商业场景摄影技巧

• 要想在建筑摄影方面取得成功，必须喜欢 建筑，并能观察它的差别与细微之处，虽 可不必全面学习建筑，可是也应熟悉和了 解此领域的其本概念和术语。
建筑照片的分类
一、刊用照片
• 首先建筑师可能希望在建筑杂志上，刊 登他所设计的建筑照片，这些照片对一 个建筑师事业的成效关系重大。这些照 片的目的是刻画一位建筑师的风格和能 力，视点的选择和某些特征的强调，都 应力求最清楚地表现建筑师的眼力。建 筑师在设计范围之内，对建筑加以美化 所表现出的工程规模、实用性能和创造 能力正是他所要求强调的几点。
• 建筑摄影如拍摄4※5英寸照片，一个广角 （65mm），一个中等广角（90mm），一 个标头（180mm），一个长焦（300mm） 即可
• 用135照相机拍摄建筑，使用普通广角和 PC（移轴）镜头，强调建筑的细节和整体 结构。
与广告摄影相关的建筑摄影
• 广告客户为树立和表现自己企业形象的外景，如 客户的办公楼，厂房以及相连的环境等。
• 对中、小内景补光则相应方便，使用柔和的轴光 或利用天花板，墙面的反射光，都会取得满意的 效果。如内景不单一而有套间，只要遵循投影单 一的原则，分别补光取得平衡光效就可以得到理 想布光。另外，中小房间往往为生活方便，会有 一些工作灯，装饰灯，如果对这些白炽灯作第二 次长时间曝光，不但可以利用它们明亮的光线来 平衡影调区域的对比，并会使房间的光效更显生 动。再则，也可以把灯藏在沙发、花盆后面，只 要光性不硬，就会既有实效，又显舒适。
• 对光的选择决定建筑线条的提炼、块面 的分割、影调的配置、和立体感的构想。 对光的选择是摄影师再创作的有力助手 和工具。有思想并用得巧妙、独特，它 会显示和强化建筑造型的个性魅力。甚 至可能挖掘出连建筑设计师都不曾想到 过的特殊气质。
• 侧光会对建筑物会有良好的空间透视和生 动的明暗对比；正面光会使建筑平淡无力 和缺乏造型感；背光又会使建筑物过于深 现昏暗，并难以表现细节。早晚的低角度、 低色温的光如适合构图的视角选择，会成 为理想的建筑造型光。它会使建筑灿烂而 富有质感，厚重并具有力度。在处理中低 机位时，因天空会占据画面相当的比例， 因此，要注意控制好天空与建筑在色调上 的对比和谐关系。
• 内景中办公用品、家具、饰物，合理、自然而有 序的组合，会使人感到舒畅，舒适，并富有情趣。 华丽或有特点的内景，更要分清主次，把视点集 中在最主要的部位。
• 有时，现场布局中，可能会出现构图不均衡的感 觉，或是物品比重偏沉，或是明暗反差偏沉，则 可用物或光来配置。比如拍摄一间书房，靠窗明 亮处，只有写字台，而侧面墙面不但有厚重的书 橱，而且越向里越深暗，在此情况下，既要平衡 画面构图，又不想改变原来静谧和谐的气氛，可 在暗部设一盏灯，既是点缀，又使暗部有光感， 丰实了层次，物与光均得到均衡。
四、房地产照片
• 为诱惑可能的房屋买主，房产商或中介越来越多的依靠照 片来作广告宣传，高质量、大画幅的照片具有强大的竞争 力。上门推销自己拍摄的样本或作品有很大的市场。在国 外，常有人为自己的邻居拍摄他的房产，照片放大成 11×14英寸的照片，装潢并加上镜框。一位有魄力的纽约 摄影学院毕业生，他和一位拥有小型飞机的朋友合作，获 得了极大的成功。他用135照相机长焦镜头和防雾偏振镜 片，在比较富有的郊区上空飞翔，拍摄了较为豪华的房屋， 然后给每一位房东寄去了一封信，说他是一位飞行摄影家， 他已饶有兴趣地俯瞰了他家的房屋，并附上了一些小照片， 上面盖有“证据”字样，大多数人从未看见过自己房屋的 俯视图，他们十分好奇，都愿意出钱去买。
• 有些情况，自然光作为内景的唯一光源就 基本能达到上述要求，但对大多数内景摄 影来讲，是需要补充照明的。（如明亮的 大剧院等）
• 各墙面布光亮度的一般原则是：受窗子光 照的墙面最亮；天花板不宜暗；地面不宜 亮；并使投影部分不失真。内景布光中， 既可施以过渡的照明，又要避免各墙面等 值的照明，二者会给人以单调的虚假感。
建筑摄影的器材
• 专拍建筑的摄影者，通常喜欢用机背取景 相机，①可保留适宜的透视，在取景器上 看起来，垂直线条必须保持垂直，水平线 条必须自然；②机背取景照相机能适用于 提升、下降、向左右移动、倾斜和扭转等 操作方法，在近距离拍摄高大建筑比较适 合。当然，移轴镜头有时也可采用。③大 画幅能印出细节丰富的照片。
二、资料照片
• 建筑师经常把圈内其它地区或国外建筑 的照片Leabharlann Baidu当作原始资料保存，可以作为 查找资料，用于新的建筑设计。把建筑 物的三维空间比例，用二维的平面照片 显示的透视，这种透视在几何上是准确 的，建筑摄影能永久记录下很多重要的 数据。
三、展览用照片
• 如同时装模特携带自己的照片一样，建筑师也 非常得意把自己的作品公布于世，客户不必看 设计的现场，而照片却能将它展现在客户眼前。 拍这类照片要力求抓到喜剧性效果，这种喜剧 性地呈现，强调线条的流畅，空间的充分利用， 结构的相互呼应，光线作用和细节的透视图， 建筑师都会把它当作不朽纪念碑看待。实际上 这给摄影者可以更加自由发挥想象力，挑选着 眼点、角度、光效和视点，利用丰富深浅的光 与影的相间搭配。
• 视点与光的投射方向决定建筑及环境线条 走向的流畅，块面比重的均衡，光与影的 和谐与对比。
• 视点的选择，要充分注意群体的整体性的 同时，还要考虑突出主要建筑。既要主宾 分明，又以宾托主，勿使视点分散或游离。 一般最佳观看角度是建筑的正侧面。当然 不排斥其它特殊视点的选择，尤其群体之 间的映照，往往会取得超越建筑常貌的新 奇感。
• 视点高、低的选择，主要看对建筑环境描 绘的要求：
• ㈠ 环境美而有特点，视点高透视深远，建 筑为环境拥拖和对比会很有特色；㈡ 视点 低会令建筑挺拔高耸有升腾感。高视点的 选择还取决于建筑物对面有无高的立足点。 若无，则只能借助于高大的升降机，过高 过低都要通过机背取景照相机来校正变形。
• 二、光的选择
商业场景摄影
• 建筑摄影者把建筑师三维空间的作品，反 映在二维平面的一张相片上面，他必须敏 锐地观察出这一建筑的美学效应，它是如 何为其用途服务的；又是如何与其周围环 境相协调的。他不但要努力以恰当的透现， 再现建筑物的外部形状和比例，而且还要 努力捕捉建筑师为其周围环境而赋予这一 建筑的神态和情绪。他必须和建筑师有共 同的鉴赏力，并且把他的作品精细地加以 再现。
内景摄影
• 工厂、公司、饭店、超市、候机大厅等内 景都可以根据客户要求出现在广告中，用 来宣传和树立自己的形象。
• 多数的一般性商品作为被摄体，与内景拍 摄相比，都有点小巫见大巫。内景拍摄不 但需要大面积的覆盖光源，而且又往往受 现场限制，带来选去拍摄角度和布光的诸 多不便。
• 企业的建筑可以比作企业的肖像，甚至具有企业 的品格形象。在某种程度上，它又是企业实力、 企业文化的象征。因此，建筑也是企业长年竖立 的广告之一。
• 越是纪念碑式的建筑，个性特征越鲜明。建筑师 则要像拍摄人像一样，抓住他的性格魅力，用形 传神。而这能依靠对拍摄视点和用光的选择。
• 一、视点选择
• 包括以下诸点： • ⑴考虑建筑所处的环境； • ⑵群体的比例； • ⑶建筑走向； • ⑷阳光照射的方向；
• 一般而言，内景构图，通常只包括两面墙 和地面，若天花板和灯饰漂亮也可纳入。 如此共有四个面，这种块面结构看起来舒 服，不呆板，当然，一些窄小的场景，如 饭店的客房、卫生间，为了显示全部的服 务设施，有时则不得不包括墙面和天花板、 地面。
• 二、内景布光
• 内景摄影理想的布光只应产生单一的投 影，并使整个画面得到满意均匀的明度。 这就意味着主光的投射方向，要与窗子 或室内固有灯光的投射方向一致。才会 合理的投影。另外，还必须用相当宽泛 的辅助光来提高室内照度，或对暗部补 光，并不产生其它投影。
• 内景摄影，对垂直直线的汇射，必须作细的修正， 否则，观者难以接受，给人以不专业感觉。拍摄 一般的内景，机位不要太高，以求垂直线平行。 它可以通过前后座的平行位移或摆动达到。至于 镜头的仰俯，机位的高低，主要取决于室内装饰 的特点和所要表现的重点。比如宴会厅灯饰漂亮 华丽，极有特点和代表性。欲以突出，这时机位 宜低，镜头可仰，也可以升降前后座，使灯饰的 面积加大，并有意识地压缩地面。若此时高机位， 镜头平视或俯视，则会淡化灯饰。
• 建筑的夜景会带来不同于日光的新鲜感。 窗子明亮的灯光会造成线与点的韵律；霓 虹灯艳丽夺目，汽车灯也会在画面上拉出 红、白相间的色带。黑暗又可隐没建筑周 围杂乱的陪衬。当然，它也会失去对建筑 表面质感的表现，以及对技术细节的刻画。 如果在黄昏时，对建筑施以第一次曝光， 夜间再对灯光进行第二次曝光，上述不足 则会有大的改进。现在数码也可拍摄多次 在电脑中合成。
• 摄影师对视点和光的选择应创造出光与影 的美感、趣味、力度并奏出和铉。对比适 当使用滤光片和控制曝光，也会成为创造 性的手段。如用偏振镜压暗天光，略增加 曝光使白色建筑更突出在深蓝色的天空下， 成为一个响亮的跳音。建筑夜景，曝光控 制要过细。对日落后，天黑前的拍摄时间 要严格把握，深兰色的天空一定要有大气 的透明感，才会使天空有深度、有灵气。 如果夜景中，天空过黑，则会使画面死寂， 不能喘息。
• 内景摄影的核心是要更准确地表现出它的 建筑和装饰风格，强调现场的真实气氛。 人们对不同功能用途的建筑，已约定俗成 的习惯印象。比如，酒吧光线暗浅，环境 朦胧；宴会厅灯饰辉煌，豪华明亮；候机 厅照明简朴，高大宽畅。如果把酒吧拍得 清晰明亮，则会给人以面目全非之感（当 然也有例外，如旅游广告则强调内容，有 时不强调气氛）。
• 布光中要注意，各墙面亮与暗的光比，不 要超过三格EV值，这不仅要靠眼睛来观察， 还要用测光表来度量。内景摄影中，影像 白、黑两极光域合并都是严重的败笔。即 使深暗的地毯，也要有质感，就是酒吧， 虽暗也要有层次。
• 主光的亮度和光位确定后，再决定是否采 用辅助光来加强照明。大面积的以普遍增 加亮度为目的的辅助光，最适用的照明方 式是使用柔和的轴光或将闪光等投向天花 板，墙面的反射光。它们可以是单一的， 也可以组合的。
• 对宽畅的大厅补光，如辅助光源少，势单力薄， 不妨在夜间采用“光画”法布光。既在事先设计 好的一条线或几条水平线上间隔移动光作，作系 列闪光。这样使光源从几个点扩展到整整一面或 几面光墙。亮度高且均匀。对大型厅堂布光还可 以采用柱廊为遮蔽物，背向机位向前补光。这种 做法只要均匀，光效看起来会很舒服，且不会使 人发现光源。如果是夜间对大厅补光，则不必采 用遮蔽物；只要在选定的系列光位上，闪光灯背 对机位，就可以在每个点上作连续的频闪曝光。 此时如将环境光控制微弱，手持闪光灯的人和灯 都不会在影像上留下任何痕迹。
• 一、画面布局
• 使用大型相机拍摄室内景显然更有利， 大尺寸对焦屏和胶片既便于观察细节， 又有利于细节层次的表现。尤其是可以 使用前、后座的摆动来控制变形、景深， 又可在场地窄小、相机无法移动的情况 下，使用平移光轴来达到移动影像区域， 躲开影响构图前景中障眼的物体。
• 内景摄影中，短焦镜头在室内空间不大时， 显得十分必要。但它又面临一个十分敏感 的问题，只要稍有倾斜，室内的垂直线条 就会产生汇射现象（船头效应）。同时短 焦距镜头在内景摄影中，会不成比例地夸 大离机位较近的各种物品和装饰。这就要 求尽可能地简化内景摆设，尤其是前景的 摆设。实际上内景的东西越多，越可能干 扰和分散对主题的注意力，并使画面杂乱、 拥挤。简洁是内景摄影的原则之一。
• 摄影师保持在现场光下内景的本来面貌， 是布光和补充照明的出发点和基点。对内 景布光从两方面入手：
• 其一，原内景照明无法满足摄影曝光的需 要，因此，要普遍提高亮度。
• 其二，原内景照明的某些局部必须改善， 以达到画面表现的完美，前者的难度远大 于后者。
• 布光中主光的方向必须明显，有窗的内景 主光投光的方向如果与窗的投光方向一致， 那么其投影、明暗显然合理。无窗的或窗 被不透光的帐幔遮蔽时，主光的投射方向 应与内景固有灯具的投光方向相同。