秦汉文学

第二编秦汉文学

第一章秦汉文学概说

教学目标：

了解秦汉时代天下一统、政治专制、思想独尊的状况；秦汉文学的成长和发展轨迹；了解汉代论说散文的发展概况；汉赋的发展及其代表作家作品；史传文学的卓越成就；汉代诗歌的新发展。

一、秦汉文学的历史文化背景

所谓秦汉文学，是指秦、汉两代四百余年间的文学。具体来说，是指从公元前221年至公元196年，即秦统一全国至东汉献帝建安元年。在中国文学史上，这是上古期文学的第二段。

二、秦汉文学发展概况

秦世不文：刻石文大都出于李斯之手，用四字为句的韵文写成。秦代刻石文堪称碑铭之祖。

两汉文学则呈现出多元发展的趋势：

1、辞赋：是汉代文学最具有代表性的样式，堪称“一代之文学”。汉赋，可分为骚体赋、散体大赋(又称新体赋)和抒情小赋三类。其发展大体经历了形成、兴盛、转变三个时期：

2、散文：汉代散文内容丰富，形式多样，是继先秦之后的又一个繁荣时期。主要有政论散文、记事散文、抒情议理散文（或称为书信体散文）和史传散文等。

三汉代文学的特点

众体皆备；文章经世，应用性与现实性；亦史亦文；骈俪之体。

附：《秦汉文学》阅读参考书目：

《两汉文学史参考资料》，北京大学编，中华书局出版。

《两汉诗选》，曹道衡选注，中华书局05年出版。

第二章汉代散文

教学目标：

了解秦汉散文的发展概况；掌握贾谊的《过秦论》（上），晁错的《论贵粟疏》，

《淮南子》、《论衡》等的文学特点。

继先秦散文之后，汉代散文进入了一个新的发展阶段。以文章经世，这是秦汉散文的共同特点。两汉散文以贾谊、晁错、《淮南子》、董仲舒、刘向、扬雄、王充等为标志，经历了几个发展阶段。

一、贾谊的散文

贾谊具有思想家的深邃和诗人的激情，文章具有韩非子的严整峻峭和纵横家的雄豪恣肆。其政论文的代表作是《过秦论》。《过秦论》是史论与政论相结合的优秀散文作品。其中尤以上篇最为精彩。文章特点鲜明：将风云变幻的历史浓缩为鲜明具体的形象，这是一大特点，如写秦始皇统一天下一段。

二、晁错的散文

晁错的政论明晰透辟、平实而切于世用。《论贵粟疏》是晁错这类文章的代表作品。这篇文章句句切实，没有架空之论，如“春耕夏耘，秋获冬臧”一段概括民情物理，洗练准确。文章结构紧凑慎密，层层推论，逻辑性强，如“民贫，则奸邪生”一段。

第二节西汉其他散文

《淮南子》：

《淮南子》，又名“鸿烈”、“淮南鸿烈”。鸿，广大也，烈，光明也，意即包含了光明宏大之理。全书博奥深宏，融道家﹑阴阳家﹑墨家﹑法家﹑儒家思想于一体，但主要是发挥先秦道家思想。《淮南子》二十一篇，每篇都有一个中心论题，组织严密，论述系统。

第三节东汉散文

东汉散文主要有赵晔的《吴越春秋》、王充的《论衡》，另有王符的《潜夫论》、桓谭的《新论》、崔寔的《政论》、仲长统的《昌言》等。下面主要简介王充的《论衡》。

《论衡》一书为东汉王充（27-97年）所作，今存文85篇（实为84篇）。作为一部“疾虚妄”之书，《论衡》从内容到形式都是别具一格的。这主要表现在以下三个方面：

第一，广泛深刻的批判性。如世俗的虚妄之说，天人感应之说、福祸祥瑞之兆，而且指出了圣贤之言、经典之文的夸大失实、不可尽信之处，并加以辩驳。

第二，注重为文的实用性。主张为文要实用，反对浮夸因袭。

第三，紧扣事理的论辩性。重在用事实说话，旁征博引历史与现实中的事实进行条分缕析。于质朴无华中显出雄辩的气度。如批判“人有所恨则死不瞑目”的论

证：“凡人之死，皆有所恨：志士则恨义事未立，学士则恨问多不及，农夫则恨耕未蓄谷，商人则恨货财未殖，仕者则恨官位未极，勇者则恨材未优。天下各有所欲乎？然而各有所恨！必以目不瞑者为有所恨，夫天下之人死皆不瞑也！”（《死伪》）就主要是罗列生活常识进行层层推进的逻辑推理，以发扬理性，击破妖妄无据的迷信。

思考题

•简论秦汉文学发展的历史文化背景。

•简论贾谊晁错文章的特点。

•简论《过秦论》（上）的文学特点。

•简论《淮南子》的文学特点。

•简论王充《论衡〉的文学特点。

第三章汉代赋体文学

教学目标

了解汉赋的发展过程，掌握骚体赋、散体大赋、抒情小赋的不同特点；掌握汉赋代表作家的代表作。

第一节赋的起源和特点

赋是汉代产生的一种新的文学样式，它是汉代“一代之文学”（王国维《宋元戏曲考》）。它兼具诗文的特点，是诗歌的散文化和散文的诗歌化。赋，骈散不拘，韵否不定。同时兼具诗文的表现功能。《诗经》是赋的远源，“楚辞”是赋的近亲。“赋”作为文体名称最早见于荀子的《赋篇》。

汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、大赋（散体大赋、新体赋）和小赋（抒情小赋），但最典型的是汉大赋。

骚体赋：乃楚辞遗响，以抒情为主，且多抒发哀怨之情。形式上与“楚辞”作品没有多少区别，常带“兮”字。

大赋（或称“散体大赋”“新体赋”）：大赋是汉赋的典型形式。所谓“大”，不仅表现为篇幅长，结构大；而且描写的对象大，如帝王的宫苑、京都、壮丽山川，还有帝王规模庞大的军事活动、田猎活动、娱乐场景等。大赋以“润色鸿业”（班固《两都赋序》）为目的，兼有讽喻劝谏作用。

小赋：篇幅短小，多用韵文，句式多样。内容上侧重抒写个人的情志，或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。

纵观四百年汉赋的发展演变，大致经历了形成、全盛和渐变三个阶段。

第二节汉赋的形成期

从西汉开国至武帝初年七十余年间，是汉赋的形成期。这一时期的作家有陆贾、

贾谊、枚乘、严忌’淮南王刘安及其门客等。代表作家是贾谊和枚乘。

一、贾谊赋

贾谊的辞赋创作继承了屈原的创作精神，刘熙载《艺概·赋概》说：“屈子之赋，贾生得其质。” 贾谊赋是汉初骚体赋的典型代表。在内容上继承了“楚辞”的怨刺精神，抒情色彩强烈，感情深沉激愤。

《吊屈原赋》借吊屈原来抒发愤世嫉俗和内心的抑郁不平之气；艺术上采用了铺叙与议论并用的手法。

《鵩鸟赋》以道家思想来解读荣辱祸福，是一篇哲理赋。形式上以人鸟对话而展开，显然受到庄子寓言的影响，同时也开汉赋主客问答体式之先河。

二、枚乘赋

枚乘是汉初重要的辞赋家。《七发》是枚乘的代表作，也是汉大赋正式形成的标志性作品。

《七发》假设楚太子有病，吴客前去探望，并以音乐、饮食、车马、游宴、田猎、观涛、论道七事，来启发楚太子。赋的主旨意在说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙道”，以此启发人们要注重精神追求。

此赋善于描写形容，写景状物，声色情态毕现，描摹精致细腻，形象生动；善于铺陈排比，夸张渲染，气势恢宏，辞藻华丽。如“观涛”一节描写“涛气”一段：

衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰（yi），如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙，附从太白，纯驰皓蜺，前后络绎。颙颙卬卬（波涛高大貌），椐椐强强（前后相逐貌），莘莘将将（相互冲击貌）。壁垒重坚，沓杂似军行。

“观涛”一段，肆意铺陈描写涛形涛气，维妙维肖，穷形尽相，无以复加。而且还注意写出观涛者的主观感受，点染江涛澡雪精神、发蒙解惑的功用（见“澡概胸中，洒练五藏”一段。），从而与从思想上治疗疾病的中心意旨紧紧联系起来。

《七发》结构宏大、辞藻繁富、描写铺张、主客问答的体式，奠定了汉大赋的基本写作模式和体制。《七发》标志着汉代散体大赋的正式形成。

第三节汉赋的全盛期

从武帝初年至东汉中叶（约两百年左右的时间），是汉赋的全盛时期。尤其是武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期。全盛期的代表作家有汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡。

一、司马相如赋