浅谈电视编辑艺术画面的把握
电视节目的编辑
浅谈电视节目的编辑摘要电视节目的编辑是完成每一个电视创作的重要环节,通过对电视画面和声音的后期制作,以及各种电视技术手段的运用,可以使电视节目达到完美的艺术效果,使作品的思想意义得到准确而又深刻的表达。
本文从电视画面的编辑和音乐的编辑两方面来探讨如何做好电视节目的编辑。
关键词电视节目;编辑;技术中图分类号 g222文献标识码 a文章编号1674-6708(2010)18-0005-02现如今电视最为一种媒介,已经成为社会政治、经济和文化生活的重要组成部分,它以超人想象的发展趋势渗透到人们生活的各个领域。
电视节目的编辑是完成每一个电视创作的重要环节,它通过对电视画面和声音的选择、剪切和排列,并利用各种电视技术手段使电视节目达到完美的艺术效果,最终完成创作。
1 电视节目画面的编辑电视节目画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法,电视画面只有通过编辑才能将最合适的画面段落按照最理想的方式组合起来,实现艺术性与技术性的完美结合。
怎样做好电视画面的编辑,主要是要把握以下几个方面:首先,是画面的选择。
画面的选择要符合人们的视觉习惯和思维规律,不同的画面影响着人们的收视心理。
比如一个“推镜头”常常会引起观众对推进方向的主意,如果换用一个“拉镜头”,就不符合人们的视觉习惯了。
另外,选择的画面要与电视节目的类型相吻合。
例如新闻节目时效性强、节奏快,强调真实性与客观性,因此,宜于选择结构稳定、固定的画面或镜头,能方便观众在短时间看清新闻的内容。
要多选平拍的画面,因为平拍的视觉效果与日常人们观察事物的方式相近,从而给人平等、亲切的感觉,千万要慎用让人产生夸张感的仰拍或俯拍画面。
其次,是对画面长度的确定。
画面长度的确定取决于节目所要表达的内容,同时也是为了更好的满足观众收视的心理需要,对画面长度的确定要综合考虑3个方面的因素,即表达的内容、布局的长度和景别的长度。
所谓内容的表达,是根据节目内容的需要来确定画面的长度,这是因为一个电视节目的播出,首要应该要考虑观众是否能够看的明白,画面太长就显的啰嗦,太短又显得匆忙,无论是太长还是太短,都会影响观众对节目的理解和感受,因此表达的内容对画面的长度的要求至关重要。
电视新闻画面编辑
素材库选用
从已有的素材库中挑选适 合的新闻画面素材。
版权购买
从其他媒体或版权所有者 手中购买已有的新闻画面 素材。
画面素材的质量控制
清晰度
确保拍摄的新闻画面清晰 ，不模糊来自无噪点。稳定性画面稳定，无抖动现象， 使观众观看时感到舒适。
内容表达
画面素材能够准确表达新 闻内容，不产生歧义。
画面素材的整理与分类
面，以便让观众感受到现场的气氛。
案例二
总结词
该电视台的时政新闻节目在画面编辑上 注重呈现政治人物的庄重感和严肃性， 同时通过画面剪辑和配乐来增强观众对 新闻内容的印象。
VS
详细描述
该电视台的时政新闻节目在画面编辑上注 重以下几点：1.对于政治人物的采访，要 使用中景和特写镜头来突出他们的形象和 表情；2.在剪辑的过程中，要注意画面的 节奏感和逻辑性，确保观众能够理解新闻 内容的重点；3.对于一些重要的政治活动 或会议，要使用稳定的镜头和高质量的画 面来呈现现场的情况；4.通过配乐和音效 来增强观众对新闻内容的印象，如使用庄 重的音乐来衬托政治人物的形象。
电视新闻画面编辑
2023-11-11
目 录
• 电视新闻画面编辑概述 • 新闻画面素材的采集 • 新闻画面编辑的技术 • 新闻画面编辑的艺术 • 新闻画面编辑的规范 • 新闻画面编辑的实践案例
01 电视新闻画面编辑概述
定义与特点
定义
电视新闻画面编辑是指将拍摄好的新闻素材进行剪辑、拼接、组合等处理，最 终形成新闻成片的过程。
在两个镜头之间选择合适的剪辑 点，使画面流畅过渡。
画面特效处理技术
色彩调整
根据新闻内容调整画面的色彩，例如增强或降低 饱和度、对比度等。
画面稳定
电视节目的画面编辑艺术
论电视节目的画面编辑艺术摘要：在电视节目中，精彩的画面吸引着无数的观众，但是电视节目中的画面并不是一开始就如此吸引人的目光、渗透观众的记忆深处，这要求编辑对电视节目拍摄的镜头画面进行有秩序、有结构、有技巧的组接。
关键词：电视节目；画面编辑；组接艺术技巧一、讲究电视节目画面的组接的原则１．要符合人们的生活方式和思维理念电视节目播放的画面，首先，应该符合人们的视觉习惯。
电视画面通过人的眼睛将信息传递给大脑，如果人的大脑无法接受，电视节目也就无法吸引住人的目光，收视率也会降低；其次，要符合人们的思维理念，电视画面要符合节目主题内容，调节好画面的结构与情节的组合，组接出清晰优美的电视节目画面，向观众传达节目内容和思想。
2.要符合事物的相似性不管播放什么节目，画面必须与节目内容相吻合。
比如：综艺节目，强调趣味性，应多用搞笑镜头画面的播放冲击观众的视觉器官；娱乐新闻节目，注重的是节奏快和时效性，可以用固定的镜头，方便观众在较短的时间内也能看清画面，接收到画面信息。
3.要符合动接动，静接静的原则画面在上下承接的时候，动接动的画面、静接静的画面比较自然，如果要从动的画面转接到静的画面，则需要组接一个主体从动到静的画面进行上下画面的过渡，使画面内容整体上变得更加流畅。
二、有效控制不同镜头电视节目画面的播放长度电视画面是动态的，电视内容是动态的艺术。
1.以不同的景别确定视频长度远景、全景的画面表现的内容相对较多，镜头播放可以按情况播放较长时间，让观众可以详细了解画面内容；对近景、特写的画面，表达内容较少，观众能够一目了然，就可以剪短播放时间长度。
总之，画面的长短，必须考虑到观众是否能够在那个时间段内了解节目内容，如果画面太长或者太短都会影响节目整体效果，影响观众对节目的感受。
2.以叙述标准确定画面的长度当电视画面需要解释某种事物时，比如：谈话、事件过程等时，则需要较长的时间。
画面表达内容的节奏也影响着画面的长度，例如：播放的是城市快速发展的过程，那么很多画面都是一闪而过的，表现出城市发展迅速，但也要求播放的画面具有代表性，让观众能够一眼就知道那是哪个地方。
浅谈电视新闻编辑应具备的技巧与能力
摄水平 和新闻叙事组织能力上都 与记者有较大差距 。对于他们提供 的 素材 ， 从 画面组织到文 字措辞 、 叙 事逻辑 ， 都需 要编辑认 真地 加 以重新
改 造。
更 新鲜 。如果标题不 能完全 鲜明的表现稿件 的主要 观点 ， 最好 在主标 题 下加副题 ， 进一 步点出文章的主要 内容 。广播稿 的标题 要做得生动 、 形象， 让人 有 回味 的余 地 ， 同时又是醒 目而鲜明 的， 如果能在 听众换 台 的空档凭 借一个标题 就能把他们 吸引过来 的话 ， 那 么这样 的标 题就是
五、 广播 电视新 闻编辑 应具 备提 升专业技 术知识 的能力
魔力， 导语一唱歌 ， 读者 就跟 着哼哼。广播新 闻的导语跟报 纸新闻的导 语 既有共 同点 ， 又有 不同之处 。它像报纸新 闻的导语 一样要求 开门见 山、 简 明扼 要 、 中心 突出 、 具体 形象 。广播新 闻的导语 尽可能 只突出一 个 最重要 的新 闻事实 ， 而把 其它事实移到主体 中交代 ， 力 求把导语写成
身提高 、 培养 基本 能力开始 ， 其 中很多技巧值得 学习和摸索 。只有掌握
专业 、 内行 ， 在表达 上不容易 出现常识性错误 ； 拍摄及 时 、 全面 ， 特别 是
一
些执法 现场 的镜 头捕捉 ， 常常能够提供 记者赶到现 场之前 的精彩 画
面， 得到意想不到 的效果 。同时 ， 随着数字影像技术的迅速进步 ， Ｄ Ｖ摄 像设备正 以惊人 的速度在 国内普 及 ， 越来越 多的“ 普通人 ” 有条件加 入 到电视新 闻素材 的拍 摄队伍 中来 。 目前 ， 已经有不少 电视台采用 由这 些 民间 Ｄ Ｖ拍摄 者拍 摄到 的画 面 ， 编辑加 工成 完整 的新 闻加 以播 出。 这 部分的新 闻素材 ， 作 为新 出现的新 闻资源 ， 今后在数量上将会逐渐增 大， 它们具有其他新 闻来 源不 容易具备的一些天然优势 。但另一方 面 ， 这两者也存 在一些 明显的不足 ， 需 要编辑在 处理稿件 的过程 中给予 高
浅谈电视节目画面编辑的艺术性
是省略法 的艺术”ｌ 【，电视 同样如此 。 】 无数个镜头的 电视素材 ，
平行蒙太奇 。是将两条 或两 条以上互有关联的情节线索
只有经过 剪辑 ，才能将最合适 的画面段落 ，按照最理想 的方 （ 同时空 、同时异地 或同时同地 ）并列表现 、分头叙述而 不 式组合起来 。 电视和 电影艺术发 展的历史早 已告诉我们 ，在 统一在一个完整 的情节 结构 之中。或将几个表面毫无联系 的
不 同的顺序及方式 组接起 来，则可能表现 出几种迥然不 同的 含义 。所 以，电视编辑 的意 义，一方面在于完成其最基本 的 使命 ，即将零 散的、个 别的画面素材按照 电视语言规范和 电 视艺术要求组合成完整 的全 片；另一方面还在于通过 画面 的 组合 ，进发 出艺术 的火花 ，从画面与画面的组合关系 中，产
终实现 电视作 品的完美传播效果。 关键词： 电视节 目； 画面编辑； 艺术性 中图分类号 ：Ｇ ２ ２０ 文献标识码 ：Ａ
一
文章编号：１ ７— １２（ ０ ２ １ １ １ ２ ６ ２８ ２ ２ １ ）０ — ２ — ０ ０
、
电视 编 辑 的概 念 及 内涵
在 我 国 的 电视 业 中 ， 电视 编 辑 是 一个 内 涵 比较 广 泛 的概
二 、 电视 编 辑 的 意 义
实际生活本身运动逻辑 的时间、地点、场面 的突然变换 ，所 以易 造 成 平 铺 直 叙 的感 觉 。 故 很 少 有 影 视 片 全 片 均 采 用 单 一
电视 编辑的意义 ，可 以说 同电影剪辑的意义在根本上是 的这种蒙太奇 结构 形式 ，多与平行、交叉、重复等叙事蒙太 相 同的。无 论是 电视片还是 电影片创作，都离不开剪辑 。这 奇形式综合运用 ，相辅相成 。但 不论一部影视片 中，采用 了 首先 是因为技术手段 的局 限，不 可能一气拍完一部 电视 片或 怎样多种 的叙事蒙太奇形式 ， 在相对独立的一个情节片断 中， 电影片 ，极短的新闻片除外 。第二是 因为艺术 的要求 。“ 电影 占主导地位的总是连续蒙太奇的结构形式 。
浅谈电视节目的编辑技术
浅谈电视节目的编辑技术广播电视编辑技术发展迅猛，使我们感受着数字化时代的到来，感受着科技创新给广播电影电视带来的机遇和挑战。
而电视节目编辑担负着完美展现节目编导意图的重任，从前期节目拍摄到最后的后期制作，都贯穿着节目编辑的灵魂思想，编辑角色呈现多元化，编辑的本职特色不但体现在后期制作过程，而且融入到前期的报道策划、选题、采访和后期播出的环节中。
一部成功的片子往往取决于有没有一个好的节目编辑，所以说，电视节目编辑的重要性是毋庸置疑的！一、电视节目编辑的现场再创作作为一个电视工作者，在拍摄节目时可能都有过类似这样的经历：很多时候，我们拍摄前没有详细的脚本，甚至对拍摄主题、对象、内容都一无所知；即便是拿到了详细的资料，来到现场后也可能看到的情况跟我们想像的不太一致，因此，这就要求我们在前期拍摄时进行现场再创作。
首先需要对拍摄主题有一个明确的定位，通过了解发现，迅速的找准主题或重塑主题，更深刻地反映出被报道对象的意识形态。
主题确定后，编辑的思想会随着拍摄过程的向前推进而不断发生变化，这就要求我们在调整修正中使主题思想变得更清晰、更明确。
我们在拍摄《两个村官的故事》时，前期策划中我们确定的主题是当地农民群众在村党支部的带领下，共同致富奔小康的成就，可到现场实际了解后，发现该村还是存在好多矛盾的，村支书和村主任经常会据理力争，但所有的冲突点都是为了老百姓，为了如何更合理的科学奔小康。
所以在拍摄时我们对主题适时的进行了调整，通过两个村官的矛盾和冲突，描述了村党支部为老百姓谋利益的故事，为深化主题找到了一个新的角度。
二、电视节目编辑的后期制作电视节目后期制作是整个片子的关键一环，它是形成一个节目最终的视觉效果、节奏感以及观众感受的最后步骤，包括剪辑、配音、配乐、同期声运用、字幕、片头、片尾等等，把一大堆原始的素材镜头通过再创作，制作成一部精彩的节目，从而达到一种艺术性的创造境界，最终实现电视作品的完美传播效果。
电视新闻的拍摄技巧与艺术
电视新闻的拍摄技巧与艺术电视新闻是一种以影像为主要方式，将新闻传达给观众的传媒形式。
在传达新闻的过程中，拍摄技巧和艺术至关重要。
下面，我将分别从拍摄技巧和艺术两个方面探讨电视新闻的制作。
一、拍摄技巧1. 稳定的画面电视新闻拍摄时，尤其要注意制作稳定的画面，以保证观众不会感到晕眩或疲劳。
稳定的画面是指摄像机不会出现抖动或震动，观众可以很舒适地看到画面上的内容。
为此，拍摄团队需要使用三脚架或稳定器，以确保画面的稳定性。
此外，手持拍摄时，拍摄人员也要做到握稳摄像机，避免拍摄时的抖动。
2. 合理的焦距焦距是指摄像机与被拍摄物体的距离，拍摄团队需要合理选择焦距，以保证画面中的物体在视野范围内，同时不会出现变形。
如果焦距过近，会使画面不够宽阔，不利于传递信息。
反之，如果焦距过远，会使画面不够清晰，不利于观众理解。
3. 适当的光线光线是拍摄画面的重要元素，光线过亮或过暗都会影响画面的效果。
在拍摄时，拍摄团队需要依据拍摄环境的光照情况，采取相应的措施，保证画面明亮、清晰。
例如，可以调整摄像机的曝光值，或是使用灯光设备补充光线。
4. 合适的角度和构图角度和构图是影响画面效果的重要因素。
适当选择不同的角度和构图，可以呈现出不同的效果，让画面更具有吸引力和感染力。
例如，俯视角度可以让画面更加开阔，表现出景物的雄伟；低视角度则可以突出被拍摄物体的高度和威严。
构图方面，强调主体，突出重点，可以让画面更加清晰有力，让观众对新闻内容更易理解。
二、艺术方面1. 色调处理和调色色彩可以给人留下深刻的印象，色调处理和调色在电视新闻制作中具有重要的作用。
适当的色彩搭配和调色可以让画面更加生动有力，突出新闻传递的信息。
例如，适当增加图像的饱和度，可以让画面更加鲜明；调整色彩的温度，可以让画面更具有氛围感。
2. 配乐配乐是电视新闻制作中常用的手段之一，它可以通过声音的融合，增强画面的感染力和表现力。
配乐需要与画面内容相协调，加强意境，突出情感，引导观众进入到画面中。
电视节目画面编辑的艺术性
电视节目画面编辑的艺术性作者：薛雁卿来源：《科技传播》2013年第14期摘要随着电视技术与电视事业的不断发展，因而业界也加大了对电视专业相关技术的研究力度。
加之人们生活水平快速提高，对休闲娱乐的需求也大大增加，电视节目也渐渐成为当代人休闲娱乐的首选项目。
因而电视节目质量的好坏，关系到节目能否得到更长远的发展。
电视节目的画面编辑是电视节目质量的重要保障。
画面编辑主要由四个核心部分组成，它们包括，画面的选取，画面长度的确定，画面组接的原则以及其基本方式。
对于电视节目画面编辑来说，编辑画面不仅技术含量高，同时也对工作者艺术素养方面有极高的要求。
本文通过对电视编辑的基本状况进行阐述，从而进一步探讨如何在电视画面编辑领域将节目制作的技术性与节目播出效果的艺术性相结合。
加强我国电视节目画面的艺术性，推动我国电视事业更上一层楼。
关键词电视节目质量；画面编辑；技术性；艺术性中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）95-0003-02事实上，电视节目画面编辑是一项极具艺术性的创作方式，要实现电视节目的完美效果，就需要对此创作手法深入研究，通过理论学习与实践操作的相互结合与作用，充分发挥画面编辑人员的艺术素养，将其艺术性与技术性完美融合，使得电视节目首先在视觉上夺人眼球。
本文旨在与同行进行业务交流，并就电视节目画面编辑的艺术性做出自己的思考。
1电视编辑工作及其意义广义的电视编辑指的是对电视画面进行编辑的工作人员。
随着科学技术的发展，当今，在电视制作过程中，节目画面的组接常常的是通过电子编辑器来完成编辑任务的，首先将画面素材传送到编辑带上面，通过新的技术，过往“剪”的过程则需要电视编辑工作者来完成。
其实“编辑”在电视业内不同的部门也有着不同的定义，专题片编辑与新闻编辑的工作内容也是有很大差异的。
实际上，在进行电视画面组接工作的时候，执行剪辑工作不仅需要剪辑师，同时也需要画面编辑根据自身的艺术触觉并利用独特的组接技巧将节目的完美效果表现出来，这些工作中都离不开编辑的大量劳动。
浅谈电视专题片制作细节的把握要点
浅谈电视专题片制作细节的把握要点电视专题片制作是指根据某个特定主题或事件进行的电视节目制作，是电视内容创作中的一种重要形式。
良好的电视专题片制作需要从许多细节中把握要点，以下将分几个方面进行浅谈。
一、主题选择电视专题片一般都是以某个特定主题或事件为主线展开的。
主题选择应考虑观众的兴趣和市场需求，同时要有一定的新颖性和独特性。
此外，还要遵循真实性和客观性的原则，避免出现夸大、虚假和片面的内容。
二、调研和采访电视专题片的制作需要深入调查和采访，以获取真实、准确和全面的信息。
调研和采访需要有系统性和科学性，经过筛选和验证后才能被采纳。
此外，还要针对不同对象进行针对性的采访和提问，以获取更具有价值的信息。
三、剧本撰写电视专题片需要以一个完整的故事形式呈现，剧本撰写成为制作的关键环节。
剧本应该结构紧凑、逻辑明晰，情节紧凑、导人入胜。
同时要考虑整个片子的时间长度，保证内容不会过于冗长或过短。
剧本撰写的过程中还要注意语言表达的准确性和艺术性，要符合观众的接受习惯和审美标准。
四、摄影和后期制作摄影和后期制作对于电视专题片的质量至关重要。
摄影需要考虑场景的选择、拍摄角度的把握和画面的美感。
后期制作包括剪辑、配音、配乐、特效等环节，需要注意画面的色调、音效的质量以及整个片子的流畅性和意境感。
这些环节的把握都需要根据具体的主题和情节进行针对性的创作。
五、宣传推广电视专题片的宣传推广对于节目的收视率和影响力至关重要。
宣传推广需要有新颖的创意和针对性的方案，比如海报、广告、直播活动等，以吸引观众的注意力和兴趣。
同时还要注意宣传和推广方案的时机和合理性，避免浪费资源和影响观众的信任。
综上所述，电视专题片制作需要对众多细节进行全面的把握，这需要制作团队的协作、创意和专业水平。
只有做到细节到位，才能打造出优质的电视专题片作品。
《电视画面编辑》习题与答案
《电视画面编辑》习题与答案（解答仅供参考）一、名词解释1. 电视画面编辑：电视画面编辑是指对电视节目中拍摄的原始素材进行筛选、剪裁、组合和修饰，使之成为连贯、有逻辑、有表现力的视听叙事过程。
通过镜头组接、节奏控制、特效运用等手段，实现信息的有效传达和艺术效果的呈现。
2. 蒙太奇：蒙太奇是电影与电视艺术中的一种重要手法，通过将不同的镜头按照特定顺序和逻辑关系进行剪辑拼接，以创造出全新的时间和空间结构，表达特定的主题或情感，强化作品的艺术感染力。
3. 镜头切换：镜头切换是在电视画面编辑过程中，从一个镜头过渡到另一个镜头的操作，包括切、淡入淡出、叠化、划像等多种方式，用于构建故事线索、调整叙事节奏、表达情绪变化等。
4. 时间线编辑：时间线编辑是一种非线性编辑技术，在电脑软件上通过模拟时间轴来排列和组织视频、音频和图形素材，以便于精确控制每个元素在最终影片中的播放顺序、持续时间和相互关系。
5. 三分法则：三分法则是一种视觉美学原则，在电视画面构图中广泛应用。
它指的是将画框分为九宫格，主要景物或主体应位于交叉点或者沿分割线上，以此来达到画面均衡、稳定且具有动态张力的效果。
二、填空题1. 电视画面编辑的基本单位是______。
答案：镜头2. 连续性剪辑是遵循______原理进行的画面编辑方法。
答案：时空连续性3. 在电视画面编辑中，______是保持观众注意力、引导观众理解剧情的关键要素之一。
答案：剪辑节奏4. 电视画面编辑中常用的转场技巧有______、______和______等。
答案：淡入淡出；叠化；划像5. 在非线性编辑系统中，______可以存储和管理所有待编辑的音视频素材。
答案：媒体库三、单项选择题1. 下列哪一项不属于电视画面编辑的基本原则？A. 动接动，静接静B. 强烈对比镜头相连C. 声画同步D. 遵循时空逻辑答案：B2. 在电视新闻报道中，为了展现事件的发展过程和现场感，常采用哪种剪辑方式？A. 平行剪辑B. 交叉剪辑C. 回忆剪辑D. 对比剪辑答案：B3. 下列哪一种转场效果更适用于表现时间推移或场景转换？A. 切换B. 淡入淡出C. 叠化D. 推拉摇移答案：B4. 在电视剧或电影的高潮部分，通常会采用什么样的剪辑节奏？A. 缓慢平稳B. 快速紧凑C. 不规则跳跃D. 长镜头连续展示答案：B5. 当需要突出两个镜头间的对立冲突时，常采用哪种剪辑手法？A. 直接切换B. 叠化过渡C. 闪回D. 短暂黑屏答案：A四、多项选择题1. 下列哪些是电视画面编辑中常见的剪辑手法？A. 切B. 淡入淡出C. 叠化D. 转场特效E. 闪回与闪前答案：ABCDE2. 在电视画面编辑中，遵循“轴线原则”是为了保持？A. 视觉连贯性B. 空间关系的逻辑性C. 剧情发展的合理性D. 观众对场景空间的认知一致E. 避免产生越轴错误答案：ABCDE3. 关于非线性编辑系统的优势，以下描述正确的是？A. 支持任意顺序编辑素材B. 可实时预览编辑效果C. 具有丰富的特效和调色功能D. 提供多轨音视频同步混编E. 易于实现版本管理和项目备份答案：ABCDE4. 在电视画面编辑过程中，哪些因素会影响剪辑节奏的选择？A. 剧情内容的紧张程度B. 观众的情感变化需求C. 音乐和音效的配合D. 镜头的运动速度和方向E. 主体动作的速度和强度答案：ABCDE5. 在电视画面编辑中，运用色彩进行叙事可以体现在哪些方面？A. 表现时间变化（如早晚、季节）B. 渲染不同情感氛围C. 区分不同故事线索或角色身份D. 强调视觉焦点和重要信息E. 建立和强化节目整体风格答案：ABCDE五、判断题1. 在电视画面编辑中，只要保持故事主线清晰，就可以随意打破时间顺序进行剪辑。
浅谈影视剪辑艺术
影视剪辑手段是复杂丰富的， 如画面剪辑有挖格省略法 ， 拼接延 另外的手指上。 ） ２要保持风格上统一。 很多片子在观赏上可能会给观 长法等等， 声音剪辑有删挖 ， 串改移位法之类 ， 还有平剪 ， ， 分剪 插接， 众一种前后不协调 ， 或者局部不协调的感觉。要想片子风格统一就要 移植等各种手段。 统一片子的运作方式和手段。３要保持内在节奏的协调及同步协调。 ） ２ 选择剪辑点。在进行镜头组接时， ４ 剪辑工作的关键环节是寻找 ， 同步指的是与观众的观赏习惯 、 视觉需求、 感官刺激、 情节欲望基本相 选择到准确的 剪辑点。 剪辑点选准了， 镜头之间衔接切换就有机合理， 致。 ） ４剪辑后的成品如何对音视频进行修补。 在观看影视时， 经常可 流畅 自然， 剪辑点的选择 ， 包括画面和声音两个方面。就画面剪辑而 以发现打了补丁的声音和图象 ， 这就象膏药沾在脸上一样让人看了不 言， 最常见的剪接点是动作剪接点 ， 此外还有情绪剪接点， 节奏剪接点 舒服。 这里建议， 如果找那个演员重新配音比较麻烦的话 ， 不妨模拟现
题， 突出人物性格有着积极的作用。剪辑的本质是运用蒙太奇 的法则 静与动， 还是长与短、 ｌ的对 比部要注意每个镜头的时间长度。 快与 曼 确 和手段对主体动作进行分解组合，对镜头语言和视听语言进行再创 定每个镜头的持续时间， 这样的对比技术使得视觉更富有冲击眭。在 作， 从完成蒙太奇形象的再塑造。 剪辑的性质决定了剪辑艺术的特征 ， 电影镜头的转换中常用不同的光学技巧和手法 ， 以达到剪辑影片的 目 使它成为独立的艺术 门类 ， 同时又是影视艺术特别是导演艺术的重要 的， 称之为剪辑技巧， 如叠化、 切人切出等。常用这些剪辑技巧表现剧 组成部分。 中人物的回忆 、 梦境、 虚幻想象 、 神奇世界等。 掌握了这些剪辑技巧后 ， 影视剪辑的功能和作用， 用一句话就可以概括 ， 正确、 即： 合理 、 高 再结合故事情节就能完成作品的剪辑。 剪辑声音效果也是剪辑创作的 明的剪辑 ， 能够增强影视片的艺术表现力和感染力。 反之， 错误、 平庸 、 重要组成部分。 运用声音效果， 必须有重点 、 有层次 、 有取舍， 才能达到 低劣的剪辑 ， 就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。目 艺术上的效果 ， 避免机械地配合画面， 干扰语言和音乐。 ５ 剪 辑的创 造性 ２ 剪辑的内容和任务
电视画面编辑技巧
字幕位置
选择合适的字幕出现位 置，避免遮挡关键画面 内容。
字幕滚动速度
控制字幕的滚动速度， 确保观众能够清晰地阅 读。
04 电视画面编辑实践应用
新闻类节目编辑
新闻类节目编辑需要遵循真实、客观、 及时的原则，注重画面与文字的配合， 突出重点信息，使观众能够快速理解 新闻内容。
新闻类节目的画面编辑需要注重细节， 如对采访对象进行特写、对重要信息 进行标注等，以增强观众对新闻的理 解和记忆。
动作的连贯性
确保动作的连续性和流畅性，使观众能够理 解故事情节的发展。
场景的连贯性
保持场景之间的逻辑关系，确保故事情节的 连贯性。
节奏原则
镜头长度的控制
合理控制镜头长度，使节奏感更加紧凑有力。
镜头切换的速度
根据情节需要，适当调整镜头切换的速度，以营造不同的氛围和情 感。
音乐节奏的运用
利用音乐节奏的变化来增强画面的节奏感，提高观众的观影体验。
观众对于真实感、情感表达和视觉冲击力的需求增加，要求电视画面编辑在创作 过程中充分考虑观众的感受和体验。
06 案例分析
优秀电视节目画面编辑案例
《国家宝藏》
通过画面编辑技巧，将文物背后的历史故事生动地呈现出 来，让观众仿佛置身于博物馆中，感受文物的魅力。
《中国诗词大会》
通过画面编辑技巧，将古代诗词的意境与现代技术相结合， 让观众在欣赏诗词的同时，领略到中国传统文化的博大精 深。
综艺类节目的画面编辑还需要注重后期剪辑和调色，通过调整色彩和明暗关系来增 强画面的视觉冲击力和美感。
电视剧类节目编辑
电视剧类节目的画面编辑需要遵 循剧情的发展和人物性格的塑造， 通过画面语言来传达情感和情节。
在电视剧类节目中，画面编辑需 要注重镜头的运用和场景的构建， 通过不同角度、不同景别的镜头
电视新闻剪辑制作中的原则和技巧
电视新闻剪辑制作中的原则和技巧电视新闻剪辑是指通过对素材的选择、剪辑、编辑以及音视频效果的处理，将拍摄的素材组织成一段完整、有序的新闻报道的过程。
下面将介绍一些电视新闻剪辑制作中的原则和技巧。
一、剪辑原则：1. 素材选择的原则素材选择是剪辑的第一步，关键在于选取与报道主题相关、能够达到报道效果的素材。
一般来说，主要有以下几个原则：（1）全面准确原则：应根据新闻报道的要求，全面搜集相关素材，包括影像、声音和文字等。
（2）关键内容原则：应选择有代表性和关键信息的素材，强化新闻事件的主旨。
（3）视听艺术原则：素材必须符合某种美的标准，具有视觉冲击力和表现力。
2. 剪辑的逻辑原则剪辑是通过对素材进行重组和重组排列，以达到完整叙事的目的。
在剪辑的过程中，需要遵循以下几个逻辑原则：（1）起承转合原则：新闻报道应该有一个合理的开头、发展、转折和结尾，以产生逻辑上的连贯性。
（2）前后关联原则：新闻剪辑应根据每个新闻片段的关联性进行有机的组合，使整个新闻报道看起来流畅自然。
（3）包容性原则：在剪辑过程中，应尽可能包容各种观点，尊重新闻事实，确保报道的全面性和客观性。
3. 对音视频的处理原则音视频的处理是电视新闻剪辑的重要组成部分，需要遵循以下几个原则：（1）声音与画面的协调：声音与画面的处理要协调一致，达到声情并茂的效果。
（2）画面特效的运用：可以适当使用一些特效来增加新闻报道的视觉效果，但要注意不要过分炫耀。
（3）音乐的运用：如果新闻报道需要配乐，则应选择适合报道主题的音乐，以增加情绪和氛围。
二、剪辑技巧：1. 视听节奏的掌握视听节奏是剪辑过程中最基本也是最重要的要素之一。
剪辑师应该准确把握每一秒钟的画面和声音的长度，以达到声合、情动、画面流畅的效果。
2. 过渡效果的使用过渡效果是剪辑师在剪辑过程中常用的技巧之一，如淡入淡出、切换、闪白、百叶窗等。
适当使用这些过渡效果可以使剪辑过程更加流畅，产生视觉上的转换效果。
如何做一名合格电视编辑文论文
浅谈如何做一名合格的电视编辑摘要:编辑作为精神产品的生产者，精神生产的重要参与者，对社会主义精神文明建设有着巨大的影响和作用。
要做一名合格的电视编辑，必须具备良好的新闻素质，广博的知识，敏锐的观察力，高度的政治修养等综合条件。
电视编辑必须不断学习才能使自己与时俱进，满足观众的不断多样化的需求，在社会上引导正确的舆论、树立正确的价值观，充分利用自己工作的有利条件，切实发挥电视传播的优势对社会贡献积极的力量。
本文针对如何做一名合格的电视编辑进行了探讨研究。
关键词：电视编辑；新闻素养；专业技能；综合素质一、引言处于二十一世纪的信息时代，多种传播媒体对人们的生活产生巨大而深刻的影响。
电视机成为大众文化传播最普及的传播媒介，成为人们的生活中不可分割的一部分，时时刻刻影响、改变着人们的生活。
作为一名合格的电视编辑，要充分利用媒体的巨大影响力，服务群众，服务社会，为广大电视观众提供更好的精神享受，力求能够引领正确的社会价值观，为社会主义精神文明建设贡献更大的力量。
这些都要求一名电视编辑具备良好的综合素质。
二、一名合格电视编辑需要具备的专业素质为了满足广大电视群众对精神娱乐和视觉享受越来越高的要求，一名合格的电视编辑除了要做好前期的策划、选题、拍摄等相关工作，还要做好后期的编辑制作。
电视编辑的工作专业性强，编辑本身的专业素质和能力都对电视节目及广大观众有巨大的影响。
因此，一名合格的电视编辑要从多个方面提高自己的专业技能。
（一）高水平的新闻素质对所有的新闻工作者，不管是电视编辑还是节目主持人还是新闻记者，都有一个共性的要求，即新闻素质。
新闻素质要求新闻工作人员有高度的新闻敏感力、敏锐的新闻观察能力、深刻的分析能力，透过事物表面探求事物本质的能力，还要有较为全面的开放的知识结构和全局观念。
首先，编辑工作就是对信息的编辑整合，与新闻资讯紧密相连。
这就需要编辑工作人员对处理的信息有高水平的检索、提炼、整合和发布的能力。
电视节目后期剪辑与包装技巧分析
电视节目后期剪辑与包装技巧分析随着电视节目制作技术的不断更新和发展，后期剪辑和包装技巧成为电视节目制作的重要环节。
在电视节目中，后期剪辑和包装是从采集到的原始素材中提炼、整合和加工制作成最终呈现给观众的作品，它不仅能够提升节目的观赏性和吸引力，还能够突出节目中的主题和情感，实现更好的传播效果。
在这篇文章中，我们将从后期剪辑和包装的角度，探讨电视节目制作中的技巧和要点。
一、后期剪辑技巧1. 精准的剪辑精准的剪辑是后期制作的基本要求，它要求剪辑师对素材进行精准的选择和把握，确保每一帧画面的质量和观赏性。
在电视节目制作中，剪辑师通常需要处理大量的素材，因此需要具备良好的观察力和敏锐的嗅觉，能够快速准确地筛选出最能表达节目主题和情感的素材，确保节目的流畅性和连贯性。
2. 节奏感和韵律感在后期剪辑中，节目的节奏感和韵律感是非常重要的。
通过合理的画面切换和音频编辑，能够为节目注入更多的动感和张力，使观众更容易产生共鸣和情感上的共鸣。
剪辑师需要对音乐的节奏和情感有深刻的理解，根据节目的情感走向和节奏感，合理地安排剪辑顺序和画面转场，达到最佳的艺术效果。
3. 衔接和过渡在后期剪辑中，画面的衔接和过渡是非常重要的。
良好的过渡效果能够使画面之间的切换更加自然流畅，避免割裂感和突兀感，增强节目的观赏性和连贯性。
剪辑师需要熟练掌握各种过渡效果的使用方法，如淡入淡出、闪现、模糊等，根据不同情境和情感，选用合适的过渡效果，提升节目的视听效果。
4. 节目结构和叙事技巧在后期剪辑中，节目的结构和叙事技巧是非常重要的。
一个良好的节目结构能够使节目更加有序和紧凑，增加观众的观赏性和吸引力。
叙事技巧则能够使节目更加生动和具有吸引力，能够更好地引导观众的情感和关注点。
在后期剪辑中，剪辑师需要根据节目的主题和情感，合理地安排素材的结构和叙事顺序，使节目更加具有吸引力和感染力。
1. 字幕和标志设计在后期包装中，字幕和标志设计是非常重要的。
论电视画面编辑技巧的运用
论电视画面编辑技巧的运用作者：姬海燕来源：《传媒论坛》2018年第18期摘要：随着时代的快速发展，电视媒体已经成为了人们生活中较为普遍的元素，不但能够满足人们的精神需求，更能提升人们的生活质量。
使电视画面实现衔接顺畅，需要编辑工作人员科学合理地使用技巧手段，才能提高电视节目的质量和水平。
因此，在实际的电视画面编辑工作中，怎样才能使得编辑人员巧用编辑技巧，是需要深入研究探索的问题。
关键词：电视画面;编辑技巧;运用中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2018） 18-00-02画面属于电视媒体的主要构成元素之一，良好的画面可以直接对观众形成有效的视觉冲击，引起观众的注意，所以，编辑工作人员在进行电视节目制作的时候，一定要积极地运用有效的编辑技巧去整合各种素材，才能为节目编织出完善、直观、形象的画面。
一、电视画面编辑的内容、性质以及流程（一）电视画面编辑工作内容电视画面编辑工作指的是电视编辑工作人员有效地整合和处理电视节目制作中的各种零散素材。
电视画面在编辑过程中，工作人员必须根据具体需求，有目的地对素材进行有效筛选，才能制定出最佳的画面，然后再做好相关的衔接工作，使得各种画面碎片能够相互融合，最后给受众带来不同的视觉感受。
但是，因为电视画面编辑工作较为复杂、难度高，因此对编辑工作人员的要求也较高。
编辑工作人员必须具备扎实的知识素养和业务技能，才能提升编辑工作的质量和水平，实现良好的电视画面编辑效果，最终给受众呈现出完美，具有吸引力的电视节目。
（二）电视编辑工作的性质电视编辑工作包括“编辑”和“剪辑”两方面。
当电视节目创作后期环节的时候，“编辑”和“剪辑”是能够相互通用的，都指的是依据节目的要求、创作目的，对画面及相关素材（镜头、声音、文字、图表等）先进行选择，然后进行组合，最后进行加工而成。
让其可以传达情感，然后制作出完整的节目形态的一个工作步骤。
这其中还包含编导性工作，对整个电视节目整个工作环节：从选材构思，到节目采访，到后期剪辑，最后制作完成，具有重要的作用。
浅谈电视节目画面剪辑
一
致性 ，比如相似的构图 、相似 的背景 、相似的景
感共 鸣时的需求 。 “ 艺术表现的逻辑 ”是指除 了叙 别 、相 似 的 影 调 等 ；而 且 要 保 持 相 等 的画 面 长 度 ，
以形成 统一 的节 奏感 。 ２ 在 一 组 固 定 画 面 中 ，如 果 是 不 同 的 运 动 主 ）
固定 画面的剪接 由于镜头本身不动 ，它的剪接
１ ）对 于 固定 画 面 中 ，画 内主 体不 动 的 剪接 一 定
欣 赏 的 心理 逻 辑 、艺 术 表 现 的逻 辑 。其 中 “ 活逻 要 根 据 画面 中主体是 否 运动来 选 择剪 接方 法 。 生 的 规 律 ，也 是 画 面组 接 最 基 本 的依 据 。 “ 众 欣 赏 要 找 到 ２个 画 面 的主体 在 空 间关 系 、逻 辑 关 系 、以 观 的 心 理 逻辑 ”强 调 的是 画 面 的组 接要 能 让观 众 看 清 及 通 过 景 别 、角 度 、光影 、构 图 、色 彩 、线 条 等 元
叙事性蒙太奇和表现 陛蒙太奇。
太 奇 中最 简 明 和直 接 的表 现形 式 。叙 事性 蒙太 奇 通
等方 面 。
叙事性蒙太奇用于叙述故事和交代情 节 ，是蒙 ３ 画 面 的选 取
面对 大 量 的画 面 素材 ，选 取 的过 程 实 际 上 是 一
常包括 ：连续式蒙太奇 、平行 式蒙太奇 、复现式蒙 个 复 杂 而有 意 识 的取 舍 过 程 。在选 取 中要 注 意 ：１ ） 太奇 、颠倒式蒙太奇 。表现性蒙太奇用于加强情绪 选择的画面要符合人们 的视觉习惯和思维规律 ，不 的渲染力度 ，追求镜头间的对应 和契合 ，以获得别 同的画面表现影响着人们收视心理 ，比如一个 “ 推 致 的艺术效果。表现性蒙太奇通常包括 ：象征式蒙 镜头”常会引起观众对推进方 向的注意 ，合适于表 太 奇 、隐喻式 蒙太奇 、对 比式蒙 太奇 、抒情 式蒙 现事物的细部特征 ，而 “ 拉镜头”主要用来表现拉
浅谈电视画面的剪接艺术
他可 以说 是 电视 片的又一次创 作。剪接是剪辑 的初加 工 ，提高 剪接水平 也就是提高对 画面语 言 的创作 能力 。以下 笔者从三个 角度谈谈对 电
视画面剪接的一些想法 ：
一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
三 、剪接 中的景 别安排
景别是 指画面表现 的面积 。它是 由摄像机
与被摄 主体的距离 的透镜焦距 的长度两方 面决 定 的。 摄像机越 近， 被摄主体 的影像越大 。同样 ， 透镜焦距越长影像也越大 ，反之影像面积就小。 不 同的景别可 以传 达不 同性质 的信息 ，可 以给
和掌握一些剪接技巧与艺术。
（ 作者 单位 ： 呼和浩特 电视 台 ）
责任 编辑 ： 白洁
的方 向改变 ，其结果就会出现一系列 的不 配合 。
浅 谈 电视 画面 的剪接 艺 术
口 冬
电视 节 目的创作 是一项 系统 工程 ， 其 中包 括采访 、拍 摄 、剪辑 、特技 、解说 配音等 。制
作一 部好 的 电视片 ，剪辑 制作 是非 常重要 的，
青
谈话 的双方不是在对 视交流 ，而是看 着别 的地 方 ，这样就破坏了屏 幕设定 的方 向性 。
成 ，如形态 、色彩 、运动 、影 调等 ，直接 影响 着 视觉 的信 息接收 。它们有 机和谐地 变化 ，是 形 成视觉感觉 的基础 。要做 到镜头剪接使 观众
视 觉 注 意 力 感 到 自然 流 畅 ，就 要 遵 循 一 定 的 匹
人物活动 的常用镜头 ，常用在叙述式 的描写 中。
中景在 电视 中最为适用 。
人不 同的视觉感受 。下 面简单介 绍一下多种类
、
剪接风格 的确立
电视体 裁和表现 主题是确立 电视剪接风格
浅谈电视节目后期制作中的一些小技巧
浅谈电视节目后期制作中的一些小技巧本文认为，要提高电视节目后期制作的水平和效率，就需要掌握好电视节目的编辑要点;掌握好特殊效果的镜头表现方法;搞好电视字幕的排版与设计。
标签：电视节目;后期制作;编辑要点;小技巧一、掌握好电视节目的编辑要点什么是节目编辑？依据个人粗浅地理解就是，根据编导的意图加上一些制作手法的再创造，这就是节目编辑。
那么，如何才能搞好节目编辑呢？这就需要做到：1、把握好节目的节奏我们需要根据节目的题材、样式、风格以及情节的环境气氛、人物的情绪、情节的起伏跌宕等因素确定节目的节奏。
那么该片子的解说、背景音乐的缓急速度就可以选定。
剪辑中，镜头的转换和运动速度、场景的时间空间变化等必须符合节奏变化。
如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，心理难以接受。
然而在一些节奏强烈，激荡人心的场面中，就应该考虑到种种冲击因素，使镜头的变化速率、特技切换速度与节奏一致，才能取得完美的艺术效果。
2、把握好镜头的长度根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力，画面构图等因素决定镜头的长度。
远景、中景包含的信息量较大，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面可短些。
一般来说，静止镜头不少于3秒，某些展示类、宣传类片子，需在短时间内包含大量的信息，大部分镜头用中景和特写来表现，镜头需要排比式的堆砌出来，镜头长度还会少于3秒，或更短些。
运动镜头的长度根据需要来定。
有时所需素材是历史资料，实际长度不符合要求，我们可以运用编辑软件功能改变素材的速度从而改变其长度，变成可用素材。
在段前或段尾的素材可以用音乐的延续保持其完整。
开篇一般音乐镜头同时起1、2秒，随后解说词开始;段落结尾解说词结束，镜头走完，音乐配合渐变结束，这样剪辑有起有伏，有段落感。
3、把握好镜头的组接技巧镜头的剪辑与组接有制作者的创意在其中，没有规律却有一些编排的逻辑依据，就是人们在日常生活中形成的一种直觉的非公式性的推导。
论电视画面的编辑规律
第二卷 第二期
论 电视 画Hale Waihona Puke 面的编 辑规 律 吴 晨
（ 南鹤 壁 电视 台 河 南鹤壁 河
【 摘
４８３ ） ５００
基 要】 随着人 民生活水平的提 高， 电视 节 目广 感性形 象为思 维材 料 ，将指 导创造 物化 形象的实践为 目的， 在
逻辑 思维是 以事 物间 内在逻 辑联 系为起点 建构并且 组织 信息地思维活动。它 的基本思维单元是概念 ， 思维 方法是抽象 【 关键词 】 电视换面 ； 编辑 ； 规律 或者逻辑 ， 思维形态是语言形态和信息辩证对列。 创造思维 是以上两者 的结合体 ，是 二者地互补 互促 的过 电视可 以将人们 内心的思维进行表达 ， 将它们转化成 艺术 程。 人们结合 以往 的知识经验 ， 象中形成创造性地新形 象， 想 运 类型的视 听感觉 ， 通过丰 富地 形 象传 递情感 或者 神韵 ， 一 也 进 用 自己地信 息储备来 实现该 思维。 步满足观众地需要。电视编辑是 电视作品的重要思维艺术和结 二、 电视换面编辑过程 中的镜头的转换 与组接规律 构方法 ， 电视 制作 的最后也是 非常关键地 一个环节 ， 是 任何 的 电视节 目中 ， 镜头 贯穿于整 个电视的始 末， 在编辑 过程中 电视节 目 是在进行电视编辑后才进行传 播。１ ３ 年 英国伦 都 ６ ９ 因而 电视编制人员是 以选 择镜头为 敦开办 了第一家 电视台 ， 在那 以后 ， 电视这一 现代 平 技地产 物 要进行镜头地选择和组合 ， 斗 如创作 意图与 引发 了一系列翻天覆地地 变化。它迅速地风靡 世界 ， 现在 已经 工作重 心的。选择镜头 时要考虑的因素有很 多， 表 现主题 的需要 、 电视观众 的视 觉需求和欣 赏 习惯 、 场景气 氛 成 为 人 们 最 重 要 地 信 息来 源 。 等等。 它是 电视 画面语言地基 本结构单位 ， 关于镜 头我们应该 电视 编 辑 思维 的规 律 把握镜头长度 、 拍摄角度 、 主题运动和镜头活动等 ， 具体的情 在 不同的 电视节 目在编辑 的过程 当中， 所采 用的方法虽然不 况 下 更 应 该 适 当 的考 虑 相 应 因素 。 尽相 同 ， 是细究的话 ， 但 这其 中是有规律 可循 的。 编辑活动可 以 在保证 向观众展示 新的东西或 以新角度展 示同一主体 不 追溯到久远 的古代 ， 随着 人类文明建设的不断加深和科学技 术 同侧面时候可以采用镜 头的变换 ， 从而将 编辑意图把观众注 意 的不断进步 ，直到 ２ 世纪 ８ 年代 才开始系统 的对编辑论 进 ０ Ｏ 力引向被表 现事物地 各个方面和电视 时空各个因素。 除此之外 行深入研究。近年来 出现 了很多系统的论述文章 ， 为后来人 的 在 电视画面编辑过程 中 ， 镜头 的组接也是很 重要 的 ， 它将一个 研究指明 了方 向也提供 了很 有益的启 示 ， 有着开拓的意义。 比 片子地 每一个镜头按 照一定地 顺序和手法 连接起来成 为有条 较有代表地性 地有王瑞 棠的（ 广播 编辑学 ＞ 陆锡初 的（ 、 广播新 理 性 和 逻 辑 性 地 整 体 。 镜 头 组 接 以镜 头 选 择 为 基 础 ， 要 一 定 需 闻编辑 教程＞ 石长顺 的＜ 、 电视编辑原理 ＞ 等。 的编辑设备操作技术。镜头组接大致可分为两大 类— —“ 技巧 电视 编辑思维 是一种 选择、 加工 、 存储和 输出信息 的高级 组 接” 无技巧组接” 技巧组接 方式 多样 ， 与“ 。 只要 熟悉设备技能 意识活动 ， 其编辑思 维的过程 ， 决定 了其必然存在的潜规则。 就 能信 手拈来 ， 无技 巧组接 是以两镜头地 直接切 换方式进 行组 １电视 编辑思维过程 的规律 ． 可以省 略掉不 必要地 电视节 目在进行编辑 之后 ， 容易使观众在 自己头脑 中确 接 。这是在 画面 编辑 中采 用地 主要方法 ， 就 过场 ， 强电视 片内部联 系， 加 镜头地组接应该合乎逻 辑 ， 既要符 立形象 ， 进而形成 自己的理解 与判断。在前期地拍摄之中 已经 观众观看作品 的心理逻辑也要符合 艺术逻辑 。 规定好 了画面所携带地视觉信 息， 不同镜 头的运用也会让观众 合生活逻辑 、 结语 ： 在现在这 个时代 ， 各个媒 体之间地联 系与融 合是不 在视觉上产 生一种强制性地 引导感觉 ， 拍摄 的人地这 些选 择都 可避免的地 ， 合理地 电视编辑会让 电视与其他传播媒介相 比更 会在某种程度上 限制了观众地视觉范围 ， 编辑能让 内容表达 更 有优 势 ， 电视媒 体可 以尽 可能地拓宽观众 地收视 时空 ， 当代电 具体直接 ， 影片变得更加简洁和严谨。 把 ①选择信息。 择信 息 选 培 是 电视编辑思维 内容和 观点或扬或弃的过程 ， 一方面受社会体 视 人应 该尽 量地满足观众地 需求 ，努力提高电视编辑技 能， 提升 电视媒体 的市场 竞争力。 制下的群众观念 的影 响， 一方面受编辑 者 自身意识形态的侧 养 电视 编辑 思维和 素养 ， 另 【 考文献 】 参 应 ； 加工信息是 电视节 目 ② 在编辑过程 中对源信 息进行美化 或 韦振煜 ． 电视画 面的编辑 难点分 析ｆ】电视 导刊 ， ０ ７ Ｊ． ２ ０ 丑 化的过程 ， 这和编辑的 目的息息相关 ： ③存储信息 ， 出信 息 … 符 战． 输 电视 换 面 的 编辑 规 律 。
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关键词 ：电视节 目；艺术性 ；媒体 ；画面
艺术 是 客观 现实在 作者 头脑 中的反 境和背景 ，丰富电视节 目内容。在 电视编 配 的原则。逻辑性 的原则主要包括三个方 映的产 物 ，电视 是通过 具体 可感 的 画面 辑后期 ，剪辑 与组合每一个 场景 的拍摄片 面 ：生活逻辑 、观众欣赏的心理逻辑 、艺 形 象地 反 映生 活 ，介 绍剧 情 和环境 ，渲 段 ，构成 完整 的电视节 目呈现给观众。蒙 术表现逻辑。生活逻辑是指依据生活本身 染 气氛 ，塑 造人 物形 象 ，电视 画面 既纪 太奇手法不只是画面的组合 ，其 构成 与装 的规律 ，对画面进行编辑 ，把断断续续 的
电视编辑 的意义 ，就是通过一定 的技术将 看清节 目为宜 ，依据 电视节 目表达 内容多 创作 提供 了广 阔 的发展 空间 ，对 电视 艺
完整的 电视作 品， 体现 电视作品的艺术性。 也不能匆忙。滞缓会分散观众的注意力 ， 术 性相 结合 的手法 ，尽力 挖掘 各种 艺术
降低观众对电视节 目的关注程度 ，太匆忙 表 现元 素 ，掌 握艺 术特 征和 规律 ，做好 电视行业从诞生之 日起 ，就与高科技 会使观众看不懂 表达 的内容 ，画面布局要 电视编 辑工作 ，使 电视 节 目更 加符 合 电 发展有着密切的联系。蒙太奇是电视和电影 考虑主体和陪体的位置 ，如果主体在画面 视 观众 的 审美 情趣 ，加 大电视 编辑 工作
工作不能一气呵成 ；另外 ，为了组成最合 视节 目的主题 ，依据人们观察事物 的方法 之间的合理剪接 ，依据镜头运动 的速度和 方 向进行 运动 画面 之 间的剪接 ，结合 主 适 的画面段落 ，需要大量剪辑 电视画面素 习惯 ，选取平拍 的镜头 ，达到客观公正 、 体 的运 动来选 择剪 接点 ，保 证视 觉 的连 材 ，画面的组接工作具有 丰富的艺术性。 亲切平 等的效果 。选取安定稳 固的画面 ， 编辑通过一定的编辑手法把原本互不相关 使观众能够在短时间 内看清楚内容。画面 贯 性 。
指负责电视画面编辑 的人员 ，目前电视行 的要求 。电视画面以不 同特点 、不同层次 接的两个 电视画面中 ，同一主体形成空间 业中 ，画面的组接是利用电子编辑器将一 和不 同形式去展现 ，要增强 电视画面的表 上的统一 ，在位置上保持一种逻辑关系。 段画面素材编录到编辑带上 ，电视编辑 即 现力 ，画面的选取是画面编辑 的开始 ，选 只有确保方 向的匹配、景调色调的匹配 、 电视业 中的剪辑工作者秀电视节 目的基础。 景别 的匹配 ，才能得到 自然和谐 的画面。 需要编辑通过独特 的画面组接技巧 ，来体 画面的选取 ，要充分考虑人们 的视觉习惯 选择最佳 的画面剪接点，保证传递信息的 现画面组接的艺术技巧 ，编辑是在电视作 和思维规律 。选取画面是为电视节 目的内 连续性 和画面的流畅性。剪接时要充分考
方式组合 起来 ， 达 到技术与艺术 的融合 。
１ 电视编辑及 其意义
画面 是 电视 艺 术作 品的基 本组 成单 的组接要能够交代 清楚 电视节 目的内容 ，
位 ，也是造型语言的基本元素。电视 画面 通过延长画面的长度来满足观众的情感共
电视节 目作为一种视听综合艺术 ，是 的表现手段更加多样 ，随着观众审美 水平 鸣。艺术表现的逻辑是编者表达某种情感 艺术 创作 和科学技术 的结 晶。电视编辑是 的不断提高 ，对电视画面创作提 出了更高 和某 种 艺 术 的 需 要 。 匹配 原 则 是 指 上 下 相
的画面组接起来 ，表现丰富的艺术意境 。 孤立存在 的画面组接起来 ，形成规范 的、
２ 科 学 利 用 蒙 太奇 的 表 现 手 法
长度要根据节 目内容来确定 ，观众能看懂
少 ，选取合适 的画面长度 ，既不 能滞缓 ，
总之 ，科 学技 术 的迅速 发展 为 电视
术 产 生 了 深 远 的 影 响 。 采 用 思 想 性 和 艺
品 中的艺术创作。电视编辑与 电影剪辑有 容服务 的，要有利于情节的表现 ，选取动 虑 运 动或 固定 的 画 面 ，运动 画面 和 固定 画 着异曲同工之妙 ， 二者都离不开编辑工作 。 作性强 、造型优美的画面素材 ，组成清晰 面是指拍摄 画面的摄像机变动或 固定 。要
因为剪辑技术的条件有 限 ，电视片的拍摄 的电视节 目。画面素材的选 取还要 围绕电 依据画面中主体是否运动来进行 固定画面
蕊
浅谈电视编辑艺术画面的把握
王 影
（ 作者单位 ：天 津电视 台 ）
摘
要 ：电视 是联 系大众与媒体的重要媒介，电视 节 目的审美很重要 。可 以说 ，电视编辑直接影响 电视 节 目的质量。本文从 电视
编辑及其意义、蒙太奇的表现手法、画面的选取及 画面长度的确定、画面的组接原则和方法四个方面分析 了电视编辑 艺术画面的把握 。
录客 观现 实 ，也 展现 了 电视 工作 者 的创 配的范围更广泛。 例如 ， 画面与音响的配合、 画面合理地衔接起来，形成一幅完整的、 作意 图。编 辑 电视 画面是 电视 制作 中重 时 间与空间的配合等，科学利用蒙太 奇艺 符合生活逻辑的画面。生活逻辑要求画面
要 的艺术 创作 方法 ，通 过编 辑 ，电视画 术手法 ， 可以促进电视编辑艺术性的把握。 面素 材 以最合适 的画面 段落 、最理 想 的 ３ 画面 的选取及 画面长度的确定 组接要注意表现因果关 系、对应关系 、冲 突关系等 。观众欣赏 的心理逻辑要求画面
提高电视编辑 工作 的水平 。 艺 术的重要组成 内容 ，是电视编辑 的一种 的前部 ，选 择的画面可 以短一些 ；如果主 的艺术含量 ， 特殊 的表现手法 。电影与电视有很 多的相 体在画面的后部 ，选择 画面长一些。主体 参 考 文献 ：