拙政园诗余 明清 徐灿

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拙政园曾经的女主人徐灿

拙政园曾经的女主人徐灿

拙政园曾经的⼥主⼈徐灿拙政园曾经的⼥主⼈徐灿竺清徐灿像拙政园 陈之遴买园取悦爱妻? 清顺治初年,拙政园迎来了它的⼜⼀任新主⼈。

当年,拙政园⾸任主⼈王献⾂死后,徐少泉以千⾦引诱王献⾂⼉⼦王锡麟⼊局,约定掷⾊⼦以“六⾊皆绯者胜”。

徐少泉故意拖着王锡麟赌博很久,⼜让妓⼥劝酒,吹拉弹唱吸引他的注意⼒。

等王疲劳了,徐少泉偷偷拿出早就准备好的“六⾯皆绯”的作假⾊⼦。

这⼀掷结果不⾔可知,王锡麟傻乎乎丢了拙政园。

徐家⼈在拙政园住了百把年。

现如今遇上改朝换代,轮到徐家⼈忍痛将已被江宁巡抚⼟国宝强占的拙政园以两千⾦的低价出售给清廷新贵、当朝弘⽂院⼤学⼠陈之遴。

陈之遴买下拙政园后,对其重加修葺,备极奢丽之能事。

他的事业在京城,告⽼还乡前不可能回苏州。

购买修缮这座园林,想必是为了取悦他的苏州籍爱妻徐灿。

拙政园的现主⼈与徐灿同宗,也乐意将这乱世⾥的“烫⼿⼭芋”转给陈相国夫妇。

当然是否⽢愿就难说了,徐家后代徐树丕可没少在著作《识⼩录》中痛骂陈之遴乱⾂贼⼦。

徐灿的⼤家族在苏州城内拥有多处名园,她曾祖⽗是万历年间太仆寺少卿徐泰时,东园(留园前⾝)的营造者,还曾把已经衰落的归元寺改建为宅园,名西园。

祖姑⽗范允临建有天平⼭庄。

今已湮没不闻的徐参议园、紫芝园等,也属于徐家。

徐灿得天独厚,⾃幼爱好游园,陈之遴为让妻⼦⼊主苏城顶级园林,挖空⼼思,毕竟他们之间的爱情,如此不同寻常。

两⼈的姻缘⼀开始⾃然经过“⽗母之命”。

后⼈陈其元记载陈之遴因丧偶来苏散⼼,遇⾬到徐家花园躲避,凭栏观鱼时睡着了,徐灿⽗亲看到这幕,想起昨夜梦到⼀条龙卧在栏杆上,恰与此景吻合,便把也有征兆显⽰⽇后当⼤贵的次⼥许配给了陈之遴。

这落俗套的开头并没有催⽣孽缘,造成怨偶。

徐灿出⾝书⾹世家,祖姑是著名⼥词⼈徐媛。

家庭氛围造就了“幼颖悟,通书史、识⼤体”的徐灿。

她⼜有幸在苏州城外⽀硎⼭畔长⼤,游踪遍及周边名胜。

“⾦阊西去旧⼭庄,初夏浓阴覆画堂。

和露摘来朱李脆,拔云寻得紫芝⾹。

拙政园鉴赏+导览词(精彩豪华版)

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拙政园鉴赏+导览词大家好~苏州拙政园和苏州留园、北京的颐和园、承德的避暑山庄合称为我国的“四大名园”。

后两个属北方皇家园林,规模宏大,装饰繁复,金碧辉煌,充满满清的审美趣味;而我们苏州的两个花园是典型的南方文人写意园,宅园紧凑小巧,素朴精雅,是文人现实生活中的桃花源。

拙政园是中国古代造园艺术的集大成者。

风格疏朗,创造的山水亲和喜人,蕴含着丰富多彩的人生哲学,是中国最典型的明代园林作品。

同时,在中部花园山水处理上的伟大成就,“一池三岛”的格局成为了后世园林创作的范本。

被世人誉为“中国园林之母”。

拙政园也是苏州最大的私家花园,占地5公顷。

它的创意构思由当时最著名的画家之一、“明四家”中的文征明先生执笔而成。

拙政园始建于1509年,从画到园,前后历时16年。

历史上几经兴废,园主几经变更,其中包括太平天国忠王李秀成。

相传中国最著名的古典小说《红楼梦》的作者曹雪芹先生曾经住在这里,所以有关大观园的许多描写都与拙政园的园景相吻合。

第一任园主王献臣是明朝的监察使,相当于现在的检察官,监督地方官员的吏政情况,职位显赫;官场失意后还乡,在苏州城内东北角置地建屋,就是现在的“拙政园”。

名字源于晋代潘岳的文章,“灌园鬻蔬”,“此亦拙者之为政也”。

自嘲地说,自己才学浅薄不能得到皇帝的赏识而行治国平天下的壮志,只配回家作一农夫,从此不理朝政,享受隐退林泉的雅兴。

就像这座“兰雪堂”的名字,取自诗句“清风洒兰雪”,表达主人洁白自持、潇洒大方的志趣。

【兰雪堂内拙政园全景图前】从眼前的这幅漆雕屏风上我们可以清楚地看到拙政园由两条游廊分成三部分:东部以田园风光为主,明代王心一买下后取名为“归田园居”。

曾经遭到严重的破坏,保留的建筑很少。

如今在这一部分我们可以看到很多高大的珍贵树种和典型的古典建筑。

中部是全园的精华所在,又称“复园”,完好地保留了明代简雅而铺张、敦厚而轻灵的风格,在布局设计、建筑造型、书画雕塑、花木园艺上有很高的艺术造诣。

论徐灿词中的梦意象

论徐灿词中的梦意象
了伤 心 的眼 泪 , 最后 想用 游丝 缠绕 美好 的春 梦 , 结果
继室 , 著有 《 拙 政 园诗 余 》 。据 《 全 清词 ・ 顺 康卷 》 统
计, 徐灿 的词作一共是 9 9首, 《 全清词 ・ 顺康卷》 ( 补 编) 第一册又补录《 东风第一枝》 和《 解语花》 2首, 因 此, 根 据现有 的数据 , 徐灿 词共 1 0 1首 。据笔 者统 计 ,
花” , 在花谢 花 飞 的时 节 里 , 回忆 起 了从前 共 游 的好
时光 , 但最 后却 “ 归 云未 整 春光 去 , 只是 在 天涯 ” , 让 词人 又 陷入 了深 深 的哀 怨 中。 “ 春梦惜春春几许 ”
梦令》 中“ 如梦 , 如梦, ……” 的句式, 只记一次) , 词频
徐灿 喜 欢在 词作 中使 用 梦意象 表 达人 生漂 泊之
感, 在 梦意 象 的 背 后 , 隐 藏 着 女 词 人 复 杂 的 心 理 感
受, 时 而闺 中慨 叹 , 表 达惜 时 之感 ; 时而 梦 中归家 , 寄
( 《 蝶恋花 ・ 春闺》 ) 、 “ 短梦飞云 , 冷香侵佩 , 别有伤 心处” ( 《 永遇乐 ・ 病 中》 ) 、 “ 梦里怜 香 , 灯前顾 影 ,
在这 1 0 1首词作 中 , “ 梦” 字 出现 了 4 3次 ( 有 5首《 如
却 只是徒 劳 。春来 春 去 , 本是 自然现象 , 却 让女 词人 心中充满 了悲伤 落寞。再 如 “ 梦魂无 计 驻 飞花 ”
( 《 西江月 ・ 春夜》 ) , 表达了同样 的感情。“ 午梦沉 沉香薄覆 , 梦醒春依 旧” ( 《 醉花阴 ・ 春闺》 ) , 梦醒之 后, 春依 旧 , 实 则 是 愁 依 旧 。“ 梦 回香 尚袅 , 一 枕 愁 痕小” ( 《 菩萨蛮 ・ 恨春》 ) , 这里描写 了梦醒之后 , 枕 头上因愁而流 的泪痕分 明可见。《 锦堂春 ・ 感怀》 是一 首 闺 中感 怀 词 , “ 回首 旧 游 劳 梦 , 离 亭 几 度 飞

历人间沧桑望云卷云舒_清初女词人徐灿生平考

历人间沧桑望云卷云舒_清初女词人徐灿生平考

11第18卷第1期Vol.18No.1龙岩师专学报Journal of Lon gy an T eachers C olle g e 2000年3月March 2000*收稿日期:1999—10—11历人间沧桑望云卷云舒———清初女词人徐灿生平考张毅摘要:历代闺秀词人中,宋代李清照、朱淑真的凄言婉语早已占据广大文学爱好者静谧、深邃的心灵世界。

而被陈维崧推为“南宋后闺秀第一”、陈廷焯称为“国朝工词者,自以徐湘苹为第一”的明清之际的女词人徐灿,正挟清香叩开人们心扉。

由于有关徐灿生平的资料有限,故对其生平经历的研究便有许多问题尚待解决。

笔者在此本着科学的研究态度大胆地对徐灿的生平作初步探讨。

关键词:清初女词人;徐灿;生平中图分类号:K 825.6文献标识码:A 文章编号:1003-871X (2000)01-0011-03常言道:“上有天堂,下有苏杭。

”作为人间天堂之一的苏州,是以园林闻名于天下的,而拙政园又是苏州最大、最气派的园林。

此园,于清初一度为降清后曾任弘文院大学士的陈之遴所有。

陈之遴,字彦升,号素庵,为明末清初诗人。

与陈之遴为儿女亲家的吴伟业在其《咏拙政园山茶花诗并序》中云,园“内有宝株山茶三四珠,交柯合理,得势争高,每花时,钜丽鲜妍,纷披照瞩,为江南所仅见”,并在诗中赞美此花“艳如天孙织云锦,赤贞如姹女烧丹砂,吐如珊瑚缀火齐,映如虫带虫东凌朝霞”。

拙政园及园中之花在诗人笔下固然令人神往,而陈之遴作于顺治七年(1650)的《拙政园诗余序》中谈到的与园和花有关的人和事更令人追念不已,序云:丁丑通籍后,侨居都城西隅。

书室数楹,颇轩敞。

前有古槐,垂荫如车盖。

后庭广数十步,中作小亭。

亭前合欢树一株,青翠扶苏,叶叶相对,夜则交敛,侵晨乃舒。

夏月吐花如朱丝,余与湘苹觞咏其下,再历寒暑。

间登亭右小丘,望西山云物,朝夕殊态。

时史席多暇,出有朋友之乐,入有闱房之娱。

湘苹所为诗及长短句,多清新可诵。

寻以世难去国,绝意仕进,湘苹吟咏益广,好长短句益于诗。

结合自己学习和生活实际谈谈学习元明清文学的体会

结合自己学习和生活实际谈谈学习元明清文学的体会

结合自己学习和生活实际谈谈学习元明清文学的体会词兴起于隋唐,至宋代达到全盛。

其后历元、明、清三代,虽有兴替起落,但始终呈现多姿多态的发展面貌。

与唐宋时期不同的是,此一时期的词完全脱离了音乐,成为纯粹的格律诗,在文学史上仍占有相当重要的地位。

尤其是清词号称中兴,流派纷呈名家迭出,为人瞩目。

元词在艺术上承袭南宋词的余绪,但题材偏于狭窄,反映会现实的作品不多。

元朝前期社会比较安定,来自宋、金的词,较多,词的风格也比较多样。

著名词人有耶律楚材、张弘范、白朴、王恽、刘因、张垫等。

其中由金入元的白朴成就最高。

其《天赣集》多长调,内容多是写兴亡之感,故国之思。

元朝后期社会动荡不安,各地农民起义不断,这时的著名词人有张嘉、许有王、倪璜、萨都刺等。

萨都刺是回族词人,是元代少数民族词人中成就最高的一位,他的《天锡词》以行旅、怀古之作为多,隐约地透露了一点社会动荡的气息。

与明词的调敝相比,清代词坛十分活跃,不仅流派纷呈、风格多样,而且词学著作也繁多,故而足称兴盛。

清词的发展大致可分为初、中、晚三个时期。

初期即顺治时期,此时的词仍是明词的继续。

主要词人都来自明末,代表人物除云间词人外,尚有吴伟业、王夫之、屈大均、徐灿等。

吴伟业以诗词著称,其词前期多侧艳,后期多悲感。

王夫之著述甚多,诗、词、文皆工,其词多写亡国之悲。

徐灿是著名的女词人,著有《拙政园诗余》三卷。

她的词清丽婉秀,多兴亡之感、故园之念。

陈维祕《妇人集》以为“南宋以来,闺房之秀,一人而已”。

清词的中期是指从康熙到嘉庆的漫长历史时期。

这是清朝的极盛时代,也是清词的极盛时代。

首先于顺治康熙年间登场的是以陈维菘为首的阳羡词派,他们把词的地位抬到和经、史等同,词风主要是受苏轼、辛弃疾的影响。

以朱彝尊为首的浙西词派,形成于康熙前期,风行于康、雍、乾三朝。

此派主张宗尚南宋,师法姜(夔)、张(炎),崇尚醇雅,标举清空。

但所作多咏物酬赠、流连光景,内容比较贫乏。

到后期更是模拟堆砌,空泛无物。

词是易安人道韫_论明清鼎革之际江南才媛徐灿

词是易安人道韫_论明清鼎革之际江南才媛徐灿

第34卷 第4期2012年8月 湖州师范学院学报Journal of Huzhou Teachers CollegeVol.34 No.4Aug.,2012词是易安人道韫*———论明清鼎革之际江南才媛徐灿周淑舫(湖州师范学院文学院,浙江湖州313000)摘 要:江南才媛徐灿,以目睹社会现实的板荡与人生经历的坎壈为触发点,呕血泣吟,将国破家亡的感慨与起伏不平的遭际写入词中,直面描写所发生的历史悲剧,真实抒写个人在明清鼎革之际沧桑巨变中的内心矛盾与双重情感,并以博通古今的学识与真知灼见的才情将这种“缘事而发”的情感表达得淋漓尽致。

其词悲情痛悼,立意深邃高远,风格沉郁清雅,突破女性闺阁生活的纤细感受,彰显出景情理兼备且活化历史经典而磅礴八极的表达。

关键词:明清鼎革;江南才媛;徐灿词作;悲情痛悼;沉郁清雅中图分类号:I222.8=48文献标识码:A文章编号:1009-1734(2012)04-0023-06明清时期中国女性文学创作异军突起,集卷刊行,作品主题奔腾着鲜亮的生命活力,显现着胸襟坦荡而造语奇伟的创作魅力。

胡文楷《历代妇女著作考》与施淑仪《清代闺阁诗人征略》两书辑录考证与品评,先秦迄于光绪女性作家4000余位。

其中汉唐55人,宋辽62人,明代240人,清代高达3682人。

有清三百年,“超轶前代,数逾三千。

”[1](P3)自古女性作家之众,无逾此时。

其中最为亮丽的才媛是徐灿,其以亲身经历的板荡社会现实与人生坎壈遭际为触发点,呕血泣吟,创作出“海内灵秀,或不钟男子而钟女人”[2]的优秀作品。

灵秀清淑之气集于一身的徐灿,是清人公认为的江南才媛群中出类拔萃者。

陈维崧曰:“徐湘蘋才锋遒丽。

生平著小词绝佳。

盖南宋以来,闺房之秀,一人而已。

其词娣视淑真,姒畜清照。

”[3](P95)周铭《女子绝妙好词》曰:“湘蘋诗余,真得北宋风格,绝无纤佻之习,其冠冕处,即李易安亦当避席,不独为本朝第一也。

”徐灿坎壈不平的身世与诗余创作的沉郁清雅,堪比词作大家李清照,悲情痛悼的至佳处甚有过之,卓然独立于本朝。

上海松江区2014届高三上学期元月期末(一模)考试语文习题 Word版本跟答案)

上海松江区2014届高三上学期元月期末(一模)考试语文习题 Word版本跟答案)

松江区2013学年度第一学期期末质量监控试卷高三语文(满分150分,完卷时间150分钟) 2014.1 考生注意:1.本考试设试卷和答题纸两部分,试卷包括试题与答题要求,所有答题必须涂(选择题)或写(非选择题)在答题纸上,做在试卷上一律不得分。

2.答题前,务必在答题纸上填写座位号和姓名。

3.答题纸与试卷在试题编号上是一一对应的,答题时应特别注意,不能错位。

一、阅读 80分(一)阅读下文,完成1—6题。

(17分)触屏时代的心智灾难王蒙①信息技术的发展使人们应接不暇。

先是视窗与鼠标,其后是触屏,再后是手机也杀入了生活、杀入了头脑,不断膨胀,提供了最最全面的服务与引领。

②当然,信息技术的发达首先带来的是信息民主,是文化民主,是参与传播和有所评议、有所动静的大众普及化,是大众对于权力包括精英们的话语权力的监督,是各种自发舆论的飞速形成。

但是信息时代的到来,网络时代的到来,触屏时代的到来,在空前地、令人震惊地加速了信息传播的同时,也完全可能造成黄钟喑哑、瓦釜轰鸣的颠倒局面。

如日益严重、难以救药的学风败坏,习以为常的轻飘、浮躁、浅薄、急功近利、人云亦云,或者标新立异却并无干货..。

③传播本来是社会生活的一种手段,但是手段的被使用,完全可能变成使用手段的人被手段使用。

使用变成了被使用,被使用的工具变成了主体,而主体变成了傻气十足的跟班。

例如餐具压倒了饮食,语言干扰控制而不是服务于思维……形式主宰了内容,这些是早已有之的不幸状况。

境外的学者以这样的思路研究过语言的霸权,并且给了我们很多启发,例如有助于我们克服教条主义。

同样,我们也可以、也需要用这样的思路研究信息技术带来的异化现象。

④所谓信息的异化,就是说信息从素材变成了成果,传播由中介变成了价值的体现,传播的速度与数量变成了真理、科学、艺术、成功与否的主要衡量标准,变成了精神产品的首要追逐,而传播的能力包括忽悠炒作的能力与招人喜欢的外表与音色,都成了成功的基石。

拙政园旅游文学作品赏析

拙政园旅游文学作品赏析
8
王献臣梦兆拙政园:
于是王献臣揣着两桩心愿前往,虔诚地希望仙人能托梦予 他,指点一二。
这天,王献臣来到九鲤湖畔,焚香叩拜九鲤仙人之后,夜 宿九仙祠,很快就进入梦境。
朦胧间,仿佛一仙人手持拂尘来到跟前,声称念他一片虔 诚,为人正直,故来指点迷津。
接着仙子指引他登上“天子万年”石旁,并咏诗云:王生 为女择婿求,白石阶前先唱游。上海龙华寺里会,必定才子配 佳人。仙子话毕,又带他到一处荒废的寺院,望见墙壁上隐隐 约约书有“隐”字,周边清静而空旷。仙子又赠诗一首于他:
景区介绍
拙政园,位于江苏省苏州市,始建于明正德初年(16世纪初),是江南古典园林 的代表作品。四百多年来,拙政园几度分合,或为“私人”宅园,或做“金屋”藏娇,或 是“王府”治所,留下了许多诱人探寻的遗迹和典故。 拙政园与北京颐和园、承德避 暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。拙政园位于苏州城东北隅(东北街178 号),截至2014年,仍是苏州存在的最大的古典园林,占地78亩(约合5.2公顷)。 全园以水为中心,山水萦绕,厅榭精美,花木繁茂,具有浓郁的江南水乡特色。
姑苏古城久扬名,地平水沛绕前沿。 光阴流逝沧桑变,择宅居处城东边。 王献臣还来不及细询其意,仙子已瞬间消失。王献臣突然 惊醒,只依稀记得梦中的情景。 不久王献臣辞官还乡,举家回到姑苏城。
9
王献臣梦兆拙政园:
他心里记挂着梦里仙子的指引,这天,带着妻女来到上海 龙华寺。恰巧昆山状元朱哲文父子亦在此烧香许愿,想为儿子 娶个美貌贤慧媳妇。
两家正巧相逢,谈得非常开心,得知朱状元之子尚未婚配, 此人淡泊功名,喜欢坐禅修行,正合王献臣心意,两家就此结 了亲家
这正是“有缘千里来相会”,也同时印证九鲤祠的梦兆。 王献臣觉得这是九鲤仙人庇佑自己,梦中来指点迷津的, 大喜之下赶紧去姑苏城东选宅基。 一到拙政园旧址,一座破庙在眼前,杂草丛生,破败不堪, 这里当时叫大弘寺,乃元朝遗留建筑,相传唐朝高适曾在此居 住过。不过现在那光景正是梦中看到的那一处,王献臣二话不 说就买下了。 这段经历在文征明的《梦隐诗》前的题跋中有记录,这说 明,王献臣的这段传奇经历在吴中的文人圈中是广为流传的。

拙政园_精品文档

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荷风四面亭
见山楼
此楼三面环水,两侧傍山,底层被 称作“藕香榭”,从西部可通过平 坦的廊桥进入底层,而上楼则要经 过爬山廊或假山石级。重檐卷棚, 歇山顶,坡度平缓,粉墙黛瓦,色 彩淡雅,楼上的明瓦窗,保持了古 朴之风。上层为见山楼,陶渊明有 名句曰:“采菊东篱下,悠然见南 山。”此楼高敞,可将中园美景尽 收眼底。见山楼高而不危,耸而平 稳,与周围的景物构成均衡的图画。
别有洞天平面图 别有洞天剖面图 别有洞天横剖面
玉兰堂
玉兰堂是一处独立封闭的幽静庭院,玉兰堂高大 宽敞,院落小巧精致。 玉兰堂曾名“笔花堂”,与文 徵明故居中的“笔花堂”同名。 “梦笔生花”也是古 时文人对创作灵感的一种追寻。
香洲
为“舫”式结构,有两
层楼舱,香洲寄托了文人的
理想与情操。古时常以香草
西区
(原“补园”)
N
中区
(原“拙政园”)
现园大体为清末规模,经修复扩 建,分为东区(原“归田园居”)、 中区(原“拙政园”)、西区(原 “补园”)三部分。总体布局特点, 东疏西密,绿水环绕。
东区
(原“归园田居”)
拙政园中、西部平面图
拙政园空间布局(中、西部)
自中部入园可分两条环形观赏 路线依次穿过园的各个部分
来比喻清高之士,此处以荷
花景观来喻意香草。在中国 香洲底层平面
古典园林众多的石舫中,拙
政园香洲大概称得上是造型
最为美观的一个。船头是台,
前舱是亭,中舱为榭,船尾
是阁,阁上起楼,线条柔和
起伏,比例大小得当。香洲
位于水边,正当东、西水流
和南北向河道的交汇处,三
面环水,一面依岸,由三块
石条所组成的跳板登“船”,
B.听雨轩、玲珑馆和海棠春坞这三 栋轩馆通过回廊和院墙的连接,构 成了枇杷园极富韵味的院落空间。

徐灿及其《拙政园诗徐》

徐灿及其《拙政园诗徐》

徐灿及其《拙政园诗徐》第1章绪论1.1选题意义在绵延数千年的文化进程中,女性自有不容忽视的地位与贡献。

即使女性之文学创作在“量”上无法与男性创作者相抗衡,在“质”上仍有毫不逊色的表现,在文学道路上熠熠生光。

清代妇女作品更高于历代妇女诗词的总和,达到了前所未有的繁荣盛况。

生于明末清初的徐灿是开拓词风的关键人物,她将丰厚的意蕴与词的特有文体美结合起来(这是自元明以来女性词没有完全解决的一个困境①),是第一流的词人。

她的作品兼具豪放与婉约的风格,突破传统闺秀词作纤细委婉的词风,以悲壮的豪情、深隐幽微的的意境以及俊爽的风格从事创作,故其词作含蓄蕴藉、意味深长,无论是相思情爱、感时之忧或怀乡之愁、亡国之音都呈现个人特殊的风格。

陈维秘《妇人集》称其“才锋遒丽,生平著小词绝佳,盖南宋以来,闺房之秀,一人而己。

其词娣视淑真,姐蓄清照。

”②作为南宋以来与李清照相提并论的女词人,作为“将李清照之后三百余年间女性词坛上那偏于轻软浅切的风气改造得相当成功”③的徐灿,所受到的关注显然较李清照逊色得多,似乎也是“轻软浅切”的,这与她在女性词史上的地位并不相符,故对徐灿进行全面深入的研究是十分必要且有意义的。

1.2研究现状关于徐灿及其《拙政园诗徐》的研究,目前仅有数篇论文。

张珍怀《清代杰出的女词家徐灿》④就徐灿生平的论述和对徐灿表现故国之思词作的分析,表达了作者深深为这位不忘故国、才华绝代的女词家苦难一生的惋惜之情。

韦玲娜《苦难时代女性的生命悲歌—论易安词与湘苹词》⑥论述了李清照与徐灿两位闺阁奇才因生世的相似,因而她俩的词都表现了黍离之悲、桑梓之思和飘零之感,是变乱时代女性的生命悲歌。

邓红梅《徐灿词论》⑧就徐灿词的意境特点、美感特征及她和李清照词之间的异同,说明徐灿词的特色。

黄嫣梨《徐灿的思想与传统妇德观念》⑦则就徐灿的生平及时代背景以及《拙政园诗徐》所表现的徐灿的思想和品格进行研究,说明《拙政园诗徐》所表现的传。

统妇德观念。

菩萨蛮-春闺(徐灿作品)原文、翻译及赏析

菩萨蛮-春闺(徐灿作品)原文、翻译及赏析

菩萨蛮·春闺清代:徐灿困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。

斗帐抱春寒,梦中何处山。

卷帘风意恶,泪与残红落。

羡煞是杨花,输它先到家。

标签思念、闺怨、孤独、写雨译文注释斗帐:小帐。

形如覆斗,故称。

春寒:指春季寒冷的气候。

卷帘:卷起或掀起帘子。

残红:凋残的花,落花。

赏析这是一首闺怨词。

人在愁绪中,雨是借以诉请的最佳友伴。

首句“困花压蕊丝丝雨”,真切地写出春雨的绵长轻润。

但这丝雨“困”花“压”蕊,原来也像是了解了闺中女子的愁肠,一任默默地飘洒相伴。

“斗帐抱春寒”,夜深了人在红罗绣帐里却不能成寐,便更觉得春夜的清寒。

“抱”,写出闺中人之孤单无助,惟有抱“春寒”而已。

“梦中何处山”,独自寻梦,梦里山重水远,并不能遇见自己所思念的人。

下片,“卷帘风意恶”,因心事凄迷,便觉得连吹卷起珠帘的风也欺悔人。

这是以“我”之眼观物的写法,此语看似极无理,实则极含情。

惟究词人心绪何以如此之坏,“泪与残红落”拖出了并不难猜的谜底:原来是看流水逝花,叹岁月流转,恐年华不再,故而泪与残红落。

结句乃把一段心事,付与自由飘舞的杨花,盼着远人也如杨花般早日回家。

全词格调清新秀雅,虽写一般闺情,而不一味抑郁不欢,能于词中独赋一种绵渺深情,令人味之而意愈长。

关于作者徐灿(约1618-1698),字湘苹,又字明深、明霞,号深明,又号紫言(竹字头)。

江南吴县(今苏州市西南)人。

明末清初女词人、诗人、书画家,为“蕉园五子”之一。

光禄丞徐子懋女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。

从夫宦游,封一品夫人。

工诗,尤长于词学。

她的词多抒发故国之思、兴亡之感。

又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法,晚年画水墨观音、间作花草。

著有《拙政园诗馀》三卷,诗集《拙政园诗集》二卷,凡诗二百四十六首,今皆存。

拙政园若野堂诗歌

拙政园若野堂诗歌

拙政园若野堂诗歌
摘要:
一、拙政园的历史背景及特点
二、若野堂的命名来源及寓意
三、若野堂诗歌的主题及风格
四、若野堂诗歌在文学史上的地位和影响
正文:
拙政园位于我国江苏省苏州市,始建于明朝,是中国古典园林的代表之一。

它以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵,吸引了无数文人墨客前来游览赏玩。

若野堂是拙政园中的一处景点,其命名来源于古时的《诗经》中的“于以采石,其后繁邑,以候蠢蠢,至于若野”,寓意为一片荒野景象。

若野堂的诗歌主题丰富多样,既有对园林美景的赞美,也有对历史沧桑的感慨,更有对人生哲理的思考。

其中,以描绘园林景色的诗歌最为典型,如清代诗人王士祯的《游拙政园若野堂》:“谁识若野千古意,我来正值春光晚。

”以简练的语言勾勒出若野堂的历史底蕴和美丽的春景。

若野堂诗歌的风格以清新自然、婉约细腻为主,体现了江南园林的优雅韵味。

同时,这些诗歌还具有较高的艺术价值,诗人们以园林为背景,抒发自己的情感和理想,展示了中国古典园林的文化内涵和美学价值。

在文学史上,若野堂诗歌成为园林诗的一个重要组成部分,对后世文学创作产生了深远的影响。

园林诗在若野堂诗歌的基础上,不断发展壮大,成为中国古典诗歌中一个独特的类别。

总之,拙政园若野堂的诗歌,既是园林艺术的瑰宝,也是中国古典诗歌的璀璨明珠。

26981076_清代第一女诗人与沈阳的缘分

26981076_清代第一女诗人与沈阳的缘分

她被称为清代第一女诗人,有评论家认为,她是宋以来,堪比李清照的女词人。

她是苏州名园拙政园的主人,却曾经两次随夫流放沈阳,众多亲人都将生命留在了盛京的风雪中。

她以深沉的沧桑感和悲咽跌宕的唱叹之音,描写了人生的际遇。

沈阳,也因为她的两次到来,留下了难得的诗句。

她,就是清朝著名女诗人徐灿。

徐灿(约1618年-1698年),字湘苹,江南吴县(今苏州市西南)人。

明末清初女词人、诗人、书画家,为“蕉园五子”之一。

光禄丞徐子懋女,弘文院大学士海宁陈之遴继妻。

有清一朝,海宁陈氏号称“海内第一望族”,素有“一门三阁老,六部五尚书”的美誉。

陈之遴,就是海宁陈氏三阁老之首。

陈之遴为明崇祯进士,却因父罪所累“永不叙用”。

清军入关后,陈之遴主动请降,因巧于经营,累官至弘文院大学士。

却因为朋党之争及向内监吴良辅行贿,两度被贬,流放盛京(今沈阳),最后客死辽东。

徐灿作为陈之遴的夫人,对丈夫的变节颇为不满,却无可奈何。

为了安抚和补偿妻子,陈之遴买下了苏州的拙政园,送给徐灿。

徐灿在拙政园写诗填词,留下了近百首脍炙人口的词作。

陈之遴两度被贬,徐灿一路同行,因此,这位清朝第一女诗人,也与沈阳因缘际会。

彼时关外,荒凉苦寒,呵气成冰。

“气息着髯皆积雪,唾珠脱口即坚冰。

”(《渡辽河》)“怒风宵撼孤城动,积雪朝吞万嶂平。

”(《杪冬感兴》)。

陈之遴再次遣戍到沈阳后再也没能返回京城和江南,他在盛京等地居住了九年,直到客死异乡。

徐灿随陈之遴被流放到沈阳后,诗风大变。

徐灿一共在沈阳居住了十三年,前九年,同陈之遴一起与人唱和,已由闺房之乐转变为人生之叹、兴亡之恨。

陈之遴的兄弟等获准南归了。

不少贬谪者及其家属也被赦免,得以还乡。

每次有人启程,徐灿夫妇都为他们高兴,同时遗憾自家未获恩准,顾影自怜,倍增凄凉。

每当开春,徐灿都祈盼这一年好运降临,但年年岁末,却依旧没有归期。

康熙五年(1666年),陈之遴病故。

他们流放的四个儿子,有三个死在北国。

失去丈夫与三个儿子,可以想见徐灿的肝肠寸断。

析《拙政园诗馀》中所塑造的词人形象

析《拙政园诗馀》中所塑造的词人形象

摘要: 中国女性词 史上, 在 徐灿与李清照相提并论 , 开拓词风的关键人物, 是 是清朝女性中将丰
厚的意 蕴与词 的特 有体式 美结合起 来的第一人 。也是 李清 照之后 三 百余 年 间成功 地改造 女性词作
偏于轻软浅切词风的词人。她在词作《 拙政园诗馀》 成功地塑造 了伤春悲秋的思妇、 中, 杨花飘零的 羁旅者 、 归隐 山林 的隐者等词人 形 象 , 此 来表 现 自己深 曲隐秘 的 内心世 界 。 借
的心灵意绪的词抒发 出来。所 以她 的词作《 拙政园诗
馀》 塑造 了丰富多彩 、 丰满鲜活的女性形象 , 也是词人
的 自我形象。

人散播着春愁 的种籽 。 春愁似乎在凝滞 的时空中缓缓 流动 , 散布于春 日的闺中。下片则深入地描绘出春愁
使人心寒的感受 ,一剪东风寒 欲逗 , “ 渐逼檀眉瘦”春 ,
摆脱 了传统男性中心的论述传统 , 完全摆脱 了“ 变腔”
与“ 代言 ” 的限制 , 表现诸种 闺中情感 时 , 完全是“ 我手 写我心” 一切发诸于本真 的生命体验。 , 汉代扬 雄在《 法言 ・ 问神篇 》 说道 : 言 , “ 心声也 ; 书, 心画也。 声画形 , 君子小人见矣 。t ̄ ”1 常言道“ 3 z 言为 心声 ” “ 、文如其人” 。徐灿是一位敏感 的女词人 , 她把 对 于季节轮换的感伤 、 婚姻生活的感触与不便畅言直
象, 他们 以柔声细语 的“ 变腔 ”借女性的伤感情绪 , , 抒 写 自己的人生感触。 在题材上 以表现女性的生活 与情 感为主 ; 风格上显得柔婉缠绵 ; 词体上追求 优美婉约 的语 言特色。 男性虽然可以“ 作闺音 ”为女性代 言, , 描 摹其心态 , 诉说其心声 , 但对于女性情感 的描绘 , 多 则

《拙政园诗余》与植物意象

《拙政园诗余》与植物意象

《拙政园诗余》与植物意象叶冰清;叶当前【摘要】徐灿在《拙政园诗余》的词作中使用了较多特点鲜明的植物意象.具体分析这些植物意象,可以发现徐灿使用植物意象有三个特点:第一个方面是选取各季节的典型植物意象.第二个方面是植物意象色彩感强、情感分明.第三个方面是所选取得植物意象较为典雅,具体表现在植物意象本身的高雅及选用雅致的植物意象称谓.究其使用植物的根源,与她的生活环境、性格与性别、词学传统及感物吟志的理论机制四方面有关.徐灿站在前人的基础上,融“小我”之情思和“大我”的禾黍之悲于一体,展现出别样的风貌,提高了女性词作的品格和地位.【期刊名称】《湖州师范学院学报》【年(卷),期】2019(041)005【总页数】5页(P23-27)【关键词】徐灿;《拙政园诗余》;植物意象【作者】叶冰清;叶当前【作者单位】安庆师范大学文学院,安徽安庆246011;安庆师范大学文学院,安徽安庆246011【正文语种】中文【中图分类】I222.8徐灿(约1618-1698),字湘蘋,号深明,吴县人,为光禄丞徐子懋的次女,“幼颖悟,通书史、识大体”[1]3。

后嫁与陈之遴,工于诗词,又结“蕉园诗社”,有诗词集三卷,其《拙政园诗余》中共收录词作99首,其主题、风格较之前的女性词人之作颇具新意,并且其词中使用了较多特点鲜明的植物意象。

自古以来,中国的诗词作品离不开意象,植物意象更是在词作中发挥着构建意境的重要作用。

学界尚未有论文专论于徐灿词作中的植物意象,所以拙作试图通过《拙政园诗余》中植物意象的使用情况,分析其特点及产生原因并考察从中反映出来的文学创作理念。

一、《拙政园诗余》中的植物意象徐灿《拙政园诗余》中的词作主要创作于闺阁及至顺治十年陈之遴仕途显达时,内容主要反映徐灿中年以前的遭际和感悟。

纵观99首词作,有83首使用了植物相关的意象,除花、草这种总括性的植物意象之外,也使用了很多具体的植物,由于植物意象数目较多,情况复杂,所以具体使用情况列于表1。

苏州拙政园的主人降清,他的妻子却写下爱国诗词《满江红》

苏州拙政园的主人降清,他的妻子却写下爱国诗词《满江红》

苏州拙政园的主人降清,他的妻子却写下爱国诗词《满江红》苏州园林甲天下,在苏州,拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。

至今仍是苏州存在的最大的古典园林,占地78亩,全园以水为中心,山水萦绕,厅榭精美,花木繁茂,具有浓郁的江南水乡特色。

拙政园始建于明正德初年,因官场失意而还乡的御史王献臣,以大弘寺址拓建为园,取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬,以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”意,名为“拙政园”。

王献臣死后,其子一夜赌博将园输给阊门外下塘徐氏的徐少泉。

此后,徐氏在拙政园居住长达百余年之久,后徐氏子孙亦衰落,园渐荒废。

明崇祯四年,园东部荒地十余亩为刑部侍郎王心一购得。

王善画山水,悉心经营,布置丘壑,清兵入苏,园为镇将占。

当时园主系徐氏第五代后人,不得已在顺治五年廉售于大学士海宁陈之遴。

陈得园后重加修葺,备极奢丽。

内有宝珠山茶三四株,花时钜丽鲜妍,为江南所仅见。

陈之遴,是明末清初著名的词人,出身于浙东的名门望族。

早年就与钱谦益、陈名夏等结识,经常参加东林党和复社的活动。

不料,在他高中榜眼的第二年,担任顺天巡抚的父亲陈祖苞,因在大清兵入侵时失职,被革职逮捕。

不仅如此,皇帝还迁怒于他的儿子陈之遴,罢了他的官职,永不任用。

陈之遴有个妻子,名叫徐灿,住在苏州城外的一座山庄里,其父徐子懋经史皆通,故而徐灿自小受到良好的教育,“幼颖悟、通书史、识大体”,陈之遴被崇祯皇帝斥为“永不叙用”后,夫妇二人被迫回到了海宁。

这次打击使徐灿对宦途险恶产生了寒意,而陈之遴对仕途有所眷恋,于明亡后出仕新朝。

然而深受儒家思想影响的徐灿对民族和国家有坚贞之情。

丈夫降清,她作为一个封建大家闺秀又不可能直面抗争,故其心情充满矛盾而抑郁。

丈夫降清意味着不忠,已失气节。

但作为一个深受儒家思想影响的封建大家闺秀,徐灿不可能不守妇道,这种矛盾的心境致使徐灿有苦却又不敢直言,其作品时时表现出欲言又止的语句。

她在陈之遴降清别家后,写下《满江红·有感》乱后国家,意中愁绪真难说。

拙政园主要碑文

拙政园主要碑文

拙政园主要碑文一、拙政园简介拙政园位于江苏省苏州市,是中国著名的古典园林之一。

拙政园以其优美精致的园林景观和独特的碑文而闻名于世。

拙政园的主要碑文记录了历史事件、名人事迹和文化背景,为游客提供了了解苏州文化和历史的窗口。

二、拙政园碑文的种类拙政园的碑文主要分为历史碑文、名人题词和诗词碑文三类。

这些碑文在园内各个角落被巧妙地布置着,为游客营造出一种穿越时空的感觉。

2.1 历史碑文历史碑文记录了拙政园的建造过程和历史事件。

其中最有名的是《留园诗稿碑》,它记录了明朝嘉靖年间吴贡禹为纪念其父吴申所建拙政园的事迹。

该碑文以儒家思想为基础,提倡“君子以修身、齐家、治国、平天下”的理念,成为拙政园精神的象征。

2.2 名人题词许多文人墨客曾在拙政园题词,这些题词以其独特的艺术价值和文化内涵吸引着游客。

例如,清代文学家袁枚在《拙政园前题记》中赞美了拙政园的魅力和艺术价值,袁枚的题词使拙政园声名远播。

2.3 诗词碑文拙政园的诗词碑文多为著名诗人的作品,通过这些碑文,游客可以欣赏到古人对拙政园景色的赞美之词。

著名的诗词碑文包括苏东坡的《拙政园二题》和陆游的《别墅日书事》等。

三、拙政园碑文的文化价值拙政园的碑文不仅仅是历史的见证,更承载着深厚的文化价值。

这些碑文展示了苏州地区丰富的文化底蕴和园林艺术的精髓。

3.1 传承历史文化拙政园的碑文记录了历史事件和名人事迹,为后人提供了了解历史和文化的重要资料。

通过阅读这些碑文,人们可以更好地理解苏州地区的历史和文化传统。

3.2 体现园林艺术拙政园作为中国古典园林的杰作之一,其碑文巧妙地融入了园林景观中。

这些碑文以不同的形式展现在石头、建筑物和花木之中,与园林景观相互呼应,形成了独特的艺术效果。

3.3 弘扬优秀文化传统拙政园的碑文内容充满了儒家思想和古代文化内涵。

通过传承和弘扬这些优秀文化传统,拙政园的碑文为现代社会提供了借鉴和启示。

四、拙政园碑文的保护和传承拙政园的碑文作为重要的文化遗产,需要得到保护和传承。

文征明拙政园诗词

文征明拙政园诗词

文征明拙政园诗词文征明是明代著名文学家、画家,他的诗词作品广泛传诵,其中著名的《拙政园词》更是被誉为民间艺术珍品。

本文将介绍文征明与拙政园,并选取几首他的诗词,一同欣赏他的才华风采。

拙政园是中国古代著名的园林之一,位于江苏省苏州市。

该园建于明代成化年间,原为私家园林,后经多次更迭与改建,如今成为中国四大名园之一。

拙政园又因文征明的《拙政园词》而闻名于世,词中描绘了园内的景致和人文氛围。

文征明是明代中期的文学泰斗,他的诗词以纯正的语言、深刻的思想和独特的艺术风格赢得了广泛的赞誉。

他才情横溢,不仅是一位出色的文学家,还是一位杰出的书画家。

他的作品充满着对自然、生活、人性的感悟,给人以深思。

接下来,让我们一起品味文征明的几首佳作。

1. 《拙政园》霜景冻残荷,瑶台被烟罩。

东篱寻野客,南陌对边翰。

遥韶回角响,近海泛艳殿。

苍茫极目望,云幕久相宽。

这首诗以描绘拙政园的美景为主题,通过描述冬日的园内景象,展示了园林秀丽的景色与雄伟的建筑和东部海滨的壮丽景色。

2. 《拙政园词·落花》正见君子松柏夭,忽闻落红如经久。

时在暮春微风里,翠黛轻封住夕阳。

轻尘满地人无迹,满枝纷坠雨初晴。

遗恨遗恨几时了,能令憔悴黄花明。

这首词以形容拙政园落花的短暂美丽为主题,通过描绘花瓣如雨般飘落的美景,表达了诗人对短暂美丽的遗憾和感慨。

3. 《拙政园词·夏夜》夜静珠帘卷,风微玉堂闻。

绿枝闲雨歇,青草隔窗分。

卧静妆江影,窗凉煮梦云。

明朝开卷字,落花语君闻。

这首词以描绘夏夜拙政园的宁静与典雅为主题,通过描述夜色下的园内景象,表达了诗人静心欣赏园林之美的心境。

通过欣赏这些诗词,我们不仅能够领略到文征明的诗词风采,也能感受到拙政园的独特魅力。

文征明以其才情与拙政园相辅相成,使得这座园林更加丰富多彩,给人们留下了难以磨灭的印象。

总结起来,文征明的《拙政园词》展现了他对拙政园的赞美和对自然景色的感悟。

这些诗词不仅描绘了园内的美景,更凝聚着诗人对人生和自然的深深思考。

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拙政园诗余明清徐灿拙政园诗馀(明清)徐灿撰录入:尘斋●拙政园诗馀目录一捣练子(依旧绿)望江南(无情燕)长相思(花冥冥)西江月(明月照人清夜)西江月(剪烛闲思往事)西江月(不是人孤明月)西江月(又是春光将尽)西江月(素女乍离绮阁)醉花阴(午夜沈沈香薄覆)醉花阴(几日愁风和恨雨)二卜算子(小雨做春愁)如梦令(细雨落花江上)如梦令(雨过几枝红倦)如梦令(花似离颜红少)如梦令(昨夜雨添春重)如梦令(贪看枝头红动)如梦令(杨柳丝丝青纵)如梦令(便别桃源仙洞)如梦令(隔叶黄鹂娇哢)南乡子(秋风试寒初)三玉楼春(风波忽起催人去)菩萨蛮(恨春不忍春光景)菩萨蛮(西风几弄冰肌彻)菩萨蛮(困花压蕊丝丝雨)菩萨蛮(一春催试桃花雨)武陵春(昨夜杨花飞几许)木兰花(夜寒不耐西风劲)木兰花(春事茫茫秋有几)木兰花(才见黄花秋以暮)少年游(衰杨霜遍灞陵桥)四虞美人(满枕潇潇今夜雨)虞美人(东皇也合怜芳草)虞美人(杨花独解随风去)一斛珠(恁般便过)一络索(惯送好春归去)点绛唇(未信桃花)点绛唇(霞剪丹枫)惜分钗(移春槛)惜分钗(东风恼)五忆秦娥(霜飞早)忆秦娥(春时节)忆秦娥(东风老)忆秦娥(春风院)诉衷情(今春何事待将休)浪淘沙(庭树又秋花)锦堂春(回首旧游劳梦)采桑子(一春风雨和愁滴)谒金门(愁渺渺)六踏莎行(芳草才芽)踏莎行(萍叶将圆)踏莎行(水咽离亭)浣溪沙(金斗香生绕画帘)南唐浣溪沙(已试华灯照錡筵)南唐浣溪沙(暖浅寒轻夜气和)南唐浣溪沙(玉乱香忙午夜天)临江仙(寂寞汀洲春欲暮)临江仙(病枕不知寒日午)临江仙(不识秋来镜里)唐多令(玉笛送清秋)唐多令(客是旧游人)七鹊桥仙(峭寒楼阁)苏幕遮(雨深深)蝶恋花(帘卷晓寒生怕起)蝶恋花(剩紫残红能几许)蝶恋花(频寄锦书鸿不去)蝶恋花(点就迎郎双笑靥)蝶恋花(蝶不恋花花恋蝶)青玉案(为君顦顇春能几)青玉案(伤心误到芜城路)千秋岁(帘前竹外)八洞仙歌(霜寒夜悄)洞仙歌(月昏灯晕)一翦梅(春光九十已全抛)御街行(华灯看罢移香屧)风中柳(春到眉端)河满子(兰炷旧萦裙摺)满庭芳(丽日重轮)满庭芳(旧柳浓耶)满庭芳(水点成冰)满庭芳(阀阅无双)满庭芳(气吐祥光)满庭芳(银烛有情)九满江红(碧海苕溪)满江红(一种姚黄)满江红(乱后家山)满江红(柳岸欹斜)满江红(过眼韶华)满江红(既是随阳)念奴娇(黄花过了)念奴娇(雨窗闲话)念奴娇(伯鸾佳偶)永遇乐(翠帐春寒)永遇乐(澹澹离云)永遇乐(无恙桃花)永遇乐(团扇才收)声声慢(寒寒暖暖)风流子(只如昨日事)水龙吟(合欢花下留连)水龙吟(隔花深处闻莺)尘斋集评相关史料及序跋●拙政园诗馀徐灿(生卒年未详),女,一作粲,字明霞、明深,号湘蘋,晚号紫■〈 言〉,原籍江苏长洲(今苏州)。

陈之遴继室。

能诗善画,尤工于词。

与林以宁、柴静仪、朱柔则、钱云仪合称“蕉园五子”。

晚年因陈之遴获罪,随同流徙塞外。

陈死后,她奉骨南归,因盐官陈氏故居籍没,改居新仓,自号紫■〈 言〉氏,长斋念佛。

曾手画观音大士像多幅,施送各处庙宇,得者视为珍品。

著有《拙政园诗余》、《拙政园诗集》等。

她的词大都清新可诵,艺术造诣甚高,清代陈廷焯在《白雨斋词话》中说:“闺秀之为词才,前则李易安,后则徐湘蘋。

”词中多抒发故国之思、兴亡之感,寄寓强烈的情怀。

晚清词人谭献评论道:“兴亡之感,相国(指陈之遴)愧之。

”陈之遴(1605—1666),字彦升,号素庵,海宁盐官人。

出身名门望族。

年轻时与东林、复社名士钱谦益、吴伟业、陈名夏等结交,参与活动。

明崇祯十年(1637)以一甲二名进士(榜眼),授翰林院编修。

清兵入扰衡水一带,其父陈祖苞时任顺天巡抚,因城池失守下狱问罪,旋卒。

陈之遴因父罪株连,被罢官。

清兵入关后,起初效命于南明政权,被任为福建主考官。

清兵逼近南京,眼看大势已去,避不赴任。

清顺治二年(1645)降清,所作《念奴娇·赠友》词中,有句云:“行年四十,乃知三十九年都错”,充分表达了改换门庭的心态,甚至劝说洪承畴发掘明孝陵,“尽变本来面目”。

初,陈之遴受清摄政王多尔衮器重,任为翰林院侍读学士、礼部右侍郎、都察院左都御史。

多尔衮死后,又得顺治帝重用,升礼部尚书加太子太保,后调任户部尚书。

其间,整顿钱粮,奏请依律例定满洲官员有罪之法,又上修举农功、宽恤兵力、节省财用等改革措施,为巩固清统治尽忠竭力。

顺治九年、十二年,两度被授为弘文院大学士。

当时,满汉官员之间、汉官南北派之间争权夺利,斗争激烈。

他属于南人陈名复一派,周旋其间,时受牵连。

顺治帝屡加申斥,但仍惜其才而加以利用。

十三年,被控“结党营私”,流放盛京,不久复职。

十五年,又因贿结内监吴良辅论斩,免死革职,籍没家产,与老母、兄弟、妻子流放尚阳堡(今辽宁开原东),死于戍所。

善诗词、书法。

著有《浮云集》,大部为谪居塞外时所作。

明末曾领修故乡占鳌塔。

捣练子·春怨依旧绿,为谁红。

草草花花满泪丛。

欲挽游丝萦好梦,一枝啼血洒春空。

望江南·燕来迟无情燕,故故却才来。

飞傍绣帘还絮语,笑人依旧是天涯,戢翼正徘徊。

长相思·别意花冥冥,水泠泠。

雨雨风风满碧汀。

劳劳长短亭。

想凄清,倚银屏。

点点声声不忍听。

盈盈泪满蘦。

西江月·春夜明月照人清夜,多愁多闷输他。

梦魂无计驻飞花,展转碧阑西下。

柳嫩慢萦春病,梅销暗自酸牙。

漏声千点滴窗沙,未到送春先怕。

西江月·感旧剪烛闲思往事,看花尚记春游。

侯门东去小红楼,曾共翠娥杯酒。

闻说倾城尚在,可如旧日风流。

匆匆弹指十三秋,怎不教人白首。

西江月·十五夜雨不是人孤明月,月还负却良宵。

如何三五雨潇潇,偏滴助愁萋草。

云卷微寒入暮,一灯瘦影魂摇。

梦归宵短路迢迢,今夜梦归须早。

西江月·感怀又是春光将尽,东风愁煞梨花。

春魂不化蝶回家,绕遍玉阑干下。

燕子呢喃未了,一庭蕉雨交加。

凄声细雨奈何它,记得前春曾怕。

西江月·水仙素女乍离绮阁,水晶帘动微霜。

幽情未肯便分香,怕见桃花红浪。

粉蕊含嗔抱喜,怕它蝶乱蜂忙。

一枝清瘦玉初妆,不许何郎窥望。

醉花阴·春闺午夜沈沈香薄覆,梦醒春依旧。

怕得燕双归,带却愁来,偏向人心授。

一剪东风寒欲逗,渐逼檀眉瘦。

也拟醉花阴,腻白夭红,凄雨先僝僽。

醉花阴·风雨几日愁风和恨雨。

乡梦教留住。

花外燕双飞,等得它来,诉与伤心语。

碧云有路须归去,青鸟书无据。

残月又模糊,空照人愁,没个分明处。

卜算子·春愁小雨做春愁,愁到眉边住。

道是愁心春带来,春又来何处。

屈指数花期,转眼花归去。

也拟花前学惜春,春去花无据。

如梦令·闺思细雨落花江上,风动玉钩帘帐。

试问倚阑人,愁锁一天春望。

怊怅,怊怅。

波畔双鱼轻漾。

如梦令雨过几枝红倦,寂寂琐窗西畔。

半梦半醒时,谁向绣衾低唤。

魂断,魂断,花也为人长叹。

如梦令·春晚花似离颜红少,梅学愁心酸早。

生怕子规声,啼绿庭前芳草。

春老,春老,几树垂杨还袅。

如梦令·和韵昨夜雨添春重,滴到眉端愁动。

剪剪海棠风,一点残灯红弄。

如梦,如梦,梦里心儿还捧。

如梦令贪看枝头红动,飞到愁边如共。

回首断桥烟,是处画阑朱栋。

如梦,如梦,借阵好风吹送。

如梦令杨柳丝丝青纵,烟护晶帘无缝。

不信玉阑干,偏得月华珍重。

如梦,如梦,梦到江南春仲。

如梦令便别桃源仙洞,春到愁边谁共。

肠断听阳关,珠靺玉骢催控。

如梦,如梦,回首柳浓莺閧。

如梦令隔叶黄鹂娇哢,惊起绮窗凄凤。

阑槛半帘垂,晓镜春愁将共。

如梦,如梦,一瞬水流春送。

南乡子·秋雨秋风试寒初,一片乡心点滴闲。

滴到湘江多是泪,珊珊。

染得无情竹也斑。

百和夜烧残。

唤起征鸿行路难。

梦里江南秋尚好,般般。

皎月黄花次第看。

玉楼春·寄别四娘风波忽起催人去,肠断一朝分燕羽。

无端残梦怯相逢,梦破更添愁万绪。

扁舟暂舣鸳鸯渚,几度短长亭畔雨。

雨声欲逐泪痕多,知道泪痕多几许。

菩萨蛮·恨春恨春不忍春光景,昏昏似醉浑难醒。

撇绣写幽兰,绿窗风雨寒。

梦回香尚袅,一枕愁痕小。

负却赏梅心,杏花春又深。

菩萨蛮·秋闺西风几弄冰肌彻,玲珑晶枕愁双设。

时节是重阳,菊花牵恨长。

鱼书经岁绝,烛泪流残月。

梦也不分明,远山云乱横。

菩萨蛮·春闺困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。

斗帐抱春寒,梦中何处山。

卷帘风意恶,泪与残红落。

羡煞是杨花,输它先到家。

菩萨蛮·不雨一春催试桃花雨,游丝只共晴烟舞。

燕也不曾来,湘帘空自开。

起看花影午,鸾镜双蛾俯。

徙倚却黄昏,蜡如红泪痕。

武陵春·春怨昨夜杨花飞几许,冷暖在心头。

萍踪浪影且随流,切莫近红楼。

未尽生前愁与闷,烟水古杭州。

春魂黯黯绕兰舟,却是梦中游。

木兰花·秋夜夜寒不耐西风劲,多情却是无情病。

月痕依约到南楼,楼头鼓角三更尽。

蝉残韵咽魂难定,百般烦恼千般恨。

起来点检露华深,秋蛩四壁声相竞。

木兰花·秋感春事茫茫秋有几,眼前又近中秋矣。

怜侬却似梦中身,梦随蝴蝶花闲雨。

七贵五侯谁为语,瑶台日敞悲风里。

飞云流月总无情,有情泪满湘江水。

木兰花·秋暮才见黄花秋以暮,滴滴虫声啼绣户。

鸳鸯双枕不知寒,银蜡竞成红泪颗。

梦里乡关云满路,钗压绿鬟蝉半亸。

月延罗帐似依依,耐它只把人愁锁。

少年游·有感衰杨霜遍灞陵桥,何物似前朝。

夜来明月,依然相照,还认楚宫腰。

金尊半掩琵琶恨,旧諳为谁调。

翡翠楼前,胭脂井畔,魂与落花飘。

虞美人·有感满枕潇潇今夜雨,人共孤灯语。

凤凰台畔乱香红,只到寻常烟月竟匆匆。

江上莼丝秋未采,莫怨朱颜改。

吴山几曲碧漫漫,还有许多风景待人看。

虞美人·感兴东皇也合怜芳草,不雨春先老。

鵾弦才拨带愁来,却似当年佳月共徘徊。

隋堤弱絮年年舞,谩惜今和古。

长江凄咽为谁流,难道雨花春色片时休。

虞美人·春闺杨花独解随风去,无奈廉纤雨。

为春茫未点离愁,且向辛夷花底听軥輈。

不知惊起双飞燕,偷入帘前见。

休将红泪晕香腮,正是春波带日晚潮来。

一斛珠·有怀故园恁般便过,元宵了踏歌声杳。

二月燕台犹白草。

风雨寒闺,何处邀春好。

吴侬只合江南老,雪里枝枝红意早。

窗俯碧河云半袅。

绣幕才揽,一枕梅香绕。

一络索·春闺惯送好春归去,怕和花语。

一帘残梦醉醒中,禁得这番红雨。

群玉山头仙侣,乱云无处。

不须乡泪染江流,倩个燕儿传与。

点绛唇·春暮未信桃花,偷将春色争飞去。

便成红雨,不管莺无主。

曲曲瑶房,玉暖香深处。

春还许。

海棠枝上,留取三分住。

点绛唇·偶成霞剪丹枫,鸿飞锦字山横带。

绮窗无赖,时把归云碍。

才卷珍珠,紫鹤如相待。

花应暖。

镜中双黛,也耐青霜在。

惜分钗·旅怀移春槛,芳菲黯。

咏絮才情浑欲减。

记江南,熟吴蚕。

芍药开时,花满澄潭。

探,探。

身长泛,花相赚。

新来渐把闲愁忏。

梦魂甘,是烟岚。

西子湖头,结个花龛。

参,参。

惜分钗·春闺东风恼,莺声小。

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