bet-son-01贝多芬钢琴奏鸣曲全集(20)
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章
贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章该曲为奏鸣曲式结构，由呈示部、展开部以及再现部三个部分组成。
其中呈示部（第1-48小节）;展开部（第49-100小节）：由三个阶段展开，第一阶段为主部材料引入，第二阶段为副部材料展开，第三阶段为再现前的属准备;再现部（第101-152小节）。
呈示部：第1-48小节主部主题（第1-8小节）：以连句旋律形式的主和弦乐段呈现，f的主小调（从调号和其他旋律形式中的主和弦还原mi以及第8小节的主和弦停在了f小调的属于主和弦上可以直接得出是属于f的主小调），以属和弦作为开放形式终止，因此主部主题的结束是一个具有开放性的结束。
主部主题中分别出现了正、副两个动机，第1小节为主部主题的主动机（由向上的f小调分解主和弦构成），第2小节为主部主题的副动机（由和弦音以及三连音组合构成），二者组合构成了f 小调主部的核心和材料。
音乐节奏上以十六分音符以及三连音的节奏为主要特征。
织体上以柱式的和弦呈现。
连接部（第9-20小节）：连接部旋律是连接音乐主部和副部之间的重要桥梁，具有承上启下的重要作用。
承上（第9-14小节）。
启下（第15-20小节）。
连接部的旋律线和织体与主部主题的旋律线和织体结构相比变化不大，通过连接部的旋律线和织体的协调性把它有机的结合了起来，从而使其也成为了主部和副部最自然的结合和过渡。
副部主题（第20-41小节）：为了拓展的副部结构，起止均在降A大调上，并以完全终止的形式结束，是一个收拢性的结束;副部的主要核心音乐材料主要是第21-22小节，以这两小节的连续下行的旋律线开始副部进行着音乐的发展，正好与主部主题的连续上行的旋律线相反，两者既互相形成对比又之间有着一定的内在联系;副部的织体上以分解和声织体为主，节奏上以十六分音符的旋律为主，给予听众一种急促的旋律听觉感受。
第21-25小节通过连续下行的旋律线开始副部，第26-32小节通过运用断续的、带休止的弱拍上的起奏的旋律音型推动着副部主题音乐的快速发展，第33-41小节通过前面旋律的不断推动，音乐被迅速地推向了音乐的高潮。
贝多芬钢琴奏鸣曲全集典藏
学古典钢琴的好好收藏《贝多芬钢琴奏鸣曲全集典藏》贝多芬一共作有有编号的32首钢琴奏鸣曲，另外还有两首简易奏鸣曲，3首早期的《选帝侯奏鸣曲》，这样总共算起来有37首。
37首中的精华自然是有编号的32首。
这32首中第十二号以前的都是1800年以前的作品，应该属早期作品。
但实际上第八号《悲怆》虽作于1797—1798年，却已很具中期特色：个性的张扬，充满浪漫主义色彩。
但第八号之后，第九、第十、第十一这3首似乎又连接上了第七号。
自第十二号开始，真正进入贝多芬辉煌个性写照的中期。
一般把第二十八号以后的5首称为后期作品，但第二十九号《槌子键》实际上是浪漫主义发展到极限的作品，无论曲式之宏大、情绪之强烈，都不应列入后期。
贝多芬的后期是那种超脱的灵秀，严格意义说，在奏鸣曲中，真正属后期的只有第三十、第三十一、第三十二号3首。
贝多芬这32首奏鸣曲中，真正显示其浪漫主义特色的，自《悲怆》起，经由《送葬》（第十二号）、《月光》（第十四号〕、《田园》（第十五号）、《暴风雨》（第十七号）之发展，至《华德斯坦》（第二十一号）、《热情》（第二十三号）、《告别》（第二十六号）、《槌子键》（第二十九号）发展到顶点。
在没有标题的作品中，早期作品值得注意的是第四号（降E大调）和第五号（C小调）。
第四号结构宏大，其规模可与第二十九号媲美（32首中此两首篇幅最长），其早期的技巧高峰与第二十九号中期的技巧巅峰相比，极有意趣。
第五号结构严谨，也有一种特殊的古典之美，32首奏鸣曲中，C小调仅3首（第五、第八《悲怆》和最后一首第三十二），3首都有味道，可能与C小调的调性分不开（贝多芬善于在C小调上发挥）。
中期中，第十二号的变奏曲、第十三号（降E大调）第一乐章那种幻想感，非常迷人。
而第二十七号（E小调），有真正的“告别”之称。
当然，贝多芬的后期风格的3首，味道应该说一首比一首“曲径通幽”，技巧上的炉火纯青与感情上的处于宁静，那种超脱的灵秀之气，给这3首一种极难悟通的深邃。
贝多芬作品目录
贝多芬作品目录贝多芬作品目录作品类型作品名原名作品编号创作时间交响曲第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调交响曲第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调交响曲第三交响曲 (英雄) Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调交响曲第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.1 降B大调交响曲第五交响曲 (命运) Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C 小调交响曲第六交响曲 (田园) Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调交响曲第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调 ?交响曲第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调交响曲第九交响曲 (合唱) Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调交响曲第十交响曲 Symphonie No.10 遗稿交响曲战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调序曲艾格蒙特 Egmond 1809序曲科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调舞剧普罗米修斯的生民The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801序曲向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调序曲命名日庆典序曲Ouverture “Namensfeier”Op.115 1814 C大调序曲莱昂诺拉（三首）雅典的废墟 The ruins of Athens Op.11312首小步舞曲 12Menuette WoO.7 1795舞曲 12首德国舞曲 12 Dertsche Tanze WoO.8 179512首对舞曲 12 Kontratanze WoO.14 1800-1802舞曲 6首兰德勒舞曲 6 Landlerische T anze WoO.15 1802 D大调11首维也纳舞曲 11 Wienertanze WoO.17 1818-1820庆贺小步舞曲 Grarulations Menuett WoO.3 1822进行曲为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810协奏曲第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调协奏曲第二钢琴协奏曲Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调协奏曲第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调协奏曲第四钢琴协奏曲Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调协奏曲第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调协奏曲第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807协奏曲钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784回旋曲钢琴与乐队的降B大调回旋曲Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795幻想曲合唱幻想曲Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调协奏曲为小提琴,大提琴,钢琴三重奏Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803-1804C大调小提琴协奏曲 Violin Concerto Op.61 1806 D大调浪漫曲浪漫曲两首 2 Romances Op.40 1802-1803 C大调小夜曲小夜曲两首 2 Sereenades Op.8,Op.25 1796-11797 D大调重奏管乐8重奏 Wind Octet Op.103 1792 G小调重奏管乐7重奏 Wind Septet Op.20 1796-1800 降E大调重奏管乐6重奏 Wind Sextet Op.71 1796-1797 降E大调重奏管乐6重奏 Wind Sextet Op.81b 1794-1795 降E大调重奏管乐5重奏 Wind quintet Op.16 1796-1797重奏弦乐5重奏 (3首) String quintets O.p4.29.104 1800-1801 C大调重奏第一号弦乐4重奏 Steing quartet No.1 Op.18.1 1799.6 F 大调重奏第二号弦乐4重奏 Steing quartet No.2 Op.18.2 G大调钢琴花园重奏第三号弦乐4重奏 Steing quartet No.3 Op.18.3 D大调重奏第四号弦乐4重奏 Steing quartet No.4 Op.18.4 1795 C小调重奏第五号弦乐4重奏 Steing quartet No.5 Op.18.5 A大调重奏第六号弦乐4重奏 Steing quartet No.6 Op.18.6 降B大调重奏第七号弦乐4重奏 Steing quartet No.7 Op.59.1 1806 F大调重奏第八号弦乐4重奏 Steing quartet No.8 Op.59.2 1806 E小调重奏第九号弦乐4重奏 Steing quartet No.9 Op.59.3 1806 C大调重奏第十号弦乐4重奏 Steing quartet No.10 Op.74 1809 降E 大调重奏第十一号弦乐4重奏 Steing quartet No.11 Op.95 1810 F 小调重奏第十二号弦乐4重奏 Steing quartet No.12 Op.127 1823降E大调重奏第十三号弦乐4重奏 Steing quartet No.13 Op.130 1825 降B大调重奏第十四号弦乐4重奏 Steing quartet No.14 Op.131 1826 升C小调重奏第十五号弦乐4重奏 Steing quartet No.15 Op.132 1824-1825 A小调重奏第十六号弦乐4重奏 Steing quartet No.16 Op.135 1826.1 F大调大赋格曲 Grosse Fugue in B flat Op.133 降B大调重奏弦乐4重奏 String quartet in F Hess 34 1801-1802 F大调重奏钢琴4重奏 Piano qiartets WoO.36 1785 重奏第一号弦乐3重奏 String Trio No.1 Op.3 1796 降E大调重奏第二号弦乐3重奏 String trio No.2 Op.8 1796-1797 D大调重奏第三号弦乐3重奏 String trio No.3 Op.9..1 1796-1798 G 大调重奏第四号弦乐3重奏 String trio No.4 Op.9.2 1796-1798 D大调重奏第五号弦乐3重奏 String trio No.5 Op.9.3 1796-1798 C小调重奏第一钢琴3重奏 Piano trio No.1 Op.1.1 1792 降E大调重奏第二钢琴3重奏 Piano trio No.2 Op.1.2 1793-1794 G大调重奏第三钢琴3重奏 Piano trio No.3 Op.1.3 1793-1794 C小调重奏第四钢琴3重奏 Piano trio No.4 Op.11 1798 降B大调重奏第五钢琴3重奏 Piano trio No.5 重奏第六钢琴3重奏 Piano trio No.6 Op.70.2 1808 降E大调重奏第七钢琴3重奏(大公) Piano trio No.7 Op.97 1811 降B大调重奏第八钢琴3重奏 Piano trio No.8 WoD.39 降B大调重奏第九钢琴3重奏 Piano trio No.9 WoD.38 1790-1791 降E 大调重奏第十钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.10 Op.44 1792 降E大调重奏第十一钢琴3重奏 Piano trio in G No.11 Op.121a 1803 G 小调重奏第十二钢琴3重奏 Piano trio in E flat No.12 Op.38 1802-1803 降E大调重奏钢琴3重奏 Piano trio No.D D大调重奏木管3重奏 Woodwind trio in C Op.87 1794 C大调重奏 3重奏Trio in G WoD.37 1790 G大调重奏 2重奏 String duo in E flat WoD.32 1795-1798 降E大调奏鸣曲圆号奏鸣曲 Horn Sonata in F Op.17 1800 F大调主题与变奏 6首 6 T ema Con Variazioni Op.105 1817-1818 重奏长笛2重奏 Flute duo in G WoD.261792 G大调重奏木管2重奏 3 Woodwind duos WoD.27 1792 C大调变奏曲根据歌剧<唐璜>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “La ci darem la mano” ausder Oper “Don Giovanni” Von W.A.Mozart WoD.28 1797 变奏曲根据<费加罗的婚礼>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “Se Vuol ballare,Signorcontino”aus der Oper “Le nozze di Figaro”Von W.A.Mozart WoD.40 1792-1793 F大调奏鸣曲第一大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.1 Op.5.1 1796-1797 F大调奏鸣曲第二大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.2 Op.5.2 G小调奏鸣曲第三大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.3 Op.69 1808 A大调奏鸣曲第四大提琴奏鸣曲 CelloSonata No.4 Op.102.1 1815 G大调奏鸣曲第五大提琴奏鸣曲 Cello Sonata No.5 Op.102.2 1815 D 大调变奏曲为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano G大调变奏曲根据<马卡布的犹大>主题的变奏曲 12 Variationen uber das Thema “See the Conqueringhero”aus “Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 1796 G大调变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲7段7 Variationen uber das Thema “Bei Mannern,Selche LiebeFuhln”aus der Oper “Zauberflote”Von W .A .Mozart WoD.46 1801 降E大调变奏曲根据<魔笛>主题的变奏曲12段 12 Variationen uber das Thema “Ein Madchen oderWeibchen” aus der Oper “Zauberflote” Von W.A.Mozart Op.66 1796 F大调奏鸣曲第1号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.1 1795 D大调第2号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.2 1795 A大调奏鸣曲第3号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.12.3 1795 降E大调奏鸣曲第4号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.23 1800 A 小调奏鸣曲第5号小提琴奏鸣曲(春天) Violin Sonata No.1 Op.24 1800 F大调奏鸣曲第6号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.1 1802 A大调奏鸣曲第7号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.2 C小调奏鸣曲第8号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.30.3 G大调奏鸣曲第9号小提琴奏鸣曲(克莱采) Violin Sonata No.1 Op.47 1803 A大调奏鸣曲第10号小提琴奏鸣曲 Violin Sonata No.1 Op.96 1811-1812 G大调奏鸣曲第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调奏鸣曲第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调奏鸣曲第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调奏鸣曲第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调奏鸣曲第5号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调奏鸣曲第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调奏鸣曲第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调奏鸣曲第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调奏鸣曲第9号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调奏鸣曲第10号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调奏鸣曲第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调奏鸣曲第12号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调奏鸣曲第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调奏鸣曲第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.21801 升C小调奏鸣曲第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调奏鸣曲第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调奏鸣曲第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调奏鸣曲第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调奏鸣曲第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调奏鸣曲第20号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调奏鸣曲第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调奏鸣曲第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F 大调奏鸣曲第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调奏鸣曲第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调奏鸣曲第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调奏鸣曲第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调奏鸣曲第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E 小调奏鸣曲第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调奏鸣曲第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.1061818-1819 降B大调奏鸣曲第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E 大调奏鸣曲第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调奏鸣曲第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调奏鸣曲为选帝候而作的奏鸣曲Kurfursten Sonates WoD.47 1782-1783 降E大调变奏曲英雄变奏曲 Eroica Variations Op.35 降E大调变奏曲狄亚贝里变奏曲 Diabelli Variations Op.120 1823 C大调变奏曲 32段变奏曲 32 Variations on an Original Theme in C minor WoD.80 1806-1807 C小调变奏曲为钢琴而作的变奏曲(14首) Variationen for Piano变奏曲根据德莱斯勒的进行曲主题的变奏曲9首9 Variationen uber einen Marsch Von E. C.Dressler WoD.63 1781 C小调变奏曲根据李基尼抒情小调主题的变奏曲24首24 Variationen uber die Ariette “Venni amore”Von V. Righini WoD.65 1790 D大调变奏曲根据迪塔斯多夫抒情小调主题的变奏曲13首13 Variationen uber die Ariette “Es Wareinmal ein alter Mann”aus dem Singspiel “Das rote Kappchen” Von K. D. VonDittersdorf WoD.66 1792 A大调变奏曲根据海贝尔舞剧主题的变奏曲12首 12 Variationen uber das Thema “Menuett a la Vigano”aus dem Ballett “le nozze disturbate” Von J.Haibel WoD.68 C大调变奏曲根据拜谢罗歌剧主题的变奏曲6首6 Variationen uberdas Duett “Nel cor piu non mi sento”aus der Oper “La molinara”Von G.Paisiello WoD.70 1788变奏曲根据拜谢罗歌剧主题的变奏曲9首9 Variationen uber das Thema “L’amor Contadino”aisder Oper “Lamolinara”Von G.Paisiello WoD.69 1795 A大调变奏曲根据伍拉尼兹基舞剧主题的变奏曲12首12 Variationen uber das Thema “Russischen Tanz”aus dem Ballett “Das Waldmadchen”Von P. Wranitzky WoD.71 1796 A大调变奏曲根据格莱特里歌剧主题的变奏曲8首 8 Variationen uber das Thema “Une fievre brulant”us der Oper “Richard Coeur de Lion”Von A.M.Gretry WoD.72 1796-1797 C大调变奏曲根据萨列里歌剧主题的变奏曲10首 10 Variationen uber das Thema “La stessa, laatessissima” aus der Oper “Falstaff” Von A.Salieli WoD.73 1799 降B大调变奏曲根据维特歌剧主题的变奏曲7首 7 Variationen uber das Quartett “Kind, Willst duruterbrochene Opferfest”Von, P.Winter WoD.75 1799 F大调变奏曲根据苏斯麦耶尔歌剧主题的变奏曲6(8)首6(8) Variationen uber das Tarzett “Tandeln undScherzen”aus der Oper “Soliman Li order die drei Sultaninen” Von F. X. SussmayrWoD76 1799 F大调变奏曲根据自己创作主题的变奏曲6首6 Leichte Variationen Uber ein eigenes Thema WoD.77 1800G大调变奏曲根据<神佑吾皇>主题的变奏曲7首7 Variationen uber “God Save the King” WoD.78 1803 C大调变奏曲根据<保卫大不列颠>主题的变奏曲5首5 Variationen uber “Rule Britania” WoD.79 1803 D大调变奏曲根据主题而创作的变奏曲32首 32 Variationen uber ein eigenes Thema WoD.80 1806 C小调小品小品7首 Sieben Bagatellen Op.33 1803小品新小品11首 Elf neue Bagatelle Op.119 1800-1821小品小品6首 Sechs Bagatellens Op.126 1823回旋曲为钢琴而作的回旋曲 Rondes for Piano 1797 C;G大调幻想曲幻想曲 Fantasia in G Minor Op.77 1809 G小调前奏曲前奏曲 Prelude in F minor WoD.55 1803 F小调行板可爱的行板 Andante favori WoD.57行板庄严的行板 Andante maestoso WoD.62 1826 C大调舞曲为钢琴而作的舞曲 Piano dances WoD81 1800奏鸣曲联弹用奏鸣曲 Piano Sonata in D Op.6 1796-1797 D大调进行曲联弹用大进行曲3首 3 Marsche Op.45 1802-1803变奏曲根据华德斯坦主题的变奏曲8首 8 Variationen uber ein Thema des Grafen Von WaldsteinWoD.67 1791-1792变奏曲根据歌曲而作的变奏曲6首 Lied “Ich denke dein” mit 6 Variationen WoD.74 1799-1804神剧基督在橄榄山上 Oratorium “Christus am olberg” Op.85 1803 降E小调弥撒曲庄严大弥撒 Missa Solemnis Op.123 1818-1823 D大调弥撒曲弥撒曲 Mass in C Op.86 1807 C大调清唱剧<平静的海和幸福的航行> Kantate “Meeresstille undgluckliche Fahrt” Op.112 1814-1815D大调合唱曲合唱曲13首 Choral Works Op.121b歌剧费德里奥 Fidelio Op.72 1802-1805重唱二重唱,三重唱,四重唱 Deets & Trio and Quartets Op.116 民歌英国民歌编曲(160首以上) Volksliedbearbeitungen苏格兰民歌25首 25 Scottich Songs Op.108 1815-1816民歌爱尔兰民歌25首 25 Irish Songs WoD.152 1810-1813民歌爱尔兰民歌20首 20 Irish Songs WoD.153 1810-1813民歌爱尔兰民歌12首 12 Irish Songs WoD.154 1810-1813民歌威尔士民歌26首 26 Welsh Songs WoD.155 1810-1814 民歌苏格兰民歌12首 12 Scottish Songs WoD.156 1817-1818 民歌各国民歌12首 12 Songs of various nationality WoD.157 1814-1815民歌各国民歌集36首 Songs of various nationality WoD.158 1815-1818。
贝多芬奏鸣曲《生别》的演奏技巧分析
贝多芬奏鸣曲《生别》的演奏技巧分析
贝多芬的奏鸣曲《生别》（Sonata No. 26 in E-Flat Major, Op. 81a）是他创作的一首优美、富有情感的钢琴作品。
它的名称来自于贝多芬将这首曲子献给一位叫做“最亲爱的人”的女士，该女士将要与他分离。
这首曲子共有三个乐章，分别是悲伤的第一乐章“告别曲”（Das Lebewohl），欢快的第二乐章“出发”（Die Abwesenheit）和决绝的第三乐章“归来”（Das Wiedersehen）。
下面将对这首曲子的演奏技巧进行分析。
首先是第一乐章“告别曲”。
这个乐章的特点是悲伤、抒情，演奏家需要通过演奏技巧来表达出这种情感。
在演奏时，要注意将音符的发声切分清楚，使得每个音符都有明确的延音，给人以感染力。
要注意控制好音量的变化，使得音乐的起伏感更加明显，同时也能够更好地表达出悲伤的情感。
整首曲子的演奏需要注意的一点是，要充分理解曲子的整体结构和情感，通过技巧性的演奏来表达出贝多芬所要传递的情感。
在演奏时，要善于使用不同的手指技巧，掌握好使用不同的音色来表达不同的情感。
同时还要注意掌握好乐曲的节奏感和速度，使得乐曲的整体效果更加出色。
贝多芬钢琴第一奏鸣曲曲式分析
贝多芬[1770-1827]维也纳古典代表人物之一，积古典之大成，开浪漫之先河，贝多芬的音乐表达具有两种方式，阳刚之气是贝多芬的主流方式。
也是被人们谈论最多方式，二是阴柔之美，贝多芬的音乐创作有三块基石：奏鸣曲，交响曲，重奏曲。
奏鸣曲是贝多芬音乐创作的试金石，奏鸣曲涵盖了贝多芬的整个音乐创作，贝多芬奏鸣曲的特点：也是整个音乐的特点：1、三和弦的分解，2、朴素的带有浓郁的德奥民歌特征的音阶式级进，3、在节奏、节拍上喜欢使用附点和跨小节连线，4、和声调性特点：调内和声使用的非常广和加增和弦，调性上喜欢使用降B大调，降E大调，[英雄的音调] 《第一钢琴奏鸣曲》它是贝多芬的早期作品，是贝多芬呈献给他过去的老师海顿，这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，明显地暗示和显露贝多芬精力旺盛的写作欲望及其深刻独创性。
这首奏鸣曲以精练的钢琴写法,澎湃着阴暗的热情,可以窥见到贝多芬日后强烈的,自成一体的乐调作风.这首作品的节奏较为单调,小节间的区分也多少有点生硬,还留存着较为幼稚的作曲法.尽管如此,在这首作品中已经强烈地流露出贝多芬的特质,头尾的两个乐章把贝多芬刚强和独特的个性表现得异常明显。
《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作个性的杰出证明.它衬托出贝多芬的思想`新的形象,肯定了贝多芬先进的理智与感情相统一的伦理,表明了贝多芬把内心所有的力量服从与英勇的业绩,高尚的目的.这首作品与日后的<热情奏鸣》曲>是相通的,显露出<热情奏鸣曲>的面目。
EXP D。
G。
REP___________________________ _______________________ ______________________MT + RE + ST + CL.T Ⅰ+Ⅱ+ⅢMT’+RE+ST+CL.T’1 9 20 42 49 55 93 101 109 119 141f c 降A --------------------降A降bc降b降A f -------f -----------------------四, 具体分析：作品是奏鸣曲式，呈示部（1--48），展开部（50-101），再现部（102-153）没有运用前奏与尾声,只是单纯的三个乐部.奏鸣曲的呈示部是主题的呈示,它由四个部分组成,既正主题,连接,副主题,结束. 呈示部整个反复一次,在古典时期的奏鸣曲,这也是典型现象,展开部是奏鸣曲式的中间部分它有不稳定的特征,结束部分稍有扩充,终止时回顾出现了几个调[降B---降A]然后在回到主调结束.呈示部[1---48]，[1---8]MT，[9---20]ST，[42---48]CLT。
贝多芬钢琴奏鸣曲Op
贝多芬钢琴奏鸣曲Op.22第一乐章的演奏研究奏鸣曲是钢琴音乐的重要体裁，从巴洛克时期开始出现，到古典主义时期，发展完善并达到顶峰。
路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770～1827）出生于德国，是钢琴奏鸣曲大师，维也纳古典奠基人之一，被世人尊称为“乐圣”。
所创作的《三十二首钢琴奏鸣曲》，被誉为钢琴音乐中的“新约全书”。
目前国内外有不少关于贝多芬奏鸣曲的文献资料，但大多集中在他中期和晚期的作品，对于早期的作品研究较少。
献给约翰·乔治·冯·布朗伯爵的《bB大调钢琴奏鸣曲》（Op.22）创作于1799～1800年，是贝多芬创作早期的最后一部作品。
与之前显露积极向上乐观主义情感的作品不同，贝多芬本人把这首奏鸣曲的音乐与拿破仑共和战争的英勇精神相联系，作品中有明显的英雄主义色彩，音乐创作开始更注重自我情感的集中体现。
笔者以《bB大调钢琴奏鸣曲》（Op.22）第一乐章为研究对象，通过学习作品的相关资料，并结合自己的演奏体会，对作品音乐创作和演奏要点进行研究，从而展示出作品的艺术魅力，使演奏者更好地演奏该作品，准确把握贝多芬早期到中期创作过渡时期作品的音乐风格。
一、贝多芬钢琴奏鸣曲Op.22第一乐章的音乐创作该作品是奏鸣曲式结构，4/4拍，整曲速度保持Allegro con bro （有活力的快板），具体曲式结构如下：呈示部由主部主题、连接部、副部主题和结尾构成。
主部主题（1～11小节）为bB 大调，从弱起小节开始，前三拍是整个乐曲的主题动机，共有三个声部，上下声部较平稳，节奏都由四分音符的长音构成中声部变化较多。
整个主题动机给人以明快向上的感觉。
两次主题动机重复后，右手旋律进行四次上行模进到达主音，引出两段抒情旋律，右手足够歌唱，左手是以主音为低音的平十六分解和弦。
到了第8小节，前面委婉的旋律没有了，左右手同时对主题动机进行向上模进，后加主调上行音阶，以强奏结束主部主题部分。
浅析《贝多芬第一钢琴奏鸣曲(op.2no.1)第四乐章》
64郭颖琳：浅析《贝多芬第一钢琴奏鸣曲（op.2no.1）第四乐章》浅析《贝多芬第一钢琴奏鸣曲（op.2no.1）第四乐章》郭颖琳（河南大学 音乐学院，河南 开封 475000）【摘 要】路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven 1770-1827），德国古典主义时期最杰出的音乐家。
他的32首钢琴奏鸣曲是钢琴艺术史中的一个佳话。
本文从这首奏鸣曲的创作背景、创作特点、演奏风格这三个方面进行阐述。
【关键词】贝多芬奏鸣曲；英雄；激情中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)22-0064-01贝多芬，古典时期德国作曲家，他是横跨两个时代的桥梁式人物。
他的一生创作体裁广泛，数量众多，创作贯穿一条“英雄，斗争，胜利”的主线，追求“自由与进步”的人生目标。
作品充满革命的热情，英雄的气概和不可摧毁的乐观精神。
他的创作既有维也纳古典乐派的一些典型创作手法，又有突破与创新，具有自己独特的个性。
他的主要成就在交响乐和钢琴音乐中。
他的32首钢琴奏鸣曲被称为“新约圣经”。
他的音乐冲破了形式主义和贵族的约束，把情感和特色表现都提到前所未有的高度。
除此之外，贝多芬在表现钢琴音乐的手段上，无论从音响，演奏技巧，曲式，还是从主题的铺垫，和声的层次，肢体的复杂以及节奏的动力上都大大超过了海顿莫扎特的古典传统的手法。
一、贝多芬第一钢琴奏鸣曲第四乐章的创作背景贝多芬《F小调钢琴奏鸣曲》OP.2/1 创作1793年。
此时的贝多芬年轻，对生活充满了憧憬和希望，有一股热情。
他深受法国“启蒙运动”和德国“狂飙运动”的影响，崇尚“自由、平等、博爱”，这些都给这首作品带来了贝多芬的思想。
这首钢琴奏鸣曲是贝多芬早期的钢琴作品，也是他的第一首钢琴奏鸣曲。
这首作品是贝多芬献给他的老师海顿的作品，他在某种程度上模仿了海顿、莫扎特的创作理念，有他们创作的影子，但是也表现了贝多芬自己的态度和想法，表现了贝多芬一往无前的英雄气概。
贝多芬第二十一首钢琴奏鸣曲《黎明》作品分析
91SONG OF YELLOW RIVER 2020/ 16来。
从第一小节至第就小节可以看出这一段的旋律有明显的离调风格，这一乐章的主题部分从F大调开始中间进行了多次转调，最后又转回了F大调。
经过不断发展，并于第十一小节和第十三小节处采用了织体的模仿，从而达到了回声的效果。
第十七至第二十八小节进行了对主题的再现，并将调性转移到了C大调，为第三乐章的进入做好了铺垫。
（三）第三乐章，Allegretto moderato，4/2拍，回旋曲式，C大调。
这一乐章的篇幅是整部作品中最长的，它一共由五百四十三个小节组成。
首先其第一至第六十二小节为主要主题三部曲式，其中第一至第八小节为一个乐段，从第九小节开始是通过属和弦进行发展。
第三十一小节至第三十八小节属于再现部分，在这里贝多芬将主题旋律进行了变化将单音变化为了八度，随后增加了变奏部分，之后使用了十六分音符形式的属和弦。
之后进入了第一插部，第一插部由第六十三小节至第一百一十三小节构成。
首先，在第六十三小节至第七十小节贝多芬使用了十六分音符的三连音作为一个新的元素，从而达到对调性的巩固。
之后是a小调的旋律，采用了二部歌谣的形式。
经过了两种重复的乐句，第一是提高了一个八度的重复，第二是将旋律降低了一个八度。
之后经过八个小节的连接，将调性进行巩固。
从第九十八小节到第一百一十三小节使用了主要主题的材料构成连接段落，将再现部分引出。
第一次再现于第一百一十四小节出现，在这里和此乐章开头的部分一样，不通过连接直接进入到了第二个插部。
第一百七十六小节至第三百一十二小节为第二插部部分，其中分为两个段落。
第一个段落中开始采用了同名小调，之后通过一段旋律将c小调进行了重复，都是带有变化的重复型乐句。
之后采用了齐奏的方式加强旋律，并进行了重复。
从第一百七十六小节至第二百二十个小节为第一个段落。
第二个段落为第二百二十一小节至第三百一十二小节，它作为再现的连接部分，主要使用的是主要主题中的音乐元素。
贝多芬钢琴奏鸣曲全集
贝多芬钢琴奏鸣曲全集f小调第一钢琴奏鸣曲 Op.2-1贝多芬的Op.2包括三首钢琴奏鸣曲，完成于1975年，每首都有四个乐章，在内容上已经出现了贝多芬强烈的个性以及贝多芬特有的气势恢宏的作风，与当时的风格迥然不同。
这首《f小调第一钢琴奏鸣曲》Op.2-1是在Op.2中最有悲剧情绪的乐曲，同时在乐曲中也已显露出贝多芬精力旺盛的写作欲望。
第一乐章，快板，f小调，2/2拍，奏鸣曲式。
此乐章充满了严肃、激情、兴奋、强有力与毅然的决断力。
一开始是紧凑的第一主题。
经过由这个主题的动机而成的短暂的经过部，第二主题以降A大调出现，与第一主题形成鲜明的对比，不但旋律线动态相反，而且由连奏所呈现的优美曲线与第一主题的断奏和生动的情趣也炯然不同。
在展开部里，显示第一主题，然后是第二主题的发展，结束部分用第一主题的动机来进入再现部。
第二乐章，慢板，F大调，3/4拍，没有展开部的奏鸣曲式。
这个乐章是安详而柔和的。
旋律是充满感情如歌的。
开始的主题是从贝多芬于15岁时在波恩创作的《C大调钢琴四重奏》的第二乐章转用过来的。
第二主题在C大调呈示。
经过5小节的经过部后，立即将两个主题做变化再现，短小的结尾，用更富于装饰性和更平稳的情绪来静静的结束乐曲。
第三乐章，稍快板的小步舞曲，f小调，3/4拍。
此乐章生动活泼并充满了幽默感。
主题是有谐谑曲趣味的。
主题反复之后，经过中间乐节，主题再度出现在下声部。
中段是F大调，最后又回到小步舞曲。
第四乐章，最急板，f小调，2/2拍，奏鸣曲式。
是最具有贝多芬魄力的终曲，也是Op.2三首奏鸣曲中表现最为大胆，最有独创性的乐章之一。
乐章中充满了戏剧性，有如兴奋的暴风骤雨突然袭击，或某种大事件突发一般。
第一主题以在当时算是不寻常的强音的动机开始。
第二主题在c小调呈示，这个主题伴随着三连音，显得很有动感。
展开部以降A大调的新主题开始，接着发展第一主题，三连音的流动逐渐减弱力度，突然又以强音出现第一主题而进入再现部。