解读尚小云的戏剧人生
尚小云和“尚派”艺术
尚小云和“尚派”艺术尚小云先生（1900—1976）“四大名旦”各有千秋，各有侧重。
上海大东书局1931年出版的《戏剧月刊》中，曾刊有从天赋、技艺等13个方面对这四位评比，举京剧传统戏全部《玉堂春》（从王金龙游院到监会、团圆）为例，说明：梅的《起解》、尚的《庙会》、程的《会审》、荀的《游院》，演唱超过其他三位。
孙怡云尚小云（1900—1976)原名德泉，又名三锡，表字绮霞。
1900年旧历12月初七，生于河北省南宫县。
出身于没落的封建贵族家庭，属汉军旗籍。
幼小因家贫，他父亲到北京谋生，把他送到京剧老生演员李春福（李洪春的父亲）处学戏，是为“把手徒弟”。
1909年，李春福送他入刚刚成立不久的“三乐社”科班（相当今之戏校）坐科学戏。
按科班里的规矩，取名“三锡”。
初学武生、老生，其后因师辈见其扮像秀丽、英俊，有小嗓（假声）而且清脆、响亮，遂让他改学旦行，向著名青衣教师孙怡云学青衣，改名“小云”。
三乐社学生于1912年在广和楼（今之广和剧场）开始公演，尚三锡的戏很受观众欢迎，1914年被评为“第一童伶”。
尚小云（左）、荀慧生合影尚三锡16岁毕业出科时，已改用尚小云的艺名。
又先后受教于戴韵芳、陈德霖、路三宝、王瑶卿等名师，艺事突飞猛进。
特别是与前辈著名老生孙菊仙合演《三娘教子》以后，知名度大为提、高。
1917年，应国剧宗师、武生泰斗杨小楼之邀一同去上海演出。
当时主演还有前辈名老生谭小培，以及刚刚由梆子班步入京剧界的荀慧生。
由于荀慧生此时仍用“白牡丹”的艺名，时称“三小一白”。
演出轰动上海。
尚小云早年学武生，对于杨小楼的艺术十分仰慕，在同班演出中，又常观摩学习，颇受熏陶和教益。
后来他把“杨派”武生的精彩表演，吸收融化，用在自己的旦角戏里，使他的表演刚劲、挺拔，于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之美。
特别适于演出带有武技、舞蹈的戏和表现巾帼英雄人物。
从此尚小云成为同辈旦角中，以演女中豪杰为特色的佼佼者。
《摩登伽女》尚小云饰钵吉蒂自上海回到北京后，尚小云自己组成“重庆社”（剧团），不断排演新剧目，其中以演巾帼英雄人物的居多。
大青衣——尚小云的戏剧人生
出面办 理 。会 首一 职推 举 由有 声
望的 艺人 担任 。该 组 织从清 代 一
寇侵 占北京 ， 梨园会划 归 由日本人 主持 的新 民会 管辖 。 “ 文革 ” 来了，
非但 旧事 重提 ， 且 上升 为“ 罪行 ” 。 他是陕 西大名人 ， 凡是 重要人物被 斗， 准 拉 上 他 去 陪 斗 。每 次 批 斗 ，
饭庄 。
元画 作 、 八大 山人 条幅 、 石涛册 页 、 唐寅荷花 、 徐 渭鹅 图， 还有倪 元璐 、 董其 昌、 金圣叹 、 海瑞 、 史可法、 杨继 盛、 戚继光 、 郑板桥 、 金农 、 黄慎 、 李 觯以及齐 白石等大家的稀世珍 品。
先住在亲戚 家 ， 但那里是 “ 样板 团” 宿舍 ， 不许 他住 。幸 亏有个 已退职
给 了 陕 西 省 博 物 馆 。其 中 包 括 宋
分钱换 白糖兑开水喝 。
在 西安 挨 了斗 ， 抄 了家 ， 他更 是 一心想回北京 ， 却已是有家 归不 得 。１ ９ ７ ４ 年， 他来北京治眼疾 。他
太太 拿手 的是 “ 炒 疙瘩 ” 。这 也是 年轻 的尚小云最爱吃 的。这时 ， 穆
老 太太 早没 了 。可她 的女 儿 恰恰 是马连贵夫人 （ 马 连 良之 弟 媳 ） 。
共利益 的行 会组织 。凡 组班邀角 、
内心的失落
１ ９ ４ ９ 年， 尚小云参加 了人 民政 府为 艺人 办 的讲 习班 。讲 习班 结
浅谈我对京剧尚派的理解与认识
浅谈我对京剧尚派的理解与认识作者：陈婷来源：《中国民族博览》2015年第11期【摘要】京剧是我国五大戏曲剧中之一，按照角色分为生、旦、净、末、丑等，其中旦角为女性正面角色的统称，有梅派、程派、荀派、尚派四大流派。
本文将介绍京剧尚派的创始人、起源、特点，以及其不断创新探索的发展过程，并分析了京剧尚派的现状及未来展望。
【关键词】旦角；尚派；尚小云【中图分类号】J821 【文献标识码】A我国戏曲文化博大精深，这其中，京剧流传较广，独具代表性，被称为国粹。
早在2008年全球直播的北京奥运会开幕仪式上，京剧就曾大展露风华，成为向世界传播中华文化的使者。
京剧继承了中国戏曲悠久的历史传统，源远流长，屹立于世界戏剧之林。
而随着京剧表演艺术的发展，京剧分为多个表演流派，丰富了京剧的内涵和表现形式。
从角色上说，京剧角色划分较为严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行七行，之后又归为生、旦、净、丑四大行。
其中旦指女性正面角色的统称，可分为花旦、闺门旦、武旦、老旦等。
在1927年北京《顺天时报》举办的“首届京剧旦角最佳演员”活动中，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀惠生名列前四，自此被誉为京剧“四大名旦”，也从此京剧旦角形成了梅派、程派、荀派、尚派这四大流派。
其中，尚派的创始人是尚小云。
在我国京剧繁荣鼎盛的年代，尚小云以深厚的功底，刚柔兼备的身段，姿彩缤纷的舞蹈以及高亢峭拔的嗓音，渐渐形成了以其姓命名的“尚派”表演艺术。
尚小云曾在京剧舞台上塑造过巾帼英雄、烈妇侠女等性格刚强的女性人物，这些人物的塑造成为尚派艺术的精髓与代表，也丰富了京剧舞台艺术。
一、京剧尚派起源及其特点尚派创始人尚小云，出生于1900年，名德泉，字绮霞，祖籍河北邢台市南宫市，年仅7岁时就投身梨园。
16岁出科后，从师数个角色的代表人物：比如京剧青衣孙怡云、张芷荃，京剧旦角陈德霖，向王瑶卿、路三宝学花旦戏，随李寿山、陆金桂等学昆曲……从尚小云的从师经历看，早年即为文武昆乱不挡的出色旦角，而尤以其青衣戏最为观众认可，被公认为“青衣正宗”。
尚小云的京剧事业
尚小云的京剧事业作者：谢美生来源：《当代人》2010年第07期尚小云是闻名遐迩的京剧“四大名旦”之一。
“尚派”艺术是京剧重要流派之一,驰名中外,声震艺坛。
尚小云不仅是一位著名表演艺术家,还是一位杰出的戏曲教育家。
他为京剧艺术培养了众多人才,在京剧发展史上占有光辉的一页。
1928年,跻身“四大名旦”(小标题)1900年农历腊月初七,尚小云出生在北京地安门外法通寺草厂大坑附近的一座大杂院里。
尚家是清初藩王尚可喜的后裔。
尚可喜(1604—1676),顺治六年(1649)被封为平南王,曾拥兵镇广东。
后来尚可喜的后裔逐渐没落,有的移居到直隶冀州南宫县(今河北省邢台市南宫县)大慈家村。
尚小云的祖父尚志铨曾在广东中部的清远县任过官职,尚小云的父亲尚元照19岁时从家乡南宫县大慈家村来到北京,在安定门附近宝钞胡同的一家蒙古王爷那彦图王府里打更巡夜。
尚小云降生时,其父亲尚元照为他取名德泉。
德泉5岁失怙,家庭更加困顿。
为给家里减少一张吃饭的嘴,9岁时,小德泉说服了母亲,去学戏。
他先拜三庆戏班的李春福为师,后来又由李春福介绍进了李继良主办的三乐(后改名正乐)科班学戏。
小德泉进入科班的名字改叫尚三锡。
他在科班里先学武生,后又向著名演员孙怡云学演旦角,借老师孙怡云的“云”字,又改名尚小云。
1916年,尚小云出科,开始了搭班演戏的演艺生涯。
在正乐科班学戏时,尚小云就因出类拔萃和荀慧生、赵桐珊被称为“正乐三杰”,是正乐科班演戏的台柱子。
14岁时他和74岁高龄的京剧表演艺术家、被称为京剧老生“后三杰”的孙菊仙同台演出,轰动北京。
1917年初,尚小云第一次赴上海演出。
尚小云那刚劲激昂、高亢挺拔的唱腔,妩媚矫健、婀娜多姿的身段吸引住了上海的观众。
演期一续再续,竟达半年之久。
第二年,北京的《顺天时报》主持公开投票选举伶界大王。
选举结果,尚小云(当时18岁)以152525票当选为童伶大王,梅兰芳(当时24岁)以232856票当选为男伶大王,刘喜奎(女,当时24岁)以238606票当选为坤伶大王。
解读尚小云的戏剧人生
解读尚小云的戏剧人生科目：曲学通论专业：12级戏剧影视文学二班姓名：张小月学号：120134078解读尚小云的戏剧人生——读《伶人往事》之尚小云篇有感张小月12级戏剧影视文学二班120134078他是“四大名旦”中舞台功夫最好的；他一生毁加办学，先后七次卖掉自己的大宅院，只是为了培养京剧人才；他一生酷爱收藏，但是他却把自己在当时就价值亿元的一些精品的古玩字画，无偿的捐献给了国家，有人曾替他惋惜，说这都是用汗水在舞台上一件一件挣来的；他，就是侠肝义胆的尚小云。
尚小云，原名尚德泉，字绮霞，祖籍河北南宫，京剧四大名旦之一。
尚小云父亲早逝，后进入戏班学武生，师承孙怡云，又得益于王瑶卿，特色是字正腔圆，善于使用颤音。
他的武功根底相当深厚，擅演刀马旦，艺术上有“尚派”之称。
尚小云能学戏，也是偶然。
在他父亲病故后，母亲便把十岁左右的他送到那王府去当书童。
尚小云眉清目秀，做事伶俐，颇得那王府上下的欢心。
那王看他一天到晚喜欢哼哼唧唧唱个不停，觉得这孩子是个唱戏的料，便叫人把尚老太太找来，说：“典价免了，把这孩子送到戏班吧！”尚老太太一琢磨：当王府书童将来未必有出头之日。
如在戏班唱红，母子俩可就有了出头之日啦，就这样，尚小云就开始了他的唱戏人生。
一、喜零食，饭局多，但是演出时间除外尚小云没什么特别的嗜好，只是爱喝好茶，还讲究吃。
天福号的酱肘子，夏天的荷叶包子都是他所爱吃的。
要论起一个菜怎么好吃，他绝对能给你说出个子午卯酉来。
平素喜零食，吃完大花生，吃瓜子；吃完瓜子，又吃水萝卜。
总之，嘴里小吃不断。
冬天他离不了水萝卜和梨，一买就是一大堆。
但一到有戏时，为了保护嗓子，零食就不吃了，吃饭也不沾荤，也不吃酸辣等刺激性的东西，完全吃蔬菜。
逢有戏时，尚小云一般是上午十点起床，十二点钟吃午饭，饭后遛达遛达，三点种又睡，四点半起来，喝点茶，就一声不吭地保养精神。
平时他那么大的脾气，也不知藏到哪儿去了。
无论是谁，不管你说什么，他都不理睬，一心想着晚上的演出。
《昭君出塞》与尚派艺术
《昭君出塞》与尚派艺术尚小云先生是我国著名的京剧表演艺术大师,他以精湛的技艺和出众的才华,被广大的戏迷观众誉为四大名旦之一,与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称为中国戏曲界光彩夺目的四颗艺术巨星。
尚小云先生幼年初习武生,后改为旦角,自幼打下了扎实的基本功基础。
在长期的演出实践中,不断地探索、求新,如异峰突起,形成了刚健挺拔、清新飒爽、歌舞并重的尚派艺术特点。
他高深的艺术造诣得到了广大观众的厚爱。
在京剧四大名旦中,其发声、吐字、行腔,以爽朗奔放、铿锵利落自成一家。
他的嗓音充沛,寓柔于刚,行腔棱角挺拔,高亢激越,富有“铁嗓钢喉”之美誉;他的表演动多于静,就好像那浪花奔腾的大海,震撼人心。
在武戏表演上,尚先生吸收了京剧武生杨小楼先生的表演特长,不但把杨派武生表演上常用的“盖布”“颤步”“趋步”“搓步”等技艺融化于旦角的表演中去,而且还把杨派武生的“大扯”“圆场”以及“脆中见稳”“快中见慢”“动静相融”的表演风格,更加明显地体现出来,形成了尚派独特的艺术个性和风格。
他所演出的一大批精彩的代表剧目,使爱之者弥深,从之者如流。
多年来,京剧舞台上具有尚派特点的代表剧目有《梁红玉擂鼓战金山》《乾坤福寿镜》《北国佳人》《虎乳飞仙传》《摩登伽女》《相思泉》《汉明妃》及尚先生晚年创演的《双阳公主》等,这些剧作所塑造的忧国忧民、刚正善良、侠肝义胆、忠心报国的古代妇女形象,为我国的戏曲艺术宝库增添了宝贵的财富。
《昭君出塞》是京剧《汉明妃》中最为精彩的一折,也是尚派艺术的代表剧目之一。
尽管这折戏只有短短的30分钟,但是剧中炽热的舞蹈,悲凉、凄楚的昆曲唱段,声情并茂的表演都达到了极高的艺术境界。
为了丰富这折戏的艺术内涵,使表演达到更高的深度和厚度,尚先生几乎把京剧旦角所有的步法,都合情合理地运用到了这部戏中,另外还结合剧情和人物特定的身份、环境、情绪等,大胆地吸收了武生的身段动作,如上面所提到的“玉步”“搓步”“圆场”等等。
这种有机的融合方法,使王昭君在马上的舞蹈动作犹如烈马腾空,矫健利落,达到了非常理想的艺术效果。
浅谈《失子惊疯》表演的体会和认识
浅谈《失子惊疯》表演的体会和认识作者：常小红来源：《参花（下）》2018年第04期摘要：《失子惊疯》作为京剧大师尚小云先生的代表剧目，每一位青衣、刀马旦演员都非常喜欢。
该剧现在已成为秦腔舞台上许多中青年演员的必演剧目。
2005年，笔者根据尚小云大师的京剧艺术片《失子惊疯》以及其他剧种演员表演的《失子惊疯》视频，编排了该剧目。
关键词：表演艺术情感技巧刻画人物创作任务《失子惊疯》是京剧大师、四大名旦之一尚小云先生代表剧目《乾坤福寿镜》中的一折，讲述了胡氏受山婆之救逃离下山遇见寿春后发现不满一个月的儿子丢失，在寻找无果的情况下悲痛至极，疯癫成病的故事。
秦腔《失子惊疯》是根据京剧移植，现在已成为舞台上中青年演员常演的一出折子戏，下乡必演，参赛必选，可见该戏的经典魅力之处。
笔者演《失子惊疯》已有10余年，除了热爱戏曲表演，也非常喜欢戏曲导演，平时经常观摩其他兄弟剧种的演出，以充实自己的专业。
2004年，笔者赴省城专门进行了戏曲导演的培训学习。
笔者主攻武旦、刀马旦兼正小旦，特别崇拜尚小云大师。
2005年，笔者在电脑上反复观看了尚小云大师的《失子惊疯》艺术片，也搜集了其他京剧演员和其他兄弟剧种《失子惊疯》的视频，最后潜心学习，反复总结，给自己编排了此剧目。
经过多年的演出实践打磨加工，2013年，笔者以该剧目参加了甘肃省戏剧红梅大赛，荣获了红梅大奖，面对荣誉和汗水，笔者非常感谢配合的团队。
多年来，笔者演该剧慢慢地有了一些体会和理解，下面就浅谈一下在《失子惊疯》表演上的一些理解和认识。
一、分析剧本和角色，充分把握主人公的情感变化演员在人物形象的创作过程中，离不开文学剧本及剧本中所描绘出来的人物形象。
排演任何一出戏都得先去分析剧本和角色，只有在此基础上，才有可能对剧本和角色有正确的认识与理解。
《失子惊疯》作为一出折子戏，排导之前不能光理解这一折的剧情和思路，必须整体把握，对该剧的本戏进行了解，全面把握剧本和各个人物，重点把握主要人物前后的变化。
独树一帜的尚(小云)派艺术
通 过各种程 式的舞姿 ， 创造 了唯美 的画面 ， 运用大跨 腿、 大 弓腿、 急蹉步和单腿上 马时的高难动作 ， 以及踩 泥、 趟 马、 跑圆场 等一 系列表演 ， 细致地刻画 了王 昭君 离愁别恨 的心理 活动 ， 也体现 了边塞崎岖的道路和荒 凉 景象。 同时 ， 在表演过程中通 过 口中的曲子 、 盔上 的
剧精 品 ， 向全 国 的舞 台艺术繁 荣境界 迈进 ， 怎 么反倒
提倡 我们 搞戏 要有 节约 的思 想意识 呢 ７因此并 没有 广泛地 引起戏剧界在 意。
止并 向林 员外叙说主母 失子后惊 疯过程时 ， 胡 氏在一 旁呆站 ， 尚小云在表演 时 ， 身体 站立纹 丝不动 ， 面 目呆 滞而眼神流露 出一缕思念 。虽然站立不动 ， 然而 眼神
１ ４ ＿ ｝ Ｔ Ｊ Ｊ 发后 ， 有许 多人 尚不以 为然 ， 认 为改革开 放 了 ，
经济形势一年更 比一年 好 ， 要全 力打造今 天 当地 的戏
有经济性 ，这也是它能流传下来那 么多优 秀剧 目， 造 就 出那么多杰出的表演艺术 家的原 因之一 ” 。范先生
所 说的经 济性 ， 只取“ 狭义 的节约含 义” ， 也就 是 “ 以最 精悍、 洗练 、 传神 的手段 ， 花费最 少 的时间和代价后 ， 又用 “ 前抖 ” “ 后挑” 双
“ 托月” “ 风撑残云” “ 双托塔 ” “ 单托塔 ” 等水袖 功 ， 表 现 胡 氏失子后 的精神失常状态。 尚先生创造的这一水袖 功， 成为尚派艺术独特的经典传统 之作 。
《 桑 园》 一场 ， 胡 氏向林 员外大发疯癫 ， 被寿春 阻
４ ６
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四大名旦尚小云生平简介
四大名旦尚小云生平简介尚小云是京剧四大名旦之一，尚派艺术的创始人，下面是本人为你搜集尚小云生平简介，希望对你有帮助!尚小云生平简介尚小云出身于1900年，祖籍河北省南宫县，出身于北京，他是清初平南王尚可喜的后裔，名德泉，字绮霞，是我国著名的京剧表演艺术家，尚派艺术的创始人，京剧四大名旦之一。
后在文革中遭到残酷的迫害，于1976年逝世于西安第一人民医院。
尚小云的艺术风格在四大名旦中独树一帜，他原本是学武生的，后来才改为旦角，所以尚小云最擅长演绎飒爽英姿的巾帼英雄形象，在他漫长的表演艺术生涯中，文武并用、歌舞并长，清新英爽，洒脱大方的艺术风格。
尚小云充分发挥自身优势，文戏武唱，讲究身段，不仅字正腔圆，而且扮相俊美，给人一种视觉和听觉上的双重享受。
尚小云简介中的寥寥数语是不足以囊括他极具传奇性的一生的，他不仅在表演上力臻完美，追求极致，创造出铁嗓钢喉，高亢嘹亮的唱法，而且表演上极有气势，大开大合，棱角分明，虽然是旦角，也赋予角色阳刚之美，因此风格独特，表现力极强。
这背后付出多少汗水观众都是可以想见的，因此才能终成一代大家。
尚小云不仅在表演上追求卓越，而且还丝毫没有门户之见，他德艺双馨，积极奖掖后进，培养出一大批可造之材，对传承京剧艺术做出了重要贡献。
而且他还富有创新精神，对老戏加工改造，老树开出新花，又积极编排新戏，做到创新不断。
尚小云名段尚小云是京剧四大名旦之一，尚派艺术的创始人，在他一生漫长的表演生涯中，留下了很多经典唱段，因此要盘点尚小云名段，其实还是个破费脑力的工作，因为流传下来的尚小云名段实在太多了。
尚小云名段包括《乾坤福寿镜》、《坐宫》、《梁红云》、《双阳公主》、《武家坡》、《三娘教子》等，数不胜数。
尚小云一生挚爱舞台，他不但对经典唱段演绎地大放光彩，还善于创新，创造出很多新戏，是京剧史上很具有开拓精神的大家之一，留下了很多属于自己的京剧名段。
尚小云最令人津津乐道的便是他善于文戏武做，他早年学的是武生，最擅长扮演巾帼英雄的角色，尤其以青衣戏最受观众欢迎，被称为正宗青衣。
我的师父尚小云(一)
我的师父尚小云(一)作者：周百穗来源：《电影评介》2011年第04期[摘要]我十一岁进贵州艺校，十五岁到西安拜京剧四大名旦之一的尚小云为师，师父传授给我的戏，对我艺术道路的指引，奠定了我一生的艺术基础。
在师父教诲的指引下，我带着尚派的经典剧目，走遍了大半个中国，走进了中南海，走上了中央电视台……，我教授的学生演出的尚派剧目在北京、上海……的舞台上频频亮相，我以此告慰师父的在天之灵。
[关键词]尚小云尚派艺术[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.04.040一、缘起在1960年的年初，一天，我刚从练功室练完功走出来，便看见校长周钧在门口向我招手，要我跟她到校长办公室去。
那时，校长办公室对我们这些十四、五岁的娃娃来说，充满了威严和神秘感。
平时，我们极少有机会跨过校长办公室的那道门坎，偶尔有个别学生被叫进去，总是有重要的事情要发生：或是被严厉的批评一顿，或是得到表扬和奖励。
在我们班上，有不少同学进校四年来，还没有进过一次校长办公室。
我虽然进去过几次，但对那间办公室同样抱着既害怕又喜欢的感觉。
进了校长办公室，我规规矩矩地站在远离校长办公桌的门口。
周校长很和气地向我招手，让我坐下，我提着的心一下子便放了下来。
因为让我坐下，便意味着我不会挨批了。
我刚坐下，校长便问我：“你知道尚小云是谁吗？”我说：“知道。
”“你看过尚小云演的戏吗？”“没有。
”“你喜不喜欢尚派艺术？”说实话，那时，对什么是尚派艺术并不真知道，只晓得尚小云是京剧最有名的四大名旦之一，作为一个才跨入京剧门不久的小娃娃来说，对他们除了崇拜以外，便什么也谈不出，因此，我便立即回答说：“喜欢。
”“经过组织上研究决定，送你去西安跟尚小云学戏。
”“真的？！”那时，我几乎不敢相信这话是周校长对我说的。
“真的，回家去给你爸爸妈妈讲一下，准备好行李，过几天就出发。
这次学习的时间很长，把该带的东西都带上。
”“哎。
”我转身便跑出了校长的办公室。
关于尚小云是谁介绍
关于尚小云是谁介绍尚小云与梅兰芳、程砚秋、荀慧生合称为四大名旦。
同是京剧表演艺术家。
除了这些，你还了解尚小云什么?下面由为大家介绍四大名旦之尚小云，希望能帮到你尚小云简介尚小云出身于1900年，祖籍河北省南宫县，出身于北京，他是清初平南王尚可喜的后裔，名德泉，字绮霞，是我国著名的京剧表演艺术家，尚派艺术的创始人，京剧四大名旦之一。
后在文革中遭到残酷的迫害，于1976年逝世于西安第一人民医院。
尚小云的艺术风格在四大名旦中独树一帜，他原本是学武生的，后来才改为旦角，所以尚小云最擅长演绎飒爽英姿的巾帼英雄形象，在他漫长的表演艺术生涯中，文武并用、歌舞并长，清新英爽，洒脱大方的艺术风格。
尚小云充分发挥自身优势，文戏武唱，讲究身段，不仅字正腔圆，而且扮相俊美，给人一种视觉和听觉上的双重享受。
尚小云简介中的寥寥数语是不足以囊括他极具传奇性的一生的，他不仅在表演上力臻完美，追求极致，创造出铁嗓钢喉，高亢嘹亮的唱法，而且表演上极有气势，大开大合，棱角分明，虽然是旦角，也赋予角色阳刚之美，因此风格独特，表现力极强。
这背后付出多少汗水观众都是可以想见的，因此才能终成一代大家。
尚小云不仅在表演上追求卓越，而且还丝毫没有门户之见，他德艺双馨，积极奖掖后进，培养出一大批可造之材，对传承京剧艺术做出了重要贡献。
而且他还富有创新精神，对老戏加工改造，老树开出新花，又积极编排新戏，做到创新不断。
总之尚小云简介让我们能重新认识这位京剧大家的风采。
关于尚小云的名段尚小云是京剧四大名旦之一，尚派艺术的创始人，在他一生漫长的表演生涯中，留下了很多经典唱段，因此要盘点尚小云名段，其实还是个破费脑力的工作，因为流传下来的尚小云名段实在太多了。
尚小云名段包括《乾坤福寿镜》、《坐宫》、《梁红云》、《双阳公主》、《武家坡》、《三娘教子》等，数不胜数。
尚小云一生挚爱舞台，他不但对经典唱段演绎地大放光彩，还善于创新，创造出很多新戏，是京剧史上很具有开拓精神的大家之一，留下了很多属于自己的京剧名段。
被称为“四大名旦”的尚小云，为何在梨园界是出了名的“暴脾气”
被称为“四大名旦”的尚小云，为何在梨园界是出了名的“暴脾气”要说起“四大名旦”的名声，那可是无人不知无人不晓，一辈子都是在为艺术献身。
但生活中他们亦和普通人没什么区别。
梅兰芳先生喜欢养鸽子收藏团扇和养生。
在饮食这一方面他口味清淡，凡是刺激性和辛辣的食物从来不吃，也从不饮酒，就算是为了应酬抽两口烟卷也是从来不过肺。
要谈起饮食，绝对不能少了程砚秋先生。
程砚秋先生在饮食这方面可以算的上“老饕”，无论是大肘子还是白斩鸡，狮子头还是烤鸭，这都是生活中的标配。
一般上台时他还会忍一忍，可一旦下了台，就要海吃一顿“补偿”自己，所以中年会发福纯属在意料之内。
荀慧生先生相比其他三位大师，他在作画这一方面别有一番造诣。
曾经拜师画家齐白石老先生、吴昌硕等著名大师。
不上台演出的闲暇时间，他都会静下心来安静作画，京剧《丹青引》上所用字画全是出自荀慧生先生之手。
一副《白云山深处有人家图》更是让人惊叹连连。
而尚小云先生可是在梨园界出了名的“暴脾气”。
儿子尚长春练功偷懒，本来三十个“旋子”只走了二十五个，尚小云追问之下还不承认，一气之下拿起舞台上使用的打板子狠狠打他。
尚长春大姨妈——姜妙香先生的夫人赶来相劝，用身子挡拦，结果一板子打到了姜夫人身上。
姜夫人年事又高，身体又弱，尚小云下手又重，没过多久就去世了。
脾气与品性是两回事，尚小云对学生严厉，是为了艺术。
赏罚分明也让学生们心服口服，他对同行更是仗义疏财，慷慨解囊因此还被称为“尚大侠”。
因此，脾气虽然大，但仍能得到学生之爱戴，同行之敬重。
011900年，清朝光绪26年间。
尚小云出生于北平安定门内一家大院中，父亲是满洲镶蓝旗人，家境殷实。
尚小云还有5个兄弟姐妹，在家中排行老二。
5岁时，尚小云父亲不幸病故，而正巧赶上改朝换代的局面。
特殊时期社会动荡，此时的北平正不安宁，生活不易，为了讨生活，家中的钱财也随之耗尽。
因家境贫寒，母亲一个人靠帮人缝补衣服养活五个儿子一个女儿。
没过多久，大姐长兄和四弟也相继夭亡。
四大名旦（四）尚小云
四大名旦（四）尚小云尚小云（1900—1976），原名尚德泉，字绮霞，书斋名芳信斋，河北南宫人。
尚小云幼年丧父，家道中落，七岁就投身梨园界。
1908年，他转入了三乐社科班（后更名正乐社），初习武生，后改旦角。
1914年冬，尚小云为孙菊仙配《三娘教子》、《战蒲关》，声名渐起，世人称尚小云、白牡丹（荀慧生）、芙蓉草（赵桐珊）为“正乐三杰”。
十六岁出科后，他先后与孙菊仙、王瑶卿、杨小楼、余叔岩、谭小培、王又宸、马连良等多人合作演出。
此外，他先后从孙怡云、张芷荃学戏，又得益于陈德霖。
并从王瑶卿、路三宝学花旦戏，随李寿山、陆金桂等学昆曲。
所从师者，均为老成典型。
因而早年即为文武昆乱不挡的出色旦角，而尤以其青衣戏最为观众认可，被公认为传统“青衣正宗”。
1918年尚小云自组重庆社，不断排演新剧目，以巾帼英雄人物为居多。
尚小云嗓音宽亮、扮相俊美、久唱不衰，有“铁嗓钢喉”之誉，在数十年的舞台实践中，排演了《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋剑》等一批新剧目，同时又擅演《汉明妃》、《梁红玉》、《乾坤福寿镜》、《双阳公主》、《银屏公主》、《御碑亭》、《武家坡》等剧目，形成了鲜明的艺术风格，世称“尚派”。
“尚派”文武并重、歌舞兼长，表演充满激情，同时又刚柔相济，一方面他表演强调大开大阖、棱角分明，另一方面他的唱腔高亢刚健、气力充沛，并在演唱上善于运用立音、颤音，形成了独特表演风格。
1962年，西安电影制片厂为尚小云拍摄电影艺术片《尚小云舞台艺术》，包括《失子惊疯》和《昭君出塞》两个剧目，今人可以通过此片一睹“尚派”艺术的魅力。
尚小云便装照尚小云不仅是一位京剧表演艺术家，还是一位京剧教育家，1937年尚小云又创办荣春社，倾尽家产培养了荣、春、长、喜几科二百余名学生。
1959年又出任陕西省艺术学校艺术总指导，为新中国培养了一批京剧人才。
我的师父尚小云(二)
后 ，表 扬我 得 到 了尚 派 的真 传 ，希 望 我 再 接再 厉 ，并 鼓励 说 到上 海 的演 出
一
定 能取 得 成 功 。 我一 个 无 名 小 辈 ，
的老 人面 前 ，喊 了 声 ： “ 娘 … …七 师
迎 浓 再 到 上 海来 … …” 一 出垫 场 的 开
过 了好 一会 ，听 见 张 大爷 要 师娘
姨 … ”师 娘和 七姨 立 即认 出 了我 ，
能 在 这 陌生 的大 武 汉得 到 这 两位 名 家
和老师的鼓励 ，当时那种激动 的心情
是难 以言 说 的 ，我感 谢 他 们来 看 我 们 的演 出 ， 感谢 他们 对我 的鼓 励 与希 望 ，
的戏 演 好 。
她们 喊 了声 ： “ 小百 岁 …… ”我 们 娘
犁 二二二二二二二二二二
我 的师父尚小云 Ｉ ） 【 ＝ ＝
［ 摘要 】我 十一岁进贵 州艺校 ，十五 岁到西安拜京剧 四大名旦之 一的 尚小云 为师 ， 师 父传 授 给 我 的 戏 ，对 我 艺术 道路 的 指 引 ，奠 定 了我 一 生 的 艺 术基 础 。在 师 父教 诲 的指 引下，我带着 尚派的经典剧 目，走遍 了大半个 中国，走进 了中南海 ，走上 了中 央电视 台…… ， 我教授 的学生演出的尚派剧 目在北京 、 上海……的舞 台上频频亮相 ， 我 以此 告 慰 师 父 的在 天之 灵 。
坐 公 交 到右 安 门请 尚长 春 老 师 帮 助恢
我一 下 子 便 跪倒 在 两 位 发斑 白
复 《 昭君 》 ，中 午 ，在 街 上 买 点 火 王 烧 之 类 的食 品 做 午 餐 ，然 后 ，乘 公 交 经北 太平 庄 、 转 学 院路 到 北 京 戏校 请 李喜 鸿 老 师帮 助 恢 复 《 红 玉 》 ，这 梁 两 出戏 恢 复 后 ，上午 便 到 魏 公 村 中 国 京剧 院 向刘 长 瑜 老 师学 《 燕 》 ，下 燕
从尚小云到尚长荣 守正创新,薪火相传
人物PEOPLE\公/ 1961年，尚小云（左二）和他的夫人、儿子尚长荣（左一)、孙子在一起。
尚小云和尚长荣父子都是京剧创新路上的先行者，尚家父子在台上是表演艺术家，在台下是戏曲教育家，不仅培养京剧人才，还担起了京剧传承的重任从尚小云到尚长荣守正创新，薪火相传文I徐淳年是尚小云诞辰120周年，也是尚长荣从艺70周年。
尚小云是中国京剧“四大名旦”之一，在海内外享有盛誉。
尚长荣是尚小云之子，是当今中国京剧净行的杰出代表。
回顾尚家父子二人走过的艺术道路：他们所处的时代不同，饰演的行当不同，但他们的艺术追求、传道精神、爱国情怀始终一脉相承。
一切为了人物、为了戏尚小云和尚长荣父子都是京剧创新路上的先行者。
他们从剧目到表演都进行了全方位的革新。
尚小云编演的《云殚娘》是一出以苗族、瑶族生活为题材的新戏。
他极富创造性地在京剧舞台上塑造了一个苗族的巾帼英雄。
尚小云根据印度传奇故事编演的《摩登伽女》是一出颇具异国风情的新戏。
他饰演的摩登伽女，头上烫发，身着印度风格的服装，脚穿丝袜，足蹬高跟鞋。
1927年7月23日《顺天时报》公布“五大名伶新剧夺魁投票最后之结果”，尚小云的《摩登伽女》得票6628张，名列第一。
尚小云根据王昭君赴匈奴和亲的故事排演了新戏《汉明妃》。
曰军占领东北三省后，尚小云怀着强烈的128丨国家人文历史爱国之情排演了新戏《梁红玉》。
尚长荣继承了父亲的创新精神，在新时期创排了新编历史戏《曹操与 杨修〉X〈贞观盛事M廉吏于成龙》，这 三出戏被誉为“尚长荣三部曲”。
《曹操 与杨修》对曹操做出全新的人物重塑，体现了新时期戏曲发展对人性的深入 剖析；《贞观盛事》展现的是怎样说真 话、求真理；《廉吏于成龙》具有反腐 倡廉的现实意义。
这三出戏都用以古 鉴今的方式反映了时代精神。
他还成 功地塑造了京剧《歧王梦》中歧王这一 独特的艺术形象，这出戏改编自莎士 比亚戏剧《李尔王》。
他将《霸王别姬》《曹操与杨修X贞观盛事》拍成3D全 景声电影，使传统艺术借助新进的科 学技术绽放出时代的光彩，使京剧走 向更广阔的世界。
如何评价京剧“四大名旦”之一的尚小云先生？
如何评价京剧“四大名旦”之一的尚小云先生？
有一个人物系列片叫《百年巨匠》，其中有一篇是介绍尚小云的。
“百年巨匠”这几个字，应该是尚小云比较精准的定位了。
虽然尚小云在四大名旦里不是最为光耀的，现在尚派传人也不及梅派荀派，但是尚小云德艺双馨，尊师重道，悲悯博爱的品性是绝对值得后人学习摩拜的。
尚小云虽然出身不错，但是父亲去世后家境日渐窘迫，后来被送到王府做书童。
是王府的尚老太太为了他的前途着想，才让尚小云去学戏的。
后来成名的尚小云为尚老太太唱堂会，或有新戏公演钱都去王府先演，从不收费。
尚派戏文武相见，唱做兼吃功夫，能做到夏天
演戏也不出汗。
在台上，无论天气多热，也不会脸上冒汗花了妆，非得戏演完下了台，汗才哗啦啦的流下来，这是他练就的一身功夫。
另外，很小的时候，就听说尚小云一个趣闻：尚小云不喝凉水，不喝热水，只喝烫的水。
刚沏好的茶，他拿起来就喝。
那时候的名角儿都有创新精神，而且很大胆。
20年代，尚小云也演过一些时装戏，其中有一个《摩登伽女》，讲的是佛教的故事。
这个戏里她的扮相是烫发、穿印度服装，丝袜、高跟鞋，还专门请了英国的老师来教他跳舞。
这出戏虽然评价不一，但是票价却比别的戏高出一块钱，多数时候他演这出戏来募捐赈灾。
四大名旦里，尚小云办学是最为值得称道的。
他开设“荣春社”，前期的时候他资金丰厚，给学生们做的衣服都是在“瑞福祥”买布，为了办学还把宅院卖了。
中秋佳节与中国传统戏曲的人物形象
中秋佳节与中国传统戏曲的人物形象中秋佳节是中国传统的重要节日之一，也是人们团聚、共度美好时光的时刻。
在这个特殊的日子里，我们不仅可以品尝到美味的月饼，还可以欣赏到精彩的传统戏曲。
中国传统戏曲作为一种独特的表演艺术形式，通过丰富多彩的人物形象展现了中国文化的魅力和深厚底蕴。
在中国传统戏曲中，人物形象扮演着至关重要的角色。
他们不仅是戏曲故事的主要承载者，也是观众与戏曲之间的桥梁。
每个人物形象都有其独特的性格特点和形象特征，通过他们的表演，观众可以更好地理解故事情节和文化内涵。
其中，四大名旦是中国传统戏曲中最具代表性的人物形象之一。
她们分别是梅兰芳、程砚秋、荀慧生和尚小云。
她们以其出色的演技和独特的表演风格成为了中国传统戏曲的代表人物。
她们的形象塑造深入人心，给观众留下了深刻的印象。
梅兰芳是中国传统戏曲界的传奇人物。
他以其高超的演技和深厚的艺术造诣被誉为“戏曲之神”。
梅兰芳的形象塑造充满了魅力和张力，他能够将各种不同的人物形象演绎得栩栩如生。
无论是儒雅的文士、勇敢的将军还是痴情的情人，梅兰芳都能够通过精湛的表演将他们栩栩如生地呈现在观众面前。
程砚秋是中国传统戏曲中的一位女性名角。
她以其婉约的形象和细腻的表演风格赢得了观众的喜爱。
程砚秋的形象塑造温婉而坚韧，她能够将各种不同的女性形象演绎得生动而真实。
无论是温柔的贤妻良母、聪明的女才子还是坚强的女将军，程砚秋都能够通过细腻的表演将她们的内心世界展现得淋漓尽致。
荀慧生是中国传统戏曲中的一位男性名角。
他以其威严的形象和豪放的表演风格成为了观众心中的英雄人物。
荀慧生的形象塑造阳刚而正直，他能够将各种不同的男性形象演绎得英勇而激情澎湃。
无论是忠诚的大臣、勇敢的将军还是痴情的情人，荀慧生都能够通过豪放的表演将他们的英雄本色展现得淋漓尽致。
尚小云是中国传统戏曲中的一位年轻女性形象。
她以其活泼可爱的形象和灵动的表演风格赢得了观众的喜爱。
尚小云的形象塑造天真而机智，她能够将各种不同的少女形象演绎得生动而有趣。
梅派相；尚派棒；程派唱；荀派浪：尚小云棒在文武兼善，面面俱到
梅派相；尚派棒；程派唱；荀派浪：尚小云棒在文武兼善，面面俱到为何说尚小云大师棒？尚小云是京剧四大名旦之一，在京剧发展史上起到了至关重要的作用，是中国最具有深远影响的京剧表演艺术大师。
也是现代京剧的代表人物之一。
尚小云初学老生，继之以武生、花脸，最后才改旦角。
尤以武生，既有在科班时的基础，后又有和杨小楼同班、同台的经历，体会极为深切。
是以尚小云在其近六十年的舞台生涯中，每以文武兼擅驰名。
尚派的做工身段，如跑圆场等，能越跑越圆，有前激后荡之势。
起落准确，跬步不失。
舞蹈身段，如《御碑亭》中表现孟月华回家途中遇雨，泥泞难行，尚小云用了三个滑步:先是前栽，表现在泥泞中快行难以站稳;接着是后仰，脚下一滑，几乎坐地;最后终于失去平衡，两腿前伸从舞台一角滑向另一角。
三步紧紧相连，被称为“尚氏三滑步”，在舞蹈艺术中而有真实生活的感受，至今脍炙人口。
尚小云的武工，在四大名旦中独树一帜，最为人称道。
每举手投足间，矫健非常。
其《湘江会》、《战金山》以及后来编演的《秦良玉》等戏的开打，在美观中又别有一种威猛气概。
其扎靠戏，与杨小楼、钱金福等有同样的优点:旗不乱、靠不掀、翎子不倒，在京剧武打表演中具有典范性。
其晚年演出《双阳公主》，在这些地方更显老成典型。
尚小云与杨小楼数度合作《湘江会》，而在起打中相得益彰，就足见他的功力。
旦角武打身段，不像净行及武生，站“大蹲裆式”，只是两腿略拱的“女骑马式”，蹲式幅度小，易摇晃或站不住。
而尚小云在《湘江会》对枪打完“大扫琉璃灯”以后的掏翎挫腰骑马式亮相，却如锦上花墩，纹丝不动，极见精彩。
《秦良玉》一剧，范宝亭饰闯塌天，被挑下马后就地两滚，动作飞快;而尚小云扮演的秦良玉，要在锣鼓中立即将之刺死。
这一身段不仅要快，还要分清一个在马上，一个已坠马，其间分寸颇难把握。
而尚、范二人此处如惊蛇入壑，丝丝入扣，火炽而惊险。
舞蹈是京剧旦行在二十世纪三十年代初发展起来的表演手段。
尚小云在其新编剧中，也作了可贵的探索。
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解读尚小云的戏剧人生
科目：曲学通论
专业：12级戏剧影视文学二班
姓名：张小月
学号：120134078
解读尚小云的戏剧人生
——读《伶人往事》之尚小云篇有感张小月12级戏剧影视文学二班120134078
他是“四大名旦”中舞台功夫最好的；他一生毁加办学，先后七次卖掉自己的大宅院，只是为了培养京剧人才；他一生酷爱收藏，但是他却把自己在当时就价值亿元的一些精品的古玩字画，无偿的捐献给了国家，有人曾替他惋惜，说这都是用汗水在舞台上一件一件挣来的；他，就是侠肝义胆的尚小云。
尚小云，原名尚德泉，字绮霞，祖籍河北南宫，京剧四大名旦之一。
尚小云父亲早逝，后进入戏班学武生，师承孙怡云，又得益于王瑶卿，特色是字正腔圆，善于使用颤音。
他的武功根底相当深厚，擅演刀马旦，艺术上有“尚派”之称。
尚小云能学戏，也是偶然。
在他父亲病故后，母亲便把十岁左右的他送到那王府去当书童。
尚小云眉清目秀，做事伶俐，颇得那王府上下的欢心。
那王看他一天到晚喜欢哼哼唧唧唱个不停，觉得这孩子是个唱戏的料，便叫人把尚老太太找来，说：“典价免了，把这孩子送到戏班吧！”尚老太太一琢磨：当王府书童将来未必有出头之日。
如在戏班唱红，母子俩可就有了出头之日啦，就这样，尚小云就开始了他的唱戏人生。
一、喜零食，饭局多，但是演出时间除外
尚小云没什么特别的嗜好，只是爱喝好茶，还讲究吃。
天福号的酱肘子，夏天的荷叶包子都是他所爱吃的。
要论起一个菜怎么好吃，他绝对能给你说出个子午卯酉来。
平素喜零食，吃完大花生，吃瓜子；吃完瓜子，又吃水萝卜。
总之，嘴里小吃不断。
冬天他离不了水萝卜和梨，一买就是一大堆。
但一到有戏时，为了保护嗓子，零食就不吃了，吃饭也不沾荤，也不吃酸辣等刺激性的东西，完全吃蔬菜。
逢有戏时，尚小云一般是上午十点起床，十二点钟吃午饭，饭后遛达遛达，三点种又睡，四点半起来，喝点茶，就一声不吭地保养精神。
平时他那么大的脾气，也不知藏到哪儿去了。
无论是谁，不管你说什么，他都不理睬，一心想着晚上的演出。
我们每个人都有这个感受，那就是一旦形成的习惯很难改。
习惯了午睡，不睡就不行，习惯了吃零食，不吃便会觉得牙齿痒痒，但是尚小云能为了戏，为了保护嗓子，完全吃蔬菜，其他一点都不吃，从这点就能看出尚小云对于唱戏这件事的态度，可能在他心里，唱戏胜过一切！
二、“尚五块”，名字虽俗，但敬意不俗
在梨园行和朋辈中，尚小云生性豪侠，能急人之所急，以疏财仗义享名。
同行里有人苦哈哈找上门，识与不识凡有请求者，他亦不问情由，出手就给五块大洋。
你可知，那年月一袋洋面才二块钱，三十五块就能买一两金子啦！因此，他有“尚五块”、“尚大侠”的称呼。
在台上，他可谓是“铁嗓金喉”的一代名家，但是台下的他，却是仗义疏财、扶危济困的义侠。
对于那些认识的，不认识的，他总是能帮就尽量帮。
有一个人的父亲死了，没钱买棺材下葬，来找他帮助，他都不知道那个人是谁，二话不说，伸手便拿出了二十块大洋，后来知道了，又赶紧叫人给他再送去二十块大洋过去。
他就是一个这么直性情的人，可是到最艰苦的时候，自己却什么都没留下，到文革的时候，他仅剩了三只碗、六根筷子，其他的名伶多少也落下些东西，最不济，也落下了一所房子，只有尚小云，他可真是顾前不顾后呀，把私产处理得干干净净，连一条后路都没留。
到后来自己无容身之处，满目萧然，把一句“为了艺术而献出了自己的一切”用在尚小云身上真是一点也不为过。
三、毁家办学，办的不是学，是豪情
“荣春社”是尚小云开办的一个科班的名字，它在京剧史上是有名的。
他当初是为了培养儿子（尚长春），请了老师在家里学戏，再找了十几个年龄相当的孩子陪读。
先头有十八个人，于是叫“十八子”，后再加十八个，便叫“三十六友”。
可刚招完，又来了。
几乎每天都有人要加入。
干脆自家办个科班吧！就这样，“荣春社”便逐渐发展壮大，到最后，竟达四五百人之多。
这些学生都是不用交任何费用来学戏的，全部都是尚小云自己掏腰包，来供他们吃穿，还给他们请来了中医和西医专门用来治病，为了这些学生，他先后卖掉了自己的房子和车子。
可是遗憾的是，尚小云办学没能“苦干到底”，因为时势变了。
1948年，解放军包围北京城，“荣春社”亦走完了它的艰难又光荣的历程，宣告解散，他的心血也就此瓦解，可居然还有他的学生说他的不是的，要知道，学生的演出收入无几，而他为了他们竟至倾家荡产，却从未惋惜过，万没想到他们竟然说出了这样的话，作为今天的我想问一问：“当初你在穷困到来学戏的时候，你是否会因为别人多给了你一碗饭而感激涕零。
”尚小云一生也不爱计较，他倾其所有来办学，只是为了帮助更多的穷苦人民，教他们唱戏，教他们知识，教他们做人。
他这种舍己为人的豪情，是我们值得学习的。
结语：别人总说“梅兰芳像春兰，程砚秋像秋菊，尚小云像芙蕖，荀慧生像牡丹”，的确如此，尚小云就像芙蕖一样，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，而他的台风也和他的人一样，明朗轻快直接热情。
尚小云还真符合他的字，绮霞，像是绚烂的霓虹一样，什么都要是明艳照人绚烂生姿的，当仁不让的，也是不服输的，不服老的。
突然就想起了黄侃，也是个不服输的，吴梅擅曲律，黄侃也有一次当着吴梅的学生背诵了一大段桃花扇，尚小云也是这样一个要强的老天真。