建筑空间组合论第四章形式美的规律

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建筑空间组合论第四章形式美的规律

正三角形也是一种明确、肯定的几何形状，但由于室内所具有的锐角以及墙面的互不平行，往往与功能要求相矛盾。一般的建筑均不采用这种组合形式。
【以简单的几何形状求统一】
勒·柯布西耶——萨伏伊别墅
（现代建筑运动的激进分子和主将，四大现代建筑大师之一。萨伏伊别墅-现代主义建筑经典作品之一。）
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。
明定陵地下宫殿
全国农业展馆综合馆
【均衡与稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
对比
微差
以对比与微差求得统一
在建筑设计领域中——无论是整体还是细部、单体还是群体、内部空间还是外部体形，为了破除单调而求得变化，都离不开对比与微差手法的运用。具体到建筑设计领域，主要表现在以下几个方面： ①大与小之间 ②不同形状之间 ③不同方向之间 ④直与曲之间
⑤虚与实之间
⑥不同色彩或质感之间
设计特点：
①模数化设计 ②简单的装饰风格 ③纯粹的用色 ④开放式的室内设计 ⑤动态的.非传统的空间组织形式 ⑥专门对家具进行设计和制作 ⑦屋顶花园的设计 ⑧车库的设计 ⑨雕塑化的设计
一层平面图
二层平面图
三层平面图
【以简单的几何形状求统一】

建筑形式美的规律

建筑形式美的规律
1. 对称之美，那故宫不就是最好的例子嘛！左右对称的建筑布局，多么庄严大气啊！
2. 比例协调，就像埃菲尔铁塔，那塔身的比例多完美，看着就让人舒服。

3. 韵律节奏感呢，想想那些排列有序的柱子，是不是像音乐的节拍一样吸引人。

比如希腊神庙的柱子！
4. 对比的魅力呀，现代建筑中玻璃与钢材的搭配，强烈的对比多震撼，像上海的那些高楼大厦。

5. 和谐统一也很重要哦，一个建筑群整体风格一致，就如同一个和谐的大家庭。

像苏州园林那样！
6. 层次分明多有趣，从外到内，一层一层的递进，不是像故事一样有情节嘛，比如一些古老的城堡。

7. 色彩搭配得好那可太出彩了，那些色彩鲜艳的建筑，不就像一幅美丽的画吗，像印度的那些寺庙。

8. 光影效果简直绝了，当阳光洒在建筑上，那变幻的影子，不就像一场神奇的魔术，像圣索菲亚大教堂。

9. 空间序列的设计多有意思，引导着人们一步步去探索，如同走在一个神秘的迷宫里，像北京的四合院。

10. 细节之美真的能让人惊叹啊，那些精美的雕刻和装饰，不就是建筑的灵魂吗，比如巴黎圣母院的那些雕塑。

我觉得建筑形式美的规律真的太神奇了，它们让建筑有了生命和魅力，能给我们带来无尽的视觉享受和心灵震撼。

原创不易，请尊重原创，谢谢!。

建筑设计形式美学规律

从历史和现实的情况中看，采用左右对称构图形式的建筑较为普遍。对称的构图形式通常呈一主两从的关系，主体部分位于中央，不仅地位突出，而且可以借助两翼部分次要要素的对比、衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一整体。我国传统建筑的群体组合，通常采用左右对称的布局形式。西方古典建筑、近现代建筑，凡是采用对称布局的，虽然其形式可以有很多变化，但就体现其主从关系来讲，所遵循的原则基本上是一致的。近现代建筑，由于功能日趋复杂或地形条件限制，采用对称构图形式的不多。为此，而多采用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。
6、“艺术要求驾驭自然，在新的统一中解决两者的对立，这个过程在精神与物质世界的斗争中胜利完成。精神创造出一个新生命，有别于自然界的生命”。这段话的精髓在于：由人工所创造的艺术形式中的有机统一，虽然得到自然的启示，但却不同于自然界中的有机体，艺术来源于自然而高于自然，这是因为艺术美是由心灵产生和创造而再生的美。
存在决定意识，也决定着人们的审美观念。在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成了一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡与稳定。人们从自然现象中意识到一切物体要想保持均衡与稳定，就必须具备一定的条件：例如象山那样下部大、上部小，象树那样下部粗、上部细、并沿四周对应地出杈，象人那样具有左右对称的体形，象鸟那样具有双翼……。除自然的启示外，还通过自己的建筑实践更加证实了上述均衡与稳定的原则，并认为凡是符合于这样的原则，不仅在实际上是安全的，而且在感觉上也是舒服的；反之，如果违背这些原则，不仅在实际上不安全，而且在感觉上也不舒服。
三、均衡与稳定处于地球引力场内的一切物体，都摆脱不了地球引力——重力的影响，人类的建筑活动从某种意义上讲就是与重力作斗争的产物。古代埃及的金字塔，以人们难以置信的艰苦代价把一块块巨石叠放在另一块巨石之上，从而建造起高达146.5米的方尖锥形石塔。罗马建筑师的功绩不仅在于创造了宏大的拱和穹窿，而且还在于创造了多层结构，从而建造了象科洛西姆大斗兽场那样的多层建筑。

[工学]《建筑空间组合论》详细笔记

1. 形式美和艺术性是两个不同的范畴。

在建筑中，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。

2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m四种规格的分析。

3.Form follows the founction.4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。

5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。

总的一句话：就是合适的空间形式。

6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。

7. 空间形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式。

走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。

宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。

特点：动静结合、空间明确分开。

单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。

特点：紧凑、空间互不干扰。

中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。

特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。

套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。

主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。

第三章：空间与结构8.以墙和柱城中的梁板结构体系墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。

特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。

9.框架结构体系最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。

这是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间。

2016最新室内空间与组合《建筑空间组合论》详细笔记

最新2016年室内空间组合与理论---（室内设计自考本科）1. 在建筑中形式美和艺术性是两个不同的范畴。

，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。

2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m四种规格的分析。

3.Form follows the founction.4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。

5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。

总的一句话：就是合适的空间形式。

6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。

7. 空间形式是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。

宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。

特点：动静结合、空间明确分开。

单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。

特点：紧凑、空间互不干扰。

中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。

特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。

套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。

主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。

第三章：空间与结构8.以墙和柱城中的梁板结构体系墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。

特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。

9.框架结构体系最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。

形式美的规律

形式美的规律形式美是一种对事物外在形式的审美追求，它存在于各个领域中，如建筑、设计、艺术等。

形式美的规律是指在这些领域中，人们对形式美的追求所遵循的一些规律和原则。

这些规律和原则可以帮助人们创造出更加美观、和谐的作品，使人们的视觉感受更加舒适、愉悦。

在建筑领域中，形式美的规律体现在建筑物的外观设计上。

建筑物的形式美要求其外观形态与功能相匹配，同时也要符合人们审美的需求。

在建筑物的设计中，常常运用到对称、比例、重复等规律，使建筑物整体呈现出一种和谐、平衡的美感。

比如，大教堂的尖塔、圆顶的设计，以及建筑物外墙的装饰图案等，都是为了追求形式美而采取的设计手法。

在设计领域中，形式美的规律可以体现在产品的造型、色彩、布局等方面。

设计师常常运用黄金分割、对称、色彩搭配等原则来创造出具有吸引力的设计作品。

比如，在服装设计中，设计师会考虑衣服的版型、面料的选择以及色彩的搭配，使服装既符合时尚潮流，又具有艺术美感。

在平面设计中，设计师会运用排版、配色等技巧，使设计作品更加美观、易读。

艺术领域中的形式美规律更加多样化。

在绘画中，画家常常运用线条、色彩等要素来表达自己的情感和审美观念。

画家可以运用对比、重复、平衡等手法来创造出独特的形式美。

在音乐领域中，旋律的起伏、音符的组合以及节奏的变化，都是为了营造出动人的音乐形式美。

在舞蹈领域中，舞蹈编排的动作、舞者的形态、舞台布景等都是为了创造出具有美感的舞蹈形式。

形式美的规律不仅存在于建筑、设计、艺术等领域，也体现在自然界中的各种事物中。

自然界中的山川河流、花草树木等都具有自己的形式美。

山川的起伏、河流的曲折、花草的细腻等都是自然界中形式美的表现。

人们通过观察自然界中的形式美，不仅可以获得美的享受，还可以从中汲取灵感，应用到自己的创作中。

形式美的规律是一种客观存在，它不仅影响着人们的审美观念，也指导着人们在创作和设计中的实践。

形式美的规律不仅是对美的追求，更是对事物本质和内在结构的认知。

建筑设计常用形式美规律

建筑设计常用形式美规律建造设计有哪些常用的形式美逻辑？1.以容易的几何样子求统一古代美学家认为，容易、绝对的几何样子可以引起人的美感。

现代建造大师勒？柯布西耶也强调：“原始的体形是美的体形，由于它能使我们清楚地辨认。

”这些观点可以从古今中外的很多建造实例中得到证明。

2.主从与重点在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，将会影响到整体的统一性。

倘使全部要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要地位，不分主次，就会减弱整体的完整统一性。

在一个有机统一体中，各组成部分应该有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。

否则难免流于松散、单调而失去统一。

3.均衡与稳定人类从与重力作斗争的实践中渐渐形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡与稳定。

对称的形式自然就是均衡的，但也可以用不对称的形式来保持均衡。

除了静态的均衡外，也可依赖运动来求得平衡，这种形式的均衡称为动态均衡。

古典建造的设计思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题，近现代建造师还往往用动态均衡的观点来考虑问题。

和均衡相关联的是稳定。

均衡所涉及的主要是建造构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理，稳定所涉及的则是建造整体上下轻重关系的处理。

4.对照与微差建造功能和技术赋予建造以各种形式上的差异性。

对照与微差研究的是如何利用这些差异性来求得建造形式上的完善统一。

对照指的是要素之间显着的差异，微差指的是不显着的差异。

就形式美而言，两者都是不行缺少的。

对照可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化，微差则可以借助互相之间的共同性以求得和睦。

对照和微差只限于同一性质的差异之间。

5.韵律与节奏兴趣节奏和睦之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。

韵律美是一种以具有条理性、重复性和继续性为特征的美的形式。

韵律美有几种不同的类型：a.继续的韵律；b.渐变韵律；c.起伏韵律；d.交叉韵律。

借助韵律，既可加强整体的统一性，又可以求得丰盛多彩的变化。

《空间构成》形式美规律PPT课件

写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The
More You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
习并没有结束，希望大家继续努力
1、从仿生学观念出发．自然界植物的干与枝．花与叶动物的躯干与四肢都呈现主从差异．由于有了差异的对立．才成为一种统一协调的有机整体。
2、古典建筑形态中．多以均衡对称的形式把体量高大的要素作为主体而置于轴线中央。把体量较小的从属要素分别置于四周或两侧．从而形成四面对称或左右对称的组合形式． 3、近现代建筑。由于功能曰趋复杂或地形条件的限制．多采用一主一从形式使次要部分从一侧依附于主体。 4、引入“趣味中心”．就是在整体中最引人人胜的形态重点或中心。空间形态中如果没有高潮．不仅使人感到平淡无奇．而且还会由于松散以至于失去有机统一性。
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人：XXXXXX 时间：XX年XX月XX日
第五节比例与尺度
1. 比例就是研物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题．当两者一致即是美。
(1)大而不见其大，即实际尺寸很大．但给人印象并不如真实的大．这是失去尺度感之一。
(2)另外是小题大做．即本身并不大．却以装腔作势的姿态故意装扮成很大的样子．这也是失败的。所以往往以人的尺度来衡量万物．但不包括建筑形态．
2、微差指的是近似或渐变．借相互之间的共同性与连续性以求得和谐．
3、没有对比会使人感到单调．过分地强调对比以至失去了相互之间的协调一致性．则可能造成混乱。

建筑空间组合论形式美的规律

建筑空间组合论形式美的规律建筑空间组合论中的形式美规律就像是一场精心编排的舞蹈，每个元素都有它独特的位置和作用。

咱们先说说对称与均衡吧。

你看故宫，那中轴线两边的建筑就像两个配合默契的伙伴，对称得是那样完美。

这对称啊，就好比一个人双手双脚都长得一模一样，看着就特别规整、稳定。

要是建筑不对称呢？那也得讲究个均衡。

就像挑担子，两边的重量不一定完全相同，但整体给人的感觉是平衡的。

有些现代建筑，一边可能是个大大的玻璃幕墙，另一边也许是实体的墙加上一些装饰元素，虽然不对称，但就是让人感觉很舒服，不会有失重或者倾斜的感觉。

这难道不是一种很奇妙的和谐吗？再讲讲比例与尺度。

比例就像做菜时候调料的配比，盐放多放少那味道可就大不一样了。

建筑里不同部分的大小关系要是合适，那整个建筑就像一首和谐的乐曲。

你想啊，一个小小的门配一个巨大无比的屋顶，那得多怪异啊，就像一个小脑袋戴了个超大的帽子。

尺度呢，这可是跟人密切相关的。

建筑得让人感觉亲切才行。

有些建筑做得太大，人站在旁边就像蚂蚁一样渺小，那种压迫感可不好受。

可要是尺度太小，又会让人觉得局促。

比如说那些古街里的小房子，虽然不大，但是人走在里面就觉得温馨自在，就像回到了自己的小窝一样。

对比和微差也很有趣。

对比就像黑与白放在一起，特别鲜明。

建筑里可能是厚重的墙体和轻盈的玻璃结构对比，或者是粗糙的石材和光滑的金属对比。

这种对比能让建筑充满活力，就像一场激烈的辩论赛，双方观点针锋相对，碰撞出火花。

微差呢，则像是同一色系里深浅不同的颜色，细微的差别带来丰富的层次。

就像一片树林，每棵树都不完全一样，但又有着相似之处，组合在一起就特别好看。

韵律感也是建筑空间组合里不可缺少的。

这韵律啊，就像诗歌的节奏一样。

建筑的柱子排列、窗户的分布要是有规律，就像音乐里的节拍一样，能让人的视觉跟着跳动起来。

你看那些欧式建筑的柱廊，柱子一根接着一根，就像钢琴键一样有秩序，走在下面仿佛能听到美妙的旋律。

还有那种层层叠叠的建筑，一层比一层小或者一层比一层有变化，就像海浪一样，一波接着一波，充满了动感。

形式美规律

六、韵律与节奏
韵律与节奏原本出自于音乐和诗歌，自然界中有许多
事物和现象往往由于有规律的重复出现，而呈现出韵律感。在建筑中，将重复性和连续性为特征的形式称为韵律和节奏。
沃尔夫斯堡文化中心
萨尔克生物研究所
“建筑是自然界所不能创造的东西” --- 路易.康

Salk Institute for Biological Studies California. 1959--1965
一般来讲，凡是和人相关
的物品，都存在尺度问题，如：生活日用品、家具等天长日久，这种大小、尺寸以及他的形式，统一为一体融入人们的记忆，形成正常的尺度概念。
利用建筑中的某些构件—
—台阶、栏杆、扶手、坐凳等——和建筑整体和局部来比较，有助于获得正确的尺度感。
建筑细部对尺度的影响。
随着科学技术的进步和人们审美观念的变化，有所变化。
动态的均衡（强调时间和运动）
从各个角度来考虑建筑体形的均衡问题，特别是从连续行进的过程中来看建筑体形和轮廓的变化，这就是
格罗皮乌斯所强调的“生动有韵律的均衡形式”。
与建筑密切相关的基本自然法则：
万有引力定律能量最小定律异形相吸定律
居住定律（共生性，地区事物的互补性）
均衡、韵律
1.庭院 2.实验室与研习室侧翼 3.下沉式花园 4.水渠 5.喷泉
实验室层平面
机械层/研习层平面
剖面
空间与场所感
变化
“酣畅淋漓的基座” “藏而不漏的水道”
“水池面向大海，极具纪念性”
主从
空间的物理秩序
空间的心理秩序
比例
图1
图2
图3
图4源于光，通过光我们感受到一年四季，我们知道世界的存在依赖于光”

第四章：建筑形式美的原则

复杂体量的建筑，根据功能的要求，常包括有部分及附属部分。如果不加以区别对待，都竟相突出自己，或都处于同等重要的地位，不分主次，就会削弱建筑整体的统一，使建筑显得平淡、松散，缺乏表现力。因此，要强调主次分明的统一。在建筑体形设计中常可运用轴线处理，以低衬高及体形变化等手法来突出主体，取得主次分明、完整统一的建筑形象。
建筑造型设计中的对比与微差因素，主要有量的大小、长短、高低、粗细的对比，形的方圆、锐钝的对比，方向对比，虚实对比，色彩、质地、光影对比等。同一因素之间通过对比，相互衬托，就能产生不同的外观效果。对比强烈，则变化大，突出重点；对比小，则变化小，易于取得相互呼应、协调统一的效果。如巴西利亚的国会大厦，体形处理运用了竖向的两片板式办公楼与横向体量的政府宫的对比，上院和下院一正一反两个碗状的议会厅的对比，给人留下强烈的印象。此外，这组建筑还充分运用了钢筋混凝土的雕塑感、玻璃窗洞的透明感以及大型坡道的流畅感，从而协调了整个建筑的统一气氛。
第四章：建筑形式美的原则
如统一及、均衡、稳定、对比、韵律、比例、尺度等。不同时代、不同地区、不同民族，尽管建筑形式千差万别，尽管人们的审美观各不相同，但这些建筑美的规律都是人们在长期的建筑创作历史发展中的总结，也是普遍被人们接受的。在设计中应遵循这些建筑构图的基本规律，创造出符合美的规律的建筑体形与立面。下面将分别介绍建筑构图的一些基本规律。
（二）均衡和稳定
建筑造型中的均衡是指建筑体形的左右、前后之间保持平衡的一种美学特征，它可给人以安定、平衡和完整的感觉。均衡必须强调均衡中心，均衡中心往往是人们视线停留的地方，因此建筑物的均衡中心位置必须要进行重点处理。根据均衡中心位置的不同，可分为对称均衡和不对称均衡。

建筑艺术美学规律

在建筑设计实践中，从平面组合到立面处理；从内部空间到外部体形；从细部装饰到群体组合，为了达到统一都应当处理好主与从、重点和一般的关系。体现主从关系的形式是多种
多样的，一般地讲，在古典建筑形式中，多以均衡对称的形式把体量高大的要素作为主体而置于轴线的中央，把体量较小的从属要素分别置于于四周或两侧，从而形成四面对称或左右对称的组合形式。四面对称的组合形式，其特点是均衡、严谨、相互制约的关系极其严格。但正是由于这一点，它的局限性也是十分明显的，因而在实践中除少数建筑由于功能要求比较简单而允许采用这种构图形式外，大多数建筑均不适于采用这种形式。
“艺术要求驾驭自然，在新的统一中解决两者的对立，这个过程在精神与物质世界的斗争中胜利完成。精神创造出一个新生命，有别于自然界的生命”。这段话的精髓在于：由人工所创造的艺术形式中的有机统一，虽然得到自然的启示，但却不同于自然界中的有机体，艺术来源于自然而高于自然，这是
因为艺术美是由心灵产生和创造而再生的美。
人们在实践中证明：美并不一定和厚重联系在一起，于是人们努力朝着相反的方向去探索——从轻盈、通透中去寻求美的建筑形式。和这个问题相联系的是关于稳定的
概念，建立在砖石结构体系基础上的西方古典建筑，差不多总是把下大上小、下重上轻、下实上虚当作金科玉律奉为稳定所不可违的条件。可是在今天，人们似乎有意识地把它颠倒了过来——把建筑物设计成为上大下小、底层透空的形式。这种截然对立的建筑形式，并不意味着一方是美的，另一方必然是丑的。
任何事物都不是孤立存在的。我们把每种形式看作是一种观念的化身，把每一件作品看作是内心深处的自我表现”。当他讲到造型艺术时又指出：“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作各自的构图”。从这些论述中可以看出：他在对待形式上，不仅不排斥完整统一的准则，而且更加深刻地揭示出这种统一的由来——不单纯局限在形式本身，而且联系到内容，并从宇宙间万物普遍联系的观点来看待形式的有机统一问题。他还指责学院派把自然同艺术混为一谈，并指出：

建筑形式美的法则

建筑形式美的法则对比和微差建筑元素之间存在差异。

对比度是一个显著的差异，而细微的差异就是细微的差异。

就形式美而言，两者缺一不可。

对比度可以通过相互映衬来改变，微观差异可以通过相互之间的协调和连续性来调和。

没有对比会产生单调，而过于强调对比会导致连续性的丧失和混乱。

只有把两者巧妙地结合起来，才能实现变革与和谐。

建筑构图的对比主要体现在不同的尺度、不同的形状、不同的方向、不同的色彩和不同的肌理上之间。

不同测度之间的对比在空间组合中最为显著。

两个相邻空间的大小差别很大。

当他们从一个小空间进入一个大空间时，由于相互的对比，他们会突然感到开悟。

中国古典园林利用这种比较关系来达到从小到大的效果。

各类公共建筑往往会有意识地在主空间前布置体积小或高度很低的空间，通过试图提升和压制的方式来突出和衬托主空间（图4）。

不同形状之间的对比和细微差别在建筑构成上，圆形和奇怪的形状比方形、立方体、矩形和长方体更引人注目。

通过使用圆和正方形之间、圆顶和正方形之间以及奇怪形状和一般矩形之间的对比度和微分关系，可以获得各种效果。

例如，不来梅的高层公寓使用略有差异变化的扇形单元，以形成整体和谐的构成（图5）。

不同方向的对比：直线和曲线对比、虚拟和真实对比、颜色、纹理对比和细微差异均衡和稳定处于地球重力场内的一切物体只有在重心最低和左右均衡的时候才有稳定的感觉。

如下大上小的山，左右对称的人等。

人眼习惯于均衡的组合。

通过建筑的实践使人们认识到，均衡而稳定的建筑不仅实际上是安全的，而且在感觉上也是舒服的。

对称均衡对称本身就是均衡的。

由于中轴线两侧必须保持严格的制约关系，所以凡是对称的形式都能够获得统一性。

中外建筑史上无数优秀的实例，都是因为采用了对称的组合形式而获得完整统一的。

中国古代的宫殿、佛寺、陵墓等建筑，几乎都是通过对称布局把众多的建筑组合成为统一的建筑群。

在西方，特别是从文艺复兴到19世纪后期，建筑师几乎都倾向于利用均衡对称的构图手法谋求整体的统一（图9）。

简述形式美的原则

简答题1 简述形式美的原则1 建筑美学2 统一3 均衡4 比例5 尺度6 韵律7 布局中的序列8 规则的和不规则的序列设汁9 性格10 风格11 建筑色彩统一的原则：从属原则和协调原则。

第一，通过次要部位对主要部位的从属关系；第二，通过构成一座建筑物所有部位中细部和形状的协调（形状、色彩、表情）。

还有一种方法，是通过表现形式中的内在趣味。

例如大楼梯、圆屋顶。

那些暗示运动的要素。

像过道、大门、台阶和楼梯等，比那些处于静止状态的要素更富于兴味。

均衡：要强调均衡中心。

最简单的均衡就是对称。

两种复杂对称：1 中间凸起，两边后退；2 两端突起，中间联系；3 前两个结合规则的均衡和不规则的均衡：不规则均衡的原则:1 均衡中心要有一个有力的强音2杠杆平衡内部的均衡：轴线。

通过不对称均衡或者动态均衡改变方向，暗示轴线比例：基数比动态比设计原则1：同比例原则设计原则2：比例象征着受力关系设计原则3：由使用功能决定的比例作为比例，其意思是指整体与局部之间的实际关系——这个关系是合乎逻辑的必要的；而作为一种特性他们同时又满足理性和眼睛的要求。

尺度：尺度是建筑与人的关系方面的一种性质，它是第一重要的。

原则一：引入一个单位原则二：在一个建筑中，与个人的活动和身体的功能最紧密最直接接触的部件乃是建立建筑尺度的最有力的部件，如台阶便是这样一种部件。

韵律：韵律的类型：形状尺寸渐变开放封闭的韵律。

一个建筑物的大部分效果，就依靠这些韵律关系的协调性、简洁性以及威力感来取得的规则：开放的韵律都是有结尾的。

结尾处往往是高潮的来临布局中的序列运动、序列，在大型建筑中，时间因素是必不可少的。

序列的布局：规则的序列布局和不规的序列布局。

规则的布局序列含有线，并且尽量避免曲线除非用宏大的对称压住。

规则的和不规则的序列设计规则序列：庄重、爽直、明确。

令人肃然起敬。

适用于大型集体性公共建筑，流线简洁，容易实现功能。

不规则序列：容易出人意料的要素，充满流动和运动感。