古代文学 永明体
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永明体
永明，齐武帝萧赜年号（48ຫໍສະໝຸດ Baidu－493）
永明体（新体诗）主要特征是讲究声律和对偶。
永明末，盛为文章。吴兴沈约… 约等文皆用宫商，以平上去入为四声， 以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。（《南齐书·陆厥传》） 古体诗与新体诗差异：句数、用韵、对偶、声律。
佛经翻译导致反切的产生和四声的发现
音韵学，周顒《四声韵》沈约《四声谱》
宫体诗特点：华丽的词藻，工整的对偶，细致的描摹，风格柔靡缓弱 贡献：对诗歌格律化作出不少贡献，为唐代律诗形成起着重要推动作用。
《晚登三山还望京邑》《之宣城郡出新林浦向板桥》
戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠 漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。（《游东田》）
艺术特色： ①主观意识浓郁，情景交融（《《晚登三山还望京邑》） ②清新流丽的风格 ③语言生动流畅，声韵和谐 ④多警句（余霞散成绮，澄江静如练；天际识归舟，云中辨江树；余雪映青山，
大小谢比较
山水诗“大谢”与“小谢”差异： ①大谢诗往往重客观描写，景与情两分，往往先景后情 小谢诗往往情融入全篇，自始至终情景交融 ②大谢诗往往有着天然浑成的古朴之气 小谢诗因受永明声律理论影响，重声律，重雕饰，音韵和 谐，辞藻华丽 ③大谢因才高，故其诗往往全篇遒劲有力 小谢因才弱，往往开篇有气势，而渐次乏力，给以人平弱 感 ④大谢往往拖着玄言尾巴 小谢虽诗多警句，但往往有句无篇
萧统（501－531）梁武帝太子，世称昭明太子。招集文人编《昭明文选》。 东宫文士，以刘孝绰（存诗59首）和王筠（50余首）最为知名。
梁代萧纲文学集团
萧纲（503－551）梁简文帝，梁武帝第三子。507年封为晋安王，531年立为太子， 549年继帝位，551年为侯景所杀。存诗280余首。 萧纲幼有“诗癖”，为晋安王时（507－531）幕府有张率、徐摛 为太子时“清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内”号为“宫体”。 徐氏父子（徐摛、徐陵） 庾氏父子（庾肩吾、庾信） 号为“徐庾体”
入行看履进，转面望鬟空。腕动苕华玉，衫随如意风。（萧纲《咏舞》） 梦笑开娇靥，眠鬟压落花，簟文生玉腕，香汗浸红纱（萧纲《咏内人昼眠》） 胡舞开春阁，铃盘出步廊。起龙调节奏，却凤点笙簧。树交临舞席，荷生夹妓航。（萧绎
《夕出通波阁下观妓》） 新妆艳质本倾城… 出惟含笑态相迎。妖姬脸似花含露（陈叔宝《玉树后庭花》）
阴铿，陈代著名诗人。存诗34首。诗风清丽，多思乡之情，长于写水景。
依然临江渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。泊处空余鸟，离亭已散人。林 寒正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远，江汉与烟闇 。（ 《江津送刘光禄不及》 ）
大江一浩荡，离悲足几重？潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松。九 十方称半，归途讵有踪？（《晚出新亭》）
宁假濯衣巾？愿以潺湲水，沾君缨上尘。 离别诗：《别范安成》
生平少年日，分得易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒， 明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？
谢朓
谢朓（464－499），“小谢”，存诗170余首。谢朓为“竟陵八友”之一， 后依附萧鸾，因不应萧遥光而被杀。
谢朓永明体代表诗人，著名山水诗人，其山水诗清新流丽。 “好诗圆美流转如弹丸”（谢朓）
齐梁文人集团
齐代萧子良文学集团
萧子良（460－494）齐武帝萧赜次子，封为竟陵王。其礼才好士，集文人于鸡笼山 西邸，从事文学活动。
“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕
梁代萧衍、萧统文学集团
萧衍（464－549）梁武帝，建梁，在位48年，侯景之乱（547）时饿死。 以西邸文士为主，丘迟、王僧儒、张率、刘孝绰兄弟
想象巫山高，薄暮阳台曲。烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。彼美如可期，寤言纷在瞩。怃 然坐相思，秋风下庭绿。 （《巫山高》）
何逊（？－518）梁代著名诗人。存诗110余首。意境清幽，辞意隽美，语 言平易晓畅。
客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。（《相送》） 暮烟起遥岸，斜日照安流。一同心赏夕，暂解去乡忧。野岸平沙合，连山远雾浮。客 悲不自已，江上望归舟。（《慈姥矶》）
后进。少遭家难。入齐之后，仕途渐达，“竟陵八友”之一，结交于萧 衍，因劝进，入梁后为尚书左仆射。
四声八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
“三易”说：“文章当从三易：易见事一也；易识字二也；易读诵，三 也。”（《颜氏家训·文章》）
沈约存诗（140余）文较多，诗歌长于“清怨”
山水诗：《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》 洞澈随深浅，皎镜无冬春。千仞泻乔树，百丈见游鳞… 纷吾隔嚣滓，
宫体诗
审美的俗化：民歌进入宫廷；俗音乐盛行 文学主张的变化：
立身先须谨重，文章且须放荡（萧纲《诫当阳公大心书》） 若无新变，不能代雄（《南齐书·文学传论》） 宫体艳情梁、陈之世达到高潮，代表作家有三萧（萧衍、萧纲、萧绎）、徐氏父子、 庾氏父子、陈后主等。
宫体诗题材包括女性，咏物，边塞，写得最多的是女性（妻、妾、歌女、 舞女、美女等）描摹其容貌、体态、服饰及器物等。
前有浮声，后有切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。（宋 书·谢灵运传论》）
五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同。（ 《南史·陆厥传》 ）
将音律理论运用于诗歌创作之中，从而产生永明体诗。
新体诗特征：韵律和谐，对偶工整，句式趋于定型，用韵密
沈约
沈约（441－513）历三朝，寿长而位尊，为齐、梁时文坛领袖，好奖掖
寒雾开白日；窗中列远岫，庭际俯乔林）
谢朓小诗亦佳，《玉阶怨》《王孙游》《同王主簿有所思》
王融何逊阴铿
王融（467－493）“竟陵八友”之一，因谋立子良被杀。存诗70余首。 王融诗作构思含蓄而有韵致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平易流畅。
游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。花飞低不入，鸟散远时来。还 看云栋影，含月共徘徊。（《临高台》）
永明，齐武帝萧赜年号（48ຫໍສະໝຸດ Baidu－493）
永明体（新体诗）主要特征是讲究声律和对偶。
永明末，盛为文章。吴兴沈约… 约等文皆用宫商，以平上去入为四声， 以此制韵，不可增减，世呼为“永明体”。（《南齐书·陆厥传》） 古体诗与新体诗差异：句数、用韵、对偶、声律。
佛经翻译导致反切的产生和四声的发现
音韵学，周顒《四声韵》沈约《四声谱》
宫体诗特点：华丽的词藻，工整的对偶，细致的描摹，风格柔靡缓弱 贡献：对诗歌格律化作出不少贡献，为唐代律诗形成起着重要推动作用。
《晚登三山还望京邑》《之宣城郡出新林浦向板桥》
戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累榭，随山望菌阁。远树暖阡阡，生烟纷漠 漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。（《游东田》）
艺术特色： ①主观意识浓郁，情景交融（《《晚登三山还望京邑》） ②清新流丽的风格 ③语言生动流畅，声韵和谐 ④多警句（余霞散成绮，澄江静如练；天际识归舟，云中辨江树；余雪映青山，
大小谢比较
山水诗“大谢”与“小谢”差异： ①大谢诗往往重客观描写，景与情两分，往往先景后情 小谢诗往往情融入全篇，自始至终情景交融 ②大谢诗往往有着天然浑成的古朴之气 小谢诗因受永明声律理论影响，重声律，重雕饰，音韵和 谐，辞藻华丽 ③大谢因才高，故其诗往往全篇遒劲有力 小谢因才弱，往往开篇有气势，而渐次乏力，给以人平弱 感 ④大谢往往拖着玄言尾巴 小谢虽诗多警句，但往往有句无篇
萧统（501－531）梁武帝太子，世称昭明太子。招集文人编《昭明文选》。 东宫文士，以刘孝绰（存诗59首）和王筠（50余首）最为知名。
梁代萧纲文学集团
萧纲（503－551）梁简文帝，梁武帝第三子。507年封为晋安王，531年立为太子， 549年继帝位，551年为侯景所杀。存诗280余首。 萧纲幼有“诗癖”，为晋安王时（507－531）幕府有张率、徐摛 为太子时“清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内”号为“宫体”。 徐氏父子（徐摛、徐陵） 庾氏父子（庾肩吾、庾信） 号为“徐庾体”
入行看履进，转面望鬟空。腕动苕华玉，衫随如意风。（萧纲《咏舞》） 梦笑开娇靥，眠鬟压落花，簟文生玉腕，香汗浸红纱（萧纲《咏内人昼眠》） 胡舞开春阁，铃盘出步廊。起龙调节奏，却凤点笙簧。树交临舞席，荷生夹妓航。（萧绎
《夕出通波阁下观妓》） 新妆艳质本倾城… 出惟含笑态相迎。妖姬脸似花含露（陈叔宝《玉树后庭花》）
阴铿，陈代著名诗人。存诗34首。诗风清丽，多思乡之情，长于写水景。
依然临江渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。泊处空余鸟，离亭已散人。林 寒正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远，江汉与烟闇 。（ 《江津送刘光禄不及》 ）
大江一浩荡，离悲足几重？潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松。九 十方称半，归途讵有踪？（《晚出新亭》）
宁假濯衣巾？愿以潺湲水，沾君缨上尘。 离别诗：《别范安成》
生平少年日，分得易前期。及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒， 明日难重持。梦中不识路，何以慰相思？
谢朓
谢朓（464－499），“小谢”，存诗170余首。谢朓为“竟陵八友”之一， 后依附萧鸾，因不应萧遥光而被杀。
谢朓永明体代表诗人，著名山水诗人，其山水诗清新流丽。 “好诗圆美流转如弹丸”（谢朓）
齐梁文人集团
齐代萧子良文学集团
萧子良（460－494）齐武帝萧赜次子，封为竟陵王。其礼才好士，集文人于鸡笼山 西邸，从事文学活动。
“竟陵八友”：萧衍、沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕
梁代萧衍、萧统文学集团
萧衍（464－549）梁武帝，建梁，在位48年，侯景之乱（547）时饿死。 以西邸文士为主，丘迟、王僧儒、张率、刘孝绰兄弟
想象巫山高，薄暮阳台曲。烟霞乍舒卷，蘅芳时断续。彼美如可期，寤言纷在瞩。怃 然坐相思，秋风下庭绿。 （《巫山高》）
何逊（？－518）梁代著名诗人。存诗110余首。意境清幽，辞意隽美，语 言平易晓畅。
客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。（《相送》） 暮烟起遥岸，斜日照安流。一同心赏夕，暂解去乡忧。野岸平沙合，连山远雾浮。客 悲不自已，江上望归舟。（《慈姥矶》）
后进。少遭家难。入齐之后，仕途渐达，“竟陵八友”之一，结交于萧 衍，因劝进，入梁后为尚书左仆射。
四声八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
“三易”说：“文章当从三易：易见事一也；易识字二也；易读诵，三 也。”（《颜氏家训·文章》）
沈约存诗（140余）文较多，诗歌长于“清怨”
山水诗：《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》 洞澈随深浅，皎镜无冬春。千仞泻乔树，百丈见游鳞… 纷吾隔嚣滓，
宫体诗
审美的俗化：民歌进入宫廷；俗音乐盛行 文学主张的变化：
立身先须谨重，文章且须放荡（萧纲《诫当阳公大心书》） 若无新变，不能代雄（《南齐书·文学传论》） 宫体艳情梁、陈之世达到高潮，代表作家有三萧（萧衍、萧纲、萧绎）、徐氏父子、 庾氏父子、陈后主等。
宫体诗题材包括女性，咏物，边塞，写得最多的是女性（妻、妾、歌女、 舞女、美女等）描摹其容貌、体态、服饰及器物等。
前有浮声，后有切响，一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。（宋 书·谢灵运传论》）
五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同。（ 《南史·陆厥传》 ）
将音律理论运用于诗歌创作之中，从而产生永明体诗。
新体诗特征：韵律和谐，对偶工整，句式趋于定型，用韵密
沈约
沈约（441－513）历三朝，寿长而位尊，为齐、梁时文坛领袖，好奖掖
寒雾开白日；窗中列远岫，庭际俯乔林）
谢朓小诗亦佳，《玉阶怨》《王孙游》《同王主簿有所思》
王融何逊阴铿
王融（467－493）“竟陵八友”之一，因谋立子良被杀。存诗70余首。 王融诗作构思含蓄而有韵致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平易流畅。
游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。花飞低不入，鸟散远时来。还 看云栋影，含月共徘徊。（《临高台》）