中国美术家

南都繁会图 （局部）明代 仇英
在中国现代美术家 中，有一位画家继承了 写实的传统,并以画马 著称,你知道是哪一位 吗?
前进（中国画，130厘米× 76厘米，1941年 ，纸本设色）
认识徐悲鸿
徐悲鸿 （1895-1953年）， 现代杰出的画家和 美术教育家，1949 年后任中央美术学 院院长。
说说你所了 解的徐悲鸿。
中国美术家
中国美术家
仔细观察，画面描绘了什么内容？
清明上河图 中国画 528.7×24.8厘米 北宋 张择端
这幅画主要描绘了北宋都城东京汴梁及汴河 两岸的自然风光和繁荣景象，是一幅风俗画。
认识张择端
张择端，字正道， （东武（今山东诸城） 人，自幼好读书，早年 游学汴京，后习绘画。 宋徽宗赵佶（1100— 1125）年间供职翰林图 画院。专攻界画（以宫 殿楼台为题材的画）， 传世作品为《清明上河 图》。
十四岁时潘天寿 便立志当一名中国画 画家。 在浙江第一师范 上学时，老师李叔同 就教诲他：“作画不 求名利，唯求人格完 美”。
青年时代的潘天寿
吴 昌 硕
二十七岁时， 潘天寿在上海与大 画家吴昌硕成为忘 年交，画风深受吴 昌硕的影响，但是 他并未停下创新的 脚步„„
秋花湿露图 潘天寿
菊花图（中国画，137 厘米×68厘米，1915 年）吴昌硕
艺术特色
1.利用手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。
和西洋绘画的焦点透视 不同，散点透视不受视点的 限制，画家走到哪画到哪， 看到哪画到哪，将不同时间、 不同空间的景物纳入统一而 富于变化的画面中。
艺术特色
2、人物刻画生动传神 桥下发生了什 么故事? 桥下有一大船 正在放倒桅杆过桥。 围绕虹桥与大船过 桥的紧张情节成为 该画表现的亮点。 人物虽小，但 描绘得一丝不苟、 笔笔精到，人物的 神情动态呼之欲出。
田横五百士（油画，198厘米× 355厘米，）1928—1930年）徐悲鸿
九方皋 （中国画 ，351厘米× 138厘米，1931年）徐悲鸿
徐悲鸿中 西融合的写实 主义画风影响 了蒋兆和、李 斛等一大批画 家的创作。
流民图（中国画，2700厘米× 200厘米， 1942—1943 ）局部 蒋兆和
《清明上河图》是一部研究北宋生活的“百科全书”, 你从中能观察到什么?
从画中找出 商铺的招幌,看看 这些店铺经营的 是什么？
找找北宋的交通工具有哪些？
独轮车、驴马、轿子、船只„„
从《清明上河图》我们能了解到北宋的哪些风俗？
清明节插柳的习俗
斗茶
张择端的写实画风影响了后世都市风俗画的创作。
皇都积盛图 （中国画）局部 明代 仇英
小憩图（中国画，224厘米×105厘米， 1954年）潘天寿
潘天寿绘画 作品欣赏
小憩图（中国画， 224厘米×105厘 米，1954年）潘 天寿
人品和画 品，人品第一。 画品和人品紧 密相联，二者 不可分割。
——潘天寿
课堂活动
1.说说三位美术家作品各自的艺术特色是什么？
张择端：内容丰富，结构严谨，繁而不乱，主体突 出，首尾呼应，全卷浑然一体，精细的手笔配以工 笔重彩的渲染，使得整幅作品美伦美焕，既丰富了 具体形象又富于诗情画意。
潘天寿绘画作品欣赏
潘天寿在绘 画上主张“强其 骨”。他的作品 总能给人钢筋铁 骨般的气势美， 同时又洋溢着勃 勃生机和浓郁的 时代气息……
小龙湫一角（中 国画，107.5厘 米×107.8厘米， 1963年）潘天寿
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
小游戏
按照自己的想象，把右侧的零散形 象拼到左侧的画面中，力求体现潘天 寿绘画大气磅礴、构图奇险的特点。
露气（中国画，129.6厘米×154.2 厘米，1958年）潘天寿
荷花蜻蜓（中国画，17厘米×22.7 厘米，20世纪60年代）潘天寿
想一想：同样是荷花，在表现方法上有什么不同？
潘天寿绘画作品欣赏
睡猫图（中国画， 87厘米×76.2厘米， 1954年）潘天寿
潘天寿绘画作品欣赏
铁石帆运图（中 国画，249.5厘 米×242厘米， 1958年）潘天寿
徐悲鸿：既能欣赏到中国传统绘画中的线条造型和 笔墨之美，又能观察到物象局部的体面造型和光影 明暗。取材于历史或古代寓言的大幅绘画，借古喻 今，观者从中能够强烈地感受到画家热爱祖国和人 民的真挚之情。
潘天寿：以花鸟山水互相结合，“造险”、“破 险”，创造一种新奇的形象，融诗意于画景，善于 营造富有诗情画意的境界。
想一想： 徐悲鸿要借奔 马抒发自己什 么思想感情？
■ 抒发爱
国忧民的思想， 表现不屈不挠、 勇敢坚毅的民族 精神。
群马(中国画,109厘米× 121厘米，1940 年）徐悲鸿
马在中国人民心中始终是民族精神的象征。
《马踏匈奴 》陕西霍去病墓石 雕 西汉 高168厘米，长190厘 米 。
《马踏飞燕》青铜雕塑 东汉 高 34.5厘米，长45厘米。
记写雁荡山花
这是潘天寿雁荡山写生归来的创作。 画家在那里发现了山石、幽草、山花这样 细微题材的美。他将山水画和花鸟画相结 合，开创了“近景山水杂以山花野卉”的 新画法。
折枝花卉 清代居廉
■构图 潘天寿绘画的构图以奇险取胜，一块巨石占据画面 的五分之四，被称为“潘公石”。布局上善于“造险” 和“破险”。
■笔墨 巨石多以短促有力的
■色彩
方折笔勾勒，求得岩石的 方折陡峭。花卉的形象采 用柔和的曲线，双勾描绘， 浓重的墨点增强了画面的 整体效果。
山花的朱砂色和 野草的石青、石绿色 和墨色交相辉映。使 得画面的色彩艳而不 俗、清新古雅。
潘天寿认为绘画要有“个人风格，要有独创性”，即 使同一题材的作品，他也在探索不同的表现手法。
嘉陵江纤夫（中国画） 李斛
“古法之佳者守 之，垂绝者继之，不 佳者改之，未足者增 之，西方画可采入者 容之。” ——徐悲鸿
徐悲鸿在中国画 中融入西方写实主义 技巧，更好地发挥了 艺术的社会作用，振 兴了民族艺术！
徐悲鸿《自画像》素描 1925年
认识潘天寿
潘天寿（1897— 1971），浙江宁海人， 中国现代杰出画家、 美术教育家。早年名 天授，字大颐，自署 阿寿，雷婆头峰寿者 等。擅长写意花鸟和 山水画。他的绘画不 受西方艺术的影响， 完全根植在民族艺术 的土壤里。
徐悲鸿在南洋举行赈灾画展时的留影(摄于1938年)。
徐悲鸿为战斗英雄画像(摄于1951年)。
认识徐悲鸿
画艺高超
爱国忧民
生活简朴
徐悲鸿笔下的奔马 有什么特点？
■精神抖擞、豪气勃发。 ■刚劲稳健的白描线
条勾勒出马的形态。
■饱满酣畅的墨色扫
出马的鬃尾。
■同时吸收西方绘画
光影和明暗的表现方法， 用淡墨渲染出马的结构 和层次。