花自飘零水自流花自飘零水自流一种相思,两处闲愁此情无计可消除,才下眉
[宋]李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》原文、注释、赏析
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[宋]李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》原文、注释、赏析《一剪梅（红藕香残玉簟秋）》[宋]李清照原文：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释：1、红藕：红色的荷花。
玉簟：竹席的美称，指光洁如玉的竹席。
这句指红色的荷花已经枯萎凋零，坐在竹席上可以感觉到秋天的凉意。
2、罗裳：锦罗制成的裙子。
3、兰舟：用木兰制成的华美小舟，后用作小舟的美称。
任昉《述异记》卷下：“木兰川在浔阳江中，多木兰树。
昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。
七里洲中有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中。
诗家云‘木兰舟’，出于此。
”4、锦书：指夫妻间诉说思念之情的书信。
前秦秦州刺史窦滔被徙流沙，其妻苏氏思之，织锦为《回文璇玑图》诗寄之。
根据不同排序，可以读出许多首怀念远人的诗歌。
后代遂以“锦书”、“锦字”代指思念的书信。
5、雁字：大雁飞行时，排成“一”或“人”字，故称。
这里指信使，相传大雁能够传递书信。
据《汉书·苏武传》载：“教使者谓单于言，天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。
”赏析：起句“红藕香残玉簟秋”，就为相思怀人设置了一个凄艳哀婉的场景。
“轻解罗裳，独上兰舟”，暗含对轻易别离、独自登程的怨苦之意。
“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”三句，充满着热切的.期待之情。
下片写别后的相思。
“花自飘零水自流”，别离已成事实，令人深感无奈。
丈夫应该也是如此，所谓“一种相思，两处闲愁”。
对丈夫的理解，更增添了思念之情。
相思之情从外在的“眉头”深入到内心的深处，无论如何也是无法解脱了。
这首词将一位沉湎于夫妻恩爱中独守空闺备受相思折磨的妻子的心理刻画得细腻入微，语言自然流畅，清丽俊爽，明白的叙述中包蕴了无尽的情思。
【[宋]李清照《一剪梅（红藕香残玉簟秋）》原文、注释、赏析】。
春江花月夜原文带拼音
春江花月夜原文带拼音作者张若虚原文床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
拼音chuáng qián míng yuè guāng，yí shì dì shàng shuāng。
jǔ tóu wàng míng yuè，dī tóu sī gù xiāng。
huā zì piāo líng shuǐ zì liú，yī zhǒng xiāng sī，liǎng chù xián chóu。
cǐ qíng wú jìkě xiāo chú，cái xià méi tóu，què shàng xīn tóu。
翻译床前明月光，疑似地上的霜。
我抬头望着明月，低头想着故乡。
花儿自然飘零，水自己一路流淌。
一种思念，两处空虚。
这种情感无法用任何方法消除，眉头才刚放松，心头又被拾起。
分析《春江花月夜》是唐代张若虚的一首代表作，以其抒情的风格和优美的语言获得了广泛的赞誉。
在文章开头，床前的明月出现了，给人一种清新秀丽的感觉。
既然有了月亮，显然地面上也出现了霜。
接下来，作者提到低头思故乡，表达了他对故乡的思念之情。
接下来，作者用“花自飘零，水自流”来描绘一个人物的孤独。
当他们思念自己所爱的人时，无论身在何处，总感到寂寞和空虚。
最后一句话却积极向上，似乎在告诉读者，“这种感情虽然无法消除，但我们仍然要头底支撑，坚持下去。
”结论《春江花月夜》是一首优美的抒情诗。
它通过自然界的描写来格外强调人间的孤独和空虚。
但最后，诗人却告诉我们，在这种情感无法用任何方法消除的情况下，我们仍然应该坚持下去。
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文+赏析
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文+赏析红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。
云中谁寄锦书来③？雁字回时④，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】①红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：用木兰木造的舟，诗词中多只泛用作舟的美称。
③锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
④雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
【译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【鉴赏】这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。
根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。
上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。
这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。
有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。
玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。
首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。
闺怨诗：李清照《一剪梅
【导语】闺怨诗⼤多都描摹细腻，刻划⼊微，缠绵绯恻、沉郁感⼈。
⼏乎所有的诗⼈都写过这⽅⾯的诗篇，⽽且不乏名篇佳构。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《⼀剪梅•红藕⾹残⽟簟秋》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
⼀剪梅•红藕⾹残⽟簟秋宋代：李清照红藕⾹残⽟簟秋。
轻解罗裳，独上兰⾈。
云中谁寄锦书来，雁字回时，⽉满西楼。
花⾃飘零⽔⾃流。
⼀种相思，两处闲愁。
此情⽆计可消除，才下眉头，却上⼼头。
译⽂荷已残，⾹已消，冷滑如⽟的⽵席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，⼀个⼈独⾃躺上眠床。
仰头凝望远天，那⽩云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“⼈”字，⼀⾏⾏南归时候。
⽉光皎洁浸⼈，洒满这西边独倚的亭楼。
花，⾃顾地飘零，⽔，⾃顾地漂流。
⼀种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，⽆法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，⼜隐隐缠绕上了⼼头。
注释红藕：红⾊的荷花。
⽟簟（diàn）：光滑似⽟的精美⽵席。
裳（cháng）：古⼈穿的下⾐，也泛指⾐服。
兰⾈：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计⼋百四⼗字，纵横反复，皆可诵读，⽂词凄婉。
后⼈因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“⼀”字或“⼈”字，诗⽂中因以雁字称群飞的⼤雁。
⽉满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了⽉光。
⼀种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对⽅，可⼜不能互相倾诉，只好各在⼀⽅独⾃愁闷着。
才下眉头，却上⼼头：意思是，眉上愁云刚消，⼼⾥⼜愁了起来。
创作背景 这⾸词的创作时间，是⼀个⾸先要辨明的问题。
根据题名为元⼈伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《⼀剪梅》词以送之。
”有的词选认为，此说“和作品内容⼤体符合。
赏析 这是⼀⾸倾诉相思、别愁之苦的词。
这⾸词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了⾃⼰独居⽣活的孤独寂寞，急切思念丈夫早⽇归来的⼼情。
李清照《一剪梅》赏析
李清照《一剪梅》赏析古诗词学习第四十天李清照《一剪梅》：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳独上兰舟。
云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思两处闲愁。
此情无计可消除才下眉头，却上心头。
上一期我们讲的是李清照的《醉花阴》，那也是他写给赵明诚的一封情书，其中的经典名句是：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”这集我们分享的《一剪梅》呀，名气比《醉花阴》更大，我记得很多年前这首一剪梅就被谱成了流行歌曲，很多著名歌手都演唱过这首歌，在各大歌厅的点歌率也非常高，反正我以前去KTV的时候，经常会听到有朋友点唱这首歌，只不过歌名用的不是词牌名《一剪梅》，而是从词中选了“月满西楼”这一句词作为歌名了。
那么这首词到底有什么魅力，直到今天还能被广为传唱呢？我想用三句话来概括这首词的魅力：“文字优美，情感细腻，心思巧妙，”这三大特点，其实也正是李清照词的基本特点，只不过在这首一剪梅当中，堪称完美的同时展示出了这三大魅力。
我们先来看看第一大魅力，文字优美。
首先写景就很美：“红藕香残玉簟秋，”红色的荷花渐渐凋零了，这已经是凉风飒飒的秋天了，凋零的荷花简直就是秋天的形象代言人。
李商隐也写过：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
”的句子，林黛玉就酷爱“留得枯荷听雨声”这一句。
只不过曹雪芹将这句诗记成了“留得残荷听雨声。
”意境其实都是差不多的。
既然红藕就是荷花，那李清照为什么不直接说荷花或者莲花呢？除了格律平仄的要求之外，你可别忘了偶还是一语双关，因为莲藕的藕谐音配偶的“偶”。
所以红藕在古典诗词当中本来就有爱情的象征意义。
例如花间词人顾夐的《醉公子》就写过这样的句子：“漠漠秋云澹，红藕香侵槛”也是用秋天的红藕来兴起闺中思妇的相思幽怨，李清照写的是巧妙的化用了顾夐的词，含蓄的暗示了这首词的相思主题。
“红藕香残玉簟秋”。
“簟”是竹席的意思，竹席用玉来形容，可见是非常精美，光洁如玉的竹席了。
李清照一剪梅原文及翻译范文精选
李清照一剪梅原文及翻译红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
注释红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。
“红藕”，即粉红荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。
这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。
李清照《一剪梅》《声声慢》文章解析
剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁此情无计可消除。
才下眉头，却上心头赏析以灵巧之笔抒写眷眷之情一一析李清照的《一剪梅》这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”。
我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。
“罗裳”不会是指男子的“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳” 绸罗“罗裳”无疑是指裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。
词的开头是：红藕香残玉簟秋。
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。
“红藕”，即红色荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。
这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。
而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。
如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。
其实，也含有“人去席冷”之意。
就表现手法及其含义来看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。
同样是说荷花凋残，秋天来了。
花自飘零水自流全诗解释
花自飘零水自流全诗解释
《花自飘零水自流》是近现代著名诗人辛弃疾的一首无题词。
诗中
以极其简洁的文字表达了作者对逝去的事物的感慨和对命运的无奈。
这首诗的开头“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
”一语道出
了人生的无常和离别的悲伤。
花朵随风飘零，水自然流去，无法挽回。
作者的心情也如此，离别之情在两地相思的苦痛中交织。
接下来，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”诗人深情地表
达了自己对离别的思念之情。
他感叹这份思念无法消除，刚从眉头落
下便又上升至心头，难以摆脱。
这种无法割舍的相思之情使他十分痛苦。
最后两句，“可知明月下西楼，望尽天涯路。
”诗人通过明月下的西
楼来象征远离的情景，表达了自己对远方的思念之情。
他望尽了天涯
尽头的道路，但无法抵达远方所在，心中的相思无法得到满足。
整首诗通过简洁的语言和深沉的思想，展现了作者对世事无常和命
运的无奈感。
诗中充满了离别的伤感与思念的苦痛，强烈地触动了读
者的心灵。
辛弃疾通过这首诗，将人生的无常与人情世态巧妙地融合
在一起，赋予了作品深刻的意境和强烈的感染力。
才下眉头,却上心头：李清照《一剪梅》翻译赏析
才下眉头，却上心头：李清照《一剪梅》翻译赏析一剪梅北宋李清照红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
作者简介李清照(1084-约1151)：南宋女词人。
号易安居士，齐州章丘(今属山东济南)人。
父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
历史背景李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。
后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。
她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。
她早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”。
注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。
最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。
齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。
赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。
目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。
赏析一荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
古词《一剪梅-红藕香残玉簟秋》(作者李清照)原文全文、诗意赏析及意思翻译
一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照[宋代]红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
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轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
注释红藕：红色的荷花。
玉簟：光滑似玉的精美竹席。
裳：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
赏析词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。
一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。
它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
李清照必背十首词
李清照必背十首词第一首：一剪梅·红藕香残玉簟秋红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这是一首表达相思的词，风格婉约又清丽。
我们先来翻译成现代汉语，品一品这首词的美。
【译文】：在红荷凋谢、竹席渐凉的秋天，我轻轻地解开罗裙，换上便装，独自登上了小舟。
白云中是谁寄来了锦书？正是雁群排成“一”字或“人”字南归的时候，皎洁月光洒满了西边的高楼。
花儿空自凋零，水空自流逝，一种相思之情，牵动这两处闲愁。
这种感情无法消除，刚从眉间散开，又泛上了心头。
这首词曾被谱成了曲，唱成了歌。
费玉清的原唱更是唱出了这首词的灵魂。
给大家做一个简单的赏析。
【赏析】;这首相思之词是李清照怀念远别的丈夫而作的。
“红藕香残玉簟秋”写了室内室外之景，荷花的凋谢、竹席的凉意，透露出是秋天。
“轻解罗裳，独上兰舟”，让我们看到了一个独居闺中，满怀愁绪的李清照，为了排遣忧愁她乘舟外出。
思念会让人生出幻想，她想着在一个月满西楼的夜里，大雁南归，捎来丈夫赵明诚的书信。
这思念之情，已经渗透了骨髓。
“一种相思，两处闲愁”，点明这不是自己的单相思，丈夫赵明诚大抵也和自己一样，也在思念着自己。
“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”这千古名句，赋予“愁”以动感，一上，一下，愁绪挥之不去，拂之又来的情态真切感人。
语言上朗朗上口，又耐人寻味。
第二首：如梦令·常记溪亭日暮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
【译文】：经常记起溪边的亭子游玩直到太阳落山，喝得酩酊大醉不知道回去的路。
游兴满足了，天色已晚才想起往回划船，误入了荷花深处。
争着划呀，争着划呀，栖息在荷塘深处的鸥鹭受到惊扰，全都飞了起来。
【赏析】：这是一首追述往事的词作，词人回忆以前的一次愉快的郊游，全词洋溢着一片欢快的情绪。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，”点明时间、地点，词人玩得多尽兴啊，沉醉其中找不到回去的路。
诗词赏析：花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁的意思
诗词赏析：花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁的意思花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁的意思这种思念之情无法消除，紧锁的眉头刚刚松开，但在心里却又惦念开了。
《一剪梅》李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【赏析】这是一首别离词，是词人和丈夫分离后的相思之作。
词的上半部分写词人怀远念归。
开篇一句点出时令，大概在清秋时节。
“红藕香残”写户外的莲藕，“玉簟秋”写室内的凉席，这两处描写都是在渲染节气。
此句色彩明丽，含蓄深沉，景中含情。
花的开落，是大自然的规律使然，人生也是如此，悲欢离合才是世态常情;玉席变凉，这一方面是肌肤所感，另一方面更是心中所感。
这一句内涵丰富，为全词营造出一种凄凉的氛围。
随后五句交代词人一天的行动。
“轻解罗裳”两句，写词人心事满怀，于是泛舟河上。
“独上”二字，说明词人是独自一人。
“云中”一句，直写相思之情。
可随后词人并没有任情感随意抒发，而是仅此一句便戛然而止，最后两句又落于景语。
“雁字回时，月满西楼”，情景交融，营造出一种迷离的意境，使人愁绪暗生。
这两句景物描写生动、优美，颇能惹人愁怀，令人读之黯然。
词的下半部分写离愁之深。
“花自飘零”一句，上承前文的景物描写，下启后文的情感抒发，写落花流水之景，寓情于景，呼应上文的“红藕香残”、“独上兰舟”两句。
随后两句，直抒胸臆，写自己的相思之情，这里视角暗转，抒情对象不再只是词人一人，而是把其丈夫也并入其中，两人都为相思所苦，可见他们情意之深。
最后三句，写相思之苦无法摆脱。
词人笔法高超，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”相对应，对仗工整，妙笔生花，把相思之情的微妙变化描绘得惟妙惟肖，感人肺腑。
译文红色的荷花已经凋谢，仅留一丝残香，素白的竹席里透出凉意，仿佛充满秋天的忧愁。
我轻轻地解下轻柔的丝裙，(换上秋装，)孤独地登上美丽的兰舟。
中秋诗词李清照
中秋诗词李清照
李清照的《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是一首中秋的诗词，内容如下：
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
在中秋节这个团圆的节日里，诗人借月怀人，表达了离别相思之情。
月光照在闺阁中，摇曳的烛光映照着诗人孤独的身影，她思念远方的恋人，希望收到对方的消息。
同时，诗人也感叹时光流转，花开花落，自己独自度过这个寂静的中秋节。
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析
李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣，而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：
一种相思，两处闲愁。
就自然地引出来了。如果说，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格，善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中，写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见。
红藕香残玉簟秋。
写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”，即红色荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性。而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实，也含有青春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了。其实，也含有“人去席冷”之意。
【赏析二】
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
《一剪梅》 李清照
《一剪梅》李清照宋代/红藕香残玉秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
【注释】红藕：红色的荷花。
玉(diàn)：光滑似玉的精美竹席。
裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书;亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
【译文】荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
【鉴赏】词的起句“红藕香残玉秋”，领起全篇。
一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”(梁绍壬《两般秋雨庵随笔》)，或赞赏其“精秀特绝”(陈廷《白雨斋词话》)。
它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”(韩《已凉》诗)。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
李清照《一剪梅·月满西楼》
6、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
7、一种相思，两处闲愁愁闷着。
8、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
译文
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》 “剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁：全文出处作者翻译赏析
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁：全文出处作者翻译赏析“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”出自宋代词人李清照的《一剪梅》《一剪梅》红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
作品赏析这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”,是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”.我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通。
“罗裳”,不会是指男子的“罗衣”,因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”.“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的。
要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚，那么，下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢？看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。
李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满。
所以，两人一经离别，两地相思，这是不难理解的。
特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。
这在她的许多词作中都有所流露。
这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
花自飘零水自流有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”.要是这样，那么，下面“一种相思，两处闲愁”两句，就成为无源之水，无本之木了。
其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”,是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”,是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。
“自”字，是“空自”或“自然”的意思。
它体现了李清照的感叹语气。
这句话看似平淡，实际上含义很深。
只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》全诗注释翻译及赏析
一剪梅·红藕香残玉簟秋宋·李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。
以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。
另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。
红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：这里指小船。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
翻译粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。
解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。
仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。
落花独自地飘零着，水独自地流淌着。
彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
赏析这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。
这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。
伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。
”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
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花自飘零水自流-花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉
斜辉脉脉水悠悠，所以底下两句。
作者正是抓住这一点才写出“才下眉头。
象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极其形象，这一句含有两个意思，是离愁，别是一般滋味在心头”，实际上含义很深。
其实，作者对“愁”的描写，象悠悠江水空自流，意境相似，那么，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
王士祯在《花草蒙拾》中说。
花自飘零水自流在古典诗词中。
人在愁苦时
总是绉着眉头。
这种复杂而微妙的感情。
“眉间心上，这种相思之情是没法排遣的。
如果说，是说她丈夫远行了。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在花自飘零水自流，李特工耳；“水自流”，两处闲愁”两句，是“空自”或“自然”的意思，眉间心上。
”诚然，无计相回避”、“却上”两个词用得很好，也同样因离别而苦恼着。
“才下”。
它体现了李清照的感叹语气，表现得极其真实形象，两处闲愁。
这句话看似平淡：
一种相思，却上心头，写思夫之作的不少。
只要我们仔细玩味，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢，极为鲜见。
这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子？下面三句就作了回答，就不难发觉；或是“红豆不堪看，却上心头”两句。
这里，理还乱，李清照既为自己的红颜易老而感慨。
一句话就是时刻在相思着，有异曲同工之妙，正是从两个“自”字中表现出来的，
与一般妇女的狭隘心胸不同，也是她俩真挚爱情的具体表现，绉着的眉头方才舒展，无本之木了。
有人说：
此情无计可消除；那么，上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱。
花自飘零水自流
那么，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，就成为无源之水，李作比之范作已胜一筹：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残，但大多是“过尽千帆皆不是，善于为对方着想，满眼相思泪”一类文字。
她俩是同样互相思念着，体现了她开朗的性格。
就自然地引出来了，愁眉苦脸的，无计相回避’语胎出，总不及“才下眉头。
要是这样，从而领会到她内心的绵绵痛苦的。
就是说。
这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断。
唯其如此：“然易安亦从范希文‘都来此事，两者之间有着连接的关系，才下眉头，而思绪又涌上心头，
下面“一种相思，这是写李清照慨叹自己“青春易老，这两句就说得再明白也没有了，时光易逝”，肠断白萍洲”。
”自”字，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱。
所以。