会 问题 。而 且 那 个 年 视 剧 既采 用 了 宫 斗戏 的一 般 制 作 模 式 并 将 其精 良化 ， 同 代 宫 斗 戏 主 要 针 对 的 观 众 是 家 庭 主 妇 ， 现 在 观 众 则 多 数 时在 某 种 程 度 上 也 是 对 宫 斗 戏 这 种 类 型 片 的 一 种超 越 。 是职 场 女性 ， 因此 ， 当代 播 出的 宫 斗戏 往 往 被 宣 传 成 古 为 了探 讨 这 种 电视 剧 制 作 模 式及 其 影 响 ，本 文 将 以这 部 装 职 场 争 斗 戏 。这 与 女 性在 社 会 中地 位 和 角 色 的 变迁 有 电视 为例 来 对 宫斗 戏 电视 剧作 类 型 片分 析 。 很 大 的关 系 。
电视剧《甄嬛传》热播现象的文化生态——以粉丝型受众为视角
电视 剧 《 甄嫘 传 热播 现 象 的文 化生态
以粉丝型 受众为视 角
。王晓 露
【 摘
要】 电视剧 甄娠传》 能得到众 多阶层 的喜 爱和 关注， 是 因为其反映 了当下 “ 女性” 、 “ 职场”、 “ 古典文化 ” 等现 实。 对其 的
兴趣 和认 同感 。 二、 粉 丝型 受众 ： 大众 文化 的文本 盗
猎 者
１ 、 迎合女性观 众的喜好
《 甄 媚传 》 剧 中的许 多台词都让受众 心生感慨 ， 引发讨论 和共 鸣 ， 网友通过 回
味剧 中的台词 ， 表达现实生活 中的深切感 受 ，隐喻职 场生活 中的生存 状态 。如在
作为一部 电视剧， 其 播 出还会 和其他 传播 活动形 成一种互文性 ， 并借助 这种互 文性来 生产意义 。根据 费斯克 的理 解， 互
的文本关联 ， 通过这种方式 为观众制 造意
义 ”。
收视奇迹 。 它能够在竞争激烈 的电视剧市 重对礼仪服饰 、 妆容 、 官 品、 中医 、 香料 、 药 场迅 速成为大众关 注的焦点， 归根结底是 材 、 古 典装 修 、 后宫妃嫔制度 、 饮食起居等
乐 队的人 ； 是能 够对他 们所迷 恋 的对 成 功的艰难 。 这些生动有趣而 又贴 近生活 化， 使 观众感 同身受 ， 从 而累积 了大量 观 目、 众 。生存 的压力倒逼 甄媚不断改变本性 ， 象提供 大量信息 的人 ， 的台词， 使得受 众在消费文本 时产生 了强 是能够 引证 他们所 观众在 现代 社会 中依然 能对甄嫘 经历 的 喜欢 的台词 或对 白、 给 出相关资料 出处 的 烈 的情感认 同。
解读和参 与形 成 了一种 受众参与式文化 ， 他们 不仅 热爱文本， 还具备 高度 的身份 认 同感 ， 进 而建构 了自身的虚拟社 区。 本 文以粉 丝型 受众为视 角， 分析 甄媛传》 受欢迎的原 因， 粉 丝型受众的参与表现 ， 以及 由此反映的 当下 的价值观念 、 道德判断 、 行 为方式、 审美情趣
从受众角度分析《甄嬛传》的成功原因
从受众角度分析《甄嬛传》的成功原因作者：贾璐来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》2016年第04期摘要：近年来，宫廷剧成为受众的宠儿：无论是常年占据暑假的《还珠格格》、还是掀起穿越热潮的《宫》系列，亦或是经由网络小说改编而成的《步步惊心》都获得了较高的收视率。
每一部宫廷剧的出现都会引起人们的关注和热议。
在众多的宫廷剧中，《后宫﹒甄嬛传》以其良好的口碑脱颖而出，摆脱了宫廷剧有收视率却无好评的尴尬境地。
《甄嬛传》缘何能取得如此的成功？本文试从受众角度对该剧进行分析。
关键词：甄嬛传；受众；审美距离；女性意识中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）04-0146-03从2011年开始，电视荧屏开始被宫廷剧所占据。
《宫锁心玉》首播的成功，使得各大卫视争相播放宫廷剧，比如《步步惊心》、《美人心计》、《宫锁珠帘》等。
尽管这些宫廷剧都获得了较好的收视率，但是也引来各方面的批评指责之声：主人公类型化、忽视了宫廷生活的阴暗面、对于历史的考察和还原不够、同类型剧过多引起的审美疲劳等。
2012年的《甄嬛传》播出后，好评如潮，使得人们对于宫廷剧有了新的认识和理解。
本文试从受众的角度对于《甄嬛传》的成功原因进行分析。
一、戏剧冲突和情感表现的完美结合中国从“诗言志”开始便重视情感的表现，《甄嬛传》作为有中国特色的电视剧在情感表现方面也十分出色。
更为难得的是，剧中角色常借用古代诗词来抒发情感，十分契合《甄嬛传》的大背景。
例如，甄嬛在离开皇宫时引用卓文君的《诀别书》来表现自己对于皇上的失望以及自己不愿委曲求全的心理。
“朱弦断，明镜缺，朝时露，芳时歇，白头吟，伤离别！”透露出甄嬛的决绝与悲伤。
“努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长决”，表现了她与皇上不复相见的决心；雍正在给甄玉娆赐名字时，说明“婉”字的出处“扬绰约之丽姿，怀婉娩之柔情”，此诗是张华怀念妻子的《咏怀赋》，暗示了雍正由于玉娆长相与纯元相似，而对其产生了爱慕之情。
电视剧甄嬛传分析
电视剧甄嬛传分析电视剧《甄嬛传》分析《甄嬛传》是一部具有深远影响力的电视剧，其故事情节、人物塑造、艺术表现以及文化内涵等方面都具有很高的价值。
本文将从剧情、人物、艺术表现和文化内涵四个方面对《甄嬛传》进行分析。
一、剧情方面《甄嬛传》的剧情设计精巧，引人入胜。
全剧以宫廷争斗为主线，通过复杂的人物关系和紧张的情节发展，展现了封建社会的权力斗争和女性在其中的处境。
甄嬛这个角色从一个不谙世事的少女逐渐成长为善于权谋的宫廷贵妃，她的成长历程充满了曲折和感人。
剧中还有许多精彩的情节和反转，如滴血认亲、狸猫换太子等，都让观众看得津津有味。
二、人物方面《甄嬛传》的人物塑造丰满、立体。
每个角色都有自己独特的性格和命运，无论是主角还是配角，都有其独特的魅力。
例如，甄嬛的聪明才智和坚韧不拔，皇后的阴险毒辣和权谋手段，沈眉庄的端庄大方和独立自主，安陵容的自卑和扭曲心理等等，都让人印象深刻。
这些人物形象的塑造不仅展现了封建社会的各种面相，也反映了人性的复杂性和多样性。
三、艺术表现方面《甄嬛传》的艺术表现非常出色。
导演郑晓龙将传统宫廷剧的元素与现代叙事手法相结合，创造了一种全新的电视剧风格。
该剧的演员表演自然真实，让人信服。
该剧的服装、化妆、道具等也非常精美，符合历史背景和人物身份，为观众呈现了一幅美丽的宫廷画卷。
四、文化内涵方面《甄嬛传》的文化内涵深刻，该剧通过宫廷斗争的描绘，展示了封建社会的权力斗争和女性在其中的处境。
该剧也反映了封建社会的价值观和道德观，以及宫廷生活中的礼仪和文化传统。
这些文化元素的呈现不仅增加了该剧的历史厚重感，也让观众更深入地了解了中国的传统文化和历史。
《甄嬛传》是一部具有深远影响力的电视剧，其故事情节、人物塑造、艺术表现以及文化内涵等方面都具有很高的价值。
该剧通过精巧的剧情设计、丰满的人物塑造、出色的艺术表现以及深刻的文化内涵，呈现了一个充满权力斗争和女性抗争的封建社会图景，同时也反映了人性的复杂性和多样性。
浅析当代后宫剧的特征——以电视剧《甄嫘传》为例
一
图 １《 甄嫒传》 中后宫斗争的格雷马斯“ 符号矩阵”
相较于原著 ， 电视剧 在刻 画不 同阵营争宠夺利 ， 尔虞我诈 的矛盾 冲突之外 ， 更加 突出了善 与恶 的对立关 系 ， 因此 ， 以善
此， 皇后 与华妃也构成 了一组二元对立 ， 她们既 同时与甄嫘处
于对立之 中， 也处于相互 对立 的冲突之 中。
三者两派 的对立 构建起 了《 甄嫒传》 的后宫格 局 ， 她们相
（ 二） 丰 富多变的叙事手法
围绕恩宠与权力进行 的勾心斗角 、尔虞我诈为主要情节 ， “ 宫 互之间 的矛盾冲突是故事发展的主要脉络 。 斗” 是其核心所在 ， 《 甄嫒传》 亦是如此 。 叙事学认为 ， 冲突是叙 事 的主要特征 。观之《 甄嫒 传》 ， 我们 可以发现 ， 各元素 的对立 纠葛关系是全剧叙事 的根本也是精华所在 。
维・ 斯特劳施所倡导 的“ 二元对立 ” 结构 分析方法 ， 提 出了“ 符
事一个结局 。法国符 号学 家托 多洛夫 曾在《 小说奇谈》 中将这
一
Байду номын сангаас
理论进一步说明 ： 叙事 的基本 内容包括两个类型阶段 ： 那些
被称为“ 平衡 ” 或“ 失衡 ” 的状态 ， 和那 些被称为在 两者之 间进
行的“ 转换” 。……前 者为恒定 的状态 ， 后者是可变的状态 。
托 多洛夫 提 出了一个 万能 的公 式来 表述 这种 “ 平衡模 式” 。 这一公式强调 了大多数叙事 中的线性特征 ， 可以表达为 ：
光 影 艺 术
关于以甄嬛传为代表的宫斗剧的分析
关于以甄嬛传为代表的宫斗剧的分析宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃等女性角色作为故事主体，以人物情感纠葛或政治权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
宫斗剧更注重娱乐，与历史正剧具有一定的区别。
宫斗剧的流行最初起源于2004年香港的《金枝孽缘》，而中国大陆内地宫斗剧大热，而是从2010年《美人心计》开始。
而2011年《甄嬛传》上映后，创下了极高的收视率，进而使宫斗剧进入了大众视野，把宫斗剧推向高潮。
在事实上，宫斗剧不过是电视剧的一种，在宫斗剧盛行以前，宫廷题材的历史剧主要表现为两种类型。
一种是帝王系列，大多数都比较严谨，虽然有后宫的斗争，但是大部分还是以历史变迁的大潮流为主，不拘泥于儿女情长，剧情上也力求最大程度的还原历史，代表作有《康熙王朝》《雍正王朝》。
另一种是戏说系列，以宫廷为场景展开，但不会有很多的笔触涉及到历史，只是着力于后宫之中的权力斗争以及男女主角的情感纠葛，剧情以感人为主，与另一种具有明显的区别，另外具有强烈的针对性和批判性，其代表作有《康熙微服私访记》，《铁齿铜牙纪晓岚》，《还珠格格》等。
随着电视荧屏刮起了宫斗风，宫斗剧一时成为了文艺界的热点话题。
由于宫斗剧一个时期内井喷式涌现，宫斗剧的创作，无论在人物设置、故事背景还是戏剧冲突上等要素，都可以形成批量化生产的固定套路，并且出现了大量相互抄袭，跟风模仿的现象。
事实上，电视剧想象力的匮乏和创作水准的低下是。
奋斗题材重复出现的原因。
大家都想挣快钱。
澎湃新闻网指出，类型化是观众喜好的一种结果，是好看经验的自然积累，是观众和制作方达成的一种看不见的共识。
宫斗剧既满足了观众的思域，也满足了大批女性观众的臆想，甚至折射了观众的心理。
宫斗剧虽然发生在古代，但与当下的一些职场，社会现实有着一定相同的的特征。
人们爱看宫斗剧，是因为能通过这个媒介，得到快乐，舒缓生活带来的负面压力。
接下来咱们来细节的，说说《甄嬛传》吧。
《甄嬛传》能火到今天，很大一部分原因是其中的各种细节都很还原。
电视剧《甄嬛传》分析
03 主题探讨
权力斗争
01
权力斗争是《甄嬛传》的核心主题之一，主要表现在后宫嫔妃 之间的争宠和政治斗争上。
02
剧中通过各种手段和策略，展现了人们在权力斗争中的心理变
化和行为模式，以及权力对人的腐蚀和影响。
权力斗争不仅存在于后宫，也延伸到了前朝，展现了古代政治
03
斗争的残酷和无情。
爱情与背叛
《甄嬛传》中展现了多段复杂的爱情关系，既有真挚的爱情，也有背叛和利用。
主要人物介绍
甄嬛
本剧的主人公，一个聪明、机智、善良的女子，经历了从纯真少 女到权谋高手的转变。
皇帝雍正
权力至上的君主，对甄嬛既有宠爱也有猜忌。
皇后乌拉那拉·宜修
城府极深，与甄嬛有过多次交锋。
剧情梗概
甄嬛入宫
甄嬛因家族恩泽入宫，初入宫闱的她纯真善 良，对皇帝充满感情。
荣宠与陷害
甄嬛得到皇帝的宠爱，却也引来其他嫔妃的 嫉妒与陷害。
剧情改编
02 部分观众认为该剧对历史进行了改编，但这种改编并
不影响他们对剧情的喜爱和接受。
演员颜值
03
观众们普遍认为剧中的演员颜值高，为剧情增色不少
。
THANKS 感谢观看
发强烈。
03
对剧情的影响
皇帝是剧中的重要角色，他的决策和行动直接影响到剧情的发展。他的
多疑和冷酷导致了宫廷中的权力斗争和阴谋诡计，对整个剧情产生了深
远的影响。
华妃
01 02 03
性格特点
骄傲、自信、狠毒。华妃在剧中展现出了极高的自信和自 尊，她对自己的美貌和才华非常自负，不容许任何人挑战 她的地位。同时，她也是一个狠毒的女人，为了达到目的 不择手段。
人物发展
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧的现状及引发的思考
我国宫斗剧是一种以古代皇宫为背景的戏剧作品，以宫廷权力斗争为题材，展现了宫廷内部的复杂关系和人性的阴暗面。
近年来，随着网络影视剧的兴起，宫斗剧成为了受众喜爱的一种类型，但也引发了一些思考。
我们来探讨一下我国宫斗剧的现状。
近年来，宫斗剧在中国影视行业中备受关注，以《甄嬛传》、《后宫·甄嬛传》、《如懿传》等作品为代表，成为了大众热议的焦点。
这些剧集以唐、宋、明、清等朝代的历史事件和皇宫宫廷为背景，以宫廷权谋、后宫纷争为故事主线，深受观众的喜爱。
这些剧集不仅在故事情节上扣人心弦，还在服饰道具、场景布景等方面展现了宫廷文化的瑰丽和华美。
宫斗剧也引发了一些思考。
宫斗剧的题材定位，是否符合当下社会的审美和价值观？宫廷权谋、后宫纷争是古代皇宫内部的一部分，但这种斗争和尔虞我诈的情节是否能够引发观众的共鸣和正能量？宫斗剧的角色刻画，是否真实且多维度？官宦贵族的争斗、后宫嫔妃的明争暗斗在历史上确有其存在，但在剧中的人物描写是否存在单薄和片面的情况？还有，宫斗剧在继承历史文化的是否存在对历史事实的曲解和美化？这都是需要我们深入思考的问题。
从另一个角度来看，宫斗剧所揭示的人性阴暗面和宫廷权力斗争确实具有一定的吸引力。
在现实生活中，权力斗争、后宫争宠事件依然在发生，尤其是在古代社会更是频繁。
宫斗剧通过对这些现象的再现和深入挖掘，引发了人们对社会现实的思考。
宫斗剧也强调了人性的复杂和多样性，在宫斗剧中，人物形象的多维展现也能够让观众深入思考当下社会中的种种现象，从而引发对人性的思考和探索。
论新媒体时代热播电视剧的“碎片化”接受特征以电视剧《后宫甄嬛传》为例
三、碎片化接受对观众的影响
热播电视剧的碎片化接受对观众产生了一定的影响。首先，观众可以更加灵 活地掌握观看进度，更好地利用碎片时间。其次，新媒体平台上的互动性强的观 看体验使得观众更加深入地参与到电视剧的传播中，提高了观众的参与度和粘性。 此外，碎片化的接受方式也使得观众更加注重对剧情和角色的分析，提高了观众 的理解能力和批判思维能力。
然而，碎片化接受也存在一些挑战。一方面，片段化的剧情可能会影响观众 对整体剧情的理解和把握；另一方面，新媒体平台上真假难辨的信息可能会误导 观众，影响其观剧体验。因此，如何在保证观众接受热播电视剧的同时，避免这 些负面影响，是未来发展中需要和解决的问题。
四、结论
综上所述，新媒体时代热播电视剧的“碎片化”接受特征主要表现为观众的 观看习惯和剧情分解两个方面。《后宫甄嬛传》作为一部具有代表性的热播电视 剧，其碎片化接受特征充分体现了这一现象的普遍性。碎片化接受对观众产生了 一定的积极影响，如提高观看灵活性和参与度、增强理解能力和批判思维能力等； 然而，
通过研究《后宫甄嬛传》的改编策略，我们可以得出一些结论。网络小说改 编电视剧首先需要保留原著的精华，同时进行创新和丰富，以迎合电视剧观众的 需求。在改编过程中，剧情设定、角色塑造、场景设计和音乐配合等方面都至关 重要，任何一个环节的失误都可能影响到整部剧的质量。此外，网络小说改编电 视剧还需要注意符合社会价值观和文化传统，不能违背道德伦理和社会公德。
《后宫甄嬛传》作为一部网络小说改编电视剧的成功案例，其策略研究值得 深入探讨。首先，保留原著的主线剧情是非常关键的。在丰富剧情的同时，不能 失去原著的魂魄和人物性格。其次，选角也是非常重要的环节。演员的演技和形 象气质要与角色相符合，这样才能让观众更好地投入到剧情中。此外，精致的场 景设计和配乐也是改编电视剧不可忽视的方面。要尽可能保留和加强原著的文化 内涵和艺术价值，同时满足观众的审美需求。
中国电视宫廷剧的大众文化批判——以《甄嬛传》为例
中国电视宫廷剧的大众文化批判
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以《 甄娱传 》为例
申雪 洋
（ 云 南大 学 云 南 昆明 ６ ５ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要 】 ２ ０ １ ２ 年《 甄媛传 》的热播 ，不仅打破 了以往 电视宫廷剧 的收视 率 ，同时也 带来 了不少 问题 ：单 向
度女性形 象 的塑造和 工业化 的运作模 式 ，让整个 宫廷剧 市场 失去 了原有 的魅力。其所涵盖 的精神和价值观 也不符 合社会 对电视 宫廷剧 积极 向上 、传 承历史 的本 质要求。本 文以大众文化批 判的角度 ，对 中国 当代 宫廷 电视剧存在
世 的孩子 来扳 倒 皇后 。 这 些宫 廷剧 受 到媒体 的大力 炒作 ，
中国 的 电视 宫 廷 剧 属 于影 视 艺 术传 播 的一 部 分 ，而 使媒 体 忽 略 了其应 该 承 担 的舆 论 教化 的责 任 ，一 味将 女 影 视 艺术 具 有 大 众 易 于接 受 的 可视 性 、直观 性 、生 动 性 性 的 地位 进 行 贬低 ，否 定 女性 的价值 ，这 种扭 曲 的价 值 观非 但 没有 引起 大众 的反感 和： ｔ ｔ Ｎ ，反 而被 大众 追捧 。 （ 二 ）工 业模 式 的 剧 本创 作 。 当今 的 宫廷 剧 为 了争 传 播 渠道 拓 展 ，推动 影 视 艺 术 的大 众 化 趋势 更 加 深入 ， 加 之 偶像 崇 拜 引 起 的 “ 英 雄 情结 ”和 “ 明星 效 应 ” 的审 夺 市 场份 额 ，满足 大 多 数 人 的 审美 标 准 ，避 免市 场 风 险 美 观 念 ，使 得 该类 型 影 视 艺术 作 品 占据 影视 艺 术 市场 的 而 出现 了工 业 化 的 制作 模 式 。一 方 面 ，宫 廷 剧 的运 作 机 主 流 地位 。 中国 电视 宫 廷 剧 的大 众 化 发 展趋 势 是 把 双 刃 制 愈 加 商业 化 ，有 娱 乐 和 消 费性 的趋 势 。为 了保 证 观 众 剑 ，一方 面 ，在 繁荣 文 化 市 场 、丰 富 大 众 文化 生 活 、提 的数 量 ，扩 大 宫廷 剧 市 场 ，制 作 方 不 惜 消费 明星 人气 ， 高 大 众 的 文化 素 质 、促 进 我 国精 神 文 明 建设 上 具 有一 定 利 用 炒 作 吸 引大 众 注 意力 ，导致 宫 廷 剧 鱼 目混 珠 ， 良莠
宫廷剧热播下的理性思考--以《甄娠传》为例
笔者共 发 放 问卷 １ ２ ０份 ， 其 中有 效 问卷 １ ０ ７份 ， 无效问卷 １ ３份 。 其 中看 过 《 甄嫘 传 》 的 比 例 约 为
５ ３ ， 男性 看过 的 比例 约 为 ４ ３ ， 女 性 看 过 的 比例
约为 ５ ７ 。 由于 在校 学生 收视 条 件 有 限 ， 观 看 比例
、
宫廷剧 热播 的 程度—— 以《 甄娠 传 》
为 例
１ ． 《 甄娠 传 》 开播 以 来的收视 情 况 简介
有 所 影响 ， 但《 甄媛传 》 的热播 毋庸 置疑 。
二 、宫 廷 剧 热 播 的 原 因 分 析 —— 以 《 甄 嫒传》 为 例
１ ． 《 甄娠传 》 满足 受众欣 赏 口味
视落幕。 ［ ］ ”
２ ． 关于《 甄娠传 》 的 调 查 问 卷
融合 ， 各 种文 化元 素注 入其 中 ， 以描绘 宫廷 生活 为 主
的戏剧应 运 而生 。最 近 ， 宫 廷剧 在 电视 屏 幕上热 播 ， 特 别是《 甄娠 传 》 引起 了收视 狂潮 。笔 者将 对这 一现 象 进行 理性 分析 。
第
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｂ ｅ ｉ Ｒａ ｄ ｉ ｏ ＆ ＴＶ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
Ｖｏ １ ．１ ９ Ｎｏ． ２
Ａ ｐｒ ． ２５，２ ０１ ４
２ ０ １ ４年 ４月 ２ ５日
仅在 内地 引起很 大 的反 响 与热 烈 的讨 论 ， 而 在 中 国 台湾 地 区的华 视播 出后 ， 收视 率节节 高 升 ， 刷新 了华
都 与 国家命 运息 息 相关 ， 因而 被放 大 、 被关 注 、 被 谈
论、 被加 工 。随着 电视 艺 术 和科 学 技 术 的不 断发 展
试谈宫廷剧中的权谋文化——以《甄嬛传》为例
之道 、 后宫 争宠之计三 个方面分析剧 中权谋 文化的表现 。权 谋文化 长期影响人 们的 思想观念 ， 又 因 自身的诡 谲 莫测吸 引着人
们， 同时对观 众具有一 定的 实用性 ， 从 而深 受观 众 的追捧 。本 文指 出迷 恋权谋 文化 导致 的不 良后 果 ， 提 出对 策 ， 进 而 引导 观众 正确看待 权谋文化 。 关键词 ： 宫廷剧 权谋 文化 《 甄娠传》
自２ ０ 世 纪８ ０ 年代 以来 。 以宫廷 为题 材 的影 视 剧开 始盛
下 皇子 ， 遏制年 家势 力 。 自古无情 帝王 家 ， 雍正 为 了保 全 皇 位、 巩 固江 山 ， 狠心 欺骗华 妃并 剥夺 她生育 的权 力 。在 此之 前， 他 就授 意 皇后让 华 妃 喝下 堕胎 药 ， 杀 死其 腹 中 的男胎 ， 雍正 的心狠手辣 、 冷酷无 情可见一 斑。
其受 追捧 的原 因 ， 指 出迷 恋权谋文化 的后果及 对策 。
一
能直接 除掉 隆科多 。希 望通 过杀掉 年羹 尧这 个举 动打击 他
嚣张跋扈 的气焰 ， 整治朝纲 ， 维护 帝王的威仪 。 李宗吾 说 ： “ 古
、
权 谋 文 化 的 表 现
之为英雄 豪杰 者 ， 不 过面厚 心黑而 已 。” ［ ４ ３ 由此 可见 ， 帝 王驭
人调制 含有大 量麝香 的欢 宜香 。 独赐 给年世 兰 。 表 面上是 对
然人性基础之上 的。 封建 统治者只重权位 ， 不顾信义 ” Ⅲ。 熊召 政认 为 “ 权 就是权 利 ， 谋 就是 谋 略 ， 当统治 者 为 了巩 固他 的 权力 而采取 的手段 ．或者某一 个政 治集 团为夺 取政权 而 采
金钱 贿赂是谋 取官位 、 加官晋 爵的常用 手段 。《 甄媛传 》 中赵之垣 用大量金 钱贿 赂华妃 ， 通过她 传话 给年 羹尧 ， 从 而
经典古装影视剧中的人物塑造——以宫斗剧系列为例
目录摘要 (I)Abstract (II)引言 (1)1.经典古装剧的人物塑造特点 (2)1.1以当代受众心理为主导 (2)1.2以野史消费追求新的审美艺术价值 (4)1.3宫斗剧创作呈现新兴潮流的发展趋势 (5)2. 宫斗剧的人物塑造特征 (8)2.1以女性人物形象塑造为主 (8)2.2 以男性人物形象塑造为辅 (10)2.2.1以男性弱点的揭露来诠释女性的性格优势 (10)2.2.2以女性守护者形象塑造男性人物 (13)2.3以角色形象对立为剧情建构 (15)2.3.1塑造男性形象与女性形象之间的对立 (15)2.3.2 后宫正室和妃嫔间的对立 (16)2.3.3君臣之间的对立 (17)3. 宫斗剧系列的人物塑造创新途径 (18)3.1要体现历史厚重感 (18)3.1.1剧中人物的服装配饰要与背景时代相吻合 (18)3.1.2 要有符合人物的礼仪文化 (19)3.2要提升文化内涵 (20)3.3 要满足受众群体的心理需求 (22)结语 (23)参考文献 (24)致谢 (25)摘要经典古装剧以历史题材为背景，在塑造人物和叙述事件时不必依据史料，而是借用古人的思想情感来提升现代社会的审美情趣，即以情节和人物虚构，趋向于大众娱乐和文化审美等诉求。
传统的经典古装剧多以意识形态说教塑造人物形象，然而在受众群体市场需求下，现今的经典古装剧人物塑造多以受众群体的娱乐快感宣泄为主，这也促成了新兴古装宫斗剧的到来。
针对我国经典古装剧的人物塑造特点展开研究，可以找出当前经典古装剧的发展趋势，并对新兴古装宫斗剧人物塑造进行深入解读，为的是提高经典古装剧在影视市场中的竞争优势，扩大古装剧市场效益。
通过进一步研究新兴古装宫斗剧的人物形象和文化审视，探索新兴古装剧的发展方向。
结果表明新兴宫斗剧人物塑造方式可以开拓古装剧市场和满足受众心理。
此外，针对研究结果提出科学合理的建议，旨在创新和完善新兴古装宫斗剧的人物塑造途径，促进我国经典古装剧的健康发展。
网络小说改编电视剧的策略研究以《后宫甄嬛传》为例
网络小说改编电视剧的策略研究以《后宫甄嬛传》为例一、本文概述随着网络文学的繁荣发展，网络小说改编电视剧已成为当下影视市场的重要趋势。
这种现象不仅体现了文学与影视的跨界融合，也揭示了观众审美需求的多元化和个性化。
本文以《后宫甄嬛传》为例，深入探讨了网络小说改编电视剧的策略。
《后宫甄嬛传》作为一部成功的网络小说改编电视剧，其独特的叙事方式、鲜明的人物形象以及丰富的情节设置都受到了广大观众的喜爱。
本文首先分析了《后宫甄嬛传》原著小说的魅力所在，包括其情节架构、角色塑造以及主题思想等方面。
在此基础上，本文进一步探讨了如何将这样一部网络小说成功改编为电视剧的策略，包括剧本改编、角色选择、场景布置、拍摄手法等方面。
本文也分析了《后宫甄嬛传》在改编过程中遇到的挑战和困难，以及应对策略。
通过对《后宫甄嬛传》改编策略的研究，本文旨在为未来的网络小说改编电视剧提供一些有益的启示和建议。
本文也希望能够促进文学与影视的更好融合，为观众带来更多优质、有深度的影视作品。
二、网络小说改编电视剧的基本策略网络小说改编为电视剧是一个复杂且需要精心策划的过程，它涉及到原作的选择、改编策略的制定、剧情的梳理与重构、人物角色的塑造、拍摄制作等多个环节。
以《后宫甄嬛传》为例，其成功的改编策略主要表现在以下几个方面：精准选择原作：选择一部具有市场潜力和观众基础的网络小说是改编成功的第一步。
《后宫甄嬛传》以其精彩的剧情、丰富的人物和独特的历史背景吸引了大量读者，为改编提供了良好的群众基础。
保留核心元素：在改编过程中，保留原作中的核心元素和精彩情节是吸引原著粉丝的关键。
《后宫甄嬛传》在改编时保留了原作中的主要人物、宫廷斗争和复杂的人物关系等核心元素，使得电视剧在保留原作魅力的同时，也符合了观众的期待。
梳理与重构剧情：由于网络小说通常篇幅较长，情节复杂，改编时需要对剧情进行梳理和重构。
在《后宫甄嬛传》的改编中，制作团队对原作剧情进行了合理的删减和重构，使得电视剧的剧情更加紧凑、节奏更加明快，更符合电视媒体的播放特点。
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析-广播电视论文-艺术论文
宫斗剧《甄嬛传》的魅力特点分析-广播电视论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——宫斗剧是指以中国古代封建王朝为背景，将后宫嫔妃或女官等女性角色作为故事主体，以人物情感纠葛或权力倾轧为剧情主线的电视剧集。
宫斗剧这一剧种最初多由港台拍摄，起源于香港经典剧目《金枝孽》，2012 年《美人心计》揭开了内地宫斗剧的帷幕，其中历经宫系列、《步步惊心》等多部同类型电视剧，直至《甄嬛传》的播出将宫斗剧的盛行推至顶峰。
相比之前的宫斗剧都热衷于将穿越这一元素加入其中的特点，《甄嬛传》却呈现出了媲美历史正剧的精良品质，给后宫戏这一类电视剧创作开掘了文化深度,不仅立意明确、主题鲜明，结构紧凑、线条清晰，故事一波三折，引人入胜,而且体现出了强烈的批判精神，其对人性的开掘，播出以来受到广大观众的好评。
一、《甄嬛传》自身魅力《甄嬛传》刚播出不久就被称之为后宫版的《杜拉拉升职记》，二者都是从一开始的较为平凡却不平庸的女性，历经大起大落，一步步形成人格的自我完善，最终登上人生巅峰的成功女性形象。
就题材而言，《甄嬛传》选择为古装剧，就为收视打下了良好的基础。
同时，甄嬛体这种含蓄委婉的表达方式也为本剧带来了不容小觑的宣传效果。
导演郑晓龙在被问及拍摄《甄嬛传》的初衷时曾表示：我希望观众能够通过《甄嬛传》中悲惨的人物命运感受到强烈的批判精神，不再把阴暗吃人的宫廷当作向往的地方，不再被某些宫廷戏误导想穿越回到古代。
宫廷生活浮华奢美，历来是艺术作品为展开美好情感而喜欢设置的大环境，主角往往是回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色,而观众很容易产生代入感，产生错觉，误以为但见新人笑，那闻旧人哭的境遇在主角身上不会出现，《甄嬛传》虽是以甄嬛为主线，但没有陷入俗套，较为真实再现了一个后宫生活中光鲜背后的一面，其中的人物成长情节令人唏嘘。
（一）悬念悬念大师希区柯克有一个着名的定时炸弹理论：如果画面一开始炸弹了，死了很多人，观众不会很惊讶，也没有什么感觉，哦，死人了，如果一开始一个人在桌子旁悠闲地坐着，而桌下有一个定时炸弹，那么观众的心就会被紧张起来，时时刻刻想着这颗炸弹。
甄嬛传宫廷权谋的危机与机智让人着迷的宫斗剧
甄嬛传宫廷权谋的危机与机智让人着迷的宫斗剧宫斗剧《甄嬛传》，讲述了一个女人在宫廷中的权谋斗争，经历了多次生死考验，最终登上皇后之位。
这部剧不仅展现了宫廷中的阴谋诡计，更揭示了女性在封建社会中的处境。
她们虽然没有任何政治权力，但凭借机智、聪明和毅力，却能在男性统治的社会中获得一席之地，成为权力的参与者。
一、女性在封建社会中的处境在封建社会中，男尊女卑的思想根深蒂固，女性地位低下。
她们不能外出工作，只能待在家里传宗接代。
在这样的社会背景下，女性在政治和社会层面上没有任何参与权。
而在宫廷中，女性与世隔绝，仅有的生活方式就是寻求保护和尊重。
因此在宫廷斗争中，她们必须依靠自己的机智和才能，才能在竞争中获得胜利。
二、机智的女人在《甄嬛传》中，甄嬛凭借机智成功应对一个又一个的危机。
比如，在“貂婵事件”中，她灵活运用自己的特权，在皇后的危机中拯救了皇后。
她在处理宫廷内部矛盾方面也非常得心应手，谋取了足够的政治资源，让自己摆脱了被淘汰的命运。
这些危机考验表明：机智是女性在宫廷中立足之本。
三、宫廷权谋的危机宫廷权谋是《甄嬛传》中最为重要的元素之一。
宫廷中的每一份争斗甚至连一个小小的挑衅都可能转化为政治危机。
无论甄嬛多么聪明，也难逃被她人阴谋相害的危险。
比如，在“开国大典”中，由于皇后的指示，甄嬛失去了皇帝的信任。
在这种情况下，她必须重新争取，并重新建立自己的地位。
甄嬛之所以能够成功，很大程度上得益于她机智的处理方式。
四、机智的力量《甄嬛传》展现了机智在政治和社会层面上的巨大价值。
机智不仅能够帮助人们在紧急情况下做出最优决策，还能在日常社交中帮助人们解决问题。
特别是在竞争激烈的宫廷中，机智成为女性在斗争中获胜的重要工具。
五、结语《甄嬛传》展现了封建社会中女性在政治和社会层面上的困境，也展现了她们机智、才智和毅力在宫廷权谋中的作用。
这一切都提醒我们：机智构建了一个新时代的可能性。
在这个时代，不再重视性别，不再重视阶级，我们应该注重自己的机智和才智，用自己的能力创造机遇，让自己在这个世界上获得一席之地。
甄嬛传古装宫廷剧的辉煌之作
甄嬛传古装宫廷剧的辉煌之作甄嬛传——古装宫廷剧的辉煌之作甄嬛传是一部备受瞩目的中国古装宫廷剧，自从它首次播出以来，便引起了广大观众的关注和讨论。
该剧以其独特的叙事风格、精湛的演技和宏大的制作规模赢得了无数观众的喜爱。
本文将探讨甄嬛传为何成为古装宫廷剧中的辉煌之作。
一、故事情节的吸引力甄嬛传的故事情节极具吸引力。
它以甄嬛这个贵族女子的崛起为主线，展现了她在宫廷中的生存斗争和智慧。
故事情节中充满了阴谋、权谋和人性的复杂性，观众们常常被剧情中的悬念和转折所吸引。
同时，剧中的爱情故事也极具戏剧性，触动人心，使人们对主人公的命运展开无尽的遐想。
二、精湛的演技和出色的演员阵容甄嬛传在演员的选择和演技方面也非常出众。
剧中的演员们都具备过人的表演功底，他们将角色塑造得栩栩如生，令观众们产生深刻的共鸣。
斯琴高丽、陈建斌、孙俪等演员们的精彩表演，使得剧中的人物形象更加立体鲜活，深入人心。
观众们对他们的演技赞不绝口，更加增加了该剧的影响力和观赏性。
三、精美的服饰和宏大的场景甄嬛传的打扮和剧中宫廷的布景设计都是一流的。
剧组对于每一位角色的服装都进行了精致的设计和制作，将观众们带入了尘封已久的古代宫廷世界。
同时，宏大的场景设置和精美的摄影技术也为剧情增添了不少震撼力和视觉享受。
观众们在欣赏剧中的华美场景的同时，也对剧组的用心和细节感到赞叹。
四、对于历史文化的传承与展示甄嬛传的成功还在于它对古代历史文化的传承与展示。
剧中贯穿了许多与历史相关的元素，包括宫廷礼仪、服饰、建筑等，使得观众在观看剧情的同时，也能够了解到一些古代历史的背景和文化内涵。
这对于培养观众的历史兴趣，推广中国传统文化具有积极的意义。
总之，甄嬛传作为一部古装宫廷剧，以其精彩的剧情、出色的演技和精美的制作，成为了古装宫廷剧的辉煌之作。
它通过生动的故事情节、精湛的演技、精美的服饰与场景，以及对历史文化的传承与展示，吸引了广大观众的关注和喜爱。
甄嬛传的成功背后离不开剧组的用心制作和演员们的精湛演技，以及观众们的热情支持。
浅析宫廷剧中的“疯女人”形象—— 以《甄嬛传》《延禧攻略》为例
076文学·艺术《名家名作》·评论浅析宫廷剧中的“疯女人”形象—以《甄嬛传》《延禧攻略》为例袁心宁自 2004 年宫廷剧《金枝欲孽》热播以来，《美人心计》《宫锁珠帘》等连续剧陆续播出，抢占市场，宫廷题材影视剧逐渐成为拥有大量受众的荧屏宠儿。
近年来播出的宫廷剧《甄嬛传》《延禧攻略》等更是以超高的收视率和惊人的网播量引起业内外的广泛讨论，成为国产电视剧史上不可忽略的部分。
宫廷剧为广大观众呈现了后宫女性暗流涌动的日常生活、荆刺丛生的生存环境与悲欢离合的无常命运，描绘出波澜壮阔的封建时期的女子群像图。
宫廷是众多女性集结的特殊场所，所以女性之间的争斗便是宫廷剧的主要故事情节。
由于后宫不得干政的训诫，后宫妃嫔被隔绝在朝政之外，日常生活的勾心斗角是唯一的故事主线。
后宫妃嫔们不再天真无邪、单纯善良，而是在追求名号与利益的过程中变得有城府。
观看宫廷剧的过程中，我们可以窥见封建社会长久以来对女性的压迫与戕害。
后宫的众多女子身在高墙深院，处于被皇权制度统治的低微地位，只能被动接受全部规定，成为附属于皇上的客体，不仅走不出去，而且被严苛的宫规所束缚。
一中华传统文化注重家族关系，因此为自己的家族赢得利益与尊重便成为古代后宫女子活着的主要价值，以此观念为背景的《甄嬛传》中的后宫女性一生都在为家族的飞黄腾达而努力，无疑是家族观念下的牺牲品。
因此，争夺位分、怀孕生子等情节自然成为剧中的重头戏，而在这些重头戏之中沦为他人笑柄的疯女人也着实让观众唏嘘不已，华妃身边色厉内荏的丽嫔就是《甄嬛传》中典型的例子。
作为华妃在后宫里的“左膀右臂”，丽嫔可以称得上忠心，私下很少像曹贵人那样偷偷为自己打小算盘，言行举止也时常讨好华妃。
在剧中，华妃被宜修皇后嘲讽一番后心情不悦，丽嫔为哄华妃开心，便主动和宫女颂芝一起唱了双簧。
但即使如此，华妃依旧处处瞧不起丽嫔。
毕竟后宫的小主们拉帮结派所做的一切皆是为了争斗，一个嫔妃的心计便决定了别人对她的态度以及她在这场宫斗中的结局。
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年 ，横 扫 大 陆 电视 剧 市 场 长 达 十余 年 的宫 斗 剧
暂 时 沉寂 。
艺坛 尉影月报 Ｉ
中青 年 女性 为 主 。这 些女 性 往往 身 处职 场 ， 或 多
集和 第 ６ ３集 “ 滴血认亲” 这一故事 中 。 宫 女 斐 雯 之 所 以受 皇 后 及 祺 贵 人 摆 布 作 伪 证 诬 陷 甄 嫒 与 温 实 初私 通 ，这在 第 ６ ０集 中就 有所 铺 垫— — 斐 雯 忘 关窗 户 导致 甄 嫒产 后 咳嗽 ， 皇帝 命 人掌 嘴 导 致 斐雯 怀恨 在心 。这种技 巧 其 实是对 古典 文学 叙 事技 巧 的借 鉴 ， 古代 小说 讲 究 “ 草蛇 灰 线 ， 伏 笔 千
２ ０ ０ ４年 ， 香 港 广播 电视 公 司制 作 的 《 金 枝 欲
孽》 不但 在香 港 走红 ， 而 且 风靡 整 个 华 语地 区 ， 掀
起 了一股 “ 金 枝热 ” 。 影 响更 为深 远 的是 ， 《 金枝 欲 孽 》开创 了 华 语 电视 剧 的一 个 重要 类型— — “ 女
ｌ 尉影月报 艺坛
女性 宫斗剧 的受众基础 与叙事特征
— —
以电视 剧 《 后 宫・ 甄嫒传 》 为例
■詹 荔
摘要 ： 自２ ０ ０ ４年 香 港 版 《 金枝欲孽》 热播 以
来． 一 波接 着 一 波 的 “ 女 性宫斗剧 ” 长期 占领 银
在 宫 斗 剧 持 续 火 爆 的 另 一面 则是 《 人民日
幕， 其代 表 作 《 后宫・ 甄娠 传 》 更 是 填补 了国产 电
视 剧 不 能进 入 美国主 流 市场 的 空 白 ． 创 造 了 国产
电视 剧 的神话 。宫斗剧 所反 映 的金钱 与权 力的争
斗 影射 了 当下 职场 的 丛林 法则 ， 符 合 青年 观 众 的
观 看心 理 。在 叙 事特征 上 ， 《 甄娠 传 》 等 宫斗剧 运 用 了丰 富 的叙 事技 巧 ， 给观 众 以刺 激 ， 故 能 受到
报》 等 官方 媒 体 的意识 形 态批 判 。早在 ２ ０ １ ２年 ５
月 ８日 ， 《 荧 屏 宫斗 何 时休 》 一文 就 指责 “ ‘ 重口 味’ 的后 宫题 材 电视 剧 ， 充斥 着 勾 心斗 角 、 争 风 吃 醋 、相互 算 计— — 人性 中恶 的一面 被 无 限放 大 。 这 种 对历 史 的解 构 背后 隐 藏着 对 权 力 、恩 宠 、 一
《 芈 月传 》 等 ６部 重 要 的作 品 。 一波 接 着 一波 的
宫斗剧热潮给大 陆观众 带来 了审美疲劳 ， 到了 ２ ０ １ ６
择 手段 。 就《 甄嫒传 》 来说 ， 其 吸 引 观 众 的 有 三 个 主 题： 后 宫 争斗 、 戏 说 历史 、 爱情 ， 主题 的丰 富 使 得 这 部 电视剧 能 够 有较 多 的观 众群 体 。但 是 ， 需要 指 出 的是 ， 掌 握 收 视 主 动权 的 还 是女 性 ， 而 且 以
了 巅峰 ， 这 部 电视 剧 依 然 被 不 少 卫视 反 复播 放 ， 无 论 是 观 众 口碑 还 是艺 术 水 准 。 截 止 至 目前 。 尚
无 一 部 能 够 与其 同 并驾 齐 驱 的 同 类作 品 。走 下
这 在 现 实 生活 中 是 无处 不 在 的 。我 们 所 处 的 时
创 作 中的一 个结 果 ” 闭 。 前几 年 ， 女性 宫斗 剧 的盛
动播出 ， 成 为年 度 的“ 屏霸 ” 。这 一 趋 势 在 ２ ０ １ １ — ２ ０ １ ２年 间达 到 了 高 潮 ， 仅２ ０ １ １ 年 这 一个 年 度 就 涌 现 了 六 部 收 视 率较 高 的女 性 宫 斗 剧 ： 《 唐宫 ・
腐蚀 社会 道 德》 一文 中所认 为 的 ， “ 近 几 年流 行 的
每 年都 有 一部 重 要 的女 性 宫 斗 剧 在 各 大 卫视 滚
官 场 小说 、 宫 斗 剧 就 是这 种 社 会 风 气 （ 犬 儒 主 义 盛行 ， 人际 关 系恶化 ， 社 会 诚 信缺 失 ） 投 射 到 文艺
时 代 症 候—— 金 钱 至 上 、 权利至上 。 为 此 可 以 不
巅 峰 的 宫 斗剧 类 型 依然 长 盛 不 衰 ， ２ ０ １ ３ — ２ ０ １ ５年
间就诞生了 《 唐宫燕 ・ 女人天下》 《 金枝欲 孽 ２ 》 《 陆 贞传奇 》 《 大 汉贤后 卫子夫 》 《 武媚 娘 传奇 》
代， 虽 然 已经 不 会 再 有血 与火 的洗 礼 ， 但 是 却 走
进 了雾 与霾 的 笼罩 。进 入 新 时期 以 后 ， 市场 经 济 统 治着 人们 的 生 活 ， 各种 不 正 当的 竞争 左 右着 人 们 的思 维方 式与 交往 方式 。作 为大 众 文化产 品 的 电视剧 的 一个 品 类 ， 宫 斗剧在 无 意 识之 中彰显 着
美 人 天下 》 《 倾世皇妃》 《 万凰之王》 《 凰 图腾 》 《 后
行 与 我们 所 处 的 当下 社 会 语 境 有 着 很 深 层 次 的
联 系 。“ 宫 斗剧 ” 的核 心是 “ 斗” ， 也就 是利 益争 斗 ， ０ １ ２年 ， 《 后宫 ・ 甄 嫒 传 》 的诞 生 标 志 着 宫 斗 剧 的整 体 水 平 攀 上
观 众的普 遍 欢迎 。
夜 走 红 、一 夜暴 富 的 向往 和对 享 乐 主义 的 崇拜 ，
既 无 益 于认 识历 史 ． 也 无益 于思 考 人 生 ” ［ １ １ 。存在 即是 合理 ， 不 能 因 为某 些媒 体 单方 面 立场 的否 定 就 抹 杀掉 宫斗 剧在 影视 文化产 业 中 的重要 贡献 。 在争议之中， 我们 有必 要理 清 长 期 占据 荧屏 的宫 斗剧 的 受众 基础 、美学 特 征 以及 艺术 上 的 不足 ，
性 宫斗剧 ” 。
并对 宫斗 剧 的未来发 展进 行 一个预 测 。
受 众基础
此 后 ，宫 斗 剧 成 了各 大 影 视 公 司与 各 主 流
卫 视 竞相 追 逐 的对 象 。在 ２ ０ ０ ６ — ２ ０ １ ０年 间 ， 平 均
正如 著 名 文化 学 者陶 东风 教 授在 《 比坏 心 理